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EDICIÓN CUBIERTA
Álex Ortega Toledo Miguel Bendito López
Licenciado en Letras y Comunicación Social, Periodista
FOTOGRAFÍAS
ASISTENCIA DE EDICIÓN Archivo Santillana
Paloma Munizaga Morales Shutterstock.com
Profesora de Educación Media en Castellano GettyImages.com
Wikimedia Commons
ASESORÍA PEDAGÓGICA
Mónica Novoa Novoa PRODUCCIÓN
Lingüísta, Máster en Lexicografía Rosana Padilla Cencever
Jorge Zubicueta Galaz
Profesor de Castellano, Especialista en Currículum y Evaluación
AUTORÍA
María José Barros Cruz
Natalia Contreras Rivera
Claudia Saravia Sobarzo
CORRECCIÓN DE ESTILO
Patricio González Ríos
Para comenzar
Sección
Presenta el tema de la unidad y los objetivos de aprendizaje que trabajarás. Asimismo, activa
tus conocimientos previos para que establezcas metas y estrategias relacionadas con los
contenidos, habilidades y actitudes que desarrollarás en la unidad.
r ar
Sección x p lo
pa ra e Ofrece fragmentos de distintas obras de la literatura universal para que
ur a los explores y te intereses por nuevas lecturas.
L ec t
Antes de seguir
Sección
Instancia para afianzar tus aprendizajes de los contenidos, habilidades y actitudes que has
venido trabajando en la unidad, y detectar los aspectos que necesitas reforzar.
Para finalizar
Sección
Aplicarás lo aprendido en la unidad a la lectura y el análisis de nuevos textos. Podrás evaluar tu
trabajo en la unidad y sintetizar lo que has aprendido.
1
Cuando revises con mayor detención tu libro, notarás que las unidades 2 y 6 tienen una sección y una
subunidad menos, respectivamente. Esto responde a la necesidad de contar con una unidad más breve
cada semestre, de manera que tu libro se ajuste a la cantidad semanal de horas pedagógicas de Lengua y
Literatura, y así puedas sacarle el máximo provecho a tu texto.
Unidad
Co LatinidadesdeéricaContar desméric5
Conoce tus objetivos
n n U d a
U tar doam 5 CoLatin nid r de e • Reconocerás los recursos verbales que emplea el emisor
Co Latinidadesdeérica ntar oamad 5sde
Mediante la lectura de narraciones literarias, en especial cuen-
tos latinoamericanos, y de textos de intención argumentativa, de un texto argumentativo para evaluar el efecto que
nta noa 5 La Un des éric reflexionarás sobre lo importante que es para las personas com-
r d mé Co tin ida de a
tienen en el lector.
Para comenzar
esd ric nta oa d
partir experiencias, historias e ideas. Además:
• Escribirás un ensayo para expresar tu opinión sobre la
m 5
Coe Latia Unr desdéric
• Analizarás narraciones literarias para reconocer el efecto que identidad latinoamericana.
nta no ida e a El Museo a Cielo Abierto de San Miguel producen los recursos narrativos empleados.
r am d 5 (Santiago) reúne murales y grafitis • Participarás en una mesa redonda para explorar e inter-
éric realizados en distintos edificios de cambiar tus ideas.
a la población San Miguel. El mural de
Latinoamérica que aquí observas fue
realizado por el colectivo La Mano,
quienes siguen una línea gráfica vinculada RDC
con los pueblos originarios de América y
9
Conocerás la reflexión que propone
los símbolos de sus respectivas culturas.
Ventana sobre este libro
Explorarás el
En plena era de la televisión, Borges sigue siendo un artista de la
antigua tradición del cordel. En minúsculos folletos, cuenta su-
tema de la unidad
por pueblo, cantando en letanías las hazañas de gentes y fantasmas.
Yo he venido a su taller para invitarlo a que trabajemos juntos. Le
Lee el texto completo de “Ventana
de aprendizaje.
explico mi proyecto: imágenes de él, sus artes de grabado, y pala- sobre este libro” en la página 48 de
bras mías. Él calla. Y yo hablo y hablo, explicando. Y él, nada. Y así tu libro.
mediante actividades
sigue siendo, hasta que de pronto me doy cuenta: mis palabras no
tienen música. Estoy soplando en flauta quebrada. Lo no nacido
no se explica, no se entiende: se siente, se palpa cuando se mueve.
Y entonces dejo de explicar; y le cuento. Le cuento las historias de
individuales y
espantos y de encantos que yo quiero escribir, voces que he reco-
gido en los caminos y sueños míos de andar despierto, realidades
deliradas, delirios realizados, palabras andantes que encontré —o
fui por ellas encontrado. Le cuento los cuentos; y este libro nace.
1. Considerando el contexto del Museo a Cielo Abierto, ¿cuál 2. Observa el mural de esta página. ¿Qué mensaje te transmite? 3. Lee el fragmento de “Ventana sobre este libro” de esta página. 4. Vuelve a mirar el mural y a leer el texto de Galeano. ¿Por
crees que es la intención de este museo y de los artistas que Escribe algunas ideas y compártelas con tu compañero o ¿Qué es lo que finalmente le da vida al libro que Galeano qué crees que el ser humano tiene la necesidad de contar
exponen allí sus obras? Coméntalo con tu curso. compañera de banco. tiene en mente?, ¿por qué? historias o comunicar sus ideas? Convérsalo con tu curso.
Sebastião Salgado (1944) es un recono- La soledad de América Latina 11. ¿Qué relevancia tiene para el relato la noticia del periódico? Comparte tu ¿Qué sé sobre… Lo que aprendí
da
Unid 5 r der de atin d r desde mér nidaonta atindad tar
da Con sd sde oam5 C sde Lat ica d r de oa 5
d 5 ta e L L ér on L inoa U 5 C sd mér
interpretación con tu compañero o compañera de banco. r de atinatin ic tar atin m ni on e ic
sde oa oama Unidesd oa éricdad tar
cido fotógrafo documental brasileño. En Gabriel García Márquez … dialogar para compartir y explorar ideas? Responde luego de trabajar las páginas 282 y 283. a
sus imágenes, siempre en blanco y negro, 12. ¿Por qué el relato se titula “Orgullo”? Explica tu interpretación completando Latmér éric da e mér a U 5
inoaica a d 5 ica ni
da
mérUniUnidaCon
aborda problemáticas de carácter social el siguiente esquema:
Antonio Pigafetta, un navegante florentino que acompañó a Magallanes Gabriel García Márquez d
icadad d 5tar
como la migración y el trabajo, aunque en
proyectos más recientes, como Génesis, ha en el primer viaje alrededor del mundo, escribió a su paso por nuestra (1928-2014) Uni5 C
El cuento se titula “Orgullo” porque… da onta
centrado su atención en mostrar la belleza América meridional una crónica rigurosa que sin embargo parece una Destacado escritor y periodista colombiano d5 r
de la naturaleza y la relación que las cultu- aventura de la imaginación. Contó que había visto cerdos con el ombligo y uno de los máximos representantes de la Esto se apoya
ras indígenas establecen con su tierra. corriente narrativa llamada realismo mágico. en los siguientes
en el lomo, y unos pájaros sin patas cuyas hembras empollaban en las
Obtuvo el Premio Nobel de Literatura el año fragmentos del
espaldas del macho, y otros como alcatraces sin lengua cuyos picos pare- Considerando los conocimientos previos que apuntaste en la tabla anterior, ¿qué tan preparado o preparada te sientes
1982. Algunas de sus novelas más conocidas cuento:
cían una cuchara. Contó que había visto un engendro animal con cabeza y para comenzar el trabajo de esta unidad? Marca la opción que mejor represente tu nivel.
son Cien años de soledad (1967), Crónica de
orejas de mula, cuerpo de camello, patas de ciervo y relincho de caballo. una muerte anunciada (1981) y El amor en los
Sebastião Salgado. Ecuador, 1982.
Contó que al primer nativo que encontraron en la Patagonia le pusieron tiempos del cólera (1985). Soleado Parcialmente Nublado
enfrente un espejo, y que aquel gigante enardecido perdió el uso de la nublado
1. Observa con atención la fotografía. ¿Qué aspectos te llaman la atención razón por el pavor de su propia imagen.
(iluminación, perspectiva, colores, disposición de los elementos, etc.)? Co- Este libro breve y fascinante, en el cual ya se vislumbran los gérmenes 13. En la instrucción de la página 240 se te invitó a pensar por qué el cuento
méntalo con tu compañero o compañera de banco. leído estaría redactado en un único párrafo: ¿cuál es tu interpretación de • Si marcaste un día parcialmente nublado o nublado, explícale a tu compañero o compañera de banco cómo te vas a
de nuestras novelas de hoy, no es ni mucho menos el testimonio más
2. ¿Por qué Salgado habrá decidido utilizar el blanco y negro para su fotografía asombroso de nuestra realidad de aquellos tiempos. Los cronistas de ello? Coméntalo con tu curso. preparar para comenzar el trabajo de la unidad con un día soleado.
y no todas las gamas del color? Comparte tu interpretación con el curso. Indias nos legaron otros incontables. El Dorado1, nuestro país ilusorio tan
3. ¿Qué historia te transmite la fotografía? Escribe en tu cuaderno tus ideas. codiciado, figuró en mapas numerosos durante largos años, cambiando Ahora define qué desearías profundizar en relación con los objetivos de la unidad (revisa Conoce tus objetivos, en la
Luego, reúnete con dos compañeros o compañeras para comparar sus in- de lugar y de forma según la fantasía de los cartógrafos. En busca de la Planifica el trabajo de la unidad prEpara página 235). Aquí te proponemos algunas metas, las que puedes complementar con otras que también te interese lograr.
terpretaciones de la fotografía. fuente de la Eterna Juventud2 , el mítico Alvar Núñez Cabeza de Vaca meridional: relativo o perteneciente al sur.
exploró durante ocho años el norte de México, en una expedición ve- En relación con • Conocer distintos recursos literarios para profundizar mi comprensión lectora.
4. Observa el tráiler de La sal de la tierra, documental sobre Sebastião Salgado alcatraz: tipo de ave marina. En las actividades anteriores recordaste algunos aspectos de las narraciones literarias y de la argumentación. A conti-
Escriban una síntesis de las distintas opinio- los contenidos • Reconocer los recursos verbales empleados en una argumentación.
nática cuyos miembros se comieron unos a otros y solo llegaron cinco nuación, escribe lo que ya sabes sobre lo que revisarás en esta unidad. Luego, en las distintas actividades, volverás a esta
nes que surgieron durante el diálogo para y su trabajo fotográfico, realizado por los directores Wim Wenders y Juliano engendro: monstruo.
Ribeiro. El material lo puedes consultar en el siguiente enlace: de los 600 que la emprendieron. Uno de los tantos misterios que nunca página para completar la columna Lo que aprendí. Mi propia meta:
luego compartirlas con el curso. enardecido: exaltado.
• http://bit.ly/2r0UUqw fueron descifrados es el de las once mil mulas cargadas con cien libras
de oro cada una, que un día salieron del Cusco para pagar el rescate de legar: dejar, transmitir. ¿Qué sé sobre… Lo que aprendí
Luego, dialoga con tres compañeros en torno a las siguientes preguntas. cartógrafo: persona que hace mapas. En relación con • Expresar con claridad mi punto de vista al expresarme en forma oral.
Atahualpa3 y nunca llegaron a su destino. Más tarde, durante la Colonia, se
… las narraciones literarias? Responde luego de trabajar las páginas 259 a 261. las habilidades
• ¿Qué tipo de historias cuenta Salgado en sus fotografías? ¿Por qué podrían vendían en Cartagena de Indias unas gallinas criadas en tierras de aluvión, venático: extravagante, demente. Mi propia meta:
resultar importantes para las personas?
• Según Salgado, la historia de la humanidad es una “historia de locos”. ¿Estás 1
Ciudad legendaria riquísima en oro. Primero se la ubicó en la zona central de Colombia,
de acuerdo con esta idea? Argumenta tu punto de vista. pero debido al fracaso de las expediciones que salieron en su búsqueda, su posición En relación con • Demostrar interés por reflexionar y compartir mis ideas sobre los temas propuestos en la unidad.
5. ¿Qué historias piensas que son dignas de contarse? Reúnete con tres com- comenzó a variar a medida que la conquista del continente avanzaba hacia el sur. las actitudes
Mi propia meta:
pañeros para conversar sobre esta pregunta. Toma apuntes de tus ideas en 2
Fuente legendaria que restablece la salud y devuelve la juventud a quien beba de sus
el siguiente espacio: aguas o se bañe en ellas.
… los textos argumentativos? Responde luego de trabajar las páginas 268 y 269.
3
Soberano del Imperio inca en 1532 a la llegada de los españoles. En Cajamarca, norte
del actual Perú, fue hecho prisionero por Francisco Pizarro y acusado de traición por no
aceptar la fe cristiana y la autoridad del rey de España. Para recuperar su libertad, Atahual- Elige una de tus metas y reconoce qué obstáculos podrías tener para lograrla. Planifica las estrategias que pondrás en juego
pa ofreció a los españoles llenar una sala con oro, trato que fue aceptado. Sin embargo, para superar esas dificultades. En tu cuaderno puedes diseñar estrategias para tus otras metas.
luego Pizarro acusó a Atahualpa de traición y lo condenó a muerte.
236 Unidad 5 • Contar desde Latinoamérica Lengua y Literatura 2º medio 237 … escribir ensayos? Responde luego de trabajar las páginas 278 a 281.
Perspectivas literarias
ad ac U ad
y h U eresUnid Ser y y heresni-
es 1
Analizar a los personajes de una Inferir el significado de una palabra por medio de claves contextuales Todo texto tiene un propósito comunicativo, pues nace de la intención de acernid U ad es hac a-
es ad 1 nidad1 S y ha-eres
Qué
narración literaria y el conflicto que consiste en definir un término desconocido gracias a las relaciones que un emisor de comunicar un mensaje a unos receptores en una situación de- Un Ser 1 eres
idad es S y
y eres
enfrentan. se pueden establecer entre las palabras, oraciones o conceptos que lo terminada. Algunos propósitos posibles de un texto son informar, persuadir,
anteceden o preceden en un párrafo o enunciado. expresar emociones o entretener. Además, el emisor espera provocar un efecto
Reconociendo lo que dicen, hacen y en el receptor: conmoverlo, comprometerlo, convencerlo, etc. Para determinar
Cómo
quieren los personajes y su influencia en Para esto, es importante realizar una lectura atenta y detenida que te
el propósito comunicativo de un texto es necesario:
el desarrollo de la historia. permita identificar aquellas “pistas” que podrían ayudar a resolver tus
1 2 3
dudas de vocabulario.
Para qué
Identificar su género discursivo, lo Reconocer el tema y la idea central para Determinar el propósito específico
“En el fragmento se comenta el interés de Benedetti por la Para revisar si efectivamente comprendes lo que lees, es importante que durante
burocracia de las oficinas públicas de Montevideo y el tipo de vida la lectura elabores preguntas sobre el texto. Estas se realizan mentalmente y en
de sus funcionarios”. muchas ocasiones de forma casi inconsciente; sin embargo, si notas que pier-
des la concentración o el contenido del texto te parece demasiado complejo,
• Al momento de caracterizar al personaje de 2. Analiza las pistas o indicios que entrega el contexto para llegar al sig- te sugerimos aplicar esta estrategia de manera consciente.
una narración, ¿en qué te fijas?
nificado de “intrascendente”: Las preguntas se deben realizar con cierta constancia y pueden apuntar a
diversos aspectos del texto, tales como comprobar una hipótesis de lectura y
Indicio previo Indicio posterior formularse otras, caracterizar a un personaje o reconocer su participación en
Se dice que Benedetti tiene interés Luego se menciona que la vida la historia, determinar el significado de una palabra, entre otros. Observa el
por el mundo de las oficinas pú- de estos individuos (los oficinistas siguiente ejemplo:
blicas, de sus funcionarios y de las montevideanos de clase media) es
características que tienen sus vidas. “intrascendente”, por su poco valor.
El presupuesto ¿Qué es un presupuesto?
(pregunta sobre una palabra desconocida)
4 Conoce tu libro
Conocerás las principales
Perspectivas literarias Perspectivas literarias
de producción de la obra
3. Relee la cita de Mario Benedetti que incluye el artículo. ¿En qué sentido
de esperanzas, conflictos, sueños y desengaños. Esto ha llamado la atención
Montevideo ocupa casi totalmente su obra? Comparte tu respuesta con tu
de analistas y escritores, quienes han abordado desde diversas perspectivas la
compañero o compañera de banco.
relación del ser humano con el trabajo, como lo viste al principio de la unidad Explica a tu compañero o compañera de
con Van Gogh y Chejov. banco el análisis que llevaste a cabo para 4. Vocabulario. Explica qué entiendes por “poesía conversacional”, concepto
inferir el sentido de “poesía conversacional”. que se menciona en el octavo párrafo del artículo leído. Para responder,
Mario Benedetti: 5. ¿Cómo te imaginas el “mundo oficinesco” de las obras de Benedetti? Descrí-
Montevideo, una estética urbana 1 belo o dibújalo, y luego compártelo con tus compañeros.
Guadalupe Carrillo 6. ¿Cómo se caracteriza en el artículo la labor de escritor de Benedetti? Relee
con tres compañeros y compañeras el último párrafo del texto y escriban
1 Estrategia. ¿Qué preguntas durante la El perfil personal que ha ido creando considera lo conversacional y la ex- las conclusiones a las que lleguen.
lectura te has formulado? Escríbelas. Mario Benedetti a lo largo de su vida presión directa como una opción
lectura literaria.
discurso que se caracteriza por referirse desempeño como escritor, crítico y
encontrarla muy cercana al discurso
a asuntos políticos e ideológicos poeta. En 1959 se edita su primer li-
panfletario. “Otra vez supimos que el presupuesto había sido reformado. Lo iban
generalmente en un tono agresivo. bro de cuentos, Montevideanos, con Causa: se retrasa la aprobación del nuevo
A la vuelta de los años, el prestigio a tratar en la sesión del próximo viernes, pero a los catorce viernes que
prolífico: dicho de un autor que el que inaugura una temática urbana presupuesto.
siguieron a ese próximo, el presupuesto no había sido tratado. […]
produce muchas obras. de Benedetti ha crecido inconteni- de la que no se desprenderá más. 1
blemente; la claridad de su prosa y Yo estaba ya demasiado empeñado para permanecer impasible, porque
Consecuencia: el protagonista, ante los
Benedetti podría clasificarse como la lapicera me había estropeado el ritmo económico y desde entonces yo
de sus versos adquiere importancia problemas económicos derivados del
el escritor urbano por excelencia. no había podido recuperar mi equilibrio. Por eso fue que se me ocurrió retraso del presupuesto, piensa que es
cultural y literaria en un espacio que
que podíamos visitar al Ministro”. oportuno visitar al Ministro, hecho que
desencadenará nuevas acciones.
1
Se denomina “estética” al conjunto de estilos y temas que caracterizan la obra de un autor o
movimiento. El término “urbano” es aquello relativo a la ciudad y sus características. • Continúa aplicando esta estrategia a la lectura del cuento “El presupuesto”, que encontrarás en las próximas páginas.
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1 eres cere U d es 1 eres cere U d es
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1 eres es ha Uni d Ser ce 1 eres es ha Uni d Ser ce
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Uniresdad 1ereshace s Us Unidad es y haceres Ud 1 Uniresdad 1ereshace s Us Unidad es y haceres Ud 1
ce U y re ni 1 S ce U y re ni 1 S
ha re dad nidaSer ha s U da dad Serhaceres nida eres ha re dad nidaSer ha s U da dad Serhaceres nida eres
y ce s U 1 d es y cere nidad 1 Sy ha es res Unidad 1 y ha y ce s U 1 d es y cere nidad 1 Sy ha es res Unidad 1 y ha
ha Uni res UnidaSeres1 Ser ha s y S ha Uni res UnidaSeres1 Ser ha s y S
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s Ud 1 dad1 Ser hace y has Udad eres y has Uni res d 1 Seresy has U s Ud 1 dad1 Ser hace y has Udad eres y has Uni res d 1 Seresy has U
nidaSeres 1 S es re ce nida1 S y hacere da Uni Ser y ce nida nidaSeres 1 S es re ce nida1 S y hacere da Uni Ser y ce nida
d 1 y eresy has Unires d 1eres ce s Ud 1 Sdad es y haceres Ud 1 d 1 y eresy has Unires d 1eres ce s Ud 1 Sdad es y haceres Ud 1
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Perspectivas literarias Serha 1 re
ce y ce da Uni S y s nida er 1 ha re ni Ser
Unidad
es res haceres Ud 1 daderes hace Uni d 1es y Seres ceres Unidad es y
acompañada de vocabulario y s Ud 1 dad1 Ser ha- res s Ud 1 dad1 Ser ha- res
exonerados: Nuestras diversiones particulares se habían también achicado al míni- que quería comprar una lapicera fuente, pero cuando el Oficial
Benedetti. A partir de dicho artículo, ¿qué características piensas que podrían
nidaSeres 1 S es nidaSeres 1 S es
tener los personajes de este relato? d y eresy mo. Íbamos al cine una vez por mes, teniendo buen cuidado de ver todos Segundo abrió con su noticia ese enorme futuro que apareja toda d y eresy
2. Se denomina “presupuesto” a la cantidad de dinero que se dispone para ha- diferentes películas, de modo que, relatándolas luego en la Oficina, estu- posibilidad, por mínima que sea, en seguida extraje de no sé qué
cer frente a los gastos de la vida cotidiana, de un viaje, de una empresa, etc. viéramos al tanto de lo que se estrenaba. Habíamos fomentado el culto de sótano de mis deseos una lapicera de color negro con capuchón
preguntas de comprensión en
Tomando en consideración esta definición y el título del cuento, ¿podrías juegos de atención tales como las damas y el ajedrez, que costaban poco y de plata y con mi nombre inscrito. Sabe Dios en qué tiempos se
adelantar a qué conflicto se enfrentarán los personajes? mantenían el tiempo sin bostezos. Jugábamos de cinco a seis, cuando ya había enraizado en mí.
era imposible que llegaran nuevos expedientes, ya que el letrero de la ven- Vi y oí además como el Auxiliar Primero hablaba de una bici-
El presupuesto tanilla advertía que después de las cinco no se recibían “asuntos”. Tantas
veces lo habíamos leído que al final no sabíamos quién lo había inventado,
cleta y el jefe contemplaba distraídamente el taco desviado de sus
zapatos y una de las dactilógrafas despreciaba cariñosamente su
y después.
Escritor uruguayo, Premio Reina Sofía de Poe- En realidad, la vida que pasábamos allí no era mala. De vez en cuando todos decidimos festejar la buena nueva financiando con el rubro
se acordaba del acontecimiento y a veces, cuando el trabajo disminuía, sía Iberoamericana 1999 y Premio Iberoameri-
el Jefe se creía en la obligación de mostrarnos las ventajas de la adminis- de reservas una excepcional tarde de bizcochos.
se sentaba familiarmente sobre uno de nuestros escritorios, y así, con las cano José Martí 2001. Si bien cultivó todos los
géneros literarios, es reconocido principalmen- tración pública sobre el comercio, y algunos de nosotros pensábamos que Eso —los bizcochos— fue el paso primero. Luego siguió el par
piernas colgantes que mostraban después del pantalón unos inmaculados
te por su obra poética y narrativa, así como ya era un poco tarde para que opinara diferente. de zapatos que se compró el Jefe. A los zapatos del Jefe, mi lapicera
calcetines blancos, nos relataba con su vieja emoción y las quinientas no- por su compromiso social e ideario político Uno de sus argumentos era la Seguridad. La seguridad de que no nos adquirida a pagar en diez cuotas. Y a mi lapicera, el sobretodo del Joaquín Torres García: Pintura constructiva, 1932.
venta y ocho palabras de costumbre, el lejano y magnífico día en que su de izquierda, motivo por el cual debió vivir en Joaquín Torres García (1874-1949) fue un importante
dejarían cesantes. Para que ello pudiera acontecer, era preciso que se reu- Oficial Segundo, la cartera de la Primera Dactilógrafa, la bicicleta del Au-
Jefe —él era entonces Oficial Primero— le había palmeado el hombro y el exilio durante la dictadura militar uruguaya pintor, escritor y escultor uruguayo. En sus obras
(1973-1985). Entre sus obras destaca La tregua niesen los senadores, y nosotros sabíamos que los senadores apenas si se xiliar Primero. Al mes y medio todos estábamos empeñados y en angustia. predominan las estructuras geométricas y el uso
le había dicho: “Muchacho, tenemos presupuesto nuevo”, con la sonrisa armónico del espacio.
(1960), novela que recrea el mundo rutinario reunían cuando tenían que interpelar a un Ministro. De modo que por ese El Oficial Segundo había traído más noticias. Primeramente, que el pre-
amplia y satisfecha del que ya ha calculado cuántas camisas podrá comprar y gris de la burocracia a partir de la historia de lado el Jefe tenía razón. La Seguridad existía. Claro que también existía la supuesto estaba a informe de la Secretaría del Ministerio. Después que no.
con el aumento. 1 Martín Santomé, un empleado viudo y próxi- 2 ¿Quiénes son los personajes del relato y otra seguridad, la de que nunca tendríamos un aumento que nos permi- No era en Secretaría. Era en Contaduría. Pero el Jefe de Contaduría estaba
Un nuevo presupuesto es la ambición máxima de una oficina pública. mo a la jubilación, quien inicia una inesperada qué características tienen? tiera comprar un sobretodo al contado. Pero el Jefe, que tampoco podía enfermo y era preciso conocer su opinión. Todos nos preocupábamos por la 3 Estrategia. ¿Qué acontecimiento
relación amorosa con la joven Laura Avellane-
Nosotros sabíamos que otras dependencias de personal más numeroso que modifica el clima de “paz” de la oficina y
da. Esta obra fue llevada al cine por el director comprarlo, consideraba que no era ese el momento de ponerse a criticar salud de ese Jefe del que solo sabíamos que se llamaba Eugenio y que tenía a
la nuestra, habían obtenido presupuesto cada dos o tres años. Y las mirába- argentino Sergio Renán en 1974. las expectativas de sus empleados?
su empleo ni tampoco el nuestro. Y —como siempre— tenía razón. 2 estudio nuestro presupuesto. Hubiéramos querido obtener hasta un boletín
mos desde nuestra pequeña isla administrativa con la misma desesperada
Esa paz ya resuelta y casi definitiva que pesaba en nuestra Oficina, de- diario de su salud. Pero solo teníamos derecho a las noticias desalentadoras
resignación con que Robinson1 veía desfilar los barcos por el horizonte,
jándonos conformes con nuestro pequeño destino y un poco torpes debido del tío de nuestro Oficial Segundo. El Jefe de Contaduría seguía peor. Vivi-
sabiendo que era tan inútil hacer señales como sentir envidia. Nuestra en- 1 ¿Cuál es la importancia de un nuevo Vocabulario. Escribe tu propia definición.
a nuestra falta de insomnios, se vio un día alterada por la noticia que trajo mos una tristeza tan larga por la enfermedad de ese funcionario, que el día
vidia o nuestras señales hubieran servido de poco, pues ni en los mejores presupuesto? enraizado:
el Oficial Segundo. Era sobrino de un Oficial Primero del Ministerio y re- de su muerte sentimos, como los deudos de un asmático grave, una especie
tiempos pasamos de nueve empleados, y era lógico que nadie se preocu-
sulta que ese tío —dicho sea sin desprecio y con propiedad— había sabido de alivio al no tener que preocuparnos más de él. En realidad, nos pusimos
para de una oficina así de reducida. dactilógrafo: persona cuyo trabajo es que allí se hablaba de un presupuesto nuevo para nuestra Oficina. Como egoístamente alegres, porque esto significaba la posibilidad de que llenaran
Como sabíamos que nada ni nadie en el mundo mejoraría nuestros escribir a máquina.
quebrado: fracción. en el primer momento no supimos quién o quiénes eran los que hablaban la vacante y nombraran otro jefe que estudiara al fin nuestro presupuesto.
gajes, limitábamos nuestra esperanza a una progresiva reducción de las expediente: conjunto de documentos que
gaje: sueldo. de nuestro presupuesto, sonreímos con la ironía de lujo que reservábamos A los cuatro meses de la muerte de don Eugenio nombraron otro jefe
salidas, y, en base a un cooperativismo harto elemental, lo habíamos logra- por lo general se relacionan con un asunto
yerba: en Uruguay y Argentina: yerba mate. administrativo o judicial.
para algunas ocasiones, como si el Oficial Segundo estuviera un poco loco de Contaduría. Esa tarde suspendimos la partida de ajedrez, el mate y el lustro: período de cinco años.
do en buena parte. Yo, por ejemplo, pagaba la yerba; el Auxiliar Primero,
o como si nosotros pensáramos que él nos tomaba por un poco tontos. Pero trámite administrativo. El Jefe se puso a tararear un aria de Aida2 y nosotros rubro: monto ahorrado para un
sobretodo: abrigo o impermeable que se
pone sobre las demás prendas. cuando nos agregó que, según el tío, el que había hablado de ello había determinado fin.
1
Robinson Crusoe es el nombre del protagonista de la novela homónima escrita por el inglés
alma parens: expresión latina equivalente sido el mismo secretario, o sea el alma parens del Ministerio, sentimos de empeñado: endeudado.
