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¿EXISTEN LOS FANTASMAS? SOBRE IMAGEN
(EÍDOLON) Y CONOCIMIENTO
EN EL SOFISTA DE PLATÓN

} Ignacio Miguel Anchepe

(Consejo Nacional de Investigaciones Científicas y Técnicas,
]
Universidad de Buenos Aires)

Resumen
En el Sofista, Platón revé algunos puntos clave de su teoría del conocimiento,
tales como la teoría de las Formas y la noción de imagen (eídolon). Según
algunos intérpretes (Ringbom, Palumbo, Deleuze, Audouard), este diálogo
contendría la decisiva novedad de que entre conocimiento verdadero y
conocimiento falso hay una notable paridad: ambos recurren a imágenes,
el verdadero al eikón y el falso al eídolon (según diálogos anteriores, la
imagen está reservada a las formas inferiores de conocimiento, lindantes
con lo apariencial y lo falso). En este trabajo me propongo discutir estas
interpretaciones. No hay duda de que el Sofista revisa el estatuto de las
imágenes falsas, no obstante creo que no llega a establecer la aludida
ISSN (I): 0120-4688 / ISSN (D): 2389-9387

equiparación entre ambos tipos de conocimiento. Incluso en este diálogo

—argumentaré— el conocimiento verdadero continúa funcionando de un
modo cualitativamente distinto respecto del falso, sin recurrir a imágenes
o haciéndolo lo menos posible.

Palabras clave: eídolon; simulacro; imagen; copia; conocimiento.

Recibido: febrero 5 de 2016 - Aprobado: abril 01 de 2016

Praxis Filosófica Nueva serie, No. 44, enero-junio 2017: 37 - 58

 Do the ghosts exist? On image (eidolon)
and knowledge in the sophist Plato

Abstract
In Sophist, Plato revises some key points to his theory of knowledge, such
as the theory of Forms and the notion of image (eídolon). According to some
interpreters (Ringbom, Palumbo, Deleuze, Audouard), this dialogue would
contain a decisive novelty: there is a remarkable correspondence between
true and false knowledge, because both rely on images, the true ones on the
eikón and the false ones on the eídolon (according to previous dialogues,
the image is restricted to the lower forms of knowledge, bordering with
appearance and false). In this paper, I will discuss these interpretations.
There is no doubt that Sophist revises the status of false images, nevertheless,
I think it does not manage to reach the aforementioned equation between both
types of knowledge. Even in this dialogue —I will argue— true knowledge
continues operating in a qualitatively different mode regarding the false
knowledge, without using images or doing so as little as possible.

Keywords: Eídolon; Simulacrum; Image; Copy; Knowledge.

Ignacio Miguel Anchepe. Doctor en Filosofía por la Universidad de Buenos

Aires con una tesis acerca del debate tardío medieval sobre el valor noético de
la representación cognitiva. Actualmente se desempeña como investigador del
Instituto de Filosofía «Alejandro Korn» de la Facultad de Filosofía y Letras de
esta universidad. Asimismo es becario posdoctoral del Consejo Nacional de
Investigaciones Científicas y Técnicas de la Argentina. Se desenvuelve como
docente de diversas asignaturas sobre filosofía y lenguas clásicas en nivel terciario
y universitario. Ha participado en numerosos encuentros académicos y es autor de
una decena de artículos y capítulos de libros.
Dirección postal: Puán 480, 4to. piso, of. 431 (1406) CABA, Argentina
Dirección electrónica: ignacio_anchepe@hotmail.com
 ¿EXISTEN LOS FANTASMAS? SOBRE IMAGEN
(EÍDOLON) Y CONOCIMIENTO
EN EL SOFISTA DE PLATÓN

Ignacio Miguel Anchepe

Je ne sais si jamais philosophe a rêvé
d’une société pour la distribution
de Réalité Sensible à domicile.
Paul Valéry

En “La conquête de l’ubiquité” (1928), Paul Valéry sostuvo que la

técnica había alterado esencialmente nuestra relación con las imágenes,
pues, en adelante, la presencia de éstas podría ser multiplicada a voluntad
nuestra. Así como el gas, el agua y la electricidad habían comenzado a
abastecer sin esfuerzo los hogares, de igual modo la técnica nos permitiría
alimentarnos de imágenes numerosas y evanescentes, capaces de aparecer
y desaparecer mediante un simple gesto nuestro. Poco tiempo después
estas ideas subyugarían a Walter Benjamin y le inspirarían su ensayo sobre
la obra de arte y la reproducción técnica. El paso de los años incrementó
la vigencia de las ideas de Valéry y Benjamin y las dotó de un singular
halo profético. Ese gesto del que habla Valéry –que multiplicaba imágenes
activando una cámara fotográfica o encendiendo un proyector de cine– hoy
se convirtió en el gesto que maneja un mouse o una pantalla táctil. Todo
indica que sobre todo hoy nos atañe sopesar cuidadosamente el significado
de esa “société pour la distribution de Réalité Sensible à domicile” de la
que habla el epígrafe.
 Platón se interesó bastante por las imágenes y por su relación con el
conocimiento. Pero las estudió con la calculada atención que se le presta
a un objeto peligroso, al arma blandida por esos enemigos que, según él,
eran los sofistas. No hay duda de que él también la usó hábilmente: su
filosofía abunda en imágenes y representaciones tan poderosas que todavía
hoy conservan intacta su vitalidad artística y especulativa. Sin embargo, en
la mayoría de sus textos las imágenes son ponderadas negativamente, son
presentadas como una distorsión de la cual es preciso precaverse. Con todo,
esta ponderación negativa parece atenuarse un poco en el Sofista (= Sof.), uno
de sus diálogos tardíos, donde argumenta la tesis de que todas las imágenes
están dotadas de existencia real (incluso las producidas por los sofistas),
tesis novedosa si tenemos en cuenta que, en obras precedentes, el pensador
ateniense había subrayado la afinidad de las imágenes con la ignorancia y
la falsedad, es decir, con otras tantas variantes del no-ser.
El presente trabajo analizará algo de los arduos debates suscitados por
esta versión tardía de la doctrina platónica de la imagen. Los intérpretes
discutieron hasta qué punto podían “reconciliarse” pensamiento y
40 representación, en qué sentido la filosofía podía contar en adelante como
una téchne eikastiké, es decir, como una cierta disciplina productora de
imágenes. En realidad, afirmaron algunos, al final de su carrera el viejo Platón
habría presentido que todo pensamiento, sofístico o no, es una producción
de imágenes, lo cual terminaba equiparando al filósofo con el sofista (que
entre sí se asemejan como el perro y el lobo, Sof. 231a). Y para acallar la
temible confusión se habría entregado a la construcción de la diferencia:
las representaciones confiables del filósofo (copias, semejanzas) versus
representaciones engañosas del sofista (simulacros, “fantasmas”). En otras
palabras, la última empresa teórica de Platón habría consistido en constatar
la semejanza esencial entre filosofía y sofística, y en construir luego un linaje
que, invisibilizando esta paridad, legitimara las pretensiones de superioridad
de la filosofía. Una empresa teórica que suena bastante antipática, que sabe
a vejez amarga y aristocracia rancia. En palabras de Corinne Enaudeau: “El
coraje de no ser nada, mediante el cual se hace todo, asustaba a Platón: el
poeta, el pintor, el sofista pasean sobre las cosas un espejo en cuyo vacío
Ignacio Miguel Anchepe

