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PROPUESTA EXPERIMENTAL DEL DISEÑO Y CONSTRUCCIÓN DE UNA GUÍA DE

ONDA " Wit "

Conference Paper · August 2014

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Anderson Ladino Andres Vargas

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Ladino, Vargas, Becerra. GUÍA DE ONDA EXPERIMENTAL “Wit”
 
 
PROPUESTA EXPERIMENTAL DEL DISEÑO Y
CONSTRUCCIÓN DE UNA GUÍA DE ONDA “Wit”
Anderson Ladino1, Andrés Vargas1, Clara Becera1
1
Ingeniería de Sonido, Facultad de Ingeniería, Universidad de San Buenaventura
agvargas@academia.usbbog.edu.co, mcbecerra@academia.usbbog.edu.co,
aladino@academia.usbbog.edu.co

ABSTRACT

This paper proposes the design and construction of an experimental wave guide system for sound reinforcement line
array, based on the general concept of getting a system in phase, the waveguide was constructed cardboard straw and
bucket in glass measuring directivity with water, the feasibility of the measurement system is analyzed for a
wavefront in phase, the aluminum waveguide was constructed and characterized with parameters such as sound
pressure level and response frequency.

1. INTRODUCCIÓN

Los sistemas de refuerzo sonoro line array son un
grupo de elementos radiantes dispuestos de forma
específica en línea recta, muy cercanos entre si y de
forma vertical, operando en fase y con igual amplitud.
En un sistema de refuerzo sonoro de alta calidad son
esenciales dos características básicas, producir el
suficiente nivel de presión sonora y proporcionar una
adecuada respuesta en frecuencia, donde estos
parámetros se deben cumplir por igual en todas las
posiciones del área de sonorización.
Una de las principales ventajas de estos sistemas
radica en el ahorro de energía, al estrecharse la
cobertura vertical y tener fuentes altamente directivas
que además producen ondas sonoras que se atenúan
únicamente 3 dB cada vez que se duplica la distancia
Con estas características estos sistemas de refuerzo
sonoro son utilizados en grandes eventos masivos,
con la capacidad de controlar la directividad vertical,
de forma que se pueda dirigir la energía acústica
donde está el público, y que las diferentes fuentes
sonoras individuales se sumen de forma coherente,
actuando el conjunto como única fuente sonora.
En este tipo de sistemas de sonido el diseño de una
guía de onda adecuada es un punto clave para el
comportamiento del sistema, es por eso que el
objetivo de este escrito es exponer una propuesta de
diseño experimental de una guía de onda, ya que el
propósito de una guía de onda bien diseñada, es de
estar optimizada para varias funciones, como las
propiedades acústicas de la carga, el perfecto
ensamble con el driver, el mínimo de reflexiones
internas, baja distorsión y sobre todo la optimización
adecuada para la curvatura del frente de onda
isofásico.
El siguiente documento se realiza con un enfoque de
investigación para el diseño de sistemas de sonido en
alta frecuencia (Guía de Onda), de la materia de
Diseño de Sistemas de Sonido II de la Universidad de
San Buenaventura del programa de Ingeniería de
Sonido.
2. MARCO TEÓRICO
En 1947, el físico Harry F. Olson explicó de forma
matemática el comportamiento de las fuentes sonoras
según su número y separación en su libro Acoustical
Engineering. Esto supuso que en las décadas
posteriores, las fuentes lineales tipo clúster (altavoces
apilados en columnas en el plano vertical) tuvieran su
auge. [1]
Fue en 1992, cuando el Doctor Christian Heil
presentó en la AES (Audio Engineering Society) el
estudio Fuentes sonoras irradiadas por fuentes
múltiples de sonido. Los teóricos de la recién nacida
tecnología aseguraban que con esta configuración
todo el bloque vertical de altavoces tenía que
comportarse como un solo altavoz en lo que respecta
a la cobertura horizontal, creando un diagrama de
radiación estrecho y direccional. [1]

