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fotografía en chile
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fotografía en chile
Fotografía en Chile
investigación y catastro de producción, difusión
y levantamiento de información
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fotografía en chile
Fotografía en Chile. Investigación y catastro de producción,
difusión y levantamiento de información.
primera edición
Septiembre 2010
isbn 978-956-8170-15-8
editor responsable
Centro Nacional del Patrimonio Fotográfico (Cenfoto)
www.patrimoniofotografico.cl
realizada por
Centro Nacional del Patrimonio Fotográfico (Cenfoto)
en asociación con
Patrimonia Consultores S.A.
www.patrimoniaconsultores.cl
edición y diseño
www.tipografica.cl
fotografía de portada
Luis Ladrón de Guevara, «La vendedora» (Valparaíso, c. 1955)
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fotografía en chile
Contenido
Presentación / 7
Diseño metodológico / 9
La encuesta / 23
Conclusiones / 127
Recomendaciones / 141
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fotografía en chile
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fotografía en chile
Presentación
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fotografía en chile
nes Metropolitana, Valparaíso y Los Lagos. Dicho estudio surge
como antecedente para el diseño de la presente investigación.
Este estudio avanza en el conocimiento del resto de las regio-
nes del país a través de un diagnóstico de la situación actual de
esta disciplina artística a nivel nacional que contribuya también
a establecer un vínculo constante con la comunidad relacionada
a este ámbito de creación, y que también permita esbozar po-
tenciales líneas de acción pública en torno a las problemáticas y
necesidades relevadas.
Este informe final constituye un avance significativo en la
comprensión de la problemática sectorial actual y aporta direc-
trices para la acción pública. Los contenidos del presente infor-
me incluyen la descripción de la metodología, resultados encon-
trados, conclusiones y recomendaciones.
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fotografía en chile
Diseño metodológico
Análisis sociodemográfico
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fotografía en chile
Industria y mercado fotográfico
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fotografía en chile
• Oferta fotográfica (perfil de productos y servicios domi-
nantes, oferentes, etcétera).
• Demanda hacia ésta (perfil, magnitud, estándares).
• Opinión ajuste entre oferta y demanda en el sector.
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fotografía en chile
• Órganos sectoriales y fondos: cnca, Dibam.
• Municipios.
• Leyes.
• Sector privado.
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mente por la dispersión de los especialistas y la amplia cobertura
territorial del estudio.
La fase de análisis se desarrolló entre los meses de marzo y
abril de 2010, y se realizó en base a trabajo de gabinete y reunio-
nes entre el equipo consultor, incorporándose una jornada de
trabajo con la contraparte técnica. La siguiente figura resume el
proceso metodológico seguido durante el estudio.
levantamiento levantamiento
cuantitativo cualitativo
encuestas entrevistas
conclusiones
integradas
recomendaciones
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fotografía en chile
La necesidad de aclarar este concepto surge a raíz de la masi-
ficación actual que presenta la industria fotográfica, proliferada
por el acceso tecnológico en materia fotográfica por gran parte
de la población. En palabras simples, hoy en día no se necesita
ser experto para tomar fotograf ías digitales y trabajarlas en algún
software para darle una impronta artística.
Después de varias discusiones del equipo investigador se
planteó un concepto multidimensional que agrupa diversos cri-
terios, con la finalidad de determinar los sujetos informantes que
serán válidos para este estudio. Éstos son:
1. Serán considerados fotógrafos aquellos que desarrollen
obras autorales de manera constante o con fluctuaciones tempo-
rales mínimas.
2. Serán considerados fotógrafos aquellos que desarrollen
algún tipo de actividad, funciones y temáticas fotográfica; a
saber:
• Función artística (fotograf ía artística, autoral o conceptual,
experimental).
• Función de registro (fotograf ía documental, científica, fo-
rense).
• Función informativa (fotograf ía editorial, de prensa).
• Función publicitaria (fotograf ía comercial, publicitaria,
corporativa, industrial).
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fotografía en chile
equipos, soportes fotográficos, accesorio fotográfico, materiales,
software de edición fotográfica, etcétera.
5. Serán considerados fotógrafos aquellos que presenten al-
gún tipo de condición de profesionalismo:
• Tener título formal en fotograf ía.
• Ser fotógrafo de oficio, sin título formal, pero con una tra-
yectoria reconocida por sus pares.
• Recibir sustento económico por su trabajo fotográfico; ésta
remuneración puede ser esporádica o permanente.
Diseño metodológico
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fotografía en chile
Universo y muestreo
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fotografía en chile
seleccionados para el estudio, de igual modo posee ciertas
ventajas:
• Entrega información descriptiva que permite marcar cier-
tas tendencias de opinión.
• Entrega información de base para próximas intervenciones
en el objeto de estudio.
• Es más barato y rápido.
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fotografía en chile
técnico; servicios; otros. Estos campos se enriquecieron analíti-
camente aplicando la denominada cadena de valor de la industria
cultural.
El diseño contó con una instancia de planeación participativa
con conocimiento y aporte del responsable del Área de Fotogra-
f ía del Consejo Nacional de la Cultura.
Anterior a su aplicación, este instrumento fue sometido a una
prueba (pretest) a un par de fotógrafos, con la finalidad de eva-
luar su efectividad y la comprensión de las preguntas. Una vez
realizada esta prueba se reformuló el cuestionario anexado las
correcciones pertinentes.
El cuestionario se dispuso en formato digital mediante la he-
rramienta proporcionada por la plataforma google docs, que per-
mite elaborar una encuesta y enviarla a correos electrónicos de
una manera más expedita.3
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fotografía en chile
terreno y vía correo electrónico; la primera opción no prospe-
ró dada la dispersión del universo de sujetos informantes. Como
consecuencia se optó por cambiar de estrategia y efectuar sólo la
aplicación vía correo electrónico a los fotógrafos presentes en el
catastro realizado por el equipo investigador. Los fotógrafos que
respondieron el cuestionario en línea fueron 103.
Se optó por la estrategia «vía correo electrónico» por dos
motivos:
• Optimizar el tiempo y los recursos.
• Debido a las dificultades que se han presentado para con-
tactar los fotógrafos que aparecen en la lista para que res-
pondan el cuestionario.
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fotografía en chile
Procesamiento de los datos
Encuestaje
Entrevistas
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fotografía en chile
a partir de una doble lectura: la información manifiesta (directa-
mente entregada por los entrevistados) y la información soterra-
da o latente que permite especular y analizar aquellos factores
que no son percibidos de manera directa por los involucrados en
el rubro fotográfico.
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fotografía en chile
La encuesta
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fotografía en chile
Masculino 78,6
Femenino 21,4
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fotografía en chile
15 a 29 años 26,2
30 a 44 años 46,6
45 a 59 años 21,4
60 años y más 5,8
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Arica y Parinacota 4,9
Tarapacá 2,9
Antofagasta 9,7
Atacama 2,9
Coquimbo 2,9
Valparaíso 6,8
Metropolitana 35,9
O’Higgins 3,9
Maule 3,9
Biobío 7,8
Araucanía 5,8
Los Ríos 4,9
Los Lagos 1,9
Aysén 1,0
Magallanes 3,9
Fuera del país 1,0
Ochenta 15,5
Noventa 23,3
Después del 2000 53,4
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fotografía en chile
Vive exclusivamente del trabajo 20,4
fotográfico
Su trabajo fotográfico es el principal 19,4
ingreso
Otros ingresos son más importantes 28,2
No obtiene ingresos por el trabajo 23,3
fotográfico
Se encuentra cesante 8,7
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fotografía en chile
Vive exclusivamente del trabajo 25,9
fotográfico
Su trabajo fotográfico es el principal 19,8
ingreso
Otros ingresos son más importantes 28,4
No obtiene ingresos por el trabajo 19,8
fotográfico
Se encuentra cesante 6,2
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fotografía en chile
Vive exclusivamente del trabajo 0,0
fotográfico
Su trabajo fotográfico es el principal 18,2
ingreso
Otros ingresos son más importantes 27,3
No obtiene ingresos por el trabajo 36,4
fotográfico
Se encuentra cesante 18,2
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fotografía en chile
Galerías 33,3
Ferias 4,8
Internet 52,4
Otros 9,5
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fotografía en chile
otro ingreso económico que es el principal utilizan en un 13,8%
las galerías, un 3,4 % los museos, un 65,5% Internet, un 17,2 otro
tipo de espacios de exhibición. Los fotógrafos que no obtienen
ingresos derivados del trabajo fotográfico y los obtienen de otro
empleo utilizan en un 25% las galerías, un 4,2 las ferias, un 4,2%
los concursos, un 45,8% Internet, un 20,8% otro tipo de espacios.
Los encuestados que se declararon cesantes utilizan en un 11,1%
las galerías, un 66,7% Internet y un 22,2% otros espacios de exhi-
bición de obras.
No se establece una relación clara entre la situación laboral y
el tipo de espacios utilizados para la exhibición de obras fotográ-
ficas. Sí destacamos la amplia utilización de Internet como plata-
forma de exhibición en todos los segmentos, dado que este medio
permite el acceso universal y genera una extensa cobertura de
público. Asimismo, debemos mencionar que los fotógrafos que
viven exclusivamente del trabajo fotográfico utilizan, comparati-
vamente, más las galerías que el resto; esto pudiese suceder por el
nivel de profesionalismo que han alcanzado en el rubro.
