c TEATRO
El rucio
de los cuchillos
JUAN ANDRÉS PINA
partir del estreno de Te lla-
A mabas Rosicler en 1976,
la dramaturgia de Luís Ri-
vano se ha perfilado con un signo
diverso al tradicional en el teatro
chileno. Esa y sus obras siguien-
tes (Por sospecha, Los Matari-
fes, ¿Dónde estará la Jeannet-
te, entre las más importantes)
están pobladas de personajes mar-
ginales a todos los circuitos socia-
les, económicos o culturales del
habitual mundo que acostumbran
a retratar nuestros autores. En
estas creaciones, los protagonis-
tas son principalmente los delin-
cuentes, las prostitutas, los can-
tantes del bajo fondo y las vedet-
tes de mala muerte.
Al revés de la visión sórdida
con que se acostumbra a enfocar
este universo, la mirada de Rivano
rescata lo luminoso y lo festivo de
esta cultura popular, y el amor que
por ella sienten sus integrantes.
Obviamente aquí no deja de apa-
recer el dolor y el fracaso, aunque
la perspectiva es distinta: surge
naturalmente desde los persona-
jes, y no son esos anhelos im-
puesios desde otra clase social
que no los conoce ni tos compren-
de, y cuya mirada compasiva
muchas veces es equívoca.
Esta particular dramaturgia se
prolonga por estos dias en un
nuevo estreno de Luis Rivano, El
rucio de los cuchillos, dirigido
por Silvia Santelices. La obra es
esencialmente la historia de Vini-
zio Zaneti (Claudio Valenzuela),
un delincuente que acaba de salir
de la cárcel donde estuvo preso
muchos años por homicidio. Jo-
ven aun, Vinizio anhela rearmar
su vida, aunque le es difícil: sola-
mente el acto de caminar por la
calle le aterra, ante la perspectiva
de ser detenido nuevamente, a
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pesar de no haber hecho nada y
tener sus papeles en regla. El
muchacho vive en la pieza de una
pensión, y sus ociosos días los
pasa generalmente en la habita-
ción de sus vecinos: la prostituta
Guille (Muriel Cornejo) y el proxe-
neta (su "cafichen) Tolo (Mario
Bustos).
Las relaciones entre estos dos
últimos son ásperas. El Tolo vive a
expensas de la mujer y quiere
doblegarla permanentemente,
asunto que ella rechaza desde
una fuerte independencia. La vida
de ambos aumenta sus conflictos
con la constante presencia de
Vinizio Zaneti, ya que la Guille
protege al muchacho y lo entu-
siasma para que la acompañe en
un concurso de bailes en pareja.
Los ensayosde ambos sirven para
conocer algo más de sus vidas, ia
permanente soledad y el anhelo
de cosas pequeñas en las cuales
vislumbran su felicidad. Pero esta
relación -de protectora a protegi-
do- enerva al Tolo, quien hostiga
al muchacho hasta producir un
desenlace tan absurdo como trá-
gico: Zaneti se acrimina sin de-
searlo.
El rucio de los cuchillos es
prácticamente una obra donde no
ocurre nada, o donde ocurre muy
poco, dramáticamente hablando.
En rigor, la historia se reduce a
ese deseo de la Guille de triunfar
en un campeonato de baile, y el de
Zaneti de encontrarse un hueco
más o menos digno y decente,
ajeno a su pasado delictual. A
pesar de ello, el argumento está
lleno de otras historias, las que se
cuentan los personajes mutua-
mente, salpicadas de anécdotas y
reflexiones respecto del mundo
en que viven.
Este es un universo carente de
seguridad familiar o social, lejano
a ideologías o posturas políticas
que pudieran darle cobijo. Aquí se
debe luchar furiosamente por
sobrevivir y para ello hay que te-
ner una importante cuota de he-
roísmo. Cosa parecida ocurre con
otro montaje de Rivano, Sexy
Boom, que se ha mantenido por
meses en cartelera en la Sala Abril.
También hay ahí la historia de
personajes de marginalidad popu-
lar, tres vedettes y un coreógrafo,
que se mueven entre la precarie-
dad económica, las dificultades
cotidianas y el amor a su oficio.
En Ef rucio de los cuchillos
no sólo existe el retrato más o
menos fotográfico de este ambien-
te popular de que algunos de sus
protagonistas están marcados por
un signo trágico que arrastran per-
manentemente, a pesar de sus
esfuerzos por escapar de esa
suerte. En efecto, Vinizio Zaneti
vive atrapado entre un pasado que
no puede modificar -marcado por
la pobreza, la mala suerte y la
ausencia de oportunidades- y un
presente que teme asumir.
La ausencia casi total de argu-
mento está alivianada no sólo por
ese caudal de historias que sur-
gen en boca de los personajes,
sino también por la rapidez de los
parlamentos, por la agilidad de un
diálogo que recrea en forma natu-
ralista el habla marginal y delictual
(el coa). De hecho, las conversa-
ciones están fundadas en este
lenguaje, a veces fuerte, a veces
colorido y en muchas ocasiones
incomprensible para el especta-
dor desprevenido. En este senti-
do, las puestas en escena de
Rivano tiene pocos antecedentes
en la literatura dramática chilena,
o al menos en esa lite/atura me-
nos perecible.
La obra resulta atractiva y
entretenida, muestra un mundo
habitualmente lejano de los esce-
narios chilenos y complementa la
anterior dramaturgia del autor. El
rucio de los cuchillos carece de
pretensiones 'mensajosas" o for-
males y se ajusta adecuadamente
a un teatro tradicional, realista y
verbal, a pesar de que en algunos
momentos cierto palabrerío exce-
MENSAJE N«400. JULIO 1991
c LITERATURA
sivo hace decaer la acción, como
los recuerdos de la infancia del
protagonista. Silva Santelices
reconstruye adecuadamente esta
atmósfera de marginalidad -a
veces trágica, a veces humorísti-
ca y en ocasiones melodramáti-
cas- y consigue extraer to mejor
de los actores, quienes trasmiten
casi siempre en forma eficaz a sus
MENSAJE N« 400. JULIO 1991
personajes, y donde el más parejo
resulta Mario Bustos, personifican-
do al Tolo. Este nuevo estreno de
Luis Rivano logra algo caracterís-
tico de sus montajes y que pocos
autores consiguen: la atracción de
un público populary masivo, tradi-
cionalmente ausente de ¡as salas
teatrales chilenas. D
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