PROGRAMA ACADÉMICO PROFESIONAL

DE
MUSICO PROFESIONAL

PROYECTO DE TESIS

TÍTULO:
PROPUESTA DE COMPOSICIÓNES PARA LA
MÚSICA REGGAE FUSIONANDO
INSTRUMENTOS ANDINOS.

AUTOR:

Hessler Zamora Rojas

ASESOR:

Edward Paredes Ángeles

LÍNEA DE INVESTIGACIÓN:

CHICLAO - PERÚ

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 ESQUEMA DE PROYECTO DE TESIS

I. DATOS INFORMATIVOS

1.1. Título:

PROPUESTA DE COMPOSICIONES PARA LA MÚSICA REGGAE

FUSIONANDO INSTRUMENTOS ANDINOS.

1.2. Autor:
Hessler Zamora Rojas

1.3. Asesor:
Edward Paredes Ángeles

1.4. Línea de investigación

1.5. Localidad:
Chiclayo

1.6. Duración del proyecto:

Del mes de agosto del 2015 al mes de diciembre del 2016.

II. PLANTEAMIENTO DEL PROBLEMA:

El reggae se origina en los años 60’ cuando el Rocksteady ya se había
hecho popular. Tomando a éste como base y sumándole el Rhythm &
Blues, Ska, Calipso y la música tradicional africana, así conformó este
género musical.

El reggae se caracterizó por presentar melodías con estilos rítmicos de

cortes regulares que eran efectuados sobre una base rítmica (Beat), y una
batería que sonaba en el tercer tiempo de cada compás. Si bien se podía
notar la influencia de ritmos predecesores como el Ska y el Rocksteady,
el reggae era esencialmente una melodía más lenta.
Según Da Silva: Contribuyeron a la popularización del Ska artistas
como, Byron Lee, Laurel Aitken y Prince Buster, además personas como
DukeReid y CoxsoneDodd que a través de su labor en las estaciones de
radio llevaron el nuevo ritmo a los sectores poblacionales blancos. Las
primeras producciones de artistas jamaiquinos fueron realizadas por
compañías disqueras británicas como Melodisc, Bluebeaty Island.
Según Civallero: La etiqueta “fusión” se utiliza sobre todo desde un
punto de vista comercial para marcar aquellos productos que podrán
expresarse como la suma de 2 o más generas independientes y
reconocidos (por ejemplo Folklore + Jazz). También es utilizada por
algunos compositores y creadores para describir obras de
experimentación e innovación artística que pretenden “ampliar
horizontes” o “unir culturas” o simple y sencillamente “jugar” un poco
con la tradición.

La fusión de los sonidos tradicionales andinos con otras corrientes

musicales comenzó en los propios andes durante el periodo colonial, al
aceptarse los instrumentos indígenas locales con extranjeros.
Ese proceso de mestizaje ha continuado, interrumpidamente y a mayor o
menor grado hasta la actualidad.
A lo largo de la historia reciente de la “música andina” se han publicado
trabajos discográficos en los cuales se ha fusionado el folklore
tradicional con el pop, rock, heavy metal, balada romántica, tango,
reggae, ska, cumbia, música oriental, jazz, bossa-nova, por mencionar
solo algunos de los géneros mas relevantes.

Actualmente el reggae se ha fusionado con muchos otros estilos y se han

generado una gran cantidad de variantes musicales, pero siguen
existiendo los representantes exclusivos del género en Jamaica y el
mundo entero.
Actualmente se asocia el reggae a las ceremonias religiosas de la cultura
rastafari. Son los propios sacerdotes de esta religión los que diferencian
el reggae de la música rastafari (Nyahbinghi).

2.1. Descripción del problema:

Falta de conocimiento, composición y difusión del estilo
reggae fusionado con instrumentos andinos.

2.2. Formulación del problema:

¿Qué características presentan las composiciones de la música
reggae para la fusión con instrumentos andinos?
2.3. Preguntas de investigación:

¿Qué ASPECTOS RELEVATES SE DEBE TOMAR EN

CUENTA PARA LA COMPOSICION DE LA MUSICA
REGGAE?

