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Canciones Venezolanas Parte2
Canciones Venezolanas Parte2
'kNCIONES
VENEZOL~N~S
Volumen 11
JOSÉ PEÑíN
(Selección y comentarios)
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••••••••••••
IIEmlSFERIO mUSICAl C.A•
íNDICE
Volumen"
VALSESY PASILLOS . 3
Adiós, a Ocumare . 6
Ansiedad . 7
Brumas del Mar . 8
Palomita Blanca . 8
Brisas del Zulia . 9
Crepúsculo Coriano . 10
Flores de Galipán . 11
El Diablo Suelto . 12
Las Bellas Noches de Maiquetía . 13
Flor de Loto . 14
Penumbra . 15
Luna de Maracay . 16
Juramento . 17
Lluvia . 18
El Ausente . 19
Contincinio . 20
Dama Antañona . 22
Sombra en los Médanos . 24
Quinta Anauco . 25
Lejanía . 26
Valencia . 27
Choroní . 28
Epa Isidoro . 29
Como Llora una Estrella . 30
Con Real y Medio . 31
Anhelos . 32
Caminito Verde . 33
Canto a Caracas . 34
A la Una ';' . 35
Don Ramón , . 36
PARRANDAS, PASODOBLES. POLOS. SON ES, BOLERAS.
PREGONES. DANZAS . 37
El Marino . 38
La Culebra . 39
Nuevo Circo . 40
Claveles de Galipán . 42
Naranjas . 44
Luisa . 45
Moliendo Café . 46
El Carite . 47
Si tú no me Quieres . 48
San Pedro . 50
LA TONADA ..........................................•...... 51
Madrugada L1anera . 52
La Lágrima . 53
La Paraulata . 54
El Becerrito . 55
ACORDES . 56-57
ACORDES PARA CUATRO . 58
ACORDES PARA TECLADOS . 59
1.:1
VALSES Y PASILLOS
n.,rl ¡~
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,j, J- ,j, pendiente, que sólo por momentos coincide con los puntos de apoyo de las
rr ~~ rr otras voces o del acompañamiento. El joropo hoyes prácticamente un sím-
bolo nacional, ejemplo claro de ese sincretismo musical venezolano fruto de
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I~ J 1 "1 J1 J lo indígena, negro y europeo.
Además de este aspecto del vals como subsidiario de las formas de
joro po, o también de viejas melodías valseadas que todavía quedan prendi-
das en la tradición pueblerino, el vals llega también al papel, a la partitura
escrita, a mediados del siglo XIX. Ejemplo de esto es, la partitura que se regis-
tra en el Nuevo Método de Guitarra O Lira editado en Caracas por Tomás
Antero c. 1840, de autor desconocido, que el guitarrista Alirio Díaz regaló o
la Biblioteca Nacional y que había pertenecido a su maestro Raúl Borges.
Esta interesante obra se encuentra en la Sección de libros Raros de la Biblio-
teca Nacional. Además de este valse planteado más como un ejercicio téc-
nico que como pieza artístico, hay que recordar olro vals que publica la
revista El Álbum (1845), titulado El Choriador. Aquí todavía se mantiene el
carácter europeo y sólo en la segunda parte (es un vals a tres), se acriolla
algo el acompañamiento, así como en la tercera parte también lo hace
la melodía.
De aquí en adelante, este camino de publicación de valses en periódi-
cos y revistas, será el medio generalmente utilizado para dar a conocer una
abundantísima literatura, reflejo a su vez de la popularidad alcanzada en
los salones de las principales ciudades del país. Cientos de páginas en publi-
caciones periódicas y hojas sueltas, esperan todavía hoy un estudio y publi-
cación antológica de esta forma musical criolla, donde desde /0 pluma de los
grandes compositores, hasta el simple aficionado, estuvieron presentes para
adornar las veladas musicales-literarias, las noches de luna serenatera o la
galantería del fin del novecientos y los primeros treinta años del siglo xx. El
valse fue una moda, o un delirio mejor. No hubo casa de cierta posición
social donde las muchachas no tocasen o compusiesen valses en el piano.
Éste fue el instrumento ligado estrechamente a este fenómeno. En muchos
casos solamente se escribía la melodía, pero teniendo en cuenta que aun
escrita en forma completa, el intérprete tenía la libertad de tocarla a su
antojo y gusto, por lo que las partituras que hoy conservamos, no siempre son
fiel reflejo de cómo se tocaba en la época. Inclusive muchos buenos valses
nunca llegaron a escribirse, pues una de las características propias de este
fenómeno, fue la ejecución por fantasía (de oído) o de guataca como actual-
mente se dice.