Los fotógrafos que viven exclusivamente del trabajo fotográ-
fico han vendido en un 9,5% la totalidad de su obra, un 28,6%
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fotografía en chile
Sí, la totalidad 9,5
Sí, buena parte 28,6
Sí, una parte 38,1
Sí, me interesa venderla 23,8
pero no la he vendido
No, no me interesa venderla 0,0
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fotografía en chile
Menos de 15 horas 31,1
Entre 15 y 35 horas 35,9
Entre 36 y 45 horas 20,4
Más de 46 horas 12,6
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fotografía en chile
Menos de $100.000 23,3
Entre $100.000 y $300.000 26,2
Entre $300.000 y $500.000 7,8
Entre $500.000 y $700.000 7,8
Entre $700.000 y $900.000 2,9
Entre $900.000 y $1.100.000 2,9
Más de $1.100.000 3,9
No recibe ingresos 25,2
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fotografía en chile
Universidad 14,3
Centro de Formación Técnica 8,2
Instituto Profesional 18,4
Cursos, talleres y/o seminarios 34,7
Pasantías, diplomados, etc. 9,5
Autodidacta 15,0
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fotografía en chile
Ärea arte y comunicación audivisual 21,4
Área ciencias sociales y económicas 13,6
Área ingeniería y arquitectura 20,4
Área ciencias naturales y salud 4,9
Área educación 6,8
Área tecnología y computación 2,9
No ha estudiado otra carrera 30,1
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fotografía en chile
Financiamiento 34,8
Escasez de ofertas de estudio 26,4
Calidad de la oferta educativa 12,4
Falta de información 10,8
Aislamiento territorial 10,8
Ningún inconveniente 2,2
Falta de tiempo 3,8
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fotografía en chile
Función artística 33,1
Función informativa 20,6
Función de registro 26,8
Función publicitaria 19,5
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fotografía en chile
Fotograf ía artística 11,2
Fotograf ía publicitaria 10,0
Fotograf ía corporativa 4,8
Fotograf ía industrial 1,5
Fotograf ía autoral o conceptual 17,8
Fotograf ía experimental 3,0
Fotograf ía editorial 15,2
Fotograf ía de prensa 6,7
Fotograf ía documental 24,5
Fotograf ía científica 1,1
Fotograf ía comercial 4,1
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fotografía en chile
Fotograf ía editorial 40,8
Fotograf ía de prensa 17,5
Otra temática 41,7
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fotografía en chile
Menos de 10.000 62,1
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fotografía en chile
Menos de 10 veces 44,7
Entre 10 y 20 veces 4,8
Entre 21 y 30 veces 1,0
Menos de 51 veces 1,0
Ninguna 48,6
• • • 45 • • •
fotografía en chile
Menos de 10 veces 28,2
Entre 41 y 51 veces 1,0
Ninguna 70,9
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fotografía en chile
Digital 69,6
Negativo blanco y negro 15,2
Negativo color 8,0
Diapositiva 7,1
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fotografía en chile
Papel RC policromo 27,7
Papel RC monocromo 25,5
Papel fibra 17,0
Ninguno 24,1
Otro 5,7
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fotografía en chile
jpg 44,0
tiff 22,4
raw 26,9
Ninguno 6,7
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fotografía en chile
en los que se necesita archivar una fotograf ía tal como ha sido
captada por el sensor digital, sin ningún tipo de procesamiento
por la cámara, para poder trabajarla posteriormente en el orde-
nador mediante un software de tratamiento de imágenes.
En menor medida, se presentan dentro de las colecciones
otros procesos fotográficos, tales como: polaroid con un 11%,
cianotipos con un 10%, el papel salado y la goma bicromatada
con un 4%, correspondientemente. Por su parte, en cifras me-
nores, se presentan las copias al carbón con un 2% y los plano-
tipos con un 1%.
Estos bajos porcentajes dan cuenta de la escasa utilización de
estos procesos fotográficos por la mayoría de los fotógrafos, ya
que un 61% declaró que no se encuentran presentes dentro de
sus colecciones.
Esta baja práctica tiene que ver la perdida de oficios artesa-
nales en fotograf ía, el trabajo de copiado, por ejemplo, que según
la encuesta se desarrolla en laboratorios profesionales y en for-
matos de impresión moderno.
La poca utilización de estos procesos también se debe a su
escasa demanda; la industria ya no los produce porque no existe
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fotografía en chile
Formación fotográfica 22,3
Creación de la obra 12,6
Producción de la obra 43,7
Conservación de la obra 1,0
Difusión de la obra 17,6
Distribución de la obra 2,9
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fotografía en chile
Impresión personal 37,2
Impresión en laboratorios 59,6
No realiza impresiones 3,2
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fotografía en chile
Bueno 83,5
Regular 13,6
Malo 2,9
lambda y láser se utilizan por igual con un 18,2% cada uno. Light
jet y offset son usados por un 2,7% de los fotógrafos.
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fotografía en chile
Biológico 8,7
Físico 31,3
Químico 31,3
Digital 28,7
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fotografía en chile
que poseen los aglutinantes. Los hongos se alimentan de este tipo
de material, por lo tanto, las condiciones de humedad adecuadas
son fundamentales para impedir el deterioro biológico de las fo-
tograf ías.
Del conjunto de fotograf ías deterioradas f ísicamente, el 16,4%
corresponde a daños causados por la suciedad, el 13,3% por pér-
dida de material, el 9,4% presenta pliegues, el 6,3% ondulaciones,
el 3,9% rasgados. Con cifras menores, se encuentran los daños
por perforaciones y la distorsión, los cuales alcanzan un 0,8%
correspondientemente.
Según los datos recopilados, los factores que mayoritaria-
mente afectan el estado de conservación de las fotograf ías son
de carácter f ísico. La explicación de este hecho se debe a que este
tipo de daños puede darse de manera simultánea en cada una de
las colecciones. En otras palabras, una misma fotograf ía puede
presentar dos o más tipos de deterioros f ísicos.
Respecto a las fotograf ías que presentan deterioro químico,
la encuesta arrojó que los principales problemas que surgen son
el cambio de color de las fotos con un 10,4%, el desvanecimiento
con el mismo porcentaje, seguido por el amarillamiento y las
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fotografía en chile
manchas con un 5,7% cada uno. Mientras que un 67,9% no pre-
senta este deterioro.
De acuerdo a estos resultados, el deterioro químico que su-
cede con mayor frecuencia es el cambio de color. Esto sucede por
la enorme sensibilidad que presentan las fotograf ías a la prolon-
gada exposición a la luz, se produce un deterioro fotoquímico
dado que los aglutinantes tienen una velocidad de deshidratación
más rápida, produciendo diversos daños en la fotograf ía.
Sobre el deterioro en las fotograf ías digitales, se presentan
dos aspectos que afectan estos trabajos visuales: la pérdida de
material, caracterizada por los extravíos de discos de almacena-
miento externo, y la pérdida de información dentro de los com-
putadores, vale decir, las fallas acaecidas en los apartados elec-
trónicos ocasionan diversidad de problemas en el correcto alma-
cenamiento y resguardo del material existente. Ambos tipos de
deterioros presentan el mismo porcentaje, alcanzando el 21,4%
cada uno, dado que los dos se relacionan directamente con el uso
del ordenador, el cual muchas veces presenta fallas que generan
daños en el resguardo del trabajo fotográfico.
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fotografía en chile
Sobres 12,6
DVD 17,5
Disco duro externo 17,8
Cintas backup 0,5
Carpetas simples 8,1
Estuches 4,2
Sobres y carpetas de conservación 4,7
Cajas 10,5
Cajones 4,7
Bolsas plásticas 4,7
Sueltas 0,5
CD 14,1
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fotografía en chile
Codificado 10,7
Clasificado 50,5
Ambos 4,9
Ninguno 34,0
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fotografía en chile
Por encargo 13,6
Por iniciativa propia 40,8
Ambas 46,6
Mercado fotográfico
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fotografía en chile
Publicidad 21,4
Turismo 8,7
Eventos sociales 16,6
Medios de comunicación 6,8
Público en general 7,8
Otro 7,8
Ninguno, no comercializa su obra 32,0
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fotografía en chile
Personas naturales 36,3
Empresas públicas 14,4
Empresas privadas 29,5
Ninguno, no comercializa su obra 20,9
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fotografía en chile
Por último, un 20,9% no comercializa sus obras, por ende, no
posee clientes.
Se destaca la gran participación que tienen las personas natu-
rales y las empresas privadas como grandes consumidores de obras
fotográficas; en conjunto representan más del 60%. Por su parte, la
escasa participación del sector público en la compra de productos
y servicios fotográficos se debería a la prioridad que otorga este
sector a la promoción del rubro más que a la compra del mismo.
Este resultado es relevante para efectos de la planificación de
la política pública sectorial, pues efectivamente el mercado fo-
tográfico se desarrolla en el sector privado, que de acuerdo a la
muestra abarca el 80% de los clientes de la industria,3 proporción
incluso mayor a la del resto de la economía chilena.4
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fotografía en chile
Alta 16,5
Mediana 47,6
Baja 35,9
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fotografía en chile
Alta 21,4
Mediana 45,6
Baja 33,0
• • • 65 • • •
fotografía en chile
Sí, la totalidad 4,9
Sí, buena parte de ésta 14,6
Sí, una parte 31,1
Sí, me interesa venderla 36,9
pero no la he vendido
No, no me interesa venderla 12,6
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fotografía en chile
las mujeres no se encuentran muy posicionadas en este rubro,
pese a que en la actualidad existe una amplia participación de
este género en esta disciplina todavía no se hace patente el sello
femenino en la fotograf ía chilena.
Los fotógrafos jóvenes (entre 15-29 años) han vendido su obra
en un 3,7% buena parte de ésta, un 29,6% una parte, 48,1% les in-
teresa venderla pero no la han vendido, un 18,5% no les interesa
comercializar su obra. Los adultos jóvenes (entre 30-44 años)
han vendido un 6,3% la totalidad, un 18,8% buena parte de ésta,
un 29,2% una parte, 37,5% no ha logrado venderla, un 8,3% no
le interesa venderla. Los adultos (entre 45-59 años) han vendido
en un 9,1% la totalidad de su obra, un 22,7% buena parte de ésta,
un 31,8% una parte, un 18,2% le interesa venderla pero no la han
conseguido, un 18,2% no me interesa venderla. Los adultos ma-
yores (de 60 años o más) el 50% ha vendido una parte de su obra;
a otro 50% le interesa venderla pero no ha podido.
La información refleja que los segmentos adulto joven y
adulto son los que mayoritariamente han logrado vender sus
obras fotográficas. Asimismo, estos datos no permiten aseverar
que existe una relación directa entre edad y la venta de la obra
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fotografía en chile
Registros técnicos 3,6
Fotos de eventos 44,4
Fotograf ías para prensa 14,6
Libros 6,8
Exposiciones 9,7
Catálogos 7,6
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fotografía en chile
Ferias 2,8
Galerías de arte 7,6
Comercio establecido 4,8
Venta directa 42,8
Internet 16,6
Otro 1,4
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fotografía en chile
Diarios y revistas 23,3
Televisión 1,0
Internet 67,0
Radio 1,0
Otro 6,8
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fotografía en chile
Conveniencia económica 9,1
Versatilidad 0,9
Accesibilidad 23,6
Pluralidad 9,1
Cobertura 36,4
Tradición 7,3
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fotografía en chile
Sí 23,3
No 76,7
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fotografía en chile
Sí 47,6
No 52,4
ya que son pocos los fotógrafos que pueden acceder a este tipo
de servicios.