Daniel Defoe, publicada en el año 1719 y basada en la historia del marinero Alejando Selkirk. 2
Ópera estrenada en 1871, con libreto de Antonio Ghislanzoni y música de Giuseppe Verdi. Aida
a “alma mater”. Se aplica a las personas que pronto que en nuestras vidas de setenta pesos algo estaba cambiando, como aria: en música, composición sobre cierto
Esta obra narra la historia de sobrevivencia de un marinero inglés, quien vive durante 28 años es una princesa etíope que es llevada a Egipto como esclava. En la corte del faraón conoce al
en una isla supuestamente desierta luego de que su embarcación naufragara y todos los tripu- dan vida o impulsan algo. si una mano invisible hubiera apretado al fin aquella de nuestras tuercas comandante Radamés. Ambos se enamoran perdidamente, pero Radamés entra en conflicto al
número de versos para que la cante una
lantes murieran. debatirse entre su deber con el faraón y el amor por la princesa esclava. sola voz.
U
ce ni
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y ce s U 1
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Durante la lectura, irás
1 eres cere U d es
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y ce s U 1 d es y cere nidad 1 Sy ha es res Unidad 1 y ha
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aplicando las estrategias de
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vocabulario y de lectura.
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s Ud 1 dad1 Ser hace y has Udad eres y has Uni res d 1 Seresy has U
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Perspectivas literarias Serha 1 re
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cerenidas Unidad es ySeres cereUni 1 Seres cere hace nidad 1 eres -
Profundiza la lectura 9. ¿Por qué los personajes no buscan un trabajo que les brinde mayores satis- s Ud 1 dad1 Ser hace y has Udad eres y has Uni res d 1 Seresy
facciones personales o que mejore su situación económica? Piensa cuál es nidaSeres 1 S es re ce nida1 S y hacere da Uni
Desarrolla las siguientes actividades en tu cuaderno. d 1 y es ha Unires d 1eres ce s Ud 1 dad
er y s
la actitud humana en la que ahonda este relato. Serhace y hacere dadUni Ser y hares Unida
1. ¿Qué estrategia de lectura empleaste? Explícale a tu compañero o compa- es res ce s U 1 dad es ce ni d
• Reúnete con tres compañeros y compañeras y coméntales tu reflexión. y ha U re ni Ser y y hares -
ñera de banco cómo la aplicaste y qué tan efectiva te resultó. cerenidas Unidad es yhace -
Destaca un fragmento del cuento que sirva para apoyar tus ideas. s Ud 1 dad1 Ser ha- res
nidaSeres 1 S es
d y eresy
Localizar información
10. ¿Por qué la mayoría de los personajes no posee un nombre propio, sino
2. ¿Qué acciones realizan cotidianamente los empleados de la oficina? Enu- que son mencionados a partir del cargo que ocupan en la oficina? ¿Con
mera algunas de ellas y ordénalas según si se relacionan o no con el trabajo. qué propósito Mario Benedetti habrá tomado esta decisión? Comenta tu
a profundizar en lo leído,
y acciones, así como a la forma en que se
la vida que pasábamos allí no era mala”. Compara tu respuesta con la de tu cepto, en el sentido allí definido? Explica. y 191.
relacionan entre sí. compañero o compañera. Luego, en conjunto, redacten una conclusión
para la siguiente pregunta: b. ¿Cómo representarías este concepto mediante un dibujo u otra forma • Incluye indicaciones para la actuación
de representación visual? Hazlo brevemente en tu cuaderno. y el ambiente en que se desarrolla la
• ¿Qué razones o motivos conducen a los personajes de la historia a esta- acción.
blecer ese tipo de relación con su trabajo? c. Compara tus respuestas con tu compañero o compañera.
• Emplea al menos tres de las palabras
palabras de vocabulario.
Nuevo en cuenta el lenguaje no verbal indicado en las descripciones del guion. características de un género (página 347), lo
presupuesto • Para el caso de la lectura dramatizada, preocúpense de leer en forma que te ayudará a analizar el texto recomen-
compañeros y compañeras.
1. Observa el cortometraje que encontrarás en el siguiente enlace, el que se basa en un fragmento de la novela El proceso,
“Nuestras diversiones particulares se habían también achicado al mínimo. del escritor checo Franz Kafka.
Íbamos al cine una vez por mes, teniendo buen cuidado de ver todos
• http://bit.ly/2pAKjBb
diferentes películas, de modo que, relatándolas luego en la Oficina,
estuviéramos al tanto de lo que se estrenaba”. 2. A partir de lo observado, comenta con tu compañero o compañera de banco las preguntas que se presentan a continuación:
• ¿A qué situación se ve enfrentado el protagonista?
• ¿Cómo interpretas el hecho de que el narrador utilice la primera persona • ¿Por qué se habrá optado por representar el relato con imágenes estáticas y en blanco y negro? ¿Qué atmósfera te comunica?
plural para contar la historia? Fundamenta tu respuesta. • ¿De qué manera se relaciona esta historia con la narrada en “El presupuesto”?
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cerenidas Unidad es ySeres cereUni 1 Seres cere hace nidad 1 eres -
Caracterización de los personajes Los conflictos de la historia s Ud 1 dad1 Ser hace y has Udad eres y has Uni res d 1 Seresy
nidaSeres 1 S es re ce nida1 S y hacere da Uni
d 1 y eresy has Unires d 1eres ce s Ud 1 dad
Caracterizar a los personajes de una narración consiste en determinar cuáles Por lo general, los personajes de los textos narrativos —ya sea de una novela, Serhace y hacere dadUni Ser y hares Unida
es res ce s U 1 dad es ce ni d
RDC son sus rasgos físicos, cómo se comportan, cuáles son sus atributos, valores, cuento, leyenda, mito, etc.— se enfrentan a algún conflicto durante el transcur- y ha U re ni Ser y y hares -
cerenidas Unidad es yhace -
Revisarás algunos conceptos El narrador los muestra como artistas con ansias “No tienen en cuenta que a la inmensa mayoría En ambos casos, solo el
Ejemplos de “El presupuesto” de fama y riquezas, pero incapaces de darse de los artistas los sorprende la muerte ‘empe- narrador es consciente de
cuenta de que el verdadero talento es excepcio- zando’”, dice el narrador. los conflictos internos que
El nombre: al igual que los seres nal y que la muerte se aproxima. aquejan a los persona-
humanos, el nombre de los personajes Los personajes no tienen nombre propio, sino que son individualizados por el jes, relacionados con sus
profunda.
Los roles: refiere a los roles sociales, El rol laboral que cumplen los personajes anula cualquier otra característica
familiares o laborales que el personaje personal. Son sujetos anónimos (funcionarios) que no parecieran tener otra
desempeña. dimensión en sus vidas más que la laboral. Reflexiona sobre tu trabajo en la subunidad
Lectura en diálogo
Propósito Sobre la globalización y el trabajo Antes de leer, responde las siguientes preguntas:
er
1 Sy haces yhacerUn es 1 es er U 1 ad
id U
eres er hac es ad nid Seres y h es nid
ac U ad
discursivos, acompañados de
y hes U eresUnid1 Serad y y heresni-
Determinar el propósito comunicativo de Se denomina “globalización” al proceso de intercambio cultural e integra- 1. Observa las imágenes del reportaje. ¿Qué función crees que cumplen? ¿Po- acernid U ad es hac a-
ad n y
es 1 idad1 S ha-eres
Qué
un reportaje. ción económica entre la mayor parte de los países del mundo. Aunque drías inferir a partir de su contenido qué significa “salir a wwoofear”? Un Ser 1 eres
idad es S y
existen diversas posturas y formas de definir este modelo, la mayoría 2. Si tuvieras la posibilidad de pasar una temporada trabajando en el campo, y eres
Analizando la información explícita e reconoce que sus implicancias alcanzan los más diversos ámbitos de la ¿qué tipo de actividades o labores te gustaría realizar y por qué?
Cómo
implícita y los recursos lingüísticos y no vida: desde los grandes flujos de capitales comerciales hasta la vida co-
Salir a wwoofear
lingüísticos que se emplean. tidiana de las personas, y presenta tanto oportunidades como desafíos
para la sociedad actual.
Para qué
Para evaluar críticamente los mensajes que La interconectividad derivada del proceso de globalización hace que
después de la lectura.
máticas y también soluciones comunes. En este Es una red mundial y cada día tiene más adeptos. Wwoof —World Wide Opportunities on Organic
último punto se puede apreciar uno de los Farms (Oportunidades mundiales en granjas orgánicas)— nació como un incipiente movimiento que
aspectos considerados positivos de la glo- tenía la intención de poner en contacto a pequeños productores orgánicos con voluntarios ansiosos
Activa tu pensamiento
por vivir una experiencia agroecológica. Trabajo en el campo a cambio de comida y alojamiento. Un
de lectura.
• Si el propósito de esta subunidad es que en el campo que arrienda el agri-
EstratEgia piedra y construir casas de barro,
aprendas a evaluar los mensajes de los me- cultor orgánico Renato Gatica,
las labores de un wwoofer, como
dios, ¿en qué aspectos del reportaje crees cerca del antiguo camino a Meli-
Los textos tratan de un tema sobre el cual se enuncian una o varias se llama a los voluntarios que
que deberás centrar tu atención? pilla, recogen hierbas y hortalizas.
ideas. Mientras se lee o se escucha un texto, es posible apreciar una se inscriben en la red mundial
serie de marcas o indicios que permiten relacionar las ideas que se Rábanos silvestres, hojas de quin-
Wwoof.net, están a la orden del
comunican con aquello sobre lo que se habla, es decir, con el refe- güilla —pariente de la quínoa—,
día y varían según las necesidades
rente. Reconocer el referente es esencial para la comprensión de cenizo, romaza y verdolagas, una
del anfitrión, o host, que los recibe.
un texto, por ello es importante saber rastrearlo. Observa el ejemplo: suculenta comestible apenas cono-
Hay miles de anfitriones desperdiga-
cida en Chile, pero que Charlaine y Pie-
dos por el mundo y tal como Renato
rre han probado varias veces en Europa.
“Pierre es paisajista y Gatica, el host suele ser un pequeño agri-
Primer enunciado: se habla de El sábado lo ayudarán a comercializarlas en la
Charleine es gerente de una cultor orientado a la producción orgánica. Pero
Pierre y Charleine. Ecoferia de La Reina y a repartirlas en restoranes
empresa de biocosmética no es requisito estar certificado. Porque más allá de los
• ¿Por qué será importante asumir un rol crítico en Francia. Están trabajando como el Boragó, del chef Rodolfo Guzmán. Pierre es paisajis-
Segundo enunciado: la tecnicismos, la filosofía del movimiento Wwoof es poner en
respecto de los mensajes que transmiten los como wwoofers en un campo ta, Charlaine es gerenta de una empresa de biocosmética en
conjugación verbal (3ra contacto a personas que están trabajando por un cambio
medios masivos de comunicación? orgánico ubicado en El Francia, y es primera vez que vienen a Chile. Se conocieron
persona plural) alude al hacia una agricultura —y un estilo de vida— más sustentable.
Monte”. referente “Pierre y Charleinne”. mientras viajaban por Australia, trabajando como wwoofers.
Algunos tipos de palabras a las que debes prestar atención para ras- Vocabulario. Escribe tu propia definición adepto: partidario o seguidor de algo o desperdigado: esparcido, repartido.
trear el referente son los pronombres posesivos (mi, tu, su, mis, tus, sus, de acuerdo al contexto. alguien. sustentable: sostenible. En ecología y
nuestros/as), las conjugaciones verbales y los pronombres personales. verdolaga: incipiente: que empieza. economía, que se puede mantener durante
suculenta: especie de cactus, planta largo tiempo sin agotar los recursos o
• Aplica esta estrategia a la siguiente lectura u otra estrategia que ya causar grave daño al medio ambiente.
manejes o que te sea útil para comprender el texto. carnosa.
Lectura en diálogo
Anjo Kan-Shutterstock.com
de discursos como la publicidad y la propaganda. Sus funciones e intenciones Son recuadros que se información combinando
emplean para destacar alguna texto e imágenes para
varían caso a caso.
información puntual que el organizar sintéticamente lo
Observa cómo está escrito Los recursos lingüísticos corresponden a una serie de estrategias que se im- emisor considera importante. Tu texto acá
Tu texto acá
sEt aut que pedis ende latiand
eperenim quis quia vitis es rero
cumquamus aut moluptate
elest, ut eost, cum ut enda sequata
te es eata volorum dolupta sEt aut que pedis ende latiand
elest, ut eost, cum ut enda
que es difícil de expresar en
También pueden resumir o
earcimusciet as prature molenditia
forma oral o escrita. Observa algunos ejemplos: agregar información accesoria datos involucrados.
“Hay granjas que trabajan todo el año con wwoofers […]“. Concordancia de número entre sustantivo y verbo. La enumeración, recurso que consiste en reunir un conjunto “Desde cosechar frutas y verduras, arrancar malezas
de elementos afines en un mismo enunciado, cumple en este o alimentar gallinas hasta levantar muros de
fragmento un propósito descriptivo. Además, permite hacer piedra y construir casas de barro, las labores de un Para analizar un recurso gráfico, te recomendamos las siguientes estrategias:
• Redacta un párrafo explicando cuál es el perfil de un wwoofer. Aplica los principios de concordancia aquí revisados y énfasis en el tipo de trabajo realizado por los wwoofers. wwoofer…”. • Reconocer qué información comunica el recurso (idea o tema principal).
usa la información que destacaste en la actividad 1 de la página 43 para crear tu texto.
• Interpretar las imágenes que acompañan la información, identificando qué ¿Qué otra estrategia de comprensión agre-
• Intercambia tu texto con tu compañero o compañera de banco. Subraya los usos inadecuados de concordancia que Muchas veces se incorporan palabras o expresiones en otras “[…] están a la orden del día y varían según las es lo que representan. garías para leer este tipo de recursos?
lenguas porque no existe un término equivalente en la lengua necesidades del anfitrión, o host, que lo recibe”.
identifiques y corrígelos.
nativa. En otras ocasiones se utilizan para reforzar ciertas ideas • Establecer el propósito del recurso y su relación con el texto central, tales
o por la valoración social que poseen ciertos idiomas como el como ampliar la información, ejemplificarla o profundizarla.
44 Unidad 1 • Seres y haceres inglés.
de producción e interpretando uno de sus como si yo estuviera con vosotros anclado, la idea de un canto general de Chile, a
poemas.
Canto general contadme todo, cadena a cadena, manera de crónica. Aquella visita cambió
Pablo Neruda eslabón a eslabón, y paso a paso, la perspectiva. Ahora veía a América en-
Para qué
Para disfrutar de una obra de Neruda y afilad los cuchillos que guardasteis, tera desde las alturas de Machu Picchu”1.
motivar tu interés por la poesía. Alturas de Machu Picchu ponedlos en mi pecho y en mi mano,
1
Neruda, P. (1954). Algo sobre mi poesía y mi vida.
como un río de rayos amarillos, En Revista Aurora, Nº 1, Santiago.
XII como un río de tigres enterrados,
Explora la lectura
• ¿A quiénes se dirige el hablante lírico?
Leerás fragmentos de obras literarias que se relacionan con el tema
de la unidad para presentarte nuevas lecturas y motivarte a leerlas.
Neruda, P. (2005). Alturas de Machu Picchu. En Canto general.
joyero de los dedos machacados:
Gentileza Los Jaivas
Los Jaivas en las ruinas de Machu Picchu. En 1981, el grupo nacional Los Jaivas
lanzó el disco Alturas de Machu Picchu, en el que musicalizaron parte de los poemas
de ese capítulo de Canto general.
• Luego de leer este poema de Canto general, ¿te interesaría seguir leyendo esta obra de Neruda? Coméntalo con tu
compañero o compañera de banco.
• ¿Sobre qué temas te gustaría leer otros poemas? Consulta algunas antologías de poemas en la biblioteca de tu colegio o
comuna y busca lo que te interesa. Luego, puedes compartir tus descubrimientos literarios con tus compañeros de curso.
Pensarás en tus intereses para buscar lecturas
270 Unidad 5 • Contar desde Latinoamérica Lengua y Literatura 2º medio 271
relacionadas con ellos.
Responderás preguntas que te
invitan a la reflexión. E
d ld
U el mesen
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d esen ad ndo año
E el m g 2 U del
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U el mesenaño El nid m gañ El el m gañ 2
desnidadund gañ deldesenad 2 und o d desen un o El
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d el m g 2 Un del und año l desUnidmu gaño El el mu eng
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nd gañ o Edel enad 2 und El del m gañ 2 o U el m engdo E o d
o U o l mu gañ El o U esenun o El nid un añ l d el
niddel desennd o des nid gañdo Edel des ad do o d esenmun
ad mu g o E del en ad o l d mu eng 2 E Un el m gañ do
2 E ndUnidad 2
añ l d m gañ 2 d es nd añ l d id u E
l d o U o delesenund o d El del m eng o E o delesenad 2 ndo o dell des
Antes de seguir esennid m gaño E el esenun año l d m gañ El Un m en
gañad 2 und o d l desmun gañdo E delesen und o d desenidadund gaño
8. ¿Cuál es el conflicto dramático presente en la obra? Considera en tu res- o d l U m engdo E o d l des mu gañ o E el m gañ2 Eo
E o el
Descubrir el des nid un añ l d el en ndo o d l des un o l
mu en ad do o d es mu gañ U el en do
Te invitamos a afianzar tus aprendizajes sobre los géneros lírico y dramático,
puesta lo revisado en la página 96 de tu libro. nd gañ 2 E U el eng nd o nidmu gañ
o o l nid mu añ o E del ad nd o
del des ad nd o l d m 2 o
mu eng 2 E o Udel esenund El
y detectar qué aspectos necesitas reforzar. Para comenzar, lee el siguiente 9. Cuando Cipriano descubre la transformación de Justina, el esqueleto le dice: Para la Filosofía, el libre albedrío es la facultad
soneto aplicando la estrategia de subrayar que revisaste en la página 75. humana para tomar decisiones en forma nd añ l d nidmu gaño
“Así, Cipriano, son / todas las glorias del mundo”. ¿Cómo interpretas estas o E o d esen ad nd o
palabras? ¿Con qué tópico literario de los estudiados lo asocias? Comenta individual y reflexiva. En este sentido, se deja l d el m g 2 o
esen u año El
gañndo
de lado cualquier agente externo que pueda
tu respuesta con tu curso. determinar la vida o el futuro de un individuo, o d El
Estas que fueron pompa y alegría… 10. Dos temas muy comunes en la literatura del Siglo de Oro y del teatro de ya que solo la voluntad es la que influye en la
construcción de ese camino.
el
Pedro Calderón de la Barca Calderón de la Barca son el libre albedrío y la tentación. Reúnete con dos
compañeros y compañeras para discutir las siguientes preguntas:
Estas que fueron pompa y alegría a. ¿Cómo se representan estos temas en el fragmento de la obra leída?
despertando al albor de la mañana, b. ¿Piensas que estos temas resultan actuales? ¿Por qué?
Antes de seguir
a la tarde serán lástima vana c. Escriban las conclusiones a las que lleguen para compartirlas con el curso.
durmiendo en brazos de la noche fría.
tu nivel de desempeño
Interpretar un soneto a partir de su estructura.
1. ¿A qué o a quiénes se refiere el hablante cuando dice: “Estas que fueron pom- Saber
Reconocer los tópicos literarios presentes en poemas u obras dramáticas.
momento en la unidad.
pa y alegría…”? Explica tu interpretación mencionando versos del poema.
Analizar poemas considerando símbolos y tópicos literarios.
2. A partir de lo que sabes del soneto, explica qué idea se presenta en cada Saber hacer
6 Conoce tu libro
C
ri ru
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U e h 3 C s U ori
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C nid ad zon ce ad nte
C ru ad 3 tes de 3 C s U
C ru ce d 3 Cru U hori ru nid
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d ntente e h ori zo de ho 3 C s U horiCruce
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Une ho 3 ho e hotes U 3 C3 U s Un nidad de s UUnidhorizo ru nid zo
idadrizo rizo rizo nid ru nid idad 3 ho nid ad n ce d ad ntes
3 Cntes ntes ntes ad ce
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de 3 C3 CCrucezon 3 CUnids UnhoriCruUnid
ruceUn Un Un3 Cru h ru ruce d tes ru ad id zo ce ad
id idad id ceorizo
Qué
que expreses tu punto de vista acerca de una situación o hecho actual ho s C U 3
opinión fundamentada. considera el planteamiento de una tesis explícita o implícita, la que es apoyada rizo ru ni-
relacionado con los procesos migratorios que experimenta el mundo.
por argumentos, al igual como en las columnas “La inmigración en Chile. Del ntece
Luego, participarás en un debate para profundizar tu mirada crítica so- s
Planteando un punto de vista con claridad problema a la oportunidad” y “Ciudad de inmigrantes” que leíste anteriormen-
bre este tema.
Cómo
te. Para planificar la estructura de tu columna, te recomendamos lo siguiente:
Para qué
Para convencer o persuadir al lector y a la migración y luego investigar sobre los hechos que te interesan.
audiencia.
• Toma apuntes durante tu proceso de investigación, teniendo en cuenta la
escritos.
dad y responde: ¿qué modo de razonamien-
to usarás para respaldar tu punto de vista?
Escribir
4. ¿Qué situación planteada en la canción o que vive su protagonista po- • En el párrafo introductorio puedes incluir un hecho o situación que resulte
• ¿Con qué dificultades te podrías encontrar en interesante para el lector, es decir, que lo invite a continuar leyendo.
Expresión escrita y oral
ejercitar tu comprensión oral. para convencer al lector, invitarlo a reflexionar sobre lo expuesto y valorar tu columna de opinión. perjudicial para el estilo del texto. El escritor cuenta con diversos recursos para evitarla, como la sustitución léxica
el tema que se aborda. por frases nominales complejas. Observa el siguiente ejemplo:
Alber t Einstein es considerado uno de El sujeto de la primera oración es sustituido en la segunda por una frase
los principales científicos del siglo XX. El nominal compleja, constituida por un artículo, un adjetivo, un sustantivo
C
ri ru
da zo ce de
y otro adjetivo. De este modo, se evita la repetición construyendo
reconocido físico alemán debió par tir al
de d ntes ho una frase nominal que hace referencia al mismo sujeto y, además, se
U ho 3 C U ri exilio en 1932 ante el ascenso del nazismo.
U ni ri ru nida zo compacta la información.
C ni dad zontce d ntes
C ru dad 3 es de 3 C U
C ru ce de 3 Cru U hori ru nida
ri ru ce de hoCru ce nida zo ce d
zo zo ce de ho ri ce de d ntes de 3 El núcleo de una frase nominal puede ser un sustantivo, un pronombre o una palabra nominalizada. Cuando ocupa
de nt ntes ho ri zo de ho 3 C U ho Cru
C ho es U ri zo ntes ho rizo ru ni rizo ce la función de sujeto, puede estar constituida por sustantivos, pronombres, adjetivos, artículos, preposiciones, deter-
da ruce rizoUnidanida zontntes Crurizontntesce dedad 3ntesde ho
de d de nt d es U ce ho CruUni rizo minantes, entre otros; como ocurre con “El reconocido físico alemán” del ejemplo anterior.
Uni ho 3 ho ho es Ud 3 C3 U Uninida dees UUnida ri da
da rizo rizo rizo nidarucenida dad d 3 ho nida d 3zontce de d 3ntes
d 3 nt nt nt d d C rizo d es ho C U • Redacta con las siguientes palabras y frases una noticia de máximo media página. Emplea frases nominales en
Crues Ues U es U 3 Cde ho3 C3 Cruruce ntes3 CUnidaUni rizorucenida
ruce ce de
ce nida nida nida ruce rizo U ruce d 3dad nt de d 3
función de sujeto como recurso de sustitución léxica.
Expresión escrita y oral de dUnidad 3
ho 3 Cd 3 Cd 3 Cde ho nt de de hohori nida de Cru3 Ces U horiCru
rizo ru ru ru ries Uhorizorizozont d 3 hori ce rucenida zontce de
ntesce dece dece zontnida nt nteses UCru zontde hode d 3 es U ho Miguel investigador(a) reconocido(a) en todo el mundo escritor(a)
de ce
Uni ho ho ho es Cd 3 Ces U Uninida dees U rizohorizo Cru ni -
-
da rizo rizo rizo rucerucenida dad d 3 ho nida ntes ntce vendrá a Chile amigo(a) de mi primo(a) deberá migrar Irene
Presentar d 3 nt nt nt ri es
Escuchar activamente es es es de ded 3 C3 CCrucezontd 3
Uni Cru U ho ho ru ru es
da ce nida rizo rizo ce ce dede 3
El debate es una situación argumentativa oral en la que dos personas o grupos d 3 de d nt nt de ho
Modelo de debatientes
Para participar adecuadamente como público de los debates, aplica las siguien- Cru ho 3 C es Ues Chori -
defienden su punto de vista sobre un tema polémico, confrontando opiniones tes recomendaciones: ce rizo ruce nidaruce-
de ntes de d
Observa el video del debate que te reco- opuestas. En el debate participa un moderador y también puede haber un pú- ho C U 3
• Escucha la presentación del tema y de las posturas que se defenderán y rizo ru ni-
mendamos en el siguiente enlace, el cual blico. La discusión debe centrarse en la calidad de los argumentos que entrega ntesce
te servirá de modelo para la situación co- reflexiona sobre cuál es tu opinión al respecto.
cada debatiente, por lo que el respeto es imprescindible. Revisar
municativa en que participarás: http://bit.
ly/2s5iAxd Antes de mirar el video, lee las
• Reconoce cuál es la postura de cada equipo y cuáles son los argumentos
preguntas que aquí se presentan y respón- Preparen que plantea cada debatiente. Para tomar apuntes, puedes trabajar en tu Intercambia la primera versión de tu columna con un compañero o compañera
delas cuando termines de ver el material. cuaderno con un esquema como el siguiente: y evalúala aplicando los criterios que te presentamos a continuación:
• Formen grupos de cinco integrantes y distribuyan los siguientes roles y res-
• ¿Cuál es el tema sobre el que se debate? ponsabilidades: Postura del equipo 1 Tema que se debate Postura del equipo 2 Indicador de revisión ¿Cómo revisar? ¿Cómo corregir?
• ¿Qué modos de razonamiento emplean ‐ Moderador: asigna los turnos y tiempos de intervención, además de resu-
los debatientes? La columna cuenta con un título que Subraya las palabras clave que Propón un título que resulte adecuado al
mir las posturas expresadas para concluir el debate. Principales argumentos Principales argumentos alude al tema tratado o a la postura presenta el título en relación con el tema de la columna o a la opinión que se
• ¿Qué recursos no verbales emplean ‐ Debatientes: defienden un punto de vista apoyándose en razones y escu- planteada. contenido de la columna. plantea en ella.
los debatientes para enfatizar sus chan los argumentos de los otros para elaborar contraargumentos.
planteamientos? El texto presenta claramente el punto Destaca el segmento en que aparece Marca con un asterisco el párrafo en que
El primer equipo en debatir lo hará sobre la siguiente pregunta: • Evalúa la participación de los debatientes aplicando la siguiente pauta, en la de vista del autor o autora. la tesis o del que se puede inferir. debiera aparecer o inferirse la tesis de la
que deberás explicar tu evaluación y recomendar cómo mejorar. Comparte columna.
Para que los migrantes obtengan el respeto y trato digno que tu evaluación con tus compañeros para que sepan qué están haciendo bien
y qué deben mejorar. La columna cuenta con argumentos Subraya los argumentos que Escribe la frase “Falta argumento” al
merecen, ¿basta con modernizar la ley que rige la migración en que sustentan la tesis. sostienen la tesis planteada. costado del párrafo, si este no consigna un
y comunicativas.
• ¿Qué actitudes o habilidades crees que necesitas mejorar para argumentar y debatir de mejor manera? ¿Cómo las piensas
• Verifiquen que el tiempo de cada intervención no exceda los tres minutos. mejorar? Escribe tus ideas:
Participen
• Respeten los turnos de habla y escuchen atentamente, porque deberán
defender sus ideas basándose en lo que digan sus contendores.
• No se enojen si algún debatiente dice algo contrario a sus planteamientos.
Refuten las ideas, pero no descalifiquen a quienes las expresan.
• Vuelve a las páginas 126 y 127 para completar la columna Lo que aprendí sobre argumentar por escrito y oralmente.
