ARMONÍA NEGATIVA 1

Armonía negativa:
acercamiento práctico para otra dirección compositiva
Ignacio de Jesús Millán Hernandez

Universidad Autónoma de Occidente

Diseño de la Investigación

Maestro: Jael Margarita Arias Valenzuela

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EXTRACTO

Armonía negativa, término popularizado por Jacob Collier, ganador de premios

Grammy, usó en muchas de sus composiciones la armonía negativa que generalmente

es otro camino para llegar al mismo sitio. Sirve, en pocas palabras, para hacer

variaciones sobre una melodía conocida u armonía conocida.

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ÍNDICE

INTRODUCCIÓN 4

ANTECEDENTES 5

MARCO TEÓRICO 8

MARCO METODOLÓGICO 11

RESULTADOS 12

CONCLUSIONES 13
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INTRODUCCIÓN

Se realizó esta investigación debido a que se ha puesto de moda el término de

armonía negativa a raíz de ciertos comentarios por las redes de Jacob Collier.

Jacob Collier es un músico virtuoso prodigio ganador de premios Grammy a su

corta edad de 24 años. Él utiliza ese acercamiento en sus composiciones como auxiliar

al momento de crear melodía en base de la armonía o armonía en base a una melodía

y para crear voces contrapuntísticas.

El objetivo de este artículo es encontrar músicos que apliquen todos los métodos

y herramientas posibles una composición más fácil e interesante.

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ANTECEDENTES

Armonía Negativa se deriva de la Teoría de la Armonía del compositor suizo

Ernst Levy (1895 - 1981).

En relación con cualquier centro de clave dado, se define un eje de tonalidad de

modo que el círculo de quintas se divide por ese eje en mitades de duplicación. En la

clave de C, el eje se dibujaría entre C y G; en A-flat, se dibujaría entre A-flat y E-flat.

Para cada paso en un lado del eje, existe un "reflejo" o "negativo"

correspondiente en el otro lado.

Probemos una presentación tipo línea de números:

Aquí hemos identificado el origen como el punto medio del eje C-G, cayendo

entre las alturas E y E-flat. Al ordenar por valor absoluto, vemos que el reflejo de F es D

(1 y -1), el reflejo de F # / Gb es C # / Db (2 y -2), y así sucesivamente.

Refiriéndonos al círculo de quintas, notará que esta presentación es la misma

que si trazáramos una línea desde las 12 en punto hasta las 6 en punto del círculo,

donde las 12 en punto están a medio camino entre C y G y 6 en punto están a medio

camino entre G-flat y D-flat.

La caracterización de Levy, viniendo del punto de vista de la práctica clásica de

la armonía clásica, es que la cadencia de la cadena dominante tradicional por quintas

es como un árbol que se ramifica sobre la superficie, mientras que la cadena de

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cadencias plagales por cuartos que refleja ese movimiento -su "armonía negativa" Es

como el sistema de raíces, invisible debajo de la superficie.

Funcionalmente, en el presente pensamiento, equivale a la conversión de una

progresión en quintos (por ejemplo, VI - II - V - I) en una progresión de imagen negativa

equivalente en cuartos (por ejemplo, bIII - bVII - IV - I).

En la clave de C, la progresión VI - II - V - I se mueve desde el lado sharp del

círculo de quintas hacia el lado flat: A - D - G - C, en una cadena de cadencias de

relación dominante.

También podemos acercarnos a C desde el lado flat del círculo moviéndonos

hacia adelante, usando la misma cantidad de pasos. En ese caso, obtendríamos Eb -

Bb - F - C, que es una cadena de cadencias plagal.

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La noción de que estos dos procesos son funcionalmente comparables es la

esencia de la armonía negativa.

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MARCO TEÓRICO

La armonía negativa tal vez sería mejor llamar armonía simétrica.

Un método simple de sustitución, para que, dado cualquier acorde, pudiera

escupir un acorde "simétrico" o "negativo", que pudiera reproducirse en su lugar.

Esta es la idea Puedes reflejar cualquier cosa, solo tienes que elegir dónde está

el eje. -5 -4 -3 -2 -1 0 1 2 3 4 5, los números negativos proporcionan una simetría a los

números positivos solo porque tienen un eje alrededor de 0. El término "negativo" no

proporciona una idea de la técnica fuera de eso.