Referente al rol que cumple un curador en una obra fotográ-
fica, los fotógrafos señalan que participan en la selección del ma-
terial de exposición (40%); con un 25% indican que un galerista
contribuye al montaje de la exposición; con 20% participa en la
difusión del trabajo fotográfico; el 5% declaró que los curadores
participan en proyectos de investigación fotográfica. Finalmente,
un 10% postula que el conocimiento que poseen los curadores y
galeristas en Chile es escaso, por lo tanto, no resulta muy benefi-
cioso trabajar con ellos.
Si bien los galeristas son un aporte al trabajo fotográfico,
existe una escasez de participación de éstos en las exposiciones
que se efectúan en nuestro país, lo que perjudica el desarrollo de
esta disciplina artística.
Respecto a la pregunta sobre la influencia que ejerce la crítica
especializada sobre el trabajo fotográfico (gráfico 44); un 52,4%
señala que no ejerce ningún tipo de influencia, mientras que un
47,6% opina que tiene cierta influencia.
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fotografía en chile
Destaca las fortalezas y debilidades 10,2
del trabajo
No hay crítica especializada 32,2
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fotografía en chile
Galerías 19,4
Ferias 2,9
Concursos 1,9
Museos 2,9
Internet 58,3
Otros 14,6
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fotografía en chile
Pese a que, en general, los datos no presentan una relación
entre el uso de espacios de exhibición y la edad de los fotógrafos,
sí debemos mencionar que existe una evidente relación entre el
uso de Internet como espacio de exhibición de obra fotográfica
y los segmentos etáreos, dado que mientras más jóvenes mayor
es la utilización de esta herramienta tecnológica. Esto se debe a
la cercanía que poseen los más jóvenes con las tecnologías de la
información en relación con los de más edad.
También destaca la mayor participación del segmento adulto
con mayor experiencia dentro de exposiciones de galerías fo-
tográficas y artísticas con un 36,4% de exhibición, bastante por
encima de los demás segmentos. En este segmento etáreo se ubi-
carían los profesionales con mayor experiencia y prestigio del
sector.
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fotografía en chile
Creación 16,4
Producción 24,1
Conservación 22,0
Difusión 23,8
Comercialización 13,7
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fotografía en chile
El flujo de gente que trae consigo el turismo permite una di-
fusión del trabajo fotográfico, principalmente, en época estival,
donde son cada vez más frecuentes las actividades culturales.
Conjuntamente, fomenta la comercialización, dado que existe
una mayor cantidad de público que observa la obra, lo cual se
manifiesta en una mayor cantidad de posibles clientes. Esta ten-
dencia, de reciente data, da cuenta de la existencia de un fuerte y
creciente encadenamiento productivo hacia el turismo, que posi-
blemente se refuerce con la incorporación de nuevas técnicas de
difusión como plataformas interactivas o sistemas de comercia-
lización por Internet.
Referente a la intervención del sector editorial en la foto-
graf ía, el 32,6% opina que interviene en la difusión del trabajo fo-
tográfico; el 27,5% sostiene que interviene en la comercialización;
el 18,1% en la producción; el 15,5% en la creación; el 3,6% señala
que no existe relación y el 2,6% considera que se relaciona con la
conservación fotográfica.
De este modo, tanto la difusión como la comercialización son
dos momentos fotográficos que se relacionan directamente con
el sector editorial por la posibilidad de acerca el rubro a gran
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fotografía en chile
Bancos 1,4
Empresas privadas 21,7
Medios de comunicación 14,6
Internet 2,8
Publicidad 6,8
Cine 1,4
Eventos 4,3
Patrimonio 8,7
Municipalidades 2,9
Gobierno 6,8
Turismo cultural 8,7
Educación 6,8
Ninguno 16,9
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fotografía en chile
Cine 3,7
Arquitectura 4,9
Literatura 1,2
Publicidad 4,9
Marketing 2,4
Diseño gráfico 7,3
Música 2,4
Psicología 1,2
Historia 3,7
Poesía 2,4
Artes escénicas 13,4
Ecoturismo 1,2
Investigación científica 6,1
Artes visuales 8,5
Defensas sindicales 1,2
Educación artística 8,5
Deportes 1,2
Arqueología 1,2
Sociología 3,7
Antropología 4,9
Patrimonio cultural 4,9
Periodismo 11,0
• • • 81 • • •
fotografía en chile
privada, medios de comunicación, Gobierno, Bancos) y también
sectoriales (publicidad, cine, patrimonio, etcétera). No se pueden
extraer muchos resultados representativos de esta pregunta.
Respecto a las disciplinas que son aliadas de la fotográfica,
el 13,4% opina que las artes escénicas son un importante aliado
(gráfico 49); el 11% considera que es el diseño gráfico; el 8,5%
sostiene que son las artes visuales y la educación artística; el 7,3%
el periodismo; el 6,1% la investigación científica, principalmente,
medicina; el 4,9% considera la arqueología, antropología, publi-
cidad y marketing, respectivamente, como aliados; el 3,7% opina
que el deporte, la historia y la sociología pueden aportar al rubro
fotográfico; el 2,4% señala al patrimonio cultural, la música y la
poesía como disciplinas cercanas; el 1,2% opina que la literatura,
la psicología, el ecoturismo, las defensas sindicales, la arquitec-
tura y el cine contribuirían al desarrollo fotográfico.
La mayoría de las disciplinas nombradas por los fotógrafos
hacen alusión a la importancia de relacionar la fotograf ía con
otras disciplinas artísticas, como las artes escénicas, visuales o
la educación artística. También se hace referencia al diseño grá-
fico y otras disciplinas técnicas, principalmente desde la lógica
• • • 82 • • •
fotografía en chile
Multidisciplinariedad 23,3
Intercambio de experiencias 30,1
Establecer redes de trabajo 5,8
Adquirir conocimientos 21,4
Ninguna 13,6
Malas experiencias 5,8
• • • 83 • • •
fotografía en chile
Público 21,4
Público y privado 4,9
Privado 7,8
Ningún financiamiento 66,0
• • • 84 • • •
fotografía en chile
Insuficiente 54,4
Suficiente 34,0
Bueno 11,7
• • • 85 • • •
fotografía en chile
Insuficiente 29,1
Suficiente 41,7
Bueno 26,2
Muy bueno 2,9
• • • 86 • • •
fotografía en chile
Insuficiente 29,1
Suficiente 51,6
Bueno 17,5
Muy bueno 1,9
• • • 87 • • •
fotografía en chile
Insuficiente 41,7
Suficiente 37,9
Bueno 18,4
Muy bueno 1,9
• • • 88 • • •
fotografía en chile
En cuanto a la comercialización fotográfica el Gobierno es
evaluado por los fotógrafos encuestados con nota insuficiente en
un 58,3% de los casos; con nota suficiente en un 38,8% y con nota
buena en un 2,9%.
Siguiendo la línea de análisis anterior, en el fomento a la co-
mercialización fotográfica el 97% de los fotógrafos evalúa la labor
de Gobierno como regular y mala, mientras que sólo un 2,9% lo
evalúa positivamente.
De acuerdo con los fotógrafos encuestados, por su aporte a la
difusión fotográfica el Gobierno de Chile merece nota suficiente
en el 47,6% de los casos; el 28,2% piensa que su evaluación es in-
suficiente; por su parte, sólo un 21,4% le da nota buena, mientras
que un 2,9% le otorga nota 7.
Asimismo, en materia de difusión fotográfica el Gobierno es
evaluado de manera regular por los fotógrafos, ya que más de la
mitad de los encuestados lo evaluaron de modo relativamente
positivo por su aporte en esta área.
• • • 89 • • •
fotografía en chile
Insuficiente 80,6
Suficiente 19,4
• • • 90 • • •
fotografía en chile
Insuficiente 74,8
Suficiente 20,4
Bueno 4,9
• • • 91 • • •
fotografía en chile
Contribuye al desarrollo del arte 47,2
Son de fácil postulación 4,6
Son de fácil acceso 6,6
Son una fuente de trabajo 39,8
para el sector
Otro 0,6
Ninguna 2,8
• • • 92 • • •
fotografía en chile
Mucha burocracia administrativa 0,5
Los proyectos son mal evaluados 1,0
• • • 93 • • •
fotografía en chile
rales; un 16,3% declara que el dinero que entregan es insuficiente
para la cantidad de iniciativas culturales existentes; un 14,3% sos-
tiene que no entregan una estabilidad laboral para las personas
que postulan, dado que en general son realizados en periodos
de tiempo reducidos. Asimismo, en porcentajes menores, el 2%
señala que falta transparencia en la evaluación de las iniciativas
presentadas, un 1,5% sostiene que falta capacitación para pos-
tular a estos fondos, dado que muy pocas personas saben como
funciona el sistema de postulación, un 1% piensa que son mal
evaluados los proyectos, es decir, los parámetros de revisión no
son los correctos, finalmente, un 0,5% considera que la postula-
ción implica mucha burocracia administrativa.
• • • 94 • • •
fotografía en chile
Protege derechos de autor 72,7
Es de fácil acceso 4,6
Combate la piratería 4,6
Genera un cambio cultura sobre los 2,8
derechos del arte
Combate el plagio 13,6
Su sola existencia es importante 2,8
• • • 95 • • •
fotografía en chile
Muy de acuerdo 60,6
De acuerdo 43,7
En desacuerdo 3,9
con los nuevos tiempos; un 1,6% señala que limitan al autor con
tanto resguardo de derechos y que existe una escasez de oficinas
regionales, cuestión que impide conseguir información respecto
a esta normativa. Consecuentemente, la mayoría considera que
es necesaria una ley de protección de derechos de autor, pero
que su sola existencia no basta, se requiere mayor fiscalización y
definición clara respecto a la información que entrega esta ley, lo
cual permitirá una protección real del ámbito artístico.
• • • 96 • • •
fotografía en chile
Muy de acuerdo 53,4
De acuerdo 34,0
En desacuerdo 11,7
• • • 97 • • •
fotografía en chile
permite volver a recordar los acontecimientos, tanto de nuestra
historia nacional, como de nuestras historias personales.
