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Apuntes Web 01 PDF
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DE DISEÑO GRÁFICO
PARA WEB E INTERACTIVOS
FUNDAMENTOS
DE DISEÑO GRÁFICO
PARA WEB E INTERACTIVOS
01 ARQUITECTURA
02 DISEÑO
03 LA INTERFAZ
04 MAQUETACIÓN
05 PROGRAMACIÓN
06 ACERCA DE FLASH
07 PUBLICIDAD EN INTERNET
REGLAS GENERALES
DEL DISEÑO GRÁFICO
1. Convencionalidad
Los códigos gráficos deben ser culturalmente vigentes. La idea
de «nuevos lenguajes gráficos» resulta absurda si no se en-
tiende.
2. Originalidad
La originalidad compensa la convencionalidad al darle rel-
evancia al mensaje. No obstante cada caso requiere un grado
de originalidad o de convencionalidad diferente. Se creativo,
busca nuevas soluciones y formas de pensar.
3. Eficacia
Ha de cumplir, como mínimo, todas las funciones para las
cuales ha sido creado. Valores, como por ejemplo la estética,
no puede anteponerse a la eficacia de la comunicación, sino
por el contrario, potenciarla.
4. Propiedad
La gráfica debe ajustarse a la identidad y la necesidad del cli-
ente que efectúa el encargo; no consiste en hablar del emisor
sino en hablar como él.
5. Respeto
Tal como sucede con el emisor, la gráfica debe ajustarse y
respetar los códigos del receptor. Se habla para él, para que él
entienda.
6. Densidad
Entre lo vacío y lo lleno debe haber una relación de sentido.
Nuiestro mensaje debe carecer de zona privadas de sentido. Si
al eliminar un elemento nada se pierde, es porque ese elemento
sobraba.
7. Economía
El despilfarro es comunicacionalmente negativo. No debe con-
tener redundancias superfluas o excesos gráficos.
8. Anonimato
La comunicación publicitaria debe ser autónoma, libre de refer-
encias a su proceso productivo o su autor. Pertenece al emisor
y su producción debe volverse invisible. El diseño es un servi-
cio, trabaja y diseña con objeto de satisfacer las demandas de
sus clientes y los grupos a los que está destinado su trabajo.
FUNDAMENTOS DE DISEÑO GRÁFICO
PARA WEB E INTERACTIVOS
tema 0 1
• ¿Cuál es su propósito?
¿Qué es la web para el cliente?
El siguiente paso es identificar a los usuarios poten- Todo proyecto significativo de sitio web supone unos
ciales del sitio web y así poder estructurar el diseño retos particulares, pero el proceso de desarrollo en
en función de sus expectativas y necesidades. Los su conjunto sigue generalmente estas seis grandes
conocimientos, procedencia, intereses y necesida- fases:
des de los usuarios cambiarán dependiendo de si es
un usuario ocasional, que requiere una introducción 1 Definición del sitio y planificación
cuidadosa y estructurada, o si se trata de un usuario 2 Arquitectura de la información
experto que se sentirá ofendido si intuye cualquier 3 Diseño
intento de paternalismo o, simplemente, de retrasar 4 Construcción
su acceso a la información. Un sistema bien diseña- 5 Marketing
do debería ser capaz de acomodar distintos niveles 6 Rastreo, evaluación y mantenimiento
de habilidad e intereses de los usuarios.
En esta etapa se deberán detallar tanto la organi- do otros nodos subordinados. Así un nodo A puede
zación como los contenidos para el sitio web. El ramificarse en Al y A2, el nodo B en Bi y B2, etcétera.
equipo deberá inventariar los contenidos existentes, Un ejemplo son los cuentos infantiles que emplean
enunciar qué tipo de nuevos contenidos se requie- una estructura lineal para la narración principal y los
ren y definir la estructura de la organización. Una nodos subordinados para crear las elecciones lúdi-
vez se ha delineado la arquitectura/estructura de los cas interactivas.
