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USOS ACTUALES…………………………………………………………………..pag. 22
CONCLUSIONES……………………………………………………………………pag. 23
BIBLIOGRAFÍA……………………………………………………………………..pag. 24
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PRESENTACIÓN
Además, se pretenderá ofrecer una visión de lo que simboliza y simbolizó esta puerta
en aquel periodo y en el nuestro, intentando ofrecer una amplia visión de lo que un edificio
puede significar para una ciudad, a parte de la funcionalidad que previamente a la
construcción se le ha otorgado.
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CONSTRUCCIÓN DEL PORTAL DE SERRANOS
No pasó un año cuando ya habían comenzado las obras de la que sería la entrada a la
ciudad de Valencia más relevante e importante de la época, convirtiéndose en un objeto
simbólico de la ciudad, donde se llevarían a cabo celebraciones y recepciones de personajes
ilustres con ceremonias muy trabajadas. Se conocen dos posibles portales que pudieron servir
de influencia al arquitecto Pere Balaguer en su viaje por Cataluña y Aragón. Estos dos portales
son el del Real monasterio de Poblet y el de Sant Miguel de Morella.
Las labores escultóricas de los trabajos del portal de Serranos las llevó casi en su
totalidad Pere Balaguer. No obstante, de la policromía original de las bóvedas y las ménsulas
se encargó Marçal de Sas; así como del diseño del escudo real que debía campear sobre la
puerta. De la pintura y del dorado de unas letras se encargó el maestro Pere Nicolau.
Ya en el año 1395 se documenta que una gran parte de las obras habían concluido. Sin
embargo no fue hasta el primer trimestre de 1398 cuando se finalizaron las obras
completamente.
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El transporte de la piedra desde Bellaguarda a Valencia se realizaba por vía marítima.
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Xilografía de la construcción de las torres y murallas de Valencia.
El resultado final fue un ejemplo muy modélico y abundante. El portal se componía de una
portada formada por un arco de medio punto dovelado, que se encontraba flanqueado por
dos torres prismáticas ochavadas. Pese a su modelo tan genérico, el interés especial de estas
torres se encontraba en sus enormes dimensiones, dando a la ciudad una enorme
monumentalidad a su entrada, y dándole a una construcción militar una función similar a la de
arco de triunfo. Xilografía de la construcción de las murallas de Valencia.
Este portal, como decimos, tenía una función principal como arquitectura militar,
adosado a las murallas de la ciudad. Pero tenía una característica especial porque la parte
posterior de las torres había sido construido “en gola abierta”, es decir, la parte posterior de
las torres se habían construido de forma abierta, con la función de poder defenderse de un
posible ataque desde el interior de la ciudad, conteniendo así posibles revueltas ciudadanas.
Los espacios interiores siguen la tradición gótica. Las bóvedas del interior de las torres
eran bóvedas de crucería y las ménsulas de los arcos, ya en su origen se encontraban
decoradas con esculturas. La planta poligonal de las torres respondía a los modelos funcionales
defensivos así como a la tradición constructiva gótica. No obstante, pese a ser un edificio
gótico, las almenas coronadas del portal2, pertenecen a una sensibilidad que se aleja de las
severas tradiciones constructivas del gótico mediterráneo.
A comienzos del siglo XV, en el año 1400, se documenta que Pere Balaguer se
encontraba trabajando en el remate de las torres del portal, posiblemente en algún detalle
decorativo y ornamental. Pocos años después en 1412, las torres se pusieron a punto como
sistema defensivo, colocando un rastrillo y puertas de madera en los pasos de comunicación
con la muralla. También se cerraron las golas de las torres y se montaron saeteras y otros tipos
de artillería debido al posible conflicto de sucesión de la Corona de Aragón.
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Así como otros elementos decorativos no conservados.
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de Serranos adquirió un gran simbolismo, convirtiéndose en una especie de arco de triunfo de
uso ceremonial para todas estas entradas de personajes relevantes de la época.
Este hecho es relevante al observar como un edificio construido con una determinada
función arquitectónica y un determinado valor, evoluciona a lo largo del tiempo convirtiéndose
en un símbolo de un determinado lugar adquiriendo funciones más abstractas y perdiendo casi
en su totalidad el valor original de la construcción.