¿Cuáles son las características de la composición de la música

Reggae?

¿Qué criterios se consideran para incorporar instrumentos andinos

en la composición de la música reggae?

¿Cómo estructurar la fusión de las composiciones de la música

reggae con instrumentos andinos?

2.4. Objetivos

2.4.1. Objetivo general:

Proponer composiciones para la música reggae incorporando
instrumentos andinos.

2.4.2. Objetivos específicos:

Determinar los aspectos relevantes que se debe tomar en cuenta

para la composición de la música reggae.

Describir las características de la composición de la música

Reggae
Establecer los instrumentos andinos más representativos para la
fusión.

Diseñar composiciones de la música reggae, fusionando

instrumentos andinos.
 2.5. Justificación

2.6. Limitaciones
BIBLIOGRAFICA: Poca información
ECONOMICA: Poco presupuesto

2.7. Antecedentes

2.8. Marco Teórico:

El reggae nació en Jamaica. Éste país caribeño logró la independencia
del Reino Unido en el año 1962 y desde entonces el Rock´n Roll
comenzó a ingresar con la inmigración y a través de las radios que se
sintonizaban de los Estados Unidos.

Por ese entonces los artistas locales no se diferenciaban de los

artistas que llegaban del extranjero, a los cuales muchas de las
veces imitaban. Pero cuando la década comenzaba a esfumarse
aparecieron algunas muestras de un nuevo sonido. La banda
Toots & The Maytals editó a finales de los años 60’ un disco
que tituló ‘Do the Reggae’, el cual es para muchos el que
origina este estilo musical propio de Jamaica. Hay quienes
creen que el origen de la música reggae fue la canción "Fat
man" de Derrick Morgan.
El reggae se origina cuando el Rocksteady era popular. Tomando a éste
como base y sumándole el Rhythm & Blues, Ska, Calipso y la música
tradicional africana, así conformó este género musical.

Si bien se podía notar la influencia de ritmos predecesores como el Ska y

el Rocksteady, el reggae era esencialmente una melodía más lenta.
La lírica del reggae se profesa en contra del racismo y todo tipo de
discriminación, además de presentar un alto contenido social y político.
Hay que destacar que muchos de sus representantes han difundido
contenido religioso, pero esto no significa que el reggae sea la música de
la religión rastafari. El reggae es la música popular de toda Jamaica,
principalmente la que expresaba los sentimientos del gueto y los
desposeídos.
Jimmy Cliff en su tema ‘The Harder They Come’ expresa mucho a
través de la siguiente frase: "Prefiero la tumba a vivir como un esclavo,
tan cierto como que hoy el sol brilla, voy a tener lo que me pertenece".
Este estilo musical es asociado con el consumo de la marihuana y
seríamos hipócritas si lo negáramos.
El reggae se masificó mundialmente en la década de 1970 gracias al
sello Island de Chris Blackwell, que editó a figuras como Bob Marley y
Jimmy Cliff.
El máximo exponente del reggae es Bob Marley, la autentica leyenda del
reggae, el Rey del reggae. Quines han inmortalizado el reggae y
continúan haciéndolo desde su máxima pureza son además de ‘Bobby’:
Peter Tosh, Jimmy Cliff, Steel Pulse, Bunny Wailer, Black Uhuru,
Lucky Dube, Eddy Grant, Sumo, The Etiophians, Burning Spears, Sly &
Robbie, Third World, Patrice, entre otros.
Escuchar reggae es encontrar mucha tranquilidad en uno mismo, pero si
se lo escucha acompañado significa poder sentir las vibraciones positivas
que fluyen entre las personas.
Para conformar una banda de reggae en aquel entonces era necesario
juntar una guitarra, bajo, batería, órgano hammond, teclados, trompetas
instrumentos de origen étnico para acompañar. Y se escribe en compás
de 4/4.