contenidos, se deberán construir pequeños prototi-
pos de partes de la web, y así poder probar cómo se Paralela
adapta el diseño a los contenidos y a la navegación. Una estructura formada por un nodo de entrada, un
Estos prototipos parciales son útiles en dos senti- nodo de salida y varias cadenas de nodos lineales
dos. Primero por ser una manera fantástica de pro- (A, Al, A2); (B, Bl,B2,); (C, Cl, C2); (D, Dl, D2). Permi-
bar la navegación y desarrollar la interfaz de usuario te la navegación lineal y la navegación en el mismo
definitiva. Un prototipo debería tener las suficientes nivel (Al, BI, Cl). Narra la misma historia simultánea-
páginas para poder comprobar con precisión cómo mente desde distintos puntos de vista.
uno se desplaza de las páginas con menús a las pá-
ginas con contenidos y viceversa. En segundo lugar, Concéntrica
la creación de prototipos permite a los diseñadores Este modelo organiza el resto de nodos alrededor
gráficos probar distintas maneras de relacionar la del nodo de entrada en secuencias lineales impi-
apariencia visual con la interfaz de navegación y el diendo la navegación entre nodos del mismo nivel
diseño de la información. La clave para un buen pro- (Al, BI, Cl). Adoptan este modelo los videojuegos
totipo debe ser, ante todo, la flexibilidad. que solicitan de sus usuarios superar un nivel para
pasar al siguiente.
Diseño estructural Jerárquica
Esta fase implica la organización interna, es decir, Este modelo es clásico y también se le conoce como
estructurar desde el punto de vista informático y “estructura en árbol” o “arborescente”. Consiste en
gráfico toda la información que manejará el usuario un nodo de entrada inicial que se subdivide en otros
cuando utilice nuestro interactivo. El diseño de un (A, B, C...) y a su vez estos se subdividen en otros
interactivo requiere la organización de directorios, (Al, A2); (BI, B2,); (Cl, C2); y así sucesivamente hasta
nombrar archivos y directorios, y adoptar un deter- donde queramos.
minado diagrama de flujo. Entre otras tareas debe-
remos planificar la creación de iconos y construir Reticular
sistemas de ayuda. Es el modelo más completo para la navegación por-
que obedece a la estructura en red, malla o telaraña.
Lineal Un nodo está conectado a todos los demás. preci-
Todos los nodos son ordenados en línea a través samente este modelo que ofrece más libertad que
de una secuencia única, permitiendo al usuario sólo el resto es el más frustrante. Ello es debido a que,
avanzar (“forward”) y retroceder (“rewind”). Un ejem- al no priorizar una trayectoria de navegación frente
plo son los videojuegos que reproducen una narra- a otras, hace al sistema poco eficaz: “Si sólo hay un
ción de tres actos: presentación de los objetivos del camino posible, no es interactivo; si todos los cami-
usuario, desarrollo de la acción y desenlace o nodo nos son posibles, estoy perdido”.
de salida con los créditos de la aplicación.
Mixta
Combina varios de los modelos explicados. Es la
Ramificada fórmula más frecuente en el diseño de interactivos.
Esta estructura parte de una secuencia lineal de
nodos (entrada-A-B-Csalida) a la que se han inclui-
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PARA WEB E INTERACTIVOS
tema 0 2
Obliga a enfocar lo verdaderamente importante: La accesibilidad Web significa que personas con
Dadas las limitaciones que tenemos en un dispo- algún tipo de discapacidad van a poder hacer uso
sitivo móvil (tamaño de pantalla, velocidad de co- de la Web. Al hablar de accesibilidad Web se está
nexión, etc.) es indispensable aprender a jerarquizar haciendo referencia a un diseño Web que va a per-
la información ¿qué es realmente lo que queremos mitir que estas personas puedan percibir, entender,
que nuestros usuarios sepan? ¿Cuáles de los servi- navegar e interactuar con la Web.
cios que nuestro sitio ofrece son realmente usados
como para aparecer de primero en nuestra lista de La accesibilidad Web también beneficia a otras per-
jerarquía? ¿Realmente es útil darle la bienvenida con sonas que no tienen ninguna discapacidad pero
un lindo texto de presentación o es mejor mostrar de que, debido a determinadas situaciones, tienen di-
una vez aquello que los usuarios realmente buscan ficultades para acceder a la Web (por ejemplo, una
en nuestro sitio? conexión lenta), también estaríamos hablando de
aquellas personas que sufren una incapacidad tran-
Diseñar un sitio específicamente para móviles nos sitoria (por ejemplo, un brazo roto), y de personas de
obliga a entender al usuario, a saber qué es lo que edad avanzada.