puede reflejarse todo, [...] pero el hombre del espejo, el poeta, es también
Platón” (2006: 16-7).
En las páginas que siguen trataré de demostrar que estas interpretaciones
no logran ponderar acertadamente la resignificación de la noción de imagen
en el tardío Platón. Pasan por alto algo de nuestra experiencia actual de la
imagen, algo que, paradójicamente, nos aproxima bastante a la percepción
que dio lugar a las críticas platónicas y nos permite cierta empatía con
ellas. Es imposible comprender la crítica de Platón sin hacer el intento
de experimentar las imágenes en su aspecto de saturación enceguecedora
o de proliferación engañosa. Si no supeditamos nuestra lectura de Sof. a
este acuerdo básico, nos distanciamos irremediablemente del texto. Elena
Oliveras, analizando la estética platónica, da una pista al respecto: solemos
apresurarnos a condenar la rigurosidad platónica para con las imágenes,
no obstante, antes de hacerlo deberíamos reflexionar más cuidadosamente
sobre “los efectos indeseados de la saturación icónica” (Oliveras 2005: 74).

El ser de las imágenes

Para referirse a las imágenes utilizadas en el proceso cognoscitivo,
Platón suele utilizar el término griego eídolon. Notablemente, en los poemas
homéricos, éste significa “imagen”, pero con el peculiar matiz de “ser irreal”
(Chantraine 1968: s.v. eîdos) y, las más de las veces, designa las sombras
de los muertos que pueblan el inframundo (Autenrieth 1908: s.v.). Estas
sombras o almas (a diferencia de lo que ocurrirá más tarde, en escatologías
más benevolentes como la platónica o la cristiana), irreversiblemente
perjudicadas por la muerte, están aquejadas por el no ser: padecen debilidad, 41
ignorancia, en definitiva, falta de vida. Son sombras que se confunden con el
mero no ser. No es casual que la épica homérica haya acuñado el elocuente

¿Existen los fantasmas? Sobre imagen (eídolon) y conocimiento ...

gesto de la decepción táctil de quien intenta abrazar (en vano) una de estas
sombras (por ejemplo Aquiles a Patroclo, en Il. xxiii.99-100).
Los eidóla de los diálogos platónicos “de madurez” se asemejan a los
homéricos por su vecindad con el no ser. Aunque estos textos nunca lleguen
a identificar sin más la imagen con la nada, contienen tres tesis que, tomadas
en conjunto, propenden a la inexistencia de la imagen. (i) Si conocer es, en
sentido cabal, tomar contacto con la “realidad realmente real”, las nociones
de conocimiento y ser real se aproximan tanto que corren el riesgo de
identificarse. Esta tesis es defendida, por ejemplo, en Fedro (247c), cuando
Sócrates afirma que el verdadero saber (alethoûs epistémes) sólo puede ser
sobre la ousía óntos oûsa, expresión literalmente intraducible que alude a
la “realidad realmente real”. (ii) En contraposición a esto, el conocimiento
falso debe definirse forzosamente por su contaminación con “versiones
degradadas” de la realidad (lo que no es realmente real), “fantasmas” que
bordean la mera apariencia y se confunden con el no ser. (iii) Como estas
versiones degradadas de realidad son imágenes, no es difícil concluir que el
conocimiento verdadero es el referido a la realidad real y el conocimiento
falso a imágenes espectrales, próximas al no ser. Las dos últimas tesis
pueden apreciarse en República. Basta recordar que eídolon, es utilizado en
la Alegoría de la Caverna (Rep. 7, 532b) para denominar las figuras cuyas
 sombras observan los prisioneros. Un poco más adelante (Rep. 10, 598b, 599
a-d) este mismo término denomina las representaciones estéticas producidas
por los poetas, las cuales, como es sabido, son degradadas copias de copias
de las que conviene apartarse si se quiere acceder a la verdad.
En Sofista (= Sof.) Platón se ve obligado a modificar su noción de
eídolon concediéndole una dosis mayor de realidad. Los dialogantes de ese
texto —cuyo propósito es definir al sofista— se enfrentan con la siguiente
dificultad. Si (a) la imagen falsa es, simplemente y a secas, no ser y si (b)
definimos la sofística como producción de imágenes falsas, entonces (c) la
construcción socrático-platónica del sofista queda gravemente debilitada,
pues su actividad parece definirse recurriendo a una irrealidad. Si el definiens
es inexistente, también debería serlo el definiendum. Por otra parte, la noción
de imagen falsa entraña una dificultad mucho mayor, pues implica poner en
discusión la “ortodoxia metafísica” establecida por Parménides (no en vano
el portavoz del problema es un extranjero, proveniente de Elea). La versión
platónica estándar de la práctica sofística presupone la validez de conceptos
tales como asemejarse (phaínesthai) o parecer (dokeîn) sin llegar ser (eînai
42 mé) o bien decir algo (légein átta) que no es verdadero (alethê mé) (Sof.
236e; trad. Cordero 1988: 382). Pero nociones como estas se mueven en el
incómodo gris de una mezcla de ser y no ser, pues presuponen —hablando en
términos el fr. 7 de Parménides citado en el diálogo— que es válido predicar
de no entes una existencia positiva (eînai mè eónta), algo que Parménides
había prohibido vehementemente (Sof. 237a; trad. Cordero 1988: 384). En
suma, si se razona con buena lógica, parece que sólo son posibles la vía del
ser y del no ser: quien dice el no ser no dice absolutamente nada y quien
dice algo dice forzosamente una cosa que es.

Extranjero: —Si concuerdas con mi punto de vista, ¿no es necesario que

quien dice alguna cosa, diga algo que es una cosa. Teeteto: —Así es. [...]
Extr.: Es totalmente necesario, entonces, según parece, que quien dice
“no-algo”, [no] diga absolutamente nada. Teet.: —Es totalmente necesa-
rio. Extr.: —¿No debe acaso admitirse, entonces, lo siguiente: que, ya que
quien dice algo de este modo, en realidad [no] dice nada, ha de afirmarse,
Ignacio Miguel Anchepe

por el contrario, que ni siquiera dice quien intenta pronunciar lo que no es?
(Sof. 237d-e; trad. Cordero 1988: 387-8)

