Lengua castellana y Literatura 1

Lengua castellana y Literatura 2

EXTREMADURA
SOLUCIÓN DE LA PRUEBA DE ACCESO
Opción A
 Larra se lamenta de la situación económica y, por tanto,
social en la que viven los extremeños y que se caracteriza
por la ausencia de propiedad privada en el ámbito agríco-
la. El autor comienza realizando una introducción sobre la
importancia que tuvo Extremadura como cuna de con-
quistadores, y cita el origen de algunos de ellos para enco-
miar la belleza y la historia que albergan los monumentos
de esos pueblos. Pero a esas épocas de gloria, se superpone
la realidad actual que observa el periodista y que juzga
como un retraso propio de sociedades primitivas (con algu-
nas excepciones), atraso especialmente acusado por la
economía agrícola al uso. Concretamente, las dehesas pro-
dujeron riquezas que se han mantenido hasta el momento,
en detrimento de la tierra trabajada; esta situación ha creado
una enorme desigualdad en el reparto de la propiedad,
pues la fortuna se ha concentrado en unas pocas personas
que son terratenientes, mientras los demás deben trabajar
para estos ricos hacendados. Por otra parte, estas circuns-
tancias contribuyen al despoblamiento de numerosas
zonas con el consiguiente empobrecimiento de las mismas
y de sus aparceros.
 Resulta interesante cómo la mirada del autor ensalza
los valores históricos de la región, inclusive podría citar
las grandes figuras extremeñas del campo de las letras y las
artes, como Torres Naharro, el Brocense o Zurbarán,
entre otros. En este contexto de gloria cultural, la región
arrastra históricamente una precaria situación social y
económica que llega hasta nuestros días. El férreo control
de la economía que realizaban nobleza y clero sobre el
pueblo llano desde la Edad Media ha dejado honda huella.
Y así nos encontramos una región que, aunque muestra
una ligera recuperación, es una zona bastante deprimida.
Pero lo más sangrante de este hecho es que no se debe
a la escasez de recursos, sino a la manera de explotarlos
y, en especial, al peculiar reparto de la propiedad para
beneficio de un sector minoritario. En este sentido Larra
tiene razón. La falta de labor de las tierras junto con la
acumulación de las mismas en manos de unos pocos,
quienes las destinan a tierras de pasto, crea una situación
que agrava considerablemente el problema. Extremadura
es una región esencialmente agraria, sin embargo, la
propiedad de la tierra y la cabaña ganadera siguen estando
en su mayoría en manos de pudientes o de capitalistas.
Este monopolio económico es la causa de que sea una
zona sin grandes posibilidades de progreso y en la que
durante mucho tiempo sus habitantes han emigrado en
busca de mejoras (el éxodo rural ha sido una constante).
Actualmente se siente un impulso en el desarrollo de la
Comunidad, en especial en el plano institucional y en el de
infraestructuras, si bien este desarrollo no discurre paralelo
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CONVOCATORIA SEPTIEMBRE 2009
AUTORA: Aurora Martínez Ezquerro
a la evolución social del pueblo. La tasa de paro es consi-
derable y la renta per cápita es de las más bajas de la
nación. Hoy por hoy las ayudas públicas y el Plan de
Empleo Rural están aliviando la situación, pero el dominio
de la gran propiedad privada explotada de manera directa
por los jornaleros provoca el paro agrícola.
Esta situación tan inestable no ayuda a la mecanización
del campo; además, las grandes explotaciones extensivas
tienen un bajo nivel de producción. No obstante, el sector
hortofrutícola (tomates, almendras y cerezas del valle del
Jerte, entre otros) es cada día más pujante debido a su
valor añadido. Y aunque los tiempos no han sido buenos
para estos lugares ni lo son en el presente por la crisis eco-
nómica, hay que resaltar como elemento positivo que el
campo es un sector estratégico y que sus actuales niveles
de producción y de exportación crecen paulatinamente.
Sin embargo, las lacras que perviven a lo largo de la historia
han dejado, como se ha visto, una marca que costará
mucho borrar.
 Se trata de una oración compuesta formada por una
oración principal y una oración subordinada adjetiva
especificativa que tiene función de adyacente (que sabe
leer la historia de los pueblos), y dentro de esta, una oración
subordinada sustantiva que funciona como complemento
directo (leer la historia de los pueblos).
El sujeto de la oración compuesta se halla formado por un
sintagma nominal que se descompone de la siguiente
manera: un determinante (Los), un núcleo (restos) y una
construcción preposicional con función de adyacente (de
sus murallas), constituida por un enlace (de) y un término
(sintagma nominal) formado por un determinante (sus)
y un núcleo (murallas).
