ONDAS SONORAS Y ANÁLISIS DE FOURIER

ANDRES GUSTAVO CARDENAS BASTOS 1094281310

Abstract—En el siguiente laboratorio de sonoras y

I. MARCO TEORICO
análisis de Fourier observo y analizo cada frecuencia
de onda de sonido y también analizo su
comportamiento en la aplicación de análisis de Las ondas acústicas o sonoras son ondas longitudinales que
Fourier. se propagan en un medio material, donde las partículas
oscilan en la misma dirección de propagación de la
perturbación propagarse. El rango de frecuencias audible
Resume— La siguiente practica tiene como objetivo para el ser humano se encuentra comprendido entre 20 Hz y
analizar ondas sonoras de 4 diapasones, una flauta y mi
20000 Hz, por encima de este rango las ondas son conocidas
propia voz, viendo como se comporta en la aplicación del
como de ultrasonido, y por debajo de este rango como
computador llamada Datastudio, tambien analisar su
infrasonido.
comportamiento con la transformada rapida de fourier en su
dominio de frecuencias y su dominio temporal, ver sus picos
En esta práctica se estudia principalmente la propagación
mas altos y de acuerdo a estos se detecta su transformada
del sonido en el aire, donde su velocidad es
rapida de fourier.
aproximadamente de 340 m⁄s, variando a depender de las
OBJETIVOS
condiciones ambientales como la temperatura, la humedad,
1. Identificar los mecanismos de generación, propagación y
el grado de contaminación, entre otros factores.
detección de las ondas sonoras.
Las ondas acústicas que percibimos como sonido son
2. Diferenciar una onda sonora con tono puro, un sonido
generadas por las cuerdas vocales, las cuerdas vibrantes de
musical, un ruido blanco y la onda producida por el lenguaje
instrumentos musicales las cuales son amplificadas por una
articulado.
caja de resonancia; también pueden ser producidas por las
3. Familiarizarse con el análisis de las señales en el dominio
membranas como las de los parlantes o por las explosiones,
temporal y en el dominio de Fourier.
entre otras. En cualquier caso, todas las fuentes descritas
producen variaciones de presión que se propagan al aire
circundante.
En esta práctica se utilizaran: el diapasón, definido como un
instrumento capaz de producir tonos puros, o de una sola