busca en nuestro sitio y darle justamente eso. Es im-
prescindible que sepamos enfocar nuestro sitio en Otra consideración importante para las empresas es
aquello que realmente queremos mostrar al usuario que la accesibilidad Web es un requisito establecido
o aquello que sabemos que realmente quiere de no- en algunos casos por leyes y políticas.
sotros, desechando aquellas cosas que, por intere-
santes que puedan ser desde nuestro punto de vis- •Nota: ver documento de referencia: Introducción a la Accesi-
GIF Creado por CompuServe hace casi 20 años. les rojo, verde, azul y alfa (RGB + alfa, 4 canales)
Utiliza compresion de un máximo de 8 bits (256 co- PNG soporta tanto transparencia alfa (los bits pue-
lores), por lo tanto se reduce considerablemente la den ser “medio” transparentes) como transparencia
calidad si se trata de imagenes como fotografías o de índice en sus tres versiones, Todos los navega-
degradados complejos. dores actuales tienen soporte para PNGs con trans-
El formato GIF calcula la cantidad de colores me- parencia alfa excepto Internet Explorer, que soporta
diante una formula que permite paletas de 2, 4, 8, PNGs con transparencia de indice, y transparencia
16, 32, 64, 128 y 256 colores, lo que nos da una alfa solo en imágenes de menos de 8 Bits (siempre
amplia gama de posibilidades a la hora de optimizar interpretada como transparencia de índice).
gráficos sencillos, además soporta las transparen-
cias de 1 bit, es decir, que un pixel puede tener un Los diferentes tipos de PNG, se usan para lograr la
color, o ser totalmente transparente. mejor relación peso/calidad en todo tipo de gráficos:
También permite hacer animaciones por fotogra- PNG 8, se pueden usar para gráficos sencillos, colo-
mas, (muy sencillas) aunque la compresion en estos res planos, logos, pequeñas sombras, y para image-
casos suele ser deficiente. nes que no requieran mucho color.
• Las áreas
El área es una zona delimitada por un borde y un
título dentro del cuadro de diálogo o una ficha que
agrupa un conjunto de comandos.
• Las listas
Las listas aparecen en algunos cuadros de diálogo y
consisten en un inventario de elementos que pueden
ser seleccionados o editados.
• Los campos
Un campo presenta forma rectangular y su función
consiste en introducir un dato concreto, como nues-
tro nombre, correo electrónico, etc...
Los documentos que se escriben para ser leídos La buena tipografía depende del contraste visual
en la pantalla deben ser concisos y estructurados. entre los distintos tipos de letra y entre los distin-
En lugar de leer palabra por palabra, la tendencia tos bloques de texto, titulares y espacio en blanco
es leer las páginas web echándoles un vistazo. Uti- circundante. Nada atrae más el ojo y la mente del
liza los títulos, listas y los énfasis tipográficos para usuario que un estudiado contraste o una adecuada
destacar secciones o párrafos; en una visualización diferencia en el tratamiento de cada uno de los ele-
rápida, este tipo de elementos son los que atraen la mentos. Esto se puede conseguir sólo con un dise-
atención del usuario. Manténlos claros y precisos. ño cuidado de las páginas. Si rellenas tupidamente
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tema 0 4
cada una de las páginas con texto, el lector se en- LONGITUD DE LÍNEA
frenta ante una pared gris y ante la carencia de con- Para favorecer la lectura, las columnas de las revis-
traste visual e, instintivamente, se siente rechazado. tas o de los libros son estrechas por razones psico-
Tampoco ayuda hacer que todos los elementos de lógicas: ante un texto a distancias normales, el ojo
la página crezcan en tamaño de manera uniforme. abarca de forma correcta unos ocho centímetros de
Incluso las fuentes en negrita pueden convertirse en ancho, por ello, el diseñador intenta mantener los
monótonas, ya que si todas tienen esta propiedad, párrafos de texto en columnas no mucho más an-
¿qué elementos se destacarán en “negrita?”. chas que esta distancia cómoda para el ojo, pues
una línea de texto más ancha provocará en el lector
Cuando el contenido es esencialmente texto, la ti- la necesidad de girar su cabeza ligeramente, o forzar
pografía se convierte en la herramienta para “pintar” los músculos del ojo para seguir la pista de la línea.