El predicado de la oración compuesta se halla formado por
un sintagma verbal que se descompone de la siguiente
manera: un núcleo (tienen), un complemento directo (un
sello venerable de vejez) y un complemento circunstancial
de finalidad (para el artista que sabe leer la historia de los
pueblos). Veamos cada uno de ellos. El complemento directo,
que es un sintagma nominal, está constituido por un
determinante (un), un núcleo (sello), un primer adyacente
(venerable) y un segundo adyacente en construcción
preposicional (de vejez), formado por un enlace (de) y un
término (vejez). El complemento circunstancial de finalidad
es una construcción preposicional que se desglosa de la
siguiente manera: un enlace (para) y un término, que es
sintagma nominal y lo constituye el resto del periodo
oracional. Este término se halla formado por un determi-
nante (el), un núcleo (artista) y un adyacente constituido
por una oración subordinada adjetiva especificativa (que
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EXTREMADURA
sabe leer la historia de los pueblos). Esta oración está con-
formada por un sujeto que también funciona como nexo
(que) y un predicado (sintagma verbal) constituido por
un núcleo (sabe) y un complemento directo que es una
oración subordinada sustantiva (leer la historia de los
pueblos). Este período oracional tiene el sujeto elidido (se
sobreentiende, el artista), y el predicado (sintagma verbal)
se encuentra constituido por un núcleo (leer) y un comple-
mento directo que es un sintagma nominal (la historia de
los pueblos). Este, a su vez, se descompone en un determi-
nante (la), un núcleo (historia) y un adyacente en construc-
ción preposicional, que se subdivide en un enlace (de) y un
término (un sintagma nominal), formado por un determi-
nante (los) y un núcleo (pueblos).
 a) El significado de las palabras propuestas es el
siguiente:
쐌 descifrar: «averiguar el significado oculto de algo».
쐌 yermo(s): «terreno no cultivado».
쐌 colosal(es): «de gran magnitud».
Respecto a las frases, algunos ejemplos serían los siguien-
tes: Enseguida descifró el jeroglífico. En aquellos yermos no
podían pastar las ovejas porque no encontraban alimento.
Me dejaron impresionado los grandes edificios de esa ciudad:
eran colosales.
b) La variedad dialectal extremeña
Caracterización
El extremeño se considera un habla de tránsito, que el uso
coloquial español ha denominado «habla dialectal». En
realidad se trata de un habla que participa en mayor o
menor grado de los rasgos de los dialectos vecinos y de los
más extendidos rasgos del castellano vulgar y rural.
Se encierra bajo el epígrafe de «extremeño» el habla de
las dos provincias extremeñas, Cáceres y Badajoz. Es un
habla de profunda raigambre leonesa, enclavada a los dos
lados de la vieja Calzada de la Plata, la vía romana de
Mérida a Astorga, separadora de los reinos de León y Castilla.
En esas hablas predominan los rasgos que autorizan a
encajarlas en el leonés oriental. Los fenómenos leoneses
son, claro está, más abundantes en tierras de Cáceres, mien-
tras que en Badajoz ya se insinúan los andaluces. Asimismo,
la situación geográfica de Extremadura explica que la
influencia del portugués se proyecte en zonas fronterizas
de la región. En este sentido, hay enclaves importantes
como la comarca de Trevejo, en la zona noroeste de Cáceres,
donde se habla el «mañego», y la zona de Olivenza, población
que ha pertenecido unas épocas a Portugal y otras a España.
Esta situación se halla fomentada, en la actualidad, por las
naturales condiciones geográficas, materiales y sociales de
la vida regional.
Rasgos lingüísticos
쮿 Rasgos fonéticos
En cuanto al vocalismo, el tratamiento de las vocales en la
variedad extremeña no presenta diferencias importantes
en lo que respecta al castellano común. Estas son algunas
características:
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쐌 Se aprecia una tensión articulatoria mayor en las vocales
tónicas, que provoca cierto alargamiento en su duración;
y en cuanto a las átonas, se constata el fenómeno de la
relajación.
쐌 El fenómeno más relevante es el de las vocales /a/, /e/,
/o/ que se pronuncian cerradas en singular y se abren en
plural. Este fenómeno se produce al desaparecer la aspira-
ción de la /-s/. En este rasgo la variedad extremeña está
emparentada con las hablas meridionales, ya que el fenó-
meno afecta a amplias zonas del andaluz.
쐌 También se recoge, sobre todo en el noroeste y centro
de la provincia de Cáceres, el cierre de las vocales átonas
/o/ y /e/ en posición final que se transforman en /u/ y en
/i/, respectivamente.
En cuanto al consonantismo, muy pocos son los rasgos
distintivos que caracterizan la variedad extremeña; ade-
más, son fenómenos que, en su mayoría, se extienden por
amplias regiones del mundo hispánico. Sin embargo, men-
cionaremos los siguientes:
쐌 El yeísmo o pronunciación del sonido correspondiente
a la grafía ll como /y/, fenómeno que se extiende cada vez
más, de forma que son ya pocas las zonas donde los
hablantes distinguen los dos sonidos. Es interesante desta-
car las diferentes realizaciones de la /y/, que en algunas
zonas se pronuncia con un sonido africado similar al que
corresponde a la grafía ch, mientras que en otros la articu-
lación se caracteriza por el rehilamiento o semirrehilamiento.
쐌 La neutralización de /l/ y /r/ en posición implosiva, fenó-
meno que todavía persiste, aunque pierde vigencia. En la
región predomina la realización /r/, aunque en zonas del
norte de Cáceres predomina la realización /l/.
쐌 La aspiración de h procedente de /f-/ inicial latina y j
castellana, fenómeno señalado por todos los investigadores
como diferenciador de la variedad extremeña, que igual-
mente pierde vigencia.