INFORME DE PRACTICAS DE LABORATORIO, PROGRAMA INGENIERIA ELECTRONICA, UNIVERSIDAD DE PAMPLONA ©2017 IEEE
frecuencia, la voz humana que es de naturaleza compleja y
con múltiples componentes de frecuencia, la señal de un
radio mal sintonizado que describiremos como ruido blanco,
y el sonido producido por un instrumento musical, que serán
los generadores de señales a detectar por un micrófono a
través de una interfaz la cual enviará dicha señal a un
analizador tanto temporal como en el dominio de Fourier.
Cada señal descrita genera cambios en la presión de
diferentes características tanto en el dominio temporal como
en el dominio de Fourier, como será analizado en el
transcurso de la práctica.
II. PREGUNTAS DE CONTROL
1. Consultar acerca de las curvas de umbral de audición
y umbral de dolor para el oído humano.
Umbral de audición: El umbral de audición es
la intensidad mínima de sonido capaz de impresionar
el oído humano. Aunque no siempre este umbral sea el
mismo para todas las frecuencias que es capaz de percibir el
oído humano, es el nivel mínimo de un sonido para que
logre ser percibido.
El valor normal se sitúa entre 0 dB audiométrico
(equivalentes a 20 micropascales) y 25 dB audiométricos,
sin embargo, en frecuencias muy bajas, como aproximados a
los 20 Hz hasta los casi 80 Hz, este umbral tiende a subir
debido a que estas frecuencias poseen un sonido mucho más
bajo. Caso contrario sucede en las frecuencias superiores a
10.000 Hz; pues debido a la agudez de estas ondas el umbral
de 0 siempre es éste. El umbral de audición, para la media
de los humanos, se fija en 20 µPa (20 micropascales =
0,00002 pascales), para frecuencias entre 2 kHz y 4 kHz.
Para sonidos que se encuentren en frecuencias más altas o
más bajas se requiere mayor presión para excitar el oído.
Esto quiere decir que la respuesta del oído para diferentes
frecuencias es desigual.
Umbrales de audición para masculinos (M) y
femeninos (W) entre las edades de 20 a 60
Umbral de dolor: El umbral del dolor se define como la
intensidad mínima de un estímulo que despierta la sensación
de dolor. O bien, en psicofísica, como el nivel en el que el
50 % del estímulo es reconocido como doloroso. Para
efectos de este tipo de medición, se pueden utilizar como
estímulo doloroso la presión mecánica, la estimulación
térmica, la electricidad o el láser.1
El término umbral del dolor se utiliza para describir la
sensibilidad dolorosa en términos generales: «él tiene un
alto umbral de dolor». El significado exacto del término se
refiere al momento en que el sujeto diferencia entre las
sensaciones no dolorosas de la dolorosa propiamente tal a
medida que un estímulo potencialmente doloroso va
acrecentando su intensidad. Para medir esta transición el
estímulo se va acrecentando en forma escalonada o
continua. El resultado puede variar significativamente
dependiendo de cada individuo
2) ¿Cuál es diferencia entre la transformada de Fourier
y la transformada rápida de Fourier?
La transformada de Fourier, denominada así por Joseph
Fourier, es una transformación matemática empleada para
transformar señales entre el dominio del tiempo (o espacial)
y el dominio de la frecuencia, que tiene muchas aplicaciones
en la física y la ingeniería. Es reversible, siendo capaz de
transformarse en cualquiera de los dominios al otro.
Mientras La Transformada rápida de Fourier, conocida por
la abreviatura FFT (del inglés Fast Fourier Transform) es un
algoritmo eficiente que permite calcular la transformada de
Fourier discreta (DFT) y su inversa. La FFT es de gran
importancia en una amplia variedad de aplicaciones, desde
el tratamiento digital de señales y filtrado digital en general
a la resolución de ecuaciones en derivadas parciales o
los algoritmos de multiplicación rápida de grandes enteros.
3. Investigar las transformadas de Fourier de las
funciones seno, coseno y la función delta de Dirac.
Si  () y  () tienen periodo , entonces la función  () =
 () +  () con   ∈ R, también tiene periodo . Por
(2.1) se tiene que para cualquier  ∈ Z  ( + ) =  ()
para todo  ∈ R por tanto,  2 3  también son
periodos1 de  (). El problema principal de este capítulo
será la representación de varias funciones de periodo  =
2 en términos de las funciones simples, de periodo 2,
{1 cossin  cos (2)sin (2)  cos ()sin () }
llamado sistema trigonométrico.

