ENSAYO CRTICO TEMA: TRILOGA SAGRADA; MATEMTICAS, ARTE Y NATURALEZA

Ttulo: Belleza matemtica La Divina Proporcin es un texto escrito por J. Ignacio Extremiana Aldana, de la Universidad de La Rioja el cual expone a partir de posturas y citas de varios grandes matemticos temas vinculados directamente con las zonas ureas, estos son: el nmero ureo o de oro, proporciones ureas, espiral logartmica, rectngulo de oro, pentagrama mstico pitagrico y tringulo ureo, stos a su vez se relacionan directamente con el nombre que Luca Piacioli le asigna en su libro llamado de la misma forma Divina Proporcin escrito en ao de 1509. Este texto seala, cmo los temas anteriormente mencionados influyen directamente en el diseo, arquitectura, arte y naturaleza, a la vez que menciona la importancia que stos han tenido en la construccin de maravillosas obras de arte. El texto en su primera parte seala que La Seccin urea o Divina Proporcin es uno de los tpicos de la Geometra pitagrica ms fascinantes por la decisiva influencia que ha tenido sobre el Arte, la Mstica, la Biologa e incluso la Magia. La Seccin urea o Divina Proporcin es uno de los captulos ms curiosos de la Geometra pitagrica pues es aqu donde se entremezclan los aspectos propiamente matemticos con otros de naturaleza mstica y esotrica,

ciertamente el nombre resulta muy adecuado debido a la divinidad de la proporcin que se podra relacionar con la belleza de Dios. Mgica debido a la sucesiva construccin de formas a partir de la primera y hermosa porque inexplicablemente percibimos en formas proporcionales la belleza reflejada en grandes de obras de arte creadas con los principios citados a continuacin En varios tratados del gran Matemtico Euclides trata esta cuestin y la relacin con la propia construccin geomtrica de la divisin de un segmento en media y extrema razn, que as llamaban los griegos a la subdivisin de un segmento en

forma urea, en el mbito de la Aplicacin de las reas del lgebra Geomtrica, es decir, la resolucin geomtrica de ecuaciones. El gran descubrimiento procede precisamente de uno de los elementos bsicos del diseo: la lnea, y una divisin mgica de la misma ya que la seccin mayor es igual a la menor en sus proporciones, as como este pequeo descubrimiento marco un gran acontecimiento en la matemtica, as tambin lo hizo en campos como el diseo, el arte, etc., notemos que todas las formas proceden de la matemtica, especficamente de la geometra y si aplicamos las proporciones a estas formas, sin duda conseguiremos diseo fabulosos y armoniosamente agradables a los sentidos. El documento en su ltima parte seala que a dems de sus hermosas propiedades geomtricas, la Divina Proporcin tiene mucha relacin con los nmeros de Fibonacci, es ah donde surge su valor en la explicacin de la belleza en la naturaleza. Pero donde su aplicacin es omnipresente es en la creacin artstica. All donde haya una especial intensificacin de la belleza y la armona de las formas, se encontrar la Divina Proporcin, empezando por la naturaleza, de donde muchos artistas extraen su inspiracin puesto que como lo dice Luca Pacioli, nada se crea totalmente sino todo lo que se concibe alguna vez fue ofrecido a nuestros sentidos. Por todo lo dicho, la Divina Proporcin ha fascinado, cultura tras cultura, y ha propiciado importantes especulaciones filosficas, teolgicas, cientficas, estticas e incluso mgicas, desde que la humanidad empieza a reflexionar sobre las formas geomtricas que conforman el universo, siendo el Pitagorismo el sistema de pensamiento que empieza a dar consistencia racional a toda esta doctrina, hasta llegar a Gaud y Dal grandes artistas de nuestro tiempo.

EXPOSITIVO TEMA: TRILOGA SAGRADA; MATEMTICAS, ARTE Y NATURALEZA

Ttulo: Matemtica Divina La Geometra tiene dos grandes tesoros, uno es el Teorema de Pitgoras y el otro es la Seccin urea; si el primero es una joya de oro, el segundo viene a ser una piedra preciosa. J.KEPLER. Uno de stos grandes tesoros es el que trataremos de desarrollar a lo largo del documento, con el propsito de describir cada uno de los temas ligados a las secciones ureas y de la misma forma sealar la importancia de cada uno de stos temas en la ejecucin de diseos que marcaron un gran precedente en la historia de la humanidad. Dado que la geometra corresponde al estudio de los cuerpos en plano y espacio y en consecuencia a la creacin de los mismos, sta es sin duda una parte de la matemtica indispensable en la creacin de elementos visuales, y tal como apreciaremos a continuacin acta de manera conjunta con ciertos