Tanto en el simple aficionado como en los compositores académicos, el
valse mantendrá esa melódica fresca, natural, espontánea, escurridas, de
trazo corto, entrecortado, insinuante, llena de ingenuidad, salpicada o sa/ta-
rina. Nada tan genuinamente criollo como la melodía del valse que en los
cincuenta años que siguen a /a Independencia busca con timidez lo profundo
de la nacionalidad.
No sólo la melodía, sino también la métrica se acriolliza. ('l í "r 1)
Este metro será característica propia del valse criollo de salón. Esta acefalía
del segundo tiempo del compás, es una concreción de la primitiva tendencia
del vals europeo a adelantar el segundo tiempo, a restar importancia al
mismo en el desenvolvimiento rítmico. Esta tendencia está muy evidenciada
inclusive en el vals vienés.
Al va/se criollo en lo armónico se mantendrá en el esquema de la
cadencia perfecta de tónica, subdominante, dominante y tónica (I-IV-V-I),
estableciendo la base del acorde en el primer tiempo y un acorde en general
por compás. las modulaciones son casi siempre transitorias y a tonalidades
vecinas. la modulación al relativo es la preferida para el enriquecimiento y
variedad armónica.
Desde el punto de vista formal, el valse criollo es bipartito, por lo menos
hasta la primera guerra mundial en que el valse en Venezuela vuelve a euro-
peizarse en su melodía, métrica y forma. De las dos partes del valse criollo a
que nos estamos refiriendo, la primera con frecuencia es más de tipo eu-
ropeo, mientras que la segunda es más criolla. También sucede con frecuen-
cia que si la primera parte está en menor, la segunda pasa a modo mayor, o
a la inversa.
Entre los compositores de este tipo de valse criollo instrumental, pode-
mos citar nombres tan importantes como Heraclio Fernández, José Ángel
Montero, Federico Gustavo Vollmer, Ricardo Pérez, Jesús Alas, Narciso Sali-
crup, Manuel Gudalajara, Ildefonso Meserón y Aranda, Paz Abreu, Rogerio
Caraballo, Salvador Narciso L1amozas, Isabel P. de Maury, José Mármol y
Muñoz, Jesús María Suárez, Rafael M. Saumell, Simón Wohnsiedler, leo-
poldo Sucre, Federico Villena, Sebastián Díaz Peña, Ramón Delgado Pala-
cios, Teresa Carreño ... por citar algunos del siglo pasado y comienzos
de éste.
También la influencia del vals llega a los serenateros o compositores de
vena romántica y se compone una amplia literatura del vals-canción. Valses
en tiempo lento preferentemente, de corte nostálgico, de letras tristes y senti-
mentales, para ser cantados con el acompañamiento de la guitarra, en
noches de serenata o en momentos de despecho.
la vuelta a comienzos de siglo a un vals más de corte europeo, sobre
todo en el trazo melódico (no tan saltarín y entrecortado), especialmente en
los compuestos para banda donde influye en esto el hecho de estar muchas
de ellas bajo la dirección de músicos de origen italiano, también se palpa en
el vals-canción. No solamente la influencia del be! canto italiano influye en
esto por lo que acabamos de decir, sino que también, las mismas letras deja-
tivas de corte romántico, condiciona de algún modo la melodía de arco en el
vals-canción y de trazo largo. Sin embargo, el acompañamiento criollo o
con metros hemiolados, sigue allí, lo mismo que la interválica melódica.
Muchos de estos valses-canción, nunca llegaron a escribirse, pues fue-
ron fruto de amores privados y prohibidos que prefirieron la noche y el
anonimato.
Existe una modalidad del valse en la zona andina venezolana-
colombiana que se conoce como pasillo. El término pasillo ha sido utilizado
en forma muy ambigua. Con el tiempo, el pasillo venezolano se ha ido dife-
renciando del colombiano, y a la vez estos dos del ecuatoriano. Así como en
Colombia se conoce el vals criollo como pasillo, así también algunos autores
tachirenses han compuesto pasillos que son prácticamente valses desde el
punto de vista musical. Otros como es el caso de Le;anía (L F. Ramón y
Rivew) o Imitación (Marco Antonio Rivera Useche), denominados pasillos
tachirenses, están muy cerca del valse, diferenciándose solamente por el
carácter dejativo, sus tenutos en la melodía y uso característico de terceras y
sextas en sus melodías ...