El ser de la imagen, he aquí el problema que debe enfrentar Platón en

Sof. En el canto xxiii de la Ilíada, luego de ver en sueños a Patroclo e intentar
abrazarlo en vano, Aquiles profiere un llamativo lamento: “¡Ay! También
en las mansiones de Hades es algo [tís esti] el alma y y el eídolon aunque el
cuerpo [phrénes] no se conserva” (Il. xxiii.103-4).1 Estos versos son indicio
de cómo el héroe, luego de haber soñado con el amigo perdido, se ve obligado
a matizar su opinión sobre los eidóla del inframundo. La imposibilidad del
abrazo es una razonable consecuencia del carácter espectral de esos seres,
una señal de su vecindad con el no ser. No obstante, a pesar del parentesco
etimológico con eîdos (“aspecto”, “apariencia”), los eidóla de los muertos
no son pura ilusión o fantasmagorías vacías. En el sueño, la imagen de
Patroclo no permanece inerte sino que dialoga con el héroe y le prescribe
la pronta ejecución de sus propias exequias. En otras palabras, al eídolon
de Patroclo le cabe una actividad no menor, un poderoso dinamismo. Si la
incorporalidad de la imagen es señal de inexistencia, el poder manifiesta
una cierta dosis de ser. Al igual que los platónicos, los eidóla homéricos
conducen a una zona gris que no se deja encasillar fácilmente ni en el ser
ni en el no ser.
La definición de sofista los dialogantes la indagan siguiendo el método
de la división o diaíresis. Se trata de un procedimiento que consiste en
subdividir una y otra vez la rama derecha de la división mediante la adición
de diferencias, partiendo del género supremo hasta alcanzar la clase de 43
individuos que se pretende definir. El sofista es un productor y, por tanto, su
actividad se encuadra en el género de téchne o técnica. En el cuarto momento

¿Existen los fantasmas? Sobre imagen (eídolon) y conocimiento ...

del proceso, instancia central de la división efectuada en el diálogo, la
técnica de producción de imágenes (eidolopoiiké) se subdivide en figurativa
(eikastiké) y simulativa (phantastiké). Mientras que la técnica de la izquierda
produce una imitación que se parece realmente a su original (eikón, de donde
proviene “ícono”), en cambio, las imitaciones producidas por la técnica de
la derecha (el phántasma) son engañosas pues “sólo aparentan <parecerse>
pero no se parecerse <realmente>” (Sof. 236b). Prestemos atención a un
detalle. Ambos tipos de imágenes son imitaciones, de hecho el Extranjero
se refiere a todas ellas con la denominación genérica de mimémata. Pero las
segundas imitan simuladamente, no imitan realmente, sólo aparentan hacerlo.

1
Según algunos traductores el término phrénes vale aquí por “inteligencia”, de modo
que la exclamación de Aquiles debería quedar así: “¡Ay! También en las mansiones de Hades
es algo el alma y el eídolon, aunque la inteligencia no se conserva” (Crespo Güemes 1991:
558). No obstante, así traducidas, las palabras del héroe parecen carecer de sentido, pues
en lo dicho por el eídolon de Patroclo no hay nada que permita negarle inteligencia. Por
esto prefiero seguir la sugerencia de un escolio de Aristófanes gramático (Dindorf 1875: t.
ii, 251-2) según la cual phrénes no significa aquí “lo intelectual” (tò dianoetikón) sino “una
parte de las de dentro del cuerpo” (méros ti tôn entòs sómatos) y, metonímicamente, “todo
el cuerpo” (apò mérous tò hólon sôma).
 Los términos utilizados por Gilles Deleuze son sumamente ilustrativos: unas
son copias y las otras, simulacros.2
Como indiqué, Platón se ve forzado a revisar su definición de sofística
a causa de una objeción basada en la metafísica de Parménides. Esta
innovación teórica, que se enfoca en dos cuestiones —la del no ser y la de la
imagen— puede resumirse así. A diferencia de lo establecido por Parménides,
hay verdaderamente no ser, mas no entendiéndolo en sentido absoluto sino
como diferencia, es decir, en el sentido de que x no es y. Este tipo de no ser
existe, y lo hace firmemente (bebaíos estí), dotado incluso de una phýsis
propia (Sof. 258b; trad. Cordero 1988: 452). Si el no ser (en el sentido de que
x no es y) existe realmente, todo discurso falso —incluido el del sofista— es
tal por decir realmente algo que no es lo que es en cuanto difiere de lo que
es. En el caso específico del discurso sofístico, la falsedad implica recurrir
a simulacros realmente existentes, es decir, a eidóla que aparentan parecer
sin hacerlo realmente, pero que no por eso son menos reales. Al igual que
Aquiles, el Extranjero se ve obligado admitir que los fantasmas también son
algo. Aunque el eídolon sofístico carezca de la “corporeidad” de un relatum
44 extradiscursivo que le preste apoyo, no obstante es.

Algunas interpretaciones
Combinando estas últimas ideas —la existencia por lo menos posible de
la téchne eikastiké, productora de copias, y las innovaciones sobre el no ser y
el eídolon—, algunos estudiosos sostienen que la verdadera novedad de Sof.
sería que el conocimiento verdadero y el falso son procesos “simétricos”, en
cuanto ambos se valdrían de imágenes. A diferencia de diálogos anteriores
donde sólo el sofista las utiliza, ahora el filósofo también se serviría de ellas,
aunque con una obvia diferencia. Mientras que el primero manipula imágenes
falsas, el segundo, en cambio, utilizaría imágenes verdaderas. Al dividir la
técnica de producción de imágenes, el Extranjero estaría diferenciando la
imagen engañosa o phántasma utilizado por el sofista para consumar sus
engaños, respecto del eikón, el eídolon confiable del que depende todo
conocimiento verdadero.
Según Lidia Palumbo (2013: 269), “todos los juicios son imágenes”,
Ignacio Miguel Anchepe

en el sentido de que quien percibe un objeto se forma en su mente un

encadenamiento o discurso de imágenes. Así como hay imágenes verdaderas
2
El término “simulacro” lo toma Deleuze del lat. simulacrum, traducción latina de eído-
lon debida a Lucrecio, quien le dedica el cuarto libro de su De rerum natura a esta noción.
Deriva del adjetivo similis, -e, a través del verbo denominativo simulo, -as, -are, a cuyo
tema se añade el sufijo -crum, habitualmente utilizado para la formación, a partir de temas
verbales, de sustantivos que indican el instrumento de la acción o el lugar donde ésta sucede
(cfr. inuolu-ere, inuolu-crum; sepel-ire, sepul-crum).
e imágenes falsas, de manera análoga hay juicios verdaderos y juicios falsos.
La falsedad —apunta la investigadora— es resultado de la mezcla con el no
ser, tanto en el caso de las imágenes falsas como en el caso de los juicios
falsos constituidos por estas. Hace algunas décadas, Sixten Ringbom (1965:
103) afirmó algo análogo. En Sof. Platón tiene muy en mente una analogía
entre imagen y lenguaje, como la de Crátilo (432a), donde Sócrates se sirve
de una comparación con la imagen (eikón) para explicar el tipo de exactitud
u orthótes que debemos buscar en el lenguaje. Dicho de otra manera, en
Sof. se pretende argumentar que “las estructuras compuestas de palabras
son imágenes”.
Según estos intérpretes, la generalización de las imágenes como
explicación tanto del discurso falso como del verdadero va pareja con
la tesis de que la imagen es el constitutivo fundamental del discurso. La
producción de juicios o de lenguaje se identificaría en Sof. con la producción
de imágenes. Cuando el discurso producido es verdadero, la producción
correspondería a la téchne eikastiké, y cuando es falso, a la phantastiké. De
hecho, los célebres ejemplos de juicios proporcionados por el Extranjero
(Sof. 263a) resultan notablemente coherentes con estas interpretaciones. 45
Si “Teeteto está sentado” es un juicio verdadero pero “Teeteto, con quien
yo estoy hablando, vuela” es un juicio falso, se debe al parecer a que este

¿Existen los fantasmas? Sobre imagen (eídolon) y conocimiento ...