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Ladino, Vargas, Becerra.
Por otra parte, la gran diferencia entre los sistemas en
clúster y los sistemas line array difiere en la forma del
frente de ondas generado por cada uno de estos
sistemas. Mientras que en un sistema tipo clúster, el
frente de ondas generado por cada uno de sus
elementos es esférico (extendiéndose tanto en el
plano horizontal como vertical), los line array
generarán un frente de ondas cilíndrico (aunque esta
afirmación no es siempre del todo correcta). [1]
La principal consecuencia de utilizar un sistema
convencional tipo clúster es que siempre habrá un
punto en el que existirán coloraciones espectrales,
debido a la suma y resta de los distintos frentes de
onda esféricos. [1]
2.1. DIRECTIVIDAD Y COBERTURA ANGULAR
2.1.1. Ángulo de cobertura
El ángulo de cobertura se define formalmente como el
ángulo de cobertura asignado a un plano de radiación
dado. Es aquel ángulo formado por los dos puntos en
que el nivel de salida cae seis dB (-6 dB respecto al
nivel en el eje) y el centro de la fuente. Esta
definición es aplicable tanto al plano vertical como el
horizontal. Para un sistema ideal o de
comportamiento uniforme, el cálculo es sencillo. En
la figura vemos una representación esquemática de
esta definición. [1]
Figura 1. Cobertura ideal y cobertura real [1]
A la izquierda está el altavoz de comportamiento
perfecto, con radiación únicamente dentro del ángulo
de cobertura definido. A su derecha se tiene el altavoz
real, que radia energía fuera de su ángulo de
cobertura, tomando como puntos de corte el nivel a –
6dB respecto al eje. [1]
2.1.2. El acoplamiento de fuentes eficaz
El acoplamiento eficaz, o suma coherente, tiene,
como principal objetivo, que la distribución de
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GUÍA DE ONDA EXPERIMENTAL “Wit”
presión con la distancia sea uniforme. Esto se
consigue evitando que aparezcan lóbulos secundarios
en la respuesta polar de la fuente. Si nos fijamos en la
figura, donde aparece un ejemplo de fuente lineal,
veremos como en el primer caso aparecen lóbulos
secundarios en la respuesta polar vertical, mientras
que en el segundo caso se puede decir que hay un
solo lóbulo principal. [1]
Figura 2. Respuesta polar vertical en distintos
casos. [1]
Para conocer la cobertura de un transductor en
función de la frecuencia, hay que estudiar el llamado
factor k, donde k = 2πf/c y a es el radio del altavoz.
Cuando ka es igual o mayor que 2 aparecen lóbulos
secundarios y la cobertura se hace muy estrecha para
ser útil en una agrupación de fuentes en línea. Para
entender cómo conseguir un acoplamiento eficaz, se
aplica un principio acústico que al que se llamará
principio general para hacer énfasis y que es aplicable
a cualquier fuente sonora, sea line array o no. Este
principio general dice que para conseguir un
acoplamiento eficaz, los transductores deben
reproducir únicamente frecuencias cuya longitud de
onda sea grande comparada con la distancia (d) entre
centros de los altavoces. [1]
Figura 3. Dos altavoces acoplados [1]
Se pretende que no aparezcan lóbulos secundarios en
la respuesta polar vertical, o dicho de otra manera,
que sólo aparezca un lóbulo principal. Esto es lo
mismo que decir que se tiene que diseñar el sistema
de forma que el primer mínimo aparezca a 90° fuera
del eje. Así sólo habrá un lóbulo, apuntando hacia
donde se encuentra el público. Para simplificar los
cálculos vamos a hacer un ejemplo con dos cajas. En
el eje ambas ondas llegarán al mismo tiempo a la
posición de escucha, o sea que se sumarán en fase
resultando un nivel de presión sonora 6 dB mayor que
el producido por una sola fuente. [1]
Ladino, Vargas, Becerra.
Figura 4. Ejemplo de cajas acopladas [1]
Se ve cómo a esta frecuencia aparece un único lóbulo
y no aparecen lóbulos secundarios, tal y como se
pretendía.
En sistemas multivías, una forma de evitar que
