CRECI


 MIENTO

ORGANICO
EVOLUCION DE LA
ARQUITECTURA HASTA LA
ABSTRACCION DE LA FORMA

1



2
Movimiento y adaptación CRECIMEINTO ORGANICO UNIDAD FORMA Y
de la arquitectura APRENDIZAJE
ANALAISIS

3
ANGELICA KRAMARSKI
GABRIELA FRANCO
MARIA PAULA ROMERO





4
 CONTENIDO



HIPOTESIS
¿Qué elementos aportan a una estructura ser
mutable y en aparten crecimiento?

7/ INTRODUCCIÓN
Metabolismo - Project Japan

Nieto Sobejano

11/ GEOMETRÍA

18/ DINAMISMO

35/ MODULACION

61/ ACTIVIDAD Y COMPORTAMIENTO

5



6
 INTRODUCCIÓN Metabolismo - Project Japan

7
INTRODUCCIÓN Metabolismo - Project Japan



Eliinbar’s sketchbook 2011 The” Conscious Inspiration Chain”

Kisho Kurokawa- Principio del metabolismo basado en la teoria celular (-, n.d.)
8
 INTRODUCCIÓN Metabolismo - Project Japan

Plan Bahia de Tokio - Kenzo Tange

9
10
 GEOMETRIA


 Pensar en un entramado de
elementos que generan una unión
continua y la creación de diversos
elementos internos, parte de un
principio de crecimiento constante
dependiendo de la estructura inicial.
En este caso se plantea una
estructura de cubos anidados donde
los elementos sintácticos se vuelven
a desarrollar constantemente para
crear nuevas morfologías.

(Fujii, n.d.) - House Within a House

11
GEOMETRIA

EXTENSIONES
GEOMÉTRICAS

Ilustración Fig. 2 - “Dynamic Symmetries in the work of Anne Tyng,”

Dentro de la naturaleza existen diferentes elementos que de manera aleatoria

crean formas perfectamente geométricas. Platón explica en su Timeo que los
sonidos platónicos son los únicos poliedros equiangulares y equiláteros,
descritos como las unidades mas pequeñas y son el origen de toda
naturaleza; sus combinaciones podrían explicar la complejidad única de
todas las manifestaciones de la materia.

Estas formas simples, al unirse en secuencia puede generar un tema

interesante dentro de la geometría. Siguiendo esta inspiración, Tyng propone
geometrías qué se abren y siguen las leyes naturales del crecimiento. El
significado de esto es que mientras que los sólidos platónicos son simétricos
y estáticos por naturaleza, se da cuenta de que las relaciones entre ellos son
de ninguna manera estática.

12
 GEOMETRIA

"están involucrados en la forma en

que las partículas
"fundamentales" (protones y
neutrones) están construidas en
átomos de unos cien elementos
diferentes (de acuerdo con la Teoría
de Spheron Cerrado de Pauling y las
propuestas de Fuller de Fuller). ”

A partir de la posibilidad de crear formas con base simétrica pero como

producto algo separado a la perfección euclidiana, se encontró la
posibilidad de pensar en un entramado de elementos que generan una
unión continua y la creación de diversos elementos internos. Todo parte de
un principio de crecimiento constante dependiendo de la estructura inicial.
En este caso se plantea una estructura de cubos anidados donde los
elementos sintácticos se vuelven a desarrollar constantemente para crear
nuevas morfologías.

En este caso se puede apreciar un proyecto por un pionero Metabolista,

Fujii, el cual propone la creación de una estructura básica que se compone
de la repetición de un elemento en diferentes direcciones.

13
GEOMETRIA



CRECIMIENTO ESPIRAL Y LA
NATURAL RELACION CON LA
NOCION DE
“SIMETRIA
DINÁMICA”

Dentro de las cristología se plante ala

Se plantea que la union de figuras
posibilidad de crear cierto tipo de
geométricas puede realizarse a
estructuras que tienen la facultad de
partir de la proporción áurea, en
crecer infinitamente. Un caso muy
este caso creciendo en espiral. De
particular es el de la Pirita, cristal
igual manera, el producto final
propio de Europa. Este cristal se
puede variar, debido que al unir
compone de átomos de azufre y
figuras con las mismas
hierro, que al reaccionar en
características, se produzca una
condiciones climáticas especificas
forma alejada a su esencia. Todo
generan un crecimiento uniforme
esto recae en analizar el poder de la
ortogonal en los tres ejes (x,y,z).
estructuración equiangular que
En la formación de un cubo siempre
también se conoce como “espiral
habrá un átomo de azufre por
logarítmica”. Este particular principio
esquina, sin embargo, estos no se
cree que los radios están en ángulos
limitan a cuatro, lo que quiere decir
polares iguales y están en una
que un nuevo cubo puede compartir
progresión geométrica.
su estructura molecular con la ya
existente del primero.