U
L nid
la as ad
am am cara 4
Para finalizar
U am caLas b bic ras 4 ión am
Antígona Creón L nid b ra ca ició ió de Las Un bic
Te invitamos a aplicar lo que aprendiste durante el trabajo en esta unidad. la as caad 4icións de ras d n L n Un la amcaraidadión
U am ra L la e as id 4 U
Comienza por leer el siguiente fragmento de una obra dramática con la es- ca nid b s Las as am la ca ad bic s d Lasnidad
U ras ad 4iciónde la caracara bic amb ras d 4 L ión e la am
trategia de analizar el diálogo de los personajes (página 190). Lasnidad de L U am s s d ión ició e as Un cara 4 L
cara 4 la amas canidad bicde la e la Las n Ula amcara idadbiciós de as ca
s dLas bic ras 4 Lión Lambamb caranidadbic s de 4 L n U la amras d
e la cara ión de as as ic ició s ión la as nid b e
El fragmento que leerás corresponde a una adaptación que Jean Anouilh hizo
de la tragedia Antígona de Sófocles. Antígona, hija de Edipo, se rebela ante
am s dUnidad
bic e lanidad b s s as 4
U la amcara caraión L n Ude la4 LasUn ambcara ad 4iciónla am
n am id ic s de Las Las bic
ión am 4 ició de lade la ca idad biccara ad 4 ión U la ca ió
bic Las n L am amras d 4 L ións de Las nid am rascarasn
la ley impuesta por Creón, que le impide dar sagrada sepultura a uno de sus ión ca as ca bic bic e la as Un la ca ad bic de de
Reflexiona sobre tus aprendizajes en la unidad Lasras ra ión ión amcara idadamb ras d 4 L ión la
carade las de Las Un bic s de 4 Lició e la as caLas
hermanos muertos. Polinice y Eteocles han protagonizado una guerra civil,
enfrentándose ambos por el dominio de la ciudad de Tebas. En la batalla final, s d am la amcaraidadión Ula amas n Un am -
e la bic b s d 4 L n b cara id -
los dos fallecen, pero Creón, olvidando los dictámenes de los dioses, ordena 1. Vuelve a las páginas 184 y 185 y revisa la tabla en la que escribiste lo que sabías sobre los contenidos de la unidad y lo que am ión ición e la as idad ició s d ad
3. ¿Calificarías a Creón como un ser ambicioso?, ¿por qué? ¿Y a Antígona? bic Las U am cara 4 n e
que el cadáver de Polinice quede sin enterrar por ser del ejército derrotado. luego aprendiste con las actividades que desarrollaste. ¿Cómo evalúas tu nivel de logro en relación con lo que aprendiste? ión ca nid bic s d
Fundamenta. L ra ad ió e
as s d 4 n
Oportunidad para
Marca el nivel que crees que alcanzaste:
Antígona, desobedeciendo la ley, ha intentado dar sepultura a su hermano, carae la Las
4. ¿Cuál es el conflicto que enfrenta a Antígona y Creón? ¿Por qué este último sd
razón por la que ahora se encuentra ante el rey en espera de su condena. e
lo califica como “político”? Explica.
5. Lee el último diálogo de Creón de este fragmento (página 228) y explica cuál Para responder, considera lo siguiente:
Antígona es la razón por la que no hace matar a Antígona.
evaluar tu manejo
Jean Anouilh Hemón es hijo de Creón y de Eurídice,
(1910-1987) quienes gobiernan Tebas luego de la
Jean Anouilh 6. ¿Cuál es la razón por la que Creón deja el cuerpo de Polinice sin sepultura?
muerte de Eteocles y Polinice. Hemón está Iluminación total Afinando detalles En trabajo
Destacado escritor y dramaturgo francés. Sus Explica y luego compara tu respuesta con la de tu compañero o compañera
comprometido con Antígona y espera
obras habitualmente presentan una fuerte de banco.
Creón (Se acerca.).— Quiero salvarte, Antígona. casarse en poco tiempo con ella. • Justifica tu evaluación comentándosela a tu compañero o compañera y explicando los desafíos que piensas que te
dosis de pesimismo y enfrentan la pureza de
7. ¿Estarías de acuerdo en afirmar que en esta obra se rompen los estereotipos quedan por superar.
de las habilidades y
los ideales de la juventud contra la hipocresía antígona.— Usted es el rey, lo puede todo, pero eso no puede hacerlo.
y vicios de la sociedad. Además, la escritura de Creón.— ¿Te parece? de género? Argumenta tu opinión y compártela con el curso.
Anouilh se caracteriza por el lirismo en el uso
antígona.— Ni salvarme, ni impedirme hacer lo que quiero. 1 8. ¿En qué se basa el poder que tiene Creón? Sintetiza tus ideas en tu cuaderno. 2. ¿Qué metas de las que te propusiste en la página 185 efectivamente lograste y cuáles consideras que no alcanzaste a
del lenguaje. Entre sus obras destacan Antígona lograr? Coméntalo con tu compañero o compañera de banco.
(1942), Romeo y Jeannette (1946), Querido Creón.— ¡Orgullosa! ¡Pequeña Edipo! 9. Lee el siguiente fragmento y responde la pregunta que se presenta a con-
Antoine (1969) y Los peces rojos (1970). antígona.— Lo único que puede es condenarme a morir. tinuación. 3. Las estrategias que definiste para lograr tus metas (página 185), ¿fueron efectivas? ¿Qué podrías haber hecho diferente y
contenidos trabajados
Creón.— ¿Y si te hago torturar? qué harás distinto en una próxima oportunidad? Escribe la evaluación en tu cuaderno y tenla en cuenta para tu trabajo
antígona.— ¿Para qué? ¿Para que llore, para que pida gracia, para que antígona.— Bueno, lo siento por usted. ¡Yo no he dicho que sí! de la próxima unidad.
1 ¿Qué es lo que quiere hacer Antígona? jure todo lo que quieran y vuelva a hacerlo otra vez cuando no ¡Qué pueden importarme a mí su política, su necesidad,
sus pobres historias! Yo puedo decir que no todavía a todo 4. Sintetiza los aprendizajes alcanzados en la unidad completando en tu cuaderno un esquema como el siguiente. Guíate
Presta atención a la introducción que se me duela ya? RDC
por el ejemplo:
en la unidad.
entregó acerca de la obra. Creón (Le aprieta el brazo.).— Escúchame bien. Me ha tocado el papel lo que no me gusta y soy único juez. Y usted con su coro- 8
malo, por supuesto, y a ti el bueno. Y lo sabes. Pero no te aprove- na, con sus guardias, con su pompa, solo puede hacerme
morir, porque dijo que sí. ¿Qué actitud(es)
ches demasiado, pequeña peste... Si fuera yo un buen bruto, un ¿Qué aprendí? ¿Cómo lo aprendí?
necesité para lograrlo?
gracia: clemencia, piedad. tirano común, hace rato te hubiera arrancado la lengua, desgarra-
do los miembros con tenazas o arrojado en un pozo. Pero tú ves en • ¿Cuál es el poder que posee Antígona? Descríbelo.
tirano: dicho de una persona que abusa de • Analizar la atmósfera de una obra • Leyendo obras dramáticas. • Interés por las obras leídas.
su poder. mis ojos algo que vacila, ves que te dejo hablar en lugar de llamar dramática. • Analizando a los personajes, sus • Disposición para compartir
10. A partir de tus respuestas a las actividades 8 y 9, ¿quién crees que cuenta
furia: en la mitología griega, cada una de a mis soldados; por eso te burlas, atacas mientras puedes. ¿Adónde con un poder mayor: Creón o Antígona? Reúnete con tres compañeros y diálogos y acciones. mi análisis con los de mis
las tres divinidades infernales en que se quieres ir, pequeña furia? • Comprendiendo las acotaciones. compañeros y compañeras.
compañeras y discute tu punto de vista. Luego, compartan con el curso
personificaba la venganza. antígona.— Suélteme. Me lastima el brazo con su mano. sus conclusiones.
En la unidad leíste las obras dramáticas El avaro (página 177), Macbeth (página 191), La isla de los bucaneros (página 216)
y Antígona (página 226). ¿Qué reflexión sobre la ambición y el poder te dejaron estas lecturas? ¿Crees que sus mensajes
siguen vigentes?
Cápsulas e íconos
1
Se y hares Uad 1 hac Unid 1 es
re c n S er d
1 s y eres idaderes es ad
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12
Seres y haceres
Unidad
e id s y es a r
Se y hares Uad 1 hac Unid 1 es
res ce ni Se ere da
1 y res dad res s d
hac UnSerehacerUnid 1 Sey
y ere idads y es U ad res
Se ha s U 1 hac ni 1
res ce ni Se ere da
y h res dad res s d
Para comenzar................................................................. 12 Expresión escrita y oral................................................. 54
y h acerUnid 1 Sey
Vincent van Gogh
ace es ad res
(1853-1890) fue un destacado
Unidad
des del ida eng l m id ng und dad
n
a a
2 eng mu d 2 año und d 2 ño o
Un El d año ndo El de del o UnEl
Formular preguntas durante la lectura............................. 25
Para comenzar ida ese del Un sen mu id
d 2 nga m ida ga ndo ad
E ño un d 2 ño
mul des deldo U El
Contexto de producción.2.............................................................. 26
1. Además del sustento o la remuneración, ¿qué buscan los seres Observa el autorretrato de Van Gogh. ¿Cómo se representa a
nd eng mu nid
humanos en sus trabajos y oficios? Discute con tu curso y sí mismo? ¿Qué lo identifica como persona? Anota al menos
Para comenzar................................................................. 64
o añ nd ad
od o
escriban sus conclusiones. tres ideas clave.
el
• “Mario Benedetti: Montevideo, una estética • “Otras miradas”, Biblioteca Nacional de España................ 65
12 urbana”, Guadalupe Carrillo........................................................... 26
Unidad 1 • Seres y haceres
Lectura...................................................................................................... 39 Subrayar...................................................................................................
Antonio de Pereda: El sueño del caballero, 1645-1660.
75
• “Salir a wwoofear”, Ximena Heinsen.......................................... 39 Contexto de producción.............................................................. 76
Para comenzar
Propósitos explícitos e implícitos de un texto............. 45 • “El siglo XVII. La situación histórica y cultural.
1. 2.
Observa los objetos que se encuentran en la mesa de la Lee el comentario de la página siguiente. ¿Qué piensas que
El Barroco literario”, Ignacio Arellano....................................... 77
pintura El sueño del caballero. ¿Qué ideas o sensaciones te quiso comunicar Antonio de Pereda en este cuadro?
Lecturas.................................................................................................... 79
• Reflexiona sobre tu trabajo en la subunidad...................... 47 64 Unidad 2 • El desengaño del mundo
8 Índice de contenidos
Lectura en diálogo......................................................... 88 Relacionar información nueva................................................. 129
3
uce or s U C riz U 3 e • Piensa en tus intereses..................................................................... 155
3 de izo nid ruc ont nida
ho UCn rucehorni tes U ad e de es d
120
Cruce de horizontes
Unidad
ri i z 3
Cr de hzontedad 3de hoontesnidadCruc
uce or s U C riz U 3 e
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3 C de on nid uc nt nida
z r o Antes de seguir............................................................... 156
r h t a e e d
ho Uni uce dorizoes Und 3 Cde s
riz da e nt id ru
on d 3 ho es ad ce
tes C riz Un 3
• No pasó nada, Antonio Skármeta.............................................. 156
Un ruc ont ida
ida e d es d
Para comenzar................................................................. 120 • “Ciudad de inmigrantes”, Pía Montealegre........................... 159
d3 e
Cr
• “Xenofobia”, Gobierno de Chile y Alberto Montt............. 121 • Monitorea tu avance en la unidad............................................ 161
• “Porcentaje de población migrante de las
diez comunidades más numerosas”, Expresión escrita y oral................................................. 162
Nicolás Rojas y Claudia Silva......................................................... 122 Una columna de opinión y un debate............................... 162
• “Inmigrantes y refugiados no son lo mismo”, • Reflexiona sobre tu trabajo en la subunidad...................... 167
Clara Szczaranski.................................................................................. 123
• “El crimen perfecto”, Eduardo Galeano................................... 125 Para finalizar.................................................................... 168
• Planifica el trabajo de la unidad.................................................. 126 • La historia del amor, Nicole Krauss............................................. 168
• “Día 17. Historias de la emigración”,
Perspectivas literarias.................................................... 128
Campaña #TodosSomosMigrantes de la Fundación Servicio Jesuita a Migrantes. José Saramago...................................................................................... 171
Conoce su trabajo en sjmchile.org
Inferir
RDC
el significado a partir de afijos................................. 128 • Reflexiona sobre tus aprendizajes en
5 la unidad................................................................................................... 173
Ser consciente de las dificultades......................................... 129
Para comenzar
1. Observa el afiche. ¿Qué idea comunica? ¿Cuál es su propósito 2. Lee el texto y la viñeta de la página 121. ¿Qué mensaje
9
y qué recursos emplea para conseguirlo? Coméntalo con tu entregan? ¿Qué situación se problematiza mediante el
compañero y lleguen a una respuesta común. diálogo de los robots? Lengua y Literatura 2º medio
120 Unidad 3 • Cruce de horizontes
Índice de contenidos
Un
i
La la amdad 4
Uns car bici Las
i a ó
La la amdad 4s de n Uncara
Uns car bici Lasla amidads de
l ida as d ón ca bi 4
U s c bi L la id s d n
amnidadaras ción as caambiad 4 e
carbició 4 Lde la Unidras dción
as n U as c am ad e Expresión escrita y oral................................................. 220
de ni ar bic 4
la a dad as d ión
mb 4 e la
ici Las
ón Una crónica periodística y un foro........................................ 220
Para comenzar................................................................. 174
• “Las dos caras
En la obra de la ambición”,
de Shakespeare, Irene
estrenada el año 1606, MacbethOrce...........................
es un 175 • Reflexiona sobre tu trabajo en la subunidad...................... 225
general al servicio de Duncan, rey de Escocia. Al volver de una
• El avaro, Molière.
campaña militar, se encuentra con tres brujas que le auguran
...................................................................................
que llegará a ser rey. Macbeth comienza a ambicionar el trono y, 177
ayudado por su esposa, asesina a Duncan mientras este duerme. Para finalizar.................................................................... 226
• “El ambicioso Arturo Vidal: ‘Quiero ser
el jugador más importante en la historia • Antígona, Jean Anouilh.................................................................... 226
del fútbol chileno’”, Publimetro..................................................... 182 • “Más poder y menos flores: ¿cómo lograr
• Planifica el trabajo de la unidad.................................................. 184 más mujeres en el poder?”,
Fotograma del filme Macbeth (2015),
María Adelaida Perdomo................................................................ 230
protagonizado por Michael Fassbender
t
La Uniar deamér Con
tin da sd ica tar
Reconocer y emplear un término en contexto............ 186 Co Lati oam d 5 Ce La Un des
nt no ér o tin id de
La Uniar deamérica Cntar oamad 5
Unidad
Co LatinidadesdeéricaContr desméric5
Tomar notas al margen................................................................. 187 nta noa 5 La Un ar de a
U r d m Co tin id de
Co Latinidadesdeérica ntar oamad 5sde
nta noa 5 La Un des éri
r d mé Co tin ida de ca
Contexto de producción.............................................................. 188 esd ric nta oa d
m 5
Coe Lata Unr desdéric
Para comenzar
• “Vida y obra de Shakespeare: Macbeth”, r am d 5
Para comenzar.................................................................
nta ino ida e a El Museo a Cielo Abierto de San Miguel
(Santiago) reúne murales y grafitis 234
éri
ca
realizados en distintos edificios de
1.
Luis Astrana.............................................................................................
2.
Observa la imagen de esta página y lee la información sobre
Macbeth. ¿Cómo describirías la situación en que se encuentra
188
Presta atención a la postura de Macbeth y a los elementos
que porta (corona y espada). ¿Qué crees que está pensando
• “Ventana sobre este libro”, Eduardo Galeano..................... 235
la población San Miguel. El mural de
Latinoamérica que aquí observas fue
el personaje? Coméntalo con tu curso. o sintiendo? Escribe tus ideas. realizado por el colectivo La Mano,
10 Índice de contenidos
Lectura en diálogo......................................................... 262 Resumir.................................................................................................... 301
6
d a je y una exposición oral..................................................................... 328
Un ida mo iaje nid o6 viad 6
i d a v j
El Uniddad 6 EUnid Unidd 6 Eiajee
292
El último viaje
Unidad
• “MuerteYahermano,
de mi madre”, ÓscarZewma
se ha mojado la tierra,
Hahn..........................................
Pikun
focoy mapu peñi
kvrvf xepewvlmaenew 295 Métodos para investigar................................................................... 340
el viento del norte Ñi piuke
• “Los dosy esparció
príncipes”,
asustó a mi corazón
su sangre.
José Martí..................................................... 297
Ka wixulmaenew ñi mojfvñ
Destrezas TIC............................................................................................. 352
Wenumapu nagpay
• RDPlanifica
C
el trabajo de la unidad.
Ahora ríos de lágrimas ................................................. 298
Alvn kvjeñu
caen desde el cielo
11
Gvmay mawiza
y los bosques lloran Glosario......................................................................................................... 364
Xvkvrvtupiukey kujiñ
Perspectivas literarias.................................................... 300
es grande el suspiro Fvca gvmakey mapu
de los animales,
es fuerte el llanto de la
Fvca jazkvn ta niey ñi puike
Ñi penofielmu wvkan Para seguir leyendo.............................................................................. 366
Interpretar un término en nuevos contextos............... 300
tierra
y todo mi cuerpo gime
porque no encuentra su Lienlaf, L. (2008). Palabras en invierno. Bibliografía................................................................................................. 367
Planificar la lectura........................................................................... 301
Primavera. En Se ha despertado el ave de mi corazón.
Santiago: Universitaria.
Para comenzar
1
y heres dad 1y haes Unad 1 res
ere ac Un S cer id
1 Ss y heres Uida ere es ad
d s
Seres y haceres
Unidad
Un ere ace ni 1 S y
residads y hres Udad 1eres
cerUnid1 Searcerenidad
haces U ad 1 es y s
es ere nida Ser
d 1y ha s Un d 1 es
nid Sercere idad
e s
Unad 1 s y
Vincent van Gogh
es idadSeres
(1853-1890) fue un destacado
es Unid 1
pintor neerlandés, precursor del
ad
movimiento posimpresionista. En su
técnica destaca el manejo de la luz y el uso de
colores vivos, así como su interés por retratar
temas de la vida cotidiana, pero desde
una mirada subjetiva que comunica
complejas emociones en cada
una de sus obras.
Para comenzar
1. Además del sustento o la remuneración, ¿qué buscan los seres 2. Observa el autorretrato de Van Gogh. ¿Cómo se representa a
humanos en sus trabajos y oficios? Discute con tu curso y sí mismo? ¿Qué lo identifica como persona? Anota al menos
escriban sus conclusiones. tres ideas clave.
A partir de la lectura de narraciones literarias y de textos de • Evaluarás el propósito comunicativo de un texto y los recur-
intención informativa, reflexionarás sobre las distintas dimen- sos que su emisor emplea para comunicar su mensaje.
siones del trabajo y su relevancia como espacio de dignidad,
• Escribirás un reportaje para informar y reflexionar sobre los
identidad y sustento para los seres humanos. Además:
aportes del trabajo en la vida de las personas.
• Analizarás a los personajes de los relatos para profundizar tu • Realizarás una exposición oral para comunicar información
comprensión de los textos narrativos que lees.
de manera clara y organizada.
a
Cartas de Vincent van Gogh
su hermano Théo
(Fragmentos)
e los
s cosas debe rían cam bia r todavía!... ¿No es cierto qu
“¡Cuánta tero, un herre-
tores de berían viv ir tod os como obreros? Un carpin
pin En la pintura
infinitamente más que ellos.
ro, produce por lo general jara
bría qu e ten er grand es talleres donde cada uno traba
también ha
más regularmente”.
Explora
3. Lee los fragmentos de las cartas de esta página. ¿Cómo vivía 4. A partir de lo reflexionado en estas páginas: ¿qué relación
Vincent su oficio de pintor? Comenta con un compañero si se puede establecer entre el oficio de una persona y su
esa vivencia se recoge en su autorretrato y por qué. identidad? Escribe tus ideas y preséntaselas a tus compañeros.
Mi querido Théo:
El talento
Anton Chejov
Características
físicas
Características
psicológicas
Trabajando su retiro
Definitivamente, Betty de Solminihac no pierde el tiem- jedoras Furiosas o Revesderecho.com. La mayoría de las
po. La risueña prima del ministro de Minería reparte su mujeres de este taller en Valdivia desenredan el tiempo
tiempo entre asesorías para el municipio de Las Condes libre tejiendo a palillo y telar. “Con estos talleres de lana-
y las traducciones. terapia, uno canaliza sus malas energías. El movimiento
“Como ya no quiero estar encerrada ocho horas como repetitivo permite canalizar en el ovillo, que desenreda
en el colegio, todo esto lo hago en mi tiempo libre. Me todo el estrés”, advierte Mónica.
divierto y gano plata extra”, dice esta exprofesora de Si está interesada en tejer con telar, considere que el
72 años. costo de uno de estos aparatos bordea los $100 mil.
Distintos son los hobbies a los que los mayores apuestan Aunque según la profesora Rivas, en menos de un año
una vez retirados, aunque solo algunos les reportarán se recupera la inversión. Después de todo, “las mantas
beneficios físicos, mentales y monetarios. no se venden por menos de $50 mil y los chalecos no
deberían bajar de $30 mil”.
“Y una cosa es el hobby y otra es el ocio”, dice María
José Gálvez, psicóloga de la Sociedad de Geriatría y Ge-
Fotos, traducciones y...
rontología de Chile. Y explica que el ocio tiene estrecha
relación con actividades pasivas (como ver televisión) y Danny Warren jamás pensó que una simple foto de
que aumentan con el retiro. “En cambio, un pasatiempo Machu Picchu tomada en uno de sus viajes llegaría a
se liga más a esas acciones productivas, donde el sénior venderse en más de 600 oportunidades.
ve un resultado concreto, además de aumentar su se- Generar un stock de fotos de los distintos parajes que
guridad en sí mismo”. visite, bien podría abrirle las puertas de una agencia de
En el grupo de tejido de Mónica Rivas, en la Universidad imágenes. Pero ojo, porque según este colaborador
Austral, poco sorprende que en Santiago existan las Te- habitual de la revista International Living, no deben ser
cualquier tipo de foto. Las imágenes deben tener un Betty de Solminihac y otras tantas personas han envia-
valor comercial y, según él, este valor lo da la práctica do sus cartas de vida a este portal, con la intención de
y la investigación. ofrecer sus servicios como traductores. Solo en su caso,
el valor mínimo por hoja traducida no baja de $20 mil.
“Cuando una imagen logra venderse, lo que el fotógrafo
gana es una suerte de royalty por uso, el cual está entre
Oliva, C. (2012). Los hobbies y pasatiempos más rentables
el 15% y 40% del precio de mercado de la imagen”, tras el retiro. En El Mercurio. Santiago.
observa.
Aunque los precios pueden ser relativos. Así como
pueden pagar $0, también es posible que termi-
nen recibiendo miles de dólares por cada foto.
En Chile el mercado casi no existe. No obstante,
opciones como Shutterstock.com, Fotolia.com o
Dreamstime.com sirven para empezar a vender
imágenes de manera online. 1
Otra forma de generar ingresos son las clases par-
ticulares. Los profesores de “Asesores Sénior” del
Senama (programa de voluntarios que da apoyo es-
colar gratuito a niños en riesgo social) están más que sa-
tisfechos con esta labor. Es el resultado de una vocación
que persiste aún después del retiro y que ellos canalizan
a través de clases voluntarias y particulares, explican.
Es el caso de Cristina Nilo. Jubiló hace quince años y
desde hace diez que imparte clases particulares. Afirma
que puede llegar a ganar $200 mil mensuales.
Clases y traducciones son parte del ofrecimiento que
los séniors entregan en muchos de los currículos que a res
En las actividades anteriores recordaste algunos aspectos de las narraciones literarias y del reportaje como texto de in-
tención informativa. A continuación, escribe lo que ya sabes sobre lo que revisarás en esta unidad. Luego, en las distintas
actividades, volverás a esta página para completar la columna Lo que aprendí.
… el propósito de los textos de los medios de Responde luego de trabajar las páginas 45 a 47.
comunicación?
Considerando los conocimientos previos que apuntaste en la tabla anterior, ¿qué tan preparado o preparada te sientes
para comenzar el trabajo de esta unidad? Marca la opción que mejor represente tu nivel. Luego piensa en cómo puedes
mejorar tu desempeño.
Ahora, define qué desearías profundizar en relación con los objetivos de la unidad (revisa Conoce tus objetivos, en la
página 13). Aquí te proponemos algunas metas, las que puedes complementar con otras que también te interese lograr.
En relación con • Comprender cómo los personajes son caracterizados en una narración literaria.
los contenidos • Identificar la función de los recursos gráficos que acompañan a un reportaje.
Mi propia meta:
En relación con • Controlar mis temores o ansiedad al momento de realizar una exposición oral.
las actitudes Mi propia meta:
Elige una de tus metas y planifica las estrategias que pondrás en juego para lograrla. En tu cuaderno, diseña las estrate-
gias para las otras metas que te definiste.
Analizar a los personajes de una Inferir el significado de una palabra por medio de claves contextuales
Qué
narración literaria y el conflicto que consiste en definir un término desconocido gracias a las relaciones que
enfrentan. se pueden establecer entre las palabras, oraciones o conceptos que lo
anteceden o preceden en un párrafo o enunciado.
Reconociendo lo que dicen, hacen y
Cómo
quieren los personajes y su influencia en Para esto, es importante realizar una lectura atenta y detenida que te
el desarrollo de la historia. permita identificar aquellas “pistas” que podrían ayudar a resolver tus
dudas de vocabulario.
Para qué
Para reflexionar sobre los valores humanos Lee el siguiente fragmento e intenta inferir el significado del término
y sociales que representan. subrayado.
• Al momento de caracterizar al personaje de 2. Analiza las pistas o indicios que entrega el contexto para llegar al sig-
una narración, ¿en qué te fijas?
nificado de “intrascendente”:
Aplica estas estrategias u otra de las que ya conoces a la lectura de los dos
textos de esta subunidad.
Contexto de producción
Desde la modernidad, el trabajo ha ocupado un lugar fundamental en la cons-
trucción de la sociedad y en la vida cotidiana de las personas. Su influencia es
tal, que prácticamente nadie imagina la posibilidad de no trabajar al menos una
vez en su vida, ya que permite obtener ingresos para financiar necesidades ma-
teriales y, en algunos casos, hacer lo que más nos gusta. Pero al tratarse de una
actividad humana, el trabajo se convierte en un tema complejo, pues es fuente
de esperanzas, conflictos, sueños y desengaños. Esto ha llamado la atención
de analistas y escritores, quienes han abordado desde diversas perspectivas la
relación del ser humano con el trabajo, como lo viste al principio de la unidad
con Van Gogh y Chejov.
En esta subunidad leerás un cuento del escritor uruguayo Mario Benedetti, en
el que podrás apreciar su visión sobre el mundo y la labor de los oficinistas. Pero
antes, te invitamos a conocer un poco más de este autor y de su obra mediante
la lectura del siguiente artículo, publicado tres años antes de su muerte, en 2009.
Mario Benedetti:
Montevideo, una estética urbana 1
Guadalupe Carrillo
1
Se denomina “estética” al conjunto de estilos y temas que caracterizan la obra de un autor o
movimiento. El término “urbano” es aquello relativo a la ciudad y sus características.
Carrillo, G. (2006). Mario Benedetti: Montevideo, una estética urbana. En Cuaderno de CILHA. Revista del
Centro Interdisciplinario de Literatura Hispanoamericana. Mendoza: Facultad de Filosofía y Letras, Universidad
Nacional de Cuyo. (Fragmento adaptado).
Actividades
Desarrolla las siguientes actividades en tu cuaderno.
1. ¿Cuál fue el primer libro de cuentos publicado por Mario Benedetti y qué
importancia tiene en la trayectoria del autor? Explica.
2. ¿Cómo se puede definir la “estética urbana” de Mario Benedetti? Defínela en
conjunto con tu compañero o compañera de banco.
3. Relee la cita de Mario Benedetti que incluye el artículo. ¿En qué sentido
Montevideo ocupa casi totalmente su obra? Comparte tu respuesta con tu
compañero o compañera de banco.
Explica a tu compañero o compañera de
banco el análisis que llevaste a cabo para 4. Vocabulario. Explica qué entiendes por “poesía conversacional”, concepto
inferir el sentido de “poesía conversacional”. que se menciona en el octavo párrafo del artículo leído. Para responder,
Comparen sus respuestas y comenten las considera la siguiente definición:
semejanzas y diferencias que puedan tener.
conversacional
1. adj. Perteneciente o relativo a la conversación.
2. adj. Dicho del lenguaje: coloquial.
Diccionario de la lengua española: del.rae.es
Prepara tu lectura
Estrategia
Toda narración avanza desde una situación inicial hasta un desenlace mediante las acciones que realizan los personajes. Es-
tas acciones suelen tener una relación de causa-consecuencia, es decir, una acción genera una consecuencia que, a su vez,
será la causa de una nueva acción con nuevas consecuencias. Esta “cadena de acciones” constituye la narración, por lo que
es fundamental reconocerla para comprender el relato.
• Observa cómo reconocer la secuencia de acciones de una narración a partir del siguiente fragmento del cuento “El pre-
supuesto”, de Mario Benedetti, que leerás en las siguientes páginas:
• Continúa aplicando esta estrategia a la lectura del cuento “El presupuesto”, que encontrarás en las próximas páginas.