Vamos ahora a calcular la transformada inversa
de Fourier de la función delta deDirac. F(ω) es cero para
todos los valores de ω, excepto para ω=ω0. El área bajo la
curva δ(ω-ω0) es la unidad.
4 ¿Qué es un diapasón y sus características?
Un diapasón es un dispositivo metálico
(generalmente acero) con forma de horquilla, utilizado
principalmente como referencia
para afinación de instrumentos musicales. En el
procesamiento digital de señales y en el análisis musical, el
diapasón representa el tono de una nota en particular.
Se utiliza principalmente como referencia
para afinación de instrumentos musicales, pues tras un breve
momento emite un tono musical puro que permite
la disipación de sobretonos (armónicos) altos.
La razón principal del uso de la forma de horquilla es
porque, al contrario de muchos otros tipos de resonadores, el
tono que genera es muy puro, cuya mayor parte de energía
vibratoria está en la frecuencia fundamental, y poca en los
sobretonos.
En efecto, la frecuencia del primer sobretono es de
aproximadamente 52/22 = 25/4 = 6¼ veces la
fundamental: ≈2½ octavas arriba. Como comparación, el
primer sobretono de una cuerda o de una barra metálica en
vibración está sólo una octava arriba de la fundamental
El diapasón más utilizado es el denominado la 440, que
emite un sonido con una frecuencia de exactamente
440 hercios (Hz). Según los sistemas de notación que se
usen, a ese sonido se le denomina del modo siguiente:
 la4, en el sistema latino de notación musical, que
utiliza palabras: do, re, mi, fa, sol, la y si, según
el índice registral científico internacional, que
designa las octavas mediante números.
 la3, de acuerdo con el sistema latino de notación
musical con el índice registral francobelga. Se
utiliza en Bélgica, Francia y algunas regiones de
España.
 A4, según el sistema anglosajón de notación
musical, vigente en muchos países.
 a’, en el sistema de notación de Helmholtz,
utilizado en Alemania.
Como las propiedades vibratorias del diapasón dependen
exclusivamente de la forma y del material utilizado,
las ondas sinusoidales generadas conservan siempre
la afinación. Por ello se utiliza como referencia para afinar
otros instrumentos musicales.
.
5) ¿Qué es una caja de resonancia y su relación con el
diapasón?
La caja de resonancia es una parte primordial de la gran
mayoría de instrumentos acústicos, principalmente
de cuerda y percusión, que tiene la finalidad
de amplificar o modular un sonido (en los instrumentos de
cuerda generalmente a través de un puente). Además, es un
factor decisivo en el timbre del instrumento, siendo
importante la calidad de la madera
(abeto y arce principalmente), el número de piezas con las
que esté hecha y su estructura.
Los instrumentos que cubren rangos de sonidos más graves,
como el contrabajo, el diapasón o el bombo, necesitan una
caja de resonancia bastante mayor que el resto.
En la mayoría de instrumentos de cuerda, la caja está
formada por una tapa superior (con aberturas acústicas), una
tapa inferior y una "faja", que es una sección de madera que
une ambas tapas, con formas curvadas, y hecha
normalmente mediante una presa con calor. En el interior se
encuentra el bastidor, que es una estructura de refuerzo de
las tapas y sirve para controlar la vibración, y el alma.
6. ¿Cuál es la clasificación de las ondas según el medio de
propagación?
Las ondas se clasifican atendiendo a diferentes
aspectos:
En función del medio en el que se propagan
Ondas mecánicas: las ondas mecánicas necesitan un medio
material elástico (sólido, líquido o gaseoso) para propagarse.
Las partículas del medio oscilan alrededor de un punto fijo,
por lo que no existe transporte neto de materia a través del
medio. Dentro de las ondas mecánicas tenemos las ondas
elásticas, las ondas que se propagan en la superficie del agua
o en una explosión controlada, las ondas sonoras y las ondas
de gravedad.
Ondas electromagnéticas: las ondas electromagnéticas se
propagan por el espacio sin necesidad de un medio
material, pudiendo por lo tanto propagarse en el vacío. Esto
es debido a que las ondas electromagnéticas son producidas
por las oscilaciones de un campo eléctrico, en relación con
un campo magnético asociado.
Ondas gravitacionales: las ondas gravitacionales son
perturbaciones que alteran la geometría misma del espacio-
tiempo y aunque es común representarlas viajando en el
vacío, técnicamente no podemos afirmar que se desplacen
por ningún espacio, sino que en sí mismas son alteraciones
del espacio-tiempo.
En función de su dirección
Ondas unidimensionales: las ondas unidimensionales son
aquellas que se propagan a lo largo de una sola dirección del
espacio, como las ondas en los muelles o en las cuerdas. Si
la onda se propaga en una dirección única, sus frentes de
onda son planos y paralelos.
Ondas bidimensionales o superficiales: son ondas que se
propagan en dos direcciones. Pueden propagarse, en
cualquiera de las direcciones de una superficie, por ello, se
denominan también ondas superficiales. Un ejemplo son las
ondas que se producen en una superficie líquida en reposo
cuando, por ejemplo, se deja caer una piedra en ella.
Ondas tridimensionales o esféricas: son ondas que se
propagan en tres direcciones. Las ondas tridimensionales se
conocen también como ondas esféricas, porque sus frentes
de ondas son esferas concéntricas que salen de la fuente de
perturbación expandiéndose en todas direcciones. El sonido
es una onda tridimensional. Son ondas tridimensionales las
ondas sonoras (mecánicas) y las ondas electromagnéticas.
En función del movimiento de sus partículas
Ondas longitudinales: son aquellas que se caracterizan
porque las partículas del medio se mueven o vibran
paralelamente a la dirección de propagación de la onda. Por
ejemplo, las ondas sísmicas P, las ondas sonoras y un muelle
que se comprime dan lugar a una onda longitudinal.
Ondas transversales: son aquellas que se caracterizan
porque las partículas del medio vibran perpendicularmente a
la dirección de propagación de la onda. Por ejemplo, las olas
del mar, las ondas que se propagan en una cuerda y las
ondas sísmicas S.
En función de su periodicidad
Ondas periódicas: la perturbación local que las origina se
produce en ciclos repetitivos por ejemplo una onda senoidal.
Ondas no periódicas: la perturbación que las origina se da
aisladamente o, en el caso de que se repita, las
perturbaciones sucesivas tienen características diferentes.
Las ondas aisladas también se denominan pulsos.
7). Enuncie algunas aplicaciones de la transformada de
Fourier.
Aplicación I: cálculo de la solución fundamental La
transformada de Fourier es una herramienta particularmente
potente para el estudio de ecuaciones en derivadas parciales
lineales con coeficientes constantes.
Aplicación II: teoría de la señal La motivación para el
empleo de la transformada de Fourier en la teoría
matemática del tratamiento de señales reside en la
descomposición característica de una señal (representada
por una función u(x)) como superposición infinita de señales
más fácilmente tratables: u(x) = ∑ n∈N an e inωx ,
III. PRIMERA PARTE DEL LABORATORIO DIAPASON 4
ONDAS SONORAS