Teniendo esto en cuenta, existen una

infinidad de posibilidades para una
composición. Por este motivo, para
poder generar una organización de
los elementos, se puede contemplar
encontrar una proporción entre los
cubos, tal y como se explica en la
teoría del Espiral y la Relación con la
Noción de “Simetría

14
 GEOMTERIA

Ilustración Fig. 4 - “Dynamic Symmetries in the work of Anne Tyng,” Extensión espiral de Helix

15
GEOMETRIA


 Teniendo en cuenta el principio de crecimiento de las figuras

geométricas básicas, en el planteamiento del proyecto final se
optó por unir de manera hasta el momento aleatoria pero
después con un crecimiento matemático, una serie de cubos
que demostraran en primera instancia la manera como la forma
cambia su esencia misma al fusionarse con una igual, creando
de esta manera una forma completamente nueva ya simétrica.

UNION DE
CUBOS
SIMETRICOS,
REPRESENTAND
O UN
CRECIMIENTO
ALEATORIO

16
17
DINAMISMO

18
 DINAMISMO

19
DINAMISMO

Distribución en perspectiva de los

modelos que componen el

 proyecto.

Todo consiste en la
disposición de una
cuadricula explotada
en diversos ángulos.

Karma Mahrabiya - Galmping and Group Form

20
 DINAMISMO

3- FORMAS DE INTERSECIONES



90 grados 40 grados

50 grados 70 grados

Este complejo “glamping" esta diseñado de tal manera que se pueda tomar
como base una retícula cuadrada que a partir de una deformación por
medio de algunos, se logra a una fragmentación de cápsulas que que
cambian en proporción. .

21
DINAMISMO
2- FORMAS DE INTERSECIONES
40 grados
Los elementos intermedios de
forma acumulada y vacíos
también crean interrupciones
significativas en la secuencia de la
cuadrícula y permiten que la
percepción del campo cambie.
De esta manera, mientras que
todo el campo permanece
legible desde arriba, también
adquiere una especie de
dinamismo, ya que la densidad
formal, la escala y el ángulo de
visión introducen continuamente
casos de diferencia.
50 grados
Los elementos intermedios de
forma acumulada y vacíos
también crean interrupciones
significativas en la secuencia de la
cuadrícula y permiten que la
percepción del campo cambie.
De esta manera, mientras que
todo el campo permanece
legible desde arriba, también
adquiere una especie de
dinamismo, ya que la densidad
formal, la escala y el ángulo de
visión introducen continuamente
casos de diferencia.
22
 DINAMISMO



FUCION DE CUADRICULAS / FORMAS EXTRUIDAS

Se puede observar como a partir de

ciertas intersecciones y los ángulos
implementados, se produce una
serie de intersecciones pero que a su
vez permiten ubicar cada volumen.
PROYECCIÓN
ESPACIAL

De esta manera empiezan a crear

un especie de cuadricula que
permite generar una disposición
aparentemente aleatoria en el
proyecto pero que en profundidad
tiene una organización
completamente consciente y
simétrica.

23
 REPETICIÓN


REPETICIÓN
REPETICIÓN

La creación de diversos modelos

individuales pero que en su
composición total son uno solo se
puede entender como una facultad
de agrupación temporal de los
elementos. Un caso en particular
que continua y potencializa esta
idea es la creación de cápsulas por
medio del metabolismo.

La cápsula tiene como origen la

cultura japonesa y la necesidad de
individualizar el espacio dentro de
un caos y una colectividad creciente
y agobiante. Se parte de cosas
aparentemente cotidianas en el
entorno pero que al comprenderlas
de manera más macro, es posible
encontrar un punto de partida a
nivel arquitectónico.

24
 DINAMISMO

TAKARA BEAUTILION

EXPO- 70
KISHO KUROKAWA

Desintegración en cápsulas
diferenciadas hacia la búsqueda de
un “espacio individual” dentro de
una unidad familiar.

Unas piezas principales estructurales

que ensambladas generaban un
espacio cúbico que se une a través
de una cuadricula que en este paso
tiene la posibilidad de crecer en
cualquier dirección, haciendo de
esta estructura algo completamente
aleatorio.

25
DINAMISMO


 Axonometria de la estructura donde se pues apreciar el dinamismo en las

estructura debido a la variedad de actividades tanto en planta baja como
en cubiertas. Adicionalmente se muestra una conexión entre las estructuras,
lo cual plantea que el modulo no es completamente individual.