Frente a la frase «La fotograf ía es una actividad valorada so-
cialmente», el 39,8% señaló estar «de acuerdo», el 35,9% estar
«en desacuerdo», el 16,5% estar «muy de acuerdo» y el 7,8% estar
«muy en desacuerdo».
En esta situación las opiniones contrarias se estrechan, arro-
jando que un 56,3% es favorable a esta idea, mientras que un
43,7% es contrario. La opinión «en desacuerdo» y «muy en des-
acuerdo» podría deberse a la idea de valoración social que pre-
domina en nuestra sociedad, la cual está ligada a la valoración
económica de las disciplinas, vale decir, un rubro es exitoso o
valorado socialmente en la medida que sea rentable y genere re-
cursos monetarios. Por su parte, la valoración positiva de esta
idea concuerda con la masificación de la fotograf ía como una
actividad cultural que puede ser realizada por diversos tipos de
personas.
Sobre la frase «La fotograf ía es un actividad valorada econó-
micamente», el 43,7% señala estar «en desacuerdo» con la frase,
• • • 98 • • •
fotografía en chile
el 33% «muy en desacuerdo», el 17,5% «de acuerdo» y el 5,8%
«muy de acuerdo».
De este modo, la tendencia es marcadamente desfavorable a
esta idea, dado que más del 70% se muestra contrario. Esta situa-
ción concuerda con los bajos ingreso obtenidos por los fotógrafos
por labores en el rubro, lo cual da cuenta que los productos y
servicios fotográficos presentes en el mercado no poseen mucha
valoración económica.
Respecto al aporte cultural que desarrolla la fotograf ía en
nuestro país, los fotógrafos encuestados señalaron que cumplen
la función de reconstruir el pasado, registrar nuestra realidad y
ser el reflejo de nuestra sociedad, con un 19,2%. En cifras me-
nores, con un 11,5% indican que la fotograf ía es el reflejo del ser
humano; con un 9% que resguarda el patrimonio y la identidad
del país; con un 6,4% que es un medio de reflexión cultural, se-
guido por un 3,8% que opina que la fotograf ía contribuye a la
masificación de la actividad artística, debido al amplio acceso
que tiene esta disciplina para ser desarrollada por personas que
no posean estudios especiales. Asimismo, el 2,6% considera que
la fotograf ía realiza distintas funciones culturales, mientras que
• • • 99 • • •
fotografía en chile
un 1,3% opina que entrega diversión. Por último, un 7,7% declaró
que la fotograf ía no cumple ninguna función cultural en nuestro
país.
En términos generales, la fotograf ía rescataría, mediante el
registro visual, nuestra realidad actual y pasada, otorgando una
identidad a nuestro país y generando reflexión al respecto, por su
parte, la masificación de esta actividad permite acercar a las per-
sonas a la cultura, sin dejar de lado una cuota de entretenimiento.
• • • 100 • • •
fotografía en chile
Las entrevistas
• • • 101 • • •
fotografía en chile
Perfil formativo y laboral de los fotógrafos entrevistados
• • • 102 • • •
fotografía en chile
generaciones: una de fotógrafos de oficio, que son un número
reducido de exponentes; otra de transición, que combina el
autodidactismo con la formación en la academia; y una tercera
de nuevos fotógrafos con título.
Los profesionales de oficio tienen mucha experiencia pero
muy pocos tienen formación académica o título reconocido
por el Mineduc. Sus formas de aprendizaje o transmisión de
conocimiento fueron la familiar, la formación con maestro o
amigos y el autodidactismo (a través de libros y experimentación
directa). Ellos trabajaron en laboratorios análogos y sus
conocimientos técnicos y teóricos son de adquisición directa o
experiencial.1 De ellos, los que se dedican a la docencia debieron
actualizarse en nuevas tecnologías y la oferta de diplomados
o cursos de este tipo está concentrada en Santiago. Su opción
profesional ha sido fuertemente la vocación porque se iniciaron
cuando no existía una legitimación social ni académica de este
oficio porque no existían academias superiores que dictaran la
carrera y por la dificultad de que fuera un oficio rentable.2
Los otros dos grupos en cambio, de transición y con título,
son fotógrafos que normalmente han egresado de las escuelas
privadas y surgidas en el segundo lustro de los años ochenta,
o bien, que han derivado de otras carreras universitarias de
pregrado donde tuvieron acceso a conocimientos fotográficos
(diseño gráfico, publicidad, audiovisual, arquitectura o arte).
Por lo tanto, han tenido una formación institucionalizada
y muchas veces sólo teórica y marcada por los intensos
• • • 103 • • •
fotografía en chile
cambios tecnológicos que les impone estar actualizados en los
conocimientos de toma y posproducción digital. A diferencia
del grupo más antiguo, disfrutan de un reconocimiento social de
la profesión porque portan un título de educación superior, no
obstante están sometidos a mucha más competencia entre pares
porque no existe una correlación entre el número de egresos y la
capacidad de los emprendimientos de mercado para absorber la
oferta.
La convivencia entre fotógrafos de tan diverso cuño ha
tensionado la definición en torno a la pregunta ¿qué es ser
profesional? En la mayoría de los oficios artísticos, éste es un tema
no bien resuelto y los criterios para definirlo —portar un título,
recibir remuneración estable por tu trabajo o disponer de un
estudio propio, entre otros— no son parámetros de consenso. Por
otra parte, la masificación del acceso a cámaras digitales genera
otra tensión que se suma a la del gran número de egresados de las
escuelas profesionales. Finalmente habría que decir que es uno
de los oficios artísticos más solitarios y, por lo tanto, no tienden a
generar soluciones gremiales a problemas profesionales.
Respecto de la situación laboral, la mayoría de los fotógrafos
trabajan en un régimen independiente, y no obstante lo hacen
regularmente en su oficio, los ingresos y remuneraciones varían
mucho porque la demanda de trabajo es muy irregular. La venta
de obra es casi inexistente y la autogestión de proyectos genera
recursos esporádicos. Esto los obliga a realizar otras actividades
complementarias pero asociadas a la fotograf ía, como docencia
universitaria, dictar talleres, hacer asistencia para trabajos de
publicidad, alguna industria creativa o eventos sociales.
La informalidad en las formas de contratación son lo normal;
no existen contratos, ni previsión, ni régimen de horarios. Por ello,
caracterizar la situación laboral de los pocos institucionalizados y
que tienen ingresos fijos es un pendiente porque permitiría tener
• • • 104 • • •
fotografía en chile
parámetros de lo posible y deseable para eventuales legislaciones
especiales.
• • • 105 • • •
fotografía en chile
En síntesis, tanto por el enfoque de financiación y las
resistencias de los propios fotógrafos, la comercialización en
Chile es muy reducida porque no hay un mercado comprador que
valore la fotograf ía tanto como otras obras de las artes visuales.
Entre las nuevas generaciones hay mucho interés en mejorar ese
escenario y ellos han comenzado a idear o replicar iniciativas
que encuentran nuevos compradores que no pertenecen al
tradicional micromercado de las galerías (por ejemplo, imagen
corporativa para microempresas, creadores de páginas web,
nuevos proyectos editoriales, aplicaciones en emprendimientos
de diseño industrial, decoración empresa inmobiliaria, entre
otros).
La compra de obras normalmente es una a una y proviene de los
círculos más cercanos al fotógrafo. Los otros potenciales clientes
compradores de obras son casi siempre extranjeros y de altos
ingresos, o bien empresas que demandan obra esporádicamente
y para decoración. Finalmente, hay las que contratan un servicio
de fotograf ía como producto intermedio para la génesis de un
segundo producto. Esto ocurre normalmente en las áreas de
publicidad, editorial y turismo. Secundariamente, ocurre que hay
una microdemanda de parte de artistas independientes y de otras
disciplinas, que no están en condiciones de pagar precios de
mercado y, por lo tanto, la remuneración entre pares del sector
artístico es bastante precaria y muchas veces opera por trueque
o a cambio de favores.
La comercialización no ha sido tema ni en las escuelas
de formación ni en los instrumentos públicos, y el adquirir
conocimientos de comercialización es una demanda que se repite
y que parece urgente asumir.
• • • 106 • • •
fotografía en chile
Sectores aliados de la fotograf ía
• • • 107 • • •
fotografía en chile
En una última línea de alianzas están las empresas educacionales
que comienzan a demandar profesionales de la fotograf ía para
las carreras específicas y para otras que contemplan en su
malla curricular conocimientos de fotograf ía básica o de nivel
intermedio. Los fotógrafos no portan conocimientos pedagógicos
pero muchos de ellos son conocedores excepcionales de
técnicas y teoría y han ido haciendo de la formación un oficio
complementario a sus actividades de producción de obra y
servicios.
Esta diversidad de aliados muestra como la convivencia
entre proyectos artísticos y comerciales es la única opción de los
profesionales en la actualidad. Nadie vive sólo de la primera.
La gestión gubernamental
• • • 108 • • •
fotografía en chile
una política y eventuales proyectos legislativos vinculados a la
disciplina.
Entre los desaf íos institucionales que se consideran como
positivos, están la creación del la Sociedad Chilena de Fotograf ía
y un Museo especializado.
Entre las críticas destacan las diferencias en presupuesto
y relevancia institucional que tiene el área respecto de otras
disciplinas artísticas. Se reclama que existe un extremado
centralismo que redunda en la escasa importancia que le dan los
directores regionales de cultura a las actividades vinculadas a la
fotograf ía y en el presupuesto marginal y asistencialista que se
distribuye a través del Fondart.
Finalmente, se reclama que existan instancias de participación
vinculantes para la génesis de políticas y de proyectos de ley. La
mera información no genera confianza ni otorga la legitimidad
de génesis que deben tener ese tipo de iniciativas.
• • • 109 • • •
fotografía en chile
desarrollo de las obras fotográficas en nuestro país», surgieron
las siguientes ideas:
• Primeramente, se espera una inyección de mayores
recursos públicos en el área de la fotograf ía, para fomentar
la ejecución de las múltiples ideas y proyectos culturales
del rubro. Conforme a ello se propone la creación de
instancias, mecanismos y espacios para que los fotógrafos
artistas se puedan desarrollar económicamente y que no
tengan que recurrir a hacer fotograf ía comercial y dejar de
lado su trabajo de autor para ganarse la vida, porque la falta
de financiamiento puede desembocar en la desaparición
paulatina de los fotógrafos.