쐌 Otros dos fenómenos relacionados con la aspiración
son la realización de la /-s/ implosiva en medio de palabra
y en posición final, y la forma de pronunciar el sonido frica-
tivo velar sordo del castellano /x/.
쮿 Rasgos morfosintácticos
Estos son algunos rasgos morfosintácticos característicos
del habla extremeña:
쐌 Uso del género femenino en nombres masculinos: las
tirantas; y viceversa: un cerillo.
쐌 Anteposición del artículo al determinante posesivo: la
mi casa, la tu finca, el su muchacho; y a los nombres propios:
la Juana, el Pepe.
쐌 Utilización del partitivo propio del antiguo genitivo latino:
una poca de agua, unos pocos de tomates.
Pervivencia de las formas fuertes del pretérito indefinido
de indicativo: trajon, dijon, puson.
쐌 Inclusión de la preposición de entre algunas formas ver-
bales y los infinitivos que suelen acompañarlas: le vi de
venir, le mandó de fregar el suelo, le hizo de recoger la ropa,
no quiero verte de sufrir.
Lengua castellana y Literatura 4
EXTREMADURA
쐌 Aglutinación de varias preposiciones: ir a por algo, venir
de por algo.
쐌 Uso de formas arcaicas y vulgares en algunos adverbios:
asín, asina, enantes, endelante, aluego, entoavía, malejo,
malejino.
쐌 Formación de los diminutivos en -ino, -ina, -ín: perrino,
guapina, muchachín.
쐌 Utilización de haber con el significado de tener y de ser:
No habíamos ni un duro, Habíamos por lo menos cincuenta
personas.
쐌 Leísmo y laísmo, con predominio de este: La di las gracias.
La compré un regalo.
쐌 Empleo de caer como verbo transitivo con el significado
de «derribar»: Él cayó la botella y se rompió.
쮿 Léxico
Son usuales en toda Extremadura caer (tirar, derramar, vol-
car); quedar (dejar, olvidar); apañar (coger algo, cosechar);
candar (cerrar); enciva (encía); esmorecer (aterirse de frío);
piña (mazorca); puño (puñetazo). Muchas de estas voces
con los mismos significados perviven en el español de
América y en el judeo-español. Otras voces occidentales
utilizadas son abangar (torcerse una cosa); bago (grano de
fruta, uva o trigo); zorondo (tardío). Es muy abundante el
empleo de los portuguesismos fechar (cerrar) y fechadura
(cerradura).
 El romanticismo
Panorama general del romanticismo español
El romanticismo fue un movimiento cultural y artístico
que surgió en Alemania e Inglaterra entre finales del siglo
XVIII y principios del siglo XIX. Nació como una reacción con-
tra el pensamiento de la Ilustración; representó el inicio de
la modernidad y sentó las bases de la ideología del Estado
liberal burgués.
쮿 Características del romanticismo
쐌 Rasgos. Uno de los primordiales es la defensa de la
libertad, tanto moral y social (respeto por los marginados,
quienes huyen de las reglas impuestas por la sociedad),
como política (sistema liberal, derechos humanos) y artística
(el romanticismo se aleja de las estrictas normas neoclásicas
y descansa el valor de la obra en la imaginación).
Se da importancia a la subjetividad —la expresión del
yo—, se le concede un enorme valor al individuo y su par-
ticular visión del mundo y de la realidad. La literatura es la
expresión del interior del artista.
La naturaleza muestra los sentimientos del ser humano,
quien, a su vez, la interpreta (comunión con el paisaje).
Algunos marcos sirven de fondo a la desesperación y sole-
dad de los personajes (cementerios nocturnos, lugares
abandonados…).
Reflejan un profundo nacionalismo al conceder relevancia
a las tradiciones y los rasgos propios de las distintas culturas
(revitalización de literaturas en lenguas vernáculas). Se
observa gran interés por la literatura medieval, el folclore,
el teatro barroco y el mito de don Juan.
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El irracionalismo y la evasión les llevan a inspirarse en
supersticiones y leyendas, e incorporan motivos fantásticos
y misteriosos. El deseo de evasión conduce a la idealización
del pasado y al exotismo de culturas lejanas (orientales o
americanas).
쐌 Temas. Destacan la libertad, el poder, la justicia, el sen-
tido de la vida, el silencio de Dios (que se olvida del hom-
bre), el destino del ser humano y sus misterios; pero sobre
todo el amor (anhelado e inalcanzable) como pasión, y la
muerte (se recurre al suicidio) como respuesta a la socie-
dad imperfecta. Se busca el ideal de felicidad y plenitud,
pero no se cumple debido a la realidad circundante y esto
conduce al fracaso existencial. Por todo ello, los románticos
adoptan una idea de pesimismo y angustia vital que les
lleva a desear evadirse. La evasión puede realizarse
mediante diversos procedimientos: en el espacio (exotis-
mo), en el tiempo (para los románticos conservadores
hacia la Edad Media, y en los liberales, hacia el futuro) o,
como respuesta radical, con el suicidio.