El presupuesto
Mario Benedetti
En nuestra oficina regía el mismo presupuesto desde el año mil novecientos Mario Benedetti
veintitantos, o sea desde una época en que la mayoría de nosotros estába- (1920-2009)
mos luchando con la geografía y con los quebrados. Sin embargo, el Jefe Escritor uruguayo, Premio Reina Sofía de Poe-
se acordaba del acontecimiento y a veces, cuando el trabajo disminuía, sía Iberoamericana 1999 y Premio Iberoameri-
se sentaba familiarmente sobre uno de nuestros escritorios, y así, con las cano José Martí 2001. Si bien cultivó todos los
géneros literarios, es reconocido principalmen-
piernas colgantes que mostraban después del pantalón unos inmaculados
te por su obra poética y narrativa, así como
calcetines blancos, nos relataba con su vieja emoción y las quinientas no- por su compromiso social e ideario político
venta y ocho palabras de costumbre, el lejano y magnífico día en que su de izquierda, motivo por el cual debió vivir en
Jefe —él era entonces Oficial Primero— le había palmeado el hombro y el exilio durante la dictadura militar uruguaya
(1973-1985). Entre sus obras destaca La tregua
le había dicho: “Muchacho, tenemos presupuesto nuevo”, con la sonrisa
(1960), novela que recrea el mundo rutinario
amplia y satisfecha del que ya ha calculado cuántas camisas podrá comprar y gris de la burocracia a partir de la historia de
con el aumento. 1 Martín Santomé, un empleado viudo y próxi-
Un nuevo presupuesto es la ambición máxima de una oficina pública. mo a la jubilación, quien inicia una inesperada
relación amorosa con la joven Laura Avellane-
Nosotros sabíamos que otras dependencias de personal más numeroso que
da. Esta obra fue llevada al cine por el director
la nuestra, habían obtenido presupuesto cada dos o tres años. Y las mirába- argentino Sergio Renán en 1974.
mos desde nuestra pequeña isla administrativa con la misma desesperada
resignación con que Robinson1 veía desfilar los barcos por el horizonte,
sabiendo que era tan inútil hacer señales como sentir envidia. Nuestra en- 1 ¿Cuál es la importancia de un nuevo
vidia o nuestras señales hubieran servido de poco, pues ni en los mejores presupuesto?
tiempos pasamos de nueve empleados, y era lógico que nadie se preocu-
para de una oficina así de reducida.
Como sabíamos que nada ni nadie en el mundo mejoraría nuestros
gajes, limitábamos nuestra esperanza a una progresiva reducción de las quebrado: fracción.
salidas, y, en base a un cooperativismo harto elemental, lo habíamos logra- gaje: sueldo.
do en buena parte. Yo, por ejemplo, pagaba la yerba; el Auxiliar Primero, yerba: en Uruguay y Argentina: yerba mate.
1
Robinson Crusoe es el nombre del protagonista de la novela homónima escrita por el inglés
Daniel Defoe, publicada en el año 1719 y basada en la historia del marinero Alejando Selkirk.
Esta obra narra la historia de sobrevivencia de un marinero inglés, quien vive durante 28 años
en una isla supuestamente desierta luego de que su embarcación naufragara y todos los tripu-
lantes murieran.
nos quedamos —por esto y por todo— tan nerviosos, que tuvimos
que salir un rato a mirar las vidrieras. A la vuelta nos esperaba una
emoción. El tío había informado que nuestro presupuesto no había
estado nunca a estudio de la Contaduría. Había sido un error. En
realidad, no había salido de la Secretaría. Esto significaba un con-
siderable oscurecimiento de nuestro panorama. Si el presupuesto a
estudio hubiera estado en Contaduría, no nos habríamos alarmado.
Después de todo, nosotros sabíamos que hasta el momento no se
había estudiado debido a la enfermedad del Jefe. Pero si había
estado realmente en Secretaría, en la que el Secretario —su jefe
supremo— gozaba de perfecta salud, la demora no se debía a nada
y podía convertirse en demora sin fin.
Allí comenzó la etapa crítica del desaliento. A primera hora nos
mirábamos todos con la interrogante desesperanzada de costumbre.
Al principio todavía preguntábamos “¿Saben algo?”. Luego optamos
por decir “¿Y?” y terminamos finalmente por hacer la pregunta con
las cejas. Nadie sabía nada. Cuando alguien sabía algo, era que el
presupuesto todavía estaba a estudio de la Secretaría.
A los ocho meses de la noticia primera, hacía ya dos que mi la-
picera no funcionaba. El Auxiliar Primero se había roto una costilla
gracias a la bicicleta. Un judío era el actual propietario de los libros
que había comprado el Auxiliar Segundo; el reloj del Oficial Primero atra-
saba un cuarto de hora por jornada; los zapatos del Jefe tenían dos medias
suelas (una cosida y otra clavada), y el sobretodo del Oficial Segundo tenía
las solapas gastadas y erectas como dos alitas de equivocación. 4
Una vez supimos que el Ministro había preguntado por el presupuesto.
4 ¿Cuál es el estado anímico y económico A la semana, informó Secretaría. Nosotros queríamos saber qué decía el
de los personajes? informe, pero el tío no pudo averiguarlo porque era “estrictamente confi-
dencial”. Pensamos que eso era sencillamente una estupidez, porque no-
sotros, a todos aquellos expedientes que traían una tarjeta en el ángulo
superior con leyendas tales como “muy urgente”, “trámite preferencial” o
“estrictamente reservado”, los tratábamos en igualdad de condiciones que
a los otros. Pero por lo visto en el Ministerio no eran del mismo parecer.
Otra vez supimos que el Ministro había hablado del presupuesto con el
Vocabulario. Escribe tu propia definición. Secretario. Como a las conversaciones no se les ponía ninguna tarjeta espe-
parecer: cial, el tío pudo enterarse y enterarnos de que el Ministro estaba de acuerdo.
¿Con qué y con quién estaba de acuerdo? Cuando el tío quiso averiguar esto
último, el Ministro ya no estaba de acuerdo. Entonces, sin otra explicación
comprendimos que antes había estado de acuerdo con nosotros.
Otra vez supimos que el presupuesto había sido reformado. Lo iban
a tratar en la sesión del próximo viernes, pero a los catorce viernes que
siguieron a ese próximo, el presupuesto no había sido tratado. Entonces
empezamos a vigilar las fechas de las próximas sesiones y cada sábado nos
vidriera: vitrina.
Profundiza la lectura
Desarrolla las siguientes actividades en tu cuaderno.
1. ¿Qué estrategia de lectura empleaste? Explícale a tu compañero o compa-
ñera de banco cómo la aplicaste y qué tan efectiva te resultó.
Localizar información
2. ¿Qué acciones realizan cotidianamente los empleados de la oficina? Enu-
mera algunas de ellas y ordénalas según si se relacionan o no con el trabajo.
3. Según el Jefe de la oficina, ¿cuáles son los beneficios de trabajar en la ad-
ministración pública? ¿Qué opina el narrador protagonista acerca de esto?
Subraya los fragmentos del cuento en los que se comenta esta situación.
Relacionar e interpretar
4. ¿Qué imagen del mundo de la administración pública comunica el relato?
Explica tu respuesta a tu compañero o compañera de banco apoyándote
Para elaborar tu respuesta, comienza en un fragmento del cuento.
por caracterizar psicológicamente a los 5. ¿Cómo describirías la actitud de los personajes frente al trabajo que des-
personajes del relato. Por ejemplo, presta
empeñan? Desarrolla tu respuesta a partir de la siguiente cita: “En realidad,
atención a sus intereses, preocupaciones
y acciones, así como a la forma en que se
la vida que pasábamos allí no era mala”. Compara tu respuesta con la de tu
relacionan entre sí. compañero o compañera. Luego, en conjunto, redacten una conclusión
para la siguiente pregunta:
• ¿Qué razones o motivos conducen a los personajes de la historia a esta-
blecer ese tipo de relación con su trabajo?
6. ¿Por qué se puede señalar que el presupuesto que se discute en el Ministerio
es el detonante del conflicto que enfrentan los personajes?
7. Estrategia. Trabaja con tu compañero o compañera. ¿Qué consecuencias
tiene para la historia narrada la información que les llega a los personajes
sobre un nuevo presupuesto para la oficina?
• Respondan completando en sus cuadernos un esquema como el siguiente:
Consecuencia que
tiene en los personajes
Nuevo
presupuesto
Acontecimientos que
provoca
10. ¿Por qué la mayoría de los personajes no posee un nombre propio, sino
que son mencionados a partir del cargo que ocupan en la oficina? ¿Con
qué propósito Mario Benedetti habrá tomado esta decisión? Comenta tu
respuesta con tu curso.
11. Considerando la lectura del artículo “Mario Benedetti: Montevideo, una es-
tética urbana” (página 26), ¿de qué manera el cuento leído refleja la “estética
urbana” que la crítica le atribuye a Benedetti? Menciona qué fragmentos
del cuento apoyan tu respuesta.
12. Vocabulario. Lee la definición de burocracia que se presenta en el lateral de Considera los siguientes criterios de escritura:
la página 27 y relaciónala con el cuento de Mario Benedetti. Luego, trabaja • Redacta el diálogo de los personajes
las siguientes actividades: siguiendo el estilo de los textos dramá-
ticos. En las unidades 2 y 4 leerás obras
a. ¿Qué situaciones o hechos del relato sirven para ejemplificar este con-
de este tipo: revísalas en las páginas 89
cepto, en el sentido allí definido? Explica. y 191.
b. ¿Cómo representarías este concepto mediante un dibujo u otra forma • Incluye indicaciones para la actuación
de representación visual? Hazlo brevemente en tu cuaderno. y el ambiente en que se desarrolla la
acción.
c. Compara tus respuestas con tu compañero o compañera.
• Emplea al menos tres de las palabras
Escritura y oralidad de vocabulario: exonerado, enraizado,
13. Imagina que debes escribir el guion para una adaptación cinematográfica parecer, prudencia, burocracia,
del cuento “El presupuesto”. Escribe una escena de ese guion considerando expediente, presupuesto.
máximo una página. En el siguiente enlace encontrarás un
fragmento del guion “Las tres coronas del
• Cuando tengas listo tu guion, reúnete con cuatro compañeros y com- marinero”, del cineasta chileno Raúl Ruiz,
pañeras para compartir sus textos. Escojan uno y preparen su represen- para que te sirva de modelo:
tación o lectura dramatizada frente al curso. • http://bit.ly/2r42IqT
• Para el caso de la representación, preocúpense de caracterizar a los perso- Además, revisa en el anexo Métodos para
najes a partir del análisis de sus acciones y motivaciones, así como tener investigar los pasos para reconocer las
en cuenta el lenguaje no verbal indicado en las descripciones del guion. características de un género (página 347), lo
que te ayudará a analizar el texto recomen-
• Para el caso de la lectura dramatizada, preocúpense de leer en forma
dado en el enlace anterior.
fluida y concentrada, respetando el lenguaje paraverbal dado por los
signos de puntuación, exclamación, interrogación, etc.
Rasgos psicológicos: corresponde a la Estos rasgos no son señalados de manera explícita; sin embargo, es posible
forma de ser del personaje, la que se deducir la frustración y resignación de los empleados a partir de expresiones
evidencia en sus reacciones y ánimo. como “nuestro pequeño destino”.
Los roles: refiere a los roles sociales, El rol laboral que cumplen los personajes anula cualquier otra característica
familiares o laborales que el personaje personal. Son sujetos anónimos (funcionarios) que no parecieran tener otra
desempeña. dimensión en sus vidas más que la laboral.
La conducta y el lenguaje: el El discurso del narrador personaje está marcado por un tono de desaliento y
comportamiento, las acciones y el frustración, mientras que las acciones realizadas por los funcionarios —las que
lenguaje son parte fundamental en el conciernen a su trabajo y las realizadas para pasar el tiempo— dan cuenta de
diseño de los personajes. un estado de monotonía y tedio.
un reportaje. ción económica entre la mayor parte de los países del mundo. Aunque
existen diversas posturas y formas de definir este modelo, la mayoría
Analizando la información explícita e reconoce que sus implicancias alcanzan los más diversos ámbitos de la
Cómo
implícita y los recursos lingüísticos y no vida: desde los grandes flujos de capitales comerciales hasta la vida co-
lingüísticos que se emplean. tidiana de las personas, y presenta tanto oportunidades como desafíos
para la sociedad actual.
Para qué
Para evaluar críticamente los mensajes que La interconectividad derivada del proceso de globalización hace que
transmiten los medios de comunicación. las sociedades de diferentes países compartan proble-
máticas y también soluciones comunes. En este
último punto se puede apreciar uno de los
Activa tu pensamiento aspectos considerados positivos de la glo-
balización, pues permite el intercambio
• Leerás un reportaje. ¿Qué características re- efectivo de conocimientos, procesos,
cuerdas que tiene este género de los medios? experiencias, etc. El reportaje que
leerás a continuación da cuenta de
una de estas formas en que glo-
balización y trabajo se unen para
generar acciones que ayudan a
construir un mundo mejor.
Prepara tu lectura
• Si el propósito de esta subunidad es que
aprendas a evaluar los mensajes de los me- Estrategia
dios, ¿en qué aspectos del reportaje crees
Los textos tratan de un tema sobre el cual se enuncian una o varias
que deberás centrar tu atención?
ideas. Mientras se lee o se escucha un texto, es posible apreciar una
serie de marcas o indicios que permiten relacionar las ideas que se
comunican con aquello sobre lo que se habla, es decir, con el refe-
rente. Reconocer el referente es esencial para la comprensión de
un texto, por ello es importante saber rastrearlo. Observa el ejemplo:
“Pierre es paisajista y
Charleine es gerente de una Primer enunciado: se habla de
empresa de biocosmética Pierre y Charleine.
• ¿Por qué será importante asumir un rol crítico en Francia. Están trabajando
respecto de los mensajes que transmiten los Segundo enunciado: la
como wwoofers en un campo conjugación verbal (3ra
medios masivos de comunicación? orgánico ubicado en El persona plural) alude al
Monte”. referente “Pierre y Charleinne”.
Algunos tipos de palabras a las que debes prestar atención para ras-
trear el referente son los pronombres posesivos (mi, tu, su, mis, tus, sus,
nuestros/as), las conjugaciones verbales y los pronombres personales.
• Aplica esta estrategia a la siguiente lectura u otra estrategia que ya
manejes o que te sea útil para comprender el texto.
Salir a wwoofear
Es una red mundial y cada día tiene más adeptos. Wwoof —World Wide Opportunities on Organic
Farms (Oportunidades mundiales en granjas orgánicas)— nació como un incipiente movimiento que
tenía la intención de poner en contacto a pequeños productores orgánicos con voluntarios ansiosos
por vivir una experiencia agroecológica. Trabajo en el campo a cambio de comida y alojamiento. Un
innovador sistema de intercambio que hoy explota en el mundo y también en Chile.
Vocabulario. Escribe tu propia definición adepto: partidario o seguidor de algo o desperdigado: esparcido, repartido.
de acuerdo al contexto. alguien. sustentable: sostenible. En ecología y
verdolaga: incipiente: que empieza. economía, que se puede mantener durante
suculenta: especie de cactus, planta largo tiempo sin agotar los recursos o
carnosa. causar grave daño al medio ambiente.
Descubrir
1 ¿Por qué el formato de este párrafo es distinto al de los
La agricultura orgánica es un sistema de producción de alimentos otros que conforman el cuerpo del reportaje? ¿Qué clase de
basado en prácticas ecológicas y sostenibles. Con el propósito de información aporta?
cuidar el medioambiente y proteger la salud humana, no se utilizan
2 Estrategia. ¿Quiénes son un aporte para la agricultura familiar
insecticidas ni fertilizantes artificiales, sino que se promueve la
y por qué?
utilización de recursos naturales para fertilizar el suelo o combatir
plagas y la diversidad de cultivos. Quienes defienden este tipo de 3 Estrategia. ¿Podrías rastrear el referente de este párrafo? ¿Qué
agricultura sostienen que los alimentos orgánicos son de mejor calidad marcas o indicios te permiten advertir de qué se habla en este
y más nutritivos que los alimentos producidos de forma convencional. párrafo?
predio: campo, tierra destinada al uso agrícola. trazabilidad: las distintas etapas de un proceso de producción y
intermitentemente: de forma poco constante o esporádica. distribución de bienes de consumo.
rasqueteando: limpiar un terreno con la rasqueta, herramienta maleza: abundancia de malas hierbas que pueden dañar un
con mango de madera y canto de metal que permite raspar la cultivo.
tierra para quitar raíces muertas y preparar el terreno para el vintage: palabra inglesa que se emplea para denominar a algo
cultivo. perteneciente a una época pasada.
compost: abono orgánico que se obtiene a partir de productos a destajo: a prisa, sin descanso para terminar pronto.
de origen animal o vegetal.
El host Renato Gatica (40, atrás) junto a su suegro Héctor Turra (65), fundador y dirigente del Movimiento
Unitario Campesino y Etnias de Chile. En el campo de El Monte que cultivan juntos con técnicas orgánicas,
reciben wwoofers hace 5 años. 4
biodinámica: disciplina que utiliza fertilizantes orgánicos. 4 ¿Cómo se relaciona esta fotografía y su pie con la información
ecolodge: en inglés, la palabra lodge se refiere a una casa entregada en el cuerpo del reportaje?
pequeña, situada generalmente en el campo y que se utiliza 5 Estrategia. ¿Cuál es el propósito del reportaje leído? Compara
durante las vacaciones. Ecolodge se puede traducir como tu respuesta con la de tu compañero o compañera de banco.
cabaña ecológica.
La concordancia gramatical es la coincidencia de género, número y persona que debe existir entre los elementos de
un enunciado para que este resulte coherente, es decir, para que el receptor sepa de qué se está hablando y qué idea
se comunica. Es habitual que se den, de manera simultánea, varias relaciones de concordancia entre sustantivo, artículo,
adjetivo y verbo. Observa los ejemplos:
Ejemplo Explicación
“[…] voluntarios ansiosos por vivir una experiencia Concordancia de género y número entre sustantivo y
agroecológica”. adjetivo.
“[…] un pequeño agricultor orientado a la producción Concordancia de número y género entre artículo,
orgánica”. adjetivo, sustantivo.
“Hay granjas que trabajan todo el año con wwoofers […]“. Concordancia de número entre sustantivo y verbo.
• Redacta un párrafo explicando cuál es el perfil de un wwoofer. Aplica los principios de concordancia aquí revisados y
usa la información que destacaste en la actividad 1 de la página 43 para crear tu texto.
• Intercambia tu texto con tu compañero o compañera de banco. Subraya los usos inadecuados de concordancia que
identifiques y corrígelos.
“Es una red mundial y cada día tiene más adeptos. Wwoof —World Wide
Opportunities on Organic Farms (Oportunidades mundiales en granjas
orgánicas)— nació como un incipiente movimiento que tenía la intención de La emisora explica en qué consiste
el movimiento Wwoof.
poner en contacto a pequeños productores orgánicos con voluntarios ansiosos
por vivir una experiencia agroecológica. Trabajo en el campo a cambio de
comida y alojamiento. Un innovador sistema de intercambio que hoy explota
en el mundo y también en Chile”.
[…]
“Desde cosechar frutas y verduras, arrancar malezas o alimentar a las
gallinas hasta levantar muros de piedra y construir casas de barro, las
labores de un wwoofer, como se llama a los voluntarios que se inscriben La emisora describe las principales
en la red mundial Wwoof.net, están a la orden del día y varían según las labores de un wwoofer.
necesidades del anfitrión, o host, que los recibe”.
Los propósitos implícitos permiten reconocer el punto de vista del emisor res-
pecto de un tema y los efectos que espera provocar en el receptor. Por ejem- ¿Qué otros enunciados del reportaje “Salir a
plo, alertar sobre una problemática (como en el reportaje “Salir a wwoofear”), wwoofear” te permiten reconocer el propó-
sito implícito del mensaje? Subráyalos.
mover a actuar de una determinada forma (como en un afiche que promueva
no beber alcohol antes de conducir), infundir preocupación ante una situación
(como en el titular de una noticia que use la palabra “alarmante” para referirse
al desempleo), entre otras.
Si bien el reportaje se caracteriza por utilizar un registro formal, “Son las cinco de la tarde y el sol pega fuerte sobre
es posible incorporar algunas expresiones coloquiales para los campos de El Monte”.
hacer el texto más próximo a los lectores.
En el reportaje, la adjetivación o uso de adjetivos no solo “[…] nació como un incipiente movimiento que
cumple una función informativa, sino que además otorga mayor tenía la intención de poner en contacto a pequeños
expresividad e intensidad al mensaje de los enunciados, así productores orgánicos con voluntarios ansiosos por
como perfila la opinión o postura del autor respecto del tema. vivir una experiencia agroecológica”.
La enumeración, recurso que consiste en reunir un conjunto “Desde cosechar frutas y verduras, arrancar malezas
de elementos afines en un mismo enunciado, cumple en este o alimentar gallinas hasta levantar muros de
fragmento un propósito descriptivo. Además, permite hacer piedra y construir casas de barro, las labores de un
énfasis en el tipo de trabajo realizado por los wwoofers. wwoofer…”.
Muchas veces se incorporan palabras o expresiones en otras “[…] están a la orden del día y varían según las
lenguas porque no existe un término equivalente en la lengua necesidades del anfitrión, o host, que lo recibe”.
nativa. En otras ocasiones se utilizan para reforzar ciertas ideas
o por la valoración social que poseen ciertos idiomas como el
inglés.
Tu texto acá
Tu texto acá
sEt aut que pedis ende latiand
eperenim quis quia vitis es rero
cumquamus aut moluptate
elest, ut eost, cum ut enda sequata
te es eata volorum dolupta
earcimusciet as prature molenditia
imuscia samendunto dis il inciiscium, vel
sEt aut que pedis ende latiand
elest, ut eost, cum ut enda
sequata eperenim quis quia
que es difícil de expresar en
palabras por la cantidad de
offic tem.
vitis es rero
• ¿Qué aprendiste sobre comprender y evaluar los mensajes que transmiten los medios de comunicación? Escribe tu res-
puesta y luego coméntala con tu compañero o compañera de banco.
• ¿Por qué es preciso comprender y evaluar los recursos gráficos que acompañan a los textos que lees? Comparte tus ideas
con tu compañero o compañera.
• Vuelve a la página 22 para completar la columna Lo que aprendí sobre evaluar los mensajes de los medios de comunicación.
Activa tu pensamiento
Las palabras andantes
Eduardo Galeano
• Lee los títulos de los textos seleccionados
y observa los grabados. ¿De qué crees que Ventana sobre este libro
tratarán las lecturas?
Una mesa remendada, unas viejas letritas móviles de plomo o madera,
una prensa que quizás Gutenberg1 usó: el taller de José Francisco Bor-
ges en el pueblo de Bezerros, en los adentros del nordeste del Brasil.
El aire huele a tinta, huele a madera. Las planchas de madera, en
altas pilas, esperan que Borges las talle, mientras los grabados frescos,
recién despegados, se secan colgados de los alambres. Con su cara
tallada en madera, Borges me mira sin decir palabra.
En plena era de la televisión, Borges sigue siendo un artista de la
antigua tradición del cordel. En minúsculos folletos, cuenta sucedi-
dos y leyendas: él escribe los versos, talla los grabados, los imprime,
remendada: reparada, arreglada. los carga al hombro y los ofrece en los mercados, pueblo por pueblo,
prensa: máquina que se usa para cantando en letanías las hazañas de gentes y fantasmas.
comprimir.
Yo he venido a su taller para invitarlo a que trabajemos juntos. Le
explico mi proyecto: imágenes de él, sus artes de grabado, y palabras
mías. Él calla. Y yo hablo y hablo, explicando. Y él, nada.
Y así sigue siendo, hasta que de pronto me doy cuenta: mis pa-
labras no tienen música. Estoy soplando en flauta quebrada. Lo no
nacido no se explica, no se entiende: se siente, se palpa cuando se
mueve. Y entonces dejo de explicar; y le cuento.
Le cuento las historias de espantos y de encantos que yo quiero
escribir, voces que he recogido en los caminos y sueños míos de
andar despierto, realidades deliradas, delirios realizados, palabras
andantes que encontré —o fui por ellas encontrado. Le cuento los
cuentos; y este libro nace.
1
Johannes Gutenberg (1400-1468), orfebre alemán considerado el inventor de la im-
prenta moderna.
• ¿Qué te parecieron las lecturas aquí presentadas? Coméntalo con tu compañero o compañera de banco.
• ¿Te gustaría leer otras “ventanas” de este libro? ¿Por qué?
• ¿Qué clase de libros te gustaría leer este año? Escribe dos títulos o géneros. Luego, búscalos en la biblioteca de tu colegio
o comuna.
(Octubre, 2016). Chile se sitúa como el sexto país con más jóvenes “ninis” de la OCDE.
Recuperado el 26 de abril de 2017 de http://www.24horas.cl/nacional/chile-se-situa-como-el-sexto-
pais-con-mas-jovenes-ninis-de-la-ocde-2153941
1. Elabora un gráfico para organizar 3. ¿Qué recurso gráfico incluirías en esta noticia y con qué objetivo? Coméntalo
los datos estadísticos entregados con tu compañero o compañera.
en la noticia. 4. ¿Consideras que la noticia permite informarse en profundidad sobre el tema
2. Intercambia tu trabajo con un tratado? Explícale a tu compañero de banco en qué basas tu evaluación.
compañero o compañera y
5. Chile es el sexto país de la OCDE con más “ninis”. ¿Qué opinas de esta situación
evalúen la pertinencia y adecuada
construcción del material.
y a qué crees que se debe? Discute tus ideas con tres compañeros y escriban
sus conclusiones para compartirlas luego con el curso.
Un artista del trapecio —como se sabe, este arte que se practica en lo Franz Kafka
alto de las cúpulas de los grandes circos es uno de los más difíciles entre (1883-1924)
todos los asequibles al hombre— había organizado su vida de tal manera Notable escritor checo. Estudió derecho por
—primero por afán profesional de perfección, después por costumbre que voluntad de su padre, aunque trabajó en una
se había hecho tiránica— que, mientras trabajaba en la misma empresa, compañía de seguros para poder mantenerse
permanecía día y noche en el trapecio. Todas sus necesidades —por otra económicamente y dedicarse a la escritura.
Su obra, considerada como una de las más
parte muy pequeñas— eran satisfechas por criados que se relevaban a significativas de la literatura del siglo XX, recrea
intervalos y vigilaban debajo. Todo lo que arriba se necesitaba lo subían y el absurdo y la asfixia producida por situacio-
bajaban en cestillos construidos para el caso. nes cotidianas vinculadas con el mundo del
De esta manera de vivir no se deducían para el trapecista dificultades trabajo, la familia y la ley, entre otras. De ahí
el adjetivo “kafkiano”, utilizado para describir
con el resto del mundo. Solo resultaba un poco molesto durante los demás ambientes absurdos, angustiantes y opresivos.
números del programa, porque como no se podía ocultar que se había Sus textos fueron publicados póstumamen-
quedado allá arriba, aunque permanecía quieto, siempre alguna mirada del te por su amigo y editor Max Brod, pese a la
público se desviaba hacia él. Pero los directores se lo perdonaban, porque petición de Kafka de que quemara todos sus
manuscritos luego de morir. Entre sus novelas
era un artista extraordinario, insustituible. Además, era sabido que no más conocidas destacan La metamorfosis
vivía así por capricho y que solo de aquella manera podía estar siempre (1915) y El proceso (1925).
entrenado y conservar la extrema perfección de su arte.
Además, allá arriba se estaba muy bien. Cuando, en los días cálidos del
verano, se abrían las ventanas laterales que corrían alrededor de la cúpula
y el sol y el aire irrumpían en el ámbito crepuscular del circo, era hasta
bello. Su trato humano estaba muy limitado, naturalmente. Alguna vez
trepaba por la cuerda de ascensión algún colega de turno, se sentaba a su
lado en el trapecio, apoyado uno en la cuerda de la derecha, otro en la de asequible: conseguible, alcanzable.
la izquierda, y charlaban largamente. O bien los obreros que reparaban la relevar: sustituir.
techumbre cambiaban con él algunas palabras por una de las claraboyas o claraboya: ventana abierta en el techo o
el electricista que comprobaba las conducciones de luz, en la galería más en la parte alta de las paredes.
alta, le gritaba alguna palabra respetuosa, si bien poco comprensible.
A no ser entonces, estaba siempre solitario. Alguna vez un empleado
que erraba cansadamente a las horas de la siesta por el circo vacío, elevaba
su mirada a la casi atrayente altura, donde el trapecista descansaba o se
ejercitaba en su arte sin saber que era observado.
Así hubiera podido vivir tranquilo el artista del trapecio a no ser por los
Vocabulario. Escribe un sinónimo que resulte
inevitables viajes de lugar en lugar, que lo molestaban en sumo grado. Cier-
adecuado al contexto.
to es que el empresario cuidaba de que este sufrimiento no se prolongara
innecesariamente. El trapecista salía para la estación en un automóvil de sumo:
• Completa la pauta de autoevaluación escribiendo en la casilla correspondiente la letra que mejor represente tu nivel de
logro respecto de los siguientes indicadores:
• Hasta el momento, ¿cómo evalúas tu logro de las metas propuestas? Piensa en cuáles has logrado y qué te falta por lograr.
• Las estrategias que definiste para lograr tus metas, ¿están siendo efectivas? Si consideras que no, vuelve a la página 23 y
reformúlalas.
oficio y exponer el proceso de elaboración tu atención, investigando sobre sus características y las personas que lo
del texto. ejercen, para luego compartir mediante una exposición oral el proceso
que llevaste a cabo para redactar tu texto.
