Documentos de Académico
Documentos de Profesional
Documentos de Cultura
Personajes Principales:
Juan Pablo Castel: era un hombre tímido, según él decía al principio de la obra. Era un tipo
que lo examinaba todo, todo lo planeaba, todo lo pensaba hasta llegar a una conclusión.
Era un poco desconfiado, con emociones descontroladas, etc.
María: era una persona manipuladora, le gustaba engañar a los hombres, como si le
gustara lastimarlos y disfrutara de esto. Era una persona difícil de entender, difícil de
conocerla a fondo y penetrar en su corazón, que parecía de piedra.
Allende: Allende quien es el marido de María, es un personaje secundario que parece
confiar y querer a María. Físicamente es alto, flaco y ciego.
Personajes secundarios:
Hunter: Hunter es el Primo del esposo de María y aparentemente su amante también. Es
una persona superficial y trivial.
Mimi: es una persona que tiene cierta ascendencia francesa, lo cual ella utiliza para poder
justificar su forma de ser, pedante, siempre esta pronunciando las palabras en su idioma
original.
Richard: Muy amigo de María, quien se suicidó. Solía ahogarse en un vaso de agua. Tenía
muchos problemas y a veces no encontraba la salida.
1) Analiza el amor que siente el protagonista por María
En el relato daba la impresión de que Juan Pablo Castel amaba con sinceridad a María
pero era algo impulsivo y la desesperación de tenerla a su lado lo llevó al borde de la
locura por eso su amor hacia ella se volvió cada vez más imponente y obsesivo.
2) Describe el ambiente donde ocurren los hechos
El ambiente está dividido en dos partes: en Buenos Aires y en la Estancia al igual que la
cárcel y la exposición de arte los hechos narrados reflejan que era un ambiente de malos
entendidos creados por la falta de comunicación y la desconfianza.
3) Determine el punto de vista del narrador
La novela está escrita en primera persona y es narrada con la intención de que alguien
pueda entenderla aunque es difícil porque hay momentos en que uno llega a perderse, ya
que el autor empieza a escribir algo y de un momento a otro se acuerda de más y más
cosas que no tiene que ver directamente con lo que escribe pero lo escribe para poder
detallar más su situación.
4) Señale en qué tiempo transcurrieron las acciones.
En la novela se muestra un tiempo cronológico y no se puede determinar en qué momento
exacto transcurren las acciones. Suele existir minutos, horas y meses.
5) Distingue los registros del habla. Ejemplifica
El habla de la novela es coloquial pero con acento argentino, ya que tienen conjugación de
verbos. Y se distinguen los 3 tipos de discurso, es decir, narración, descripción y diálogo.
Ejemplo: vos, tenés, equivocás, imaginás.
6) Reconoce el tipo de lenguaje empleado en la obra
En ésta obra es empleado un tipo de lenguaje natural, es decir, que a pesar de tener un
hablar familiar, éste presenta una corrección en la significación de las palabras, es decir;
común, simple pero correcto.
7) Explica la relación entre el título y el contenido de la obra
El título "El Túnel" se refiere a la oscuridad donde se encontraba Juan Pablo Castel, pues
el decía que toda su vida la había pasado en una difícil, amargada y solitaria oscuridad,
pero cuando éste conoce a María llega a pensar ella era su esperanza, que ellos dos se
parecían y se entendían, hasta llegar a darse cuenta que existía un solo túnel y entendió
que María tenía su propio túnel y el no estaba en su camino.
8) Interpreta las causas y consecuencias de los amores clandestinos que se narran en la
obra.
En realidad Maria en el transcurso de la novela tiene amores clandestinos esto sucede
estando casada con Allende. Maria se enreda con Castel el hombre que conoce en una
exposición de pinturas y con Hunter el primo de Allende (su esposo).
Causas:
Las causas por que Maria tiene esos amores clandestinos no es totalmente cierta ya que
ella engaña por placer, la causas que se evidencia en la obra es que se caso con un
hombre que era ciego y seguía con el por lastima.
Consecuencias:
- Juan Pablo Castel se entera que Maria es casada y se atormenta y comienza a
cuestionarla sobre su vida privada y la amenaza con matarla.
• Juan Castel se vuelve adicto ala bebida y maltratar a prostitutas.
• Cuando Allende se entera se suicida.
• Castel se entrega a las autoridades.
9) Emite tu opinión acerca del fracaso y los celos experimentados por el protagonista
El Fracaso y los Celos surge por la desilusión de seguir viviendo lo mismo con las mismas
gentes. Piensa que todos los individuos son vanidosos y frívolos, y por lo tanto, no quiere
compartir esa vulgaridad. Los celos también se concretan en el personaje de Juan Pablo.
El siempre analiza las situaciones y eso le lleva a desarrollar una mente perturbadora que
imagina lo que quiere. Imagina a su gusto para causarse dolor ante la idea de que su
amada no se permita a si misma estar con el. "Pensé que alrededor de María existían
muchas sombras".
10) Explique el motivo que impulsó a Allende a suicidarse.
EL motivo que impulso a Allende a suicidarse fue cuando Juan Pablo se dirigió
inmediatamente a la casa de Allende a enterarlo de todo lo que le había hecho María
diciéndole que lo habían engañado con el y con Hunter, esto provocó tanta tristeza con
Allende que empezó a perseguir a Castel, pero el logró escapar. Es cuando Allende se da
cuenta que ella también amaba desesperadamente a Castel y es cuando comienza a
pensar que como era una persona ciego y que María no lo amaba con total pasión el
pensó en suicidarse.
11) Explica por qué Pablo Castel era un hombre muy conflictivo
El perfil de Juan Pablo Castel es muy complicado, puesto a que él vive en desequilibrios
emocionales, ya que puede haber instantes donde éste se encuentra frágil e inestable y
otros donde suele ser introvertido y/o violento, esto debido a la depresiónque lo agobia a
causa de la soledad donde vive hasta que conoce a María, quien fue algo así como el rayo
de luz que tanto buscaba, su esperanza, pero por cosas extrañas del destino por parte de
Juan el mismo decide quitarla de su camino.
11) ¿Cómo describirías el amor que siente Juan Pablo hacia María?
Lo describiría sincero, ya que en ningún momento Juan Pablo Castel le fue infiel a María ni
siquiera en pensamiento, pero muy obsesivo por los celos y la desconfianza.