Planta de ejemplo para demostrar la forma de distribución de una

estructura compuesta por módulos iguales, manteniendo una geometría y
circulación apropiada.

26
 DINAMISMO

Disposición interna de usos y actividades, enfatizando en las divisiones de

los espacios para determinar interacciones personales.

27
28



29
 DINAMISMO

Entramada interior que demuestra la

posibilidad de crecimiento aleatorio e irregular
de la estructura.

Cuadricula principal a partir de la

A primera vista sale a relucir la
cual se realiza el planeamiento
estructura metálica blanca que
sostiene unos módulos cúbicos
de diferentes colores. Dicha
estructura está compuesta de
tubos de acero que a forma de
“árbol” se expande en diferentes
direcciones. La estructura se
caracteriza por su potencial para
crecer de manera indeterminada
y de replicarse de manera vertical
y horizontal según cuál sea la
necesidad.
Se trata de marcos
tridimensionales que se usan
como estructuras abiertas para
organizar las unidades modulares
cúbicas en su interior.

30



Modulo base con elemento de conexión

Entramado de elementos que

generan espacio interiores
donde se dispone cada uno
de los módulos. Este tipo de
union permite que su
crecimiento sea en cualquier
dirección.

31
DINAMISMO

National Project - Expo 70,

Forma en la que se ensambla la estructura con sus respectivos modelos



La estructura da un sentido de vacío, de no terminada, que sugiere que la
estructura puede seguir creciendo y evidencia la clara existencia y
diferenciación entre lo móvil y lo permanente.

En corte se puede apreciar la forma en la que los modelos se encuentran

dipsuestos y demuestra de un modo u otro el acceso a estos por medio de
escalera que conllevan a diversos espacios bajo tierra que complementan la
funcionalidad de las estructras. En cuanto a las unidades modulares, se
desconoce la forma como se pretendía generar su union

32
33
34
 MODULACION



Ubicación del proyecto dentro de la bahía de Tokio.

35
MODULACION

Contexto
La relación entre Nakagin Capsule Tower con sus alrededores en el año
1972 (color azul) y cuando estuviese completada (color rojo)

Este proyecto es la clara descentralización modernista, donde la ciudades

raciales eran pensadas sin centros. De esta manera se entiende como una
representación alegórica de la organización de la ciudad de Tokio.
Organizada en una forma helicoidal, carente de un punto central. Parece
ser que la apariencia caotica que se observa a simple vista, esconde detrás
un sistema de orden completamente estructurado

36
 

El principio de ejecución de este
proyecto consistía en la
implantación de una estructura
modular dentro de un predio
e s p e c i fi c o, p e ro q u e a l i r
aumentando su altura, este
pudiese generar un entramado
sobre las estructuras ya
existentes y así crecer
i n fi n i t a m e n t e p o r t o d a l a
superficie. El plan tenia como
meta llegar a su máxima
evolución en el año 2050, por
cual los elementos competitivos
tendrían un carácter de
temporalidad especifico.

37
Propuesta esquemática del proyecto, enfatizando en la
MODULACION

estrategia y posible resultado final.

Archigram Network. Peter Cook. 1966
MODULACION

Dibujos esquemáticos del periodo Metabolista.

Archigram Network. Peter Cook. 1966

Peter Cook lograba entender de una manera mas irreal y gráfica, la forma
como estructuras como esta funcionaba. A partir de esquemas coloridos
resultaba tanto la funcionalidad, estructuración y disposición de los típicos
proyectos metabolistas, siendo el ultimo diagrama, la muestra clara de la
utilidad de los modelos y su participación dentro de la composición total.

38
 MODULACION

39
MODULACION

40
MODULACION

41
MODULACION

Fue la primera estructura en

usar el concepto de
cápsulas.

Se erigieron como un
edificio de
partes «enchufables»,
susceptibles de un cambio
tan inmediato como
la técnica lo permitiese para
adaptar los espacios de la
habitación humana a
las variables condiciones

Es un prototipo de
arquitectura sustentable y
reciclable, ya que cada
módulo se conecta a un
núcleo central y puede ser
sustituido o intercambiado
cuando sea necesario.

Compuesto por un total de

140 cápsulas que se apilan y
rotan en diferentes ángulos a
partir de un núcleo central.