쐌 Estilo. Rechazan las convenciones establecidas en el
lenguaje poético y defienden la integración de diversos
registros y estilos que estén acordes con la subjetividad
que expresan; muestran una clara preferencia por los sus-
tantivos procedentes de los campos semánticos del senti-
miento, el dolor, la insatisfacción o la muerte (frenesí, arre-
bato, quimera, ilusión, delirio, sombra, tumba…), así como
por los adjetivos de similar significado (misterioso, lánguido,
tétrico, mágico, horrendo, sombrío…). Al respecto, se recupera
el lenguaje simbólico, plasmado en los sentimientos del
artista. En cuanto a las formas métricas, cabe destacar la
polimetría y la musicalidad.
쮿 Géneros literarios
쐌 Poesía. Presenta un florecimiento más tardío que otros
géneros. La poesía de la primera mitad del siglo XIX se
caracteriza por la mezcla de géneros y estilos (serio y jocoso).
En cuanto a la métrica, la innovación se siente en la
polimetría, las escalas métricas y el poliestrofismo.
Las tendencias poéticas son la poesía narrativa y la poesía
lírica. La poesía narrativa da más importancia al poema
como relato; suele buscar la ambientación medieval y los
textos se llenan de imágenes lúgubres. Crean poemas que
se vinculan a la épica medieval, el romancero y las leyen-
das de transmisión oral. Un ejemplo es las Leyendas, de
José Zorrilla. Por su parte, la poesía lírica se manifestó en la
primera mitad de siglo con José de Espronceda, quien
desarrolla una producción marcada por los temas patrióticos
y sociales, en la que sobresalen las Canciones. También se
desarrolló esta tendencia en la segunda mitad del siglo
con las obras de Gustavo Adolfo Bécquer (Rimas) y Rosalía
de Castro (Follas novas), quienes cultivan una poesía
melancólica e intimista, y alejada de la retórica vacía.
쐌 Teatro. Nace con la voluntad de romper con la estructura
del drama neoclásico ofreciendo la libertad como prin-
cipio artístico. Se inició con el estreno de La configuración
de Venecia (1834), de Martínez de la Rosa; Macías (1834),
de Larra y Don Álvaro o la fuerza del sino (1835), del duque de
Rivas. Sobre las bases de estas obras se compusieron otras,
Lengua castellana y Literatura 5
EXTREMADURA
como El trovador (1836), de Antonio García Gutiérrez y Los
amantes de Teruel (1837), de Juan Eugenio Hartzenbusch.
La obra más importante de la década siguiente fue Don
Juan Tenorio (1844), de José Zorrilla.
En cuanto a sus características, el teatro romántico es la
negación de los preceptos del teatro anterior: ahora se
mezcla lo cómico con lo trágico, se reivindica la libertad
creativa, se ignora la finalidad didáctica, y se pone énfasis
en la escenografía. También se aprecia la combinación de
prosa y verso y el rechazo de las tres unidades. En cuanto
a los temas, el básico es el amor imposible o marcado por
el destino trágico; el tiempo, otro tema, está muy unido al
tema del plazo. El autor demuestra una importante preo-
cupación social: el anhelo por una sociedad más justa. El
drama romántico escenifica los conflictos de su época: la
primacía del individuo sobre los códigos morales, la lucha
por la libertad política, las pasiones y los problemas del
alma humana, etc. Los protagonistas encarnan la idea de
libertad. El héroe romántico es un personaje misterioso
que busca la felicidad, pero es portador de un destino aciago.
쐌 Prosa. El género propiamente romántico es la novela
histórica, relato que ambienta en el pasado, sobre todo en
Opción B
 A partir de la mirada del autor fijada en un cementerio,
el texto despliega una serie de reflexiones entreveradas de
recuerdos que giran en torno a las injustas muertes de
miles de personas víctimas de la intolerancia social. Muñoz
Molina pone de relieve no solo la privación de la vida, sino
el exilio que vivieron estos seres que fallecieron lejos de su
tierra, muchos de ellos sepultados en tumbas sin nombre.
Posteriormente concreta la situación de un lugar, el
cementerio neoyorquino, que recuerda con interés, y se
detiene en la tumba del padre de Federico García Lorca;
tras realizar varias alusiones a la muerte de este, procede a
enumerar algunos cementerios que desearía visitar y en
los cuales se encuentran enterrados políticos y escritores
conocidos. Luego, vuelve a referirse al anonimato de los
miles de seres que desaparecieron en similares circunstan-
cias y menciona el genocidio de los judíos sefardíes. Tras
resaltar la idea de que son personas desprovistas de iden-
tidad, pero cargadas de una historia personal, única e intere-
sante, considera que estos rasgos deben ser aprovecha-
dos por el escritor, pues en estas vidas hay suficiente
materia narrativa y, en consecuencia, no es preciso inventar.
 Es obvio que esta recomendación debe ser tomada a la
luz del contexto que ofrece el fragmento, en concreto, y
el libro, en general. El propio título, Sefarad, nos habla de la
patria perdida y nunca olvidada por los judíos expulsados
de España en época de los Reyes Católicos. Sobre esta
idea de exilio el autor hila las historias de personas que
huyeron, deportadas y perseguidas por sus ideas, raza,
religión… La elegía a los asesinados constituye el eje
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la Edad Media, los sucesos narrados. Las más conocidas
novelas históricas españolas son El doncel de don Enrique el
Doliente, de Mariano José de Larra, y Sancho Saldaña, de
José de Espronceda.