• Siguiendo esta línea, muchos demandan cursos o talleres
de capacitación en la gestión y elaboración de proyectos.
Esta necesidad aumenta en las regiones donde existe una
escasez de conocimiento en esta área. De este modo, las
medidas de apoyo a la creación producción y difusión
fotográfica favorecerá la constitución de un discurso
fotográfico nacional. La difusión es una pieza clave para el
desarrollo de la fotograf ía, porque sin el fortalecimiento de
este eslabón de la cadena productiva, grandes fotógrafos y
obras han pasado desapercibidos para la mayoría de los
chilenos. Adicionalmente, el fomento a la difusión permite
la generación de diálogo en torno a las obras fotográficas;
se introduce un fenómeno de circulación de imagen, lo
cual desemboca en opiniones en torno a ésta y a su vez
crea audiencias.
• Paralelamente, se debe educar a la ciudadanía para
comprender el arte y generar una postura crítica al
respecto, para ello es necesario mejorar los contenidos
curriculares que son enseñados en los establecimientos
educaciones, siendo uno de los atenuantes la inclinación
• • • 110 • • •
fotografía en chile
por unas disciplinas artísticas tradicionales en desmedro
de otras. En esta coyuntura es el Ministerio de Educación
es el que tiene que poner en valor la fotograf ía como
actividad artística y cultural.
• Asegurar una libertad de expresión en las temáticas
y/o mensajes desarrollados en las obras, ya que algunos
fotógrafos consideran que en ocasiones deben acomodar
sus discursos fotográficos, mediante diversas estrategias,
para poder conseguir el financiamiento.
• Respecto a la función de cnca en regiones, se observa
la necesidad de apoyar el desarrollo de curatorías,
por lo fundamental que es en la creación de redes de
exposiciones. Asimismo, el cnca debiese tener un centro
o departamento de difusión de los trabajos que han sido
financiados por esta entidad, dado que muchas veces no
existe la posibilidad de verlos, sólo aparece un listado
de proyectos beneficiados y no aparecen los contenidos,
siendo necesario expandir esos proyectos para que las
regiones los conozcan. Adicionalmente, se debe potenciar
la investigación en el área cultural para saber cómo utilizar
la infraestructura y los recursos humanos disponibles de
manera más eficiente.
• Se propone la creación de una ley de fomento fotográfico
que visibilice el trabajo del rubro. Esta ley debiese
contemplar la comercialización y distribución de la obra,
mediante la posibilidad de descontar impuestos en función
de la adquisición de obras de arte o el aporte privado a la
creación, producción y difusión artística. En este sentido,
esta ley debiese normar las condiciones laborales de los
fotógrafos que trabajan de manera independiente para
asegurar la continuidad de la disciplina.
• • • 111 • • •
fotografía en chile
Caracterización técnica y temática de la obra fotográfica
la fotografía contemporánea
• • • 112 • • •
fotografía en chile
aprender y manejar la práctica, es decir, el trabajo en estudio, el
manejo de la luz, la elaboración de trabajos «pulcros, limpios,
bien logrados»; y luego, a partir de esa experiencia embarcarse
en el desarrollo de proyectos de creación. En este sentido se
consolida la premisa de que la práctica hace al fotógrafo. El
fortalecimiento de los aspectos más reflexivos y conceptuales del
trabajo personal del fotógrafo se va dando gradualmente en estos
casos; es necesario primero contar con experiencia y recursos
para desarrollarlo como función principal plenamente.
Se da una marcada tendencia a crear una línea divisoria entre
el trabajo comercial y el trabajo de autor. Puede deberse a que en
regiones el trabajo comercial es muy pautado, deja poca libertad
de acción y se refiere principalmente a la fotograf ía digital,
dejando fuera otros recursos. La diferencia está en aquellos
fotógrafos que aprovechan las oportunidades que les ofrece su
trabajo más comercial, orientando sus esfuerzos creativos en
integrar la sensibilidad estética en todo su quehacer fotográfico.
la fotografía documental
• • • 113 • • •
fotografía en chile
Dentro de la función documental se desarrolla el tema de la
identidad y la memoria. Existe una reflexión y valoración otorgada
en la elección de lo que se quiere fotografiar y/o recordar; es
decir, alguien o algo que merece ser recordado. Está presente la
necesidad de plasmar en imágenes ese recuerdo, que apunta a la
regeneración de la memoria colectiva.
Los fotógrafos rescatan el valor testimonial de la imagen, para
a través de ella hacer una mención crítica de nuestra sociedad.
Quienes se dedican a documentar con imágenes un tema en
particular hacen de ella una reflexión social, cultural y no tanto
política. La función social del retrato se enmarca en rescatar del
olvido a sujetos discriminados y relegados.
El soporte fotográfico aporta a la reflexión y a el ejercicio de
la memoria social, «como acción humana en contra de la acción
desvanecedora del tiempo». Y a la vez el soporte material (la
foto-la serie) es una huella elaborada que será percibida como
obra. Lo documental ha de participar de los aspectos creativos
constructivos de la memoria.
• • • 114 • • •
fotografía en chile
documental y función artística, ambas como lenguajes afines
para abordar e interpretar la temática a través de la técnica.
Se privilegia el ajuste de la técnica al mensaje; no es para ellos
tan relevante la técnica a usar, sino que el manejo de esa técnica
esté en función de una intención mayor que es transmitir un
mensaje o discurso particular muy personal. Esto se expresa en
las siguientes frases recogidas en las entrevistas:
• • • 115 • • •
fotografía en chile
La fotograf ía en blanco y negro es todavía un soporte
muy valorado para desarrollar el trabajo de autor; requiere de
conocimiento y manejo técnico para obtener buenos resultados,
ya sea en el proceso de laboratorio donde se dedica mucho
cuidado y trato muy personal para obtener los efectos deseados.
Dentro de las ventajas de trabajar en blanco y negro es la
posibilidad de observar mejor los detalles como volumen, juego
de luces y sombras, textura y profundidad. Además, a partir
de un mismo negativo se pueden obtener diversas imágenes,
ofreciendo mayores posibilidades de intervención y creación
artística. En este sentido, la fotograf ía adquiere un estatus como
objeto de valor y colección.
Los fotógrafos con mayor trayectoria han desarrollado
ampliamente el formato medio. Al trabajar este formato se
debe tener en cuenta el manejo del espacio visual, de modo que
la imagen resulte armoniosa y equilibrada. Al ser un negativo
más grande permite realizar ampliaciones de mayor tamaño
conservando un alto grado de detalle. El desarrollo del formato
35 mm es más común; se desarrolla equitativamente tanto en
blanco y negro como color, así como también en diapositiva.
Sin embargo, actualmente resulta cada vez más dif ícil encontrar
insumos para trabajar estos formatos, principalmente en
regiones.
Los procesos y técnicas actualmente utilizadas son:
• Fotograf ía blanco y negro formato medio.
• Fotograf ía color 35 mm.
• Procesos fotográficos (cianotipos, Van Dyke).
• Emulsiones fotográficas.
• Fotograf ía estenopeica, fotograf ía infrarroja.
• Soportes de copias: tela, papel fibra, papel acuarela, papel
algodón, papel RC (perla, mate, semimate, brillante, sepia),
papel con capa de baryta, madera, acrílicos.
• • • 116 • • •
fotografía en chile
• Acabados: coloreado, iluminadas, pintado con anilina,
virado al sulfuro.
• Revelados: proceso cruzado, solarizado.
formato digital
• • • 117 • • •
fotografía en chile
montaje, low key, etcétera, ampliando la gama de posibilidades
de intervención a partir del original. Permite integrar soportes
complementarios; audio, video, soporte web, ofreciendo la
posibilidad de interactuar con la obra. Sus mayores aportes son
en el área de la fotograf ía experimental y artística.
Por otra parte, la impresión de la imagen es encomendada
a empresas privadas profesionales en diversos soportes: papel
fotográfico, papel algodón, soportes alternativos plásticos o
acrílicos.
Los formatos y sistema de impresión utilizados son
• jpg, raw, neff.
• Impresión: inyección a tinta, Lamda, fotoquímica, plotter.
Publicaciones
• • • 118 • • •
fotografía en chile
Autoral/artística 27
Documental 11
Reportaje 7
Recopilación de obra 13
Foto prensa 11
Artículo 16
Web 9
que presenta una arista más específica, directa y simple del tema
con una temporalidad puntual y perecedera, que es comúnmente
abordable a través de publicaciones periódicas.
Hay fotógrafos que orientan su trabajo al área editorial,
transformándose en su principal fuente de ingresos en el rubro
fotográfico. Su obra artística se convierte en un producto
comercial a través de la publicación. En algunos casos, la cercanía
y familiaridad con el trabajo de diseño, fotograf ía publicitaria,
comercial e industrial, los lleva a desarrollar estos proyectos de
manera personal e independiente.
Se ha potenciado la publicación de libros de fotograf ía que
ponen fuerte acento en el rescate del patrimonio social y cultural.
Vinculado al turismo, se ha incrementado la publicación de
fotograf ía de naturaleza, paisaje y geograf ía.
• • • 119 • • •
fotografía en chile
de los materiales y soportes que constituyen la fotograf ía. Las
características químicas de su composición la hacen vulnerable
a las condiciones climáticas y factores externos que provocan su
deterioro irreversible.
La evaluación del estado de conservación de las colecciones
fotográficas, en soporte análogo y digital, se realizó en base a la
apreciación de los fotógrafos sobre las condiciones f ísicas de
resguardo del material y las medidas adoptadas por ellos para su
preservación. Esta información se clasificó según las categorías
de bueno, regular y malo.
A partir de la información obtenida es posible establecer que:
• El material análogo se encuentra en regular a mal4 estado
de conservación.
• El material digital se encuentra en regular estado de
conservación.
• • • 120 • • •
fotografía en chile
almacenamiento inadecuado y la mala calidad de los materiales
de los contenedores. Es muy común que no se tomen las medidas
mínimas necesarias para proteger la fotograf ía de los perjudiciales
efectos de las condiciones ambientales extremas, referidas a las
altas temperaturas y alta humedad relativa.