último estaría confeccionado con una imagen falsa, afectada por el no ser,
en el sentido de ser diferente al estado de cosas tal como de hecho se da. En
cambio, dado que el juicio sería una imitación o mímema, el primer juicio
es verdadero porque representa a Teeteto tal como está realmente, se trata
de un juicio que es un eikón (Palumbo 2013: 278).
Como dije al comienzo —ahora podemos entenderlo mejor— Sof.
aportaría la novedad, creen algunos estudiosos, de que el conocimiento
verdadero y el falso constituyen procesos “simétricos” o análogos, pues
ambos están constituidos por imágenes. “Teeteto”, “está sentado” o “vuela”
son imágenes, e incluso lo son los juicios mismos que resultan de la
combinación de ellas. Las imágenes, así como el discurso interior constituido
por éstas y el lenguaje serían otros tantos mimémata que son verdaderos a
condición de adecuarse al relatum extramental al que están referidos.
Al igual que para los intérpretes precedentes, también para Gilles
Deleuze, en el fondo de Sof. hay una paridad fundamental entre el
conocimiento verdadero y el falso (1969: 292 ss.). El verdadero propósito
de la diaíresis platónica no sería definir la verdadera imagen recurriendo a
su participación en la Idea sino salir de esta igualdad legitimando un linaje
de imágenes (el eikón o “copia” verdadera) en detrimento de los otros (los
simulacros o phántasmata). Deleuze alegoriza hábilmente esta situación
 mediante el episodio de los pretendientes de la mitología homérica. La
intención fundamental del platonismo sería producir la diferencia, establecer
una rivalidad (amphisbétesis) entre las imágenes a fin de crear un linaje de
imágenes selectas y condenar las otras. Lo que la historia “oficial” de la
filosofía presenta como una theoría cuyo objeto (preexistente) es las Formas,
en sus orígenes no es más que una voluntad de seleccionar inspeccionadora
de imágenes. Esta secreta selección —podríamos agregar siguiendo a
Nietzsche (1886: 20)— corresponde a esa Uberglaube originaria propia
de toda filosofía dogmática, gracias a la cual las imágenes cesan de “vagar
sobre la tierra cual monstruosas y tremebundas figuras grotescas” para
convertirse en verdades eternas. No debemos olvidar (Deleuze 1969: 293-4)
que el proceso de división y selección de linajes, que en Sof. se funda sobre
la noción de semejanza, en otros dos diálogos se apoya sobre mitos. En
Fedro la buena locura es seleccionada gracias al mito de la circulación de
las almas (Fed. 244a-249d) y en Político ocurre lo propio con la definición
del político como “pastor de hombres” y el mito sobre la reversión periódica
del universo (Pol. 268d-277a).
46 Que la amphisbétesis entre copia y simulacros sea análoga al
enfrentamiento homérico entre los pretendientes —que el platonismo sea
la “Odisea filosófica” (Deleuze 1969: 293)— es uno de los puntos más
elocuentes de la lectura deleuzeana. Como los pretendientes, los eidóla
pertenecen por su condición original a un mismo plano y la diferencia se
produce en virtud de la semejanza a un modelo. En el canto xxi de la Odisea,
Penélope, inspirada por Atenea, decide someter a sus pretendientes a un
certamen: quien logre tensar el arco que había sido de Odiseo y le atine a
los blancos se quedará con ella. No se trata de cualquier arco sino del “gran
arco del divino Odiseo”, del “arco del rey”, celosamente guardado en el
thálamos (la recámara más íntima de la casa, dominio de la mismísima
Penélope y tesoro de objetos preciosos), desde donde es enfáticamente
transportado para el certamen (Od. xxi.1-62). La reina promete casarse con
quien lo tense más rápidamente y dé en el blanco, es decir, con quien lo
use tal como lo habría hecho su marido. El arco es de enorme importancia
porque usarlo es asemejarse a Odiseo, devenir superior, sustituir la paridad
Ignacio Miguel Anchepe

originaria por una pretensión “fundada” (Deleuze 1969: 296). Al igual que en
el mito homérico, la semejanza con la Idea permite regimentar las imágenes,
distribuirlas “arriba y abajo” en vista de una trascendencia. A pesar de la
“versión oficial” del platonismo —según la atinada apreciación de Valeria
Sonna (2014)— lo principal para Platón no es la distinción explícita entre
Idea e imagen sino la distinción latente entre los dos tipos de imágenes
(Deleuze 1969: 296). La primera distinción está para asegurar la segunda.
 Continuadora del proyecto nietzscheano de Umdrehung o “inversión”
del platonismo, la interpretación deleuzeana rehabilita el poder específico de
la sofística, que consiste básicamente en parecerse al modelo sin asemejarse
interiormente a él. A diferencia de la copia, acorde esencialmente al original,
el simulacro es capaz de producir una apariencia de semejanza a pesar de
estar interiormente construido sobre la diferencia (Deleuze 1969: 297).
Según en ejemplo propuesto en el diálogo (Sof. 235e-236a), el phántasma
producido por el sofista es como ciertas edificaciones monumentales, las
cuales consiguen producir un efecto visual adecuado en el observador
aunque no respetan la proporción verdadera (alethinèn symmetrían) de lo
representado (aparentan algo que no son). Siguiendo al filólogo alemán
Otto Apelt, Cordero (1988: 380) recuerda las inscripciones de Diógenes de
Enoanda, una colección de máximas epicúreas epigráficas, cuyas líneas más
altas (las más alejadas del observador) son de mayor tamaño a fin de que
aparenten ser del mismo tamaño que las inferiores en virtud de la perspectiva.
Ahora bien, si la semejanza es un mero efecto de superficie, si una inscripción
puede parecer del mismo tamaño que otra aunque sea mayor, el phántasma
termina socavando las nociones de copia y de original. Si todo simulacro 47
tiene el poder de asemejarse, cómo sabemos si estamos ante un simulacro
o bien si hay algo más que simulacros (Sonna 2014).

¿Existen los fantasmas? Sobre imagen (eídolon) y conocimiento ...

Dicho en otros términos, según Xavier Audouard (psicoanalista
francés que influyó en la lectura deleuzeana de Sof.), diferenciando copias
y simulacros, el Extranjero (es decir Platón) fustiga el hecho de que éstos
“incluyan el ángulo del observador” y produzcan su efecto teniendo en cuenta
“el punto mismo donde el observador se encuentra” (1966: 63). Ahora bien,
esta exclusión suscita una pregunta decisiva. ¿No será que la copia, al igual
que el simulacro, también incluye un “punto de vista” que se nos oculta? ¿No
será que la copia también es un simulacro? En definitiva, el verdadero poder
de la imagen sofística consiste en infundir una sospecha sobre la posibilidad
de copias objetivas, en sembrar la duda acerca de la legitimidad de un linaje
de imágenes selectas, o bien —según la contundente expresión de Deleuze
(1968: 116)— en “llevar todas las cosas al estado de simulacro”. Y si es
difícil discernir copias y simulacros, también lo es diferenciar al verdadero
filósofo del sofista, ya que, según la aguda indicación de Noburu Notomi
(1999: 72-3), filósofo y sofista son “dos caras de la misma moneda”, dos
nociones tan implicadas entre sí que parece imposible definir una sin la otra,
lo cual nos expone inevitablemente al riesgo de circularidad y a la sospecha
de arbitrariedad.
 El ser de las imágenes es potencia
Como vimos, en Sof., Platón reconsidera algunos aspectos de su
propia noción de imagen, con lo cual busca defenderse de una objeción
“parmenídea” contra su modo de concebir la sofística. No obstante, en vista
de esto, comienza redefiniendo la noción parmenídea de ser, o bien mejor
sería decir que comienza definiéndola, ya que según el Parménides (otro
diálogo contemporáneo al Sof.) la noción de ser es tan absoluta que sólo
admite definirse por sí misma. Lo que es, es. Y punto. La noción de ser no
admite otra predicación que la autopredicación. El Extranjero, en cambio,
recurre a una noción novedosa, que es la de potencia. En adelante, declara,
todo lo que actúe admitirá legítimamente el predicado “es”.