ADIÓS, A OCUMARE
M: Ángel Mana Landaeta
L: Gregorio José Timotes
TIEMPODE VALSE
Tacet
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cru - - za de las
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haci~el mar.
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En-vi
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pues
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ver el fres-
no se se-
Oro Gm Dm A7 Oro
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pa-ra de tu a-mor y be-sa tus plantas siempre fiel sin de-cir-te nunc~a-diós.
6
ANSIEDAD
MCOERADO
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tan - do pa - la - bras d~a - mor. An - - s ie - dad
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Aro E7
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- - - - me, tus lá -gri- mas son per - - - - las
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que caen
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mien - - - - to~ y es- treches mi re - tra - to con fre - ne -
{~ J mar,
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y~el e-c~a - dor -me - - ci - - - do
J ¡J';'~
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sí, y has - ta tu o - i - do lle - - - gue \, la me-lo-día sal-
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va - - - .- je y_el e - ea de la pe - na
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Qui-zás es-tés 110- d~es - tar sin tí.
BRUMAS DEL MAR
Balbino García
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PALOMITA BLANCA
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Je - - sús.
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~I~~ la b r i - sa de mi
me pong<::.enmi te - r ru - ño.se- vo - ca r la - - go gen- t 11
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Las on-das de mi la - - go se - - me - jan ga-v io - tas de cristal
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que fingen ca - ra - va - - nas tras la bri - sa de_un her - mo - s'(..i-de -al
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ple- tó- ri - cas es - pu-mas, su - t i - - les i - - lu- s io - nes de 1 mar
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Bri-sas del Zu -lia can-ción de cu - na, n~ol-
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CREPÚSCULO CORIANO
MOOERADO
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pa re- - cea-la_un
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-ces - -D - rre - - bol. las bri -sas sa - lo - - bres ri-
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las som-bras se3'-gol - -pan te - - j ien-do~un ca-
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Des-de~un cam-pa-
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To-do_el em- bru - - jo del a - tar - - de-
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mientras su voz ca- no- ra de lím-pi - do cris-
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tal or-questa-ban las o - - -las en un ea - ra - - col.
FLORES DE GALIPÁN
MCDERADO
Juan Avilán
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gan - tes y • be - 11as >:.-a las ea - ra que - ñas les brin - da
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fueron ingratas ya tus miradas, cuyas miradas ya se han borrado pues se han perdido como la espuma,
que no quisiera ni recordar. de los recuerdos del coraz6n. que allá en la playa dejara el mar.
FLOR DE LOTO
M: Juan de Dios Galavís
L: Luis Felipe Ramón y Rivera
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- di-li'2..Y fre-ne - sí. Y_a-sí mi ju -ra - men-to se rompió,
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EL AUSENTE
M: Alfredo EscaJante
L: Félix Canlona Moreno
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M: Laudelino Mejías
L: Egisto Delgado
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si - - - pa de mLal - m~este_a -cer - - - va do - lo~ E s - te
que - - ri - - da con - - 90 - - - - j as de pa -
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en - - - - cen - dien - do fu - - - gaz el ru - bor
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Da - ma_an- - ta - - - ña - - na gen - til,
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do; su - - po_en sus ga - - las u - nir
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no - -ches de
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lasG7- - - vals.
lan - - do_e1 ter -
D.C.
~ ~ ~
Lindísimas muchachas
del tiempo de ahora.
de púrpura los labios,
los o ps carbón.
falda corta, mejil1as cannín,
desenvueltas con aire de sport.
Hist&icas miradas
que al hombre provocan,
y lúbricos esguinces
que impone el fox-trot;
sin embargo su ser lleva en sí
inocencia, virtud y candor.
lA
G
lu - la en - tre
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tu - -nas un ehu - ehu be mo - du - le.un ean-
07
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sos; es el mar que con su o - - lea - je
07 G
~. -.~
Los eu - j í - es 110- ran de do - lo r, en mi vi-da mustia de_es-pe-
D7 G
l~~~ rar, las ea - ri-cias d~un le - ja-no_a - mor queJ1a som - brea-do mi pe - re- gri-
nar, y_en la ru - ta que marca_el des - ti - no so-bre las a - re-nas, qu~es-pe - ran ea-
G
~·I
·mi-nos, do -lo -ro -sa - men-te se_alar-ga mi sombra sobre_el me - da - nal.
