El Túnel (Preguntas de Comprensión)

Capítulo I
1. ¿Quién será el protagonista de esta historia? Además de protagonista, ¿qué papel asume en la narración? Por lo poco que sabes
de él por el momento, ¿cómo definirías al personaje?

El protagonista de la historia será Juan Pablo Castel. Juan Pablo aparte de ser el protagonista también asume el papel de narrador. Es
nadie más que él quien cuenta la historia de cómo terminó matando a María Iribarne. Por el momento se puede decir que Castel es un
hombre muy pensativo y hasta negativo.

Capítulo II
1. El relato nace de una necesidad que tiene el narrador protagonista y que él mismo se esfuerza en hacer comprender al lector.
¿Cuál es esa necesidad?

La necesidad que tiene el narrador protagonista es la de narrar su crimen, y de explicar cómo llego al extremo de matar a María. Por
otra parte, Castel habla de que realmente su necesidad principal es que alguien lo comprenda y que tal vez ese alguien sea un lector.

2. A pesar de que normalmente el narrador quiere seducir al público queda claro que Juan Pablo Castel siente un odio muy especial y
ambiguo hacia la humanidad. ¿Cómo se manifiesta la misantropía del narrador de El túnel en la obra?

El odio especial y ambiguo que siente Castel hacia la humanidad es la vanidad. Castel dice que el mismo conoce de la vanidad y
que a él no le importa nada lo que piense el lector. Castel llega hasta un punto en donde dice que si no están interesados en leer
entonces que dejen el libro a un lado.

Capítulo III
1. ¿Qué nuevo rasgo de la personalidad del protagonista se pone de manifestó tras su primer encuentro con María?

Luego de que Juan Castel se encuentra con Maria por primera vez, el lector es capaz de darse cuenta que Castel es un hombre muy
tímido y que además le cuesta mucho entablar una conversación.

Capítulo IV
1. El narrador, que vuelve a tratar sin ninguna consideración a sus lectores («El que quiera dejar de leer esta narración en este punto
no tiene más que hacerlo; de una vez por todas le hago saber que cuenta con mi permiso más absoluto», p. 16), da nuevas pruebas
de su misantropía mediante una digresión. ¿En qué consiste este recurso? ¿Cuál es el eje de dicha digresión? ¿Cómo se justifica su
empleo?

La digresión causada por el narrador hace que el lector sienta cierto interés por el libro y que quiera seguir leyendo. Esta digresión es
una forma de mantener al lector leyendo y tratar de que de algún modo se retracte de haber pensado en dejar el libro.

Capítulo V
1. Reflexiona sobre la siguiente cita: «Existen en la sociedad estratos horizontales, formados por las personas de gustos semejantes,
y en estos estratos los encuentros casuales (?) No son raros, sobre todo cuando la causa de la estratificación es alguna característica
de minorías» (p. 21). ¿Estás de acuerdo? ¿Has tenido alguna vez un encuentro como el que el autor relata?

Yo estoy de acuerdo con el narrador porque es verdad que en la sociedad existen ciertos grupos formados por personas de gustos
similares y que estos encuentros son casuales. Yo creo que es casual que personas con los mismos gustos se encuentren casualmente
ya que estos gustos son los que hacen que vayan a ciertos lugares y hagan ciertas actividades. Yo nunca he tenido un encuentro casual
como el que relata el narrador pero si es verdad que la mayoría de las veces cuando uno se encuentra en una actividad logra hacer
amigos gracias a los gustos en común.

2. VOCABULARIO: “alegato” (p. 20), “esperanto” (p. 22), “ómnibus” (p. 22), “parco” (p. 22), “colectivos” (p. 23)

Alegato: Argumento, discurso, etc., a favor o en contra de alguien o algo.

Esperanto: Idioma creado con idea de que pudiese servir como lengua universal.

Ómnibus: Vehículo de transporte colectivo para trasladar personas, generalmente dentro de las poblaciones.