Aquí está la receta para producir un acorde negativo.

Para la clave de C

Encuentra Tónica (Eso es C)

Encontrar dominante (Eso es G)

Encuentra el punto medio de esos dos (Eso es E)

El resultado de # 3 es tu eje de simetría. (E)

La contraparte simétrica 1 medio paso por encima de E es 1 medio paso por

debajo de E.

La contraparte simétrica de F es D

La contraparte simétrica de F # es Db

Tome cualquier acorde en la tecla (Diga G7)

Tome las notas que componen ese acorde (GBDF)

Encuentra sus contrapartes simétricas (CAbFD)

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Nombra el acorde compuesto por las contrapartes (D semi disminuida o F menor

6)

Entonces las armonías negativas son simplemente el resultado de ese proceso

NH (G7) -> Fm6

NH es la función que estábamos buscando al principio. una transformación

simple que nos proporcionará una alternativa armónica para cualquier acorde dado.

Para obtener un poco más de información, considere las características de

movimiento de cada uno de estos acordes. C es estable así que es su contraparte

simétrica G. D quiere pasar a E, la contraparte simétrica de D es F que quiere bajar a

E. A irá en cualquier dirección. Cada miembro de la armonía negativa quiere moverse al

mismo acorde que la armonía positiva.

Conceptos

 Importancia de la 5ta justa

 C mayor / (G Mayor negativo - C Frigio) - Imagen espejo
 Concepto de Tónica vs Generador
 Polaridad y gravedad tonal - concepto de atracción
 Armonización en tríadas
 Concepto absoluto vs Adaptación telúrica
 Tónica siempre una 5ta abajo del generador
 Cadencias negativas
 Conducción de voces
 Acordes disminuidos / estructuras simétricas
 Relación entre disminuidos y dominantes
 Centros tonales relacionados
 Relación entre disminuidos y sub-dominantes negativos
 Tríadas como estructura fundamental / Séptimas como nota agregada
 II V I positivo y II V I negativo
 Espejo en el círculo de quintas
 Resolución en negativo o positivo
 Ciclo de dominantes 5tas descendentes vs ciclo de -6 5tas ascendentes
 Sustitución tritonal positiva y negativa
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¿Cómo se usa esto? Esa es la importancia de la cuestión.

En mi opinión, que es lo que he investigado y probado por mí mismo, esto es
como tantos otros sistemas armónicos alternativos que hay. Se trata de un lenguaje
diferente y se me ocurre que se puede:
a) Obtener la melodía y armonía negativa de unas ya dadas.
b) Armonizar una melodía con su armonía negativa.
c) Entremezclar todo: melodía y armonía positivas y negativas.
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MARCO METODOLÓGICO

La siguiente encuesta se realizó a músicos y a alumnos y aspirantes de la

Licenciatura en Música de la UAdeO para recabar información acerca de el

conocimiento del tema “Armonía Negativa” y sus utilidades.

1. ¿Eres músico?

2. ¿Compones música?

3. ¿Te gusta el jazz?

4. Conoces el término: Armonía Negativa

5. (Si conoces, o conociendo) ¿La aplicas en tus obras?

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RESULTADOS

Encuesta

Pregunta Afirmativo Negativo

1 23 0
2 17 6
3 20 3
4 8 15
5 23 0
Totales 91 24

1 2 3

Afirmativo Negativo Afirmativo Negativo Afirmativo Negativo

4 5
0

23

Afirmativo Negativo Afirmativo Negativo

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CONCLUSIONES

El resultado fue claro, no es ampliamente conocido el término de armonía

negativa en los alumnos de la licenciatura y músicos de nivel intermedio, en cambio

avanzados tienen cierta noción, pero solo de lo que han visto en internet. Haría falta

enseñar este acercamiento de armonía moderna para facilitar otra herramienta en la

manera de componer y escuchar música.

http://www.entre88teclas.es/foro/viewtopic.php?t=7318

https://music.stackexchange.com/questions/56346/what-is-the-correct-process-

for-deriving-the-mirror-or-negative-harmony-of-a

https://www.quora.com/What-is-negative-harmony-in-music

https://www.hispasonic.com/foros/armonia-negativa/512828