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Imagen extraída del trabajo “Las Torres de Serrano” de Pepe Muedra Sevilla. Añadido el 13 de
noviembre del 2012 a mupart.uv.es
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LAS TORRES COMO CÁRCEL
No obstante, pese al valor simbólico que este portal tenía en la ciudad de Valencia ya
en el siglo XV, esta construcción pasó durante varios años una “época oscura”, que
paradójicamente le salvaría de la demolición junto al resto de la muralla de Valencia. Nos
estamos refiriendo a la época en la que las torres se emplearon con una función penitenciaria,
manteniendo esta función durante más de tres siglos de historia.
El hecho de que se usaran las torres con esa función penitenciaria se debe a que en el
año 1586 se incendia la cárcel de la ciudad de Valencia. Por eso los presos son trasladados a
diferentes espacios habilitados con la función de acogerlos, ya que no existían muchos dentro
de la ciudad que pudiera acoger a todos los presos. Este hecho no evitó que las torres
continuaran teniendo su función como puerta de entrada a la ciudad4.
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En este momento, el portal continuaba teniendo una función de engrandecimiento de la ciudad. Eran
frecuentes aun entonces las recepciones ceremoniales a los personajes ilustres que se disponían a
entrar en la ciudad.
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Hecho que dificultaba que las torres pudieran defenderse frente a un ataque desde el interior de la
ciudad.
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Presos conducidos a las Torres de Serrano. Grabado del s. XIX.
Pese a que, en principio, tan solo iba a albergar a los presos de las clases sociales más
altas, a partir de 1616 comienzan a ingresar en la prisión de las torres, presos más peligrosos6.
-Torre izquierda:
-Cuerpo central:
·”Salas de la Campana”
·”Chicos”
-Torre derecha8:
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Estos se encontraban apartados de los presos de clase alta.
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Más tarde pasó a ser la celda de San José.
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· Planta baja: ”El Cubo”
“Los calabozos”
“Saleta”
En la parte interior de las torres (la que daba al interior de la ciudad), como hemos
dicho, se cerraron los arcos que hoy día aparecen descubiertos, tanto los de las torres como el
del cuerpo central, con paredes de materiales muy variados. En esas paredes se abrieron
catorce ventanas de manera irregular y asimétrica para la ventilación del interior y la
iluminación. La capacidad de cada torre variaba entre veinte y treinta presos, pero tal fue la
saturación del edificio penitenciario, que de normal albergaba hasta un total de dos cientos
presos, lo que, hacia de este, un espacio con malas condiciones de higiene y seguridad9.
Cuando cesó la
función penitenciaria en el
portal de Serranos, se llevó
a cabo una muy rápida
intervención para borrar
las huellas de la época más
oscura del edificio; por lo
que a día de hoy, pese a
que existe alguna documentación gráfica, no es fácil saber el aspecto que tendría este edificio
como cárcel. No obstante, para este portal, (así como el de Quart11) el hecho de albergar una
inadecuada prisión, sirvió como una “amarga bendición” que lo salvó del derribe junto al resto
de la muralla. Es por eso que, a día de hoy, este periodo tiene un sabor agridulce que nos
recuerda que el mal uso y cuidado que se le dio a esta puerta la ha traído a nuestros días.
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En esta torre se abrieron ocho ventanas para la ventilación.
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En el s. XVII los presos provocaron una explosión con pólvora que destruyo varios muros de la torres.
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Obsérvese los detalles de las ventanas abiertas debido al uso como prisión; así como la ausencia de la
barbacana.
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También empleado con función penitenciaria.
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Imagen del Portal de Serranos en 1865.
Vista lateral del Portal de Serranos en 1870. Edificios adosados a la torre derecha.12
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Es destacable el hecho de que en estos años la muralla había sido derribada y en su lugar se habían
realizados edificios habitables.
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RESTAURACIÓN DEL PORTAL TRAS SU USO PENITENCIARIO
El mismo año que cesa la actividad de las torres como emplazamiento penitenciario,
comienzan las obras de restauración, empezando en primer lugar por la demolición delas
construcciones realizadas para el ámbito carcelario. La principal preocupación se centraba en
devolver al edificio el aspecto original.
Se llevó a cabo una limpieza de los paramentos con el uso de la martelina, lo que dejó
al descubierto los detalles decorativos, muchos en un estado muy deteriorado, por lo que fue
necesario reconstruirlos. El método empleado fue, sobretodo, el imitativo. Se imitaba
siguiendo los detalles mejor conservados y los modelos decorativos de la época. Se
reconstruyó la escalera que accedía a la terraza desde la torre de la derecha y las escaleras que
comunican la terraza central con los otros pisos y con la barbacana, en este caso siguiendo
descripciones antiguas.