También se desarrolla el costumbrismo, cuyas más genui-
nas manifestaciones son el cuadro o escena de costum-
bres y el artículo de costumbres vinculado a la prensa
periódica. Sus características son la brevedad; la falta de
acción; el escaso uso del diálogo; la descripción de tipos,
ambientes y hábitos contemporáneos del autor, y un pro-
pósito didáctico-moralizador o humorístico y satírico. Los
costumbristas más notables son Estébanez Calderón (Esce-
nas andaluzas), Mesonero Romanos (Escenas matritenses) y,
fundamentalmente, Larra. De este autor sobresalen sus
Artículos («El casarse pronto y mal», «El castellano viejo»,
«Vuelva usted mañana», «Día de Difuntos de 1836», «La
Nochebuena de 1836»…), que censuran comportamientos
y usos sociales (la holgazanería, la brutalidad, la hipocre-
sía…). Utiliza la sátira con voluntad reformadora y moder-
nizadora y emplea un lenguaje directo en el que son cons-
tantes la ironía y el sarcasmo. Su opinión se recoge en la
conclusión del artículo.
temático de su novela. En este sentido, se puede apreciar
que Muñoz Molina muestra un especial interés por recu-
perar y activar el ejercicio de la memoria en su triple ver-
tiente: memoria como identidad de los pueblos (que a
algunos de ellos trataron de borrar), memoria como com-
promiso con la dignidad del hombre (solidaridad ante la
injusticia de humanos contra humanos) y memoria como
fuente de creación literaria (lo que reivindica al final del
fragmento). El autor aprovecha la materia narrativa que le
brindan las vidas, unas anónimas, otras conocidas. Aquí se
percibe el concepto unamuniano de «intrahistoria». Quiere
con ello el autor justificar que la literatura puede ser
compromiso, por un lado, y que las vidas de seres reales
son también novelables, por otro. No deben caer en el olvido
estas injusticias sociales y una forma de recordarlas es
escribiéndolas. Eso no significa que el autor desprecie sis-
temáticamente las historias ficticias, sin embargo, en este
fragmento justifica la importancia que para él tiene novelar
lo real, es decir, hay suficiente materia narrativa en las vidas
humanas porque son absolutamente dignas de ser contadas.
En este sentido, recordemos La colmena, magistral obra
del realismo social de C. J. Cela, en la que del mismo modo
se mostraban vidas anónimas, grises, pero en las que latía
la fuerza del pueblo llano, oprimido… y con las que el lector
se podía sentir identificado.
Este juego metaliterario que utiliza el autor pone de relieve
el interés narrativo que conlleva el desentrañamiento de
las experiencias propias y ajenas. Así, en mi opinión, cada
uno de nosotros, por corriente o anodina que pudiera
Lengua castellana y Literatura 6
EXTREMADURA
parecer nuestra vida, llevamos una novela, una historia
dentro…, elementos dignos de ser considerados como
materia narrativa.
 Se trata de una oración principal impersonal que
incluye un adyacente constituido por una oración subor-
dinada adjetiva especificativa.
El sintagma verbal que constituye la oración y que tiene
función de predicado se halla formado por los siguientes
elementos: una construcción preposicional con función de
complemento circunstancial de lugar (A las afueras de Nueva
York), un núcleo (hay), un complemento directo cuyo
núcleo (cementerio) se halla implementado, en primer
lugar, por dos adyacentes coordinados por el nexo y; en
segundo lugar, por una oración subordinada adjetiva
especificativa. Veamos cada uno de ellos.
El complemento circunstancial de lugar está formado por
un enlace (A) y un término (las afueras de Nueva York); den-
tro de este se aprecia un determinante (las), un núcleo
(afueras) y un adyacente en construcción preposicional,
formado a su vez por un enlace (de) y un término (Nueva
York). El complemento directo (el determinante es un, y el
núcleo, cementerio) está también compuesto por dos
adyacentes: uno es un complemento preposicional (de
colinas onduladas y verdes y árboles inmensos) y el otro es una
oración adjetiva especificativa (que se llama Las Puertas del
Cielo), cuyo antecedente es también cementerio. El primer
adyacente se divide en dos sintagmas unidos por el nexo
y. El primer sintagma es una construcción preposicional
con función de adyacente (de colinas onduladas y verdes),
que se divide en el enlace (de) y el término (el sintagma
nominal colinas onduladas y verdes; en el cual, colinas es
núcleo, onduladas es adyacente, y es nexo, verdes es adya-
cente). El segundo sintagma es nominal y está formado
por un núcleo (árboles) y un adyacente (inmensos). El
segundo adyacente está constituido por una oración
adjetiva especificativa, cuyo antecedente es cementerio. El
relativo que es nexo y tiene también función de sujeto
dentro de su oración, el resto es el predicado y se halla
constituido por un sintagma verbal que se descompone de
la siguiente manera: llama es el núcleo (la partícula se tiene
valor de pasiva refleja) y Las Puertas del Cielo es el predicativo.
 a) Significado de las palabras propuestas:
쐌 melancólico(a): «triste, abatido».