aparezcan lóbulos secundarios en la polar, los cuales
producirían una distribución de presión no uniforme
con la distancia, es limitando la banda de frecuencias
a reproducir a aquellas frecuencias para las cuales la
distancia entre altavoces d sea igual o menor a la
mitad de la longitud de onda. La conocida ecuación:
𝑑≤ λ/2
La longitud de onda más corta que reproducirá cada
altavoz (d = λ/2) se corresponderá con la frecuencia
superior de corte de la vía en un line array. La
longitud de onda de la frecuencia de corte será así
mayor que la distancia entre altavoces 𝑑, exactamente
dos veces mayor. [1]
2.1.3. TEORÍA DE ARRAYS
Se define line array al agrupamiento de fuentes
sonoras separadas por una distancia concreta con la
intención de que el conjunto de fuentes se comporte
como una única fuente con características directivas
concretas. La conformación del array supone una
configuración concreta de tal forma que las ondas
sonoras interfieren entre si de una forma que dota al
array de unas características de directividad y
potencia emitida excelentes para cubrir zonas de
audiencia concretas. [1]s
Es necesario entender el comportamiento de las ondas
sonoras en ciertas circunstancias determinadas para
entender el complejo funcionamiento de un line array.
Según los estudios de Fresnel y Olson, la formación
del array debe partir de tres premisas básicas:
• Para que la suma entre las fuentes
individuales sea coherente y evitar lóbulos
importantes en la respuesta polar vertical, la
máxima separación entre altavoces ha de ser
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menor que la mitad de la longitud de onda de
la frecuencia más alta del ancho de banda a
reproducir.[1]
Los lóbulos surgen cuando, en la directividad de una
fuente, existe un determinado ángulo donde no existe
atenuación pero en ángulos cercanos a este, existe una
gran atenuación.
• El factor de radiación activo del sistema
(ARF), es decir, el área ocupada por los
elementos discretos radiantes ha de ser
mayor del 80% del área total del array,
incluyendo separación entre fuentes. [1]
Se puede observar que para que un sistema funcione
correctamente sin producir lóbulos importantes, las
fuentes deben estar lo más cerca posible unas de otras
en su parte radiante (frontal). Cuanto más separadas
estén entre ellas, menor será su factor de radiación
activo y menos coherente será la suma acústica de sus
elementos individuales. [1]
• La curvatura del frente de ondas generado
por los elementos radiantes ha de ser menor
que la cuarta parte de la longitud de onda de
la frecuencia más alta a reproducir. Por
ejemplo, en la vía de agudos, la curvatura
máxima del frente de ondas generado para
que haya suma coherente hasta 16 kHz, debe
ser menor de 5 mm. [1]
2.1.4. CLASES DE ONDAS
2.1.4.1. Ondas esféricas
Según la ley de la inversa de los cuadrados, se obtiene
una atenuación del nivel de presión sonora de 6 dB
cada vez que se dobla la distancia, pues, al ser ondas
esféricas, la energía radiada se dispersa en un área 4
veces superior, por lo que la energía se reduce a una
cuarta parte, lo que supone la caída de 6 dB. Este tipo
de ondas las producen las fuentes de sonido
puntuales, al igual que lo sistemas tipo clúster. [1]
Figura 5. Ondas esféricas. [1]
Ladino, Vargas, Becerra.
2.1.4.2. Ondas cilíndricas
Las ondas cilíndricas no se dispersan tanto hacia los
ejes verticales, concentrando su energía a lo largo del
eje horizontal, siendo menor el área donde se
dispersa. En un line array, el frente de ondas generado
es cilíndrico, manteniéndose constante en el plano
vertical. Este frente de ondas es prácticamente plano
y por ello no existen interferencias entre cada una de
las fuentes, por lo que tenemos una suma coherente
comportándose como una única fuente de sonido. [1]
Figura 6. Ondas cilíndricas. [1]
De la figura se extrae que, cada vez que doblamos la
distancia del oyente al array, el área en la que se
dispersa la energía dobla su tamaño, por lo que la