A parte de todos estos objetivos, también se indicó que era pertinente la realización de
otras obras:
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Este objetivo se alargó hasta el año 1931
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Es destacable la importancia que se le dio a la limpieza de los paramentos,
pretendiendo limpiarlos de manera que no perdieran el carácter de antigüedad de la piedra.
Según las indicaciones conservadas para efectuar los trabajos de limpieza, se intentaba
prescindir lo máximo posible de la martelina, se evitaba picar cualquier piedra del monumento
y se debía usar lejías en todo espacio adecuado para la limpieza.
A finales de los años veinte se denunció el estado lamentable de la bóveda central del
portal, la cual se encontraba en un estado ruinoso a consecuencia del movimiento producido
por el paso del tranvía, el cual cruzaba justo por la puerta del portal. Respecto a este tema, la
Comisión Municipal solicitó que el edificio fuese aislado para realizar las reparaciones
pertinentes. Estas reparaciones se alargaron hasta pasado 1930, momento en el que se
derriban unas casas situadas detrás del edificio, de forma que el portal quedaba totalmente
aislado. Además, también se prohibió el paso de vehículos por debajo de las torres.
Vías del tranvía, en 1920. Vista aérea de las Torres de Serrano entre 1928 y 1929.
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En relación a este aspecto, se puede ver como el concepto de utilidad se iba imponiendo como uno de
los más fuertes para proyectar las restauraciones arquitectónicas con la intención de no convertir los edificios en
algo inerte y sin vida o funcionalidad.
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Un año más tarde, en 1931, se colocaría una lápida de mármol dedicada a Pere Balaguer,
realizada por Luis Bolinches Compañ que decía así:
“A PERE BALAGUER Prohom illustre valenti Mestre de la Regla i Compas del Gremi de
Pedrapiquers. Inventor i esemps operari de aquesta superba porta de la Ciutat, construida en les
anys de 1392 a 1398. L’Excm Ajuntament de Valencia en perdurable memoria any 1930”.
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USO COMO REFUGIO DEL TESORO NACIONAL
En año 1937, en plena Guerra Civil española, se presenta un oficio del Ministerio de
Instrucción Pública y Bellas Artes para albergar en las torres las obras de arte que venían del
Museo del Prado. La Comisión de Monumentos aceptó esta petición. Las condiciones pactadas
fueron que este hecho fuese de carácter temporal y que no se hicieran obras dentro del
inmueble. No obstante, se permitió la realización de unas obras para la mejor conservación de
las obras de arte. Las obras se ocuparon de la construcción de una bóveda de hormigón
armado en el interior, sin afectar a la estructura de las torres. Este “arreglo” fue temporal, ya
que en el año 1944 se retira la bóveda realizada en el año 1937.
Momento de la descarga de un camión de la Junta, 1938. Camión con una expedición de obras del Museo del Prado.
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Con éste y los sucesivos envíos, llegan a salir del Museo del Prado una selección de hasta quinientos
veinticinco cuadros, ciento ochenta y cinco dibujos de Goya y el Tesoro del Delfín.
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El Colegio del Patriarca se utiliza como taller y deposito provisional para la mayor parte de las obras,
así como de refugio definitivo para otras.
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Las obras estaban protegidas con un castillete de madera y lonas.
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conservación. El 21 de noviembre de este mismo año, se realza otro gran envió de obras
procedentes del Museo del Prado a Valencia.
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“Es más interesante salvar el Tesoro Artístico que la propia República; ésta si se perdiese, puede ser
siempre restaurada, pero aquél, en caso de perderse, ya no se podría jamás recuperar”
Azaña.
En marzo de 1938 se decide trasladar a Cataluña las obras más valiosas depositadas en
terreno valenciano. Se realizan siete expediciones de obras en las que se trasladan los tapices
de las colecciones reales, el Tesoro del Delfín, trescientas sesenta y una pinturas del Prado,
cincuenta y dos obras del Museo de Arte Moderno, ciento veintidós de la colección de los
duques de Alba, y obras del Escorial, del Palacio Nacional, de la Academia de San Fernando, así
como colecciones privadas madrileñas. Estas obras se depositaron de forma provisional en el
monasterio de Pedralbes, en una casa en Viladrau y en una villa de Sant Hilari. Sin embargo, los
envíos de obras a Valencia continuaban realizándose.