Investigando y comunicando información
Cómo
Escribir
Para la escritura, ten en cuenta la estructura del reportaje, la que consta de las
siguientes partes:
Elementos del reportaje Cómo se aprecia en el reportaje “Salir a wwoofear” (página 39)
Titular: debe llamar la atención del lector y sintetizar el tema El titular llama la atención al incluir un término poco conocido para el
que aborda el reportaje. receptor: wwoofear.
Cuerpo del reportaje: párrafos en los que se desarrolla el tema, El desarrollo del tema se sustenta en los testimonios de quienes
incluyendo citas o testimonios de las fuentes consultadas. reciben a los wwoofers, como Renato Gatica.
Párrafo final: se cierra el tema a través de una afirmación En este caso, el reportaje concluye mencionando los países donde
que se deriva de lo comunicado o planteando una se puede “salir a wwoofear”, siendo una especie de invitación para
pregunta para la reflexión. el lector.
Recursos gráficos de apoyo: complementan, amplían, Las fotografías muestran, principalmente, a las personas de quienes se
explican, ilustran o profundizan la información central. habla y a los entrevistados.
La división de un texto en párrafos permite organizar y distribuir la información. En cada párrafo se desarrolla una
idea nueva y distinta acerca del tema que se trata, lo que se conoce como progresión temática. De esta manera se
construye un texto coherente, comprensible para el lector.
En lingüística, la información ya conocida se denomina tema, mientras que la información nueva que se va agregan-
do a medida que avanza el texto se denomina rema. Relee el siguiente fragmento del reportaje leído:
Salir a wwoofear
Es una red mundial y cada día tiene más adeptos. Wwoof —World Wide Tema: la red Wwoof.
Opportunities on Organic Farms (Oportunidades mundiales en granjas
orgánicas)— nació como un incipiente movimiento que tenía la intención
de poner en contacto a pequeños productores orgánicos con voluntarios Rema 1: intención con que
ansiosos por vivir una experiencia agroecológica. Trabajo en el campo a nace el proyecto.
cambio de comida y alojamiento. Un innovador sistema de intercambio que
Rema 2: sistema que opera en
hoy explota en el mundo y también en Chile.
el mundo y en Chile.
Para mantener una adecuada progresión temática, es importante que cada rema refiera claramente al tema, es decir,
recuperar el referente del cual se habla. En el ejemplo anterior, el tema está marcado por la palabra “Wwoof”, mientras
que los remas aluden a este mediante las expresiones “incipiente movimiento” (rema 1) e “innovador sistema” (rema 2).
• Escribe un párrafo en el que cuentes lo que hiciste ayer por la tarde, cuidando la progresión temática entre los
enunciados. Cuando termines, intercambia tu escrito con tu compañero o compañera de banco y corrijan los
aspectos que dificulten la progresión temática.
Revisar
• Recuerda que cada párrafo está formado por oraciones, separadas por punto
seguido. El punto aparte indica el final de un párrafo, en el que se desarrolla
una idea completa. Cuando termina un texto, se escribe punto final. Ten en
cuenta esto al revisar tus párrafos y su progresión temática.
Editar y publicar
• Crea junto con tu curso una página en Wix, sitio que permite crear páginas
web gratuitas, para publicar los reportajes elaborados y compartirlos con la Si escribes tu reportaje en un
comunidad. Para esto, ingresen a http://es.wix.com/ procesador de textos, preocú-
pate de que la tipografía (tipo
• Les recomendamos formar un equipo de no más de cinco personas para que de letra) y el interlineado (espacio entre
se encargue, con ayuda de su profesor o profesora, de crear el sitio y publicar líneas) faciliten la lectura. Consulta la
sus reportajes. Además, esta página les permitirá tener una plataforma de la anexo Destrezas TIC (página 353) para
asignatura en la que podrán ir publicando futuros trabajos. cuidar este aspecto de la presentación
de tu trabajo.
• Visita el sitio web para ver publicado tu reportaje y lee los de tus compañeros
y compañeras. Escoge uno cuyo tema te haya llamado la atención y escribe
un comentario en el que expreses una valoración sobre su contenido.
• Comparte la dirección del sitio web con tus familiares y amigos para que lo
visiten y lean tu trabajo y el de tus compañeros.
Presentar
Ensaya
• Graba un audio o un video de tus ensayos para revisar e identificar los ele-
mentos que puedas mejorar. Por ejemplo: modulación de las palabras, evitar
muletillas (palabras o expresiones que se intercalan con frecuencia mientras
se habla, tales como “o sea”, “eh”, “bien”, entre otras) o evaluar si lo que explicas
resulta comprensible.
• Cuando te expreses, aprovecha los recursos paraverbales de la voz (volumen,
énfasis, entonación) para dar la intención que necesitan tus palabras.
Si preparas una presentación en
PowerPoint, incluye en la primera Participa
diapositiva un recurso audiovisual que
te permita comenzar la exposición de • Expón confiando en que planificaste tu presentación y en que realizaste
un modo motivador; por ejemplo, con varios ensayos para corregir lo que no estaba del todo logrado.
una fotografía, una canción o un video.
• Habla de manera calmada, tal y como lo haces normalmente.
• ¿Qué nuevos aspectos sobre el tema del trabajo conociste en esta subunidad? Coméntalo con tu compañero o compa-
ñera de banco.
• ¿Qué dificultades debiste enfrentar en esta subunidad y cómo las superaste? Explica.
• Vuelve a las páginas 22 y 23 para completar la columna Lo que aprendí sobre escribir reportajes y exponer oralmente.
sigilosamente:
ráfaga: viento fuerte, repentino y de corta Trabaja en tu cuaderno las siguientes actividades:
duración.
1. Caracteriza al padre de las niñas del relato. Para realizar esta tarea considera
rendija: abertura larga y estrecha que se los aspectos revisados en la subunidad Perspectivas literarias (página 36) y
produce en una pared, puerta o tabla. subraya las marcas textuales que te permiten analizar al personaje.
2. Compara con tu compañero o compañera de banco la caracterización que
elaboraste en la actividad 1. Consideren los siguientes criterios:
• ¿Qué elementos de la narración permitieron construir la imagen del padre?
• ¿Cómo interpretaron el nombre con que el narrador se refiere al padre:
RDC “Gran Compositor”?
2 3. ¿Cuál es el conflicto de la historia? Descríbelo y compara tu respuesta con
la de tu compañero o compañera.
4. ¿Qué descubre la niña menor en relación con el trabajo del padre? Interpreta
qué es lo que le llama la atención.
Infografía 1
Sector privado Sector público 9. ¿Existirán empleos o labores que no serán alcan-
zados por los cambios descritos en la infografía?
22,6% Autoridades electas Discútelo con tu curso y entrega ejemplos.
Empresas 1,7%
Trabaja las siguientes actividades sobre la infografía 2:
33% Autoridades no electas
Sector 10. ¿A qué se referirá la infografía con “empleos de alta
3,7% responsabilidad”? Si no lo sabes, pregúntale a tu
financiero
34,1% Servicios nacionales profesor o profesora.
11. Antes de leer la infografía, ¿qué sabías sobre la si-
tuación laboral de las mujeres en Chile? Comparte
Distribución geográfica de cargos en la Educación Superior tus conocimientos previos con tu compañero o
compañera.
Hombres Mujeres
(80,5%) (19,5%)
12. ¿Por qué crees que la participación de las muje-
Zona Norte
res en altos cargos es mayor en el sector público
que en el privado? Discute esta pregunta con un
Zona Centro (70,8%) (29,2%) compañero y tomen notas de sus hipótesis e ideas.
13. ¿Qué propósito explícito e implícito puedes reco-
nocer en la infografía? Explica tu análisis.
Zona Sur (73,3%) (26,7%) 14. A partir de la infografía, ¿qué conclusiones podrías
sacar sobre la igualdad de género en la sociedad
chilena? Discútelo con tu curso. Emplea datos de
la infografía para argumentar.
Información extraída de (2013). Situación de la mujer en empleos de alta
responsabilidad. Recuperado el 27 de abril de 2017 de http://www.elamaule.cl
• Justifica tu evaluación comentándosela a tu compañero o compañera de banco y explicando los desafíos que piensas
que te quedan por superar.
2. ¿Qué metas de las que te propusiste en la página 23 efectivamente lograste y cuáles consideras que no alcanzaste a lograr?
Coméntalo con tu compañero o compañera de banco.
3. Las estrategias que definiste para lograr tus metas (página 23), ¿fueron efectivas? ¿Qué podrías haber hecho diferente y
qué harás distinto en una próxima oportunidad? Escribe la evaluación en tu cuaderno y tenla en cuenta para tu trabajo
de la próxima unidad.
4. Sintetiza los aprendizajes alcanzados en la unidad completando en tu cuaderno un esquema como el siguiente. Guíate
por el ejemplo:
¿Qué actitud(es)
¿Qué aprendí? ¿Cómo lo aprendí?
necesité para lograrlo?
• Evaluar los mensajes de los • Leyendo reportajes, noticias e • Interés por las temáticas leídas.
medios. infografías. • Disposición para reflexionar sobre
• Compartiendo mis análisis con los temas de las lecturas.
mis compañeros.
En la unidad leíste varios cuentos relacionados con el tema del trabajo: “El talento” (página 15), “El presupuesto” (página
29), “Un artista del trapecio” (página 51) y “Música” (página 60). ¿Qué reflexión sobre esta temática te dejaron?
2
muad 2 gañomunddad 2enga El
ño ndo El de del o U El ño
Para comenzar
1. Observa los objetos que se encuentran en la mesa de la 2. Lee el comentario de la página siguiente. ¿Qué piensas que
pintura El sueño del caballero. ¿Qué ideas o sensaciones te quiso comunicar Antonio de Pereda en este cuadro?
sugieren? Coméntalo con tu curso.
Otras miradas
En El sueño del caballero,
el ángel, de delicada y
grácil hermosura femenina
, sostiene una filacteria co
una inscripción mientras co n
ntempla al joven caballero
elegantemente vestido, re que,
clinado sobre la mano izq
con la mano derecha en uierda y
relajado abandono, duer
mente sentado ante una me plácida-
mesa en la cual se ven ap
objetos: un reloj, un globo ilados múltiples
ter ráqueo, una corona , un
tra, una tiara, una coraza, cetro, una mi-
un es tandarte, un cofre de
monedas, naipes, una caret ca rey con joyas,
a, una miniatur a con un ret
una partitur a de música, un rato femenino,
ramillete de flores y una ca
libro abier to. Todos estos laver a sobre un
objetos encierran una signif
bolos de lo pasajero y las icación, son sím-
distracciones efímeras, de
fugaz. La inscripción de la lo transitorio y lo
filacteria que, ex tendida, filacteria: cinta con
no puede ser más lacónica sostiene el ángel,
y profunda. En el medio de inscripciones.
arco tensado con una flech ella hay un
a con un sol detrás y el ró mitra: toca con la que
“Aeterna pungit cito volat tulo latino
et occidit” que, traducido, se cubren la cabeza los
decir “Eter namente hiere quiere arzobispos, obispos y algunas
, rápidamente vuela y ma
Indudablemente, de toda ta». otras personas eclesiásticas
s las saetas lanzadas al que tienen este privilegio.
aire hay muchas que hiere
n, pero hay una lacónico: breve, preciso.
que acaba matando.
saeta: flecha.
RDC
3 Biblioteca Nacional de España (2012). Otras miradas. La vida es sueño
(1636) / El sueño del caballero (1645-1660). Madrid: Real Academia de
las Bellas Artes de San Fernando. (Fragmento).
Explora
3. ¿Cómo interpretas el mensaje que despliega el ángel? ¿A 4. Considerando lo revisado en estas páginas y el título de
qué está llamando? Comparte tu interpretación con tu la unidad, ¿de qué crees que debe desengañarse el ser
compañero o compañera de banco. humano? Discútelo con tu curso.
Descubrir
2. Vuelve a leer el fragmento subrayado en el comentario anterior. Luego, lee
En la pintura del Barroco surgió un género la cápsula Descubrir de esta página sobre la vanitas. ¿Cuál crees que fue la
conocido como vanitas (vanidad, en latín), intención de Antonio de Pereda (página 64) y de Bartolomé Murillo al re-
en el que se representaba lo breve y frágil presentar, respectivamente, a un caballero y a un comerciante mediante el
de la vida a través de objetos con carácter género vanitas?
simbólico.
3. ¿Por qué piensas que surge el género vanitas? ¿Qué preocupación humana
refleja?
• Discútelo con tu compañero o compañera de banco y compartan sus
conclusiones con el curso.
4. ¿Estás de acuerdo con que la vida es “breve y frágil”? ¿Es un tema que te pre-
ocupa?, ¿por qué? Escribe tus ideas y tenlas en cuenta a medida que vayas
leyendo las obras de esta unidad.
A una rosa
Luis de Góngora
Si te engañó tu hermosura vana, Fue el poeta más original e influyente del Siglo
de Oro español (desde el Renacimiento del
bien presto la verás desvanecida,
siglo XVI al Barroco del siglo XVII), porque creó
porque en tu hermosura está escondida un nuevo lenguaje para expresar lo luminoso y
la ocasión de morir muerte temprana. oscuro de la dualidad vida y muerte, una de las
preocupaciones que atraviesan toda su obra.
Cuando te corte la robusta mano,
ley de la agricultura permitida,
grosero aliento acabará tu suerte.
No salgas, que te aguarda algún tirano; lucido: que llama la atención por su belleza.
dilata tu nacer para tu vida, lozano: vigoroso, de aspecto saludable y
juvenil.
que anticipas tu ser para tu muerte.
vano: ilusorio, aparente, irreal.
desvanecido: evaporado, deshecho.
De Góngora, L. (1968). A una rosa.
En Poesías. Zaragoza: Ebro. dilatar: aplazar, retrasar.
4. ¿Por qué el poeta habrá elegido una rosa para hablar de la vida y la muerte?
La tierra de Jauja
Lope de Rueda
Lope de Rueda
(1510–1566) (Camino apartado con árboles al fondo, al atardecer.)
Actor y dramaturgo español considerado el (Al levantarse el telón, la escena sola. Unos segundos después entra por el lateral
precursor del teatro profesional en España. derecho Honzigera, ladrón, y tras él, andando trabajosamente, su compinche
Destacó por su versatilidad, pues junto con su Panarizo).
compañía representaban obras diferenciadas
según su público, el que podía ser el pueblo, la
nobleza o la monarquía. También se le atribuye Honzigera.— Anda, anda, hermano Panarizo; no te quedes rezagado, que
iniciar una tradición teatral propia de España, ahora es tiempo de tender nuestras redes.
tanto por el contenido social de sus obras como Panarizo.— ¿Y cómo quieres que ande, hermano Honzigera, si no puedo
por las características de la representación. Por con mis huesos? Tres leguas llevamos dándole a los pies. ¡Ay, yo
todo lo anterior, Lope de Rueda es un referente
y una influencia para los posteriores exponentes no aguanto más! (Se sienta, se saca una bota y se acaricia el pie con
del drama del Siglo de Oro, como Félix Lope de gesto dolorido.)
Vega, Miguel de Cervantes, Agustín de Rojas y Honzigera.— ¡Ea!, no te dejes amilanar, hermano Panarizo. Di, ¿tienes
Pedro Calderón de la Barca. hambre?
Panarizo.— ¿Que si tengo hambre? Un pollo me comería con plumas y todo.
Honzigera.— Pues aguarda y podrás engullirte una buena cena.
Panarizo.— ¿Qué dices, Honzigera? ¿He oído bien?
Honzigera.— Has oído perfectamente. ¿Sabes por qué te he traído aquí?
rezagado: atrasado. Panarizo.— ¿Y cómo quieres que lo sepa?
legua: medida que en el antiguo sistema Honzigera.— Escucha. (Se sienta a su lado y sigue diciendo.) A estas horas
español equivalía a 5572 metros. suele pasar por aquí un labrador, un tal Mendrugo, con una cazue-
amilanar: desalentar. la de comida para su mujer, que está en la cárcel. Este Mendrugo
engullir: tragar, devorar. es bastante simple, y no nos será difícil, sin que él se dé cuenta,
cazuela: olla. comernos lo que lleva en la cazuela.
(Telón.)
10. ¿Cómo es la reacción de Mendrugo al darse cuenta del engaño que sufrió?
¿Cómo habrías reaccionado tú en su lugar y por qué? Coméntalo con tu
En la página 171 de la Unidad 3 de tu libro compañero o compañera.
encontrarás el texto “Día 17. Historias de la
11. ¿Por qué Mendrugo estaría interesado en escuchar sobre la tierra de Jauja?
emigración”, de José Saramago. Léelo y ob-
serva cómo el autor desarrolla una reflexión • Luego de responder, piensa en la siguiente pregunta: ¿qué deseo o
a partir de un hecho particular, como es la anhelo representa el tópico de la tierra de Jauja?
crisis migratoria que experimenta Europa.
Ten esta lectura como ejemplo del texto • Escribe tu reflexión anterior en máximo una plana. A continuación, reú-
que aquí producirás. nete con tres compañeros y compañeras y comparte con ellos el texto
que escribiste mediante una lectura en voz alta.
En las actividades anteriores, recordaste algunos aspectos de los géneros lírico y dramático. A continuación, escribe lo
que ya sabes sobre lo que revisarás en esta unidad. Luego, en las distintas actividades, volverás a esta página para com-
pletar la columna Lo que aprendí.
… comprender obras del género dramático? Responde luego de trabajar las páginas 96 a 99.
… expresar por escrito una reflexión o un punto de vista? Responde luego de trabajar las páginas 106 a 109.
Considerando los conocimientos previos que apuntaste en la tabla anterior, ¿qué tan preparado o preparada te sientes
para comenzar el trabajo de esta unidad? Marca el color que represente tu nivel.
• Si marcaste verde o rojo, explícale a tu compañero o compañera de banco cómo te vas a preparar para comenzar el
trabajo de la unidad.
Ahora define qué te gustaría aprender o profundizar en relación con los objetivos de la unidad (revisa Conoce tus ob-
jetivos, en la página 65). Aquí te proponemos algunas metas, las que puedes complementar con otras que también te
interese lograr.
En relación con • Demostrar interés por las opiniones y los comentarios de mis compañeros y compañeras.
las actitudes
Mi propia meta:
Elige una de tus metas y reconoce qué obstáculos podrías tener para lograrla. Planifica las estrategias que pondrás en juego
para superar esas dificultades. En tu cuaderno puedes diseñar estrategias para tus otras metas.
proponen estas obras y reflexionar sobre su joven era un zorro para los negocios”, el sustantivo “zorro” es utilizado
importancia literaria. connotativamente, puesto que la intención del emisor no es referirse al
animal en sí, sino a la “astucia” del zorro como una característica que se
le atribuye al sujeto de la oración, el joven.
Activa tu pensamiento
Las obras del género lírico privilegian el uso de la connotación, que per-
• ¿Qué caracteriza a un poema? mite al poeta expresar ideas y sentimientos complejos asignando a las
palabras sentidos novedosos. Es por ello que el lenguaje de los poemas
requiere de la interpretación del lector, necesaria para develar los nuevos
significados que se comunican.
Es el caso del poema “A una rosa”, de Luis de Góngora (página 67). Al
analizarlo y ponerlo en relación con su contexto de producción, pudis-
te darte cuenta de que el plano de la denotación no es suficiente para
interpretar la riqueza del mensaje que comunica:
Como puedes apreciar, la idea principal es apoyada por las ideas secundarias,
las que explican la afirmación sostenida en el párrafo.
Subrayar Estrategia
“El siglo XVII es en España una época de crisis. A finales del XVI la En este caso, el lector:
situación había empeorado: aumentaron la despoblación y la pobreza. La
subrayó las ideas principales y
mala estructura del sistema económico aumenta la inflación, y no existen secundarias del párrafo.
inversiones productivas, bloqueadas por barreras sociales e ideológicas
que consideran vergonzoso el trabajo manual hasta el punto de que solo
subrayó palabras cuyo significado
los plebeyos pueden ejercerlo. desconoce.
Aplica estas estrategias u otra de las que ya conoces a la lectura de los textos
que encontrarás a continuación.
Contexto de producción
Conecta con… Historia, “Siglo de Oro” o “Edad de Oro” son los términos que se utilizan en historia de
Geografía y Ciencias Sociales la literatura para denominar el período de mayor florecimiento en las letras de
España, el cual abarcó aproximadamente los siglos XVI y XVII.
1. Junto con tu compañero o compañera
de banco, lean el “Capítulo XXII” de la No siempre ni por todos se ha aceptado esta terminología ni la duración tem-
novela El ingenioso hidalgo don Quijote poral, porque “siglo” alude a un período de tiempo muy preciso y “oro” implica
de la Mancha de Miguel de Cervantes, juicios de valor (como luminosidad, riqueza, éxito) que no necesariamente se
una de las obras cumbres del Siglo de condicen con el contexto social del Imperio español de esa época, el que, si
Oro. Pueden conseguir un ejemplar bien está en el apogeo de su expansión, sufre de un serio estancamiento social
en la biblioteca de su colegio o en el y de divisiones internas. Sin embargo, si algo es indiscutible son las proporcio-
siguiente enlace: nes que adquiere durante esta época la literatura española, por la excelencia
• http://bit.ly/2ruyDUu en la calidad de sus creaciones y por la enorme influencia que estas tendrán.
2. Comenten con otra pareja qué valores El Siglo de Oro se inicia con el período renacentista (siglo XVI), momento de pro-
y aspectos de la sociedad de la época fundas transformaciones políticas, sociales y culturales, guiadas por la confianza
se cuestionan en este capítulo de la en la razón, y culmina en el Barroco (siglo XVII), movimiento convulso, marcado
novela. Compartan sus conclusiones por una visión pesimista, contradictoria y realista de la vida.
con el curso.
A continuación, te presentamos algunos antecedentes históricos y literarios del
Siglo de Oro para que puedas comprender el contexto en que se desarrolla.
Descubrimiento de América.
1492
Se publica la Gramática del castellano de Antonio de Nebrija.
Aparece La Celestina, tragicomedia atribuida a Fernando de Rojas. 1499
E
l siglo XVII es en España una épo- nárquico apoyado en la aris-
ca de crisis. A finales del XVI la tocracia impone su visión de
situación había empeorado: au- la realidad orientada a man-
mentaron la despoblación y la pobreza. tener el sistema, con general
La mala estructura del sistema econó- acuerdo de la población que
mico aumenta la inflación, y no exis- comparte en su mayoría la
ten inversiones productivas, bloquea- perspectiva impuesta por la
das por barreras sociales e ideológicas nobleza. Hay alguna oposi- Bartolomé Esteban Murillo: Niños comiendo
que consideran vergonzoso el trabajo ción política, pero el grado uvas y melón, 1645-1650. Esta pintura refleja
manual hasta el punto de que solo los de homogeneidad en los va- la vida de los niños mendigos en Sevilla, una
de las ciudades más importantes y ricas de
plebeyos pueden ejercerlo. El repar- lores ideológicos es alto. 1 España, pero que también tenía altos índices
to de la riqueza es desproporcionado, de pobreza.
A la vez que se desprecia ideológica-
con unos pocos nobles dueños de la
mente el dinero (sobre todo el dinero
mayor parte de los bienes, numerosos
que procede de los negocios, comer-
campesinos miserables… La oposición 1 ¿En qué consiste la crisis social de la
cio, industria y actividades económicas
entre las nociones de la nobleza y el que habla el texto?
no agrícolas), se subraya el poder del
trabajo manual y productivo en un país
mismo, enorme sin duda, como siem-
de ideología dominante nobiliaria impi-
pre, pero sentido de manera extrema
de un desarrollo armónico. Vocabulario. Escribe tu propia definición.
por la mentalidad barroca.
Las guerras y la excesiva burocracia limpieza de sangre:
En la visión del mundo y en la actitud
son otros graves problemas, y es ge-
cultural del sentimiento de crisis se re-
neral el sentimiento de desorientación
fleja el concepto de desengaño, muy
que se refleja sin duda en la creación
importante. Es notable la frecuencia de
literaria. […] inflación: subida general de los precios.
los motivos del desengaño y la vanidad
Es una época de crisis social. La discri- de la vida, la conciencia de la fugacidad nobiliaria: perteneciente o relativo a la
minación de las castas venía de antiguo. y la fragilidad, la impalpable separa- nobleza.
Para alcanzar determinados puestos y ción entre la realidad y la apariencia, el casta: estirpe, clase.
cargos era preciso demostrar limpieza escepticismo fundado en lo vano de homogeneidad: igualdad, similitud.
de sangre (es decir, que en la familia no la existencia humana de este mundo. desengaño: conocimiento de la verdad
había mezcla de moros o judíos). Frente Se repite el tema de la muerte y del con que se sale del engaño o error en
a los marginados (moriscos, judíos, po- tiempo destructor. Esto explica tam- que se estaba.
bres, etc.) está la nobleza como cima bién la inclinación religiosa y filosófica escepticismo: desconfianza o duda de la
de la estructura social. El régimen mo- de los muchos textos del siglo, que se verdad o eficacia de algo.
Actividades
Desarrolla las siguientes actividades en tu cuaderno.
1. Estrategia. Reconoce la idea principal de cada párrafo del artículo leído.
Escríbelas con tus palabras.
Compara con tu compañero o compañera 2. Estrategia. Señala dos ideas que describan la situación histórica y cultural
de banco las respuestas de las actividades del siglo XVII. Responde a partir de lo que subrayaste en el texto.
1 y 2.
3. ¿Cuáles son las situaciones políticas y sociales que llevan a afirmar que el
siglo XVII en España es una época de crisis?
4. ¿Por qué se tomará el concepto de “desengaño” para reflejar la crisis que se
vive en España? ¿Qué te dice sobre la forma de enfrentar la realidad? Dis-
cútelo con tu compañero o compañera de banco.
5. A partir de las pinturas y textos que has revisado en la unidad, ¿qué pre-
ocupaciones o visión de mundo comunican las obras del Siglo de Oro?
Coméntalo con tu curso.
Prepara tu lectura
Estrategia
En ocasiones, los textos presentan palabras desconocidas para el lector y, dada la importancia que estas tienen para com-
prender el enunciado o párrafo que se lee, es preciso conocer su significado. Ante esta dificultad, se debe subrayar el término
y buscar soluciones. Observa el siguiente ejemplo de cómo proceder:
• Aplica esta estrategia a la lectura de los cuatro poemas que encontrarás en las próximas páginas. Además, te recomenda-
mos que también emplees la estrategia de releer cada poema dos o tres veces antes de comenzar su análisis.
2. ¿Crees que el tiempo pasa rápido o lento?, ¿por qué? Coméntalo con tu
compañero o compañera de banco.
3. ¿Para qué tipo de actividades te gustaría tener más tiempo?, ¿por qué?
Rafael Sanzio:
Retrato de dama con
unicornio, 1505-1506.
Actividades
1. En las dos primeras estrofas, el hablante se refiere a la juventud de su
objeto lírico. Subraya dichas referencias y explica con tus palabras las
características físicas que se mencionan. Luego, piensa: ¿se trata de una
mujer o de un hombre? Fundamenta tu interpretación.
2. Relee la tercera estrofa del poema y explica qué llamado hace el hablan-
te. Luego, comenta tu interpretación con tu compañero o compañera
de banco.
Actividades
1. ¿Cómo interpretas el verso “que muero porque no muero”? ¿Con qué inten-
ción piensas que se reitera a lo largo del poema?
2. Relee las estrofas 3 y 4. ¿Cómo describe el hablante la vida terrenal?
3. ¿Qué sentido o valoración se le entrega a la muerte en este poema?, ¿por
qué? Apoya tu interpretación en versos del poema.
4. Observa la pintura de Santa Teresa de esta página y luego responde:
• ¿Cómo interpretas los elementos que componen el cuadro? Presta aten- Reúnete con tres compañeros y
ción a la calavera, los implementos para escribir y la expresión del rostro compañeras y comparte con ellos tu
de Santa Teresa. interpretación mediante una breve
• Compara el retrato de Santa Teresa con el de Nicolás Omazur (página 66). exposición oral.
¿Qué sentido tiene la calavera en cada caso? Explica tu interpretación.
Sor Juana Inés de la Cruz Procura desmentir los elogios que a un retrato de la poetisa
(1651-1695) inscribió la verdad, que llama pasión.
Escritora mexicana del entonces Virreinato
de Nueva España. Entró a la vida religiosa por Este, que ves, engaño colorido,
vocación e interés en el conocimiento, al cual que del arte ostentando los primores,
las mujeres de la época solo podían acceder a con falsos silogismos de colores
través de la religión. Sor Juana Inés de la Cruz
es cauteloso engaño del sentido;
mezcla elementos de la cultura americana y del
Barroco, lo que la hace la máxima representante
de la poesía barroca en Hispanoamérica. este, en quien la lisonja ha pretendido
excusar de los años los horrores
y venciendo del tiempo los rigores
triunfar de la vejez y del olvido,
Actividades
1. La hablante dice que el retrato es “engaño colorido” y “engaño del sentido”.
¿Cuál es la idea que intenta comunicar? Apóyate releyendo las dos primeras
estrofas.
2. ¿Qué visión de la existencia humana intenta transmitir la hablante del poe-
ma? Presta atención a las dos últimas estrofas.
