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EL SONIDO
03_SONIDO
¿QUÉ ES vibraciones fuerzan la unión de las moléculas cercanas de aire,
lo que eleva ligeramente la presión de aire. Las moléculas de
La frecuencia de la onda es medida mediante hertzios, que
indican la cantidad de ciclos de vibración producidos en un
Conceptos básicos
sobre la profundidad de bits
La profundidad de bits determina el rango dinámico. Cuando se
muestrea una onda de sonido, se asigna a cada muestra el valor
de amplitud más cercano a la amplitud de la onda original. Una
profundidad de bits más alta proporciona más valores de am-
plitud posibles, lo que produce un rango dinámico más grande,
una base de ruido inferior y mayor fidelidad. Para obtener la mejor
calidad de audio, mantenga la resolución de 32 bits mientras
transforma audio en Audition y, a continuación, convierta a una
profundidad de bits menor para la salida.
Contenidos y tamaño de un archivo de audio Cómo digitaliza el audio Adobe Audition
Un archivo de audio en el disco duro, como un archivo WAV, Cuando se graba audio en Adobe Audition, la tarjeta de sonido En resumen, el proceso de digitalización de audio comienza
consta de un pequeño encabezado que indica la velocidad de inicia el proceso de grabación y especifica qué velocidad de con una onda de presión en el aire. Un micrófono convierte esta
muestreo y la profundidad de bits y, a continuación, una larga muestreo y profundidad de bits se deben utilizar. A través de los onda de presión en cambios de tensión. Una tarjeta de sonido
serie de números, uno para cada muestra. puertos de entrada de línea (Line In) o de entrada de micrófono convierte estos cambios de tensión en muestras digitales. Una
(Microphone In), la tarjeta de sonido recibe audio analógico y lo vez que el sonido analógico se convierte en audio digital, Adobe
Estos archivos pueden ser muy grandes. Por ejemplo, a 44.100 muestrea digitalmente a la velocidad especificada. Adobe Audi- Audition puede grabarlo, editarlo, procesarlo y mezclarlo; el límite
muestras por segundo y 16 bits por muestra, un archivo mono tion almacena cada una de las muestras ordenadas hasta que se a las posibilidades lo impone la imaginación del usuario.
requiere 86 KB por segundo (unos 5 MB por minuto). Esa cifra se detiene la grabación.
duplica a 10 MB por minuto para un archivo estéreo, que tiene
dos canales. Cuando se reproduce un archivo en Adobe Audition, tiene lugar
el proceso contrario. Adobe Audition envía una serie de muestras
digitales a la tarjeta de sonido. La tarjeta reconstruye la
forma de onda original y la envía como señal analógica a través
de los puertos de salida de línea (Line Out) a los altavoces.
cionan las imágenes para ofrecer efectos expresivos diferentes.
Los efectos expresivos de los ruidos pueden ir desde la utili-
zación más realista incorporando a la imagen todos los sonidos
que reproduciría la realidad de la imagen, es decir, complemen-
tándola, a utilizarse como contrapunto, como metáfora o símbolo
(por ejemplo, en “Milagro en Milán” De Sica, 1950, las palabras
de dos capitalistas que discuten sobre la propiedad de un terreno
va poco a poco convirtiéndose en un ladrido).
MÚSICA
Por su fuerza evocadora, la música se asocia a la imagen para
crear el ambiente conveniente, exponer situaciones sin expli-
cación verbal, dar fluidez al desarrollo de los acontecimientos,
reforzar los sentimientos que se desean transmitir o enlazar
planos o secuencias.
Tipos de música:
Original / adaptada
La música pude componerse expresamente para la película,
hablamos entonces de música ORIGINAL. Pero también puede
utilizarse música que no fue creada originariamente para el cine:
música de jazz, música clásica, canciones…, que, incluso, en
ocasiones de adaptan para la película; se trata, entonces de
música ADAPTADA.
EL PLANO SONORO
El plano sonoro determinan la situación, ya sea temporal, física o
de intención de los distintos sonidos. Permite al espectador que
pueda percibir de forma coherente los ambientes sonoros de las
diferentes escenas
RELACION SEÑAL/RUIDO (S/R) Los micrófonos más habituales son los de baja impedancia,
La relación señal ruido (S/R) representa realmente la diferencia considerados hasta unos 600 Ohmios. También existen los de
entre el nivel SPL y el ruido propio del micrófono. Cuanto mayor alta impedancia que suelen tener un valor tipo de 3000 Ohmios
sea la SPL y menor el ruido mejor será la relación señal ruido, y y mas.
por contra si el nivel de SPL es menor y el ruido propio aumenta,
la relación será menor y por tanto peor. La diferencia entre uno y otro radica en que a la hora de conec-
tar un cable para unirlo a la mesa de mezclas o al
Cuanto mayor sea la relación señal ruido mejor. amplificador, los de baja impedancia al oponer
Nos indica que porcentaje de la señal SPL esta por encima del poca resistencia a la corriente que circula,
ruido de fondo. Si tenemos una SPL de 100 dB y un ruido propio permiten utilizar cables de longitud muy
en el micrófono de 30 dB, la relación señal/ruido será de 70 . dB. grande mientras que los de alta im-
Para una seña de 100 dB una relación señal/ruido de 80 dB es pedancia al restringir de
muy buena y 70 dB es buena. forma mayor el paso
de la corriente,
RESPUESTA DE FRECUENCIAS. solo se
La respuesta en frecuencia de un micrófono indica la sensibilidad
del mismo a cada frecuencia. Como hemos visto al principio
al hablar de los diagramas polares, los micrófonos no tienen
la misma sensibilidad para cada ángulo de incidencia ni para
cada frecuencia, por tanto es difícil conseguir una respuesta
uniforme en todo el espectro.