쐌 migratorio: «referido al ave que en largo viaje periódico
se va de su lugar para establecerse en otro».
쐌 derrumbe: «hundimiento, caída».
Respecto a las frases, algunos ejemplos serían los siguien-
tes: Cuando estoy sola en casa me siento melancólica. Las
aves migratorias cruzaron el Estrecho de Gibraltar. La crisis de
aquel país supuso un derrumbe económico sin precedentes.
b) Procedimientos de creación de palabras
El fenómeno más destacado en el nivel léxico-semántico
del español actual es sin duda la incorporación de neolo-
gismos (gran parte de los últimos tecnicismos se han
introducido a través del inglés). Se entiende por neologismo
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el término incorporado recientemente a la lengua, que
nombra realidades o conceptos nuevos.
Las palabras se pueden crear de diversas maneras:
쮿 Procedimientos tradicionales
쐌 En cuanto a la derivación, entre los prefijos más utiliza-
dos se encuentran los que señalan negación o privación:
anti-, des-, de-; el locativo inter-; el reiterativo re-; y los de
cantidad y tamaño macro-, mega-, super-: descodificar, inter-
activo, macrofiesta… Los sufijos más utilizados son -ación,
-izar, -ado, -ista, -ero, -ón: contrastación, climatizar…
쐌 La composición es sobre todo sintagmática: hoja de
ruta, dirección asistida… También son numerosos, especial-
mente en el lenguaje técnico y científico, los compuestos
cultos: psicopatía, ecología…
쐌 La parasíntesis es un procedimiento muy utilizado: inse-
minar, descerebrado…
쐌 La acronimia y las siglas son abundantes: OMS, ESO…
쮿 Préstamos
Respecto a los préstamos, abundan los términos proce-
dentes del inglés americano y del francés, particularmente
en los ámbitos de la informática, la economía, los deportes
y la música. Según su modo de incorporación, se distin-
guen los siguientes préstamos:
쐌 Extranjerismos: conservan la grafía original (byte, spam,
chip, surf…).
쐌 Adaptaciones o palabras hispanizadas: se acomodan
total o parcialmente a la pronunciación y ortografía
españolas (zum, filme, bricolaje…).
쐌 Calcos: son traducciones de palabras o de expresiones
extranjeras por su equivalente español. Se distinguen los
calcos semánticos, en los que el término español adquiere
nuevos significados (ratón) y la traducción puede ser literal
o aproximada, y los calcos léxicos, en los que se crea una
nueva expresión (golpe de estado).
Es preciso considerar que, con frecuencia, el uso de extran-
jerismos es improcedente, pues en español ya existen tér-
minos equivalentes, o bien palabras adaptadas a nuestra
fonética y morfología.
쮿 Acepciones nuevas
Las acepciones nuevas corresponden a cambios semánticos
que adoptan, generalmente, formas retóricas en muchos
casos por influencia de una lengua extranjera: metáforas
(agujero negro, mujer florero…); metonimias o sinécdoques
(defender la camiseta, fuga de cerebros…); o elipsis (móvil,
por teléfono móvil).
 La novela desde 1939 hasta nuestros días
La novela de los años cuarenta
El desarrollo de la novela después de la Guerra Civil en un
principio se produjo desde la ideología del bando vence-
dor, como se aprecia en la novela heroica o nacionalista,
que exalta el belicismo y la familia como el soporte de la
sociedad junto a la religión. Algunas obras de este tipo son
Madrid, de corte a cheka (1938), de Agustín de Foxá, y La fiel
infantería (1943), de Rafael García Serrano.
Lengua castellana y Literatura 7
EXTREMADURA
Por otro lado, aparece otra corriente narrativa, el realismo
tradicional, que se centra en la descripción costumbrista
de los ambientes de la burguesía, sus valores y comporta-
mientos. Destacan los escritores Juan Antonio de Zunzu-
negui e Ignacio Agustí. También surge en esta década la
novela fantástica y de humor, cuyo fin es la evasión para
olvidar la dura realidad social. Un autor representativo es
Wenceslao Fernández Flórez.
En 1942 Camilo José Cela inicia la novela desarraigada,
denominada también novela existencial o tremendismo,
con la publicación de La familia de Pascual Duarte. Se trata
de una tendencia que, aunque no tiene como propósito
retratar fielmente la realidad, muestra un mundo poco
amable. Esta tendencia se caracteriza, entre otros, por los
siguientes rasgos:
쐌 Los temas son el destino humano y la dificultad de
comunicación personal.
쐌 La acción presenta situaciones de gran dureza.
쐌 Los personajes son seres marginados, violentos u opri-
midos.
쐌 Se mueven en un espacio limitado, la celda de una cárcel,
un pabellón de un hospital, etcétera.
쐌 En la narración de los hechos, predomina la primera
persona: el personaje cuenta su vida evocando el pasado.
쐌 Se utiliza un lenguaje duro.
Otra novela que puede inscribirse en el realismo existencial,
aunque no es tremendista (por ejemplo, en su final asoma
un atisbo de esperanza para el individuo…), es Nada, de
Carmen Laforet.