En este sentido, aún no es un conocimiento adquirido por
la mayoría de los fotógrafos la idea de preferir lugares secos
(con humedad controlada), en altura, alejados de una posible
radiación solar directa, alejados de cualquier fuente de humedad,
filtración o susceptible a inundación y en lo posible disponer de
un depósito aislado y exclusivo para este tipo de material, para
mantenerlo protegido de la contaminación por sustancias en
suspensión (polvo, esmog, pelo de mascotas, etcétera).
En las ciudades en que las condiciones ambientales son más
desfavorables (cercanía al mar, o que presentan altos índices
pluviométricos o alta oscilación térmica) aceleran el deterioro
químico y favorecen la presencia de deterioro f ísico y biológico,
las cuales devienen en la pérdida irremediable del material.
En cuanto a los contenedores, es frecuente la utilización de
madera, cartón o fierro, los cuales son susceptibles de acidificarse
u oxidarse. El mobiliario de uso doméstico generalmente es de
madera; se sabe que este material emana sustancias que aceleran
el proceso de deterioro químico que altera y desvanece los colores.
En casos de humedad, los contenedores plásticos favorecen la
floración de hongos que dañan las emulsiones. A esto se suma
la falta de supervisión periódica para detener y remediar algún
tipo incipiente de deterioro, como por ejemplo reemplazar los
contenedores, con el tiempo el papel común, cartulina, cartón
tiende a acidificarse.
Entre los impedimentos a que se ven enfrentados los
fotógrafos está la poca accesibilidad y el alto costo de los
productos y material libre de ácido con calidad de archivo para
• • • 121 • • •
fotografía en chile
contener fotograf ías. En regiones no hay proveedores de este tipo
de productos; deben ser encargados a Santiago. Para la mayoría
es considerada una inversión la compra de material libre de ácido
que ayude a preservar de mejor manera o prolongar la vida útil
del negativo y del soporte papel.
En cambio es más recurrente, entre quienes no pueden realizar
esta inversión, optar por la compra de material alternativo, más
asequible, como estuches portanegativos y portadiapositivas.
Dentro del perfil de fotógrafos que combinan el autodidactismo
con la formación académica, y que están más conscientes de que
su material podría estar en mejores condiciones, han adoptado
medidas preventivas para reducir las posibilidades de deterioros
de las fotograf ías, preocupándose de mantenerlas en condiciones
de temperatura y humedad estables dentro de sus posibilidades.
Queda en evidencia que los fotógrafos privilegian resguardar
el negativo y la diapositiva, antes que el soporte papel, ya que su
daño significa la pérdida irreparable de la imagen fotográfica. En
el caso opuesto, cuando no se privilegia su conservación, puede
deberse a que los recursos se invierten en otra área o bien se deba
a que el material análogo no es el principal.
En cuanto a las técnicas de almacenamientos del material
digital, éstas suponen un menor gasto de inversión y manejo
de conocimiento intermedios en hardware y en programas
computacionales, lo cual favorece que el material se encuentre
comparativamente en mejor estado que el material análogo.
Sin embargo, la vulnerabilidad del formato digital radica en los
formatos de imagen comprimida y en un manejo inadecuado de
los soportes y formatos de respaldo de las imágenes.
En este sentido, se constató que es generalizada la práctica
de respaldar la información digital, al menos en dos soportes
distintos y en más de una copia, lo cual es considerado un
manejo adecuado. En fotograf ía digital el problema más grave
• • • 122 • • •
fotografía en chile
es la caducidad de los archivos digitales; los riegos de pérdida al
mantener sólo una copia son muy elevados.
Sin embargo, se utiliza un formato de imagen comprimida,
como es el caso del formato jpg. Este sistema genera pérdidas
de información (pixeles) a mayor manipulación a lo largo del
tiempo. La explicación según los fotógrafos es que es más «caro»
o engorroso trabajar en formato raw o neff, ya que es necesario
contar con mejores equipos computacionales. Dentro del grupo
de entrevistados, hay quienes privilegian este formato por sobre
los otros, lo que es indicador de mayor conocimiento de técnicas
conservación y calidad del material fotográfico.
El soporte digital permite la posibilidad de reemplazar el uso
del original por la copias digitalizadas. Favorece la manipulación
segura del material, conservando masters en formatos no
comprimidos (raw, neff, tiff) y copias en baja resolución (jpg)
para su manipulación y difusión.
Además, el formato digital aporta herramientas más
eficientes y asequibles para organizar las colecciones, tales como
inventariar, clasificar, codificar y documentar, lo que mejora
sustancialmente la calidad del almacenamiento.
• • • 123 • • •
fotografía en chile
técnica, el soporte, etcétera. Esta característica tiene
relación con la búsqueda de una fotograf ía más personal,
jugando con el impacto estético que provoca en la
audiencia.
• Cambio permanente: se señala el permanente cambio de
técnicas y temáticas como sello personal, dado que genera
sorpresa en el público el manejo de diversidad de temas y
técnicas.
• • • 124 • • •
fotografía en chile
esto último considerado por los fotógrafos como el elemento
trascendental y fortalecedor de la disciplina, ya que lo que le da
vida a la fotograf ía es precisamente esa diversidad de discursos y
maneras de expresarse de cada cultor.
Otro componente de variabilidad del discurso fotográfico
chileno proviene de los periodos históricos. En la historia
reciente de nuestro país la fotograf ía se ha visto claramente
marcada por los hechos sociales acontecidos; por ejemplo, en
el período de la Unidad Popular se desarrolló una fotograf ía
asociada al proceso político social, mientras que durante el
régimen militar emergió una fotograf ía periodística centrada en
la denuncia sobre la violación de los derechos humanos. Hoy en
día el discurso fotográfico está más relacionado con la sociedad
tecnologizada, con el soporte más que con la temática, debido
que en la actualidad mucha gente publica sus fotos y sólo se
diferencian por la estética de ellas.
• • • 125 • • •
fotografía en chile
memoria, identidad y esencia cultural, dado que las imágenes
guardan parte de nuestra memoria nacional, nuestra diversidad
humana y geográfica. Aquello es fundamental para sentar las
bases de nuestra propia identidad y proyectarla hacia el futuro.
Asimismo, un fotógrafo señaló la siguiente frase sobre la
fotograf ía: «Es parte de la memoria de una comunidad, son las
pinturas rupestres de la modernidad».
En el ámbito social, la fotograf ía actúa como un medio de
denuncia social mostrando nuestra cruda realidad, aquello que
no queremos ver como sociedad que ocultamos, fenómenos tales
como la pobreza, desigualdad, injusticia, etcétera. Por otra parte,
la fotograf ía refleja los aspectos positivos de nuestra sociedad:
la felicidad, la solidaridad, nuestros paisajes naturales, etcétera.
De esta forma, aporta a la construcción de un discurso sobre
nuestra imagen como sociedad, generando relatos respecto a las
situaciones cotidianas y especiales que ocurren en un país.
En el área estética, la fotograf ía es un aporte visual a nuestros
sentidos, específicamente de la vista; adicionalmente, presenta
un espacio al cual puedes transportarte mentalmente.
A su vez, la imagen es un elemento muy valorado por el poder
que ejerce en los medios de comunicación; actualmente, no se
concibe una información sin imágenes, tiene un sitio ganado.
• • • 126 • • •
fotografía en chile
Conclusiones
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fotografía en chile
desarrollar su trabajo fotográfico desde la década de los noventa
en adelante, lo cual refleja la juventud que presenta el rubro.
En términos geográficos, la mayoría de los fotógrafos encues-
tados reside actualmente en la Región Metropolitana; en segun-
do lugar, la Región de Antofagasta y, en tercer lugar, las regiones
de Biobío, seguida por Valparaíso y la Araucanía. El resto de las
regiones representan porcentajes muy menores. En el ámbito la-
boral, la Región Metropolitana emerge como el lugar geográfico
donde más se desarrolla la actividad fotográfica, seguido por An-
tofagasta, la Araucanía, Valparaíso y Biobío. La predominancia
de estos lugares por sobre otros indica la poca migración que
se ha dado por parte de los fotógrafos. Consecuentemente, las
cifras demuestran el nivel de centralismo que existe en nuestro
país respecto a las actividades culturales; esto se debe a que la
capital de Chile presenta mayores oportunidades de desarrollo
profesional para los fotógrafos que otras ciudades del país.
Respecto a la situación laboral fotográfica, más de la mitad
de los encuestados declaró que su ingreso por labores fotográfi-
cas no es el principal; incluso un porcentaje de ellos no percibe
ingresos por dicho trabajo. En cuanto al análisis por género, los
hombres obtienen mayores ingresos económicos, dado que exis-
te un gran porcentaje de mujeres que no obtiene recursos de esta
labor; mayoritariamente se sustentan mediante la realización de
trabajos paralelos, a diferencia de los hombres que presentan un
alto porcentaje de personas que sí viven exclusivamente del tra-
bajo fotográfico. Por otra parte, la edad de los fotógrafos es un
aspecto que determina la situación laboral fotográfica, debido a
que existe una relación directa entre ambas variables a mayor
edad se presenta una situación laboral más estable y económi-
camente rentable. Esta situación se basa en la experiencia que
recopilan los fotógrafos a lo largo de su carrera, lo cual es valo-
rado en el mercado. Estos resultados expresan la poca valoración
• • • 128 • • •
fotografía en chile
económica que posee la industria fotográfica, ya que gran parte
de los fotógrafos deben obtener recursos monetarios trabajando
en otros rubros o combinando empleos por la escasa rentabilidad
económica necesaria para el diario vivir.
Del mismo modo, no se establece una relación clara entre el
tipo de espacios de exhibición de obras fotográficas y la situación
laboral, sólo se destaca la amplia utilización de Internet como
plataforma de exhibición, dado que este medio permite el acceso
universal y genera una extensa cobertura de público. Asimismo,
debemos mencionar que los fotógrafos que viven exclusivamente
del trabajo fotográfico utilizan, comparativamente, más las gale-
rías que el resto, esto pudiese suceder por el nivel de profesionalis-
mo que han alcanzado en el rubro. Por otra arista, existe una clara
relación entre la situación laboral fotográfica y la venta de la obra,
dado que mientras más ventas de su obra presentan mejora su si-
tuación laboral; esta mejora se traduce en términos monetarios.