Parco: Corto, escaso o moderado en el uso o concesión de las cosas.

Colectivos: vehículo más pequeño que el autobús, dedicado al transporte público de viajeros.

Capítulo VI
1. Después de tantas reflexiones, ¿dónde vuelve a situarse el hilo narrativo en este capítulo?
El hilo narrativo vuelve a situarse en ese “presente” que sabemos había tomado lugar en el pasado, para continuar con la narración de
la historia del asesinato.

Capítulo VII
1. Fíjate en las marcas de tiempo que aparecen al final del capítulo. ¿Cuántas hay? ¿Qué impresión te producen?

Al final de este capítulo hay cuatro marcas de tiempo que producen una impresión de velocidad y rapidez. El narrador utiliza estas
marcas de tiempo para mostrar lo rápido que esa hora había pasado. Era como si estuviera pasando en cámara rápida.

Capítulo VIII
1. ¿Por qué resulta paradójico que el protagonista diga que «cuando me pongo nervioso las ideas se me suceden como en un
vertiginoso ballet; a pesar de lo cual, o quizá por eso mismo, he ido acostumbrándome a gobernarlas y ordenarlas rigurosamente, de
otro modo creo que no tardaría en volverme loco»?

Resulta paradójico que el protagonista diga estas palabras ya que durante toda la historia el lector es capaz de ver que Castel es un
hombre que no controla sus ideas ni puede gobernarlas u ordenarlas.

Capítulo IX
1. ¿Qué sentimiento embarga poco a poco al protagonista? Localiza cómo se va gestando en el capítulo VIII y cómo se desarrolla en
el actual.

El sentimiento que embarga a Castel es la necesidad y las ansias de estar con María. El en capítulo VIII X Castel empieza a pensar y a
tratar de organizar sus ideas de cómo hacer para no perder a la única persona que parece entenderlo, mientras que en el capitulo
actual el lector ve como esta necesidad por estar con ella se va desarrollando y como Castel le confiesa a Maria sobre esta ansia.

2. El carácter obsesivo del pintor se manifiesta también en la reiteración. ¿Qué anécdota, citada previamente en el capítulo I,
reaparece aquí?

La anécdota citada en ambos capítulos es: “en un campo de concentración un ex pianista se quejó de hambre y entonces lo obligaron a
comerse una rata, pero viva”.

Capítulo X
1. El túnel tiene ciertos elementos en común con la novela policíaca, como por ejemplo el suspenso. ¿Cómo lo articula el autor aquí?

El elemento del suspenso es articulado aquí por el autor a través de la llamada que le hace Castel a María, pero aun mas importante, la
respuesta de María al atender el teléfono. Esta respuesta causa intriga ya que le crea al lector la pregunta de ¿Quién no podía
escuchar? Y ¿Qué significaba eso de que “cuando cierro la puerta saben que no deben molestarme?”

Capítulo XI
1. Reflexiona sobre el espacio por donde se mueven los personajes. ¿Es real o inventado? ¿Cómo aparece descrito? ¿Qué conclusiones
sacas sobre la importancia del espacio en la novela?

El espacio por donde se mueven los personajes es completamente real, ya que ocurre en Buenos Aires, Argentina. Lo que hace el
espacio real es la forma en cómo está escrita ya que el autor utiliza nombre de calles, avenidas, plazas, etc. que realmente existen en
Buenos Aires. La importancia del espacio en la novela es que al utilizar lugares reales, esto le da a la historia un toque realista y el lector
logra imaginarse la historia suceder.

Capítulo XII
1. ¿Qué relación simbólica existe entre la infidelidad y la ceguera?

La relación que existe entre la infidelidad y la ceguera es que la pareja a la cual se le está siendo infiel no se da cuenta porque
esta enceguecido.

2. VOCABULARIO: “mucamo” (p. 50), “estancia” (p. 52), “zozobra” (p. 52).

Mucamo: persona empleada en el servicio domestico.