QUINTA ANAUCO
Aldemaro Romero
LENTO
~ E7 b
~.~.
Te des-cu brí
~r-'~
con la mi - ra da del a-
'ªF
de frente_al sol
ve ra des-per - tó con la mi - ra da del a-
~ E7 b
~JJ'J)I~. ~o ~o ~
Gm A7 h b
(t-+---¡-t¿-¡~. ~r'
mor.
í/~·í/ ff===_o~
con la mi - ra da del a-
Te_e-na-mo - ré, me_e-na-mo - ré
mor.
mor, Nos a-pren - di - - - mas a que - rer con la mi - ra - da del a-
Dm
Fm G7 Em
~ mor,
~. ~C ~. ~.~~. ~
rer. Todo empe - - zó con la mi - ra - - da del a - mor. Tu pri-ma-
dos. Todo empe -
~. mor
~ro ~.
tú co-men - zas -
~~.
- tes a ser tú.
~
Dm E7 b Dm
~. J'~~ro ~o ~o ~
pa - - ga tu lo - cu ra con- sen - ti - da yo te cam - - bio por mi
b E7 b 1 I2 FIN,
ltm~
Tacet C7 F
~~~~~ f
Del
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pai sa - je de mi~a-yer se - re -na sua-vi - dad de mi vi-vir,
C7 F
99. J=m
un nom - - bre u - na voz
~.
pro - lon-gan su
fin'
dul - zor en
J/ ~
mí.
I
Tacet C7 F
1~~<~c-t-1-F~1n~~
-- Tiem-po bre-ve del a -mor, her-mo-sa pIe-ni - tud del eo-ra-zón
f:I Bdim C7 F
l~~=-i~-== Le - ja - - ní - a,
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-j~= le - ja - - ní - a,
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Bdim7 C7 F
r= -:1
no~ay ea - - mi - no pa - ra_el an - sia de vol - ver a tí
y mi dul - ee me - lo - - dí - a
C
(~~=~ a mo - rir
vá~o - tras pla - yas
~2C C7
~~=!~i--,......=~_
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ní - a le - - ja - ni - - - a ¡Ah!
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C7 A7 Oro _-- __ Bdiro
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VALENCIA
M: Juan Vicente Tonealba
L: Ernesto Luis Rodríguez
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Va - len - cia,
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rer. Va-len - cia es can-tar y tlo-re - cero
E7 Bro E7 F# roE7 Bro
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Sen-di - ga Dios el va-len-cia-no sol. Va-len, - cia es
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z'l..-en sus pal - ma - - - res,
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-/~" mientras la tarde_in - een - - - dia
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07 Gm E7 A7
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-sos, an - - da - - - j es de
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can-ción; cau -
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ti - - - - va de
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b re se que - - - ja
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F Qtdim A7 10m 2
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9a - vio - ta,
EPA ISIDORO
BilIo FlÚrneta
MOOERI>DO
Bm Em A7 06
l~~~~L~ ~ I~ ~
E - - - pa_I - - si - do - ro, bue - na bro - ma que me_e- chas - te
E - - - pa_I - - si - do - ro, cuan-do vuel-vas por Ca - ra - cas
Bm Em
(~~~~
el dí-a que te mar-chas-te sin a-cor-dar-tede mi se-re-
ex - pli - ea - 1e_a las mu - eha-ehas que te fuis - te
06
~
F
-na - ta. le- jos sin de-cir a - diós. Y si - 90 pen-
Am 07 G
É=f' ~ l~-~ I~
-do - ro, por las ca - lles de los cie - los en tu co-che ro-toy
Em A7 O
~- - ~
vie - jo la cuer-di - ta nuestra te re -\cor- da - rá.
COMO LLORA UNA ESTRELLA
M: Antonio Carrillo
L: A. Vivas Toledo
MCDERADO
Tacet Om Tacet
"1}~: ~
__ "1 H~~ ~~:~
lar,~b
_a-mor
yo vi en tu dul-ce mi - rar:
Tacet Gm
==_-=====_
-===1 "1 J) J=t J' J~~: ========;
tu ca- ra_an-ge - li - cal,
Tacet Om
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mar
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~ la mis -ti-c~o- ra - ción
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que
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~ ~í· ¡~: I
hay en ti pe - ro a1 no sen - ti r
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Dm b~ l~estre-11a so -li - ta - - ría 110- ra -
Om A7
F ~: II:'J'~: I
rá Da - me la tier-na luz
Dm A7
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de tu 1in-do mi - rar, que como_el ti - ti - lar
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11. :¡~C
- t re- 11a de~es- te gran
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a - mor.