1) Realice la gráfica de la señal temporal obtenida

para el diapasón (osciloscopio 1) en hojas
milimetrada, recordando que en el “eje Y” se
grafica la amplitud de la señal en voltios y en el
“eje X” el tiempo de propagación de la señal.
2) Seleccione un pico (amplitud) de la señal seno y
cuente cuantos cuadros horizontales hay hasta otro
pico, registre este dato en la tabla 1 junto con la
escala de tiempo utilizada. Periodo= N°de cuadros*Escala de tiempo
= 2,5*1ms = 0,0025
DIAPASON 1
FLAUTA

Periodo= N°de cuadros*Escala de tiempo

= 2,4*1ms = 0,0024
DIAPASON 2 Periodo= N°de cuadros*Escala de tiempo
= 3,2*1ms = 0,0032

VOZ 1 (A)

Periodo = N°de cuadros*Escala de tiempo

= 2,5*1ms = 0,0025 Periodo= N°de cuadros*Escala de tiempo
DIAPASON 3 = 1*10ms = 0,01

VOZ 2 (E)

Periodo= N°de cuadros*Escala de tiempo

= 4*1ms = 0,004
Periodo= N°de cuadros*Escala de tiempo
 = 1,8*5ms = 0,009
VOZ 3(O)

VOZ: VISIÓN

Periodo= N°de cuadros*Escala de tiempo

= 1*10ms = 0,01
TABLA 1

VOZ: MOVIMIENTO

3) MEDICION VOCES HUMANAS Y CANCIÓN.