Estancia: Mansión, habitación y asiento en un lugar, casa o paraje.

Zozobra: Inquietud, aflicción y congoja del ánimo, que no deja sosegar, o por el riesgo que amenaza, o por el mal que ya se padece.

Capítulo XIII
1. Juan Pablo Castel es un tipo muy políticamente incorrecto. Demuéstralo con algún ejemplo.
Un ejemplo que demuestra que Castel es un tipo muy políticamente incorrecto es el ejemplo de la limosna en el capitulo XIII. “Un
ejemplo de todos los días: la gente que da limosnas; en general, se considera que es más generosa y mejor que la gente que no las da.
Me permitiré tratar con el mayor desdén esta teoría simplista. Cualquiera sabe que no se resuelve el problemas de un mendigo (de un
mendigo autentico) con un peso o un pedazo de pan: solamente se resuelve el problema psicológico del señor que compra así, por casi
nada, su tranquilidad espiritual y su titulo generoso.”

2. ¿Cuál es la manía más ostensible del protagonista, que él mismo reconoce?

La manía más ostensible que el protagonista reconoce de sí mismo es que siempre escoge la forma más complicada para resolver las
cosas o hacer que estas ocurran. “En la época en que yo tenía amigos, muchas veces se han reído de mi manía de elegir siempre los
caminos más enrevesados: yo me pregunto porque la realidad ha de ser simple.”

Capítulo XIV
1. Argentina es el país del psicoanálisis por antonomasia y Ernesto Sábato no es ajeno a la influencia de las teorías de Freud. ¿De qué
manera se reflejan en la novela?

Las teorías de Freud se reflejan de distintas maneras en el libro. Una de estas formas es a través de la pintura de Castel. Ernesto Sabato
utiliza la pintura del personaje principal para reflejar una idea o pensamiento del subconsciente del mismo. La pequeña ventanita en el
lado izquierdo de la pintura representa el subconsciente de Juan Pablo Castel porque según la teoría de Fred lo que se encuentra en
una esquina arriba a la izquierda tiene relación y es creado por el subconsciente.

Capítulo XV
1. Mediante los elementos que aparecen en este capítulo, busca el punto de contacto entre la sensibilidad de María y la de Juan
Pablo.

El punto de contacto entre María y Juan Pablo es cuando ella dice: “¿Has adivinado y pintado este recuerdo mío o has pintado el
recuerdo de muchos seres como vos y yo? Pero ahora tu figura se interpone: estas entre el mar y yo. Mis ojos encuentran tus ojos.
Estas quieto y un poco desconsolado, me miras como pidiendo ayuda.” Y luego él dice: “y solamente mía. << Estas entre el mar y yo>>;
allí no existía otro, estábamos solo nosotros dos, como lo intuí desde el momento en que ella miró la escena de la ventana”.

Estas dos citas son el punto de contacto entre ambos personajes ya que es la primera vez que vemos una verdadera conexión entre
ambos y la primera vez que María habla sobre sus sentimientos referentes a Castel.

2. La esquizofrenia del protagonista es también la del narrador. ¿Con qué conflicto se encuentra Juan Pablo Castel como narrador ya
avanzada la historia?

Ya avanzada la historia, Juan Pablo Castel se encuentra con un conflicto de que en el presente se da cuenta de la conexión que ambos
pudieron haber tenido pero que ya no puede ser porque él mismo fue quien la mató. “¡Ah, y sin embargo te maté! ¡Y he sido quien te
ha matado, yo, que veía como a través de un muro de vidrio, sin poder tocarlo, tu rostro mudo y ansioso! ¡Yo, tan estúpido, tan ciego,
tan egoísta, tan cruel!”.

Capítulo XVI
1. Ya sabemos que el narrador nos habla desde un presente que es posterior a los hechos narrados, lo cual le permite tomar cierta
distancia con respecto al relato e incluso a sus propios sentimientos del pasado. ¿Qué opinaba antes y qué opina ahora sobre el amor?