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tre-11a de~es- te gra.n a - mor.
original.
~n r J
~~~ .J I~ 1}~
vi - t«.y siempre me que - da mi real y me- dio. Con real y
BhF BhF' C F
~~~. 4 1=1
me -dio,con real y me - dio, con real y me - dio compr~u -na ga - ta: la
C F C F
ga - ta
U- tu-v9...un ga - ti - co; ten-go la ga - ta tengo_el ga - ti - ce, ten -go la
vitan- -- -vo
~Jquie -so con
- ro-
tU_B -
ñan
Grn
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b~ to ca - ri - - - - ño
tu
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do des - pie r - - - to
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~IJ .J===i
y tor - j'?-en mis sue - ños oas - - ti llos
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~ Grn D7
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~, ~b ~~b ~ ~ J~í~-
Sin tí yo soy puer -
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to sin cal - - - ma
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ción ~b
Can - - po--e ta sin mu ra
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en la voz ca - lla - da sin la - bios del al - - - ma
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~ í-~-lgce
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es a - pu- rar
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el sa-bor dE<...a
-mar-gas hie - - - les
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cuan - do s~es- tá mu-rién-do -me de sed.
CAMINITO VERDE
M: Juan Rriceño
L: Germán F1eitas Reroes
MOOERADO
D7 Grn C
(~~g ~ ~r=j~~·
Llo - ra - - ré cuan-do re - cue r - - - de
-~ te
que
C7 F D7
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ví re-ver - - de - cero Llo - - ra - - - ré cuan-do
Grn C C7 F
~r,-=====:;-~-' l~
cue r - -de te ví re -ver - - de - cero
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que
Grn C7 F
ª ¡A - diós,
~
ca -mi - ni - - to
~
verde! ¡A - diós,
F D.C.
.J r ~~-,-----fl'
pa - ra nO vol - - -ver.
~
2..Mafíana busca en los cielos
los pétalos de mi voz;
con las alas de un pafíue10 (bis)
te vengo a decir adiós.
C7
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lu - na,
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a las dos
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-8 plín plín
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~~
A la
2. A la una mi niña
se me puso a llorar,
porque el pobre mefiique
se cayó en el dedal.
3. A la una la novia
con el novio a las tres.
en la cola, la cola
del pianito marqués.
4. Y se van a la una
en su coche a las tres
Caballitos de lluvia
cochecito de nuez -.
DON RAMÓN
Don Ra - món te - ní-a_u -na ea- ma - rí - ta de_esas que 11a - man mon - tes
,
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~(~ ~~If
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de_O- ea.
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Un dí - a se la fue_a po - ner y se le des- pren-dió la
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~ 1~ e e ."1 ~
món, por-que te - ní - a los za - pa - tos sin pun - te - ra_y sin ta - eón.
I~ 1
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n 1
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)
metro binario alternando
semicorcheas.
los pies en corcheas con figuracion(ls en
l~mn
t}J,t .j,.
I.
20-50, de carácter humoñstico, burlesco y costumbñstico, de metro binario,
entre las que se destaca· el famoso Don Ramón.
Canciones citadinas, como es el coso de la afamada canciól1 Moliendo
Café de Hugo Blanco en ritmo de orquídea, un híbrido de ritmos caribeños,
que se impone en la década del sesenta, o las canciones de Billo Frómeta,
también en eso mezcla de metros y timbres tropicales.
EL MARINO
M: Dámaso García (ree.)
L: Pascual García
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LENTO
Tacet
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Cuen-tan
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di - - - a
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ma - r i - ne - - - rO
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pla - - - yaj no vO 1- v ió
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más;
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se fue can - tan - - - do
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te mal-di-to_a - ni - mal
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mi ni-ñi-to pi - eó,
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no me lo cu - ra_us - ted con li - món lo cu - ro yo.
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y no vie - ne_a tiempsel doctor, se -
B7 Em A7 D
FIN
~..--3
IIJ) . ~
·ño - res due- ños de ea - sa me dan ron.
