Documentos de Académico
Documentos de Profesional
Documentos de Cultura
PALIMPSESTOS
Notas sobre el
profesor Piglia
en un cuaderno,
por Luis
Othoniel Rosa
Inicio ∠ Palimpsestos ∠ Notas sobre el profesor Piglia en un cuaderno, por Luis Othoniel Rosa
file:///Volumes/RRF/Biblioteca/Escritores/Piglia/Notas%20sob…lia%20en%20un%20cuaderno,%20por%20Luis%20Othoniel%20Rosa.htm Página 1 de 15
Notas sobre el profesor Piglia en un cuaderno, por Luis Othoniel Rosa 24-07-18 10:00
BUSCAR EN LA
Invitado a colaborar en penúltiMa, el escritor puertorriqueño Luis
REVISTA
Othoniel Rosa decidió compartir un texto que se había publicado
anteriormente en la revista mexicana virtual El Varapalo. Othoniel Buscar…
tuvo el privilegio de ser uno de los estudiantes de Piglia en Princeton.
Estaba programado para aparecer un poco más adelante en penúltiMa,
pero la trágica noticia del fallecimiento de Piglia hace obligado no
dilatar más su difusión. SOCIALES
1
La repetición de ideas tiene la desventaja de generar anestesias de la
percepción. Me tomo el riesgo, sin embargo, de repetir algunas que llevo SECCIONES
escuchando en mi cabeza por los últimos once años. Creo que
Palimpsestos
pertenecen todas a Ricardo Piglia, pero entiendan, algunos de nosotros
experimentamos mejor la realidad un poquito anestesiados. Paralelo
2 penúltiMa lectura
Hablando sobre Macedonio, Ricardo dice que quien haya inventado el penúltiMa planta
soneto es mejor que Dante porque las generaciones de escritores
continuarán escribiendo en esa forma, mientras que nadie podrá volver Perengano
a escribir La divina comedia.
Perennes
3
Periplo
Ricardo dice que en las ficciones populares podemos imaginar el fin del
Perplejos
mundo pero ni se nos ocurre imaginar el fin del capitalismo. Todos los
estudiantes tomamos nota de eso y luego nuestras mentes se
Personae
ausentaron de la clase mientras pensábamos en escribir una novela
poscapitalista. Plomos
4 Poe y compañía
Creo que los filósofos de cabecera de Piglia son Deleuze, Guattari y Pólemo
file:///Volumes/RRF/Biblioteca/Escritores/Piglia/Notas%20sob…lia%20en%20un%20cuaderno,%20por%20Luis%20Othoniel%20Rosa.htm Página 2 de 15
Notas sobre el profesor Piglia en un cuaderno, por Luis Othoniel Rosa 24-07-18 10:00
6
Propuestas
Ricardo siempre dice que Benjamin y Borges están llegando
Publicar
paralelamente a las mismas conclusiones con respecto a la cultura de
masas pero que, tristemente, la única conexión concreta entre ellos es
Scholem.
AUTORES
7 ALEJANDRO BADILLO
ANTONIO BÁEZ
Ricardo dice que el género policial es una manera de leer, que si ANTONIO GARCÍA
leyéramos Don Quijote desde el género policial sería más divertido. MALDONADO
file:///Volumes/RRF/Biblioteca/Escritores/Piglia/Notas%20sob…lia%20en%20un%20cuaderno,%20por%20Luis%20Othoniel%20Rosa.htm Página 3 de 15
Notas sobre el profesor Piglia en un cuaderno, por Luis Othoniel Rosa 24-07-18 10:00
CÉSAR RAMIRO
Los seminarios de Ricardo en Princeton suceden en el sótano de la
VÁSCONEZ
biblioteca Firestone y duran tres horas con un receso de veinte minutos
DANIEL GUEBEL
de por medio. Apenas comienza el receso Ricardo desaparece entre los
DAVID PÉREZ VEGA
anaqueles antes de que nadie pueda invitarlo a un café y él tenga
ECUADOR
que negarse. Me gusta seguirlo de lejos como un sicópata a ver qué
EDUARDO HALFON
libros busca. Suelo encontrarlo hurgando en la sección PG2900
(literatura rusa), manoseando libros por 20 minutos sin sentarse. ESPAÑA
ESTADOS UNIDOS
10
FERNANDA GARCÍA
LAO
El primer seminario que tomé con el Profesor Piglia es para mí el que
FRANCIA
condensa su poética, “La ficción paranoica” (Otoño, 2005), un curso que
FRANCISCO FERRER
se presenta como un estudio de la novela policial en Latinoamérica, pero LERÍN
que realmente es una teoría de las ficciones sobre el poder y los GUATEMALA
aparatos de control en la modernidad capitalista. Es en ese curso que GUILLAUME CONTRÉ
aprendemos lo que a mí me parece que es el tema central del proyecto GUSTAVO ÁLVAREZ
NÚÑEZ
pigliano: la necesidad de una poética de la lectura para leer al mundo.