En relación a las horas que dedican a la actividad fotográfica,
un tercio de los encuestados sería fotógrafo profesional, vale de-
cir, mientras más horas semanales le dedican al trabajo fotográfi-
co más profesionales serían. Respecto a los ingresos monetarios
mensuales, podemos concluir que el trabajo fotográfico como
actividad laboral es muy poco valorado económicamente esto
explicaría la necesidad de recurrir a otros ingresos para susten-
tarse. Sobre este tema, cabe mencionar el alto porcentaje (70%)
de fotógrafos que declararon haber estudiado otra carrera; si bien
la mayoría de las profesionales están ligadas a la fotográfica se re-
afirma la idea de la necesidad de complementar actividades para
obtener mayores ingresos.
Sobre la participación de los fotógrafos en agrupaciones o
colectivos de corte sindical, se presenta un alto nivel de partici-
pación, lo cual señala la necesidad del rubro de compartir ideas,
experiencias y expectativas.
• • • 129 • • •
fotografía en chile
En la formación académica fotográfica destaca la incidencia
de la educación informal, desarrollada mediante cursos, talleres,
seminarios y formación autodidacta. De este modo, sustentán-
donos por la calidad educativa recibida por los fotógrafos, po-
demos decir que no se muestra una tendencia clara de profesio-
nalismo en el área. A su vez, los fotógrafos presentan diversos
inconvenientes para mejorar sus estudios; uno de los principales
obstáculos es la falta de dinero, lo cual se relaciona con los bajos
ingresos mensuales que perciben por su trabajo fotográfico.
En el área de producción fotográfica, el estudio estableció que
la cantidad de fotos (volumen de producción) que posea una per-
sona no es un indicador excluyente del nivel de profesionalismo fo-
tográfico, dada la existencia de variables complementarias de gran
peso (formación, práctica, trayectoria). En el área de las exposicio-
nes, los fotógrafos realizan más exhibiciones colectivas que indivi-
duales, lo cual hace alusión a las dificultades que tienen para dar a
conocer su trabajo de manera independiente. Por su parte, hay un
alto porcentaje de fotógrafos que nunca ha recibido premios por
su desempeño en el área. Esto se debe, en parte, a la falta de espa-
cios de reconocimiento para el rubro fotográfico en nuestro país.
Pese al requerimiento de cuidados especiales para que las fo-
tograf ías análogas perduren en el tiempo, según la opinión de los
fotógrafos la mayoría de las colecciones catastradas se encuen-
tran en buen estado. Los deterioros fotográficos que predominan
son los químicos y f ísicos. En líneas generales, la conservación
de imágenes fotográficas es una compleja disciplina que implica
la mantención de índices de temperatura y humedad relativas,
debido a la fragilidad de los compuestos orgánicos del material
fotográfico. Adicionalmente, se requieren conocimientos técni-
cos y metódicos de manejo en el ámbito de conservación.
En el mercado fotográfico, se destaca fuertemente la partici-
pación de personas naturales y empresas como grandes consu-
• • • 130 • • •
fotografía en chile
midores de productos y servicios fotográficos, mientras que el
sector público circunscribe su participación a la promoción del
rubro, más que a la compra de obras fotográficas.
Consecuentemente, las demandas fotográficas provienen
principalmente de las temáticas publicitarias y corporativas, pro-
pias del área empresarial, así como de los eventos sociales ligados
a personas naturales. Pese a que la fotograf ía es una disciplina
cotizada, muchos perciben que la oferta y demanda por estos
productos y servicios no es lo suficientemente alta para que pro-
grese económicamente el sector.
El desglose de la demanda por género establece que las muje-
res venden menos su obra que los hombres; en términos etáreos
no existe una relación directa entre la venta de su trabajo y la
edad de los fotógrafos.
Respecto a los canales de venta, sigue predominando la venta
cara a cara por sobre la venta mediante tecnologías de informa-
ción. Aunque Internet se ha posicionado como una plataforma
fundamental para la difusión del trabajo fotográfico, mayorita-
riamente en los segmentos más jóvenes, debido a la accesibilidad
y llegada que tiene a públicos masivos.
En cuanto a la relación de la fotograf ía con otras áreas, se de-
terminó una fuerte relación con la tecnología, específicamente
en la producción y difusión de las obras fotográficas. Por su par-
te, el turismo y las editoriales se relacionan en la difusión y co-
mercialización de su trabajo, en tanto acercan el rubro a una gran
cantidad de público y posibles clientes.
Entre las disciplinas que pueden ser un aporte al desarrollo
fotográfico destacan las disciplinas artísticas, principalmente por
la necesidad de acercar la fotograf ía aún más al arte y sobre todo
a la educación artística. Conjuntamente, se aprecia un gran in-
terés por relacionar la fotograf ía con la investigación científica,
tanto en las ciencias sociales como naturales.
• • • 131 • • •
fotografía en chile
Sobre la gestión pública en materia fotográfica, específica-
mente en el financiamiento de proyectos fotográficos, los re-
sultados arrojan que si bien el Gobierno de Chile otorga más
fuentes de financiamiento en comparación a otras entidades,
este financiamiento es insuficiente para la gran cantidad de pro-
yectos existentes; además implica la participación en concursos
públicos para los cuales muchos se definen como poco capaces
para gestionar sus propias iniciativas culturales. En esta línea, es
necesario subrayar el incipiente aumento de aportes económicos
del mundo privado a estos proyectos.
Consecuentemente, la gestión gubernamental en el rubro
fotográfico fue evaluada de manera insuficiente, arrojando un
promedio de notas que fluctúa entre 3 y 4. Comparativamente,
las municipalidades obtuvieron una nota más baja por su aporte
al desarrollo fotográfico, bordeando una calificación entre 1 y 2.
Estos resultados reflejan la percepción negativa que tienen los fo-
tógrafos respecto al accionar de sector público en la promoción
del desarrollo fotográfico.
En cuanto a la opinión del sector sobre los fondos concursa-
bles de cultura, se presenta como ventaja principal el aporte de
estos fondos en la generación de empleos en el área cultural, me-
diante la autogestión. Pese a la creación de empleos, éstos no en-
tregan estabilidad laboral, dado que los proyectos son efectuados
en periodos de tiempo reducidos. Adicionalmente, se presenta
como una marcada desventaja la escasez de fondos y recursos
para desarrollar iniciativas culturales de tipo fotográfico.
Acerca de la normativa legal vigente en nuestro país, la ma-
yoría de los fotógrafos encuestados coincide con la importancia
de resguarda los derechos de creación artística, a través de la Ley
de Propiedad Intelectual, con la finalidad de proteger que ciertas
personas lucren a costa del trabajo de otros. Aunque esta ley no
está exenta de críticas que señalan que la sola existencia de esta
• • • 132 • • •
fotografía en chile
norma no basta, para estos efectos se requiere mayor fiscalización
y una definición clara respecto a la información que entrega, lo
cual permitiría una real protección del ámbito artístico-cultural.
De acuerdo a los datos recopilados, el aporte social de la fo-
tograf ía en nuestro país radica en su participación como medio
de denuncia social, dado que las imágenes obtenidas mediante
una cámara sustentan las investigaciones periodísticas, docu-
mentales y científicas. Un segundo aporte es que la fotograf ía re-
presenta nuestra realidad social, lo cual nos permite reflexionar
respecto a nuestro entorno y al grado de incidencia que tenemos
sobre él. En un tercer ámbito, la fotograf ía permite resguardar
nuestra historia, nuestra memoria, cumpliendo una función de
registro de todos los acontecimientos pasados, a nivel nacional
como a nivel personal. Pese a los aporte de la fotograf ía a nuestra
sociedad, la mayoría de los fotógrafos consideran que no es una
disciplina que sea valorada social ni económicamente.
Respecto la función cultural que cumple la fotograf ía en Chi-
le, ésta rescataría nuestra realidad actual y pasada otorgando una
identidad al país y generando reflexión sobre este ámbito. Por su
parte, la actual masificación de esta disciplina ha permitido acer-
car a las personas al mundo del arte y la cultural, a través de sus
propios registros visuales.
Conclusiones generales
• • • 133 • • •
fotografía en chile
el universo, pero no necesariamente apuntando a lograr repre-
sentatividad estadística. El instrumento entrevista, en tanto, se
desarrolló a partir de la focalización de la opinión en un grupo
acotado de expertos en el sector dentro de cada región (en crea-
ción, producción o crítica fotográfica). Su foco estuvo puesto en
el discurso, obra y gestión pública.
La metodología utilizada permite proyectar los resultados en-
contrados como grandes tendencias que se encuentran en curso
en la fotograf ía y, por tanto, permite definir líneas generales de
política pública sectorial, así como servir de base para el desarro-
llo de futuros estudios focalizados hacia algunos segmentos del
sector fotográfico o hacia fenómenos específicos que se encuen-
tren en curso.
Como primera gran conclusión, la encuesta permitió diferen-
ciar los distintos segmentos presentes dentro de la disciplina fo-
tográfica en Chile, encontrando la existencia de distintos grupos
de fotógrafos, diferenciados etárea y generacionalmente. A este
respecto la entrevista arrojó información clave para encontrar
tres grandes grupos de fotógrafos (de oficio, de transición y con
título), determinados por las variables de formación, producción
fotográfica y discurso, claramente marcados por los movimien-
tos políticos y sociales de la segunda mitad del siglo pasado. La
coexistencia de estas tres generaciones o grupos ha tensionado la
discusión en torno a la condición de profesionalismo del sector,
así como también la de las obras y los discursos (cada generación
tiene su interpretación de ellas). Asimismo, la existencia de va-
riados discursos y obras se ha reflejado en la inserción laboral de
los fotográficos y del impacto económico de la actividad fotográ-
fica en la sociedad, prevaleciendo un grupo que avanza y se inser-
ta de mejor modo (los fotógrafos con título) respecto a los demás.
Con respecto a la producción, la presencia de fotógrafos
orientados hacia las artes (o fotograf ía artística) aparece como
• • • 134 • • •
fotografía en chile
un segmento relevante pero minoritario dentro del total de la in-
dustria fotográfica nacional. Por volumen de producción y ventas
la fotograf ía publicitaria, fotograf ía periodística y fotograf ía vin-
culada a las actividades de entretenimiento y vida social, se en-
cuentran sobre la fotograf ía artística. La composición específica
del sector en términos de participación y profesionales dedica-
dos escapa al alcance de este estudio, pero su conocimiento sería
un buen complemento para el diseño de políticas de fomento y
apoyo sectoriales.