12) ¿Cuál crees que fue el propósito del autor al escribir esta novela?
Encontrar alguien que al leer su narración entendiese el porqué asesinó a María y
pudiesen colocarse por un momento en su situación, aunque no justifica la muerte de
María por lo menos trató de explicarse.
13) ¿Qué interés despertó en ti la lectura? ¿Qué conclusiones sacas de la obra?
Me llamó la atención el título, en ningún momento creí que tratara de un crimen y mucho
menos de que el asesino es quien lo relata.
Que Juan Pablo Castel tenía problemas que lo atormentaban desde su niñez, ya que se
sentía solo, vacío, sin ninguna motivación, solo sus cuadros, pero no se daba cuenta de
que el fue quién tomó la decisión de ser así. Creo que el en ningún momento quiso hacerle
daño a María, pero se dejó llevar por la ira que sentía en ese momento y no midió las
consecuencias de sus actos; simplemente se sintió decepcionado, traicionado y con un
vacío más grande del que vivía antes de conocer a María.
"El túnel" es una novela cuya estructura es de carácter psicológico, donde se muestra la
incomunicación del ser humano, y se plantea también la problemática del “amor” y el ”odio”, como los
celos son capaces de transformar en el hombre los sentimientos más profundos.
El túnel es una novela de fácil lectura, y de una estructura sencilla: desde el comienzo ya se sabe
quién es la víctima y quién el victimario. El personaje de María Iribarne está envuelto en un gran
misterio; misterio éste que impulsa a Juan Pablo Castel a asesinarla. Por su parte, Castel, se obsesiona
con ella, porque cree ver en su víctima su propia salvación. Es una obra donde abunda el pesimismo en
cada diálogo o pensamiento de los personajes.
Sábato, en esta obra maneja el problema existencial del individuo Juan Pablo Castel es
incomprendido por la sociedad, marginado por ella, donde constantemente salta la pregunta ¿Es
marginado por la sociedad o él se margina por su actitud?. Se presenta lo oscuro del alma, la imposición
de su propia verdad. Sin embargo, en la novela y a través del personaje central, Sábato muestra una
carga de ironía cuando Castel se burla de todo lo que le rodea.
El tema de la novela es el amor obsesivo de Juan Pablo Castel hacia María Iribarne y los celos
por la falta de comunicación que lo llevaron a caer en la obsesión, al borde de la locura y cometer un
crimen. Castel pensaba que María lo engañaba con Hunter, esto desencadenó en él la desconfianza hacia
su amada, pues él pensaba que ella lo había traicionado y por eso se llevó a cabo el crimen pasional.
Personajes Principales
María Iribarne: es una persona manipuladora, le gustaba engañar a los hombres, como si le gustara
lastimarlos y disfrutara de esto. Era una persona difícil de entender, difícil de conocerla
Personajes secundarios
Allende: Esposo de María. Está ciego y conoce a Castel porque le entrega una carta que María le dejó
antes de partir por primera vez a la estancia de Hunter su primo. Al enterarse por boca de Castel de las
infidelidades de María y de su muerte, lo llama "insensato" y termina por suicidarse.
Hunter: Primo de Allende y al parecer amante o amigo cercano de María. Es bastante superficial
Mimi: es un personaje al parecer de origen francés, y utiliza esto para justificar su forma de ser, pedante,
siempre esta pronunciando las palabras en su idioma original.
Existe una relación entre el título "El Túnel" y el contenido de la obra: el título se refiere a la
oscuridad donde se encontraba Juan Pablo Castel, a la incomunicación, pues él decía que toda su vida la
había pasado en una difícil, amargada y solitaria oscuridad, pero cuando éste conoce a María llega a
pensar ella era su esperanza, y como se parecían y se entendían, podían
encontrar se en un solo túnel, pero al final se da cuenta y entiende que María tenía su propio túnel y él no
estaba en su camino.
Tiempo y espacio
Resumen de la obra
I y II. Presentación del personaje. Juan Pablo Castel se presenta a sí mismo, como autor del crimen que
él mismo relatará, hace una pequeña introducción a su historia de la muerte de María Iribarne e
irónicamente pide que aunque sea uno de sus lectores lo entienda, contando que una sola persona lo
entendió y esa fue precisamente la mujer a quien mató.
III a V. Castel conoce a María en una exposición de pintura en el que él expone. Le llama la atención
una muchacha que mira fijamente una ventanita con una mujer frente al mar que aparece en uno de sus
cuadros. Al notar tal detalle, Castel se obsesiona con la chica y la busca por toda la ciudad. En su
búsqueda, el pintor fantasea con todas las posibilidades que tiene para conocerla y abordarla en la calle,
a la vez que hace una serie de reflexiones que muestran su postura ante la pintura y las exposiciones a las
que prefiere no ir.
VI a VIII. Castel encuentra a María en la calle y la sigue hasta su trabajo, entra al edificio detrás de ella
y le pregunta por cualquier cosa. María lo reconoce y se sonroja. Castel le hace ver que la ha estado
buscando, que tienen que hablar de la "ventana" de su cuadro, lo que María parece no entender y él sale
corriendo. María lo alcanza y se disculpa diciéndole que lo tiene muy presente y se va. Castel no deja de
pensar en ella y decide buscarla otra vez.
IX a XII. Al día siguiente, Castel va al mismo lugar a esperar que María pase y la lleva del brazo a un
parque cerca de ahí. El pintor le confiesa que no deja de pensar en ella y que la necesita, y que no se
separe de él. Le pide que hablen del cuadro de la ventana y María le dice que le parecía un mensaje de
desesperanza. La muchacha le confiesa que nada ganará con verla porque le hace daño a todos los que se
le acercan. Más tarde, Castel la llama por teléfono y no alcanza a entender la misteriosa voz de María,
quien le dice que tiene que colgar. Juan Pablo le dice que la llamará al día siguiente. Agitado por la
llamada, Castel no puede dormir y se va a un café: Al día siguiente, muy temprano, habla a casa de
María y la mucama le dice que se fue al campo. pero había dejado una carta para él. Al llegar a casa de
María, lo recibe un hombre ciego que le entrega la carta y se presenta como Allende, esposo de María,
sorprendido Castel abre la carta que únicamente dice: "Yo también pienso en usted". Allende cuenta a
Castel de la Estancia en donde se encuentra María y de Hunter su primo, quien está al frente del lugar.