La novela de los años cincuenta: el realismo social
El fin del aislamiento internacional y el comienzo de la
industrialización de España a partir de 1950 produjeron un
cambio político y social que influyó en la literatura. Los
novelistas del momento abandonan el pesimismo del relato
existencial y las alusiones directas a la Guerra Civil, y
describen la realidad de una sociedad que evoluciona
lentamente. Es el reflejo de la realidad más dura con el
propósito de buscar su transformación. La nueva narrativa
está representada por escritores universitarios contrarios
al régimen de Franco. En esta década continuó la tradición
del realismo de los cuarenta, y sus rasgos se mantienen
hasta principios de la década de los sesenta.
Las principales características del realismo social son las
siguientes:
쮿 Temática
쐌 El reflejo de las duras condiciones del proletariado urbano
y del campesinado más pobre.
쐌 Un retrato de la burguesía más superficial e insolidaria.
쐌 El recuerdo de la Guerra Civil.
쮿 Estilística
쐌 Narración lineal.
쐌 Objetividad / realismo (el narrador observador que se
comporta como si viera la realidad a través de una cámara.
Destacan el lenguaje directo, los diálogos y el estilo sencillo).
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쐌 Concentración temporal.
쐌 Presencia de personajes colectivos.
Entre los autores más representativos de esta tendencia
figuran Camilo José Cela y Ana María Matute.
Camilo José Cela. Autor gallego extraordinariamente pro-
lífico y muy polémico por sus ideas políticas. Entre otros
reconocimientos, obtuvo el premio Nobel de Literatura en
1989 y el Cervantes en 1996. Como ya se ha mencionado
antes, fundó el tremendismo en los años cuarenta, pero,
además, en los años cincuenta su novela La colmena
(1951) supone una revolución en la novelística por las téc-
nicas empleadas y es el modelo al que seguirán los autores
del realismo social. (Por su versatilidad, posteriormente
Cela incursiona en la experimentación y publica obras
como San Camilo 1936, Oficio de tinieblas 5, Mazurca para
dos muertos, Cristo versus Arizona y Madera de boj).
Ana María Matute. Novelista y miembro de la Real Acade-
mia Española. Una de las voces más personales de la litera-
tura española, considerada por muchos la mejor novelista
de la posguerra. Ha obtenido numerosos galardones,
como los premios Nadal, Planeta y el Nacional de las Letras
Españolas. Esta autora trata aspectos políticos, sociales y
morales de España durante el periodo de la posguerra. Su
prosa a menudo es lírica y aun práctica. En sus novelas
incorpora técnicas literarias asociadas más bien con la
novela modernista o surrealista, aunque es considerada
una escritora esencialmente realista. Refleja frecuentemente
el pesimismo, lo cual da a sus novelas una visión sensata,
más clara, de la realidad. La enajenación, la hipocresía, la
desmoralización y la malicia son características que se
reiteran. Otro rasgo común es la trilogía. Algunos autores
opinan que aunque los argumentos de cada una de sus
obras literarias son independientes, las une el tema general
de la Guerra Civil y el retrato de una sociedad dominada
por el materialismo y el interés propio.
Entre sus novelas se encuentran Los Abel, Fiesta al Noroeste,
Los niños tontos, Los hijos muertos, Primera memoria, Los
soldados lloran de noche, La torre vigía, El río, Luciérnaga y
Olvidado rey Gudú. Algunos de sus cuentos son El país de la
pizarra, Caballito loco…
Otros autores son I. Aldecoa, J. Fernández Santos, R. Sán-
chez Ferlosio, J.M. Caballero Bonald, J. Marsé, J. García Hor-
telano, L. Goytisolo…
La novela entre 1960 y 1975
La publicación en 1962 de Tiempo de silencio, de Luis Mar-
tín Santos, inicia una etapa distinta en la narrativa españo-
la por el acierto en la búsqueda de nuevas formas opues-
tas al gastado estilo de la narrativa social. Se vuelve a la
introspección en la conciencia de los narradores y al tema
existencial, y hay una pérdida de relieve de la historia. Se
trata de la novela experimental o estructural. Es en el pla-
no formal donde se produce el gran cambio, pues los auto-
res estaban deseosos de huir de la sencillez de la novela
precedente y se lanzan a una revolución estilística integral.
En cuanto a la temática, básicamente los temas tratados
siguen siendo los mismos de la década anterior (la crítica
Lengua castellana y Literatura 8
EXTREMADURA
social), aunque se produce una ruptura con el maniqueísmo
típico de aquella.
En el desarrollo de esta nueva narrativa inciden diversos
factores:
쐌 La influencia de los renovadores extranjeros.
쐌 El éxito de la novela hispanoamericana.
쐌 El poder creciente de las editoriales, que ayuda a una
mayor difusión de las obras publicadas.
쐌 El influjo producido por la novela Tiempo de silencio,
obra que rompe la dinámica de la novela social, en la que
las clases desfavorecidas son siempre inocentes, y propone
separar lo político y social de la literatura. El estilo tiene un
nivel de experimentación: lenguaje denso y recargado,
cultismos, neologismos, tecnicismos médicos, coloquialis-
mos, etcétera.
Varios de los rasgos innovadores de la novela experimental
que se hallan presentes en la novela Tiempo de silencio son
los siguientes:
쐌 Presencia de personajes con problemas de identidad
que buscan las razones de su angustia existencial.