HIPÓLITO G. NAVARRO
Los libros se muestran como ensayos de lectura, como un aprendizaje,
para leer la realidad. Él encuentra esa poética en lo que llama “paranoia”, IRONÍA ES
pero no una paranoia en el sentido freudiano, narcisista, individualista, POCO
sino más en el sentido de Canetti o de Deleuze y Guattari, la paranoia JAVIER
como una respuesta social a la manera en que los centros de poder en el PAYERAS
capitalismo se esconden. En cada sesión de ese seminario uno se JAVIER SÁEZ DE
adentra más en lo que pasa de ser una manera de leer (el lector IBARRA
JOSÉ EDUARDO
paranoico de las detectivescas) a ser una manera de habitar el mundo.
TORNAY
Es decir, la mayor parte del tiempo era el profesor Piglia, pero por
JUAN DICENT
momentos surgía Emilio Renzi como un modelo de algo no muy
LUCIANO LAMBERTI
explicitado. Las clases más impresionantes fueron sin duda las clases en
LUIS CHAVES
que discutimos a Borges acompañado de Poe, de Benjamin y de
MANUEL ONETTI
Macedonio (y hasta esos ensayos de Derrida y Lacan haciendo lecturas MARIO CUENCA
opuestas de “La carta robada” de Poe). En esas sesiones se inventa un SANDOVAL
Borges muy diferente. No sólo el Borges criollo o el Borges fascinado MARÍA CABRERA
file:///Volumes/RRF/Biblioteca/Escritores/Piglia/Notas%20sob…lia%20en%20un%20cuaderno,%20por%20Luis%20Othoniel%20Rosa.htm Página 4 de 15
Notas sobre el profesor Piglia en un cuaderno, por Luis Othoniel Rosa 24-07-18 10:00
con la cultura de masas, sino un Borges que está armando una sociedad
MÉXICO
secreta anticapitalista (palabra tan lejana a Borges; tampoco creo que
ORLANDO
Piglia usara esa palabra en clase) y cuyas teorías de la conspiración nos SWINTON
invitaban a entrar en su laberinto. Un Borges muy vivo, pues, un Borges PABLO NATALE
que sirve para leer la sociedad y no para “contemplar el universo”. Piglia PAOLA TINOCO
ha enseñado ese curso muchas veces, y el lugar más obvio donde PERÚ
encontramos esas reflexiones es en su ensayo “Teoría del complot”, pero PUERTO RICO
la verdad es que no se me ocurre un solo libro de él donde no esté REPÚBLICA
presente ese seminario. DOMINICANA
RICARDO PIGLIA
11
SERGIO BIZZIO
URUGUAY
Ricardo dice en sus seminarios que la figura del “crítico” ya se ha
VALENTÍN ROMA
popularizado en la cultura de masas y sus ejemplos son los
comentaristas de fútbol y los fanáticos nerds de series como Lost o The
Wire que escriben predicciones sobre lo que sucederá en el próximo ABRIL 2018
episodio.
L M X J V S D
12
1
A Ricardo le gusta la relación entre velocidad y tecnología, pero también
la critica. Por ejemplo, suele decir en sus seminarios que el proceso de 2 3 4 5 6 7 8
circulación y divulgación se ha expeditado exponencialmente pero que
la velocidad de la lectura sigue siendo la misma desde Platón. 9 101112131415
13 16171819202122
Ricardo dice que las formas narrativas se liberan cuando una nueva 23242526272829
forma aparece y las releva de su responsabilidad frente a la cultura de
masas. Que la novela de entregas del siglo diecinueve se libera cuando 30
aparece el cine y sólo entonces es que pueden haber escritores como
« Mar
Joyce, Kafka o Proust. Que luego le sucede lo mismo al cine con la tele, y
es entonces que surge el cine de autor (Goddard, Buñuel, Hitchcok) y
que luego le sucede lo mismo a la televisión cuando aparece el internet y
file:///Volumes/RRF/Biblioteca/Escritores/Piglia/Notas%20sob…lia%20en%20un%20cuaderno,%20por%20Luis%20Othoniel%20Rosa.htm Página 5 de 15
Notas sobre el profesor Piglia en un cuaderno, por Luis Othoniel Rosa 24-07-18 10:00
es entonces que pueden surgir series como The Wire. Para la próxima
clase leemos a los formalistas rusos.