XIII a XVI. Muy confundido por lo que pasó y por el contenido de la carta, Castel empieza a deducir
una serie de hipótesis en relación a la historia que vive y el por qué María no le había mencionado nada
de su matrimonio. Días después llama para preguntar la dirección de la Estancia y le escribe una carta a
María para pedirle que le llame en cuanto llegue a Buenos Aires. María respondió a la carta diciéndole
que piensa en él y lo siente entre el mar y ella. Continúan escribiéndose hasta la llegada de María,
quedan de verse y Castel la cuestiona acerca de su repentina ida a la Estancia.
XVII a XX. Durante más de un mes mantienen una relación constante, pero frecuentemente Juan Pablo
se atormenta y atormenta a María con cuestionamientos sobre su vida privada, sus relaciones, la manera
en que reacciona, el "cariño de hermanos" que dice sentir por Allende, etc., tales situaciones fueron
llegando a extremos y un día Castel amenaza a María con matarla si se entera de que lo engaña.
XXI a XXV. Abrumado por el desgaste de la relación, Castel se pierde en la bebida y sueña que un
hombre lo convierte en pájaro. Al levantarse llama a casa de María y se entera de que se fue nuevamente
a la Estancia y le manda una carta pidiéndole perdón. Días después recibe respuesta de María
invitándolo unos días al lugar donde ella se encuentra. Al llegar a la estación, un chofer recoge a Juan
Pablo argumentando cierta indisposición de María. En la Estancia es recibido por Hunter y una amiga
que lo cuestiona sobre pintura. Los amigos conversan mientras Castel se pregunta sobre los motivos de
María para no salir de su habitación.
XXVI a XXVIII. Finalmente, aparece María y se van a caminar por la playa con el pretexto de ver unos
dibujos de Castel. Estuvieron en silencio frente al mar y María le confesó lo conmovida que estaba con
el cuadro de la ventana y de cómo deseaba conocerlo. Al regresar a la casa, Hunter estaba muy agitado y
al parecer celoso, eso hizo entender a Castel la relación que había entre ellos, se retiró a su habitación y
escuchó que discutían. Al día siguiente muy temprano decide marcharse.
XXIX a XXXIII. Castel, confundido y decepcionado por la situación con María, bebe incansablemente,
se pelea en los bares y maltrata prostitutas. Le envía una carta a María en donde le explica su salida
repentina de la Estancia y agradece sus atenciones, pero él no cree en ella porque no entiende cómo
puede hablarle de amor a él y a su marido y al mismo tiempo acostarse con Hunter y así se lo hace ver.
Va al correo a depositar la carta y minutos después se arrepiente, trata inútilmente de recuperarla, pero
en la oficina postal no se lo permiten. Castel llama a María a la Estancia para pedirle que venga a verlo o
si no se matará, María le hace ver que no tiene caso verse de nuevo que sólo se lastimarán más, pero ante
la amenaza de suicidio acepta. Castel sigue cuestionándose la relación entre Hunter y María y va a
buscar a Lartigue un amigo cercano a Hunter para preguntarle desde cuándo mantienen relaciones María
y su primo. Ante la negativa de Lartigue y su nerviosismo, Castel sólo confirma sus sospechas. Llama a
casa de María que ya está en Buenos Aires y acuerdan verse al día siguiente a las cinco de la tarde.
XXXIV a XXIX. María no llega a la cita y al llamarla a su casa, Juan Pablo se entera de que se regresó
temprano a la Estancia. Castel le pide un coche a un amigo porque según él su padre está muy enfermo.
Castel se encuentra afuera de la Estancia y recuerda los momentos felices con María y la sueña niña
corriendo en un caballo con su cabello al viento: … en todo caso había un sólo túnel, oscuro y solitario:
el mío, el túnel en que había transcurrido mi infancia, mi juventud, toda mi vida. Comprende que
siempre ha existido un muro de vidrio que separa a María de él. Después de la espera, Castel ve a través
de la ventana de la casa, que ellos bajan las escaleras y se van del brazo a dar un paseo por el parque. Al
volver a casa, Castel se siente morir al notar que sólo se enciende una luz, la de la habitación central, y
más tarde la de la habitación de María. Juan Pablo con un cuchillo en la mano, sube por el balcón y
aparece frente a la ventana de María quien le pregunta sobre lo que va a hacer: Castel responde que tiene
que matarla porque lo ha dejado solo, y la mata. Sale de la casa y muy temprano llama a casa de María y
le dice a Allende que tiene que verlo. En la cita, Castel le confiesa a Allende sus sospechas
de infidelidades de María e incluso le hace ver que lo engañaba con
él mismo. Inútilmente Allende persigue a Castel y le grita "insensato". Castel se entrega a las autoridades
y se entera que Allende se ha suicidado.
ANALISIS LITERARIO
EL TÚNEL
ERNESTO SÁBATO
Descripción: «El túnel» (1948), del argentino Ernesto Sábato, es una de las grandes
novelas sudamericanas de este siglo, cuyos ecos recogieron pronto en Europa Graham
Greene y Albert Camus. El relato, montado con los recursos de la novela policial y
psicológica a la vez, desarrolla un personaje que revela su psicología introspectiva e
impone al lector un análisis de la desesperanza. El protagonista, Juan Pablo Castel,
persigue inútilmente lo inalcanzable, “el absoluto” que no es sino el regreso a la
infancia, simbolizada en la ventana de un cuadro titulado “Maternidad”, motivo
reiterado largamente en la narración.
DATO ANECDOTICO
Sabato recuerda: "El túnel fue la única novela que quise publicar, y para lograrlo debí
sufrir amargas humillaciones. Dada mi formación científica, a nadie le parecía posible
que yo pudiera dedicarme seriamente a la literatura... El túnel fue rechazado por todas
las editoriales del país." Con el dinero prestado por un amigo, Sabato pagó la primera
edición en Europa. Ya que fue el propio Albert Camus ganador del premio Nóbel en
1957 el que admiró la "sequedad y la intensidad" de El Túnel y aconsejó su publicación
en Francia, esperando que encontrara "el éxito que merece". El éxito fue inmediato,
desde entonces otros novelistas y prestigiosos criticos han tenido palabras de elogio
para con El Túnel, novela que hoy representa un clásico de la Literatura Argentina.