descubrimientos que marcaron un gran precedente en la historia de la matemtica y el diseo. La proporcin urea o nmero de oro se estudi hace miles de aos antes de Cristo, debido a su continua presencia en la geometra. La historia nos relata la existencia de un grupo de matemticos en la antigedad, llamados los pitagricos en honor a Pitgoras un gran sabio y su fundador, este grupo se ocultaba por razones obvias de la poca en la que se desenvolvan, y se reconocan entre ellos por la estrella de cinco puntas, que era el emblema de un grandioso descubrimiento. ste gran acontecimiento tuvo lugar cuando aquellos pensadores apreciaron que si dividan una cuerda de tal forma que la razn de ambas sea proporcional, el resultado de tirar cada tramo de las cuerdas daban lugar al mismo sonido pero en un tono ms alto, es as que surgi la escala musical que posteriormente se ampliara y llegara a ser lo que hoy es. Esta divisin mgica tuvo varias

aplicaciones, aplicaciones que revolucionaron la arquitectura, el diseo y el arte, una de ellas es el mgico rectngulo ureo, ste se forma a partir de un cuadrado del cual se extiende una lnea que pasa por la mitad de uno de sus lados, hacia uno de sus vrtices, fue bastamente utilizado en grandes exponentes de la

arquitectura, como en Santa Mara Novella de Florencia, la Puerta de Bagdad, La Gran Muralla China, as como en diverso cuadros representativos, entre estos tenemos Leda Atmica de Dal, El hombre microcosmos, etc. Posteriormente los matemticos de aquella poca conjuntamente, notaron que si se graficaban varios rectngulos ureos uno dentro de otro, al medirlos la proporcin entre todos stos era la misma, y por si fuera poco se haba formado una espiral perfecta con la sucesin de estas figuras, de la misma manera que lo hacan con el rectngulo lo hicieron con un pentgono, hallando una vez ms la proporcin urea, y con lo cual crearon su emblema, la estrella de cinco puntas, emblema que yaca en ciertas partes del cuerpo y que era indispensable para asistir a las reuniones que mantenan en secreto, en consecuencia a las figuras halladas, las que inexplicablemente significaban belleza y proporcionalidad, se encontr que el valor de la proporcin de oro era siempre un nmero cercano a 1,618, a ste nmero se lo llamo el nmero Phi en honor a Fidas, a este nmero se le encontr relacin directa con la serie de Fibonacci en cuanto al resultado del cociente de una cifra con la anterior, he ah la perfeccin de la belleza matemtica. Al observar los resultados obtenidos mediante stos estudios y al notar la realidad de su contexto, los sabios de la poca notaron que lo que haban descubierto no era sino la realidad de la naturaleza a su alrededor, las espirales de ciertos moluscos, la distancia entre las ramas de los rboles, los fractales que forman la nieve, entre otros. An ms profundo y complejo es el tema de la divina proporcin, mas con lo expuesto es bastante claro que la obtencin de belleza, no se consigue sino con la aplicacin de reglas y modelos matemticos, que el diseo no solamente es sugestivo, sino que una simple proporcin entre los elementos puede ser percibida como armoniosa y agradable a la vez. No se trata de reglas antiguas que no

concuerdan con el diseo moderno y la belleza actual, son reglas que han existido y existirn hasta despus de nuestros das, sino midamos nuestros propios cuerpos y comprobemos la presencia de las proporciones ureas, nosotros que somos el diseo ms perfecto de la naturaleza. Con todo esto puedo concluir con la frase citada por Giuseppe Verdi Retorna a lo antiguo y sers moderno.