Origen
EVOLUCION
CARACTERISTICAS
ESTRUTURA

2.8.2. Instrumentos andinos

Origen
Instrumentos andinos de las culturas antiguas
Instrumentos andinos de las culturas preincas e incas
Instrumentos más representativos en el siglo XXI

2.9. Marco conceptual

- Propuesta: oferta o invitación que alguien dirige a otro o a

otros, persiguiendo algún fin.

- Composición: es la acción y efecto de componer (juntar

varias cosas y colocarlas en orden para formar una; construir
algo).
 • Reggae: es un término inglés que permite nombrar a un
estilo musical que se originó en Jamaica durante la
década de 1960.

• Introducción: proviene de un vocablo latino que hace

referencia a la acción y efecto de introducir o
introducirse (entrar en un lugar, meter algo en otra cosa,
hacer que alguien sea recibido, conducir a alguien al
interior de un lugar).

• Instrumentos: objeto que se usa como medio para arribar a un fin. Es

por lo tanto un medio o recurso, para arribar a lo que se desea conseguir.

• Andino: De la cordillera de los Andes altiplanicie

andina. Persona que es originaria de los Andes.

III: METODOLOGÍA

3.1. Tipo de estudio

El presente trabajo de investigación es de tipo cualitativo en el nivel
propositivo.

3.2. Diseño de investigación

El diseño es el siguiente:
O------------X
Donde:
O representa la observación del estímulo.
X representa el estímulo o propuesta.

3.3. Hipótesis (si corresponde)

El presente trabajo por ser de naturaleza cualitativa no prosee
hipótesis.

3.4. Identificación de variables

- Variable independiente:
 -Composiciones para música reggae

3.4.1. Operacionalización de variables

Definición Definición Escala de

Variable Dimensiones Indicadores
conceptual operacional medición
Propuesta de Planteamiento de -Encuesta: para -Línea melódica -Para los solos se Nominal
Composición para ideas musicales determinar pueden usar escalas
la música Reggae organizadas necesidades…. pentatónicas, blues,
Incorporando temáticamente y mayor y menor.
Instrumentos caracterizadas por su -Guía de
andinos. acentuación rítmica composición: para -
off-bit conocida como satisfacer las
skank para ser necesidades……
ejecutados fusionando
instrumentos -Ritmo - Se caracteriza por un
eléctricos y de la tipo de acentuación de
altiplanicie andina. skank.

-El ritmo se
caracteriza por cortes
regulares.

-La caja se toca en el

tercer tiempo de cada
compás.
-Campo armónico -Toca los acordes en
el tiempo 2 y 4 del
compás.

-Para tocar stick bass

se toca la misma línea
del bajista o alguno
similar.

3.5. Población y muestra

La población está conformada por todos los géneros de
composición popular en sus diferentes expresiones.

La muestra estará conformada por 5 composiciones en el ritmo de

reggae.

3.6. Método de investigación

Se desarrollara los siguientes procedimientos metodológicos:
a- Análisis del contexto musical.
b- Análisis de diseños estructurales de composición musical.
c- Desarrollo de técnicas de composición musical.
 d-Armonización instrumentación y orquestación de las
composiciones musicales.
e- Validación de un experto.
f- Exposición de composiciones musicales en un recital.

3.7. Técnicas e instrumentos de recolección de datos

Las siguientes técnicas se emplearan en la recolección de datos.
a- técnicas de gabinete: análisis documental y análisis bibliográfico.
b- técnicas de campo: transcripción de melodías, entrevista.

3.8. Métodos de análisis de datos

Se emplearan los métodos correspondientes a la metodología
cualitativa en relación a la naturaleza de la investigación musical.

IV. ASPECTO ADMIDNISTRATIVO

4.1.Recursos y presupuesto

4.2.Financiamiento
El financiamiento del presente trabajo de investigación estará a
cargo del investigador quien asumirá con recursos propios los
gastos y costos del proceso de investigación.

4.3.Cronograma de actividades
BIBLIOGRAF
ÍA
ANEXOS