3. ¿Qué relación se puede establecer entre el cuadro de Madrazo de esta página
y el contenido del poema? Comparte tu interpretación con tu compañero.
dulce gozar con lo que me engañaba, Destacado poeta español del Renacimiento.
si un poco más durara el engañarme; Se le atribuye la introducción de las nuevas
formas métricas italianas al castellano, como el
dulce no estar en mí, que figurarme soneto, innovación que será punto de referen-
cia de la posterior poesía española.
podía cuanto bien yo deseaba,
dulce placer, aunque me importunaba
que alguna vez llegaba a despertarme.
Actividades
1. Vocabulario. Subraya la palabra “dulce” las cinco veces que es mencionada
en el poema. ¿Con qué propósito se la repite? ¿Qué es lo que resulta “dulce”
para el hablante? Compara tus respuestas con tu compañero.
2. ¿Qué representa el sueño para el hablante?
3. Relee los dos últimos versos e interprétalos considerando qué es la “mentira”
y la “verdad” para el hablante.
Profundiza la lectura
Desarrolla las siguientes actividades en tu cuaderno.
1. ¿Qué estrategia empleaste durante la lectura de los poemas? Explícale a tu
compañero o compañera cómo la aplicaste y qué tan efectiva te resultó.
Localizar información
2. ¿Qué aspecto de la vida o de la existencia humana aborda cada uno de los
Reúnete con tu compañero o compañera cuatro poemas leídos? Subraya los versos que te permiten responder.
de banco para comparar las explicaciones
que entregaron. Consideren para su revisión Relacionar e interpretar
lo que trabajaron sobre denotación y con- 3. Vocabulario. Lee los siguientes versos tomados de los poemas leídos. Analiza
notación (página 74). e interpreta qué connotan, en cada caso, las palabras o los versos destacados.
Si es necesario, vuelve a leer los poemas para completar tu interpretación.
“es un vano artificio del cuidado, “¡Oh sueño, cuánto más leve y sabroso
es una flor al viento delicada”. me fueras si vinieras tan pesado
que asentaras en mí con más reposo!”.
“Este, que ves, engaño colorido…”, Sor Juana Inés de la Cruz “Dulce soñar y dulce congojarme…”, Juan Boscán
“Soneto XXIII” El hablante lírico se refiere a la fragilidad de la juventud, pues el paso del tiempo es
inevitable.
“Vivo sin vivir en mí…” La vida terrenal aparece como una prisión y se ansía la muerte que permitirá el
encuentro con Dios.
“Este, que ves, engaño Se critica el carácter engañoso del arte, que pretende esconder la llegada inevitable de la
colorido…” muerte.
“Dulce soñar y dulce La vida aparece como un espacio de infelicidad, y solo se encuentra la dicha en el sueño,
congojarme…” aunque este sea un engaño.
5. Caracteriza la actitud con que cada hablante expresa sus ideas y sentimien-
tos acerca de la vida y la muerte. ¿Qué tienen en común esas actitudes y en
qué se diferencian?
2. Averigüen datos biográficos del pintor elegido, características de su obra y temas recurrentes, y hagan una selección de
algunas de sus obras. Comiencen consultando información en el siguiente sitio web:
• www.museodelprado.es
3. Presenten la información recopilada mediante una exposición oral de cinco minutos. En la conclusión, destaquen qué
aspectos del Siglo de Oro conocieron gracias a su investigación.
El hablante abre su mundo interior mediante una actitud carmínica, El hablante destaca la fugacidad del tiempo y de la juventud, y lo hace
demostrando su pensamiento y sentir ante el sueño y la realidad. interpelando a un “tú”, lo que comunica un tono de sentencia.
La calavera
Interpretación de símbolos
Símbolo de la muerte y En todas las culturas podemos reconocer la presencia de símbolos, es decir,
de la transitoriedad de de elementos que aparecen en representación de otros. Generalmente, se
la vida. trata de imágenes o conceptos simples que actúan, en ciertos contextos, en
representación de ideas mucho más complejas. En el mundo occidental, por
ejemplo, la paloma es un símbolo de la paz, aunque para interpretarlo de esta
El reloj forma no basta con su presencia, sino que necesitamos de un contexto que
Símbolo de la fugacidad nos lleve a esa interpretación.
del tiempo y, por lo El arte y la literatura también están poblados de símbolos que permiten hablar
tanto, de la vida. de realidades complejas de manera sencilla. Algunos de esos símbolos son
culturales y, por lo tanto, reconocibles para cualquier miembro de una comu-
nidad (como en el caso de la paloma); pero otros son creados por el artista en
La rosa
el contexto de su obra y requieren de la interpretación del receptor. Observa:
Símbolo de la belleza
y la juventud.
La cárcel es símbolo de
El árbol caído encierro y opresión, y se “¡Qué duros estos destierros,
emplea para dar cuenta de la esta cárcel, estos hierros
Símbolo del inexorable
prisión que significa el cuerpo en que el alma está metida!
paso del tiempo, el que
para el alma. Solo esperar la salida
todo lo derriba.
me causa dolor tan fiero,
Mediante la cárcel, el hablante que muero porque no muero”.
¿Qué símbolos puedes identificar en los simboliza la opresión que
Vivo sin vivir en mí…”, Santa Teresa de Jesús
poemas leídos y en las pinturas observadas significa la vida.
en la unidad?
Relee los sonetos de Sor Juana Inés de la Cruz (página 82) y de Juan Boscán (página 83)
y analízalos aplicando lo que aquí has aprendido sobre el soneto. Comenta tu trabajo
con tu compañero o compañera de banco.
• Durante las lecturas de esta subunidad, ¿qué fue lo que más te costó al enfrentarte a cada texto? Escríbelo en tu cuaderno.
• Comenta estas preguntas con tu compañero o compañera de banco:
űű ¿Cómo trataste de resolver las dificultades que mencionaste?
űű ¿Qué harás la próxima vez que te enfrentes a dificultades similares?
• ¿De qué manera piensas que los contenidos revisados en esta subunidad pueden ayudarte a ser un mejor lector de poe-
mas? Coméntalo con tu compañero o compañera.
• Vuelve a la página 72 para completar la columna Lo que aprendí sobre interpretar poemas.
representativa del Siglo de Oro español. La vida es sueño, de Pedro Calderón de la Barca. Se trata del más célebre
de sus trabajos, en el que se entrecruzan temas que constituyen algunas
de las cuestiones más debatidas de la época: el libre albedrío (facultad
Analizando la acción de los personajes, sus
Cómo
representa y ponerlo en relación con tu do, el oráculo vaticina que se convertirá en un tirano para el pueblo tras
contexto. derrotar a su padre —el rey Basilio de Polonia—. Para evitar que esto
suceda, el soberano declara muerto al recién nacido ante sus súbditos y
lo encierra en una torre. De este modo, Segismundo crece sin conocer el
Activa tu pensamiento mundo y sin tener contacto con nadie más que con Clotaldo, su carce-
lero. No obstante, luego de un tiempo, el rey Basilio decide probar a su
• ¿Qué características recuerdas del género hijo y, tras suministrarle un somnífero, lo hace llevar al palacio, donde se
dramático? comporta con gran soberbia, por lo que el rey lo encierra nuevamente.
El pueblo, enterado de la prisión de su príncipe natural, lo libera y Se-
gismundo, tras vencer en batalla a su padre, lo perdona y se pone a su
servicio, demostrando así que ha aprendido a controlar sus pasiones y
que la voluntad humana puede vencer los designios del destino.
Prepara tu lectura
Estrategia
• Cuando lees obras dramáticas, ¿qué
elementos tomas en cuenta para realizar una Las acciones que se desarrollan en las obras dramáticas no son con-
lectura comprensiva? tadas por un narrador, sino que las conocemos mediante los diálo-
gos de los personajes y las acotaciones del autor. Por este motivo es
importante comprender qué dice cada personaje y cómo esto se
relaciona con las acciones anteriores y posteriores. Para ello, formúlate
preguntas que te permitan chequear tu comprensión. Por ejemplo:
El fragmento que aquí leerás corresponde a lo que sucede luego de que Segis-
mundo ha estado en el palacio de Basilio, donde se ha comportado como un
déspota. Debido a su actuar, el rey decide devolverlo a su prisión, haciéndole
creer que todo fue un sueño. Los únicos que saben la verdad del engaño,
además del rey Basilio, son su sirviente Clotaldo y Clarín, reciente amigo de
Segismundo.
Basilio.— ¿Clotaldo?
Clotaldo.— Señor, ¿así
viene Vuestra Majestad?
Basilio.— La necia curiosidad
de ver lo que pasa aquí
a Segismundo, ¡ay de mí!,
deste modo me ha traído.
grave: de mucha importancia.
Clotaldo.— Mírale allí reducido
clarín: instrumento musical, semejante
a una trompeta, pero más pequeño y de
a su miserable estado.
sonido agudo. Basilio.— ¡Ay, príncipe desdichado,
por dicha: por suerte, por casualidad. y en triste punto nacido!
ruin: vil, despreciable. Llega a despertarle, ya
rebozado: cubierto con una capa o manto. que fuerza y vigor perdió
loto: fruto del loto (árbol de África). En esos lotos que bebió.
algunos mitos, quienes comen de este
fruto, pierden la memoria. También se le Clotaldo.— Inquieto, señor, está
atribuyen cualidades somníferas. y hablando.
1
Personaje de la mitología griega que escapó del laberinto de Creta volando con alas que Dé-
dalo, su padre, fabricó con plumas y cera. Durante su vuelo, al acercarse mucho al sol, sus alas
se derritieron, lo que lo hizo caer y morir en el mar.
Segismundo.— No,
ni aun ahora he despertado;
que según, Clotaldo, entiendo,
Fotografía de Segismundo, pieza de
danza butoh (tipo de danza que todavía estoy durmiendo,
involucra movimientos lentos y y no estoy muy engañado.
expresivos), en una presentación
en Barcelona, España. Porque si ha sido soñado
lo que vi palpable y cierto,
lo que veo será incierto;
y no es mucho que rendido,
pues veo estando dormido
que sueñe estando despierto. 5
Clotaldo.— Lo que soñaste dime.
Segismundo.— Supuesto que sueño fue,
no diré lo que soñé;
lo que vi, Clotaldo, sí.
Yo desperté, y yo me vi
(¡qué crueldad tan lisonjera!)
en un lecho que pudiera,
con matices y colores,
ser el catre de las flores
que tejió la primavera.
Aquí mil nobles rendidos
a mis pies nombre me dieron
de su príncipe, y sirvieron
galas, joyas y vestidos.
La calma de mis sentidos
tú trocaste en alegría,
diciendo la dicha mía;
que, aunque estoy desta manera,
5 ¿Qué es lo que Segismundo cree que le príncipe en Polonia era.
ha pasado? Clotaldo.— Buenas albricias tendría.
Segismundo.— No muy buenas; por traidor,
6 ¿Dónde estaba el rey? ¿Por qué se va?
con pecho atrevido y fuerte,
dos veces te daba muerte.
Clotaldo.— ¿Para mí tanto rigor?
Segismundo.— De todos era señor,
y de todos me vengaba.
Solo a una mujer amaba
que fue verdad, creo yo,
en que todo se acabó,
lisonjero: agradable, deleitoso. y esto solo no se acaba.
albricias: regalo que se entrega a quien
llega con una buena noticia. (Vase el Rey.) 6
Profundiza la lectura
Desarrolla las siguientes actividades en tu cuaderno.
1. ¿Aplicaste la estrategia de comprender los diálogos de los personajes (pági-
na 88)?, ¿por qué? Comenta tu respuesta con tu compañero o compañera
de banco.
Localizar información
2. Estrategia. ¿Quiénes son los personajes que participan en este fragmento?
Destaca sus nombres.
Para complementar la actividad, revisa
la página 36 de la Unidad 1 sobre la 3. A partir de tu respuesta anterior, caracteriza a los personajes de la obra. Su-
caracterización de personajes. A partir braya los diálogos que te permiten realizar esta tarea.
de ello, considera lo siguiente para
caracterizar a los del fragmento de la obra Relacionar e interpretar
aquí leída: 4. ¿Qué conflicto interno experimentan el rey Basilio y Segismundo? Comenta
• Rasgos psicológicos de los personajes. tu respuesta con tu compañero o compañera de banco.
• Roles que cada uno cumple.
5. Considerando el fragmento leído y lo que conociste sobre la trama de la
• Conducta que muestra. obra en la página 88, ¿en qué consiste el engaño al que fue sometido Se-
• En el caso de Segismundo, significado gismundo?
que puede atribuirse a sus cadenas.
6. A partir de tu respuesta anterior, ¿por qué Segismundo fue devuelto a su
prisión? Comenta tu respuesta con tu compañero o compañera de banco.
7. ¿Cómo reacciona Segismundo al despertar nuevamente en su prisión?
Describe su reacción y compara tu respuesta con la de tu compañero o
compañera.
8. ¿Qué reflexión sobre la vida y el orden del mundo presenta Segismundo en
su intervención final? Escribe tus ideas para compartirlas con el curso.
9. Estrategia. Relee el último parlamento de Clotaldo en la página 93. ¿Qué
efecto tienen sus palabras en Segismundo? Explica.
b. ¿Por qué crees que esta relación entre el sueño y la realidad fue un tema
constante en las obras del Siglo de Oro?
c. Finalmente, reflexiona: ¿alguna vez te has sentido desengañado o des-
engañada del mundo?, ¿por qué?
Clotaldo.— Buenas albricias tendría. Diálogo: es la forma preponderante del género dramático.
Gracias a esta forma discursiva el espectador (o lector) se
Segismundo.— No muy buenas; por traidor,
informa de las acciones, de los personajes, sus motivaciones y
con pecho atrevido y fuerte, de las relaciones que se establecen entre ellos.
dos veces te daba muerte.
Clotaldo.— ¿Para mí tanto rigor? El diálogo entre los personajes da cuenta de la relación que existe entre ellos
Segismundo.— De todos era señor, (enemistad), sus deseos (Segismundo desea vengarse) y reacciones (la sorpresa de
Clotaldo).
y de todos me vengaba.
Clotaldo (Aparte.).— (Enternecido se ha ido el Rey Acotación: es una orientación que indica gestos,
de haberle escuchado). movimientos, estados de ánimo de los personajes, entre otros.
Como habíamos hablado
de aquella águila, dormido,
En este caso, el aparte corresponde al fragmento destacado. Las palabras de
tu sueño imperios han sido… Clotaldo comunican su valoración sobre cómo debió sentirse el rey luego de
escuchar las duras palabras de Segismundo.
Por su parte, la acotación (Aparte.) indica que aquello que dice el personaje no es
escuchado por los otros personajes que están en escena.
El poderoso
Personajes El gracioso
Es el confidente del galán y tiene
Comparte las características como rasgos típicos la fidelidad al
positivas del galán (linaje, valor y señor, sentido del humor, amor por la
audacia), pero, sobre todo, prima buena vida y el dinero, y tendencia a
la soberbia y la injusticia. En Fuente huir de los riesgos. En La vida es sueño,
Ovejuna, corresponde al personaje Clarín corresponde a este tipo.
del Comendador.
El rey
El villano
Encarna el orden social. Cuenta con
Personaje con gran sentido del honor, valiente, prudencia, sentido de la justicia y protege
amante de la paz y de las tradiciones de su al desvalido ante la injusticia. En La vida es
aldea. En la obra Fuente Ovejuna, corresponde sueño, Basilio corresponde a este tipo.
al personaje de Frondoso.
Tópicos literarios
El término “tópico” proviene de la palabra topos, que en latín significa “lugar
común”. Pese a que muchas veces se da un sentido peyorativo a la expresión
“lugar común”, este recurso literario es de gran valor no solo para la creación,
sino también para la comprensión de los textos literarios.
Los tópicos son temas tratados desde la Antigüedad y usados ampliamente en
la Edad Media (de ahí sus nombres en latín), y cultivados de manera constante
a lo largo de la tradición literaria. En el Renacimiento, los autores se apropiaron
de estos temas recurrentes y los incorporaron en sus obras. El reconocimiento
de un tópico, entonces, ayuda a comprender y contextualizar el mensaje que
busca transmitir una obra.
Tempus irreparabile fugit Señala el carácter “Recuerde el alma dormida, / avive el seso y despierte /
(“el tiempo se escapa irrecuperable del tiempo contemplando / cómo se pasa la vida, / cómo se viene la muerte”.
sin remedio”) y, por lo tanto, de lo
“Coplas a la muerte de su padre”, Jorge Manrique
irremediable de la muerte.
Carpe diem Llama a disfrutar de la “Coged de vuestra alegre primavera / el dulce fruto, antes que el
(“aprovecha el vida, especialmente de la tiempo airado / cubra de nieve la hermosa cumbre”.
momento”) juventud, pues la muerte
“Soneto XXIII”, Garcilaso de la Vega
está siempre cerca.
Contemptus mundi Reflexión o actitud en la que “¡Ay, qué larga es esta vida! / ¡Qué duros estos destierros, / esta
(“desprecio del mundo”) se desprecia lo que puede cárcel, estos hierros / en que el alma está metida!”.
ofrecer el mundo (entendido
“Vivo sin vivir en mí”, Santa Teresa de Jesús
como la realidad).
Vanitas vanitatum Trata el carácter engañoso “Este, que ves, engaño colorido, / que del arte ostentando los
(“vanidad de de las cosas y la necesidad primores, […] / es un afán caduco y, bien mirado, / es cadáver, es
vanidades”) de abandonarlas por otras polvo, es sombra, es nada”.
más elevadas.
“Este, que ves, engaño colorido…”, Sor Juana Inés de la Cruz
Vita somnium Presenta la vida como una “¿Qué es la vida? Una ilusión, / una sombra, una ficción, / y el
(“la vida como sueño”) experiencia irreal, una ficción mayor bien es pequeño; / que toda la vida es sueño”.
extraña y pasajera.
La vida es sueño, Calderón de la Barca
Ubi sunt? Pregunta retórica por “¿Dónde están ahora aquellos claros ojos / que llevaban tras sí
(“¿dónde están?”) personas o realidades colgada / mi alma doquier que ellos se volvían?”.
desaparecidas.
“Égloga I”, Garcilaso de la Vega
¿Qué desafíos te presentó la lectura de la obra dramática La vida es sueño? Piensa en tu proceso de lectura y en las diferen-
cias que notaste en comparación a cuando lees un cuento o un poema. Luego, comenta con tu compañero o compañera
de banco las siguientes preguntas:
• ¿En qué centraste tu atención durante la lectura? ¿Cómo ayudó esto a tu comprensión?
• ¿En qué te fijarás la próxima vez que leas una obra dramática para mejorar tu comprensión lectora?
• Vuelve a la página 72 para completar la columna Lo que aprendí sobre comprender obras del género dramático.
El mágico prodigioso
Pedro Calderón de la Barca
Jornada III
(Sale Cipriano, trayendo abrazada una persona cubierta con manto y con
Descubrir
vestido parecido al de Justina, que es fácil siendo negro el manto y vestidos; y
han de venir de suerte que con facilidad se quite todo y quede un esqueleto que Cipriano, sabio pagano, se enamora de Justi-
ha de volar y hundirse; si bien será mejor desaparecer por el viento.) na, una joven cristiana que lo rechaza. El De-
monio, viendo una buena oportunidad para
ganarse un alma, le ofrece un trato a Cipriano:
Cipriano.— Ya, bellísima Justina, le enseñará cómo usar el poder de la magia
en este sitio, que oculto para manipular el entorno y así obtener el fa-
vor de Justina, pero a cambio, el joven deberá
ni el sol le penetra los rayos,
entregarle su alma. Cipriano firma el pacto y
ni los soplos del aire puro, durante largo tiempo se ejercitará en las artes
ya es trofeo tu belleza oscuras; pero lo que Cipriano no sabe es que
de mis mágicos estudios; Justina se ha refugiado en Dios.
que por conseguirte, nada En el fragmento que leerás, Cipriano ha ido
en busca de Justina luego de finalizar su
temo, nada dificulto.
aprendizaje con el Diablo. A continuación,
El alma, Justina bella, sabrás que ocurre en ese encuentro.
me cuestas; pero ya juzgo,
siendo tan grande el empleo,
que no ha sido el precio mucho.
Corre a la deidad el velo:
no entre pardos, no entre obscuros
celajes se esconda el sol; deidad: ser divino.
sus rayos ostente rubios. celaje: conjunto de nubes.
(Descúbrela y ve el cadáver.)
yerto: tieso o rígido a causa del frío o de
Mas, ¡ay infeliz!, ¿qué veo? la muerte.
¿Un yerto cadáver mudo caduco: perecedero, poco durable.
entre sus brazos me espera?
¿Quién en un instante pudo,
en facciones desmayadas
de lo pálido y caduco,
desvanecer los primores
de lo rojo y lo purpúreo? 1
1 Estrategia. ¿Qué es lo que ocurre entre
Esqueleto.— Así, Cipriano, son Justina y Cipriano? Responde a partir de
todas las glorias del mundo. lo que dice Cipriano en este parlamento.
[...]
• Completa la pauta de autoevaluación escribiendo en la casilla correspondiente la letra que mejor represente tu nivel de
logro respecto de los siguientes indicadores:
Valorar la visión de mundo que comunican las obras literarias y pictóricas del Siglo de
Saber ser
Oro y relacionarlas con el mundo actual.
• Hasta el momento, ¿cómo evalúas tu logro de las metas propuestas? Piensa en cuáles has logrado y qué te falta por lograr.
• Las estrategias que definiste para lograr tus metas, ¿están siendo efectivas? Si consideras que no, vuelve a la página 73 y
reformúlalas.
Escribir
El ensayo tiene un componente argumentativo, dado que se apoya con ejemplos, hechos o citas, las ideas que se
desarrollan. Te sugerimos emplear conectores que te ayuden a relacionar tus opiniones con los argumentos que las
apoyan. Algunos conectores que puedes usar son los siguientes:
a continuación, antes (de / que) “Para empezar, quiero compartir unos versos
De ordenación
nada, de (una / otra) parte, de Garcilaso de la Vega: ‘coged de vuestra
Organizan la información en (primer / segundo) lugar, alegre primavera / el dulce fruto, antes que
entre párrafos o al interior finalmente, para empezar, para el tiempo airado / cubra de nieve la hermosa
de estos. terminar, primeramente. cumbre’”.
Adversativos ahora bien, al contrario, antes “En la actualidad, se vive una vida rápida, en la
Establecen una oposición bien, después de todo, en cambio, que todo pareciera acelerarse con los medios
entre ideas diferentes o no obstante, por el contrario, sin de comunicación, sin embargo, esto no se
contrarias. embargo, todo lo contrario. condice con un disfrute del presente”.
Revisar
Editar y publicar
Presentar
Participa
• Junto con tus compañeros y compañeras, dispongan sus puestos en círculo,
de manera que todos puedan mirarse a la cara.
Luego del diálogo y ya sin audiencia, reú-
nete con tu grupo para escribir tres con- • Un participante puede dar comienzo al diálogo haciendo una pregunta. Por
clusiones a las que llegaron o ideas que ejemplo: ¿qué es lo que engaña al ser humano en la actualidad? o ¿de qué
les parecieron interesantes. Pásenlas en podríamos los jóvenes “desengañarnos” y por qué?
limpio y péguenlas en el diario mural del
curso para que todos las puedan revisar. • Recuerda mantener el hilo conductor del diálogo. Observa el siguiente
ejemplo:
• ¿Qué reflexión sobre la forma de enfrentar la vida te dejó el trabajo de esta subunidad? Coméntalo con tu compañero o
compañera de banco.
• ¿Qué dificultades debiste enfrentar en esta subunidad y cómo las superaste? Explícaselo a tu compañero o compañera
de banco.
• Vuelve a las páginas 72 y 73 para completar la columna Lo que aprendí sobre escribir ensayos y dialogar.
En el fragmento que leerás, algunos hombres de Fuente Ovejuna se reúnen para tomar una decisión sobre qué hacer
ante las injusticias causadas por el comendador Fernán Gómez de Guzmán. En la junta se encuentra Esteban, padre de
Laurencia, quien fuera detenida por el Comendador durante su boda con Frondoso.
Fuente Ovejuna
Félix Lope de Vega
Félix Lope de Vega
(1562-1635)
Acto III
Nacido en una familia modesta, se ofició como
secretario de la alta nobleza y también se
(Salen Esteban, Alonso y Barrildo.) ordenó sacerdote. Cultivó prácticamente la
totalidad de los géneros literarios de su tiem-
Esteban.— ¿No han venido a la junta? po, desde la épica hasta el género epistolar. En
todos fue excepcional y prolífico, de manera
Barrildo.— No han venido. especial en el género dramático. Se conservan
400 comedias de las 1500 que, se dice, llegó a
Esteban.— Pues más apriesa nuestro daño corre. componer. El amor y el honor son los motivos
Barrildo.— Ya está lo más del pueblo prevenido. centrales de sus obras, como ocurre en Fuente
Ovejuna (1618), Peribáñez y el Comendador de
Esteban.— Frondoso con prisiones en la torre, Ocaña (1614) y El villano en su rincón (1617).
y mi hija Laurencia en tanto aprieto,
si la piedad de Dios no los socorre...
obsequias: regalos, servicios.
(Salen Juan Rojo y el Regidor.)
1
Se refiere al rey Fernando II de Aragón, el católico.
Nicholas Roerich: Estudio para introducir una escena de Fuente Ovejuna, 1912.
Fuente Ovejuna se basa en un hecho histórico de 1476, durante las guerras de
sucesión por la Corona española.
(Vanse todos.)
• Justifica tu evaluación comentándosela a tu compañero o compañera y explicando los desafíos que piensas que te
quedan por superar.
2. ¿Qué metas de las que te propusiste en la página 73 efectivamente lograste y cuáles consideras que no alcanzaste a lograr?
Coméntalo con tu compañero o compañera de banco.
3. Las estrategias que definiste para lograr tus metas (página 73), ¿fueron efectivas? ¿Qué podrías haber hecho diferente y
qué harás distinto en una próxima oportunidad? Escribe la evaluación en tu cuaderno y tenla en cuenta para tu trabajo
de la próxima unidad.
4. Sintetiza los aprendizajes alcanzados en la unidad completando en tu cuaderno un esquema como el siguiente. Guíate
por el ejemplo:
¿Qué actitud(es)
¿Qué aprendí? ¿Cómo lo aprendí?
necesité para lograrlo?
• Relacionar los temas del Siglo de • Leyendo poemas y obras dramáticas. • Interés por conocer un período de
Oro con mi realidad. • Interpretando pinturas. esplendor artístico.
• Compartiendo mis análisis con mis • Disposición para reflexionar sobre
compañeros. los temas de las lecturas.
En la unidad pudiste apreciar una muestra de la producción artística del Siglo de Oro y conocer las preocupaciones y
conflictos de esa época. ¿Por qué es importante apreciar estas obras? ¿Qué te dijeron sobre el contexto en que tú vives?
3
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5
Para comenzar
1. Observa el afiche. ¿Qué idea comunica? ¿Cuál es su propósito 2. Lee el texto y la viñeta de la página 121. ¿Qué mensaje
y qué recursos emplea para conseguirlo? Coméntalo con tu entregan? ¿Qué situación se problematiza mediante el
compañero y lleguen a una respuesta común. diálogo de los robots?
Mediante la lectura de narraciones literarias y de textos de inten- • Comprenderás y evaluarás textos de intención argumentativa
ción argumentativa, reflexionarás sobre la experiencia de abando- para reconocer la validez del punto de vista que se plantea.
nar el país en que se vive, sea por razones personales, económicas
• Escribirás una columna de opinión para expresar tu punto
o políticas. Además:
de vista sobre el fenómeno de la migración.
• Analizarás cómo el relato está influido por la voz del narrador • Participarás en un debate para defender una postura con
para profundizar tu comprensión de las historias que lees.
argumentos claros y precisos.
Xenofobia
Es un sentimiento de miedo y odio que lleva a algunos a pensar y actuar en contra de ciertos extran-
jeros, creyendo que deberían volverse a su país. La xenofobia demuestra una gran ignorancia, porque
las migraciones son parte de la historia de la humanidad desde siempre. En Chile los migrantes tienen
derechos que debemos respetar, y además la mezcla de culturas siempre es buena.
Explora
3. Relaciona los textos de estas páginas. ¿En qué aspectos 4. ¿Qué motivos hacen que las personas deban dejar su país
del proceso de migración ponen énfasis? Comparte tus natal para establecerse en otro? Explica tus ideas y toma
respuestas con tu curso. apuntes de las que señalan tus compañeros.
30%
30,4%
25,2%
20%
20,6%
19,9%
16,3%
10%
6,1%
5,1%
5,0%
4,7%
4,7%
4,5%
8,8%
3,6%
3,8%
3,7%
3,6%
3,5%
3,2%
3,0%
3,1%
2,4%
2,2%
1,9%
1,9%
1,9%
6,4%
5,9%
1,6%
1,1%
0%
Perú Argentina Bolivia Colombia Ecuador España Estados Brasil Venezuela China
Unidos
Rojas, N. y Silva, C. (2016). La migración en Chile: Breve reporte y caracterización. Informe del Observatorio
Iberoamericano sobre Movilidad Humana, Migraciones y Desarrollo: OBIMID. (Fragmento).
1. ¿Por qué crees que la mayoría de los migrantes que recibe Chile provienen
de países vecinos? Comenta con un compañero qué situaciones pueden
influir, además del factor económico. Escriban sus conclusiones.