El narrador opina en el presente posterior que: “Pienso ahora hasta qué punto el amor enceguece y qué mágico poder de
transformación tiene. ¡La hermosura del mundo! ¡Si es para morirse de risa!”. Esta cita del texto suena como que Castel cree que el
amor te vuelve ciego y no te deja ver la realidad pero a la misma vez suena un poco irónico. Por otro lado, en el pasado Castel no
pensaba en el amor sino en María; para él María era quien lograba esa transformación en él. “¡Cómo espere aquel momento, cómo
camino sin rumbo por las calles para que el tiempo pasara más rápido! ¡Qué ternura sentía en mi alma, qué hermosos me parecían el
mundo, la tarde de verano, los chicos que jugaban en la vereda!”.

2. VOCABULARIO: “fósforo” (p. 66), “abatido” (p. 68).

Fósforo: Trozo de cerilla, madera o cartón, con cabeza de fósforo (elemento químico) y un cuerpo oxidante, que sirve para encender
fuego.

Abatido: Abyecto, ruin, despreciable.

Capítulo XVII
1. ¿Hasta qué extremo llega la violencia en la relación de María y Juan Pablo? ¿Con qué tipo de noticias que aparecen en la crónica
de sucesos la relacionarías?

La violencia en la relación de Maria y Juan Pablo era sobre todo por parte de él. Durante toda la relación Castel era un hombre muy
ruidoso y violento pero nunca pasó nada más que un apretón de brazos por parte de él. Por otra parte Castel es violento hablando más
que físicamente. Castel insulta a las personas usando sus violentas e irrespetuosas palabras. Un ejemplo de esto es cuando Castel llama
a María “puta”.
Capítulo XVIII
1. La caracterización de un personaje se lleva a cabo indirectamente, a través de sus actos y de sus palabras (o sus pensamientos), o
directamente, mediante una descripción hecha por el narrador u otro personaje. ¿Cuál de ambas domina en la novela? ¿Qué recurso,
poco habitual en El túnel, se emplea en la página 79 para caracterizar a Juan Pablo Castel?

De ambas, la que domina más en la novela para describir a Castel son sus acciones y sus pensamientos. La forma en cómo trata a
María, como piensa de los críticos y como habla sobre los grupos le da al escritor la idea del personaje de Castel al igual que sus
pensamientos y su forma de siempre pensar sobre sus acciones y las consecuencias de las mismas.

Capítulos XIX y XX
1. ¿Se puede afirmar que el protagonista es malo? ¿Qué le salva ante el lector?

Fíjate especialmente en el cambio que se opera al pasar de un capítulo a otro.

Lo que le salva a Castel ante el lector es que el mismo puede ver no solo el crimen que cometió y como lo cometió sino que también
logra ver sus penas y su forma de pensar ante las situaciones. También el lector cada vez va conociendo la personalidad de Castel y su
forma de ver las cosas, hasta un punto que el lector empieza a sentir simpatía por él.

Capítulo XXI
1. Ernesto Sábato es el representante más importante del existencialismo en la literatura hispanoamericana. ¿Cuál es el tema
recurrente de este movimiento que se desarrolla aquí?

El tema ocurrente de este movimiento que se desarrolla aquí es que aunque Castel es un existencialista, por lo cual desprecia a los
hombres y a la humanidad, el se da cuenta de que el no es diferente a ellos pero a la misma vez acepta sus opiniones y acciones al igual
que las consecuencias de las mismas.

“Generalmente, esa sensación de estar solo en el mundo aparece mezclada a un orgulloso sentimiento de superioridad: desprecio a los
hombres, los veo sucios, feos, incapaces ávidos, groseros, mezquinos; mi soledad no me asusta, es casi olímpica. Pero en aquel
momento, como en otros semejantes, me encontraba solo como consecuencia de mis peores atributos, de mis bajas acciones. En esos
casos siento que el mundo es despreciable, pero comprendo que yo también formo parte de él”.