14
15
16
17
file:///Volumes/RRF/Biblioteca/Escritores/Piglia/Notas%20sob…lia%20en%20un%20cuaderno,%20por%20Luis%20Othoniel%20Rosa.htm Página 6 de 15
Notas sobre el profesor Piglia en un cuaderno, por Luis Othoniel Rosa 24-07-18 10:00
sobre la literatura parece ser todo política. Lo mismo pasa con sus
novelas (esto lo admite en un curso). Todas tienen un vínculo tan fuerte
como secreto con su realidad política. Respiración artificial con la
dictadura, La ciudad ausente con el neoliberalismo, Plata quemada con
la burbuja económica, etc. Sin embargo, hay algo de la literatura para él
que es mucho más importante que ese presente, mucho más grande. Es
una política, pero para el futuro.
18
Hablando sobre las artes de la injuria en Borges, Ricardo dice que los
buenos escritores tienen que controlar hasta cierto punto la manera en
que son leídos. Que hay una política y una ética de la circulación. Que no
sólo se trata de lo que uno escribe sino con quién uno escribe, dónde
publica, qué claves ofrece, cómo uno vive. Gabriela Nouzeilles, mi
directora de tesis, me dice que el estilo es crucial en la escritura crítica.
Que hay que arriesgarse, poner algo de uno, joderse un poco. Hay algo
deliciosamente insalubre en este vicio de la lectura.
19
file:///Volumes/RRF/Biblioteca/Escritores/Piglia/Notas%20sob…lia%20en%20un%20cuaderno,%20por%20Luis%20Othoniel%20Rosa.htm Página 7 de 15
Notas sobre el profesor Piglia en un cuaderno, por Luis Othoniel Rosa 24-07-18 10:00
los “rivales”, precisamente por lo cercana que son sus obras a la de Piglia.
Sin embargo, cuando Piglia habla sobre Saer no hay ni una pizca de esa
ansiedad competitiva. Todo lo contrario. Cuando habla sobre Saer se
desarma. Y los estudiantes en esos cursos éramos tan fanáticos de Piglia
que de pronto nos veíamos en su espejo y Piglia parecía un fanático
jovencito de Saer, surgía Emilio Renzi. Piglia decía en ese seminario que
con ningún otro autor ha sentido esa urgencia, esa expectativa por leer
de inmediato sus libros en cuanto eran publicados, y trataba de anticipar
lo que sucedería con Pichón Garay o Washington Noriega. Es mucha la
admiración de Piglia por la obra de su amigo y en ese momento fu e tan
contagiosa que en unos meses me leí casi toda la obra de Saer. A Piglia le
parece heroica la capacidad de su amigo de sostener, ya no a lo largo de
un libro, sino de una obra, todo un mundo paralelo al mismo tiempo que
el proyecto heroico de seguir profundizando en su experimentación
formal. A Piglia le gusta que Saer se tome el riesgo de mostrar la
escritura de sus personajes, pienso en la poeta de “Sombras sobre el
vidrio esmerilado” y el traductor de Cicatrices. Me leí casi todo Saer con
él, y sin embargo, la obra de Piglia siempre me parecerá infinitamente
más interesante.
20
Viene Jorge Volpi a Princeton a dar una charla sobre una extraña teoría
darwinista de la novela, muy propio de un escritor liberal. En la charla
adula más de una vez a Ricardo. Ricardo no dice nada en la sección de
preguntas. Viene Mario Bellatin a Princeton a dar una “charla” que no
preparó, con bastante mala leche (justificada, estamos hablando de una
institución muy terrible). Ricardo levanta la mano en la sección de
preguntas para decirle a Bellatin que admira su adjetivación y su trabajo
por encontrar siempre la palabra precisa.
21
file:///Volumes/RRF/Biblioteca/Escritores/Piglia/Notas%20sob…lia%20en%20un%20cuaderno,%20por%20Luis%20Othoniel%20Rosa.htm Página 8 de 15
Notas sobre el profesor Piglia en un cuaderno, por Luis Othoniel Rosa 24-07-18 10:00
Ricardo habla sobre Bolaño con tanta ternura como distancia. En esos
años Bolaño se convierte en un superstar y todos los jovencitos como yo
somos súper fans de Bolaño. No podíamos resistir imitarlo tanto en
nuestra escritura como en nuestra manera de vivir. Ricardo habla sobre
Bolaño como si él fuera mucho mayor que el chileno. No le gusta el
“latinoamericanismo” de Bolaño, no le gusta la manera en que el
mercado gringo lo apropió, sin embargo, se encuentra a sí mismo en las
novelas de Bolaño. Y con eso quiero decir que Ricardo encuentra su yo
en sus lecturas y Bolaño le sigue la pista a las lecturas de Piglia. A
Ricardo, por ejemplo, le gusta señalar cómo ese capítulo tan fuerte
sobre los femicidios en 2666 es un plagio de My Dark Places de James
Ellroy. Pero para Ricardo la palabra plagio pertenece al registro de los
héroes anarquistas, no de los arribistas mediocres. En mi libro sobre
Borges y Macedonio cometí la travesura de plagiar algunas ideas de
Piglia. Me gusta engañarme y pensar que él me devolvió al favor en la
segunda mitad de El camino de Ida.