densidad de energía solo se reduce a la mitad, que
equivale a una caída de 3 dB.
En la práctica, una línea de fuentes sonoras creará un
frente de onda de presión con forma cilíndrica sólo en
una cierta gama de longitudes de onda (bajas y
medias frecuencias). Por lo tanto no se puede tomar
este modelo de frente de ondas para el rango
completo.
2.1.5. PROPAGACIÓN EN CAMPO
CERCANO Y CAMPO LEJANO
Como la longitud del array no es infinita, existirá un
punto para cada frecuencia, donde el frente de onda
correspondiente pasará de ser cilíndrico a esférico.
Este punto es el que separa el campo cercano del
campo lejano, es decir, el límite en que el array pasa
de tener 3 dB de pérdida al doblar la distancia y pasa
a tener 6 dB de pérdidas cada vez que doblamos la
distancia. Cuanto mayor sea el número de cajas, más
lejos se situará el campo cercano. [1]
Figura 7. Perdidas de nivel según el campo sonoro
[1]
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La transición entre estas dos regiones se conoce como
la distancia crítica o distancia frontera. La región que
va desde la fuente hasta la distancia crítica es la
llamada región de Fresnel, y la región más allá de la
distancia crítica es llamada región de Fraunhofer. [1]
La distancia crítica dada para una determinada
longitud de un array varía según la longitud de onda
de la señal. Se puede calcular dicha distancia con la
siguiente fórmula, de forma rápida:
𝐻!𝑓
𝐷! =
2𝑐
Donde es la distancia crítica, H la altura del array en
metros, f la frecuencia y c la velocidad del sonido. En
teoría, se observa cómo, a distancias mayores, se
mantendrán más en el espacio las frecuencias altas.
Sin embargo, la absorción del aire, a grandes
distancias, provoca una atenuación mayor a altas
frecuencias, manteniéndose las bajas frecuencias, y
pudiendo, de cierta forma, compensar el efecto de
este fenómeno de propagación. [1]
4.1.5. ALTAS FRECUENCIAS
Las altas frecuencias necesitan mención aparte, pues
deben tener un tratamiento específico para una buena
reproducción, pues los sistemas en array solo
funcionan, como se ha comentado anteriormente, a
medias y bajas frecuencias. Por encima de, alrededor
de 2 kHz (dependiendo la distancia entre los centros
de cada altavoz), el array empieza a perder sus
características directivas debido a que la distancia que
debería separar a los transductores debería ser más
pequeña, cosa inviable por el tamaño de estos. Es
decir, los transductores de alta frecuencia no pueden
juntarse tanto como para cumplir la teoría de arrays,
que asegura el buen funcionamiento del array. [1]
Para compensar esta pérdida de control en la
directividad y la aparición del filtro peine en el área
de cobertura, se utilizan sistemas multivía basado en
la utilización de guías de onda (difusores) acoplados
a altavoces de compresión. Los difusores logran la
direccionalidad al reflejar el sonido en un patrón de
cobertura específico. En un sistema correctamente
diseñado, el patrón directivo de altas frecuencias debe
ser muy parecido a las características direccionales de
bajas y medias frecuencias (cobertura vertical
estrecha y horizontal amplia).
Si se logra, entonces los elementos de la guía de onda
pueden ser integrados al array y, con ecualización y
crossovers apropiados, el haz de las altas frecuencias
Ladino, Vargas, Becerra.
pueden alinearse de manera que el resultado sea un
array con cobertura adecuada en todo el rango. [1]
También se pueden utilizar altavoces tweeter, de
menor tamaño, y formar un array con ellos, pudiendo
así disminuir la distancia entre centros de los mismos
y conseguir directividad uniforme en frecuencias más
altas. [1]
GUÍA DE ONDA EXPERIMENTAL “Wit”
que, dentro de cada bocina hay un laberinto de lentes
acústicas. La ingeniería de las guías de onda es uno
de los pocos avances tecnológicos originales de los
sistemas de arreglos lineales actuales. Esta es la pieza
clave en un line array. [3]