NUEVO CIRCO
B ilIo Frómeta
ALEGRE
Fm '""--3 C7 Fm
~~b~
~b '1·~~r' - --- ~
va -lar de tus to-re - - - ros. E1 ea - ra -j ej la tem-
Gm 7 C7 F
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za-Que
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tus ros.
- de
- plan
re an - tes
- ~- - za y_eldeva -lar Nun-ca pierdo la_es-pe-
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va - - - - ya,
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de to-car un pa- so - do-ble en el me-dio de tu Pla - - -za.
F7 B~m E~7
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y gri-tar tod~el al - - - - ma: Nue - va Ci r - co_o-le
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que re - - pi - ten es- te pre - gón.
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Flo r de vio - - len- ci'ty pa - s ión o de te r - nu - ra_y can -
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"1 dar, son los e la - . - ve - les los que me di- cen a mor.
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mán - - ti - - ea, SUB - - - - - - - ve miel.
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cán- - ti - eo. Pan - - - - - - de
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~ p~~j l~ j. ~
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jal, la be-ea prueba_en el ai - re la du - da del na- ran -
Dm D A7
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Ca-mo-ru-co,Ca-mo - ru- co, Al - ea - ba - la de San
Dm D A7
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Ca-mo-ru-co, Ca-mo - ru- - co, A1 ea - ba- la de San
G A7
D r.\
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es Cuán - ta na - ranja_en - ga - ño - sa y na - die sa - be cuál
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" ~F-r ~ 11
MCXlER.ADO
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~~#tA ~ ~
¡Qué be -llas son las no
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ches, cuan - do_estoy a tu la dol
B
~:::::==:I~r=- -====_1
Sien - to qu~el al - ma tu ya se pier-de_en mi sen - ti r;
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~) ~ ~===- ===_¡~r r I
b ra - zos a - sí, la no-che se_i - lu mi - na
De - ja que siem-pre guarde_el ca-Ior de_estas ho- ras que vi - vo por tí,
G B7 ~
pa - ra po-de r - te,
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Lui - sa, de-cir
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que cua 1 racha_es - ti va 1,
B7 Em
~ ~
mea - zo '- ta - rá la pe - na, si tu_al-ma. ne - na, me ha-ce su - frir.
MOLIENDO CAFÉ
M: Hugo Blanco
L: J. M. Perroni
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RAPIDOF
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Cuan-do la
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ACOMPAÑAMIENTO
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EL CARITE
Rec.: Francisco Carreño
y A. Vallmitjana
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5a - -1 ió con - f ia - da a re- co - rrer los ma - - res;
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de fuerzas muy li - - ge - - ra. que
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la cos - ta_es bo - - ni -ta yo me ven - - go di - vi r - tiendo pe - ro
me viene si-guien -do de fue - r~una pi-ra - gu i -ta. Co-mo -gu i - ta.
¡
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vir sin tus be - sos yo no lo con - - ci - bo.
no lo con - - e i - bo. Si
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~ - t ~< __ ~·~r==-~==-'
tú no me qu ie - - - - - - - - res
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(~###-~r====_~ - I~
voy de tu la - - - do. Si tú
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no me quie - - res mi ne-gra
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la do, a su-frir tu_au-sen- - eia tris-
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~###-~ ~. J~
te_y de - - so - la - do, a su-frir tu_au- sen - - - - -cia
=======::_~=====~
sin tus be - - sos yo
E7 A E7 A
(~#~~)~~~~~
no lo con - - ei - bo. no lo con - - e i - ba.
Si tú no me quíe - res
o E7 A
~. I J~ ~===_ -==::::;S I
90 con que - rer - - te.
E
~.
Si
~r· no
~,- ~I
tú me quieres mu-jer
o A
:":l
(~~## ~ ~
frir sin tu ri - sa la muer - - te. Su -
Si tú no me quieres
mi vida se apaga.
dime a quién le canto
jmto a su ventana.
Si tú no me quieres
negra primorosa,
buscaré tu olvido
en brazos de otra.
Si tú no me quieres
me muero de pena,
al no estar contigo
en la Noche Buena.
SAN PEDRO
- se
Si dro
nos
San lasPe - dro se mu- r ie - ra todo el mun - do lo 110 - ra - ra. Si San
me Me -Gnos las mu - j e - res los ea - be-llos se_arran - ea - rano Por lo
D G D
Pe ~ A7 l_D ~1
~
~J
mu - rie - ra to - do_el mun - do .10 110 - ra - ra; por lo
mu - je - res los ea - be - 110s se_a - rran-
A7 D G D A7
2D G D
~ J\ J' J\ l~ ~.