22
23
El último curso que tomé con el Profesor Piglia fue “Las poéticas de la
novela en América Latina”, un curso en el que Piglia justificaba su
rechazo a la idea de una tradición “latinoamericana” de la literatura y su
“defensa” de una tradición literaria rioplatense. Leímos tres novelas en
ese curso. Primero leímos Museo de la Novela de la Eterna, de
Macedonio Fernández, que Ricardo considera como el génesis de la
file:///Volumes/RRF/Biblioteca/Escritores/Piglia/Notas%20sob…lia%20en%20un%20cuaderno,%20por%20Luis%20Othoniel%20Rosa.htm Página 9 de 15
Notas sobre el profesor Piglia en un cuaderno, por Luis Othoniel Rosa 24-07-18 10:00
file:///Volumes/RRF/Biblioteca/Escritores/Piglia/Notas%20so…ia%20en%20un%20cuaderno,%20por%20Luis%20Othoniel%20Rosa.htm Página 10 de 15
Notas sobre el profesor Piglia en un cuaderno, por Luis Othoniel Rosa 24-07-18 10:00
24
25
file:///Volumes/RRF/Biblioteca/Escritores/Piglia/Notas%20so…ia%20en%20un%20cuaderno,%20por%20Luis%20Othoniel%20Rosa.htm Página 11 de 15
Notas sobre el profesor Piglia en un cuaderno, por Luis Othoniel Rosa 24-07-18 10:00
26
27
28
file:///Volumes/RRF/Biblioteca/Escritores/Piglia/Notas%20so…ia%20en%20un%20cuaderno,%20por%20Luis%20Othoniel%20Rosa.htm Página 12 de 15
Notas sobre el profesor Piglia en un cuaderno, por Luis Othoniel Rosa 24-07-18 10:00
29
Hoy Ricardo está dando una charla. Se para detrás del podio
apoyándose con una sola mano. A lo largo de la charla parece que se va a
caer hacia la izquierda. Digamos que el lado izquierdo de su cuerpo
parece algo inestable. Pero esa inestabilidad le da cierta extraña
autoridad. Y así, siempre a punto de caerse pero nunca caído, habla
sobre formas narrativas condensadas en el corazón de las tortugas,
habla sobre series y cortes, sobre relatos de amor que cambian las
maneras de sentir de una ciudad, habla sobre formas y eventos, sobre
conspiraciones literarias y ficciones paranoicas, sobre vanguardias
clásicas y clásicos vanguardistas. Cuando era estudiante en la UBA
Ricardo estudió historia.
30
file:///Volumes/RRF/Biblioteca/Escritores/Piglia/Notas%20so…ia%20en%20un%20cuaderno,%20por%20Luis%20Othoniel%20Rosa.htm Página 13 de 15
Notas sobre el profesor Piglia en un cuaderno, por Luis Othoniel Rosa 24-07-18 10:00
Todo texto es un Palimpsesto, pero más todavía los que versan sobre
otras producciones culturales. Haciendo un leve homenaje a Genette,
en Palimpsestos se recogerán los textos críticos. En penúltiMa la
crítica es meditación y diálogo. Los textos que pasan a entretejerse
con aquellos de los que hablan.
Compártelo:
file:///Volumes/RRF/Biblioteca/Escritores/Piglia/Notas%20so…ia%20en%20un%20cuaderno,%20por%20Luis%20Othoniel%20Rosa.htm Página 14 de 15
Notas sobre el profesor Piglia en un cuaderno, por Luis Othoniel Rosa 24-07-18 10:00
COMPARTIR:
!"#$%
admin
PALIMPSESTOS PALIMPSESTOS
JULES Y COMER
MARCEL, TIERRA, POR
POR CÉSAR JOSÉ
RAMIRO EDUARDO
VÁSCONEZ TORNAY
POR ADMIN EL 28 POR ADMIN EL 27
MARZO, 2018 FEBRERO, 2018
file:///Volumes/RRF/Biblioteca/Escritores/Piglia/Notas%20so…ia%20en%20un%20cuaderno,%20por%20Luis%20Othoniel%20Rosa.htm Página 15 de 15