y organizar la página. Los esquemas compositivos La agilidad de lectura también se ve afectada, pues
entre el texto y la imagen que se establecen cuida- el lector puede perderse al buscar el inicio de la línea
dosamente en una sucesión de páginas, pueden siguiente.
ayudar a una mejor organización de la información y
a incrementar la legibilidad. Para el usuario, es mu- MAYÚSCULAS Y MINÚSCULAS
cho más difícil reconocer la estructura subyacente El uso de mayúsculas o de minúsculas afecta de for-
cuando se enfrenta a una tipografía desigual o hete- ma importante a la percepción de un encabezamien-
rogénea, lo cual hace imposible prever y localizar la to. Al leer, no visualizamos cada una de las letras
información en documentos no conocidos: que componen una palabra y luego la construimos,
sino que reconocemos ante todo la forma de la pa-
ALINEACIONES labra como conjunto de letras.
Los márgenes definen la zona de lectura al separar
el cuerpo de texto de la zona que lo rodea. En todo Evita el uso de encabezamientos en mayúscula. Las
tipo de documentos, los márgenes aportan una in- palabras en mayúsculas tienen carácter de rectán-
cuestionable tranquilidad visual. En el diseño web gulos monótonos que, formalmente, le dicen poco
es importante un cuidadoso diseño no sólo de los al ojo.
márgenes, sino también del espacio en blanco, pues
en cualquier pantalla de ordenador, los contenidos Para los encabezamientos o titulares recomenda-
coexisten forzosamente con los elementos de la in- mos una escritura tipo oración (en mayúscula la pri-
terfaz del propio navegador, e incluso con otras ven- mera palabra y los nombres propios). Esto es mucho
tanas, menús o iconos de la interfaz de usuario del más cómodo, porque, al leer, lo primero que visuali-
sistema operativo. zamos es la parte superior de las palabras.
Los márgenes y en general el espacio pueden di- Puedes comprobar por ti mismo lo complicado que
ferenciar el cuerpo principal de texto del resto de es leer la parte inferior de las palabras de la misma
elementos de la página. Si se usan de forma consis- frase.
tente, pueden aportar unidad al sitio al edificar -a su
largo y ancho- una estructura y apariencia fuertes. Si utilizas mayúsculas en las iniciales de cada pala-
También aportan un mayor atractivo visual a la pági- bra de los titulares, interrumpes la visualización de la
na al añadir contraste entre el espacio positivo (texto forma de las palabras.
y gráficos) y el negativo (espacio en blanco).
ESPACIO EN BLANCO
el ojo tenga dificultades para encontrar la línea si- pantalla. Si las trasladamos a las altas resoluciones
guiente, mientras que, si es demasiado pequeño, en las que se imprime en papel, su exagerada altu-
confundimos las líneas, pues los rabos superiores ra-x y su pesado cuerpo presentan una apariencia
de las palabras se interpolan con los inferiores de la poco delicada.
línea superior.
RECUERDA:
En papel se considera un interlineado correcto aquel
que está dos puntos por encima del tamaño de la • Cuando se está seleccionando múltiples
letra. Por ejemplo, para una letra de 12 puntos uti- fuentes que han de convivir en un mismo di-
lizaríamos un interlineado de 14 puntos. Si utilizas seño es crucial mantener tanto la unidad y va-
el interlineado, aconsejamos que éste sea generoso, riedad.
por ejemplo, letras de 12 puntos con un interlineado
de 14 a 16 puntos. El uso de múltiples fuentes en conjunto puede
ser difícil y lograr la armonía un reto. Tenga-
Legibilidad en pantalla. En una pantalla de orde- mos en cuenta el efecto general que se está
nador, algunas fuentes facilitan la lectura más que tratando de lograr. las fuentes, como las per-
otras. Una fuente tradicional, la Times New Roman sonas, tienen personalidad. Y personalidades
es considerada como la más legible en el medio im- fuentes que al igual que las personas, a veces
preso, pero su tamaño es demasiado pequeño en la pueden entrar en conflicto.
pantalla, y la forma de sus letras demasiado irregular.
Para la legibilidad en pantalla son muy importantes • Demasiadas tipografías con una personali-
tanto la altura-x (la altura de la letra “x” minúscula) dad fuerte en un mismo espacio sólo pueden
como la forma general de las letras. crear confusión.