ESCUELA LITERARIA
Ernesto Sábato pertenece a la generación de 1920-1950 de escritores
hispanoamericanos, la cual esta caracterizada por orientar sus obras a los conflictos del
hombre de ciudad y al realismo fantástico acudiendo a veces a formas de expresión que
son verdaderos experimentos lingüísticos.
La escuela de Sabato es la novela urbana de orientación existencialista, esta
caracterizada por el periodo post segunda guerra mundial con personajes que
preguntan por la condición humana y el absurdo, además temas como la angustia, la
introspección, los problemas del hombre de la gran ciudad, el hombre masa que fue
incorporado en su época a la novela hispanoamericana.
FORMA DE NARRACION
La forma de la narración es una narración que se vale de los "flashbacks", donde el
final no es necesariamente lo que queremos saber (puesto que ya lo sabemos: el
asesinato de María por parte de Castel), sino lo que pasó antes. De esta forma, se
esquiva el tradicional boceto de narración "introducción-desarrollo-final", asi mismo
en algunas partes alterna con diálogos entre personajes.
TIPO DE NARRADOR
Narrador protagonista. Narrada en primera persona y con el elemento de la
retrospectiva. Comienza señalando el final, es decir, que mato a Maria Iribarne para
enseguida proceder a contarnos su historia desde el inicio.( Lichita preguntaba sobre el
narrador y pidió que para la próxima reunión trataramos de comentar cada uno de los
elementos del analisis, cosa que me pareció fabulosa ya que será bastante
enriquecedora para el grupo).
TÉCNICA
Se emplea la del punto de vista del narrador-protagonista; abunda el soliloquio o
representación mental de lo que hace Castel, mediante el fluir de su conciencia
vehículo de los hechos, sentimientos, emociones y razonamientos que constituyen el
tema de la obra.
ESTRUCTURA DE LA OBRA
Novela corta compuesta por 39 capítulos en los que su protagonista, un pintor llamado
Juan Pablo Castel confiesa un crimen junto con los motivos que lo llevaron a matar a
María Iribarne. Es un texto interesante, el final se conoce desde el principio, y ahí está
el gran desafío al lector: desovillar la madeja, hallar las razones que precipitaron ese
desenlace, convertirse en detective. Indagar, buscar pistas, seguir huellas, colocarse en
el lugar de los personajes para comprenderlos, y fuera de ellos para evaluar causas,
revisar emociones y disfrutar de la aventura del conocimiento.
Una advertencia que creo pertinente mencionar, es que, cuando leemos una obra en
primera persona debemos ser muy cautelosos en nuestras conclusiones. Especialmente
si están o no de acuerdo a nuestro pensar. Si logramos desde el inicio de la obra
concluir que se trata de un enfermo mental estaríamos parcializados y ajenos a una
critica imparcial.
TIEMPO
Hablando del tiempo en cuanto al protagonista el tiempo es subjetivo, su tiempo es
puramente existencialista. El tiempo para Castel resulta ser dual, los hechos tal y como
ocurrieron y la reflexión sobre los mismos. Si se habla de tiempo `humano´
necesariamente se llega a un aparente desorden en la cronología de los hechos
narrados. El ser humano -y las criaturas literarias tienen que alcanzar ese grado de
plenitud.
Como lectores llegamos a tener conciencia de la doble temporalidad posible:
Tiempo cronológico,
Juan Pablo Castel cuando decide el último encuentro con María y la espera, reflexiona:
No sé cuánto tiempo pasó en los relojes, de ese tiempo anónimo y universal de los
relojes, que es ajeno a nuestros sentimientos, a nuestros destinos, a la formación o
derrumbe de un amor, a la espera de una muerte. (Hilda nos leyó el párrafo completo)
A ese tiempo opone otro, el subjetivo:
... Pero de mi propio tiempo fue una cantidad inmensa y complicada, lleno de cosas y
vueltas atrás, un río oscuro y tumultuoso a veces, y a veces extrañamente calmo y casi
mar inmóvil y perpetuo.
..... Lo que ahora importa destacar es como Sábato -gracias a los saltos en el tiempo a
los que se ve conducido por su consideración de la temporalidad humana-, logra captar
mejor la tensión del lector.
ESPACIO
La historia se desarrollan en distintos lugares de Argentina como: Buenos Aires,
edificio de la compañía T, La Recoleta, La plaza San Martín, la casa de Allende, el taller
de pintura de Juan Pablo, la Estancia donde vivía Hunter, la playa cerca de la estancia,
Puerto Nuevo, etc, y desde la cárcel (tiempo presente). Ahora bien, los espacios o
lugares físicos para objeto de este análisis no son de mucha importancia. (Clarissa
advirtió la falta de descripción física de los espacios, como era la casa? Como era el
estudio del pintor? Esto no aparece dentro de la narración) Mas bien entrelaza el lugar
con la situación sentimental que atraviesa, dejando al lector avido dentro de su ser y
asi restando importancia a su entorno. Aun asi cabe mencionar que en la novela se dan
dos tipos de espacios:
Espacio referencial:
En la novela aparecen varios lugares reales, físicos; como por ejemplo, el taller de
pintura de Juan Pablo Castel, la plaza San Martín, el edificio de la compañía T, la
recoleta, la casa de campo, entre otros.
“...la arrastré por toda la calle San Martín en dirección a la plaza.”
Espacio emocional:
Esta clase de espacio se presenta en esta novela, ya que los personajes en especial Juan
Pablo Castel, creaban o reformaban los espacios y/o las situaciones en su mente.
Además en este libro se hace referencia a los recuerdos, las alucinaciones y los sueños.
“Quizá sintió mi ansiedad, mi necesidad de comunión porque por un instante su
mirada se ablandó y pareció ofrecerme un puente; pero sentí que era un puente
transitorio.
ESTILO
TEMA DE LA NOVELA.
