Ficha de análisis de poemas

MODELO DE FICHA

RIMA XI

TEXTO DEL
POEMA

CONTEXTUALIZACIÓ
N La rima XI pertenece a la primera serie (I-VIII) de las Rimas de G.A. Bécquer (1830-1870), poeta romántico del s.XIX.

© Materiales de lengua y literatura

Ana Romeo y Lourdes Domenech
 Ficha de análisis de poemas
MODELO DE FICHA

El tema de esta rima es la búsqueda de la poesía ideal, que se identifica con el tipo de mujer ideal. El ideal amoroso y el poético se funden en la imagen de la mujer
intangible, inapresable.
Esta rima presenta una estructura dialogada. Se trata de un diálogo ficticio entre el poeta y tres mujeres.
TEMA(S) y  En la primera estrofa, se ofrece al poeta una mujer “morena”, “ardiente” y apasionada (“símbolo de la pasión”).
estructura  La segunda estrofa da paso a una segunda mujer que es la antítesis de la anterior: la mujer “de frente pálida” y “trenzas de oro”.
 En la tercera estrofa, en contraste con las dos anteriores, se representa la mujer ideal y el amor “imposible” (“vano fantasma de niebla y luz”).
De las tres mujeres con las que conversa, el poeta prefiere a la última.
Cada una de las tres mujeres que se presentan ante el sujeto poético es menos carnal y más ideal que la anterior: la morena ardiente, la rubia tierna y, por fin, la
incorpórea, intangible, imposible. Ésta será la elegida.
La mujer ideal es ideal en el plano erótico, pero también en el literario, pues representa la poesía de lo inefable, la que escapa o se resiste al lenguaje, la única que merece
la pena. Este tipo de mujer/poesía queda dibujada mediante un léxico absolutamente romántico: Sueño, imposible, fantasma, niebla, incorpórea, intangible

1) El planteamiento dialogado es paralelístico: se repiten estructuras (“Yo soy…” (1ª y 3ª estrofa), “¿A mí me…?,“ ( 1ª y 2ª estrofa) ).
2) El paralelismo junto a la anáfora y la repetición son los dos recursos sobre los que se estructura el poema.
ANÁLISIS DE LA (“No es a ti: no” –epanadiplosis- / “No: no es a ti”, “¡Oh, ven, ven tú!” –reduplicación)
FORMA DESDE EL 3) El parecido entre las dos primeras estrofas se rompe en la tercera. Desaparecen las preguntas y las negativas del poeta. En su lugar, la tercera mujer es quien expresa
CONTENIDO / su imposibilidad de amar (“no puedo amarte”), lo que confiere más tensión al insistente reclamo del poeta (“¿Oh, ven, ven tú!”).
LENGUA Y ESTILO 4) Desde el punto de vista léxico, interesa destacar el uso de la adjetivación y de la metáfora en las descripciones que cada una de las mujeres hace de sí misma. Se
(RECURSOS crean estrechas relaciones semánticas en torno a los tres perfiles femeninos.
LINGÜÍSTICOS Y
ESTILÍSTICOS) Campos léxicos
1ª Estrofa Ardiente, pasión, ansia de goces
2ª Estrofa Pálida, trenzas de oro, ternura, tesoro
3ª Estrofa Sueño, imposible, fantasma, niebla, incorpórea, intangible

MÉTRICA La rima se compone de tres estrofas de cinco versos cada una, tres decasílabos y dos pentasílabos. La disposición de la rima en las estrofas (10A 10B 10A 5+5b), hace
(tipo de estrofa, pensar que los dos versos pentasílabos son en realidad un decasílabo.
verso y rima) La rima es asonante en los versos 2º y 5º, y en las distintas estrofas se recurre a un timbre vocálico diferente (ó, í, ú). En los versos 1º y 3º, la rima es consonante.

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Ana Romeo y Lourdes Domenech