Capítulo XXII
1. Entre los autores que inspiraron a los existencialistas de mediados del siglo XX uno de los más importantes fue Franz Kafka. Busca
información sobre su producción literaria e intenta relacionar el contenido del sueño del protagonista con el argumento de su obra
más conocida.

Una de las novelas más famosas de Franz Kafka se llama “Metamorfosis” y se trata de un hombre que un día despertó
transformado en una cucaracha, por lo cual se siente aislado de la humanidad e incomprendido hasta por su propia familia. Esta
historia está relacionada con el sueno de Castel porque en este sueño Castel se convierte en pájaro y aunque trata de hablar con sus
amigos, estos mismos no lo comprenden.

Capítulo XXIII
1. La novela alterna un tiempo donde se acumulan los sucesos emocionales con otro donde el protagonista espera y desespera. ¿Ante
qué nos encontramos aquí? ¿Cómo consigue el autor que el paso del tiempo se funda con la percepción que Juan Pablo Castel tiene
de éste?

El autor enreda los sucesos emocionales con la desesperación de Castel utilizando el tiempo. Esto consiste en darle énfasis a sus
sentimientos y al mencionar poco el pasar de los días porque con esto el autor logra que el lector crea que el tiempo iba pasando
rápido pero a la misma vez era un infierno para Castel.

2. VOCABULARIO: “valija” (p. 95).

Valija: Saco de cuero, cerrado con llave, donde llevan la correspondencia los correos.

Capítulo XXIV
1. A pesar de que los hechos que se narran son terribles, pues sabemos desde el principio que nos encontramos ante el relato de un
crimen, ¿crees que hay humor? Busca un momento de este capítulo en el que se pueda encontrar un suceso cómico o que pueda
parecerlo visto desde fuera.

“Ese gesto, provocado seguramente por su deseo de mejorar la miopía sin anteojos (como si con anteojos pudiera ser más fea)
aumenta su aire de insolencia e hipocresía.”

2. Puesto que el narrador y el protagonista son la misma persona, es inevitable que el relato sea subjetivo. Localiza el párrafo donde
esta subjetividad llegue a hacer confusa la propia narración.
El párrafo donde el narrador y el protagonista siendo la misma persona crea confusion es cuando Castel dice: “No puedo negar que al
repetir esos lugares comunes revelaba cierto sentido del humor. Vi que Mimi volvía a examinarme con los ojitos semicerradoos y me
puse bastante nervioso, pensando que hablaría de mi. Aun no la conocía bien. -¿Qué pintores prefiere? Me pregunto cómo quien está
tomando un examen. No, ahora que recuerdo, eso me lo pregunto después que bajamos.”

3. VOCABULARIO: “volanta” (p. 96), “subterfugios” (p. 96), “abúlico” (p. 97), “casco de la estancia” (p. 99).

Volanta: Vehículo de los aduaneros que vigilan las carreteras.

Subterfugios: Efugio, escapatoria, excusa artificiosa.

Abúlico: Que padece de Falta de voluntad, o disminución notable de su energía.

Casco de la estancia: piso de una hacienda. Casco: suela de una propiedad rural.

Capítulo XXV
1. ¿Qué es un snob? ¿Por qué se les puede aplicar este adjetivo a Hunter y a Mimí?

Un snob es una persona que se cree más sofisticada que el resto de las personas, y por ende exageran sus comentarios y acciones para
darles más cultura y elegancia. Se podría decir que ambos, Mimí y Hunter son snobs porque hablan sobre el arte y literatura con un
aspecto de superioridad y utilizan palabras extrajeras con los acentos apropiados para sentirse aun mas superior.

2. El discurso de Hunter encierra una interesante reflexión meta literaria. ¿De qué trata? ¿Cómo sería según el autor implícito el
Quijote del siglo XX?