El tema principal de la novela puede diferir según las interpretaciones que se hagan de
la obra. En este análisis trataremos de mencionar e integrar los mas discutidos hasta la
fecha, que son los siguientes:
PERSONAJES PRINCIPALES:
Allende: ("Allende" quiere decir "de la parte de allá”) Esposo de María. Está ciego y
conoce a Castel porque le entrega una carta que María le dejó antes de partir por
primera vez a la estancia de Hunter su primo. En nuestro grupo de lectura creemos que
se da cuenta de las cosas que su esposa hace constantemente, ya que los ciegos
desarrollan una intuición o sensibilidad especial hacia su entorno. Pero que es incapaz
de hacer algo al respecto, por el amor que siente por ella o porque, el si es sensato al
conformarse (por su condición de ciego), solo con la parte que le ofrece Maria. Al
enterarse por boca de Castel de las infidelidades de María y de su muerte, lo llama
"insensato" y termina por suicidarse. Creemos también que pertenece a esa clase de
ciegos que no quieren ver, convencidos de que “ojos que no ven, corazón que no siente”
conformado con su rol aunque sea una farsa, una triste mentira que el acepta por no
perder los cuidados de Maria.(reflexión y aportación que hace Veronica)
ARGUMENTO.
Juan Pablo Castel es un pintor que escribe su propia historia, empieza el relato
confesando que es el responsable de la muerte de María Iribarne. Habla acerca de lo
que piensa de los seres humanos , que todos son vanidosos, que aunque traten de ser
modestos siempre actúan por vanidad. Según él no le interesa lo que piense la gente, ni
lo que puedan opinar, él se decide a escribir la historia de su crimen con la esperanza
de que por lo menos una persona pueda comprender sus razones. Se queja de que
nadie lo entiende y que la única persona que podría llegar a entenderlo fue la mujer a
la que mató.
Conoció a María en un salón de pintura donde presentó un cuadro llamado
"Maternidad". Explica que no soporta a los críticos que empiezan a comentar su cuadro
y que los encuentra charlatanes. El cuadro mostraba una mujer que miraba jugar a un
niño, pero arriba, a la izquierda, a través de una ventanita, se veía una pequeña y
remota escena de otra mujer que miraba el mar y que estaba como esperando algo, una
escena que sugería soledad absoluta. Nadie se fijaba en esa pequeña escena del cuadro
excepto una muchacha que miró fijamente la ventanita. Después desapareció entre la
multitud.
Una tarde la vio en la calle, la siguió hasta el edificio de la compañía T, entró en el y la
vio esperar el ascensor. Entonces conversaron y Juan Pablo le preguntó sobre la
ventanita, si la recordaba y ella le dijo que la recordaba constantemente y luego se fue
corriendo. Un día que la fue a esperar al edificio la tomó del brazo y la llevó hasta la
plaza San Martín para que conversaran, él le dijo que la necesitaba porque sabía que
ella pensaba como él. Esa noche hablaron por teléfono, él le dijo que no había dejado
de pensar en ella y que la llamaría al día siguiente.
A la mañana siguiente la llamó pero la sirvienta le dijo que se había ido al campo y que
le había dejado una carta. Juan Pablo se dirigió a la casa de Maria para buscar la carta,
una vez allí habló con un tal señor Allende que era ciego, este le dijo que era el esposo
de María y le entrego la carta. Allende le dijo que Maria había ido a la estancia que era
de su primo Hunter.
Una vez que María volvió comenzaron a verse continuamente, Juan Pablo la amaba
pero sentía que María era evasiva y misteriosa, discutían continuamente porque él le
hacía muchas preguntas obsesivas acerca de sus antiguas relaciones con otros hombres
y de su esposo Allende. En una de sus paranoias discutieron fuertemente y ella se
marchó. A la mañana siguiente Juan Pablo la llamó pero ella se había ido a la estancia.
Juan Pablo se dirigió a la estancia para ver a María, fue allí donde se encontró con
Hunter quien le presentó a una mujer llamada Mimí. Hunter le explicó que María se
había recostado porque se sentía mal. Una vez que llegó María se fueron a la playa y
ahí tuvieron una conversación. Juan Pablo sentía que María era falsa, que le ocultaba
cosas. Cuando él abandonó la estancia creyó que María lo seguiría pero no fue así. En
su casa le escribió una carta en donde le decía que no entendía como podía estar con él,
con Allende y con Hunter al mismo tiempo. Luego se arrepintió de haberla mandado y
fue a buscarla pero en el correo no quisieron devolvérsela.
La llamó a la estancia amenazándola con que si no venía él se mataría, quedaron de
verse al día siguiente. Esa noche Juan Pablo bebió mucho y se acostó con una
prostituta, se dio cuenta de que María se asemejaba mucho a ella en sus gestos y llegó a
la conclusión de que María era también una prostituta. Habían quedado de
encontrarse en la Recoleta pero María no llegó entonces él la llamó por teléfono y la
sirvienta dijo que el señor Hunter la había llamado y ella había partido.
Juan Pablo fue a la estancia en un auto prestado, una vez que llegó se escondió y
esperó. Después de una espera interminable los vio bajando por la escalinata, iban del
brazo, los vio caminar largamente por el parque. Entonces comenzó la tormenta, con
truenos y relámpagos, luego empezaron a caer las primeras gotas. Juan Pablo se trepó
hasta la planta alta por la reja de una ventana. Entró en la galería y buscó su
dormitorio, empuñó un cuchillo y abrió la puerta.
Cuando se acercó a la cama, Maria le preguntó tristemente qué iba a hacer, él le
respondió que tenía que matarla por haberlo dejado solo, entonces, llorando le clavó el
cuchillo en el pecho. Corrió a Buenos Aires y telefoneó a la casa de Allende diciendo
que tenía que verlo. Le gritó al ciego que venía de la estancia, que María era la amante
de Hunter y que la había matado, entonces el ciego le gritó que era un insensato. Luego
fue a la comisaría y se entregó. En los meses de encierro intentó darle explicación a la
última palabra del ciego: "Insensato" y el por qué de que Allende se hubiera suicidado.
Metáfora (es designar algo a través de otra cosa, mediante un ejercicio de similitud y
sustitución entre dos palabras.):
“…Museo de la Desesperanza y de la Vergüenza
..”mi cabeza era un laberinto oscuro..”
“ ..y me pareció advertir un relámpago intencionado en los ojos con que Mimí miró a
Hunter..”