Tipos de letra tradicionales adaptados. La Times • No hay reglas en cuanto al número de ti-
New Roman es un buen ejemplo de tipografía tra- pografías a usar, pero siempre conviene ser
dicional que se ha adaptado para el uso en panta- comedido y podemos trabajar con tipografías
llas de ordenador. Un tipo de letra no lineal como con una familia amplia que nos permitan una
ésta (que en la mayoría de navegadores se presenta mayor variedad de soluciones.
como la fuente por defecto para el texto), con una
altura-x moderada, tiene una legibilidad en pantalla • Al seleccionar los tipos de letra es impor-
por encima de la media. Times New Roman es una tante tener en cuenta la naturaleza del texto
fuente apropiada para documentos con mucho tex- a diseñar. ¿Estamos hablando sobre todo el
to, que probablemente el usuario imprimirá para leer. cuerpo del texto? ¿Existen distintos tipos de
El tamaño compacto de la letra Times New Roman titulares, subtítulos?
hace que también sea conveniente su uso para em-
paquetar, en poco espacio, gran cantidad de texto. ÉNFASIS
Diseños para la pantalla. Tipografías como Geor- Si una página web contiene únicamente bloques de
gia o Verdana fueron diseñadas especialmente para texto, se hace difícil visualizar en ella la estructura
facilitar la lectura en una pantalla de ordenador. Tie- de los contenidos y dificulta también el escaneado
nen una altura-x engrandecida y, comparadas con al ojo. El énfasis o subrayado aporta estructura a la
tipografías más tradicionales, su tamaño es mucho información y añade variedad visual, lo cual facilita
mayor para una misma dimensión en puntos. Estas el acceso a los contenidos por parte del lector. La
fuentes aportan una mayor legibilidad a páginas web clave en un subrayado efectivo está en la utilización
que se diseñan para ser leídas directamente en la eficaz y económica del énfasis tipográfico.
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tema 0 4
La tipografía tradicional posee ya unas buenas he- Texto en color. A pesar de que el color es una op-
rramientas para añadir énfasis a un bloque de texto, ción más para diferenciar un determinado texto del
pero asegúrate de utilizarlas siempre mesuradamen- cuerpo principal, en un documento web tiene un sig-
te. Si pones un texto entero en negrita, nada resalta- nificado propio, al igual que el subrayado. Deberías
rá y parecerá que estás gritando a tus lectores. Una evitar insertar texto en color en un bloque de texto,
buena regla que puedes utilizar es añadir énfasis al porque el usuario enseguida lo asociará a un enlace
texto utilizando cada vez sólo un parámetro. Si de- de hipertexto e intentará clicar en él. De todas for-
seas que determinados titulares atraigan la atención mas, es muy apropiado cuando se utiliza sutilmen-
del lector hacia secciones concretas, no utilices un te para distinguir los titulares de una sección. Por
tamaño grande, en negrita y además mayúsculas (es ejemplo, puedes usar tonos oscuros que contrasten
decir, todo de golpe); si quieres que se destaque, con el fondo de la página, evitando los tonos que
utiliza un tamaño de letra un nivel superior. Si pre- tradicionalmente vienen por defecto como color de
fieres la negrita, utiliza el mismo tamaño de fuente, enlace: el azul y el violeta.
pero en negrita. Descubrirás rápidamente cómo con
sólo una ligera variación del estilo se puede conse- Mayúsculas. El texto en mayúsculas es uno de los
guir un gran contraste visual. métodos más utilizados y menos efectivos en la vo-
luntad de poner énfasis tipográfico a un texto. Reco-
Cursiva. El texto en cursiva nos atrae por el contras- nocemos las palabras de dos maneras: mediante un
te respecto a la forma del cuerpo principal de texto. análisis gramatical de grupos de letras y a través de
Es bueno utilizar las cursivas en los casos conven- las formas mismas de las letras.
cionales, por ejemplo al citar títulos de periódico o Las palabras o encabezamientos en mayúsculas
libros, o en el interior de un bloque de texto para forman una sucesión monótona de rectángulos, sin
señalar expresiones forzadas o palabras de otro ningún resalte. Para leer un bloque de texto en ma-
idioma. Evita utilizar la cursiva en bloques de texto yúsculas, únicamente nos queda la posibilidad de
largos, pues de esta manera no facilitan la lectura. analizar los distintos grupos de letras -leer el texto
letra a letra- lo que aumenta la incomodidad en la
Negrita. El texto en negrita contrasta con el normal lectura y ralentiza el proceso.