Nuevamente procesa a registrar la onda sonora de
la voz humana pero esta vez diciendo una palabra,
oprima el botón inicio y dejando correr 2 segundos
aproximadamente, ajustando con las escalas el
comportamiento temporal para mejorar la
visualización de la señal. 18.
4) En la pantalla transformada rápida de Fourier 1
utilice la herramienta inteligente para conocer la
frecuencia de los tres picos más altos de la
transformada de Fourier registre estos valores en la
tabla 2 19. CANCIÓN: SABOR ORIGINAL MIX
5) Realice el paso 17 y 18 pero para una canción.

VOZ: MARTES
 Frecuencia = 1/PERIODO
= 1/0,0024 = 416 (HZ)
CANCION: PNEUMA – GARY BECK Porcentaje de error = |(V exp – v teo)/ Vteo|*100%
=|(447-416)/416|*100% = 7,45%

DIAPASON 2

TABLA 2

Frecuencia = 1/PERIODO
= 1/0,0025 = 400 (HZ)
Porcentaje de error = |(V exp – v teo)/Vteo|*100%
=|(408-400)/400|*100% = 2%

IV. ANÁLISIS DE DATOS

1) Con los datos de la tabla 1 proceda a calcular el
periodo de la onda sonora para cada diapasón, voz
y flauta utilizando la ecuación 5.1 registre sus datos DIAPASON 3
en la tabla 1, con el periodo calculado proceda a
calcular la frecuencia temporal del diapasón con la
fórmula 5.2 y regístrelo en la tabla 3 como la
frecuencia teórica.
2) 𝑇 = #𝑐𝑢𝑎𝑑𝑟𝑜𝑠 ∗ 𝑒𝑠𝑐𝑎𝑙𝑎 𝑑𝑒 𝑡𝑖𝑒𝑚𝑝𝑜 (5.1) 𝑓 = 1/ 𝑇
3) Calcule el porcentaje de error entre la frecuencia
teórica y la frecuencia obtenida por la transformada
de Fourier (experimental) y registre los resultados
en la tabla 3. %𝐸 = | (𝑉𝑒𝑥𝑝 – 𝑉𝑡𝑒𝑜)/ Vteo | ×
100%

DIAPASON 1
Frecuencia = 1/PERIODO
= 1/0,004 = 250 (HZ)
Porcentaje de error = |(V exp – v teo)/V teo|*100%
=|(291-250)/250|*100% = 16,4%
 DIAPASON 4 Porcentaje de error = |(V exp – v teo)/V teo|*100%
=|(853-100)/100|*100% = 753%

VOZ 2 (E)

Frecuencia = 1/PERIODO
= 1/0,0025 = 400 (HZ)
Porcentaje de error = |(V exp – v teo)/V teo|*100%
=|(447-400)/400|*100% = 11,75%

Frecuencia = 1/PERIODO
= 1/0,009 = 111,1111 (HZ)
Porcentaje de error = |(V exp – v teo)/V teo|*100%
FLAUTA =|(128-111,11)/111,11|*100% = 15,2%

VOZ 3(O)

Frecuencia = 1/PERIODO
= 1/0,0032 = 312,5 (HZ)
Porcentaje de error = |(V exp – v teo)/V teo|*100%
=|(330-312,5)/312,5|*100% = 5,6% Frecuencia = 1/PERIODO
= 1/0,01 = 100 (HZ)
Porcentaje de error = |(V exp – v teo)/V teo|*100%
VOZ 1 (A) =|(502-100)/100|*100% = 400%

TABLA 3

Frecuencia = 1/PERIODO
= 1/0,01 = 100 (HZ)