2. ¿Cómo consideras que se recibe en Chile a los migrantes? Escribe dos con-
ceptos relacionados. Luego, explica tu respuesta al curso.
•
•
Clara Szczaranski
Decana Facultad de Humanidades. Universidad Mayor
Tesis
Argumento
El crimen perfecto
Eduardo Galeano
En Londres, es así: los radiadores devuelven calor a cambio de las monedas radiador: calefactor.
que reciben. Y en pleno invierno estaban unos exiliados latinoamericanos exiliado: expulsado de su patria,
tiritando de frío, sin una sola moneda para poner a funcionar la calefacción generalmente por motivos políticos.
de su apartamento. tótem: figura con la que se representa a la
Tenían los ojos clavados en el radiador, sin parpadear. Parecían devotos deidad o ascendiente de una tribu.
ante el tótem, en actitud de adoración; pero eran unos pobres náufragos malaria: enfermedad parasitaria que
meditando la manera de acabar con el Imperio británico. Si ponían mone- provoca fiebre alta, escalofríos, sudoración
das de lata o cartón, el radiador funcionaría, pero el recaudador encontra- y anemia.
ría, luego, las pruebas de la infamia. 1
¿Qué hacer?, se preguntaban los exiliados. El frío los hacía temblar como
malaria. Y en eso, uno de ellos lanzó un grito salvaje, que sacudió los
cimientos de la civilización occidental. Y así nació la moneda de hielo, 1 ¿Cómo interpretas el fragmento
inventada por un pobre hombre helado. subrayado en el contexto de la lectura?
De inmediato, pusieron manos a la obra. Hicieron moldes de cera, que
reproducían las monedas británicas a la perfección; después llenaron de
agua los moldes y los metieron en el congelador.
Las monedas de hielo no dejaban huellas, porque las evaporaba el calor.
Y así, aquel apartamento de Londres se convirtió en una playa del mar
Caribe.
Descubrir
Galeano, E. (2000). El crimen perfecto.
En El libro de los abrazos. México: Siglo XXI. Inglaterra fue uno de los principales destinos
para quienes debieron enfrentar el exilio tras
las dictaduras militares que se instauraron en
Sudamérica entre los años 60 y 80. Acogió
especialmente a personas que llegaron
desde Argentina, Brasil, Uruguay y Chile.
En las actividades anteriores, recordaste algunos aspectos del discurso argumentativo y de la narración. A continuación,
escribe lo que ya sabes sobre lo que revisarás en esta unidad. Luego, en las distintas actividades, volverás a esta página
para completar la columna Lo que aprendí.
… las narraciones literarias? Responde luego de trabajar las páginas 139 a 141.
… los textos de intención argumentativa? Responde luego de trabajar las páginas 148 a 151.
… argumentar por escrito? Responde luego de trabajar las páginas 162 a 165.
Considerando los conocimientos previos que apuntaste en la tabla anterior, ¿qué tan preparado o preparada te sientes
para comenzar el trabajo de esta unidad? Marca la letra que represente tu nivel, donde A es “muy preparado” y E es “poco
preparado”.
A B C D E
• Si marcaste C, D o E: ¿qué puedes hacer para estar mejor preparado? Coméntalo con tu compañero.
Ahora define qué te gustaría aprender o profundizar en relación con los objetivos de la unidad (revisa Conoce tus ob-
jetivos, en la página 121). Aquí te proponemos algunas metas, las que puedes complementar con otras que también te
interese lograr.
En relación con • Redactar claramente una opinión y los argumentos que la respaldan.
las habilidades
Mi propia meta:
Elige una de tus metas y reconoce qué obstáculos podrías tener para lograrla. Planifica las estrategias que pondrás en juego
para superar esas dificultades. En tu cuaderno puedes diseñar estrategias para tus otras metas.
de los personajes.
posible reconocer prefijos y sufijos.
Seguramente conociste algunos prefijos y sufijos en cursos anteriores.
Para comprender cómo influye la voz del Repasa e investiga el significado de los siguientes.
Para qué
para saberlo
“Helga Schmidt González nunca pensó que ¿Dónde queda este
alguna vez le tocaría pasar el año nuevo en aeropuerto? • Pregunta a tus compañeros o profesor.
un aeropuerto, y menos en el de Gander, ¿Gander es solo el nombre • Consulta un atlas o una enciclopedia.
que no sabía si estaba en Escocia, Irlanda del aeropuerto o es
también una ciudad? • Integra a la lectura la información que
o Canadá”. conociste y evalúa cómo mejoró tu
comprensión.
Aplica estas estrategias u otra de las que ya conoces a la lectura de los tres
textos que encontrarás en esta subunidad.
Contexto de producción
El 11 de septiembre de 1973 se produjo un profundo quiebre en la institucio-
nalidad democrática de Chile, cuando se puso fin anticipadamente al gobier-
no de Salvador Allende y comenzó un régimen autoritario que duró más de
diecisiete años. Una de las consecuencias que muchos chilenos debieron sufrir
durante ese período fue el exilio; no obstante, y a pesar de la lejanía, muchos
exiliados siguieron preocupados del acontecer político nacional, buscando la
forma de que los hechos de violencia ocurridos en el país fueran conocidos
por el mundo. Uno de ellos fue el periodista y escritor José Miguel Varas, quien
por largos años dejó testimonio mediante su trabajo periodístico y narrativo.
A continuación, leerás dos textos que te permitirán comprender el contexto de
la obra literaria de este notable escritor y periodista chileno.
o
El exilio polític
¿A qué países se fueron?
Los chilenos que partieron se establecieron principal-
mente en Argentina, Cuba, Alemania, Suecia, Estados
Unidos, Francia y España. En estos países encontraron
Cuando alguien debe abandonar su patria por motivos
asilo y posibilidades de rehacer sus vidas.
políticos, voluntaria o forzadamente, hablamos de au-
toexilio o exilio. Esto comenzó a suceder en Chile el
año 1973 luego de producirse el golpe militar durante
Un cambio de ley
el gobierno de Salvador Allende. La situación en el
país se volvió muy difícil para aquellos que estaban A partir de 1973 se crea una nueva política de migra-
en contra del régimen militar y muchos tuvieron que ciones y en 1975 se establece el Decreto Ley 1094.
exiliarse en otros países por miedo a ser perseguidos, Este decreto busca controlar el ingreso y residencia
perder su libertad o vida. Otros fueron obligados a de extranjeros en el país, pues el régimen quiere evi-
dejar Chile luego que les quitaran la ciudadanía. No tar que lleguen personas que puedan cuestionar la
se ha podido calcular con certeza cuánta gente tuvo dictadura militar. De esta manera, el Estado puede
que irse del país, las cifras van desde 500 mil a casi decidir quién entra al país y bajo qué condiciones.
un millón de personas. Muchos exiliados volvieron a Esta política y la crisis económica de la época se ven
fines de los años 80 y a comienzos de los 90 con el reflejadas en el censo de 1982, que indica que durante
retorno de la democracia, pero otros se quedaron esos años menos del 1% de la población correspondía
para siempre en el país que los acogió. a extranjeros. 1
Montenegro, S. y Silva, C. (2016). Migraciones. Un mundo en movimiento. Santiago: Santillana Juvenil. (Fragmento).
1 Estrategia. Si subrayaste aquellos elementos que dificultaban tu comprensión, este es el momento de consultar fuentes para luego
releer e integrar a tu lectura la información encontrada.
decreto: disposición legislativa que puede dictar el Gobierno en Vocabulario. Escribe tu propia definición.
caso de extraordinaria y urgente necesidad.
autoexilio:
Délano, M. (2011). José Miguel Varas, el escritor que combatió a Pinochet desde las
ondas. Recuperado el 18 de enero de 2017 de http://elpais.com/diario/2011/10/26/
necrologicas/1319580001_850215.html (Fragmento).
Actividades
Desarrolla las siguientes actividades en tu cuaderno.
1. ¿De qué diario llegó a ser director José Miguel Varas?
2. ¿Por qué motivo José Miguel Varas debió partir al exilio?
3. A partir de tus respuestas anteriores: ¿por qué José Miguel Varas habrá par-
ticipado en un programa como ¡Escucha Chile!?
4. Estrategia. A partir del título del artículo, ¿en qué sentido José Miguel Varas
combatió a Pinochet? Aplica la estrategia de relacionar la información nueva
(página 129).
5. ¿Por qué resulta importante conocer a un autor como José Miguel Varas?
Argumenta tu opinión y compártela con tu curso.
6. A partir de los textos leídos, ¿qué ideas o palabras asocias al término “exilio”?
Escríbelas y compártelas con tu compañero o compañera de banco expli-
cándole tus asociaciones.
Apóyate en el anexo Métodos para Conecta con… Historia, Geografía y Ciencias Sociales
investigar (página 340) para realizar tu
investigación. Consulta especialmente 1. Durante la dictadura militar, la Iglesia católica tuvo una especial participa-
lo referido a evaluar si los textos con- ción ayudando a quienes eran perseguidos por el régimen. Al respecto,
sultados entregan suficiente informa- investiga qué función tuvo la Vicaría de la Solidaridad entre 1976 y 1992.
ción para responder una determinada Comienza por visitar el siguiente enlace:
pregunta. • http://bit.ly/2sh2Y9u
Recuerda evaluar tu desempeño con las 2. Reúnete con cuatro compañeros para compartir la información que
pautas que se ofrecen en la página 351. averiguaste y comentar qué nuevos aspectos sobre la dictadura conociste.
Prepara tu lectura
Estrategia
Antes y durante la lectura, el lector puede formular predicciones, esto es, anticipar algunos elementos del texto tomando
en consideración la información proporcionada, pero también su propio conocimiento de mundo y experiencias anteriores
de lectura. Por ejemplo, puede prever el tema de un cuento a partir del título o predecir qué le ocurrirá a un personaje si ha
prestado atención a lo dicho por el narrador. Observa:
• Aplica esta estrategia a la lectura del cuento “Año Nuevo en Gander”, que encontrarás en las próximas páginas, o escoge
otra de las revisadas en tu libro con la que te sientas a gusto.
1
Ciudad alemana donde se encuentra el principal aeropuerto de ese país y uno de los más
grandes del mundo.
En alemán, frau es un término de cortesía que equivale al de “señora” en español.
2
3
Centro de detención y tortura ubicado en la comuna de Maipú (Santiago) que funcionó entre
los años 1974 y 1977, durante la dictadura militar.
4
Se refiere a la Central Intelligence Agency (Agencia Central de Inteligencia) de Estados Unidos.
Actualmente, se sabe que la CIA influyó en la desestabilización del gobierno de Salvador Allende
y entrenó a oficiales del ejército chileno para perseguir y reprimir a los opositores de la dictadura.
En inglés: “abróchense los cinturones”.
5
Localizar información
2. ¿Cuál es el itinerario de vuelo que Helga tenía definido?
3. ¿Cuál es el cambio de itinerario que la aerolínea le propone a Helga?
Relacionar e interpretar
4. Considerando tus respuestas a las preguntas 2 y 3: ¿cómo afecta a la historia
y a la protagonista el cambio de itinerario propuesto por la aerolínea?
5. A partir de tu comprensión de la historia, ¿por qué Helga Schmidt se encon-
traba viviendo en Alemania?
6. ¿Por qué razón el personal de la aerolínea insistió tanto en cambiar el vuelo
de Helga? Explica tu respuesta apoyándote en información del cuento.
7. ¿Cuál es el temor de Helga durante el relato? ¿Qué explicación existe para
ese temor? Responde en tu cuaderno completando un esquema como el
siguiente:
debido a que…
Esto se evidencia en
el relato cuando…
• su apariencia,
• su historia de vida,
• características sicológicas y sociales.
• Emplea la primera persona singular para 11. ¿Qué palabras, frases o expresiones utilizadas por el narrador contribuyen
redactar tu relato. a generar una atmósfera de inquietud a lo largo del relato? Destácalas.
• Usa un vocabulario que resulte expresi- 12. Teniendo en cuenta las palabras y expresiones que emplea el narrador
vo, es decir, palabras que permitan co- para referir las acciones del relato, ¿con cuál de las siguientes opciones te
municar tus sentimientos y emociones quedarías para caracterizarlo? Fundamenta tu respuesta y compártela con
con respecto a lo que se cuenta. un compañero.
• Incluye algunos términos trabajados
hasta el momento en la unidad: a. Es empático con los sentimientos y emociones de Helga, pues
forzadamente, autoexilio, desembarcar, describe los acontecimientos intentando comunicar sus temores
incierto. y su percepción de los hechos.
Para conocer un ejemplo del género de
las memorias, te recomendamos leer un
fragmento de Memorias de un tolstoyano, b. Es detallista, ya que se preocupa de describir las actitudes de los
de Fernando Santiván, que encontrarás en personajes, los sentimientos y pensamientos de Helga y el ambiente
el siguiente enlace: en que se desarrollan las acciones.
http://bit.ly/2sUDVFQ Lee las páginas
25 y 26.
Escritura y oralidad
Además, revisa en el anexo Métodos para 13. ¿Cómo crees que te sentirías durante el viaje de regreso a tu país tras un
investigar los pasos para reconocer las ca- exilio como el de Helga? Explica cuáles serían tus temores, tus expectati-
racterísticas de un género (página 347), lo
vas y tus pensamientos. Hazlo como si redactaras unas memorias de tu
que te ayudará a analizar el texto recomen-
dado en el enlace anterior. experiencia. Luego, reúnete con cinco compañeros y compañeras para
compartir tu relato mediante una lectura en voz alta.
En ambos casos, el punto de vista o perspectiva del narrador se sitúa fuera de la historia.
Narrador testigo
Narrador protagonista
Participa de la historia como un testigo;
Cuenta su propia historia; por lo
por lo tanto, relata en 1ª o 3ª persona una
tanto, participa en ella. La relata
historia protagonizada por otro.
en 1ª persona gramatical.
En ambos casos, la perspectiva del narrador corresponde a la de un personaje que está dentro de la historia.
Dato: se establece el tiempo y espacio “Helga Schmidt González nunca pensó que alguna vez le tocaría pasar
en que ocurren los acontecimientos. el año nuevo en un aeropuerto, y menos en el de Gander, que no sabía si
estaba en Escocia, Irlanda o Canadá.
—La tercera es la respuesta correcta —dijo Juanito Gándara, que
estaba emocionado, porque era la primera vez que ella volvía a Chile
Indicio: Helga no vuelve a Chile desde
un evento importante. después de. Juanito le trabajaba a los viajes en una agencia de Bremen.
Inventó para ella la ruta de regreso más disparatada, pero también la más
económica, con largas esperas y cambios de aviones en Gander, Miami y
Dato: en 1986, Chile estaba bajo la Lima, todo durante la noche del año nuevo de 1986.
dictadura militar.
Relee el cuento “Año Nuevo en Gander” y marca al costado los datos e indicios que
reconozcas y que te permiten comprender el desarrollo de los acontecimientos. Luego,
compara tu análisis con tu compañero o compañera.
• Durante las lecturas de esta subunidad, ¿qué fue lo que más te costó al enfrentarte a cada texto?
“El exilio político” “José Miguel Varas, el escritor que “Año Nuevo en Gander”
(página 130) combatió...” (página 131) (página 133)
plantea y la pertinencia o adecuación de de su desplazamiento. En este sentido, todo migrante es a la vez un in-
los argumentos que lo sustentan. migrante y un emigrante:
Todos los textos se refieren a un tema, por lo que cada vez que lees
te enfrentas al desarrollo de un tema y, en ocasiones, a una serie de
subtemas relacionados. Para identificar el tema de un texto te reco-
mendamos aplicar los siguientes pasos:
1
Las palabras clave presentan el contenido principal del texto y,
generalmente, se encuentran expresadas en el título. Conviene, por
tanto, releer el título y subrayar las palabras que cumplan la función de
sustantivo, pues seguramente serán las palabras clave del texto.
• ¿Por qué resultará importante conocer los
2
distintos puntos de vista que se generan
sobre un tema? Subraya las palabras clave que identifiques en cada párrafo, así como la
información que se aporte sobre ellas (ideas principales y secundarias).
La inmigración ha emergido con fuerza en el debate comunicacional, legislativo xenófobo: que siente odio y rechazo
y electoral. En eso influye ciertamente el clima creado por Donald Trump1 en la hacia los extranjeros.
reciente elección norteamericana, así como la situación actual de Europa, que ha populismo: tendencia o discurso
recibido a millones de inmigrantes en los últimos años y que ha visto renacer las político que pretende acercarse a las
fuerzas políticas xenófobas y ultranacionalistas. A esto se suma la realidad de la clases populares.
creciente llegada de extranjeros a Chile, en medio de un ambiente electoral que tergiversación: acción de dar una
podría ser pasto fértil para el populismo, pero también para la tergiversación de interpretación forzada o errónea a
propuestas y declaraciones. Como afirma Jorge Fábrega en “Los inmigrantes y la palabras o acontecimientos.
formación de instituciones”, “la presencia de inmigrantes suele generar intensos estigmatizar: marcar de forma negativa.
debates públicos, polarización, expresiones xenófobas y, en términos generales,
tensión social”; lo que es curioso, si consideramos que los inmigrantes son apenas
el 3,2% de la población mundial, y en Chile la proporción es incluso menor. 1
Nuestro país no está ajeno a estas tensiones, como queda claro al mirar la per- 1 Estrategia. Observa cómo este
cepción social sobre el tema. La reciente encuesta CADEM N° 151 (primera párrafo y el siguiente se relacionan
semana de diciembre de 2016), registra lo siguiente: el 71% considera que la con el título.
cantidad de inmigrantes es alta y solo el 7% que es baja; el 75% estima que deben
existir políticas más restrictivas hacia los extranjeros y solo el 24% se muestra
partidario de la política de puertas abiertas; el 73% está de acuerdo en endu-
recer los requisitos para el ingreso de inmigrantes al país; el 50% manifiesta que Vocabulario. Escribe tu propia definición.
si el inmigrante comete delito debe ser expulsado inmediatamente del país. La ultranacionalista:
portada de La Tercera (domingo 4 de diciembre) es elocuente, destacando estos
resultados poco estimulantes, pero donde aparece una declaración positiva del
nuevo alcalde de Santiago, Felipe Alessandri: “A los inmigrantes hay que acogerlos
y no estigmatizarlos”. 2
Es que estamos frente a un tema serio, que exige de atención y rigurosidad para
ser abordado en el debate nacional y en las políticas públicas. Sin embargo, es
necesario considerar previamente un aspecto fundamental. Las personas migran, 2 ¿Qué opinión tiene el emisor
en general, desde sociedades que están en problemas, en donde viven en la respecto de las palabras del nuevo
pobreza y sufren una realidad difícil, hacia sociedades que son más prósperas y alcalde de Santiago?
1
Actual presidente de los Estados Unidos, quien durante su campaña electoral manifestó en
diversas oportunidades una visión contraria y dura con respecto a la inmigración.
Se dice que Europa vive una crisis migratoria debido al gran número de personas que en el último tiempo ha
buscado refugio en ese continente, principalmente a causa de los conflictos bélicos que se desarrollan
en África y Medio Oriente. Según un informe de la Unión Europea, durante el año 2015 Europa
recibió poco más de un millón de migrantes. Muchos de ellos escapan de sus países en pre-
carias condiciones y poniendo en riesgo sus vidas. En la imagen, refugiados procedentes
de Turquía llegando a las costas de Grecia.
Profundiza la lectura
Desarrolla las siguientes actividades en tu cuaderno.
Localizar información
1. Según el emisor de la columna, ¿qué características suelen tener las socie-
dades desde las que migran las personas?
La tesis es la opinión o punto de vista que
una persona tiene con respecto a un tema. 2. ¿Cuál es la tesis que defiende el emisor de la columna? Subraya en el texto
Para identificar la tesis, puedes destacar los segmentos que la representen y escríbela con tus palabras.
aquellos enunciados en los que se aprecia Relacionar e interpretar
la subjetividad del emisor con respecto al
tema que aborda. 3. ¿Qué ideas emplea el emisor para defender su tesis? Haz un resumen de
estos aspectos considerando tema, tesis, argumentos y conclusión.
4. ¿Cuál es el propósito de la columna leída? Apoya tu respuesta con dos mar-
cas textuales.
5. ¿En qué consisten los tres fundamentos doctrinales sobre los que, según el
emisor, debe sustentarse un debate sobre la inmigración en Chile? Resúmelos
tras revisar los párrafos 5, 6 y 7.
Reflexionar sobre el texto
6. Lee en la página 121 lo que se dice respecto de la xenofobia. Luego, relee
el primer párrafo de la columna, donde aparece mencionado el adjetivo
“xenófobo” . ¿Con qué ideas, conceptos y sentimientos se caracteriza a la
“xenofobia”? Escribe los que identificaste.
• Junto con tu compañero o compañera, comparen lo que escribieron y
comenten la siguiente afirmación: “la xenofobia es un sentimiento nega-
tivo que debe ser erradicado de nuestra sociedad”.
Para lograr su propósito comunicativo, el emisor de un texto debe mantener la coherencia en la conjugación de los
verbos: si se decide exponer o describir un hecho en presente, todos los verbos que utilice deben estar conjuga-
dos en ese tiempo verbal. Además, se debe seleccionar el tiempo verbal según lo que se quiere expresar. Observa:
• Relee los ejemplos de la tabla anterior. El sentido de los enunciados, ¿es el mismo o es diferente? Coméntalo con
tu compañero o compañera de banco.
Generalización A partir de varios casos similares se En los 90, el conflicto de los Balcanes no pudo ser
establece una tesis general, que se solucionado con la mediación internacional. Algo similar
fundamenta en las características ocurre con algunos de los conflictos de Oriente Medio
comunes de esos casos. y Próximo. Por lo tanto / probablemente, los conflictos
locales sobrepasan a los organismos internacionales
[tesis].
Razonamiento Se establece una relación causal entre dos Esa región vive un profundo conflicto bélico. La
por causa hechos, afirmando que las razones son la población civil está sufriendo las consecuencias. Por lo
causa de lo que se afirma en la tesis. tanto / probablemente, los afectados migrarán a Europa y
Latinoamérica [tesis].
Razonamiento También llamado razonamiento Los gobiernos chilenos han acogido, históricamente, a
por signos sintomático, permite llegar a una tesis refugiados de varios conflictos bélicos: de la guerra civil
o conclusión gracias a la presentación española, del conflicto palestino y, recientemente, de
de signos, señales o síntomas que la la guerra en Siria. Por lo tanto / probablemente, Chile es
confirman. sensible con la crisis humanitaria de los refugiados [tesis].
Criterio La tesis se sustenta en la opinión de El secretario de la ONU señaló que “debemos considerar
de autoridad una autoridad en la materia, es decir, que los migrantes son, ante todo, seres humanos
en el juicio de un experto o de una con derechos humanos y no se los puede considerar
institución reconocida. En la columna “La únicamente como agentes de desarrollo económico”. Por
inmigración en Chile. Del problema a la lo tanto / probablemente, todo Estado debe resguardar
oportunidad” es posible reconocer este los derechos básicos de los migrantes, como acceso a la
tipo de argumento. salud y a la educación [tesis].
Razonamiento Se fundamenta la tesis comparando dos A mediados del siglo XX, los afroamericanos de Estados
por analogía conceptos o situaciones diferentes, pero Unidos debieron generar un movimiento civil a favor de
que poseen atributos semejantes, lo que sus derechos para cambiar la Constitución. Por lo tanto
permite inferir ciertas conclusiones si se / probablemente, los migrantes radicados en Estados
considera que lo que es aplicable para Unidos deben organizarse si quieren generar un cambio
una situación lo es también para otra. en la legislación de ese país [tesis].
Falacias argumentativas
El receptor de una argumentación siempre debe atender a la calidad de los ar-
gumentos y evaluarlos, dado que, además de los razonamientos argumentativos
revisados anteriormente, también existen aquellos que son incorrectos y que
constituyen las llamadas falacias argumentativas, que son utilizadas de forma
voluntaria o involuntaria por el emisor. En el contexto de la argumentación la
palabra falacia no es sinónimo de mentira, sino que se refiere a un argumento
mal construido o que carece de validez .
Si bien se caracterizan por presentar fallas en su construcción, las falacias pue-
den ser tan persuasivas como un argumento válido. Por esta razón, es necesario
Junto con un compañero, relee la columna que el receptor de un texto argumentativo las reconozca, para poder evaluar
“La inmigración en Chile. Del problema a la las argumentaciones ajenas y, por otro lado, construir argumentos de calidad
oportunidad” y evalúen si existe alguna de para fundamentar sus opiniones.
las falacias que aquí se presentan.
Algunas de las falacias más recurrentes en la argumentación son las siguientes:
Se descalifica o desacredita a la
Se produce
Ejemplo
cuando
Ejemplo
cuando
Generalización conclusión con evidencia insuficiente. esta ciudad y las tres estaban muy
apresurada Es una mala construcción de argu- delgadas. Es evidente que aquí la
mento por generalización. alimentación es mala”.
De apelación
Ejemplo
cuando
La conclusión de un argumento no
Ejemplo
cuando
• ¿Por qué resulta importante saber argumentar un punto de vista o entender cómo evaluar la argumentación de otra per-
sona? Piensa y responde brevemente. Luego, comenta tu respuesta con tu compañero o compañera.
• ¿En qué modo los textos publicitarios y propagandísticos tienen una intención argumentativa? A partir de tu respuesta,
piensa en cómo tendrías que enfrentar su lectura. Explica tus conclusiones a un compañero o compañera.
• Vuelve a la página 126 para completar la columna Lo que aprendí sobre la argumentación.
Activa tu pensamiento
• Observa estas páginas: ¿qué habilidades
crees que tendrás que poner en juego para
comprender la historia que se narra?
Shaun Tan
(1974)
Descubrir
Explora la lectura
• ¿Cuál es la historia que se narra?
Piensa en cómo lograste construir
su sentido.
• ¿Cómo interpretas las imágenes
de las páginas 152 y 153? Comén-
talo con un compañero.
• ¿Qué elementos visuales apor-
tan a la comprensión de los
sentimientos de los personajes?
Comparte tus impresiones con
el curso.
• ¿Sobre qué temáticas te gustaría conocer otras novelas gráficas? Comenta con tu compañero o compañera de banco y
visita la biblioteca de tu colegio o comuna para buscar nuevas lecturas.
No pasó nada
Antonio Skármeta
1
Johann Wolfgang von Goethe (1749–1832) fue un importante poeta, novelista, dramaturgo y
científico alemán.
elxeneize • Shutterstock.com
la escuela con Edith en diciembre ya casi no hay luz. A nosotros
nos conviene bastante eso. Siempre sabemos dónde hay algunos
lugares más o menos oscuros para meternos un ratito. En Chile
la noche es corta, hay más pájaros que en Berlín, una cordillera
muy linda que siempre tiene nieve en la punta, hay muchos in-
sectos, perros sueltos y moscas. Aquí en Alemania se ven muy
pocas moscas. La gente es muy higiénica.
Yo fui el primero en aprender alemán de mi familia, y cada
vez que sonaba el teléfono, mi papá me iba a buscar para que
yo atendiera. A veces cuando yo no estaba en la casa, el papi y
la mami dejaban que el teléfono sonara no más porque les daba
vergüenza levantarlo. Y cuando yo llegaba a la casa me retaban
porque no había estado cuando sonó el teléfono.
Ahora dejamos que suene todo el tiempo que quiera, pero los
primeros meses dependía del teléfono que comiéramos. Resulta
que el papi y la mami se habían conseguido un trabajo enseñan-
do español, clases particulares. Como los dos son profesores, no
les cuesta nada enseñar. Yo les anotaba en la libreta la dirección
de los alumnos y escribía el día en que querían clases.
En el colegio al comienzo no tuve amigos. En los recreos me
juntaba con mi hermano chico y nos dedicábamos a comer el
sándwich y a tomar el sol contra la pared. Eso es otra cosa que
soy: el mejor tomador de sol del mundo. Tal vez porque paso
resfriado y muerto de frío. En Chile me decían “el lagarto”. Yo
y el sol, íntimos.
Aquí en la escuela no dan nada de leche en el recreo, por-
que los niños se alimentan bien en la casa. Allá en Chile había
Vista panorámica de Berlín (Alemania) y del río Spree. muchos niños que se morían de hambre y cuando vino Allende
ordenó que a todos los niños de Chile se les diera medio litro
de leche por día y eso fue muy bueno porque dejaron de morirse. Aquí
los niños no saben lo que es un país pobre pobre. No han visto nunca
una casa hecha con cartón y latas. A mí no me creen que se venían abajo
cuando había viento fuerte o lluvia. Además allá en Chile hay muchos
terremotos. Aquí no se conocen los terremotos. Un día fuimos con el Hen-
ning, el Karl y el Peter a la Kudamm a ver la película Terremoto, y cuando
el teatro comenzó a moverse los tres se largaron a reír, pero a mí me dio
mucha pena porque me acordé de Chile. Cuando le conté a mi papá que
me había dado pena, me pegó un coscacho. Me dijo que si estaba tonto
3 ¿Qué entiendes por la expresión “pobre de andar echando de menos los terremotos, que lo único bueno que tenía
pobre”? Piensa en qué visión de Chile estar lejos de Chile era no sufrir los terremotos y que ahora yo venía y le
comunica el narrador.
salía con esa estupidez. 3
Ciudad de inmigrantes
s migrantes se
cione
En algunas ciudades, la arquitectura de lasdapobla
al barrio chino ubicado en
mezcla con la local. En la imagen, la entra
La Habana, Cuba.