2.1.6. ACOPLAMIENTO EN FASE DE

ALTAS FRECUENCIAS

Para obtener un acoplamiento eficaz entre fuentes

sonoras, sin producir lóbulos en la respuesta polar, la
distancia entre fuentes debe ser menor o igual a la Figura 8. Guías de onda y lentes internas. [3]
mitad de la longitud de onda de la frecuencia más alta
a reproducir (d ≤ λ/2 de f máx). 2.1.7.1. Frente de Onda Isofásico

En el caso de las altas frecuencias la f máx es 20 kHz,
cuya longitud de onda es de 1,7 cm. No existen
transductores de agudos de 0,85 cm de diámetro lo
bastante potentes o eficaces para las aplicaciones de
refuerzo sonoro profesional. [1]
Por lo cual debe utilizarse otra técnica diferente para
solucionar el problema de alta frecuencia en los
arreglos lineales. Es posible implementar un sistema
real que se aproxime al ideal ensamblando
verticalmente fuentes sonoras rectangulares discretas,
siempre que la separación entre ellas sea tal que la
superficie radiante sea al menos el 80% de la
superficie total. [1]
Hay que tener en cuenta que las superficies radiantes
discretas estarán separadas entre sí por el grosor del
recinto acústico, es necesario pues poner una
restricción a la relación entre superficie
total/superficie-radiante de forma que el conjunto se
aproxime a la fuente continua ideal.
Es esencial que un arreglo en línea genere un frente
de onda coherente, en fase (isofásico), para todas sus
frecuencias de funcionamiento. Para esto es necesario
que exista un acople coherente de la dispersión sonora
entre las unidades que componen el arreglo lineal y se
logra sólo si la distancia máxima entre los centros
acústicos de los radiadores de unidades diferentes y
contiguas es menor que media longitud de onda (de la
menor longitud de onda a reproducir por ambos). [3]
2.1.7.2. Guía de Onda Coercitivas
La solución más simple es probablemente un driver
de compresión convencional acoplado a una bocina
extendida, con su apertura pequeña respecto a su
longitud. El largo túnel de “guía de sonido” logra un
reducido grupo de retardo de las frecuencias radiadas
desde la garganta hasta la boca de la bocina. [3]

2.1.7. GUÍAS DE ONDA

La guía de onda es una bocina de difracción cuya

función es convertir la abertura circular de la unidad
motriz de compresión (compresión driver) de
Figura 9. Formador de una onda de la firma JBL
radiación esférica en una boca de salida angosta tipo
[3]
fuente lineal. [3]
La diferencia de fase del frente de onda el cual es
Estas guías de onda deben ser verticales, no
curvado, no debe exceder a un cuarto de la longitud
horizontales. El sonido debe estar en fase a lo largo
de onda, lo que le permite acoplarse coherentemente
de la boca de la bocina (frente isofásico). Para que
con las otras guías de onda abajo o encima. [3]
esto suceda la distancia física desde la garganta hasta
cualquier punto en la boca debe ser idéntico. [3]