por su color, aportando el énfasis necesario para,
por ejemplo, los títulos de las subsecciones. El texto Fíjate en lo cansado que es leer este párrafo:
en negrita se lee bien en la pantalla, aunque si lo
utilizamos para bloques de texto demasiado largos EL DISEÑO DEL SITIO DETERMINARÁ SU MARCO
pierde su capacidad de contraste y, por tanto su efi- DE ORGANIZACIÓN. EN ESTA FASE DEL PROYEC-
cacia. TO, SE TOMARÁN LAS PRINCIPALES DECISIONES
ACERCA DE QUÉ ES LO QUE QUIERE EL PÚBLICO
Subrayado. El texto subrayado es una herencia de DE LA WEB, QUÉ ES LO QUE SE QUIERE DECIR
la época en que se utilizaban las máquinas de escri- Y CÓMO ORGANIZAR LOS CONTENIDOS PARA
bir, que no tenían la capacidad de escribir en cursiva SATISFACER AL USUARIO EN LA MAYOR MEDIDA
ni en negrita. Además de sus deficiencias estéticas POSIBLE. A PESAR DE QUE A PRIMERA VISTA ES
(es un recurso demasiado pesado e interfiere con las EL DISEÑO GRÁFICO LO QUE ANTES PERCIBE EL
formas de las letras), en un documento web, subra- USUARIO, LA ORGANIZACIÓN DE LA WEB SERÁ
yar tiene un significado y funciones especiales. La EL ASPECTO QUE CAUSE UN MAYOR IMPACTO
mayor parte de los usuarios tienen configurado su EN SU EXPERIENCIA.
navegador TIPOGRAFÍA COMO IMAGEN
para que subraye los enlaces. Si introduces texto su-
brayado en una página web lo más probable es que En un sitio web, la tipografía no siempre puede ais-
la gente lo perciba como un enlace de hipertexto. larse de los elementos gráficos o de las imágenes.
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tema 0 4
WEBFONTS
Valores
Son para definir como vamos a modificar el atribu-
to, o la propiedad que le daremos. Por ejemplo, si
queremos que un tipo de letra sea rojo, usamos el
atributo “font” y el valor “red”.
Selectores
Se usan para definir sobre cuales elementos HTML
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Este tipo de selector no requiere de aplicación en La segunda forma es aplicando los estilos directa-
el documento HTML, las etiquetas a las que se les mente en la sección <head> del documento HTML.
defina un estilo de esta forma automáticamente Se hace de la siguiente forma
heredarán los estilos.
<head>
/*CSS sobre selector de identificador*/ <title>Pagina</title> <style type=”text/css”>
#header { <!--body {
backgroundcolor: #ff0000; fontfamily: Geneva, Arial, Helvetica,
color: #ffffff; sansserif; fontsize: 12px;
fontsize: 26px; color:#333333;
} }
-->
En este caso, se lo aplicamos a la etiqueta con solo </style>
colocarle el identificador, como en este ejemplo: </head>
<div id=”header”>Aqui el contenido</div> Es buena idea colocarlos de esta forma si son esti-
los exclusivos para la pagina a la que se le aplica.
/*CSS sobre selector de clase*/ El tercer método no lo recomiendo, aunque algunas
.mi_clase { veces puede ser necesario. Consiste en aplicar el
margin: 5px; estilo directamente sobre el elemento HTML, de
height: 100px; esta forma:
width: 200px;
} <table style=”backgroundcolor:#333333;
padding:2px; width:300px; height;100px;></table>
En los selectores de clase, usamos el atributo
“class” en las etiquetas HTML para darles el estilo. Como puede verse en algunos casos, los atributos
Ejemplo: pueden ser compuestos, como el atributo “font
family” o “backgroundcolor”, puede llevar adi-
<div class=”mi_clase”>Aqui el contenido</div> cionalmente caracteristicas mas especificas, que
van separadas por un guion ““ como vimos en
Ademas de esto, existen tres formas de aplicar esti- los ejemplos. Los valores tambien pueden ser de
los CSS a una pagina, la que recomiendo en primer diferentes tipos, en los de medida, se pueden usar
lugar, haciendo un archivo de texto plano guardado pixeles “px” centimetros “cm” o relativos como
como archivo.css, separado del archivo HTML, y “em”, en los colores se puede usar la notacion
vinculando la hoja HTML a el. Esto se hace colo- hexadecimal (#FF3300) o directamente el nombre
cando en la sección head de la página: del color en ingles.
