El primero que se atrevi� con el mito de Evita

Por Ivana Costa

Medio: Clar�n
Suplemento: Cultura y Naci�n
Ciudad: Buenos Aires
Fecha de publicaci�n: 28-05-2003

Mucho antes de que Andrew Lloyd-Weber o Alan Parker se interesaran por su fabulosa
vida, Copi conmovi� a Par�s con "Eva Per�n", una pieza teatral protagonizada por un
hombre. Aqu�, la historia de esa obra audaz, que Adriana Hidalgo publica en
castellano.

Copi: �C�mo deber�a contarse la historia de Eva Per�n?

Eva: Quiero que cuente todo: mis comienzos dif�ciles, mi carrera de star en las
pantallas latinoamericanas, mi llegada triunfal a Hollywood. En el segundo acto, mi
regreso a mi patria para ponerme al frente del movimiento de los pobres. En el
tercer acto, en plena gloria, me enfermo, pero antes de morir logro salvar a
Am�rica latina del imperialismo americano y del totalitarismo ruso. En cuanto al
estilo, me gusta el melodrama, pero desear�a algunos n�meros musicales para poder
mostrar mi experiencia en el tip tap. Desear�a un melodrama sin exageraciones, para
no ofender a la cr�tica vanguardista.
Copi: �Ha sido usted feliz?
Eva: Cuando se llega al poder con una metralleta en las manos no hay tiempo para
pensar en la felicidad, y cuando se muere a los 33 a�os con un imperio que se
escapa de las manos, tampoco se tiene tiempo de pensar en la felicidad.
Copi: �Qu� tono desear�a usted que le d� a la pieza?
Eva: El m�s atroz.

Con este di�logo imaginario, publicado en Le Figaro el 24 de febrero de 1970, Copi

anunci� en Par�s el inminente estreno de su obra Eva Per�n. Al d�a siguiente, el
texto de la entrevista imaginaria apreci� pr�cticamente �ntegro en el diario
Cr�nica, donde se dec�a tambi�n que la obra iba a estrenarse el 5 de marzo en el
teatro LEp�e de Bois (finalmente se estren� el 2) con direcci�n de Alfredo Arias y
con Facundo Bo en el papel de Evita.

El art�culo de Cr�nica llevaba un t�tulo cat�strofe: "Inaudito: un actor har� de

Eva Per�n", y una volanta algo m�s alarmista: "Autor Irrespetuoso en un Teatro de
Par�s". Adem�s, el editor del vespertino consider� prudente agregar, donde
terminaba la informaci�n del cable de la agencia noticiosa EFE, la siguiente nota
de la redacci�n: "Independientemente de las posiciones pol�ticas que se puedan
adoptar en relaci�n con la se�ora Eva Duarte de Per�n, nos parece realmente
censurable que el papel protag�nico de la obra, el de Eva Per�n, sea interpretado
por un hombre, puesto que se trata de una figura hist�rica". Claro que si el editor
hubiera tenido a mano el texto de la pieza, que reci�n ahora se puede leer en la
Argentina, publicado por Adriana Hidalgo y con traducci�n de Jorge Monteleone,
habr�a pasado por alto cualquier observaci�n sobre el sexo del protagonista.

En compa��a de su madre -que s�lo quiere la clave de la caja fuerte que tiene Eva
en Suiza- y de Per�n -que duerme la siesta y padece horribles migra�as-, esta Eva
imaginada por Copi se encoleriza: "Ustedes me dejaron caer sola hasta el fondo del
c�ncer. Son unos turros, Me volv� loca y estaba sola. Me ven morir como una bestia
en el matadero. (...) Me volv� loca, loca, como aquella vez en que hice entregar un
auto de carrera a cada puta y ustedes me lo permitieron. Loca. Y ni vos ni �l me
dijeron que parara. Hasta mi muerte, hasta la puesta en escena de mi muerte deb�
hacerla completamente sola. Sola".
Por supuesto, en la Argentina de 1970, la del peronismo proscripto, resignado,
reprimido o acechante, nadie entendi� que esta Eva feroz y sat�rica proyectaba una
mirada sumamente piadosa sobre la mujer que entrega su vida a un objetivo
trascendente y cuando est� a punto de alcanzarlo enferma de muerte. La escena en la
que Eva se lamenta de no poder asistir a su propio funeral, tremenda ceremonia que
una multitud prepara en silencio mientras ella permanece recluida, es quiz�s el
momento m�s corrosivo, m�s humor�stico -y por eso mismo doloroso- de la obra. Como
sea, la ultraderecha peronista no lo entendi� as� (tampoco cierto sector de la
cr�tica francesa: "mascarada macabra" y "pesadilla carnavalesca", dijo Le Figaro
despu�s del estreno). El 25 de marzo los diarios porte�os informaban: "Enmascarados
identificados como extremistas de derecha irrumpieron anoche en el teatro donde se
representa Eva Per�n".

Pasados los a�os, Copi recordaba el episodio con el corresponsal de Clar�n en

Par�s: "Explot� una bomba, fueron golpeados los actores y se destrozaron los
decorados. Tuvimos que trabajar tres meses con fuerte custodia policial. Pero la
reacci�n violenta nos dio tambi�n mucha publicidad". Juan Stoppani, que hab�a
recreado los aut�nticos modelos de Eva para vestir al protagonista, cuenta: "Lo
peor fue para los actores. Como esta gente subi� al escenario a destrozar todo,
tuvieron que esconderse para no sufrir los golpes. Sobre todo Facundo Bo, o sea
Evita. Hab�a mayor encono en su contra".

Radicado igual que Stoppani en la campi�a francesa, Bo evoca ahora esa corrida:
"Hasta donde supimos, el ataque vino de un movimiento de derecha llamado Ordre
Nouveau (Nuevo Orden) que hab�a sido contratado desde Madrid por gente cercana a
Per�n. La principal acusaci�n era: �c�mo se atreve un travesti a ponerse la ropa de
Eva Per�n? Pero no hab�a tal travesti. Yo trabajo de actor y en el espect�culo
estaba claro que el personaje era hombre: con pelos en el pecho y en los brazos,
con la voz de un hombre. Copi siempre pens� que Eva deb�a ser interpretada por un
hombre: con una mujer, su texto habr�a sonado equ�vocamente m�s suave".

Al esc�ndalo parisino sigui� la pesadilla porte�a. Roberto Plate, miembro del grupo
TSE que debutaba en Par�s con Eva Per�n, cuenta: "Durante mucho tiempo se
recibieron cartas de Buenos Aires en las que nos dec�an que nos iban a bajar". Y
las amenazas no llegaban s�lo a Par�s: los hermanos de Copi fueron perseguidos en
Buenos Aires, y algunos miembros del equipo (Copi, Arias, Bo, Roberto Plate) no
pudieron volver a la Argentina hasta 1984. Mientras tanto, este grupito de
argentinos, que no superaban los 30 a�os de edad, hac�a de Eva por primera vez un
personaje de la m�s exquisita ficci�n teatral. Todav�a no se hab�a escrito ninguna
comedia musical (Copi aseguraba que Andrew Lloyd-Weber y Tim Rice fueron a ver su
Eva y la tomaron de inspiraci�n) ni hab�a productores hollywoodenses interesados en
llevar la fabulosa vida de Eva al cine. En todo caso, ninguno de los esc�ndalos
desatados despu�s -por la comedia de Rice y Lloyd-Weber o por la pel�cula de Alan
Parker y Madonna, o por alguna copia m�s o menos fiel- lleg� a tener la audacia
est�tica de esta joya a la que por primera vez se podr� leer en argentino.