El discurso de Hunter es sobre como las novelas de caballería como el Quijote se parecen a las novelas policiacas. El autor implícito del
Quijote del siglo XX podría ocurrir pero en vez de historias de caballería, historias policiacas.

Capítulo XXVI
1. Esta obra demuestra que un ser amado puede provocarnos una infinidad de sentimientos distintos al amor. En el capítulo que nos
ocupa, ¿cuáles despierta María en Juan Pablo? Desgrana los diferentes sentimientos que experimenta el protagonista.

Los sentimientos que María despierta en Juan Pablo en este capítulo son varios. Uno de estos sentimientos es que para Juan Pablo
ahora es indispensable estar con ella y siente que hay un vínculo secreto que los une. A la misma vez, María crea un sentimiento de
orgullo en Juan Pablo porque siente que ella es un lujo para él. María crea en él sentimientos de orgullo, la vanidad y la soberbia pero al
mismo tiempo de ingratitud, y desconocimiento. María para él es como una posesión que debe obtener.

Capítulo XXVII
1. En el capítulo XXVI María anuncia que «La felicidad está rodeada de dolor». ¿De qué manera se confirma en el capítulo siguiente?

En el capitulo siguiente se confirma que «La felicidad está rodeada de dolor». En este capítulo, María y Juan Pablo se encuentran
juntos viendo el mar, lo que parece un momento perfecto para ellos, pero luego empiezan a pensar en la fealdad del ser humano y todo
lo malo que existe en el mismo. De un momento inolvidable, pasan los dos a sentir un dolor porque saben que este momento no durara
para siempre y por otro lado Castel esta triste porque él nunca va a poder tener a María para él completamente.

2. ¿A qué autor dice María estar leyendo? Busca información sobre él y explica su posible relación con la producción de Ernesto
Sábato.

En este capítulo Maria dice que leyó una novela de Sartr. Esto tiene una posible relación con la producción de Ernesto Sábato ya que
ambos escritores comparten las ideas del existencialismo.

Capítulo XXIX
1. ¿A qué se deben las modificaciones que el pintor introduce en su carta durante el proceso de redacción?

Las modificaciones que el pintor produce en su carta durante el proceso de redacción se deben a que Castel quiere crear una carta
menos romántica y más hiriente hacia el personaje de María haciendo una crítica hacia ella.

Capítulo XXX
1. ¿En qué palabras se concentra la opinión que el protagonista tiene sobre la funcionaria de Correos? ¿Has tenido alguna vez una
experiencia parecida?

“Si yo despacho una carta y al instante vuelvo a pedir que me la devuelvan porque me he olvidado de algo esencial, lo lógico es que se
atienda mi pedido.” Castel se concentra en la opinión de que los de la funcionaria de Correos deberían seguir más su sentido común
que apegarse a las reglas. A mí ya me a pasado varias veces que las personas de un lugar son tan cuadrados de mente que a veces no
usan su sentido común.

2 VOCABULARIO: “cédula” (p. 129), “nafta” (p. 130).

Cédula: Documento oficial que expresaba el nombre, profesión, domicilio y demás circunstancias de cada individuo.

Nafta: North American Free Trade Agreement

Capítulo XXXI
1. Un elemento muy psicoanalítico que ya ha aparecido en la novela vuelve a utilizarse en la página 131. ¿Qué interpretación le
darías tú en este contexto?

El elemento psicoanalítico que vuelve a aparecer en la página 131 el sueño de Castel de estar en un cuarto sin muebles sentado
en una silla y Hunter y Maria viéndolo a Castel. La interpretación que yo le daría en este contexto es que Castel se siente de laguna
manera incomodo y juzgado por ambos Maria y Hunter.

Capítulo XXXII
1. Ernesto Sábato escribe una prosa directa y aparentemente poco o nada elaborada; sin embargo, desde esa supuesta cotidianidad
construye imágenes muy potentes. Analiza la que desarrolla en torno a la prostituta (p. 135).