“…había un volcán pronto a estallar…”
Epíteto (Adjetivo calificativo que indica una cualidad natural del nombre al que
acompaña, sin distinguirlo de los demás de su grupo):
“el cielo, tormentoso…"
“entre los árboles agitados…"
Asíndeton (consiste en omitir los nexos entre palabras u oraciones, buscando un efecto
estilístico):
"…desprecio a los hombres, los veo sucios, feos, incapaces, ávidos, groseros,
mezquinos…"
"…nacemos en medio de dolores, crecemos, luchamos, nos enfermamos, sufrimos,
hacemos sufrir, gritamos, morimos, mueren…"
CONCLUSION PERSONAL:
En una lectura de primer plano, esta obra, es la confesión de un criminal que asesina
por celos. En efecto, para una mirada superficial, esta historia sólo consiste en una
vertiginosa historia de amor, pasiones, celos, persecuciones psicóticas y obsesiones.
Sin embargo, con una visión más profunda se descubre que el alcance de la misma va
más lejos: la descripción del hombre desesperado por encontrar una comunión plena,
un deseo de amor total cerrado y asfixiante como el Tunel en el que el habita, esa
búsqueda inútil y desgastante del ABSOLUTO. Y aquí queda demostrado que ese deseo
solo puede acarrear dolor, desesperación y locura. Si yo tuviera que describir la novela
en dos renglones, diría que se trata de…
Una novela sobre esa búsqueda del absoluto, esa locura de adolescentes pero también
de seres humanos que no quieren o no pueden dejar de serlo.
Pero este analisis es tan solo, una de las muchas interpretaciones posibles que ofrece
cualquier obra de arte literaria.
1. Introducción
Juan Pablo Castel es un pintor tan atormentado por su soledad como por
establecer contacto con lo que para él hubiera sido su "alma gemela", el
entrecruzamiento de dos túneles, de dos seres ajenos al mundo abierto.
A través de Maternidad, una obra plástica de Castel, ese destino que parecía
imposible encuentra un resquicio por el cual colarse hasta el corazón del pintor:
María, una joven de espíritu indescifrable, ve en el cuadro Maternidad un detalle
que le fascina, el mismo detalle que había fascinado al mismo creador de la obra.
Es a partir de ese momento que Castel se obsesiona con María, una obsesión que
terminará con el crimen de la joven a manos del pintor.
CAPITULO I: la historia
Sinopsis
Juan Pablo Castel, un pintor con problemas para comunicarse con la gente, en
una de sus muestras ve a María, una muchacha misteriosa que queda atónita en
la contemplación de la escena de un cuadro de Castel.
Castel, entonces, se maravilla con María, ya que ella ha sido la única que ha
prestado atención a ese detalle, el cual él considera como un puente para la
conexión entre dos personas: él estaba esperando en uno de los extremos; María
parece ser la persona que ha aparecido en el otro, entonces la conexión se
vislumbra posible.
A partir de ese momento Castel y María inician un tormentoso romance, en el
transcurso del cual Castel irá sucumbiendo a sus propios fantasmas psicológicos,
a medida que descubrirá que María no era todo lo pura que pudo haber creído.
Allende (también Adv.Cult., más allá de): esposo de María. Es ciego y aparece
como un hombre culto, sosegado y sociable. La posibilidad más viable indica que
sería consciente de los engaños de su esposa, y que los aceptaría a cambio de lo
que su esposa podía darle a él. Al final, cuando Castel le confiesa que María está
muerta, se suicida.
A partir del uso de la primera persona, los autores reflejan el tormento del hombre
moderno, sus fantasmas, sus ambigüedades y las temáticas de la soledad, la
muerte y de una existencia carente de sentido. De esta forma ponen al lector
como uno de los actores principales de esta nueva corriente, como parte de esa
realidad retratada mediante el cosmos psicológico de sus personajes, sus
sistemas internos con sus órbitas de pensamientos y torturas.
Dicha tendencia queda perfectamente reflejada en estas palabras de Moreli: «Por
lo que a mí respecta, me pregunto si alguna vez conseguiré hacer sentir que el
verdadero y único personaje que me interesa es el lector, en la medida en que
algo de lo que escribo debería contribuir a mutarlo, a desplazarlo, a extrañarlo, a
enajenarlo».
Bastará decir que soy Juan Pablo Castel, el pintor que mató a María Iribarne, (Sabato, 2012: 7).
Así, de manera tan incisiva, tan directa, Sabato, a través de su personaje principal,
el pintor Juan Pablo Castel, comienza la trama de El túnel (1948, Editorial Sur).
Trama que no se enreda en ningún momento, por otra parte. No hay lazos que el
lector deba desenmarañar; el devenir de los hechos es la creación exclusiva de la
mente convulsionada de Castel, así como el aumento de la tensión y la
comprensión del argumento por parte del lector: parece evidente que Castel es
victimario, pero sin dudas también es víctima de sí mismo. Y su imposibilidad para
comunicarse con el mundo, en principio metafórica, termina teniendo forma
material cuando al final de todo el pintor nos habla desde atrás de unos barrotes,
consumado su crimen.
La comunicación y la motivación
Yo nunca iba a salones de pintura. Puede parecer muy extraña esa actitud en un pintor; [...].
Realmente, en este caso hay más de una razón. Diré, antes que nada, que detesto los grupos, las
sectas, las cofradías, los gremios y en general esos conjuntos de bichos que se reúnen por
razones de profesión, de gusto o de manía semejante. Esos conglomerados tienen una cantidad
de atributos grotescos: la repetición del tipo, la jerga, la vanidad de creerse superiores al resto,
(15).
a. Su búsqueda no tiene que ver con el amor. A pesar de contar con el cariño, la
comprensión y la unión física de María (dares mundanos más que románticos), en
todo momento la mente de Castel se mantiene con la guardia en alto, inquisitiva,
más avocada a castigar las sombras que se advierten en torno a María que a
abrazar la luz (poca o mucha) que ella le ofrece:
Ahora que puedo analizar mis sentimientos con tranquilidad, pienso que hubo algo de eso en mis
relaciones con María y siento que, en cierto modo, estoy pagando la insensatez de no haberme
conformado con la parte de María que me salvó (momentáneamente) de la soledad, (102).