Digo [légo] que todo aquello que posee una cierta potencia [tína dýnamin],
ya sea de actuar [poieîn] sobre cualquier otra cosa natural, ya sea de pade-
cer [patheîn], aunque sea en grado mínimo y a causa de algo muy insigni-
ficante [hypò phaulotátou], incluso si esto ocurre una sola vez, todo esto
existe realmente [óntos eînai]. Sostengo [títhemai] entonces esta fórmula
[hóron] para definir [horízein] a las cosas en cuanto son [tà ónta hos éstin]:
48 no son otra cosa que potencia [dýnamis]. (Sof. 247 d-e; trad. Cordero 1988:
416)

Cordero —en un texto donde defiende la tesis de que toda la filosofía

griega comparte una “concepción dinámica de la realidad” (2014: 16)—
ofrece un exhaustivo análisis de esta definición “dynámica” de ser. Pertenece
a la sección de Sof. conocida como “Gigantomaquia”, parte del diálogo en la
que el Extranjero somete a examen la disputa entre los filósofos somatistas
y los “Amigos de las Formas” (Sof. 246a en adelante). Contra los primeros,
dispuestos a admitir exclusivamente la existencia de lo corporal o material,
argumenta que la potencia, entendida como capacidad para actuar y padecer,
debe tomarse como nueva definición de ser. A pesar de que casi todos los
estudiosos —advierte Cordero (2014: 154)— relativicen este pasaje y no lo
reconozcan como una “definición formal” del concepto de ser, no obstante,
tiene una importancia “descomunal” para el Platón tardío.
Significativas marcas textuales ratifican su importancia (Cordero 2014:
Ignacio Miguel Anchepe

154-5, 2016: 141-2). Comienza con la atípica impronta declarativa del

verbo “légo” en primera persona —“digo que” o “declaro que”— lo cual
despeja las dudas sobre el compromiso de Platón. La presencia de “hóron”
y “horízein” —“definición” y “definir”, respectivamente— dan a pensar
que la fórmula final del pasaje pretende ser una definición cabal del ser. El
adverbio “óntos”, habitualmente reservado para las Formas a fin de subrayar
su grado máximo de ser, aquí es atribuido a todo ser (a todo lo “potente”)
por insignificante que sea. Finalmente, el sustantivo dýnamis, traducible
por “potencia” o “potencialidad”, no debemos tomarlo en el débil sentido
de “posibilidad” sino como “capacidad”, de modo que “ser” le cabe a todo
aquello dotado de la capacidad para actuar o ser afectado.
Tanto en Sof. como en Parménides (= Parm.) Platón también revisa su
teoría de las Formas. Se trata de un aspecto insoslayable de estos diálogos
que, no obstante, quedará inevitablemente postergado en el presente trabajo,
centrado en la noción de imagen. No obstante, cabe apuntar que, en estos
diálogos, Platón toma conciencia de que las Formas, tal como se presentan
en obras como República o Fedón, corren el riesgo de ser comprendidas de
un modo ingenuamente físico, de ser tomadas en un sentido groseramente
“óntico”, es decir, como un conjunto de seres separados y estáticos,
inútilmente superpuestos sobre la (ya óntica) realidad sensible que deben
explicar. No olvidemos que, según Fedón (78d) por ejemplo, las formas son
“siempre uniformes” (monoeidés), “iguales a sí mismas” (hosaútos katà tautà
échei) y no admiten alteración en modo alguno (oudépote oudamêi oudamôs
alloíosin oudemían endéchetai). Ahora bien, por boca de Parménides en el 49
diálogo homónimo, Platón mismo llama la atención sobre las debilidades
de concebir ingenuamente la teoría de las Formas. Allí desarrolla el dilema

¿Existen los fantasmas? Sobre imagen (eídolon) y conocimiento ...

de si la Forma está presente toda entera o parcialmente en cada particular
(Parm. 131a-e), el argumento conocido como “del tercer hombre” (Parm.
132a-b), la inutilidad de la noción de semejanza para explicar como la Forma
es paradigma del particular (Parm. 132e-133a).
Con esta tesis del ser como dýnamis, es decir, como potencia (o
capacidad) de “interactuar” actuando y padeciendo, Platón pone en jaque
al platonismo “estándar” y enmienda dos de sus debilidades: lo inerte de
las Formas y lo inexistente de las imágenes. Si todo ente, en cuanto es, es
capacidad de actuar y padecer, debemos concluir que: (a) si las Formas
existen, de algún modo también padecen, y (b) si las imágenes actúan, de
algún modo también existen, incluso las falsas. Poco después del último
pasaje citado más arriba, el Extranjero arremete contra los “Amigos de las
Formas”. Al igual que el pasaje de Fedón recién aludido, éstos sostienen
sintéticamente que la “esencia real” (óntos ousían), con la que comunicamos
mediante el razonamiento, es “siempre inmutable” (aeì katà tautà hosaútos
échein), mientras que lo cambiante es sólo aquello que captamos por la
sensación (Sof. 248a). No obstante —argumenta contra ellos el Extranjero—
“si conocer es hacer algo [poieîn ti], esto conlleva necesariamente que lo
conocido padece [tò gignoskómenon páschein]; la esencia [ousían], conocida
por el conocimiento, en cuanto es conocida, es movida porque padece
 [kineîsthai dià tò páschein]; pero no podríamos decir que esto ocurre con lo
que está en reposo” (Sof. 248 d-e). Si conocer es de suyo una actividad, es
preciso admitir que las Formas o bien padecen al ser conocidas o bien son
incognoscibles. Y notemos que el Extranjero no se conforma con el padecer
y da un paso más, pues lo real no sólo padece, además “es movido” o “se
mueve” (kineîsthai). ¿Qué querrá decir —deberíamos reflexionar— que
la ousía (el ser en sentido cabal, las Formas) se mueva? ¿Que la ousía se
mueva al ser conocida no la aparta un poco de esos linajes aristocráticamente
inertes y definitivos que serían, según cree Deleuze, el motivo más genuino
del platonismo?
Respecto a la conclusión (b), si una imagen, por más falsa que sea, actúa,
se debe a que cuenta con alguna dosis de ser. Ahora bien, ¿quién podría
dudar del carácter activo, por ejemplo, de una falsa imagen de justicia, la
cual “padece” al ser formulada, conocida y enseñada, y actúa cuando un
individuo adhiere a ella como norma de conducta? ¿Acaso el propio Sócrates
no padeció en carne propia —podría pensar Platón— la dañina eficacia de
las imágenes falsas producidas por sus detractores? 3
50 Como vimos más arriba, el Extranjero y Teeteto tropiezan con la
dificultad de que la habitual definición del sofista como productor de
imágenes falsas involucra conceptos problemáticos como los de asemejarse
(phaínesthai) o parecer (dokeîn) sin llegar ser (eînai mé) o bien decir algo
(légein átta) que no es verdadero (alethê mé) (Sof. 236e; trad. Cordero
1988: 382). No obstante —objeta agudamente Pierre Aubenque (1991: 10-
1)— desde un punto de vista estrictamente platónico, estas explicaciones
no deberían encerrar ninguna aporía. ¿Acaso en República no se enfatiza
precisamente que lo aparente no es? ¿Por qué los dialogantes de Sof. se
sorprenden tanto de esto? Lo aporético —responde Aubenque— surge en
Sof. de un implícito, a saber, “que para parecer es preciso ser”. Dicho de
otra manera, si tomamos conciencia de que para parecer es preciso ser,
comenzamos a sorprendernos de las imágenes producidas por los sofistas
capaces de parecer sin ser. Ahora bien, si tomamos en serio la tesis del ser
como capacidad de actuar y padecer creo que las cosas cambian un tanto.
Sin duda —Aubenque tiene razón en esto— la presunta aporía de Sof.
Ignacio Miguel Anchepe