Cada cápsula mide 4,0 x 2,5

metros ( 9m2 )

42
 MODULACION

Núcleo Central Plataforma

Estructura Sótano
Puntos fijos Ingreso
Instalaciones de servicios Oficinas y cafetería

Capsula modular Capsulas

Habitáculo para 1 Su disposición responde
persona a la idea de dinamismo

Capsulas + núcleo Disposición final

Se reparten alrededor de
los núcleos

43
MODULACION

RE



REP
CA
Se puede observar mediante una escala de capas, una mas grande que la anterior, con el fin de reconocer la
unidad en sí.

44
 MODULACION

PLI



LICA
RE Foto tomada en Verano del 2015

45
MODULACION

Cada unidad de habitación

está pensada para un «individuo
tipo» cuyas necesidades
estandarizadas dieron las
dimensiones al espacio de la
cápsula tipo. La estandarización del
habitante fijó el espacio doméstico
y este, una vez construido,
determinó inflexiblemente el tipo
de individuo que debía habitarlo.

El edificio permite una relación

mínima entre sus habitantes. Las
cápsulas son totalmente cerradas y
los espacios comunes son
prácticamente inexistentes. Esto
debido a que al momento de
proyectar el edificio se pensaba en
un espacio únicamente funcional
para el “hombre del futuro”. El
dinamismo en este sentido se da
en cuanto a las vistas y como
algunos elementos rotan en 90
grados creando una fachada que
resulta móvil al ojo.

46
 MODULACION

47
MODULACION

48
 MODULACION

Axonometria del modulo

49
MODULACION

PUNTOS FIJOS Y
CENTROS DE CONEXION

50
 MODULACION

Piso por piso mostrando la transformación de Demostración por tres niveles, progresando en
las cápsulas individuales una forma helicoidal. La zona gris indica el
grado de variación de los pisos procedentes

51
MODULACION

CAMBI



Y MUTA
Ensamblaje y anclaje del modulo a la
Partes de la capsula estructura

52
 MODULACION

O



AILIDA
Axonometria de la capsula

Las cápsulas se enchufan a la estructura mediante pernos

metálicos de alta resistencia, por lo tanto estas son
removibles, reemplazables y pueden mutar con el paso
del tiempo. Los núcleos son el esqueleto que sostiene las
unidades habitables.

53
MODULACION

Series de unidades
Elementos circulares y rotables al interior (incluye la rotación del cuerpo)
Este diagrama permite entender la dimensión del espacio en su interior teniendo en cuenta los
componentes ya existentes y la capacidad de habitabilidad del espacio.

54
 MODULACION

Medidas del espacio en comparación a la escala

de los muebles

Movimientos del ocupante, duración de la estancia y

frecuencia de ocupación

55
MODULACION

Descomposición
Desplegar las unidades de cápsulas para poder observar
el sistema de geométricas dentro de la caja.
Entender la caja como un hueco, donde las seis
elevaciones de la unidad están interactuando con el
sistema de partes y componentes en cuanto a la forma,
escala y proporción.

56
 MODULACION

57
MODULACION



Explosión
Esta edificación esta dividida en dos capas, las cuales están jugando
diferentes roles para toda la estructura: individualidad y colectividad/
circulación

58
 MODULACION


 Extracción primitiva
Una abstracción de la forma de esta estructura usando geométricas básicas
que demuestran la variación de profundidad, altura y orientación.

59
60

F Al igual que esas estructuras
CENTRO DE CREACION
CONTEMPORANEA
NIETO & SOBEJANO
CORDOBA, ESPAÑA
2013
La arquitectura siempre se alimenta
de imágenes ocultas en nuestra
memoria, las ideas que en algún
momento se vuelven claras e
inesperadamente marcan el inicio
de un proyecto. Quizás por esta
razón, los ecos de la cultura
hispano-musulmana todavía
presentes en Córdoba han
significado inconscientemente más
que una nota marginal en nuestro
proyecto. En contraste con la
homogeneidad que la civilización
globalizada parece imponer en
todos los contextos, el Centro de
Arte Contemporáneo pretende
interpretar un carácter occidental
diferente, superando los clichés de
esa expresión común.
ACTIVIDAD Y COMPORTAMIENTO
literarias que incluyen una historia
dentro de otra, una historia
interminable, tomamos un sistema
como punto de partida para el
proyecto, una ley generada por un
patrón geométrico "auto-similar",
que se originó en una forma
hexagonal, que contiene a la vez
tres tipos diferentes de salas, de
ciento cincuenta, noventa y sesenta
O
metros cuadrados. Al igual que un
juego combinatorio, las
permutaciones de estos tres
recintos generan secuencias de
diferentes salas que eventualmente
pueden configurar un solo espacio
de exhibición. Los talleres de
artistas en la planta baja y los
laboratorios en el nivel superior
son contiguos a las salas de
exposiciones, hasta el punto de
que no hay una diferenciación
estricta entre ellos: en los talleres
será posible realizar exposiciones
mientras se usan las salas para
artistas. Espacios de producción. El
auditorio, la "caja negra", se
concibe como un espacio escénico
para representaciones teatrales,
conferencias y películas, o como un
espacio único para exposiciones
audiovisuales.
61
ACTIVIDAD Y COMPORTAMIENTO