De esta forma podemos aplicar estilos a todos y
<link href=”archivo.css” rel=”stylesheet” type=”text/ cada uno de los elementos HTML que constituyen
css”> una página web, y poco a poco ir separando el
contenido de la presentación, ademas de lograr en
Para mi esta forma es la mas recomendable porque un documento completamente válido cosas que
asi se puede vincular el archivo.css a todas las solo el poder de CSS puede lograr, como cambiar
páginas del sitio, es mucho mas liviano al ver la pa- completamente la apariencia de una página sin
gina y ademas a la hora de modificar algo se hace tocar el archivo HTML.
solo una vez. Unicamente con el uso, se va uno acostumbrando
a lo que se puede hacer con CSS, al principio,
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tema 0 5
Un intro es malo Un intro es malo Un intro es malo Es cierto que Flash es poderoso en la animación;
pero no tienes que abusar; una web es una web, he-
Si tienes una animación de intro en tu web, repetirás cho en Flash no implica que todo deba ser anima-
estas tres sabias frases todas las noches antes de do; piensa en lo que te fastidiaría si no conocieras
dormir. el contenido y quisieras leerlo, piensa en tu usuario,
no en ti.
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tema 0 7
n EL DISEÑO PUBLICITARIO EN INTERNET del original. Esto quiere decir que si en reposo mide
728×90 expandido puede ser 728×180.
Banners
Dentro de las formas publicitarias más usuales que Rascacielos, Skyscraper o simplemente Sky: A
podemos diseñar para la WWW están los banners. diferencia de los otros dos formatos anteriores este
Es publicidad pasiva que el internauta encuentra sin es un formato vertical como su nombre indica (for-
buscarla tal como sucede en los medios tradiciona- ma de rascacielos). El principal mide 120×600 pero
les. Estas ventanas publicitarias surgen automática- ha evolucionado y también lo podemos encontrar un
mente cuando el internauta está consultando pági- poquito más ancho: 160×600. Otra evolución mayor
nas web. “Son espacios gráficos con enlaces a otras y que mucha gente llama doble-sky mide 300×600
páginas que contienen la información extendida de y lo podemos encontrar en muchas páginas webs
los productos y servicios que publicitan y comercia- en sus laterales. Como el anterior puede ser ex-
lizan en otros casos. Los “banners” son muy útiles; pandible, normalmente hacia la izquierda y como
aunque el documento sea muy largo y tengamos mucho al doble de su tamaño original, por ejemplo
que movernos por él, la ventana publicitaria siempre un 120×600 normalmente expandirá a 240×600 ó
estará visible y disponible” 300×600.
Como los anteriores se expande y lo normal, o por lo también conocido como reminder. Casi siempre en
menos en el Messenger que es donde casi siempre las planificaciones está así: Interstitial+Reminder.
lo podremos encontrar expandible, sea a 300×250.
Es decir, un 234×60 expande a 300×250. Layer: Es un formato parecido al anterior pero más
pequeño y que aparece una vez dentro de la página
Botón o Botones: Con este nombre diría yo que web por encima del contenido. or ejemplo si esta-
agrupamos a todos los formatos que son más pe- mos en elpais.com (que no admite layers) aparecería
queños que un minibanner. Por ejemplo un 120×60, por encima de la noticia un formato por ejemplo de
un 90×90, etc… Es decir, son formatos que son muy tamaño 400×400. Tiene que tener las mismas carac-
pequeñitos y que muchos además van acompaña- terísticas que el anterior, es decir que lleve una cruz
dos de texto al lado. Suelen ser muchas veces sim- para poder cerrarlo y que se vaya automáticamente
ples imágenes sin animación. cuando pasen X segundos.