presupone una implicación no formulada. Sin embargo, ésta no consiste

en que la imagen sofística pueda parecer sin ser sino en que, sin ser, actúe
con un poder tan enorme como el que tiene. El eídolon sofístico —he aquí
la verdadera aporía— confinado por la metafísica platónica en el espectral
3
Tal como apunta Cordero (2016: 108), que las imágenes existan realmente le reporta a
Platón una doble utilidad: con ellas puede justificar su definición del sofista y confirmar su
concepción del “lugar” sensible como copia del modelo.
inframundo del no ser, retorna dotado de un paradójicamente incontrolable
poder ético-político. Si accedemos a definir el ser a partir de la capacidad
de actuar y padecer, esta paradoja aminora un poco.

El no ser es; y las imágenes falsas, también

Pero hay una segunda estrategia en orden a dotar de ser a las imágenes.
Como se sabe, según Rep., el centro metafísico de la realidad es la Forma
de Bien, porque es de ella de donde les viene a todos los otros seres “el
existir [tò eînai] y la esencia [ousía]” (Rep. 6, 509b), así como es desde el
sol que a todos los seres naturales les viene la generación, el crecimiento y
el alimento. Ahora bien, según esta tesis resultaría contradictorio afirmar que
las imágenes sofísticas existan y, al mismo tiempo, sean falsas. El motivo es
obvio. Si es de la Forma de Bien de donde brota el ser de las cosas, nada de
lo que recibe el ser puede implicar la frustración de una capacidad, ya que el
Bien implica la armónica plenitud de la capacidad. Inundando ónticamente
todo el universo, el Bien ahoga el ser de todo lo que difiere de él. Y si la
imagen sofística funciona como engaño, es indicio de que el Bien no la ha
dotado realmente de ser. Lo único que, según esto, puede existir a nivel 51
noético es aquello que satisface cabalmente la capacidad cognoscitiva, es
decir, lo que es bueno para ella.

¿Existen los fantasmas? Sobre imagen (eídolon) y conocimiento ...

Según la “novedosa” metafísica de Sof. (243d), el mégiston máthema —
el principal objeto de estudio– es el ser (tò ón), no ya la Forma de Bien. El ser
es lo primero más grande y principal (toû megístou te kaì archegoû prótou).
Mediante diversos “tests” lingüísticos (con un estilo más reflexivo que
dogmático), el Extranjero indaga las compatibilidades e incompatibilidades
entre el ser y algunas otras Formas consideradas mayores, que son las de
reposo, la de cambio, la de lo mismo (tautón) y la de lo diferente (tháteron).
El universo de las Formas, antes “monárquicamente” presidido por la Forma
de Bien, se convierte —sintetiza Aubenque (1991: 14)— en un ámbito donde
una diversidad de Formas supremas “funcionan” o interactúan (koinoneîn)
gracias a una coherencia cuyo responsable y garante supremo es el ser.
Dicho de otra manera, Sof. nos depara la siguiente mutación: una ontología
de la presencia y de la permanencia (la de República) que se supera en una
ontología de la logicidad del ser (Aubenque 1991: 15).
Es en este contexto donde el Extranjero arriba a la preciada conclusión
de que el no ser existe. Las Formas de cambio, de reposo, de lo mismo y
de lo diferente (así como otras Formas “menos importantes”) al existir
combinan en sí mismas el ser y el no ser. En cuanto existen, se da en ellas
el ser. Pero como no se identifican con la Forma de ser, como son distintas
de ella, es preciso inferir que en ellas también hay no ser, porque comenzar
 a existir implica para ellas no ser la Forma de ser, ser otras que el ser. Por
ende, existir conlleva alteridad con respecto de todo lo que no se es, lo cual
incluye también la Forma de ser. Comenzar a ser implica no ser el ser. Y,
recíprocamente, la Forma de ser no es realmente ninguna de las Formas que
existen, a las cuales, sin embargo, dota de ser. En definitiva, la estrategia
de Platón consiste en sacar el no ser de la radical oposición donde lo había
puesto, según él, Parménides y en acercarlo a la diferencia.

No estemos de acuerdo —sentencia el Extranjero— cuando se diga que la

negación significa lo contrario [enantíon], y admitamos sólo que el “no”
colocado antes hace alusión a algo diferente de los nombres que siguen, o
más aún, de las realidades [pragmáton] respecto de las cuales se colocan
los nombres pronunciados después de la negación. (Sof. 257b-c)

El no ser —debemos concluir— ya no es inferior (elleipómenon) a otras

realidades, pues existe, y lo hace firmemente (bebaíos estí), dotado incluso
de una phýsis propia (Sof. 258b).4
Pero dado que, como sabemos, el propósito es obtener la definición del
52
sofista, esta nueva metafísica del no ser persigue una aplicación noética.
El discurso (lógos) es una Forma que, aunque no forme parte de las cinco
mencionadas (es una Forma “menor”), es de gran importancia con respecto a
la imagen. Corresponde preguntarse de qué modo los géneros de ser, mismo
y diferencia comunican en el discurso, pues respondiendo este interrogante
finalmente esclareceremos cómo la sofística produce imágenes falsas. El
discurso —establece el Extranjero— sea interior o exterior (pensamiento o
palabra), consiste en proposiciones donde nombres y verbos se encadenan.
Como vimos, estas proposiciones pueden decir las cosas como son, o bien
como no son. Ante Teeteto sentado pueden decir que éste está sentado o que
éste vuela. En este último caso, el discurso dice realmente algo diferente
de lo que es pero lo dice como si fuera lo mismo (thátera hos tà autà, Sof.
263d), dice, por tanto, realmente algo que no es lo que es.5
4
Según resume John Ackrill (1957: 209) en clave lingüística, en Sof. se diferencian tres
Ignacio Miguel Anchepe