Hay diversas maneras de lograr esto. Un ejemplo es

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2.1.7.3. Guía de Onda DOSC
La empresa francesa L Acoustics desarrolló una guía
de onda patentada que se basa en Tecnología de
Escultura de un Frente de Onda TM (WSTTM). Un
driver de compresión convencional está acoplado a
una guía de onda la cual continuamente desvía las
ondas sonoras en la misma forma que son radiadas
desde el puerto de apertura en fase.
Para alcanzar esto, fue desarrollado un adaptador de
fase encerrado. La longitud del trayecto alrededor del
adaptador permanece constante desde la garganta del
driver hasta la boca de la bocina. [3]
Figura 10. Guía de onda DOSC, trayectos de la
guía de onda DOSC. [3]
2.1.7.4. Reflector Parabólico
Una implementación innovadora fue la realizada por
la firma NEXO para sus series GEO. Las ondas
sonoras generadas por un driver convencional son
reflejadas por un espejo acústico parabólico. Así,
todas tienen el mismo retardo y cuando alcancen la
apertura de la bocina, estarán en fase. [3]
Figura 11. Reflector parabólico, diseño de un
reflector parabólico. [3]
2.1.8. CONFIGURACIONES DE ARREGLOS
LINEALES
Las configuraciones usadas para la instalación de
estos sistemas son las siguientes:
• Lineal
• J
• Espiral
• Curvado
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2.1.8. MOTORES DE COMPRESIÓN
Se denominan sistemas de radiación indirecta a los
motores de compresión en bocinas, este tipo de
sistemas tiene muy buena respuesta en alta
frecuencia.
Figura 12. Componentes interno de un motor de
compresión driver. [7]
El motor de compresión está formado, a su vez, por
dos partes:
• La unidad motora con el corrector de fase,
transductor encargado de transforma tensión
eléctrica en presión. [7]
• La cámara de compresión, elemento situado
entre el diafragma y la garganta. [7]
• El diafragma debe ser lo más liviano posible,
a pesar de que, debido a la alta carga de aire
que debe soportar, su rigidez sea importante.
[7]
Esta es la razón de emplear geometrías con formas de
cúpula invertida, hechos de metales tales como
aluminio, berilio, titanio, o materiales termo-
impregnados con resina, con el fin de conseguir la
rigidez necesaria y disminuir las vibraciones. [7]
• La frecuencia límite para grandes motores se
haya alrededor de los 800 Hz (440 mm), la
cara posterior del diafragma también está
cargada con una cámara de compresión. [7]
3. DESARROLLO DEL PROYECTO
Para desarrollar el diseño de la guía de onda se
planteó unos parámetros experimentalmente
tomados de algunos fabricantes y de otros
documentos, ya que desconocemos un método
matemático diseño único para guías de onda.
Ladino, Vargas, Becerra.
Parámetros de diseño Experimental a tener en
cuenta
• Las guías de onda deben ser verticales, no
horizontales.
• El sonido debe estar en fase a lo largo de la
boca de la bocina (frente isofásico).
• La distancia física desde la garganta hasta
cualquier punto en la boca debe ser idéntico.
• Para un acople coherente, la distancia
máxima entre los centros acústicos de los
radiadores de unidades diferentes y
contiguas debe ser menor que media
longitud de onda (de la menor longitud de
onda a reproducir por ambos).
• La diferencia de fase del frente de onda el
cual es curvado, no debe exceder a un cuarto
de la longitud de onda, lo que le permite
acoplarse coherentemente con las otras guías
de onda abajo o encima.
Materiales para el desarrollo y medición de la guía
de onda
• Cartón paja
• Aluminio
• Madera
• Lápiz
• Pegamento
• Silicona
• Tijeras para aluminio
• Tijeras para cartón paja
• Cinta pegante
• Lija
• Regla
• Cubeta de vidrio
• Sistema mecánico para análisis de ondas
Figura 13. Materiales con los que se realizó la guía
de onda
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GUÍA DE ONDA EXPERIMENTAL “Wit”
Procedimiento del diseño y la construcción de la
guía de onda
1. Se dibujó en un formato Dina 3 los caminos
de la guía de onda, haciendo que la distancia
de todos desde el centro a los extremos
fueran exactamente iguales.
2. Se dibujaron 8 caminos y en el centro de la
guía de onda se realizó una curvatura
cerrada, para que el haz del driver realice su
recorrido por los diferentes caminos con la
misma distancia.
3. Se decidió que la guía de onda tuviera una
altura de 4 centímetros.
4. Se cortaron los diferentes caminos con el
cartón paja y se pegaron con doble grosor
para que por medio del pegamento, se
pudiera moldear la curvatura de cada
camino.
5. Luego, se pegaron los caminos en el dibujo
realizado en el formato Dina 3.
6. Se cubrió totalmente la guía de onda con
papel contac para poderla medir con agua.
Figura 14. Construcción de la guía de onda en
cartón paja.
7. Después de realizar el modelo de la guía de
onda, se construyó los caminos en aluminio
de la misma forma.
8. Se realizó un soporte en madera, ya que en la
parte de la boca se colocó un motor de
compresión para la guía de onda y se
pegaron con silicona los caminos en
aluminio.
9. El motor de compresión elegido es de 1
pulgada Marca YAMAHA.
10. Por último se realizó una estructura para
tener la guía de onda de forma vertical.
Ladino, Vargas, Becerra. GUÍA DE ONDA EXPERIMENTAL “Wit”

 

 
frente de onda isofásico y no interferencias en la
repuesta de la guía de onda.

Se comprobó que la cubeta de ondas diseñada pudiera

llenarse de agua y así poder realizar la medición, con
el cual obtuvimos problemas porque el agua se salía
de la cubeta y no se mantenía constante, ya que la
silicona que tenía en el borde del vidrio no era
especial para agua, generando que en este día no
pudiéramos realizar la medición.

Figura 15. Motor de compresión de 1 pulgada.

Medición de la respuesta en frecuencia

Para la medición de la respuesta en frecuencia de la

guía de onda, utilizamos el aula de Sonido en Vivo de
4. MEDICIONES
la Universidad, un micrófono ECM8000 y el software
EASERA, midiendo la respuesta en frecuencia a un
Medición del frente de onda isofásico
radio de 1 metro y cada 15º
Para la medición del frente de onda, lo hicimos por
medio del agua, dando como equivalencia las
longitudes de onda y el recorrido del haz del driver,
en los caminos de la guía de onda, con el fin de
evaluar el frente de onda isofásico.

Siendo así, lo que se pretendió observar es el

comportamiento de los caminos.