El agua sucia, abajo, me tentaba constantemente: ¿para qué sufrir? El suicidio seduce por su
facilidad de aniquilación: en un segundo, todo este absurdo universo se derrumba como un
gigantesco simulacro [...]. La vida aparece a la luz de este razonamiento como una larga pesadilla,
de la que sin embargo uno puede librarse con la muerte, que sería así, una especie de despertar.
¿Pero despertar a qué? Esa irresolución de arrojarse a la nada absoluta y eterna me ha detenido
en todos los proyectos de suicidio. A pesar de todo, el hombre tiene tanto apego a lo que existe,
que prefiere finalmente soportar su imperfección y el dolor que causa su fealdad (...), (84)
Despierta en él, entonces, una manía de control que llega a niveles tan sutiles
como enfermizos:
Tuve una rara intuición: encendí rápidamente otro fósforo. Tal como lo había intuido, el rostro de
María sonreía. Es decir, ya no sonreía, pero había estado sonriendo un décimo de segundo antes,
(63)
Desde luego, los cuestionamientos crecientes, los celos, las sospechas acerca de
qué es lo que María verdaderamente siente por él (y quién es María en verdad) no
hacen más que distanciar en lo intrínseco a ambos personajes; víctima de esta
circunstancia autoinfringida, Castel busca con desesperación esa conexión
espiritual que había sentido alguna vez: paradójicamente, mediante la posesión
física.
Un día la discusión fue más violenta que de costumbre y llegué a gritarle puta. [...], corrí a pedirle
perdón, vi que su rostro estaba empapado en lágrimas. (...), le pedí perdón con humildad, lloré ante
ella (...). Y eso duró mientras ella mostró algún resto de desconsuelo, pero apenas se calmó (...),
empezó a parecerme poco natural que ella no siguiera triste: (...) era sumamente sospechoso que
se entregase a la alegría después de haberle gritado una palabra semejante (...), a menos de
haber cierta verdad en aquella calificación, (70)
(...), lográbamos algunos momentos de comunión. [...] Claro que pagábamos cruelmente esos
instantes, porque todo lo que sucedía después parecía grosero o torpe. Cualquier cosa que
hiciéramos (hablar, tomar un café) era dolorosa, pues señalaba hasta qué punto eran fugases esos
instantes de comunidad, (68,69).
Las horas que pasamos en el taller son horas que nunca olvidaré. Mis sentimientos, durante todo
ese tiempo, oscilaron entre el amor más puro y el odio más desenfrenado, ante las contradicciones
y las inexplicables actitudes de María; de pronto me acometía la duda de que todo era fingido. Por
momentos parecía una adolescente púdica y de pronto se me ocurría que era una mujer
cualquiera, y entonces un largo cortejo de dudas desfilaba por mi mente: ¿dónde? ¿cómo?
¿quiénes? ¿cuándo?, (67)
Tal empaño es, en efecto, vano para este propósito en particular. Pero como en
este caso se trata de una historia cuyo corazón late al ritmo de la psicología de su
protagonista, sería incluso recriminable no ejecutar el bisturí sobre la piel de estas
acciones, de estos empeños, para tratar de descubrir sus causas y
consecuencias.
Castel, si se pudiera decir, es el único alumno de una escuela cuyas clases son
dictadas por fantasmas del pasado; este "alumno" no presta atención durante el
horario de clase, pues vive atormentado al pensar en la hora del recreo.
Opinando en general acerca de la novela del siglo XX, Sabato afirma que esta "no
solo da cuenta de una realidad más compleja y verdadera que la del siglo pasado,
sino que ha adquirido una dimensión metafísica que no tenía. La soledad, el
absurdo y la muerte, la esperanza y la desesperación son temas perennes de toda
la gran literatura. Pero es evidente que se ha necesitado esta crisis general de la
civilización para que adquieran su terrible vigencia".
La novelística del siglo XX intenta llevar a cabo una especie de cacería de brujas,
una inquisición del hombre moderno y sus fantasmas, su verdadera psicología,
aquella de la postguerra, infectada (o bendecida, según el caso) por nuevas
cuestiones y dilemas a propósito de la vida, la muerte y el sentidoen general. De
esta manera, el escritor indaga el bien, pero sobre todo el mal en sus
protagonistas, desde enfoques psicológicos, sociales, religiosos y cuantos otros
puedan ayudarlo a poner en ficción verdaderos ensayos metafísicos.
En este sentido esta novelística busca asimismo la universalidad (el borgiano "un
hombre es todos los hombres"): "Pero lo paradojal es que el arte y la literatura
trascienden el yo por medio de su profundización. Mediante esta dialéctica
existencial alcanzamos lo universal a través de lo individual: cuando he sentido y
expresado a fondo mis sentimientos más profundos, cada uno de los lectores se
sentirá tocado por sus propios problemas. [...] ¿Qué hombres más opuestos que
un obrero y un capitalista? Una novela sociológica no pasará nunca de sus
diferencias. Pero si ahondamos suficientemente en ambos frente a una situación
límite, como puede ser un naufragio, los dos revelarán, por debajo de las
costumbres y las relaciones sociales la esencialmente idéntica `condición humana´
ante la muerte. ¿Y qué es esta época sino una especie de naufragio?" (de El
escritor y sus fantasmas).
Tanto el epígrafe como el título dan cuenta de esta metáfora que Castel encuentra
para retratar, de una forma que pueda visualizar y hacer visualizar, qué es lo que
esperaba de la vida y qué es, finalmente, lo que la vida termina resultando.
Y era como si los dos hubiéramos estado viviendo en pasadizos o túneles paralelos (...), para
encontrarnos al fin de esos pasadizos, delante de una escena pintada por mí como clave destinada
a ella sola, como un secreto anuncio de que ya estaba yo allí y que los pasadizos se habían unido
y que la hora del encuentro había llegado, (136).
Así describe Castel lo que fuera su mayor esperanza, aquello que parecía haberse
concretado al encontrarse con María en la vida, luego de que ambos llevaran
existencias paralelas, que hubieran llegado hasta allí viajando por túneles
paralelos, sin importarles el resto del mundo. Pero en la misma reflexión, Castel
acepta su ingenuidad, abraza el lado realista de la existencia.
¡Qué estúpida ilusión mía había sido todo esto! No, los pasadizos seguían paralelos como antes,
[...] toda la historia de los pasadizos era una ridícula invención o creencia mía y que en todo caso
había un solo túnel, oscuro y solitario: el mío, el túnel en que había transcurrido mi infancia, mi
juventud, toda mi vida, (136,137).