Con respecto a los fotógrafos o los encuestados, en general los
resultados avalan la definición formal en torno a su formación y
dedicación a la actividad como medio de sustento económico.En
concreto se distinguió claramente un grupo de encuestados que
declaró dedicarle la mayor parte de su tiempo laboral a la acti-
vidad fotográfica, siendo al mismo tiempo esta actividad la que
constituía su principal fuente de ingresos económicos. También
apareció con fuerza la existencia de una formación profesional,
recibida en institutos o centros especializados en fotograf ía y con
estudios en el exterior. Nuevamente cada uno de los grupos antes
señalado presenta diferencias en su capacidad de generación de
ingresos.
El análisis de las obras en la dimensión cuantitativa provis-
ta por la encuesta permite identificar las principales funciones o
vocaciones que cumple la actividad fotográfica en el contexto so-
cial, cultural y económico. En este sentido, se aprecia la existen-
cia de discursos múltiples en torno al testimonio, la denuncia o
el arte. Cada una de estas tendencias tiene expresiones concretas
como la dedicación a la fotograf ía patrimonial, la vanguardia o la
fotograf ía y registros sociales. Asimismo se aprecian diferencias
significativas en la percepción de la obra (o producto) que tienen
los mismos fotógrafos, asociando la obra a la función más artísti-
ca, y los productos y servicios fotográficos como las expresiones
• • • 135 • • •
fotografía en chile
más comercializables o «de mercado», es decir, aquéllas asocia-
das a proveer los ingresos económicos bases para mantener la ac-
tividad. La entrevista profundiza en esta dimensión, apreciándo-
se varios elementos de interés dentro de la generación de obras.
Regionalización. Existen diferencias significativas tanto en
la obra como en los discursos en la comparación Santiago-re-
giones, destacando la existencia mayoritaria de trabajos de tipo
testimonial o de registro en regiones y de trabajo conceptual o
vanguardia en Santiago. También se aprecian diferencias en las
capacidades con que ambos grupos de fotógrafos enfrentan la
actividad.
Incremento en el número de publicaciones. Ha comenzado a
despegar el formato de la publicación como mecanismo de difu-
sión y comercialización en la fotograf ía. Actualmente se centra
en la exposición de obras fotográficas, pero da pie para el des-
pegue de la investigación asociado al sector (historia, técnicas,
manuales o documentos).
Diversificación de temáticas. Se aprecia un incremento en el
número de temáticas encontradas en el análisis de las publicacio-
nes. Este incremento favorece el posterior desarrollo de obras.
Domina la temática autoral/artística, seguida por el artículo y la
recopilación de obras
Complementariedad formato-obra. La mayoría de los fotó-
grafos aplica distintas técnicas y formatos de soporte y presenta-
ción de la obra, y todos ellos asocian formato con temática para
la producción de la obra. Esta es otra señal de especialización y
desarrollo del trabajo fotográfico.
Proyección producto-obra. La existencia de nuevas temáticas
y discursos fotográficos facilita la creación artística y generación
de obras. Apoya a este proceso la mayor integración interdiscipli-
naria y el desarrollo tecnológico, que amplían el rango de posibi-
lidades para la creación. Éste es un proceso donde (independien-
• • • 136 • • •
fotografía en chile
te de las políticas culturales) los países más desarrollados llevan
la delantera y se presentan de mejor modo ante sus audiencias.
Al igual que en la mayoría de los estudios de producción cul-
tural, los análisis territoriales indican la preeminencia de Santia-
go como la primera ciudad en número de fotógrafos, así como de
oportunidades laborales e ingresos asociados al ejercicio de la ac-
tividad. Esta característica está asociada claramente a la existencia
de un mercado más desarrollado y diversificado en términos clien-
tes, productos y servicios, y actividades complementarias. En pa-
ralelo a Santiago aparecen otros focos territoriales en el país de im-
portancia (en términos de número de fotógrafos y actividad) como
Valparaíso, Concepción, Antofagasta y Temuco. En cada uno de
éstos, se desarrolla en conjunto un discurso fotográfico vinculado
al testimonio y registro local, en un fenómeno ya presentado en el
análisis de obras. Se requerirá seguir desarrollando el comporta-
miento temático regional en futuras investigaciones.
Con respecto a los mercados se aprecia diversidad en los
segmentos que demandan productos y servicios fotográficos,
siendo los sectores de la publicidad, las industrias culturales y
la prensa los principales clientes. También se aprecia una di-
versificación en los distintos segmentos de mercado, de acuer-
do a las características técnicas que cada uno de éstos requiere
(manejo de cámaras, equipos, función de registro, etcétera).
El ejercicio de comercialización en general se realiza de ma-
nera individual y la relación con el cliente es directa, lo que
personaliza el vínculo, así como los productos y servicios pro-
vistos (obra). Se aprecia una diferenciación por los distintos
segmentos fotográficos, siendo la fotograf ía artística un nicho
de tamaño en torno al 10% de la muestra.1 En este segmento
• • • 137 • • •
fotografía en chile
el eslabón de comercialización se encuentra quebrado para la
pequeña industria.
Los resultados de la encuesta también permiten identificar
quiénes son considerados los principales aliados en la actividad
fotográfica. En la respuesta espontánea de los encuestados des-
tacaron con fuerza los vínculos con las actividades generadoras
de contenidos, principalmente en las artes visuales y artes escé-
nicas, así como con otras actividades culturales como el cine, la
literatura, la música y la poesía. También se conciben vínculos
(pero con menor intensidad) con las actividades que se relacio-
nan a la exhibición y difusión, como el diseño, la publicidad o el
marketing.
La tecnología aparece como un tema transversal, con fuerte
presencia en la producción y la difusión. Además los resultados
dan cuenta de una estandarización global en el proceso produc-
tivo, donde una tecnología de captura y almacenaje permite una
inclusión directa dentro de los canales de difusión digitales (tec-
nología convencional). La tecnología digital aparece como una
industria relacionada a nivel de todos los eslabones de la cadena
productiva fotográfica vinculándose fuertemente en los canales
de producción, difusión y exhibición, desde lógicas no necesaria-
mente relacionadas a la dinamización de las industrias fotográfi-
cas sino propias de la industria de las teconologías de la informa-
ción, en particular el fenómeno de las redes sociales.
En torno a la función pública y la actuación del Estado en el
sector, la percepción de los encuestados aparece como crítica de
la gestión pública en la promoción de la fotograf ía en general
• • • 138 • • •
fotografía en chile
y de las instancias actualmente en uso (básicamente el instru-
mento Fondart de apoyo al sector). Concretamente se apunta al
bajo volumen de recursos asignado al proyecto así como a la baja
competitividad dentro del concurso (se repiten los ganadores
año a año2), que generaría una especie de retroalimentación en
los ganadores (mejoran su conocimiento en planificación y ges-
tión, y mejoran sus posibilidades de ganar proyectos).
Como elemento asociado a la gestión pública neta, pero de
impacto neto en la producción intelectual y artística, aparece una
crítica en torno a la «oficialización» de un discurso hegemóni-
co a partir de esta adjudicación recurrente de los concursos por
parte de un grupo acotado de fotógrafos. Éste resultado indicaría
que existe un marco de incentivos dentro del instrumento (en
su instancia de diseño o evaluación) que estaría generando una
reducción de la diversidad en las temáticas y discursos, y orien-
tando los discursos3 hacia un grupo acotado de temáticas o tipo
de proyectos.
El resultado anterior pone de manifiesto la necesidad que
presenta el sector en materia de competencias y capacidades de
gestión, y que justificarían en primera instancia la instalación de
líneas de apoyo en capacitación y generación para equiparar las
condiciones en que los mismos fotógrafos enfrentan el concurso.
También amerita la revisión del instrumento Fondart aplicado a
fotograf ía, tanto en sus criterios de diseño como los mecanismos
de evaluación y selección.
• • • 139 • • •
fotografía en chile
• • • 140 • • •
fotografía en chile
Recomendaciones
• • • 141 • • •
fotografía en chile
La presente sección de recomendaciones derivadas del
estudio tiene por objeto generar recomendaciones para la
actuación pública en el sector fotograf ía, sobre la base del análisis
y conclusiones obtenidas en el desarrollo de la investigación. Se
presentan recomendaciones y propuestas asociadas a la política
cultural, especialmente en términos del apoyo a la formación de
obras y discursos artísticos, como también propuestas asociadas
a la política de fomento a la industria, esto es, en impacto
económico, producción y empleo. A continuación se presentan
las recomendaciones para cada uno de estos campos de la
actuación pública.1
Investigación especializada
• • • 142 • • •
fotografía en chile
del conocimiento de la fotograf ía en Chile y la evolución en la
generación de discursos. Debe ser financiada integralmente por el
sector público a través de un fondo de investigación permanente.
Entre las temáticas a abordar se deberían considerar:
• Historia de la fotograf ía en Chile, así como de sus distintos
segmentos (artística, registro, conceptual, etcétera).
• Análisis discursivos presentes en la fotograf ía en Chile.
• Evolución de las escuelas fotográficas en Chile y sus estilos.
• Historias o catastros regionales.
• Rescate de la producción de autor (antologías).
• Estudio de relaciones entre fotograf ía y obra fotográfica.
• • • 143 • • •
fotografía en chile
Fotograf ía y obra fotográfica
• • • 144 • • •
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Fondarización, discursos, obras
Industria de la fotograf ía
• • • 145 • • •
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de la actividad que otorgue factibilidad a un posterior plan o
política sectorial (en el mediano plazo). Esta fase inicial debiese
estar marcada por el fortalecimiento del tejido productivo y las
instituciones del sector. Los lineamientos apuntan a:
• • • 146 • • •
fotografía en chile
de mediano o largo plazo, que les permita acceder a las
competencias para administrar su actividad e ingresar a
nuevos canales de comercialización.
• Desarrollo de instrumentos tipo (manuales o instructivos)
que permitan la «autogestión» para emprendedores.
• Creación de un Registro de Consultores que vincule la
demanda por profesionales en área gestión (desde los
fotógrafos), con una oferta validada y certificada por el
cnca.
Comercialización y difusión
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fotografía en chile
capacidades de gestión para mejorar el acceso de los fotógrafos
a los mercados de comercialización privados (galerías de artes,
publicaciones, salas de exposiciones, etcétera).
Reflexiones finales
• • • 148 • • •
fotografía en chile
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