TALLER DE TEATRO TESTIMONIAL

Dirigido por Mariana de Althaus

Ficción: pacto novelesco (“La ciudad y los perros”, “Madame Bobary”, “Hamlet”)

Por defecto.

No ficción: autobiografía / memoria / diario / crónica / teatro testimonial (“El pez

en el agua”, “Nueve Lunas”, “Criadero”, “Proyecto Laramie”). No hay personaje.

Autoficción: Mezcla de los 2 anteriores. Pacto ambiguo (“La tia Julia y el

escribidor”, “El monarca de las sombras”, “Tebas Land”).

TEATRO TESTIMONIAL

Documental: John Grierson en los años treinta definió el documental como el

“tratamiento creativo de la actualidad” para diferenciarlo de la información de
corte periodístico. Surgieron las preguntas: ¿Es posible reproducir la realidad con
un relato que depende de la subjetividad? ¿Es legítimo en el documental

exponer una realidad con un tratamiento creativo?

Novela testimonial o No ficción: género literario híbrido que mezcla la novela

tradicional y el discurso testimonio. Ej: “A sangre fría”, de Truman Capote.

Teatro testimonial: se origina con el propósito de dar voz a minorías marginadas.

A fines del siglo XX, dramaturgas norteamericanas desarrollan lo que Emily
Mann, inspirada por las tradiciones orales sudafricanas, ha llamado «teatro
testimonial». Recuperar las voces silenciadas de la historia. Mann repasa los
horrores de la Segunda Guerra Mundial desde un punto de vista feminista.

Teatro documental: Teatro que es creado a partir de documentos o fuentes

reales tales.
En el teatro testimonial, alguien cuenta su testimonio en primera persona. En el
documental se usan documentos. Una obra de teatro testimonial puede ser
también documental y viceversa.

Lo testimonial: fenómeno contemporáneo en el que aparece la exhibición de la

intimidad y la centralidad de la primera persona en el espacio público y
mediático. Sed de realidad.

El Biodrama: El término “biodrama” fue acuñado por Vivi Tellas. Refiere a una
rama del género dramático que se caracteriza por poner en escena las historias
de vidas de personas vivas, con ellas en escena. El género explora cómo los
hechos de la vida de cada persona -hechos individuales, singulares, privados-
construyen, también, la Historia. No siempre es documental.

La “Sabiduría” o el sentido que articula todo el espectáculo testimonial: El teatro

testimonial parte del supuesto de que todas las personas tenemos algo relevante
que contar. Pero en el libro “Narrativa Testimonial”, Vivian Gornick señala: “Todo
texto narrativo debe extraer de la materia prima de la vida un relato que modele
la experiencia, transforme la realidad y aporte un poco de sabiduría.”. ¿Qué es lo
que quiero decir con esta historia? ¿Para qué la cuento? La sabiduría la da la
distancia temporal o emocional.

La ficción y la no ficción:

La no ficción es una actividad más racional que la ficción. La no ficción reprime,

limita. Interviene el pudor y la necesidad de dañar a terceros, y ambas
limitaciones impiden al performer o al dramaturgo contar las cosas tal cual son o

como realmente las siente.

La ficción, en cambio, casi elimina al pudor, por eso a veces da más luces sobre
el inconsciente del autor, de su verdad. La ficción permite que el dramaturgo
cuente más, pues está disfrazado, usa una máscara. La ficción es más reveladora.

Suele revelar una verdad que ni el autor conocía.

 “La novela y el ensayo (la no ficción) son como la noche y el día. Escribir
una novela es como adentrarse en una noche muy larga y oscura. El
ensayo es luminoso, su escritura tiene lugar a pleno sol. No quiero decir
con esto que el ensayo sea un género fácil, no lo es ni mucho menos,
sólo que escribir ensayo es una actividad racional, mientras que escribir
una novela es muy parecido a soñar.” (Joan Didion)

“La ficción te permite decirlo todo. Con tu propia voz, en cambio, o bien
tienes la tentación de callar, o bien echas de menos poder inventar”. (M.
Giralt Torrente)

El espejo: Cuando hablas de ti, haces que el público se mire a sí mismo. Esto
también pasa en la ficción, pero en la no ficción es más directo. Como el que
cuenta no es un personaje, es real, la identificación es inmediata. El poder de la
vulnerabilidad de mi desnudez en escena. La característica real le da una

urgencia que no tiene la ficción. Un carácter político.

El Teatro Testimonial no tiene pretenciones periodísticas ni históricas: Al contar

mi historia, construyo una narración, una versión de la realidad. Los recuerdos, al

contarse de una determinada manera, se ficcionalizan.

Libros recomendados de No-Ficción

Missing, Alberto Fuguet

El año del pensamiento mágico, Joan Didion.

El monarca de las sombras, Javier Cercas

Nueve Lunas, Gabriela Wiener

Tebas land, Sergio Blanco.