El Centro de Arte Contemporáneo La concepción industrializada del


 en Córdoba no es un edificio
centralizado: el centro se mueve de
un espacio a otro, está en todas
partes. Se configura como una
secuencia de recintos vinculados a
un espacio público, en el que
fluyen todas las diferentes
funciones del edificio. Concebido
como un lugar para la interacción,
A
sistema, así como las propiedades
de impermeabilización y
aislamiento y la ligereza del
material, ayudan a garantizar la
precisión y la racionalidad de su
ejecución, formando parte del
concepto combinatorio que rige
todo el proyecto. La fachada hacia
el río, una verdadera máscara que

R
es un espacio común en el que uno activa la fachada exterior del
puede expresar e intercambiar edificio, está concebida como una
ideas, ver una instalación, acceder pantalla perforada por varias
a exposiciones, visitar la cafetería, aberturas poligonales con mapas
pasar un tiempo en la biblioteca de monocromáticos de tipo LED
medios, esperar a que comience detrás de ellos. Las imágenes y el
una presentación en la caja negra, texto, generados por señales de
O tal vez simplemente mirar hacia video asistidas por computadora,
el río Guadalquivir. se reflejarán en la superficie del río
Los materiales ayudan a lograr el y permitirán las instalaciones
carácter de la fábrica de arte que específicamente diseñadas para el
impregna todo el proyecto. En el lugar.
interior, las paredes desnudas,
losas de concreto y los pavimentos
continuos pavimentados
establecen una estructura espacial
susceptible de ser transformada
individualmente a través de
diferentes intervenciones. Una red
de infraestructuras eléctricas,

M
digitales, audiovisuales e
iluminación facilita el acceso a las
tomas y conexiones en todo el
edificio. En el exterior, el edificio
afirma su presencia mediante un
solo material: paneles de fibra de
vidrio de hormigón prefabricados o
GRC. Estas fachadas revestidas
opacas y perforadas, junto con los
techos planos y las inclinadas de
las salas.

62
 ACTIVIDAD Y COMPORTAMIENTO


 Planta de localización del proyecto

63
ACTIVIDAD Y COMPORTAMIENTO

UBICACION CON
DOS GRANDES
FENTES VERTICALES
DONDE SE DISPONE
LA ESTRUCTURA

La ubicación y disposición de esta estructura es de gran ayuda para el desarrollo he

implantación del proyecto. Al igual que el Bronx, en la ciudad de Bogotá, el lote
consta de cuatro frentes pero tan solo dos son con acceso vial, por lo cual se
aprovecha esta particularidad. Nuevamente brinda una opción de acentuación
favorable y coherente con el entorno.

64
 ACTIVIDAD Y COMPORTAMIENTO

CUBIERTA
HBITABILIDAD



EN PLANTA

La parte superior de la estructura presenta un dinamismo en uso

debido a su depresiones. De esta manera la actividad no se puede
pensar en algo limitado por el espacio interior, si no también como
algo posible de ser desarrollado en otros espacios
arquitectónicamente poco convencionales.

65
ACTIVIDAD Y COMPORTAMIENTO

Alcance de los espacios, demostrando la

disposición de los recintos cerrados y los
restantes que cumplen función de circulación

66
 ACTIVIDAD Y COMPORTAMIENTO

El programa del proyecto demuestra como la estructura a pesar de

parecer asimétrica, presenta una clara habitabiliadad del espacio. Los
espacios más grade abarcan una funcionalidad mayor para que la
cantidad de gente que visite el lugar tenga suficiente espacio entre
muros diagonales y aparentemente aleatorios.

67
ACTIVIDAD Y COMPORTAMIENTO

El proyecto se genera a partir de un patrón geométrico

hexagonal que define tres tipos de salas - de 150, 90 7 60
m2. - unidades combinables que
posibilitan distintas opciones expositivas

68
 ACTIVIDAD Y COMPORTAMIENTO



Diseño de fachada mostrando la organización de diferentes variaciones de
la forma inicial. De esta manera para el planteamiento final se pretende
utilizar un sistema asimilar para la creación de un espacio mas dinámico y
activo.

69
70
71
72