ENSAYO ARGUMENTATIVO TRILOGA SAGRADA; MATEMTICAS, ARTE Y NATURALEZA

Ttulo: No necesito la matemtica para ser un diseador La Matemtica la madre de todas las ciencias y una de las ms antiguas en la historia de la humanidad, estudiada hace miles de aos y despus de tanto tiempo an en vigencia, quiz con muchas ms cosas que ensearnos o en espera de ser modificada y aplicada a algn campo del conocimiento, sta ciencia tan amplia se aplica en disciplinas innumerables, una de ellas, el diseo, empezando de elementos bsicos de la geometra como: el punto, la lnea, el plano, etc., stos que no son sino sus principios bsicos. Ms no slo la geometra es parte imprescindible dentro de los conocimientos del diseador, pues aunque parezca inusual, temas como el lgebra, las ecuaciones y el mismo anlisis matemtico se relacionan directamente con la obtencin de elementos visuales, empezaremos con los temas ms antiguos que se estudiaron en relacin a la matemtica y que se aplicaron en las obras de arquitectura y arte ms destacadas en aquella poca y en aos posteriores, nos daremos cuenta de ese modo que la matemtica es de vital importancia a la hora de disear. Por qu debemos aprender matemtica si seremos diseadores?, o Para qu me sirve la matemtica en el diseo?, son preguntas comunes en mis primeras clases, son reflexiones que se ven alimentadas desde los primeros aos de escolaridad en donde se impregna en el estudiante la fatal idea de que las ciencias exactas, concretamente las matemticas no tienen sentido de existencia

o simplemente son asignaturas creadas para hacer su vida un gran enjambre de interrogantes y confusin. Tema de vital importancia en el mbito del diseo es el ya tratado hace miles de aos antes de Cristo, las secciones ureas a las que se ha intentado asignar un nombre representativo por varios historiadores y matemticos y cuyo concepto se encuentra englobado en el nombre que Lucca Picioli propone en su obra: Divina Proporcin en el ao de 1509, una gran nombre de hecho pues supone al leyente la cercana de la belleza de un elemento visual, con la belleza de Dios. Varios documentos creados muchos aos atrs revelan que inexplicablemente nuestros sentidos perciben belleza en la presencia de secciones ureas, Euclides describe a stas de la siguiente manera: Para que un espacio dividido en partes iguales resulte agradable y esttico, deber haber entre la parte ms pequea y la mayor, la misma relacin que entre sta y la menor. Dicho sea de paso, sta divina proporcin fue usada por los pitagricos para crear la primera escala musical, que posteriormente se fue perfeccionando. Contemporneo a Pitgoras, Platn que argumenta Lo bello es lo que nos deleita, haciendo de medianeros, odos y vista. Cmo no prescindir de las matemticas en el diseo?, si basta con que midamos la longitud de nuestros pies a nuestra cabeza y esto dividirlo entre el valor de la distancia de ombligo a los pies, para notar claramente en el cuerpo humano que es uno de los mayores exponentes de belleza, la presencia de sta divina proporcin, la cual se ve manifestada en un nmero, conocido como ureo o nmero de oro 1,618, el cual se obtiene mediante la aplicacin de leyes bsicas del lgebra. De ste tema se deriva uno an ms fascinante, el rectngulo de oro. Euclides en uno de sus documentos explica la construccin del mismo: Dividir una recta en dos partes de modo que el rectngulo comprendido por la recta entera y por una de sus partes sea equivalente al cuadrado de la otra parte, un acertijo aparentemente, pero nada del otro mundo si lo llevamos a cabo. ste rectngulo ureo se ve manifestado en la maravillosa arquitectura como: La Pirmide de Keops, el Partenn de Atenas as como en grandes obras de arte y escultura: El

Homo Cuadratus, El David, creadas por extraordinarios exponentes en sus campos respectivos, Da Vinci(otro matemtico), Miguel ngel, etc Y por si esto no termina de convenceros a cerca de la importancia de la presencia de las matemticas en la obtencin de elementos visuales, citaremos lo dicho por Luca Pacioli No hay nada en el intelecto que previamente no se haya ofrecido de alguna manera a los sentidos", la razn de ello es que, el tema tratado con tanta pasin no es sino el resultado de la observancia de la naturaleza, puesto que si procedemos a la creacin sucesiva de rectngulos de oro dentro de s mismos, obtendremos la espiral logartmica, observada innumerablemente en la naturaleza en formas impensables. Si nos detenemos un minuto y observamos lo que nos rodea, todo aquello que nos parece hermoso en la naturaleza, nos daremos cuenta que la belleza es medible y sta traducida en La Divida Proporcin Y as como lo dijo Aristteles. Las formas supremas de lo bello son la conformidad con las leyes, la simetra y la determinacin (el orden), y son precisamente estas formas las que se encuentran en las matemticas, y puesto que estas formas parecen ser la causa de muchos objetos, las matemticas se refieren en cierta medida a una causa que es la belleza, sta frase resume todo lo anteriormente expuesto conducindonos a una pregunta un tanto obvia, despus de todo lo expuesto, Volveremos a dudar de la importancia del estudio de las matemticas para el Diseo? Yo no lo creo!..

GABRIELA ACOSTA