Tras la guerra Civil, las obras de arte que habían albergado las torres de Serrano,
fueron devueltas al Museo del Prado.
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TRAS LA GUERRA CIVIL
Al finalizar la Guerra Civil española, el Tesoro Nacional volvió al Museo del Prado y las
intervenciones realizadas con el fin de proteger las obras de arte fueron comenzadas. En 1944
se decide quitar la bóveda de cañón construida con el fin de la protección de las obras de arte
en el año 1937.
Posteriormente, en torno a 1947, se tiene certeza de que las almenas seguían teniendo
desperfectos, por lo que serán arreglados. Un año más tarde, se roban dos metros de la verja
de las torres que posteriormente fueron vendidos.
En 1961, se había propuesto pavimentar con piedra caliza las aceras que rodeaban las
torres. Para esto se hace posible usar la piedra de la plaza del Caudillo. Además, en este mismo
año surge el proyecto de cercar las torres con pilones y cadenas.
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INTERVENCIONES EN LA DECADA DE LOS 80
Por otra parte, en la planta baja, se colocan diez bancos de piedra caliza. También se
colocan nuevos escalones en la escalera del pasaje central y se rejuntan los paramentos y la
bóveda de debajo de la escalera principal. Además, se colocan ménsulas de piedra tosca en el
cuerpo central de la segunda planta y se quitan las gárgolas de piedra tosca de las torres para
poder sacar unos moldes.
En el año 1986 se realiza la limpieza de la fachada del portal que daba a la plaza de los
Fueros, mientras se certificaban y finalizaban las obras realizadas.
Un año más tarde se finalizan las obras en la segunda planta de la torre izquierda,
desmontando y montando el antepecho. También se reconstruye una gárgola de la fachada
posterior, realizada con el sistema de puntos y sacada de un molde de la original. En la fachada
posterior se rejuntan y restauran los muros; y en la planta baja se limpian los muros y bóvedas
de todo el portal. Este mismo año, en 1987, se procede a la sustitución de cuatro gárgolas
realizadas por el cantero municipal, de la misma forma que un escudo de la clave.
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LA ÚLTIMA GRAN INTERVENCIÓN EN EL PORTAL DE SERRANOS.
Casi un año después, en julio del 2000, se presenta la “Memoria para la autorización
de la instalación del andamio, previo a los trabajos de mantenimiento, conservación y
limpieza”. Dicha autorización se llevó a cabo el 2 de agosto de este mismo año. En noviembre
del año 2000 se presenta lo que sería el proyecto de la obra, para ser aprobado.
Pero no fue hasta el 17 de enero del año 2001 cuando se comenzaron las obras de
mantenimiento, conservación y limpieza. Pese a no constar en el proyecto inicial, el
Ayuntamiento planteó la realización de obras de limpieza y conservación relativos al foso y
pretiles.
Los objetivos principales del proyecto se centraban en: la limpieza gradual y objetiva;
una limpieza no agresiva, medida según la necesidad de cada caso; la conservación de la
coloración rojiza de la piedra y el máximo respeto de la pátina del tiempo, de manera
compatible con las necesidades conservativas del edificio.
Para la limpieza del portal, se llevaron a cabo diferentes tratamientos, ya que existe
una amplia variedad de tipos de piedra y cada una presentaba unas necesidades. Algunos de
los métodos empleados fueron: métodos con agua precalentada a 60º y baja presión; métodos
de limpieza con proyección en seco; cepillado manual con un cepillo de cerdas blandas y
métodos de limpieza química para piedras labradas.
Más tarde se presentó la opción de eliminar las juntas que presentaban algunos problemas de
fijación a la fábrica, y las juntas que estaban realizadas con morteros de cemento, así como las
de yeso, a causa de la posibilidad de formación de sales que podían afectar a la conservación
de la misma piedra.
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limpieza húmeda o aclarados. Se realizaban con agua tomada de la red general, previamente
descalcificada.
En cuanto a los trabajos de repicado, como criterio general se decidió eliminar todas
las juntas que presentaran problemas de fijación a la fábrica. Igualmente se procedió al
repicado de todas las juntas que estaban realizadas con morteros de cemento y yeso. El
repicado se realizó con un sistema mecánico que consistía en un martillo compresor al que se
le aplico un puntero, con unas tapas laterales que evitaban un exceso de profundidad en el
repicado. Durante el repicado de las juntas, aparecieron unos sillares que escondían las
machinas en las que se encontraban las vigas traviesas del andamio original de madera que se
empleó en la construcción.