V. Preguntas de profundización de la práctica
de laboratorio
1) Para los diapasones utilizados ¿Cómo se diferencia
el valor de la frecuencia gráficamente en la señal
temporal?, ¿se podría considerar esta señal la de un
movimiento armónico simple, sustente su
respuesta?
Rta: Gráficamente la frecuencia se diferencia en el
ámbito de los picos, unos más grandes que otros y
también en la propagación del sonido, unos captan la
señal más rápido que otros. Esta señal se podría
considerar como una señal de movimiento armónico
simple por el simple hecho de que sus frecuencias son
sinusoidales y estas mantienen un periodo estable.
2) ¿Qué puede concluir de la transformada rápida de
Fourier para los diapasones, coincide esto con la
teoría?
Rta: Concluyo que cuando se habla del tratamiento
digital de señales, el algoritmo FFT impone algunas
limitaciones en la señal y en el espectro resultante ya
que la señal muestreada y que se va a transformar debe
consistir de un número de muestras igual a una potencia
de dos.
3) Según los datos de la tabla 2 ¿Por qué la voz de
cada persona presenta picos de diferentes
frecuencias, a pesar que los tres integrantes son
humanos?
Rta: Se presentan picos diferentes puesto que cada tono
de voz humano tiene ciertas características de ondas
sonoras tanto agudas como graves la cual lo limita a
crear diferentes pulsos de acuerdo al tono de voz de
cada individuo, si esto no se presentara no habría
distinción de voz y todas serian iguales.
4) Según el grafico de la transformada rápida de
Fourier para las señales ¿Qué significado físico
tendrían los picos de menor amplitud?
Rta: El significado físico que tienen los picos bajos de
acuerdo a la transformada rápida de Fourier nos quiere
dar a entender que las ondas sonoras son bajas y por lo
tanto afirma que hemos hecho una pausa super-minima
tanto que es innotable por el oído humano.
5) ¿Cuál señal de las registradas tiene componentes
de frecuencia mayores y como se identifica esto en
la señal en el dominio temporal?
Rta: Las señales con componentes de frecuencia
mayores se dan en las canciones puesto que cada vez va
avanzando esta misma se va reflejando con picos muy
mayores y a la vez muy juntos.
6) ¿Tiene la voz humana un comportamiento en la
transformada rápida de Fourier más cercano a la
señal de la canción, los diapasones o la de la
flauta?
Rta: No, puesto que el comportamiento de la voz
humana es uniforme y a la vez presenta cambios
periódicos de frecuencia
7) ¿En qué se diferencia la voz humana al decir una
letra como la a y decir otra palabra cualquiera?
Rta: Se diferencia en la continuidad de la frecuencia,
puesto que si mantemos diciendo a esta frecuencia va a
portar un cambio casi igual mientras que diciendo una
palabra la frecuencia presenta cambios abruptos
dependiendo de la recepción del sonido.
VI. CONCLUCIONES
1) Concluyo que el tono es la característica del sonido
que depende de la frecuencia de las oscilaciones
que producen la onda sonora. A medida que
aumenta la frecuencia también lo hace el tono y sus
picos en la gráfica se hacen más abruptos.
2) Con éste laboratorio se logró entender el
comportamiento de una onda sonora en una
columna de la transformada rápida de fourier, se
pudo determinar la relación entre la frecuencia de
una fuente de sonido y la longitud de onda
producida por la voz humana.
3) Concluimos que los valores del porcentaje de error
de acuerdo a la tabla 3 no varia mucho en los
diapasones y en la flauta, mientras que en la voz
siempre hubo un abrupto error de acuerdo a los
cálculos teoricos.
VII. BIBLIOGRAFIAS
[1]http://www.dmae.upct.es/~paredes/am_ti/apuntes/Tema
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[2] http://elfisicoloco.blogspot.com/2013/02/clasificacion-
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[3]https://es.wikipedia.org/wiki/Transformada_r%C3%A1pi
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[4] guía-lab.pdf
[5]http://www.sc.ehu.es/sbweb/fisica3/datos/fourier/fourier
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[6] https://www.ugr.es/~jllopez/Cap2-Fourier.pdf