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JAM¡:--l LA OBRA DE ARTE EN LA ÉPOCA DE SU REPRODUCTIBILIDAD TÉCNICA 95

miento ante ella; en los viajeros ante un edificio famoso, por de recepción el cine responde con su acción de shock. * Y se
ejemplo. En el lado de lo táctil no existe un equivalente de lo convierte así, en esta perspectiva, en el referente actual más
que es la contemplación en el lado de lo visual. La recepción importante de aquella doctrina de la percepción que se llamó
táctil no acontece tanto por la vía de la atención como por la estética entre los griegos.
del acostumbramiento. Ante la arquitectura, incluso la re-
cepción visual está determinada en gran parte por la última;
también ella tiene lugar mucho menos en un atender tenso
que en un notar de pasada. Conformada ante la arquitectura,
esta recepción alcanza en ciertas circunstancias un valor canóni-
co. Ello se debe a que las tareas que se le plantean al aparato
de la percepción humana en épocas de inflexión históJica no
pueden cumplirse por la vía de la simple visión, es decj¡~ de la
contemplación. Se realizan paulatinamente, por acostlJIn-
bramiento, según las indicaciones de la aprehensión táctil.
También el distraído puede acostumbrarse. Más aún: que
uno sea capaz de realizar ciertas tareas en medio de la distrac-
ción demuestra que se le ha vuelto costumbre resolverlas. A
través de una distracción como la que puede ofrecer el arte se
pone a prueba subrepticiamente en qué medida nuevas ta-
reas se le han vuelto solucionables a la percepción. Además,
dado que en el individuo existe la tentación de eludir tales
tareas, el arte, allí donde puede movilizar a las masas, se vuel-
ca sobre la más dificil e importante de ellas. Actualmente lo casa originalmente. Pero nada delata más claramente las enormes tensiones
de nuestro tiempo que el hecho de que esta dominante táctil esté vigente
hace en el cine. La recepción en la distracción, que se hace
incluso en lo óptico, que es precisamente lo que ocurre en el cine median-
notar con énfasis creciente en todos los ámbitos del arte y que te el efecto de choque de la sucesión de imágenes. De esta manera, tam-
es el síntoma de transformaciones profundas de la percepción, * bién en esta perspectiva, el cine se convierte en el referente actual más
tiene en el cine su medio de ensayo apropiado. A esta forma importante de aquella doctrina de la percepción que se llamó estética en-
tre los griegos".
* En D, esta tesis continúa así:
* En A, esta tesis termina de la siguiente manera: "El cine hace retroceder al valor de culto no sólo por el hecho de que
"tiene en las salas de cine su lugar central. Y aquí, donde el colectivo pone al público en una actitud examinante, sino también porque esta acti-
busca su diversión, no deja de estar la dominante táctil que rige en el tud examinante no incluye un estado de atención dentro de la sala de
reordenamiento de la percepción. Es en la arquitectura en donde esl.c't en proyección. El público es un examinador, pero un examinador distraído".

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