sentidos de ser. Éstin puede significar (a) metéchei, (b) metéchei toû óntos, o (c) metéchei
thatérou prós (en el caso de estar acompañado de negación, ouk éstin). “Ser”, traducido a
lenguaje filosófico, puede significar o bien “participa” (ser como combinación de dos Formas
cualquiera) o bien “participa del ser” (ser como la existencia de una Forma determinada) o
bien “no ser x”, es decir, como diferencia (lo cual equivale a “participa de lo otro que…”).
5
Cordero (2016: 110) explica atinadamente que entender el no-ser como alteridad (la
tercera acepción de Akrill) consiste en que “lo otro de algo no es todo aquello que algo no es
sino sólo aquella parte de lo diferente que se le contrapone en su mismo ámbito”. Por tanto,
como las imágenes pertenecen al ámbito de la “representación” o “imitación”, al decir que ellas
no son, no les sustraemos el ser sino que las enfatizamos su diferencia respecto del modelo.
 Ahora, sí es metafísicamente posible encontrar el no ser en el discurso,
en el sentido de que los juicios, cuando son falsos, además de comunicar con
el ser, también lo hacen con la diferencia, es decir, con el no ser lo mismo
que el estado de cosas que deberían describir. Existen realmente imágenes
falsas. “Ahora que se ha mostrado —concluye el Extranjero—que hay tanto
discurso como pensamiento falsos, está permitido que existan imitaciones de
las cosas [mimémata tôn ónton eînai]…” (Sof. 264d). Las representaciones
tienen existencia real aunque representen lo que no es. He aquí cómo se
produce “real y verdaderamente” el discurso falso (Sof. 263d)

¿Paridad de imágenes?
Quien desee conocer la esencia de algo ¿debe recurrir a copias según
el Sof.? ¿Son atinadas las interpretaciones expuestas más arriba, según las
cuales el anciano Platón habría admitido, sin atenuantes significativos, la
existencia positiva de imágenes en toda actividad cognoscitiva? ¿Que la
sofística sea una téchne phantastiké y se valga de simulacros implica que el
conocimiento verdadero deba subsumirse bajo la otra rama de la división, la
de la téchne eikastiké, productora de copias “icónicas”? ¿Resulta verosímil 53
generalizar el eídolon como dispositivo cognoscitivo hasta convertirlo en
constituyente básico de todo discurso, del falso cuando es phántasma y del

¿Existen los fantasmas? Sobre imagen (eídolon) y conocimiento ...

verdadero cuando es eikón? En suma, ¿Sof. alienta la existencia de un linaje
de eidóla confiables y, por ende, mitiga la típica exhortación platónica a
desconfiar de las imágenes?
A diferencia de lo supuesto por las interpretaciones expuestas más arriba,
en la sección final de Sof. (259d en adelante), una vez demostrado que ser
y no ser comunican en la imagen, no hay nada que dé pie a pensar en una
función noéticamente positiva de la imagen, es decir, que en el momento
culminante del diálogo no hay ningún rastro de las copias “icónicas” ni de
la téchne eikastiké. Aún más, a nivel argumentativo opera la presuposición
de que si y sólo si hay pensamiento falso, entonces hay imágenes. “Pero
ahora —declara taxativamente el Extranjero (Sof. 264d)— que tenemos a la
vista que existen el discurso y el pensamiento falsos, hay lugar [egchoreî]
para que existan imitaciones de las cosas [mimémata tôn ónton eînai] y
a partir de esta disposición [ek taútes diathéseos] surge [gígnesthai] la
técnica engañadora [téchnen apatetikén]”. Las imitaciones no surgen del
pensamiento a secas o sin más. La falsedad es la diáthesis específica en
que debe encontrarse el alma a fin de convertirse en la chóra donde las
imitaciones tienen su génesis. En cambio, la Forma de ser (toû óntos idéa)
es la chóra del filósofo, zona donde la luminosidad le impide a los ojos de
la mayoría captar la diferencia entre éste y el sofista (Sof. 254a-b), como
 le ocurre a los prisioneros que no abandonaron la caverna. “Si hay engaño
[apátes oúses] —dice el Extranjero (Sof. 260c) ratificando la presuposición
indicada— todo se mezcla necesariamente de imágenes [eidólon], de figuras
[eikónon] y de apariencia [phantasías]”. Todo señala que, según Sof., en un
hipotético mundo de intelectos inerrantes las imágenes serían innecesarias.
Éstas, por ende, carecen de función noética positiva.
Por otra parte, si sofistas y filósofos manipularan ambos imágenes,
la filosofía también tendría que tener su lugar en la división de artes
productivas expuesta en el diálogo. Sin embargo, resulta imposible efectuar
esta clasificación. Recordemos que, según Sof., la sofística es una técnica
productora de imágenes (eidolopoiiké) pero que no produce eikónes o
copias sino phantásmata, es decir, simulaciones, por lo cual es una téchne
phantastiké (como vimos, es en este pasaje donde algunos estudiosos —
Palumbo (2013); Ringbom (1965)— atisbaron la existencia de semejanzas
verdaderas, no meramente aparentes como las del sofista). Pero si la filosofía
implicara imágenes verdaderas debería ubicarse en la rama opuesta a la
de la sofística, es decir, debería ser una téchne eikastiké. No obstante, al
54 describir las actividades que caen bajo esta rama (Sof. 235e), el Extranjero
menciona exclusivamente lo que hoy denominamos artes plásticas o
productivas sin aludir a la filosofía (en 236a se nos habla de demiourgoí, es
decir, “artesanos”). De nuevo, el intelecto que se encuentra en la verdad no
parece que sea productor de imágenes. En todo caso, para sostener la tesis
contraria habría que encontrar una buena explicación de por qué Platón
omite toda alusión a la filosofía o a cualquier otro tipo de conocimiento en
este pasaje. Con todo, quien lea en detalle (aquí no dispongo de espacio
para hacerlo) Sof. 235d-236c, notará que la téchne eikastiké y sus “íconos”
parecen más una creación teórica fruto del proceso de división que un tipo
de téchne realmente existente: ningún demiuorgós parece interesado en la
mímesis verdadera.
En tercer lugar, si las imágenes pudieran ser tanto falsas como
verdaderas, la Forma de lo diferente debería comunicar una única vez con
la imagen cuando ésta es verdadera pero dos veces si es falsa. Las imágenes
cuentan con dos aspectos, el noético o semántico y el ontológico, pues no
Ignacio Miguel Anchepe