쐌 Crítica a una época anterior a la narración, que marca
el carácter de los protagonistas.
쐌 Desaparición del argumento.
쐌 Nacimiento de un nuevo concepto de estructura: se
eliminan los capítulos y se sustituyen por secuencias.
쐌 Uso del punto de vista múltiple, que consiste en narrar
desde la perspectiva de los distintos personajes de la obra.
Es habitual la técnica del contrapunto, en la que diversas
historias se van cruzando, de forma que el lector obtiene
una visión fragmentada de los hechos. Para narrar simultá-
neamente un número elevado de historias, se utiliza la téc-
nica caleidoscópica.
쐌 Escasa frecuencia del diálogo; se sustituye por el estilo
indirecto libre y, sobre todo, por el monólogo interior.
쐌 Ruptura lineal del tiempo: se producen constantes sal-
tos del pasado al futuro. Es habitual la técnica del flash-
back, que consiste en el retroceso a un tiempo anterior.
쐌 Espacio generalmente indefinido.
쐌 Renovación del lenguaje literario: se elabora el lengua-
je y se introducen neologismos, extranjerismos, cultismos
y coloquialismos; se mezclan diversos niveles de lengua; el
lenguaje se vuelve complejo.
쐌 Introducción en la literatura de lo no estrictamente lite-
rario: informes, expedientes…
쐌 Uso de artificios tipográficos: cambios de letra, dibujos,
organización diferente de una página…
Otros autores significativos son Miguel Delibes, Gonzalo
Torrente Ballester, Juan Benet, Juan Marsé, Luis Goytisolo,
Carmen Martín Gaite, José Manuel Caballero Bonald…
La novela a partir de 1975
En los últimos años de la dictadura, ciertos autores culti-
van la novela de corte tradicional, pero predomina la expe-
rimental e intelectualizada de la década anterior.
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Sin embargo, en los últimos años de la década de los
setenta se tiende a escribir un tipo de novela que cuenta
historias. Pero con la democracia llega también el desen-
canto; así, abundan los temas policíacos, la literatura
negra, la intriga, la ciencia-ficción, etcétera.
Algunos escritores de esta generación son Luis Goytisolo
Gay, José María Vaz de Soto, José María Guelbenzu y
Eduardo Mendoza. Este escritor nacido en Barcelona ha reci-
bido numerosos premios literarios. Su obra se caracteriza
por el uso de la parodia, reduciendo al absurdo toda clase
de situaciones, y por la capacidad de usar diferentes estilos
narrativos. Publica en 1975 La verdad sobre el caso Savolta; a
ella siguen entre otras El misterio de la cripta embrujada, El
laberinto de las aceitunas, La ciudad de los prodigios, Una
comedia ligera, El tocador de señoras, Mauricio o las elecciones
primarias y El asombroso viaje de Pomponio Flato (2008).
En este período se cultiva también la novela histórica. Algu-
nas obras representativas son El capitán Alatriste, de Arturo
Pérez Reverte, o Soldados de Salamina, de Javier Cercas.
Por otro lado encontramos a Francisco Umbral, cuyas
novelas son una mezcla entre la ficción, la autobiografía, la
crónica periodística, el ensayo… Algunas obras son Balada
de gamberros, Las ninfas, Mortal y rosa, etcétera.
A partir de los años setenta, la novela española se caracteriza
por la coexistencia de distintas tendencias y estilos
anteriores: experimentalismo, intimismo, realismo…
Los últimos años
La mayoría de los autores que se han dado a conocer en
los años ochenta se orientan hacia formas narrativas más
tradicionales.
Es difícil señalar tendencias compartidas. Lo que sí puede
apuntarse es la consolidación de algunas de las líneas de la
década anterior y que, a veces, se llevarán hasta sus últimas
consecuencias: de una parte, el intimismo, con una variada
gama de problemas personales o existenciales; de otra
parte, el gusto por contar historias, sobre todo de corte
realista, pero sin propósitos testimoniales o sociales. Estos
autores no pretenden, en general, explicar el mundo, sino
contar experiencias limitadas.
Entre los autores que habría que destacar se hallan Álvaro
Pombo (El héroe de las mansardas de Mansard), Alejandro
Gándara (La media distancia), Eduardo Alonso (El insomnio
de una noche de invierno), Javier Marías (Todas las almas,
Corazón tan blanco), Antonio Muñoz Molina (El jinete pola-
co), Julio Llamazares, José M.ª Merino, Luis Mateo Díez,
Soledad Puértolas, Jesús Ferrero, Miguel Sánchez Ostiz,
José Pedro Aparicio, Carlos Pujol y Rosa Montero, a los que
se puede agregar autores más recientes, como Ray Loriga.
La novela en el exilio
Los autores que tuvieron que abandonar España al terminar
la Guerra Civil, continuaron escribiendo en otros países.
Todos abandonaron la narrativa intelectualizada, y volvieron
a los temas éticos y humanos. En sus obras hablaron de
la experiencia de la guerra y de la nostalgia de la patria
perdida. Algunos autores importantes son Francisco Ayala,
Max Aub, Arturo Barea…
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