VOZ MIXTA

Uno de los grandes problemas de la voz femenina moderna es el tipo incorrecto de

claridad en la voz de cabeza. Una de las cosas más importantes que faltan en la voz
moderna, además de la potencia y la intensidad, es la belleza en el sonido, que es el
objetivo y tiene sus estándares.

La voz femenina se consideraba que tenía voces muy hermosas, tenía una “coordinación
de falsete” adecuada en el sonido, lo que le da a la voz de cabeza una claridad suave,
oscura y “relajante”.

Hay algo que todas estas mujeres (las de la voz correcta) tiene en común, además de su
gran claridad, todas tenían una claridad “abierta” y “oscura” en la voz de cabeza
(coordinación de falsete). Esto es porque además de la gran claridad, sus voces tienen
una melosa(dulce), oscura y suave cualidad.

VOZ MIXTA = EQUIVOCADA CLARIDA EN LA VOZ DE CABEZA

Estos son sonidos muy apretados con NINGUNO de ese “hooty”, “owl”, puro con la
calidad “coordinación de falsete” es literalmente asesinada. Estos sonidos son muy
ruidosos, pellizcados y estridentes.

Debido a una falta, a que todas estas mujeres (cantantes modernas) carecen de una voz
de pecho adecuada en la parte inferior, también carecen de “coordinación de falsete”
en su voz principal. Carencia de “coordinación de falsete” y carencia de una claridad
adecuada hacen que todas estas cantantes modernas (líricas y de canto moderno)
suenen muy tensas, apretadas y gritando y estridente (agudo, grito, chirriante)

Otro ejemplo de una equivocada claridad: LA DICCIÓN (volumen de nivel de velocidad)

Las voces femeninas sin registros desarrollados, generalmente suenan “iguales” o
“combinadas” en todo su rango, pero eso se debe o que los registros están igualmente
mal desarrollados (o mejor dicho, no desarrollados). Pueden parecer que graban como
una voz clara y comprensible, pero en el teatro este tipo de voces son como “papel
fino”. Ni siquiera podemos hablar sobre el nivel de su registro, pues no existe.
 LOS RESONADORES
“Los resonadores de la voz consisten en cavidades ajustables,
llenas de aire, que tienen paredes flexibles y disipativas, que
deben ser "sintonizadas", a las frecuencias necesarias para que
actúen eficientemente. Una columna de aire, cuyo período
natural es cien ciclos, resuena en un diapasón de cien ciclos,
pero no resuena en un diapasón que vibra, por ejemplo,
doscientos cincuenta y seis veces por segundo. Cuando se lleva
un diapasón al vecindario de una cavidad adecuadamente
sintonizada, una cavidad cuya velocidad de vibración natural es
la misma que la del diapasón de sintonización, el aire en esta
cavidad entrará en vibración simpática y, de esta manera,
producirá una enorme amplificación del sonido inicial.Si una
serie de diapasones igualmente fuertes, todos con diferentes
velocidades de vibración, se acercan a una columna de aire que
se sintoniza con la frecuencia de uno de ellos, el tono sonado
por este diapasón se seleccionará, resonará y escuchado por
encima de todos los demás diapasones.”
Si imaginamos que el diapasón es un tono dado que produce la laringe, eso significaría que
la cavidad, que resonará este tono, debe sintonizar la frecuencia de ese tono. Cuanto
mejor se ajuste la cavidad, mejor será el resultado. Si lo piensas por un momento, esto
significa que, cada vez que cantas un solo tono en una vocal específica, hay una forma de
esa cavidad para que puedas obtener la mayor amplificación. Ahora, imagine cantar una
escala o una pieza musical, en realidad hay tantos ajustes (incluso pequeños) como los
tonos de las vocales que produce. (Tienes que entender que incluso si cantas diferentes
vocales en el mismo tono, en realidad hay tantos ajustes como las vocales que cantas en
ese tono). ¡Esto es simplemente algo milagroso que el mecanismo puede hacer!

Por otro lado, lo que tampoco ayuda es SOLO abordar el ajuste de las cavidades. Por lo
tanto, un maestro puede pasar todo su tiempo haciéndote abrir la mandíbula
correctamente o respirando correctamente y aún no producirás buenos sonidos. ¿Por
qué? Porque el registro en la laringe es defectuoso.

Entonces, regresemos ahora y veamos: ¿Cuáles son las cavidades de resonancia que
resuenan el sonido producido en la laringe?

“Los armónicos fundamentales y todos sus acompañantes se

generan en la laringe en el momento en que las cuerdas vocales
entran en vibrato. Nuestro problema es encontrar un medio para
seleccionar y amplificar la fundamental y las bandas de las
frecuencias vocales. Esto se logra mediante un ajuste exacto de
las cavidades de resonancia.
Ahora consideraremos qué cavidades se pueden usar como
cavidades de resonancia vocal. Son:
CAVIDADES AJUSTABLES:
 1 La boca
 2 La faringe laríngea- la parte superior de la garganta.
 3 La faringe oral- la cavidad detrás de la boca
 4 La faringe nasal- la cavidad detrás del paladar blando.
CAVIDADES NO AJUSTABLES:
 1 Las cavidades post nasales: las cavidades de la nariz.
 2 La tráquea y los bronquios: los conductos de aire debajo
de la laringe.
 3 Los senos de la cabeza.”
Con solo mirar la división anterior, se puede ver fácilmente que la boca y la faringe son
las únicas cavidades ajustables. Esto significa que la forma en que abrimos la garganta y
la boca puede afectar directamente la sintonización de las frecuencias / tonos que
producimos en la laringe.

Por otro lado, la nariz, la tráquea y los senos paranasales son cavidades fijas, lo que
significa que no juegan un papel en la amplificación del sonido. ¿Pero juegan algún papel?
Ellos sí. Desempeñan algún papel en "timbre y calidad". Ese es el papel que juega nuestro
cofre o cabeza física para el sonido, nada más.

Desafortunadamente, este papel es de poca importancia para un cantante ya que no

puede influir en estas caries en absoluto. Sin embargo, no solo se le instruye hoy en día
para sentir una sensación de zumbido en la "máscara" o "área del pecho", sino que se
escuchan las siguientes atrocidades en la escuela o el teatro:

 "¡Oh, tienes una cabeza pequeña, definitivamente eres una coloratura!"

 "Bueno, todos los buenos cantantes tienen pómulos altos y grandes".
 “Oh, desearía tener la anatomía de los coreanos. Todos cantan muy bien por sus
frentes".
 "Mira esa nariz" (¿¡las narices grandes están asociadas con notas altas !?)
 “Tienes una boca pequeña que necesitas para abrirla. Ella tiene una boca grande,
necesita cerrarla ".
 “Canta muy bien porque era un nadador / un yogui / un acróbata / ...”

Es triste, por no decir ridículo, que estas cosas se escuchen hoy en las clases de
canto. Tu anatomía es lo que es. No puede cambiar y a ningún maestro le importa un
comino. Ni siquiera tú. Necesitamos trabajar en las cosas que REALMENTE pueden
hacer la diferencia. Entonces, antes de trabajar en ellos, no sabemos qué puede lograr
ni cómo suena su voz.