Universidad Regional Amazónica-Ikiam

Estudiante. Marilyn Malpu

Fecha. 2018/12/06

Relación entre número áureo con la naturaleza, matemática y arquitectura

Se llama sección áurea (segmento dividido en dos partes), número de oro o divina proporción; por las relaciones
semejantes con la propiedad de la divinidad, a la teoría que desde la antigüedad ha venido adquiriendo fama y difundiéndose
en el transcurso del tiempo porque tiende a la perfección absoluta (Chávez T., Chávez I., Chávez N. 2007, p. 203). Esta
teoría fue creada por Leonardo Pisano, o mejor conocido como Fibonacci, un matemático italiano que popularizó el sistema
de numeración árabe: 0, 1, 1, 2, 3, 5, 8, 13, 21, 34, 55, etc., que se detalla sumando dos números consecutivos para obtener
el siguiente número de la serie, de tal manera que existe una relación directa entre ellos. También, en honor al escultor de
la Antigua Grecia, Fidas (Phidas) esta teoría se ve reflejada en la siguiente ecuación y de ella se obtiene el número phi o
número de oro.

1 + √5
𝜑= ≈ 1,6180339887498948 …
2

(Orendain L., Calvillo M., Leyva M., sf).

Euclides fue quien definió por escrito y por primera vez a La Proporción Áurea en su libro Elementos de Geometría,
en el cual se refuta acerca de las creencias de la proporción para que no sea considerada una unidad, sino una relación o
proporción entre segmentos de rectas, los mismos que son plasmados en diversas formas geométricas , así como dijo
Johanes Kepler: “La geometría tiene dos grandes tesoros: uno es el teorema de Pitágoras, el otro la división de un segmento
entre el extremo y su proporcional. El primero lo podemos comparar a un montón de oro, el segundo lo podemos llamar
una piedra preciosa” (Pacioli L., 1991). De igual manera Platón en su obra presenta a “Timeo”, quien consideraba a la
proporción áurea una relación con la matemática, la cual está vinculada a la física del cosmos para su entendimiento, por
lo cual llega de manera formal a un estudio, el cual detalla lo siguiente: “Se dice que una línea recta está dividida en el
extremo y su proporcional cuando la línea entera es al segmento mayor como el mayor es al menor” (Hernández M., 2017,
p.30).

El ejemplo más común para visualizar el número áurico es la representación mediante un rectángulo, al cual se lo
divide en dos rectángulos de menor tamaño y finalmente se traza una recta que los intersecta, de tal manera que forma una
espiral, siendo esta, la base de la máxima expresión de belleza a través del equilibro, sobretodo porque se encuentra ligada
directamente con la rama de matemáticas de forma visual, es decir que: “… el número dorado, representa el número del
armonía del universo: un universo creado por un Dios matemático” (Chávez T., Chávez I., Chávez N. 2007, p. 203).

La aplicación de este número es infinita, podemos poner como muestra elementos o formas presentes en la
naturaleza, espacio, música, seres vivos e incluso arquitectura. En la naturaleza, se presenta a través de formas y estructuras
de cada sistema, ecosistema y su alrededor. Presente en sus cuatro elementos simples: fuego, tierra, aire, agua y el Todo,
así mismo, existen cuerpos u objetos geométricos regulares o semi-irregulares que poseen simetría pentagonal, cuyas
longitudes geométricas se ven reflejadas por el número de oro. (Orendain Luz)

Como se cita en el libro La divina proporción de Luca Paciolini la carta que el poeta Paul Valery le redactó a Matila
Ghyka la cual decía; “El equilibrio entre el saber, el sentir y el poder está hoy roto en las artes. El instinto sólo de fragmentos;
pero el arte magno debe corresponder al hombre completo. LA DIVINA PROPORCIÓN es la medida generalizada” (1991).
Esto quiere decir que en los seres vivos el número de oro se presenta como una belleza estética, a partir de la cual un cuerpo
o rostro es más atractivo a la vista si es más simétrico entre sí, así como en la obra de Leonardo Da Vinci con el hombre de
Vitruvio (1490) donde se estudian las partes o proporciones ideales del ser humano.
 Por otro lado, la arquitectura se ve reflejada como una escultura matemática del universo. La misión de la sección
áurea en el arte o en la arquitectura, es partir desde un punto de referencia para hacer de estas obras algo más natural y
cercano a la realidad para que se miren atractivas, cumpliéndose la teoría del matemático Pisano, donde cada estructura,
línea y diseño plasmado en una hoja logre complementarse de forma general. Es por ello que hoy en día contamos con
estructuras cuyas dimensiones tienden a la perfección, ya que han sido inspiradas en el número de oro. De cierto modo se
ve al ser humano como el espejo del universo o punto de partida porque desde allí se “conformaban todas sus obras, máxime
los templos sagrados, de acuerdo con la proporción de dicho cuerpo, pues en aquél encontraban las dos figuras principales
sin las cuales no es posible hacer nada, es decir, la circular, la más perfecta… La otra es la figura cuadrada equilátera”
(Pacioli L., 1991, p.26).

Por lo tanto, con el transcurso del tiempo el gran hallazgo del número áureo seguirá siendo de gran importancia ya
que es un misterio hecho realidad, además de ser multidisciplinar y a veces impredecible, nos ha demostrado la presencia
y existencia de la belleza estética, considerando estándares de inteligencia y de singularidad en el universo. De esta manera
nos brinda un acercamiento a la perfección de un todo en absoluto, siendo la pieza clave para contemplaciones artísticas y
estéticas, para ello se definen proporciones fundamentales de la naturaleza tales como el ser humano y de él sus
proporcionalidades respecto a sus miembros (Pacioli L., 1991, p. 26).
 Referencias Bibliográficas

Chávez, T., Chávez, I., & Chávez, N. (2007). Tradición Andina, Sección de Oro (Seguna ed.). Lima.
Hernández, M. (2017). Elementos de Euclides Libros V-VI. La Laguna. Obtenido de
file:///C:/Users/Acer/Downloads/Elementos%20de%20Euclides,%20Libros%20V%20y%20VI.pdf
Orendain Luz, C. M. (s.f.). Número Áureo. (C. Toledo, Ed.) Obtenido de La fórmula Divina de Fibonacci:
http://www.acmor.org.mx/cuam/2009/Fisico-Mate/108-CUAM%20Mor-Numero%20aureo.pdf
Pacioli, L. (1991). La divina proporción (Segunda Edición ed.). (J. C. Escobar, Trad.) España, Madrid: Akal. doi:978-84-7600-
787-7