-ea - ran.Con la eo - ti za dale_al te - rrón, sin
D
~ii~ #
sión.
:
Da-le pi - són, da-le pi - són. da-le pi - són. da-le pi - són.
. ~ l1~D.C.
Si San
Por la década del treinta y en boca de los Cantores del Trópico integrado
por Antonio lauro, Manuel Enrique Pérez Díaz y Marco Tulio Maristany, se
hace famosa La Tonada compuesta por el joven compositor Eduardo
Serrano, que por cierto, será integrante por algún tiempo de los Cantores del
frópico. Esa Tonada se basaba en los cantos de ordeño IIaneros con sonidos
largos, en tiempo lento, alternando con pasajes rápidos y alegres del joropo,
otra de las expresiones típicas del llano. Esto sirvió de modelo a otros compo-
sitores como José Reina, Juan Vicente Torrealba o Simón Díaz, aunque no
siempre ajustados al modelo de Serrano, y en algunos casos, aludiendo sim-
plemente al ambiente lIanero con sus giros melódicos descendentes en
las cadencias.
CamilJePissarro (1830-1903)
ACOMPAÑAMIENTO
~
II
I
!
MADRUGADA LLANERA
M: Juan Vicente Torrealba
L: Gennán Fleitas Beroes
LENTO
Gm D7 Gm Cm
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la la la la
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En las ra - mas
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Gm Cm D7 1 Gm / I
~ 1~- r ~~ 1~
los 9a-11os bus can el di a. En las ra-
eantán - do - le_a la va - ea da. La eo-pla
2 Gm Cm D
::::::±:::
-rlaza----la
oalay -pi
lu1
ldien
ta_en -eru la-- vala per y
nase D7
Cm
Cm le - ja - ni - a un can - to de_al-ca _ - ra-
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~ r-~~~ ma - d ru - 9a - da de 1 bo - ta - lón al t ran-
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va_oeu 1 - tan - do. La lu - na
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- ladran - do_y un pe - rro la va si - guien do la la
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-Dónde_eS - tá mi ye - gua
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mo ra y mi si - lla de mon - tar, mi som-bre -ro, mis es-
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pue - las y mi so ga de_en - la - zar?
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LA LÁGRIMA
MODERADO
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Mar - ga - ri-ta_es u - na lá - gri-ma,
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en per-la se con-vir - tió, en per -la se con-vir - ti6.
II
I
I
I 3. No me vengas con tus coplas (bis)
2. Cante, cante, compañero (bis),
cante sin temor de naide; con tus coplas inventadas.,
que en la copa 'e mi sombrero porque soy Margaritei\o
j llevo la Virgen del Valle (bis). de canalete y mascada (bis).
LA PARAULATA
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la - ta lla - ne - ra, la pa-rau-la- ta lla - ne - ra cant~as-
na pa-rau - la - ta, yo tengo_u - na pa - rau - la - ta, pe - re
Gm de
sa -tar- va
es
cuan-do ta
ba- - - earro
la
canta_en D7
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no
que
~.~ ~-~í
y
de
ta de ma-d ru - gá.
~ ga- nas
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~ sa-be can - tar: a la
ALEGRE D7
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Ya vie ne sa-lien - d'2.el sol a lla del pal -
Cuando los ra-yos del sol lu - mi nan los es -
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(~~b J #J~ ----
tris - te pa - rau - la-ta que no me de - ja_or - de-ñar.
tris - te pa - rau - la - ta que can-ta so - bre_el u - ve - ro.
EL BECERRITO
Simón Dfaz
Dá-me -lo pa - pa - - í-
to di-cen los ni-ños cuando lo ven na cer
Los a - rrolli - tos to- dos le lle - van tIa-res por el a - - . ma - - ne cer
y_e - -l1a lo_es - con-de por los mo - - 90- tes que no sé.
y_e - - lla lo_es - con- de po r los mo - - go- tes que no sé.
Aro E7 Aro A7
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La va -ca Ma - ri - - po - sa tu-voyn ter - - né. y los pe-
Oro Am
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ri-cos van 9a - vi lán también con t ru - tas
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Dro Aro
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que no sa - bequeh,acer
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sa - - be la
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suer - te de_él. Y los pe-
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en la ciudad de Caracas, en el
mes de febrero de 2002
ACORDES PARA CUATRO
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