También se llevó a cabo una limpieza con micro chorro en seco. Para ello se usó un
equipo a baja presión, de muy fácil empleo. Se empleó en todos los paramentos recayentes al
rio desde el paso de ronda hacia arriba. Este uso de un sistema en seco estaba motivado por la
gran presencia de elementos arcillosos susceptibles de reaccionar ante un aporte de humedad.
Además, en aquellos sillares donde se presentó presencia de líquenes, se llevó a cabo una
limpieza manual en seco con cepillos de cerdas suaves, para más tarde, realizar la limpieza con
el sistema de micro chorro en seco, evitando así el uso de agua que favorecería la aparición de
los microrganismos vegetales.
En cuanto a las carpinterías, que se reducen a tres puertas de madera, se llevó a cabo
una limpieza de las mismas, mediante la eliminación del polvo, depósitos y suciedad
medioambiental. A su vez, se procedió al mantenimiento de las mismas, mediante el sellado
con masilla para maderas de agujeros, grietas y fendas. Para finalizar, las puertas fueron
barnizadas con un acabado mate.
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Los elementos metálicos, casi con seguridad, pertenecientes a las reformas realizadas
entre 1893 y 1917 por el maestro Aixa, sufrieron unos trabajos enfocados en dos vertientes.
Por un lado, los elementos referidos a las barandillas y elementos metálicos de las carpinterías,
fueron sometidos a un tratamiento con barniz para metales tras una limpieza con un cepillo
metálico. Por otro lado, la verja exterior fue sometida a una limpieza mecánica mediante la
proyección de un chorro de arena para después aplicar una imprimación sintética del mismo
color que el acabado.
Esta ha sido la última gran intervención en el portal de Serranos, que, como hemos
visto, se basó principalmente en la limpieza y mantenimiento del mismo. Resulta obvio y
visible que es la intervención de la que más datos se tienen debido a su cercanía en el tiempo
con nuestro momento.
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Portal de Serranos antes de la limpieza.
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USOS ACTUALES DEL PORTAL DE SERRANOS
Además de este uso turístico-económico, las torres de Serrano son escenario principal
de varios actos oficiales de la ciudad. El más conocido, sin duda, es el acto de la cridà, el último
domingo del mes de febrero. En este acto la fallera mayor de Valencia proclama a todos los
valencianos que las Fallas han comenzado. Para este acto, se coloca una especie de tribuna
frente a las torres, desde la cual se realiza el acto.
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CONCLUSIONES
Pues bien, hemos visto como en principio, su primera función era como puerta norte
de la antigua ciudad cristiana de Valencia; hemos observado cómo, ya en el siglo XIV, el portal
de Serranos era un símbolo de la ciudad de Valencia y un lugar donde engrandecer las visitas
de los personajes más importantes que visitaban la ciudad, a modo de arco de triunfo; más
tarde, por necesidad, se le hubieron de dar una función penitenciaria, al igual que le ocurrirían
a otros edificios de la ciudad; hemos visto al edificio como refugio del Tesoro Nacional,
reguardando las obras del Museo del Prado; y hemos visto como hasta la actualidad, estas
singulares torres han ido adquiriendo un valor inmenso para los valencianos, realizando
numerosas obras y limpieza con el fin de una conservación y mantenimiento óptimos.
En la actualidad este portal se concibe como una obra aislada sin función más que la de
símbolo y joya local que se puede visitar. Constituye un ejemplo de preocupación por la
conservación del patrimonio local por motivos como la de querer aislar el edificio de otras
construcciones, el hecho de haber reducido el paso de vehículos por sus inmediaciones o el
hecho más reciente de haber hecho el puente de Serranos peatonal, que aparte de favorecer
la conservación y el mantenimiento de las piedras debido a la reducción de la contaminación,
introduce la idea romántica de poder caminar por ese puente viendo al fondo ese bello
símbolo de la ciudad de Valencia. Además, al igual que otras ciudades que iluminan sus
edificios más representativos por la noche, el portal de Serranos también es iluminado,
símbolo de la importancia que tiene en la ciudad de Valencia.
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BIBLIOGRAFÍA
-CERVERA ARIAS, Francisco; MILETO, Camilla. (2003), Las Torres de Serranos, historia y
restauración, Valencia, Ajuntament de Valencia.
juanansoler.blogspot.com.es
www.museodelprado.es
www.uv.es/republica/plano/capital/capital3
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