Text-link: Este no es un formato gráfico como los Pre-Roll: Este es un formato que a muchos les pa-
anteriores sino de texto. Tiene una limitación de rece muy molesto. A mi personalmente no. Aparece
caracteres, por ejemplo 30 caracteres y suelen ir cuando queremos ver un vídeo online antes del ví-
acompañados de un botón de los anteriores (Botón deo. Es decir, pulsamos en el play para ver la noticia
+ Text-Link). Para que os hagáis una idea os pongo y aparece este formato como un anuncio de televi-
aquí abajo un ejemplo de la home de Yahoo! con un sión. Cuando termina aparece la noticia que quería-
Botón+Text-Link de autopromo (publicidad de sec- mos ver.
ciones suyas).
Personalizaciones, Wallpapers, etc.: Estos forma-
Por otro lado encontramos otros formatos de publi- tos consisten en customizar el fondo de la página
cidad que los internautas consideran como “intrusi- web con imágenes del anunciante. Además muchos
vos” porque aparecen por encima del contenido in- de ellos no sólo son el fondo personalizado sino
terrumpiendo o molestando la correcta navegación que todos los formatos que acompañan a la página
y visualización de los contenidos. web son también de ese anunciante. Lo vemos con
ejemplos que siempre queda mejor: Por ejemplo en
Interstitial o Cortinilla: Posiblemente este sea el MSN se puede contratar para su página de inicio un
formato que peor fama tenga entre los usuarios. Es Wallpaper. Este formato consiste en una imagen de
el que aparece antes de visitar una página web o en- fondo del anunciante más un robapáginas del anun-
tre sección y sección y ocupa casi toda la pantalla. ciante más un superbanner del anunciante. Es decir,
Normalmente tiene un tamaño de 800×600 píxeles, tú entras en la home de MSN y si por ejemplo Zara
a veces es un poco más pequeño: 640×480 píxeles. tiene contratado un Wallpaper todo lo verás de Zara.
Las características que suelen tener para hacer de
este formato lo menos molesto posible es que es Las malas prácticas de anunciantes y soportes con
obligatorio que lleve una cruz para poderlo cerrar los banners
(arriba a la derecha casi siempre) y tienen una dura-
ción de tiempo que transcurrida esta aparece la web Es cierto que el banner es percibido como molesto
que se quiere visitar, está entre los 4 y 8 segundos. por muchos usuarios. La culpa no es del anuncio
Casi siempre va acompañado de un formato de re- sino del uso y abuso que ha tenido en estos últimos
cuerdo. ¿Qué significa esto? Pues que si por ejem- años por parte de los anunciantes y soportes web
plo nos aparece un Interstitial de Zara una vez se que lo publican en sus sitios.
haya ido y estemos ya en la web de elpais.com por
poner un ejemplo habrá o un robapáginas y un su- Por una parte los anunciantes han querido aumentar
perbanner de Zara. Ese es el formato de recuerdo o su efectividad de manera infinita a través de técnicas
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PARA WEB E INTERACTIVOS
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molestas e intrusivas. Por otra parte existen páginas Banner formulario: uno de los conceptos básicos
web donde cuesta diferenciar lo que es el contenido de usabilidad es ahorrar cada clic que sobra. En este
real y lo que es la publicidad. caso el banner se convierte en página de aterriza-
Desgraciadamente los tipos de banners más moles- je consiguiendo datos de usuarios como el correo
tos son los que mayor efectividad muestran. Aparte electrónico directamente en el banner sin necesidad
de los que tienen incluido sonido existen los siteun- de tener que pasar por la web del anunciante.
ders que son una evolución del pop-up. En este caso
se abre una ventana entera por debajo de la ventana Generar un banner con impacto que sea valorado de
en la que actualmente estás navegando. manera positiva por la mayoría de los usuarios no es
una tarea fácil. No busques nunca el 100% porque
Banners efectivos sin que sean es imposible de lograr. Jugar limpio y no hacer uso
molestos para el usuario de técnicas agresivas cuesta más tiempo y esfuerzo
pero al final merece la pena.
Si te importa tu imagen como empresa no te reco-
miendo hacer uso de los formatos intrusivos. A corto
plazo consigues resultados pero a largo plazo pier-
des la confianza y credibilidad. Aunque cueste más
trabajo merece la pena de invertir trabajo en un ban-
ner efectivo que aporta valor al usuario que navega
en la web. Para empezar tienes que elegir los sitios
de tal manera para que haya un encaje entre el con-
tenido de la web y tu oferta comercial.
TEN EN CUENTA…