International Center for the Arts of the Americas at the Museum of Fine Arts, Houston

Documents of 20th-century
Latin American and Latino Art
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Registro ICAA: 1246017

Fecha de Acceso: 2020-01-07

Cita Bibliográfica:
Torres García, Joaquín. Lo abstracto y lo concreto. Lección 39. 1935. "Universalismo
Constructivo". Ed. Poseidón, 1944, Buenos Aires: pp270-272.

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or downloading for personal En su teoría del arte, Joaquín Torres García (JTG) desarrolla brevemente su enunciado de que
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“lo abstracto” es sinónimo de “lo concreto”. Siguiendo su concepción platónica de la
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work intended for commercial correspondencia entre el objeto material y su “Idea” como esencia trascendental, JTG considera
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metafísicamente corresponde al mundo de “lo abstracto”.
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 Lección 39·

LO ttABSTRACTO" Y LO .. CONCRETO"

A en alguna parte de este

UNQUE
libro, se va a precisar lo que
entendemos por «abstracto" y uconcreto", bueno es que ahora, sin ir más
adelante, y ya que se han empleado tan repetidamente estos términos, nos
pongamos de acuerdo con respecto a la especial significación que aquí
quiere dárseles, no sea que, de no hacerlo, venga una confusión que con-
viene evitar. Porque aunque parezca paradójico, siendo al parecer anta-
gónicos, tal como aquí se les emplea viene a decir lo mismo.
Si nos atenemos al uso corriente de esas dos palabras, vemos que desig-
nan términos bien opuestos: el concepto (lo abstracto) y la cosa real (lo
concreto) ; lo que se abstrae del objeto, con exclusión de él, y el objeto
mismo considerado como cosa real, existente. Así, cuando decimos lo
abstracto, queremos significar algo que sólo existe idealmente, y cuando
decimos lo concreto, algo material en el espacio. Pero más bien, abstracto
significará la cualidad de un objeto, y lo concreto esa cualidad vinculada al
objeto mismo, esto, aparte de otras significaciones.
Pues bien, nosotros llamamos aquí abstracto a aquello que se ha
abstraído de la realidad con exclusión de ella, y tal como correctamente
debe usarse el término; pero como quiera que en el artista plástico, tal
abstracción signifique concretar algo determinado con respecto a la realidad
y aun con respecto a la materia plástica de que se valdrá para expresarse,
ambos términos vienen a parar en uno, y por esto, significarían, simbóli-
camente, esa perfecta unión de la idea y la materia, que es lo que hemos
designado con la denominación de hecho plástico. Para nosotros, lo con-
creto es abstracto, y viceversa. Por tal razón se emplean ambos términos

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 LO "ABSTRACTO'' Y LO "CONCRETO"

indistint:tmente. Pero h:tbr:í un momento, y el lector ya se habrá dado

cuenta, en que dcc1mos . : Clll :l)' que estar en 1o a bstracto " ; entonces nos
referimos, ya no sólo al hecho plástico, sino a cualquier otra actitud fuer:t
del arte. Por ejemplo, diremos: "hemos de regular nuestra conducta por
leyes abstractas"; con lo cual significamos, que nmos a regimos por las
leyes 111/Íl'ersales de la ra::::ón y no por lo que nos aconseje nuestro interés

personal. Y con esto se dice, que se debe estar en lo universal y no en lo

particular, y que, por lo tanto, existe un mundo de abstracciones en el cual
queremos estar. Y en este caso, lo concreto sería el mundo real, y aquí,
esta palabra y a tiene otra signific:tción.
Conviene aclarar con respecto a lo mismo, otro punto import:tnte:
modernamente se ha llamado "arte abstracto" a todo el que no era figu-
rativo. Para nosotros no reza tal distinción. Sea figuratiYo o no, todo
arte, y tal como lo consideramos, es abstracto. La razón de ello es ésta:
porque no consideramos arte, sino a aquel que se basa en un sintetismo;

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 UNIVERSALISMO CONSTRUCTIVO

es decir, que esté h echo y concebido dentro de una viston de elementos

abstrae/os. con exclusión de h realidad , y realizados por elementos plás-
t icos, considerados también en sí. Es decir, que los elementos formales y
de color em pleados aquí , ya están compl etamente desvinculados de todo
o bjeto, y, por otra parte, la materia pLística empleada ya opera con inde-
p~nd cn cia y sin nin guaa sujeción d e b naturaleza, pues dentro de la obra,
sólo qu ie r~n dar su exp res ión pro pia. Por eso, aunque tal arte sea figu-
rat ivo, es abst rac to, y el arte n aturalista imitativo, sujeto siempre al objeto
real, n o podrá ser jamás ni sintético n i abstracto. Por tal causa es un arte
sin r nón d e ser, y qu eda en lo más bajo de la escala.

Marzo d c 193 5.

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