Y en uno de esos trozos transparentes del muro de piedra yo había visto a esta muchacha y había
creído ingenuamente que venía por otro túnel paralelo al mío, cuando en realidad pertenecía al
ancho mundo, al mundo sin límites de los que no viven en túneles (...). Y entonces, mientras yo
avanzaba siempre por mi pasadizo, ella vivía afuera, esa vida curiosa y absurda en que hay bailes
y fiestas y alegría y frivolidad, (137).
Desde el ángulo de la premisa que funciona como motor de este trabajo (Castel se
odia a sí mismo por ser, en la esencia, igual a cualquier otro, aunque con el grave
defecto de no poder gozar como cualquier otro, y la búsqueda de la autopunición)
se puede afirmar que el pintor, con estos últimos pensamientos metafóricos, no
hace más que ponerse un pedestal por debajo de la "gente común", ocultando su
derrota tras una tácita adjetivación aplicada a sí mismo: trascendental. Se entrevé
cuando habla de una vida "curiosa y absurda en la que hay bailes y fiestas y
alegría y frivolidad" con tono inquisitivo, como si tales actividades y condiciones
fueran pecados que ameritaran condenación eterna. En cambio, él parece
orgulloso de ser el único tunelista, una suerte de mesías (vano) en un universo
vulgar, falso, frívolo.
El cuadro Maternidad
Yendo hacia atrás encontramos el posible (al cabo, trunco) cruce de túneles: la
pequeña ventana en el cuadro Maternidad.
Encuentro que esta imagen (la de la ventana) es una metáfora de la metáfora del
túnel: el cuadro pareciera mostrar dos dimensiones: el primer plano, la mujer y la
niña; plano al que asigno la representación del "ancho mundo", o "lo que los
críticos (la gente) tiene la capacidad de ver y analizar: lo superficial".
En un segundo plano está la ventana a través de la cual puede verse la mujer que,
a su vez, contempla el mar. La ventana es el túnel; María ve en esta ventana a
Castel (al final Castel describe, en su metáfora, que su túnel tenía ventanas, y que
de cuando en cuando la única comunicación que tenía con María se daba a través
de estas ventanas), ve lo mismo que Castel: la espera y la desesperanza, y la
soledad.
María
Acaso el personaje de María sea el elemento que aporte más simbolismos a partir
de su indescifrable ser, sus múltiples facetas que dan lugar a posibles múltiples
interpretaciones.
Allende y su ceguera
Sin dudas, su obra más exitosa fue Sobre héroes y tumbas, cuya edición definitiva
data de 1966. La compleja construcción de esta novela, y los diversos registros del
habla rioplatense que el autor plasma en ella, se apartan del tecnicismo formal
largamente. La pericia narrativa de Sabato consiste en que el lector no se percate
de las evidentes dificultades compositivas que supone la historia de la joven
Alejandra y, a través de ella, la del país.
Sobre héroes y tumbas tuvo un éxito de público impresionante, que acabó por
convertir al autor en una autoridad moral dentro de la sociedad argentina, una
suerte de formador de opinión que, por paradójico que parezca, al asumir ese
papel se fue alejando más y más de la actividad literaria.
17) Emite tu opinión acerca del fracaso y los celos experimentados por el
protagonista
El Fracaso y los Celos surge por la desilusión de seguir viviendo lo mismo con las mismas gentes. Piensa que
todos los individuos son vanidosos y frívolos, y por lo tanto, no quiere compartir esa vulgaridad. Los celos
también se concretan en el personaje de Juan Pablo. El siempre analiza las situaciones y eso le lleva a
desarrollar una mente perturbadora que imagina lo que quiere. Imagina a su gusto para causarse dolor ante la
idea de que su amada no se permita a si misma estar con el. "Pensé que alrededor de María existían muchas
sombras".
18) Explique el motivo que impulsó a Allende a suicidarse.
EL motivo que impulso a Allende a suicidarse fue cuando Juan Pablo se dirigió inmediatamente a la casa de
Allende a enterarlo de todo lo que le había hecho María diciéndole que lo habían engañado con el y con
Hunter, esto provocó tanta tristeza con Allende que empezó a perseguir a Castel, pero el logró escapar. Es
cuando Allende se da cuenta que ella también amaba desesperadamente a Castel y es cuando comienza a
pensar que como era una persona ciego y que María no lo amaba con total pasión el pensó en suicidarse.
19) Explica por qué Pablo Castel era un hombre muy conflictivo
El perfil de Juan Pablo Castel es muy complicado, puesto a que él vive en desequilibrios emocionales, ya que
puede haber instantes donde éste se encuentra frágil e inestable y otros donde suele ser introvertido y/o
violento, esto debido a la depresión que lo agobia a causa de la soledad donde vive hasta que conoce a
María, quien fue algo así como el rayo de luz que tanto buscaba, su esperanza, pero por cosas extrañas del
destino por parte de Juan el mismo decide quitarla de su camino.
20) ¿Cómo describirías el amor que siente Juan Pablo hacia María.
Lo describiría sincero, ya que en ningún momento Juan Pablo Castel le fue infiel a María ni siquiera
en pensamiento, pero muy obsesivo por los celos y la desconfianza.
21) ¿Cuál crees que fue el propósito del autor al escribir esta novela?
Encontrar alguien que al leer su narración entendiese el porqué asesinó a María y pudiesen colocarse por un
momento en su situación, aunque no justifica la muerte de María por lo menos trató de explicarse.
22) ¿Qué interés despertó en ti la lectura? ¿Qué conclusiones sacas de la obra?
Me llamó la atención el título, en ningún momento creí que tratara de un crimen y mucho menos de que el
asesino es quien lo relata.
Que Juan Pablo Castel tenía problemas que lo atormentaban desde su niñez, ya que se sentía solo, vacío, sin
ninguna motivación, solo sus cuadros, pero no se daba cuenta de que el fue quién tomó la decisión de ser así.
Creo que el en ningún momento quiso hacerle daño a María, pero se dejó llevar por la ira que sentía en ese
momento y no midió las consecuencias de sus actos; simplemente se sintió decepcionado, traicionado y con
un vacío más grande del que vivía antes de conocer a María.