Castel desarrolla en torno a la prostituta que María es una también. Castel concluye esto no solo porque la prostituta le dio la misma
mirada que le había dado María en un momento intimo, sino que ella es una prostituta porque sabe como fingir sus sentimientos
perfectamente y les hace creer a los hombres que los ama.

2. VOCABULARIO: “execrable” (p. 134).

Execrable: Digno de execración: Pérdida del carácter sagrado de un lugar, sea por profanación, sea por accidente.

Capítulo XXXIII
1. La dificultad de comunicación es un tema recurrente en El túnel. ¿Cómo se manifiesta en este capítulo?

En este capítulo la dificultad de comunicación es manifestada a través de Castel bloqueando las mismas y más bien hiendo
directamente al grano y diciendo lo que quiere saber. Un ejemplo de esto es cuando va a Lartigue y le pregunta desde cuando María era
amante de Hunter.

Capítulo XXXIV
1. En toda esta parte final del libro (capítulos XXXI-XXXIV) el conflicto del personaje está muy presente. ¿Entre qué dos polos se
debate? Elige algún fragmento en el que se muestre este movimiento de péndulo.

“A medida que avanzaba en estas reflexiones, mas iba haciéndome a la idea de aceptar su amor así, sin condiciones y más me iba
aterrorizando la idea de quedarme sin nada, absolutamente nada. Y de ese terror fue naciendo y creciendo una modestia como solo
pueden tener los seres que no pueden elegir. Finalmente, empezó a poseerme una desbordante alegría, al darme cuenta de que nada
se había perdido y que podía empezar.”

2. VOCABULARIO: “zonzo” (p. 139).

Zonzo: Tonto, simple, mentecato.

Capítulos XXXV y XXXVI

1. La novela es rica en imágenes con las que el protagonista explica su estado anímico y su angustia existencial. En estos dos
capítulos aparece y se desarrolla la que da título a la novela. Localiza los tres fragmentos que la contienen. ¿Con qué figura retórica
se expresa?

“Con ella, que había sido como alguien detrás de un impenetrable muro de vidrio, a quien yo podía ver, pero no oír ni tocar; y así,
separados por el muro de vidrio, habíamos vivido ansiosamente, melancólicamente.”

“Acariciarnos a través del muro de vidrio, para sonar una vez más ese sueño imposible.”

“Y era como si los dos hubiéramos estado viviendo en pasadizos o túneles paralelos, sin saber que íbamos el uno al lado del otro, como
almas semejantes en tiempos semejantes, para encontrarnos al fin de esos pasadizos, delante de una escena…”

“Y que en todo caso había un solo túnel, oscuro y solitario: el mío, el túnel en que había transcurrido mi infancia, mi juventud, toda mi
vida.”

Capítulo XXXVII
1. ¿Qué relación hay entre el tiempo atmosférico y la acción?

Mientras más cerca se encontraba Castel de la estancia, la furia que sentía Maria iba creciendo y el elector es capaz de ver como al
mismo tiempo una tormenta se iba creando en el tiempo atmosférico.
Capítulo XXXVIII
1. ¿Cómo evoluciona la imagen del túnel al final de este capítulo?

Al principio del libro el autor no explica claramente que significa el túnel para Castel, pero al final de este capítulo vemos como
Castel ya relaciona el túnel como algo físico dentro de sí. “Sentí que una caverna negra se iba agrandado dentro de mi cuerpo.”

Capítulo XXXIX
1. ¿Cuál era el motor que había llevado al narrador a contar su historia? En tu opinión, ¿ha conseguido su objetivo?

El motor que había llevado al narrador a contar su historia era la esperanza de que alguien lo entendiera, y que por algún chance, ese
alguien pudiera ser uno de los lectores. Yo no creo que haya sido objetivo porque el lector al final de la historia lo que comprende es
que haber matado a María era algo absurdo ya que ella era la única que lo comprendía verdaderamente.