sólo representan sino también son. En el caso de la imagen verdadera, la

Forma de diferente debería comunicar con la imagen a nivel ontológico, ya
que ésta se diferencia, en cuanto existente, tanto de la Forma de ser como de
las otras Formas. Pero en el caso de las imagen falsa, la Forma de diferente
debería comunicar una vez más, pero a nivel noético, pues ésta representa
algo diferente de lo que realmente es. En otras palabras, la imagen, en el
caso de ser falsa, debería participar de lo diferente no sólo por representarlo
sino también por serlo. Ahora bien, esto no es lo que se dice en Sof.. Según
el diálogo, la Forma de diferente comunica únicamente con el discurso
falso, y lo hace una sola vez, porque éste dice algo diferente de lo que las
cosas son (Sof. 263b).
Lo que sostengo se entenderá mejor, si se tiene en cuenta cómo el
Extranjero aplica la Forma de diferente al cambio. Por comunicar con lo
diferente, el cambio “separado de lo mismo se convierte no en aquello, sino
en algo diferente [gégonen ouk ekeîno all’ héteron]” (Sof. 256b). O sea,
participando de lo diferente el cambio se diferencia ontológicamente, en
virtud de lo cual llega a ser —gégonen— diferente respecto del ser tanto
como de las formas restantes. Me pregunto por qué la diferencia interviene
únicamente para dar cuenta de la falsedad de la imagen, por qué, a diferencia
de lo que ocurre con el cambio, en el caso de la imagen los dialogantes se
despreocupan del plano ontológico. ¿Por qué este génos denominado eídolon
se diferencia sólo noéticamente y justo cuando precisamos explicar la
falsedad? Todo lleva a pensar que las imágenes intervienen únicamente para
explicar la falsedad, es decir, como distorsión del conocimiento verdadero.
En cambio, cuando el lógos está libre de falsedad, Platón continúa pensando 55
en términos de mismidad, es decir, en una presencia o comunicación directa
de las Formas en el discurso humano, en un contacto intuitivo aunque arduo,

¿Existen los fantasmas? Sobre imagen (eídolon) y conocimiento ...

operado por medio del pensamiento pero libre de mediación. En Sof. —
sostiene Cordero (2002: 216-7)— Platón “emprendió la titánica empresa
de cortar toda atadura que una necesariamente la verdad y la realidad”. No
obstante, sostengo que al menos en un sentido, incluso en Sof., la verdad
sigue necesariamente ligada a la realidad (es decir, al ser o a las Formas). Si
lo dicho hasta aquí es cierto, el discurso será verdadero siempre que en él
estén presentes las Formas, es decir, por el contacto con ellas, y se volverá
falso cuando “se contamine” con imágenes.6

Consideraciones finales
Dado que el poder de una filosofía consiste en su capacidad para
redefinir conceptos tradicionales, bajo el término “imagen” encontraremos
6
En un conocido pasaje de su Carta vii, Platón afirma (en el caso de que admitamos
la autenticidad del texto) que hay tres elementos necesarios para llegar a la epistéme sobre
algo: el nombre, la definición y el eídolon (342a-b). Tomando el ejemplo proporcionado por
el propio texto, es posible inferir que la definición del círculo no depende del eídolon de
círculo sino que lo precede, mientras que la imagen vale, en todo caso, como una aplicación
perecedera (“se dibuja y se borra, se traza en giro y se destruye”, Carta vii, 342c; trad. Toranzo
1970: 89). Y poco más abajo, Platón fustiga la dejadez de quienes no están acostumbrados
a investigar la verdad y se conforman con el primer eídolon que se les presenta (exarkeî dè
tò protathèn tôn eidólon, 343c).
 incontables significaciones, casi tantas como teorías del conocimiento
acumuló la filosofía a través de su historia. No obstante, creo que este
término es usado en tres sentidos distintos a lo largo del trabajo. (i) La
imagen como representación o dispositivo psicológico (privado) mediante
el cual explicamos procesos cognoscitivos individuales, acepción usual,
por ejemplo, en la psicología filosófica medieval, deudora de los árabes, o
en la noética de Aristóteles (imposible pensar áneu phantásmatos). (ii) La
imagen como simulacro, es decir, como metonimia de un “punto de vista
diferencial” (Deleuze 1969: 298) o perspectiva indócil y anárquica, que se
resiste a ser sometida al régimen uniforme de la representación.
Según revela Roland Barthes, su libro Mythologies fue escrito bajo
un peculiar estado de ánimo, una impaciencia provocada por el poder de
las representaciones colectivas (prensa, arte, sentido común), capaces de
recubrir abusivamente la realidad que vivimos con el velo de lo “evidente-
por-sí-mismo” y de convertirla en algo “natural”, disimulando así su carácter
absolutamente histórico (1957: 7-8). De aquí puede surgir un tercer sentido,
afín al utilizado por Platón en los textos analizados, según creo. (iii) La
56 imagen como dispositivo naturalizador, que no es forzosamente un ítem
visual (ni siquiera sensible) sino un significante de cualquier tipo pero
expresivamente tan poderoso (contundencia visual, retórica) que, con solo
aparecer o mostrarse, logra presentar lo significado como algo que cae por
su propio peso, como algo “natural” u obvio.
A diferencia de lo que presuponen Ringbom y Palumbo, al hablar de
eídolon, Sof. no alude exactamente (o exclusivamente) al primer sentido
de imagen. La falsedad que teoriza el diálogo, la del sofista, es mucho más
que una impresión mental que no se adecua a un estado extramental de
cosas. Los ejemplos de juicios proporcionados por el Extranjero —“Teeteto
está sentado”, “Teeteto vuela”— no deben ser sobreestimados. No son
más que ejemplos, es decir, recursos explicativos de validez restringida,
exclusivamente aplicables a aquello que pretenden ilustrar. La falsedad
verdaderamente preocupante según el diálogo, la del sofista, es enormemente
más compleja que el segundo de estos juicios. Sin duda, cuando alguien
cree, por ejemplo, que padecer una injusticia es peor que cometerla, hay
Ignacio Miguel Anchepe

ausencia de adecuación. Pero hay mucho más que eso. Sobre todo hay un
“mito” en el sentido barthesiano, es decir, una construcción del sentido
común (a menudo pragmático y proclive a la autoconservación), cimentada
a fuerza de una repetición masiva. Ahora bien, un juicio de este tipo es un
phántasma y, según Sof., es preciso desmontarlo y examinarlo a través del
élegchos filosófico. De aquí que no haya paridad posible entre el pensamiento
filosófico y la téchne productora de phantásmata.
 Y a diferencia de lo que presuponen (o dan a entender) Deleuze
y Audouard, Sof. no ofrece base textual suficiente como para hacer
de la oposición entre filosofía y sofística una rivalidad entre copias y
simulacros. Convertir el conocimiento verdadero en una téchne eikastiké
o a los juicios verdaderos en eikónes no parece posible sin forzar la fuente
platónica. Por extraño que pueda resultar luego de una lectura prolongada
de textos deleuzeanos, Sof. no es una legitimación de las copias. Más
bien es una justificación de que el pensamiento debe construirse lo más al
margen posible de las imágenes, entendidas éstas como dispositivos que
naturalizan lo que representan. Apuntemos, finalmente, que el ejemplo de
las construcciones monumentales que aparentan unas proporciones que no
tienen (Sof. 235e-236a) no es una apología de la objetividad cognoscitiva
en desmedro de los puntos de vista (así interpreta Audouard). En vano
demandaría objetividad el Extranjero, ya que aun manteniendo inalteradas
las proporciones de la construcción, incluso en ese caso éstas no aparecerían
como verdaderamente son. El verdadero peligro de este tipo de imágenes
es ser fruto de un cálculo premeditado, que busca producir una impresión
de palmaria realidad a la espera de que nos dispensemos desidiosamente de 57
una investigación reflexiva de la verdad.

¿Existen los fantasmas? Sobre imagen (eídolon) y conocimiento ...

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Ignacio Miguel Anchepe

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