Figura 17. Medición de la respuesta en frecuencia

5. RESULTADOS

Al medir la respuesta en frecuencia obtuvimos un

Figura 16. Comportamiento de los caminos en la
guía de onda. [4]
En el laboratorio de ondas se realizó la medición
propuesta, por medio de un motor y una lámina se
generó un frente de onda cilíndrico, haciendo que este
entrara en la garganta de la guía de onda.
resultado bastante lineal entre 2 kHz y 5 kHz, a partir
de donde se incrementa el nivel de presión sonora
aproximadamente 5 dB por octava. En la Figura 20 se
puede observar la grafica del promedio de las
respuestas en frecuencia a diferentes ángulos.

La frecuencia de oscilación se varió por medio de un

potenciómetro que tenía el generador.

El espectro del resultado, se observó por medio de un

espejo que se encuentra debajo de la cubeta de ondas,
y una luz que se encuentra en la parte superior
proyectando el comportamiento en la pared, con el
cual variamos los caminos, con el fin de obtener un

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 Ladino, Vargas, Becerra.
Figura 18. Resultados de la medición de la
respuesta en frecuencia de la guía de onda.
Como se observa en la gráfica, el nivel SPL a una
frecuencia de 1 kHz es de 48,8 dB, a 2 kHz es 51,6
dB, a 5 kHz es de 51,9 dB, a 10 kHz es de 56,6 dB y a
20 kHz es de 61 dB, lo que nos permite afirmar la
linealidad en la banda de frecuencias antes
mencionada.
En una prueba auditiva que realizamos notamos que
en la frecuencia de 4kHz, en la salida de uno de los
caminos se tenia cancelación, pero a un metro la
respuesta general del sistema se estabiliza.
La Gráfica de respuesta en frecuencia se puede
observar ampliada en el Anexo 1.
6. CONCLUSIONES
• La guía de onda “Wit” funciona a partir de la
frecuencia de 1 kHz hasta 20 kHz.
• En la banda entre 2kHz y 5 kHz la variación
en el nivel de SPL a 1 metro de distancia es
de solo 0,3 dB, lo cual nos permite asegurar
una respuesta bastante lineal en ese rango.
• A la salida de la guía de onda se presentaba
una cancelación en 4 kHz, que se debe a una
asimetría que fue detectada después de las
pruebas en ese camino, por lo que se
recomienda asegurar la simetría del diseño
que se va a evaluar, antes de realizar las
pruebas pertinentes.
• Al ser automatizada en el eje horizontal, con
un rango de movimiento de 30º, añadimos
una posibilidad de manejo remoto en
instalaciones permanentes para bocinas con
características físicas similares.
• La combinación de aluminio y madera MDF
de 9mm probaron ser útiles para la ejecución
de proyectos experimentales como este, ya
que permiten gran flexibilidad, y en el caso
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GUÍA DE ONDA EXPERIMENTAL “Wit”
del aluminio, nos permiten realizar ajustes
para mejorar los diseños realizados.
7. BIBLIOGRAFÍA
[1] Diseño de un Line Array y un Curved Array de
bajo coste, Universidad Politécnica de Valencia Tesis
de Master, Bosco Lorente Femenía, 27 de Agosto de
2013, Gandia, España
[2] Beranek Leo L, Acústica. 2 edición. Editorial
hispano americana S. A. 1969. ISBN: 978-958-8675-
60-2.
[3] Arreglos Lineales de Fuentes Sonoras, Cristian
Carrizo, Jose Melian, Guillermo Stettler, Universidad
Tecnológica Nacional, Facultad de Córdoba, Cátedra
Fundamentos de Acústica y Electroacústica, Junio
2011, Argentina.
[4] Sonido Line Array [Online] Sitio web Foro de
Electrónica. [Consultado en agosto de 2011]
Disponible en internet en:
http://www.forosdeelectronica.com/f34/sonido-line-
array-7994/
[5] López Feo Daniel. Ingeniería de sonido. Sistemas
de sonido en direct.1 ed. Bogotá Colombia. StarBook
editorial. 2011. ISBN: 978-958-8675-60-2
[6] Ureda M.S.,“Analysis of Loudspeaker Line
Arrays” J. Audio Eng. Soc., vol. 52, No. 5, May
2004.
[7] Apuntes de cátedra de las materias Electroacústica
I y II, profesor Ingeniero, Francisco Ruffa.
El Diseño y Desempeño de la Guía de Onda del
Multíplice Emulador de Listón REM, Por Perrin
Meyer Febrero 2004.
Recuperado de [8]
http://www.meyersound.com/spanish/support/papers/
REM/index.htm