CONCERT DE STA.

CECÍLIA

HOMENATGE A ROBERT SCHUMANN (1810-

1856)

EN EL 200 ANIVERSARI DEL SEU NAIXEMENT

PROGRAMA
Kinderszenen op. 15 (Escenes d’enfants)

1. De terres i gents extranyes 8. A la llar

2. Curiosa història 9. En el cavall de fusta
3. Jugant a l’escondite 10. Quasi massa seriós
4. Súplica infantil 11. Que ve el coco
5. Quasi feliç 12. L’enfant dorm
6. Succés important 13. Parla el poeta

7. Ensomni

Noveletta op. 21 nº 8 en fa # menor

Tres Romances op. 28

Assai marcato
Semplice
Assai marcato

Davidsbündlertänze op. 6 – 18 Peces Característiques

1. Lebhaft (Vivace) 10. Balladenmäßig

2. Innig (Con intimo 11. Sehr rasch (Alla ballata Molto
sentimento) vivo)
3. Mit Humor (Con umore) 12. Einfach (Semplice)
4. Ungeduldig (Con 13. Mit Humor (Con umore)
impazienza) 14. Wild und lustig (Selvaggio e
5. Einfach (Semplice) gaio)
6. Sehr rasch (Molto vivo) 15. Zart und singend (Dolce e
7. Nicht schnell (Non presto) cantando)
8. Frisch (Con freschezza) 16. Frisch (Con freschezza)
17. Wie aus der Ferne (Come da
9. Lebhaft (Vivace) lontano)

18. Nicht schnell (Non presto)

CLAUDIO CARBÓ MONTANER, PIANO

Auditori del Conservatori, 19:30h.
OLIVA, 22 DE NOVEMBRE DE 2010
 NOTAS AL PROGRAMA:

Robert Schumann (1810-1856), compositor alemán y uno de los máximos

exponentes del movimiento musical romántico del siglo XIX, estudió en las
universidades de Leipzig y Heidelberg. Mostró un precoz interés por la literatura, en
especial por los escritores alemanes Goethe, Hoffmann, Heine.... En 1830 abandonó
sus estudios de derecho para dedicarse exclusivamente a la música. En 1834, en un
intento de luchar contra lo que denominó 'filisteísmo artístico', fundó la revista
musical Neue Zeitschrift für Musik, que editó hasta 1844. Schumann se casó en
1840 con la pianista Clara Wieck, hija de su maestro, siendo esta un punto clave en
la interpretación de su música para piano. Como uno de los arquetipos entre los
compositores románticos, Schumann se identificó con dos figuras imaginarias, el
enérgico Florestán y el poético Eusebius, estando estos siempre presentes en su
obra. Falleció en 1856.
Kinderszenen es una colección de trece piezas para piano publicadas en 1838. En
una carta a su prometida Clara, el compositor cuenta cómo nació esta obra: " No sé
si es una repercusión de lo que me dijiste un día de que a veces te parezco un niño,
pero en todo caso, tuve una inspiración súbita y escribí de un tirón treinta piezas
breves y caprichosas. He escogido una docena y las he titulado “Escenas de niños”.
Estoy seguro de que te gustarán”. Las piezas que constituyen este pequeño ciclo
muestran la imaginación musical de su creador en la cima de su claridad poética.
Son también un tributo conmovedor a la memoria eterna, universal y sentimientos
de la infancia desde una perspectiva de adultos nostálgicos. Según su autor, los
pintorescos títulos fueron añadidos en el último momento, a fin de proporcionar
sugerencias sutiles para el intérprete, un modelo que Debussy seguirá décadas
después en sus Preludios. El Träumerei (Ensueño), es sin duda la pieza más famosa
del conjunto: su encantadora melodía y su poder de calmar ha maravillado a varias
generaciones.
Schumann escribe en poco más de dos meses ocho piezas que conformarán el ciclo
Noveletten op. 21 (1838). Estos "cuentos de aventura" son un ejemplo totalmente
representativo de su estilo pianístico, inmerso nuestro autor por el momento en la
interiorización y estudio del Clave bien temperado de Bach y escribiendo a este
respecto en febrero de ese mismo año a su querida Clara: “He estado jugando con
formas”. El último miembro del conjunto y que aquí presentamos es el nº 8, en fa #
menor, y combina en realidad dos piezas en una. La primera parte, un apasionado
étude en 4/4, inserta en su extensión dos tríos a modo de alegres danzas pero de
diferente contenido. Un interludio romántico conecta esta primera gran división con
la segunda sección: la naturaleza marcial de esta contrasta con pasajes líricos y la
melodía del interludio romántico, que Schumann acota "voz desde lejos", regresa
como punto culminante.
De las Tres Romanzas op. 28, la segunda en fa # menor es la más popular. Este
hermoso tema se toca en el registro medio del teclado, entonando su canción de
amor sin reticencias en aventurarse más allá de las fronteras de la voz de barítono.
Con su carácter romántico y pensativo, ofrece un buen contraste con la excitación
de la apertura del tríptico en si bemol menor y brillantemente prepara el escenario
para el humor seco y el carácter contrapuntístico del romance final en sí mayor. Las
tres obras fueron compuestas durante el último año de noviazgo de Schumann con
Clara Wieck, con quien se casaría en 1840.
Presididas por el viejo proverbio que prologa la primera edición: “En todos y todas
las edades alegría y tristeza se mezclan: sigue siendo piadoso en la alegría, y estar
listo para el dolor con valentía”, Schumann compone las dieciocho
Davidsbündlertänze (Danzas de la Liga de David) en 1837. Las piezas no son
ciertamente bailes: son piezas características, diálogos musicales entre los
personajes Florestán y Eusebio, esencia prima de la impetuosa y lírica naturaleza
schumanniana.
En la segunda edición de la obra en 1850, su autor eliminará las acotaciones,
comentarios y "Tänze" del título, así como hará varias alteraciones, incluyendo la
incorporación de algunas repeticiones. Clara Wieck aparece al principio del ciclo,
abriéndose este con el inicio de su Mazurca op. 6, que generará innumerables
variaciones y transformaciones para terminar en un largo pedal del do más grave
del teclado, indicando la llegada de la medianoche y el final de las fiestas.
Deseamos que este monográfico de la música para piano dentro del II centenario
del nacimiento de Schumann encuentre en nuestro oído la inspiración necesaria
para transformar su bella música en imagen y palabra, convirtiéndose así el arte
sonoro en iluminación llena de color.