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Esta es una obra que no necesita introducción. No sólo porque sea conocida, sino
especialmente porque ya tiene una guía introductoria.
Y antes de comenzar, me refiero a una ya antigua reseña, realizada por nuestro compañero
Alberto Benavente en ocasión de la publicación del primer volumen en España:
“Bestia. Es una de las calificaciones que se pueden aplicar a este comic. Muy bestia. No es
que no estemos acostumbrados a que Ennis y Robertson hagan comics bestias y que se
salen del establishment. Es que , simplemente, este comic es bestia, bruto, muy burro,
animal, salvaje, grosero, gore, pornográfico y no apto para todos los públicos.
Aquí es donde comienza todo, plantándose los fundamentos básicos de la serie para todo el
camino hasta el final, presentando todo lo necesario: los personajes principales, el mundo
con superhéroes que poco bien hacen, la misión que tendrá el equipo en formación (o en
reformación, mejor dicho) que será la de controlar (aunque el jefe del grupo pretenda hacer
mucho más que eso), así como el tono extremadamente violento de la historia, sin
resguardarse mucho en cuanto al contenido que presenta, incluyendo escenas de sexo
(también violento).
Visto en perspectiva, luego de haber leído toda la historia, se vislumbra levemente que
habrá una trama política detrás de estos superhéroes paródicos, mediante una conversación
sobre quién maneja el mundo, y el peligro que implican los superhéroes para ello, lo cual en
verdad anticipa mucho de lo que vendrá.
Sin que suceda demasiado, estos dos números son un buen comienzo ya que logra dar un
pantallazo general y presentar a los primeros personajes rápida y correctamente, sin
tomarse más tiempo y espacio del suficiente.
Cherry (#3-6)
Con el terreno preparado en el breve primer arco argumental, en este segundo ya comienza
a meterse directamente con los superhéroes, provocando lo que sería su partida del sello
Wildstorm propiedad de DC Comics.
Esto tiene que ver con la primera aparición de Los Siete, en el #3, al momento que está
sumando a su nueva integrante, Starlight. Este grupo, claramente, son una versión de la
Justice League of America, integrada por Homelander, Queen Maeve, Black Noir, The
Deep, Jack from Jupiter y A-Train, que serían Superman, Wonder Woman, Batman,
Aquaman, Martian Manhunter y The Flash. Por su parte, Starlight es similar a Stargirl
aunque también podría asemejarse a Wonder Girl. En otros momentos de la historia se
mencionan otros ex integrantes de Los Siete: Lamplighter (quien es reemplazado por la
nueva chica), una analogía de Green Lantern, y Mister Marathon, otra versión de Flash.
La prueba a la que es sometida la nueva chica para ser parte del equipo es una declaración
muy explícita de cómo son los superhéroes de este mundo.
Pocas páginas después de ese suceso, se nos muestra la otra carta de presentación del
mundo de The Boys: el puente de Brooklyn derrumbado, mientras vemos las Torres
Gemelas del World Trade Center perfectamente en pie, y así se muestra una de las claves
de la historia que se empieza a desarrollar.
Luego de eso vemos al equipo de los Boys reunido por primera vez, preparando su primera
misión que consistirá en una declaración concreta para que el mundo de los superhéroes
sepa que están de vuelta. Para conseguir ese objetivo, se proponen atacar a un grupo de
superhéroes menor, que incluso a muchos de los mayores les molesta un poco su presencia
y no les molestaría que sean atacados. Ellos son Teenage Kix, formado por adolescentes
con pose de chicos malos y rebeldes; una especie de Outsiders (cuyo líder es un personaje
similar a Nightwing llamado Big Game) pero también con similitudes con grupos como
Gen 13. Tomar un equipo como estos para parodiar, demuestra que la intención del autor es
ir más allá de la superficie en lo que respecta a los superhéroes, dando la sensación de que
quiere abarcarlo todo.
No obstante, este arco argumental cumple con la función de profundizar en las cuestiones
introductorias del mundo y de toda la historia que aquí se contará, por lo cual en el curso de
estas páginas veremos la presentación de varios elementos clave.
Otro, es la mezcla de ficción y realidad en el trato de los superhéroes, tanto hacia adentro
de su mundo como hacia afuera, hacia el nuestro. Es decir, todos tienen sus cómics, y con
ellos contratos por merchandising, porcentajes de ingresos y demás. Con esto, se nos da la
pauta que la crítica y la parodia no irá sólo por el lado de lo que pasa en las páginas de los
cómics de superhéroes, sino también por fuera de ellas, pero ya tendremos otros momentos
para hablar de esto.
Y, por último, muy al pasar se presenta el comienzo de la relación entre Hughie y Annie,
que será muy importante a lo largo de toda la serie, siendo una de las tramas principales de
The Boys.
Volviendo a lo que sucede en este arco argumental, para no contar demasiado podríamos
decir que se cumple la misión de atacar indirectamente a los súpers para enviar un mensaje,
que es bien entendido, pero luego algo sale mal y termina con un superhéroe muerto, lo
cual también asienta la base de cuál será el intercambio entre estos y The Boys, de aquí
hasta el final, búsquese o no la confrontación.
Con esto se despide la serie de Wildstorm, y termina la introducción básica del mundo, no
sin antes arrojar algunas revelaciones más, como ser la motivación de Butcher para dedicar
su vida a esto, o la función última que cumplen los Boys en la relación superhéroes-
política-corporaciones, que también conoceremos y entenderemos mejor más adelante.
En cierta forma, este arco argumental fue como un empezar de nuevo para The Boys. No en
lo que respecta a introducir todo, sino en el sentido de introducirse a sí misma a los nuevos
lectores atraídos por la polémica generada por su cancelación de parte de DC Comics.
Pero, volviendo al primer párrafo, hay que sentar las bases del tono de la historia
nuevamente, para los nuevos. De esta forma, se presenta la segunda misión de los Boys:
investigar la muerte de un joven en la que muy probablemente estarían implicados
superhéroes. Ninguno de los que aparecieron anteriormente, así que detengámonos
brevemente en ellos.
El primero, Tek Knight, una mezcla de Batman con Iron Man, ya que es un millonario
que no tiene poderes pero cuenta con una armadura de poderosa tecnología y es parte de un
equipo llamado Payback (especie de Avengers, que conoceremos mejor después); pero vive
en una mansión, tiene un mayordomo, y una obsesión con la incorporación de niños
compañeros que llevan el nombre de Laddio (es decir, Robin). El segundo, precisamente,
es el primero que llevó el nombre Laddio y se independizó para actuar bajo el nombre de
Swinging (ni falta hace que diga que es Nightwing). Y, como añadido, también aparece
una mujer asociada de cierta manera a ellos dos, muy parecida a Catwoman. Con todo el
conjunto, Ennis se dedica a hacer muchos chistes poco sutiles y muy directos sobre
Batman, los Robins y demás.
La historia que se cuenta en este arco, creo que no podría haber sido de otra manera, toca el
tema de la homosexualidad, desde al menos dos aspectos: la homofobia encubierta bajo una
postura gay-friendly y la homosexualidad reprimida que se descubre de una manera muy
traumática. Justamente, el joven cuya muerte deben investigar es gay, y todo el caso es
atravesado por este tema.
En conclusión, si el objetivo de este arco argumental era volver a situar el tono de la serie,
lo cumple con creces, ofreciendo muchos momentos graciosos y divertidos a costa de los
superhéroes, sin olvidar que también en varias escenas se ocupa de ir profundizando en los
personajes que de verdad le interesan en esta historia, que son los Boys, en especial Hughie
y Butcher.