Incami (2013)
Chile debe ser un principio básico de nuestro actuar como ciudadanos?
• Completa la pauta de autoevaluación escribiendo en la casilla correspondiente la letra que mejor represente tu nivel de
logro respecto de los siguientes indicadores:
Desarrollar una actitud positiva para explorar y debatir ideas con mis compañeros y
Saber ser
compañeras.
• Hasta el momento, ¿cómo evalúas tu logro de las metas que te propusiste en la página 127? Escribe cuáles crees que has
logrado y qué te falta por lograr.
• Las estrategias que definiste para lograr tus metas, ¿están siendo efectivas? Si consideras que no, vuelve a la página 127
y corrígelas.
Observar y escuchar
Para qué
Destina el primer párrafo para contextualizar Planifica dos o tres párrafos para Deja un párrafo para concluir la opinión,
el tema o situación que abordarás y la opinión presentar y desarrollar los argumentos destacando cuál es la importancia de tu
que tienes al respecto. que sostienen tu opinión. punto de vista, qué proyección tiene el tema
o qué interrogantes deja abiertas.
Relee el primer párrafo de la columna “La Organiza tu argumentación empleando Relee el último párrafo de la columna “La
inmigración en Chile…” (página 143) y un esquema como el de la página 148, el inmigración en Chile…” (página 145) y
observa que el emisor alude a la situación de que sintetiza las ideas de la columna “La observa cómo el emisor destaca lo positivo
los migrantes en Estados Unidos y Europa e inmigración en Chile…”. y negativo que encuentran los migrantes
introduce una cita acerca de las “tensiones” en Chile.
que provoca la presencia de inmigrantes.
Escribir
Al escribir un texto es necesario evitar la repetición de palabras ya que, en español, se la considera en algunos casos
perjudicial para el estilo del texto. El escritor cuenta con diversos recursos para evitarla, como la sustitución léxica
por frases nominales complejas. Observa el siguiente ejemplo:
Albert Einstein es considerado uno de los principales científicos del siglo XX. Albert Einstein, de origen alemán,
debió dejar Alemania y partir al exilio en 1932 ante el ascenso del nazismo.
Alber t Einstein es considerado uno de El sujeto de la primera oración es sustituido en la segunda por una frase
los principales científicos del siglo XX. El nominal compleja, constituida por un artículo, un adjetivo, un sustantivo
y otro adjetivo. De este modo, se evita la repetición construyendo
reconocido físico alemán debió par tir al
una frase nominal que hace referencia al mismo sujeto y, además, se
exilio en 1932 ante el ascenso del nazismo. compacta la información.
El núcleo de una frase nominal puede ser un sustantivo, un pronombre o una palabra nominalizada. Cuando ocupa
la función de sujeto, puede estar constituida por sustantivos, pronombres, adjetivos, artículos, preposiciones, deter-
minantes, entre otros; como ocurre con “El reconocido físico alemán” del ejemplo anterior.
• Redacta con las siguientes palabras y frases una noticia de máximo media página. Emplea frases nominales en
función de sujeto como recurso de sustitución léxica.
Revisar
El estilo directo reproduce las palabras de una persona tal cual las oímos o
leímos, delimitando la cita entre comillas e introduciéndola a través de verbos
como decir, afirmar, señalar, entre otros. Observa el siguiente ejemplo:
Para introducir una cita, ya sea de manera directa o indirecta, se puede utilizar
el tiempo pasado o presente. Sin embargo, esta elección tiene que ser con-
sistente a lo largo de la cita.
Editar y publicar
Presentar
En relación con la pregunta anterior, uno de los equipos deberá defender una
postura a favor de la ley, mientras que el otro una en contra.
• Cada equipo deberá desarrollar dos argumentos y dos contraargumentos.
Para comenzar una contraargumentación,
emplea una formulación que evidencie a
Los integrantes del equipo deben participar al menos una vez presentando
la audiencia que refutarás las ideas de tu un argumento y luego, de ser pertinente, un contraargumento.
contendor, tales como “No estoy de acuer- • Los siguientes equipos deberán elaborar sus propias preguntas y posturas
do con…”, “No es válido afirmar que…”,
para debatir con ayuda de su profesor o profesora, y tomar como modelo el
“No es del todo cierto que…”.
debate realizado por el primer grupo.
Ensayen
• Practiquen la enunciación de los argumentos elaborados para apoyar la
postura que defenderán. Recuerden hacer inflexiones de voz y pausas para
que las intervenciones no parezcan automatizadas.
• Verifiquen que el tiempo de cada intervención no exceda los tres minutos.
Participen
• Respeten los turnos de habla y escuchen atentamente, porque deberán
defender sus ideas basándose en lo que digan sus contendores.
• No se enojen si algún debatiente dice algo contrario a sus planteamientos.
Refuten las ideas, pero no descalifiquen a quienes las expresan.
• Vuelve a las páginas 126 y 127 para completar la columna Lo que aprendí sobre argumentar por escrito y oralmente.
Érase una vez un niño que amaba a una niña, y la risa de ella era como una
Nicole Krauss pregunta que él quería pasar la vida contestando. Cuando tenían diez años,
(1974)
le pidió que se casara con él. Cuando tenían once, le dio el primer beso.
Escritora estadounidense cuyos abuelos debie-
Cuando tenían trece, se pelearon y estuvieron tres semanas sin hablarse.
ron emigrar desde distintos lugares de Europa
a la capital de Inglaterra, Londres, a causa de la Cuando tenían quince, ella le enseñó la cicatriz del pecho izquierdo. Su
Segunda Guerra Mundial y el Holocausto. Es a amor era un secreto que no revelaron a nadie. Él le prometió que no que-
ellos a quienes dedica su novela La historia del rría a ninguna otra en toda su vida. “¿Y si yo me muero?”, preguntó ella.
amor (2005), aludiendo en el relato a diversos
“Ni aun entonces”, dijo él. El día en que ella cumplió dieciséis años, él le
acontecimientos y lugares de importancia bio-
gráfica en su familia. regaló un diccionario de inglés y juntos aprendían las palabras. “¿Esto qué
es?”, preguntaba él resiguiéndole el tobillo con el índice, y ella buscaba la
palabra. “¿Y esto?”, preguntaba él dándole un beso en el codo. “Elbow!”.
“¿Qué palabra es esa?”, y entonces él lo lamía y ella se reía bajito. “¿Y esto
qué es?”, preguntaba él rozándole con el dedo la suave piel detrás de la
oreja. “No lo sé”, respondía ella, apagando la linterna y echándose de es-
paldas con un suspiro. Cuando tenían diecisiete años hicieron el amor por
primera vez sobre un montón de paja, en un granero. Después, cuando
ocurrieron cosas que nunca hubieran podido imaginar, ella le escribió en
una carta: “¿Cuándo aprenderás que no hay una palabra para cada cosa?”.
Érase una vez un muchacho que amaba a una muchacha que tenía un
padre que fue lo bastante listo como para gastarse hasta el último zloty en
enviar a su hija pequeña a América. Al principio ella no quería ir, pero el
chico también sabía ya lo suficiente como para pedirle que se fuera, y le
juró por su vida que ganaría dinero y encontraría la manera de seguirla. Así
zloty: moneda polaca.
pues, ella se marchó. Él consiguió trabajo en la ciudad vecina, de portero
en un hospital. Por las noches escribía el libro. Le envió una carta en la
que copió once capítulos en letra muy pequeña. Ni siquiera sabía si ella la
recibiría. Ahorraba cuanto podía. Un día lo despidieron. Nadie le dijo por
qué. Volvió a casa. En el verano de 1941, los Einsatzgruppen1 penetraban
1
Los Einsatzgruppen fueron escuadrones especiales de la policía militar nazi cuya misión era de-
tectar y asesinar a judíos, gitanos y personeros políticos contrarios al régimen de Hitler.
Everett Historical-Shutterstock.com
la cama. Al cabo de una semana, el hijo del dueño del taller fue a verla.
comadrona: persona que asiste a quien da Le llevaba comida y le puso un ramo de flores en un jarrón al lado de la
a luz. cama. Cuando se enteró de que estaba embarazada, llamó a una comadro-
na. Nació un niño. Un día la muchacha se incorporó en la cama y vio al
hijo del dueño mecer al niño al sol. Al cabo de unos meses, ella accedió a
casarse con él. Dos años después, tuvo otro hijo. 2
El hombre que se había hecho invisible escuchó todas estas cosas, de pie
en la sala. Tenía veinticinco años. Había cambiado tanto desde la última vez
que había visto a la muchacha que ahora una parte de él quería soltar una
risa fría y dura. Ella le dio una pequeña foto del niño, que entonces tenía
2 Estrategia. ¿Qué ocurrirá en el reencuen- cinco años. Le temblaba la mano. Le dijo: “Dejaste de escribir. Pensé que
tro entre los protagonistas del relato? habías muerto”. Él miró la foto del niño que cuando creciera se parecería
Piensa en los indicios que da el texto. a él y, aunque esto él no podía saberlo, iría a la universidad, se enamoraría
y desenamoraría y sería un escritor famoso. “¿Cómo se llama?”, preguntó.
“Le puse Isaac”, dijo ella. Se quedaron en silencio largo rato, mientras él
miraba la foto. Al fin pudo decir dos palabras: “Ven conmigo”. De la calle
subían gritos de niños. Ella apretó los párpados. “Ven conmigo”, repitió
él alargando la mano. A ella le resbalaban lágrimas por las mejillas. Tres
veces se lo pidió. Ella negó con la cabeza. “No puedo”, dijo. Miraba el
suelo. “Por favor”, dijo ella. Así pues, él hizo lo más difícil que había hecho
en su vida: cogió el sombrero y se fue. Y si el hombre que una vez fue el
chico que prometió no enamorarse de ninguna otra muchacha mientras
Vocabulario. Escribe un sinónimo que viviera cumplió su promesa, no fue por terquedad, ni siquiera por lealtad.
resulte adecuado para el término. No pudo evitarlo. Después de haber estado escondido tres años y medio,
inconcebible: no parecía inconcebible esconder su amor por un hijo que no sabía que él
existía. No, si eso era lo que quería la única mujer a la que él amaría en su
vida. Al fin y al cabo, ¿qué puede significar esconder una cosa más, para
un hombre que ya ha desaparecido por completo?
José Saramago
Que tire la primera piedra quien nunca haya tenido manchas de emigración José Saramago
ensuciándole el árbol genealógico… Tal como en la fábula del lobo malo que (1922-2010)
acusaba al inocente corderito de enturbiarle el agua del riachuelo donde ambos
Destacado escritor portugués y Premio No-
bebían, si tú no emigraste, emigró tu padre, y si tu padre no necesitó mudar de bel de Literatura en 1998. El texto que aquí
sitio fue porque tu abuelo, antes que él, no tuvo otro remedio que irse, cargan- leerás es parte de su obra póstuma El último
do la vida sobre las espaldas, en busca del pan que su tierra le negaba. Muchos cuaderno, en la que se recogen los textos que
portugueses murieron ahogados en el río Bidasoa cuando, noche oscura, inten- escribió en su blog entre el 23 de marzo de
taban alcanzar a nado la orilla de allá, donde se decía que el paraíso de Francia 2009 y el 2 de junio de 2010 (16 días antes de
comenzaba. Centenares de miles de portugueses tuvieron que someterse, en morir), y en los que abordó diversos temas de
actualidad, demostrando su profundo com-
la llamada culta y civilizada Europa de más allá de los Pirineos, a condiciones de promiso social.
trabajo infames y a salarios indignos. Los que consiguieron soportar las violen-
cias de siempre y las nuevas privaciones, los sobrevivientes, desorientados en
medio de sociedades que los despreciaban y humillaban, perdidos en idiomas
que no podían entender, fueron poco a poco construyendo, con renuncias y
sacrificios casi heroicos, moneda a moneda, centavo a centavo, el futuro de sus
descendientes. Algunos de esos hombres, algunas de esas mujeres, no perdieron
ni quieren perder la memoria del tiempo en que tuvieron que padecer todos
los vejámenes del trabajo mal pagado y todas las amarguras del aislamiento
social. Gracias les sean dadas por haber sido capaces de preservar el respeto
que debían a su pasado. Otros muchos, la mayoría, cortaron los puentes que los árbol genealógico: representación gráfica
donde se muestran los parentescos de una
unían a las horas sombrías, se avergonzaron de haber sido ignorantes, pobres, a
familia, permitiendo identificar los antepa-
veces miserables, se comportan, en fin, como si una vida decente, para ellos, solo
sados y descendientes de una persona.
hubiese comenzado verdaderamente el día felicísimo en que pudieron comprar
infame: muy malo.
su primer automóvil. Esos son los que estarán siempre dispuestos a tratar con
vejamen: humillación.
idéntica crueldad e idéntico desprecio a los emigrantes que atraviesan ese otro
Bidasoa, más ancho y más hondo, que es el Mediterráneo, donde los ahogados preservar: conservar, guardar.
El río Bidasoa fluye por el norte de España y desemboca en el mar Cantábrico, siendo el límite
natural entre este país y Francia. En la imagen, la desembocadura del río Bidasoa en el Cantábrico.
Aljndr • Shutterstock
calvario: martirio, suplicio. abundan y sirven de pasto a los peces, si la marea y el viento no prefieren
empujarlos hasta la playa, mientras la guardia civil no aparece para levantar los
cadáveres. Los sobrevivientes de los nuevos naufragios, los que pusieron pie
en tierra y no fueron expulsados, tendrán a su espera el eterno calvario de la
explotación, de la intolerancia, del racismo, del odio por su piel, de la sospecha,
de la humillación moral. El que antes había sido explotado y perdió la memoria
de haberlo sido, explotará. El que fue despreciado y finge haberlo olvidado, afi-
nará su propia manera de despreciar. Al que ayer humillaron, humillará hoy con
más rencor. Y ahí están, todos juntos, tirándoles piedras al que llega a la orilla
de acá de este Bidasoa, como si nunca hubiesen emigrado ellos, o los padres, o
Vocabulario. Escribe un sinónimo que resulte los abuelos, como si nunca hubiesen sufrido de hambre y de desesperación, de
adecuado al contexto.
angustia y de miedo. En verdad, en verdad os digo, hay ciertas maneras de ser
despreciado: feliz que son simplemente odiosas.
• Justifica tu evaluación comentándosela a tu compañero o compañera y explicando los desafíos que piensas que te
quedan por superar.
2. ¿Qué metas de las que te propusiste en la página 127 efectivamente lograste y cuáles consideras que no alcanzaste a
lograr? Coméntalo con tu compañero o compañera de banco.
3. Las estrategias que definiste para lograr tus metas (página 127), ¿fueron efectivas? ¿Qué podrías haber hecho diferente y
qué harás distinto en una próxima oportunidad? Escribe la evaluación en tu cuaderno y tenla en cuenta para tu trabajo
de la próxima unidad.
4. Sintetiza los aprendizajes alcanzados en la unidad completando en tu cuaderno un esquema como el siguiente. Guíate
por el ejemplo:
¿Qué actitud(es)
¿Qué aprendí? ¿Cómo lo aprendí?
necesité para lograrlo?
• Las razones por las que las • Leyendo columnas de opinión. • Disposición a escuchar a los
personas migran de un país a otro. • Reflexionando y discutiendo con demás.
mis compañeros. • Trabajar colaborativamente.
• Investigando en distintas fuentes. • Interés ante nuevos desafíos.
En la unidad leíste narraciones literarias que abordaban la experiencia de la migrancia y del exilio. ¿Cuál fue la lectura que
más te hizo sentido o que te permitió explorar una dimensión especial acerca de estos temas? Escribe tu análisis.
4
car bic La a amidad de n
i s
adas deón U cara bició4
Para comenzar
1. Observa la imagen de esta página y lee la información sobre 2. Presta atención a la postura de Macbeth y a los elementos
Macbeth. ¿Cómo describirías la situación en que se encuentra que porta (corona y espada). ¿Qué crees que está pensando
el personaje? Coméntalo con tu curso. o sintiendo? Escribe tus ideas.
A partir de la lectura de obras dramáticas y de textos de los • Evaluarás mensajes de los medios de comunicación para
medios de comunicación, te formarás una visión crítica sobre analizar la visión de mundo que comunican y su influencia
la conducta humana, especialmente en lo relacionado con la en el receptor.
ambición y el poder. Además:
• Escribirás una crónica periodística para dar a conocer los
• Analizarás los elementos que influyen en la puesta en esce- sueños y las ambiciones de distintas personas.
na de una obra dramática para apreciar la atmósfera que se
• Participarás en un foro para reflexionar sobre las diferentes
construye.
dimensiones de la ambición.
Explora
3. A partir del texto de esta página, ¿estás de acuerdo con que 4. ¿Qué cosas piensas que ambicionan las personas? Menciona
la ambición puede ser algo positivo? Discútelo con tu curso dos con sus respectivos ejemplos.
y fundamenta tu opinión con una razón.
Descubrir
1. ¿Por qué los cambistas serían asociados con la ambición y la avaricia? Explica
en qué se distinguen estos dos términos.
2. ¿Crees que los cambistas tenían algún tipo de poder gracias a su labor?
Discútelo con tu compañero o compañera de banco.
3. A partir de tu respuesta anterior, ¿qué otros tipo de “poder” conoces? Ejem-
plifica y explica.
4. ¿Crees que en la actualidad el dinero entrega algún tipo de poder? De ser así,
¿cómo piensas que se usa ese poder? Discútelo con tu compañero o compa-
ñera de banco. Escriban sus conclusiones para luego comunicarlas al curso.
5. Según lo trabajado en las actividades anteriores, ¿de qué manera piensas
que se relaciona la “ambición” con el “poder”?
6. En esta unidad analizarás las distintas dimensiones que puede tener la am-
bición y su relación con el poder. ¿Por qué resulta interesante reflexionar
sobre este tema? Escribe lo que piensas y tenlo en cuenta durante el trabajo
de esta unidad.
El avaro
Molière
Acto I
Escena IV
uno y que nada cuesta? Apuesto a que hay más de veinte pistolas
en cintas y pelucas, y veinte pistolas colocadas al doce por ciento,
es
Conflicto
Escriban las conclusiones a las que lleguen 7. Vuelve a observar la pintura El cambista y su mujer de la página 176. Luego
luego del diálogo y compártanlas con el reúnete con tu compañero o compañera de banco y dialoguen a partir de
curso. las siguientes preguntas:
a. ¿De qué manera se relaciona la pintura con el fragmento leído de El avaro?
b. ¿Qué aspectos humanos representan la pintura y el personaje de Har-
pagón?
c. ¿Qué piensan que trataron de comunicar Marinus van Reymerswaele y
Molière con sus respectivas obras?
Está en la élite del fútbol mundial, pero Arturo Vidal es ambicioso y quiere
más. El volante de la Selección chilena contó cuáles son sus planes y anhelos
para el futuro, tanto en su club como en la Roja.
“Quiero ser el jugador más importante en la historia del fútbol chileno, de-
jando bien parado al país”, aseguró el mediocampista en conversación con
Radio ADN, recalcando que “mi sueño es ganar la Champions y el Mundial1.
En Alemania debo ganar todo lo que me toque jugar”.
Con respecto al combinado nacional, el “Rey” fue enfático en señalar
que aspiran alto para el próximo Mundial, reconociendo que junto a sus
Publimetro (2016). El ambicioso Arturo Vidal: “Quiero ser el jugador más importante en la historia
del fútbol chileno”. Recuperado el 21 de febrero de 2017 de https://www.publimetro.cl/cl/grafico-
chile/2016/12/15/ambicioso-arturo-vidal-quiero-jugador-mas-importante-historia-futbol-chileno.html
En las actividades anteriores, recordaste algunos aspectos de las obras dramáticas y de los mensajes que transmiten los
medios de comunicación. A continuación, escribe lo que ya sabes sobre lo que revisarás en esta unidad. Luego, en las
distintas actividades, volverás a esta página para completar la columna Lo que aprendí.
… las obras dramáticas? Responde luego de trabajar las páginas 199 a 201.
… analizar los mensajes que transmiten los medios de Responde luego de trabajar las páginas 208 y 209.
comunicación?
… escribir crónicas periodísticas? Responde luego de trabajar las páginas 220 a 223.
Considerando los conocimientos previos que apuntaste en la tabla anterior, ¿qué tan preparado o preparada te sientes
para comenzar el trabajo de esta unidad? Escoge la máscara que represente tu nivel.
• Si escogiste la máscara 2 o 3, explícale a tu compañero o compañera de banco cómo te vas a preparar para comenzar
el trabajo de la unidad.
Ahora define qué desearías profundizar en relación con los objetivos de la unidad (revisa Conoce tus objetivos, en la
página 175). Aquí te proponemos algunas metas, las que puedes complementar con otras que también te interese lograr.
En relación con • Reconocer los elementos que construyen la atmósfera de una obra dramática.
los contenidos • Determinar el mensaje que comunica un texto de los medios de comunicación.
Mi propia meta:
En relación con • Interpretar los elementos que influyen en la puesta en escena de una obra dramática.
las habilidades
Mi propia meta:
En relación con • Valorar el diálogo como medio para compartir ideas y reflexiones con otras personas.
las actitudes
Mi propia meta:
Elige una de tus metas y reconoce qué obstáculos podrías tener para lograrla. Planifica las estrategias que pondrás en juego
para superar esas dificultades. En tu cuaderno, puedes diseñar estrategias para tus otras metas.
Reconocer los
quién
elementos
cuenta laque
historia
influyen
y qué
en término en contexto
Qué
pistas
la atmósfera
entregay puesta
sobre elendesarrollo
escena de deuna
los
acontecimientos.
obra dramática. Cuando leemos y nos encontramos con una palabra cuyo significado
desconocemos, usamos diferentes formas para comprenderla, como
Analizando los diálogos de los personajes, inferir su significado a partir del contexto, preguntarle a otra persona,
Analizando la voz del narrador y el actuar
Cómo
Para profundizar en la comprensión del corresponde a partir del contexto en que se encuentra.
narrador en nuestra interpretación de las
conflicto humano que se representa.
acciones narradas. Lee el siguiente fragmento y las acepciones que se entregan del término
subrayado.
Como ves, la síntesis no emplea las mismas palabras del texto leído, sino que
lo parafrasea, es decir, formula el contenido usando palabras diferentes, pues el
propósito es que el lector pueda plasmar su comprensión, a la vez que rescata
el contenido principal de cada parte del texto.
• Después de leer cada párrafo, pregúntate qué información presenta: ¿una causa?, ¿un efecto?, ¿un de-
sarrollo histórico?, ¿un problema o la solución de algo?, ¿un ejemplo?, etc. Cuando hayas determinado
la respuesta, anótala al costado. Por ejemplo, en el fragmento anterior sobre la obra Macbeth se podría
consignar la siguiente nota: “La relevancia de Macbeth entre las obras de Shakespeare”.
• Si en el párrafo que lees aparecen datos que estimas de suma importancia, como un nombre, una fe-
cha o un lugar, y piensas que no basta con subrayarlos, puedes consignar esa información al costado.
• Si te surgen preguntas mientras vas leyendo, anótalas al margen, lo mismo que las ideas que te surjan
o las conexiones que vayas estableciendo, ya que esto te ayudará a profundizar en la comprensión de
lo que lees.
Aplica estas estrategias u otra de las que ya conoces a la lectura de los dos
textos que leerás en esta subunidad.
Contexto de producción
Durante el Renacimiento, Inglaterra vive un período de esplendor teatral. Es
la época de dramaturgos que alcanzan gran renombre, como Thomas Kyd,
Christopher Marlowe, Ben Jonson y William Shakespeare. Gracias a estos drama-
turgos de los siglos XVI y XVII, el teatro adquiere sus características modernas,
especialmente por la valoración de la vida humana que surge como base del
pensamiento renacentista.
La literatura antigua pretendía representar un mundo ideal, de modo que, por
ejemplo, en el teatro griego los conflictos nacían del destino previsto por los
dioses para los personajes. La literatura moderna, en cambio, aspira a reflejar
la vida real, y los conflictos de los personajes teatrales tendrán mucho que ver
con sus sentimientos, vicios y virtudes, así como con su propia historia y con el
ambiente que los rodea.
Fotograma del filme Shakespeare in love (1998), Buen ejemplo de todo esto son las 37 obras teatrales que se conservan de Wi-
protagonizada por Joseph Fiennes.
lliam Shakespeare, en las que se mezclan el verso y la prosa. En estas piezas, igual
que en la vida, aparecen juntos lo sublime y lo realista, lo trágico y lo cómico, lo
importante y lo intrascendente.
A continuación, te invitamos a leer un artículo en el que se abordan algunos
aspectos del drama de Shakespeare a partir de una de sus principales obras:
Macbeth, de la que luego podrás leer un fragmento.
M
acbeth es la tragedia de la ambición, que se desarrolla hasta adquirir
1 ¿Qué recuerdas de la tragedia clásica?
¿Qué papel juega el destino en ese proporciones épicas. Inferior a otras obras de Shakespeare, como
género? Hamlet y El rey Lear, en cuanto estas exploran el entendimiento y
las pasiones humanas, las aventaja en tensión dramática. Sin temor a error
puede sostenerse —aun no olvidando las más sombrías creaciones del teatro
de Esquilo, cuya línea continúa— que Macbeth es la tragedia por excelencia. Su
deslumbrante hermosura se sustenta, a nuestro modo de entender, en el per-
fecto desarrollo de la acción y en el relieve inmortal que Shakespeare ha sabido
Descubrir infundir a los personajes. 1
Esquilo (525-456 a. C.), dramaturgo griego Los sucesos históricos en que se ha inspirado el autor se hallan en una obra
considerado uno de los tres grandes trágicos impresa por primera vez en París, en 1526, titulada Scotorum Historiae, de Héctor
junto con Sófocles y Eurípides. Destaca el he- Böethius. Este tratado, en que la historia, la tradición y la fábula se encuentran
cho de aumentar de uno a dos el número de
mezcladas estrechamente, fue traducido en 1541 en dialecto escocés por John
actores en escena y redujo la importancia del
coro, dando prioridad a los diálogos. De él se Ballenden, el que a su vez fue recopilado por Raphael Holinshed en el libro
conservan siete obras, entre las que se cuenta Crónicas de Inglaterra, Escocia e Irlanda de 1577, el que aprovecha Shakespeare
la trilogía Orestíada, Los siete contra Tebas y no solo para componer Macbeth, sino todos los dramas en que escenifica la
Prometeo encadenado. historia de Escocia e Inglaterra. El dramaturgo trata con entera libertad los
Actividades
Desarrolla las siguientes actividades en tu cuaderno.
1. Menciona dos ideas señaladas en el artículo sobre la obra Macbeth de William
Shakespeare. Compara tu respuesta con la de tu compañero o compañera.
2. ¿Qué relación existe entre la obra Macbeth de Shakespeare y la historia de
Escocia? ¿Qué alcances tiene esta relación para el autor del artículo?
Para comenzar su investigación, visiten los 3. Vocabulario. ¿Por qué se califica de usurpador a Macbeth? Infiere la respues-
siguientes enlaces: ta a partir del contenido del artículo y compárala con la de tu compañero.
• http://hrld.us/2raHk68
4. ¿Por qué se incluirán citas de los académicos Hazlitt y Campbell?
• http://bit.ly/1SoUnaK
• http://bit.ly/2qpLVil 5. Estrategia. Lee la cita de William Hazlitt que se incluye en el artículo (tercer
párrafo) y sintetiza su contenido. Luego, compara tu respuesta con la de tu
Tengan en cuenta las pautas que se entre-
compañero o compañera, modificando lo que estimes necesario.
gan en el anexo Métodos para investigar
de la página 340 para guiar su trabajo. 6. A partir de tu respuesta anterior, ¿cómo piensas que es la naturaleza de los
personajes y del conflicto que se desarrolla en Macbeth?
2. Luego de investigar, reúnanse con otra pareja y dialoguen sobre la siguiente pregunta: ¿de qué manera la forma del
escenario o del teatro influye en la recepción que el público tiene de una obra?
Prepara tu lectura
Estrategia
Como revisaste en la Unidad 2, la acción de las obras dramáticas se desarrolla mediante el diálogo de los personajes, razón
por la que es fundamental comprender la situación en que estos se encuentran, qué es lo que dicen y qué es lo que ha-
cen. Este seguimiento lo puedes hacer aplicando el subrayado o las notas al margen cuando consideres que estás frente a un
diálogo o acción importante para el desarrollo de la obra. Observa el siguiente análisis de un fragmento de la obra Macbeth:
• Aplica esta estrategia a la lectura del fragmento de Macbeth, que encontrarás en las próximas páginas.
(Sale el Mensajero.)
(Entra Macbeth.)
Acto I – Escena VI
(Salen.)
Que quería comer pescado, pero no se atrevía a mojarse, según un proverbio inglés.
3
Profundiza la lectura
Desarrolla las siguientes actividades en tu cuaderno.
Localizar información
1. ¿Cuál es el contenido de la carta que recibe Lady Macbeth? ¿Por qué es im-
portante para el desarrollo de la acción?
2. ¿Qué temor surge en Lady Macbeth luego de leer la carta? Subraya los frag-
mentos en que se muestra su preocupación.
3. ¿En qué consiste el plan que Lady Macbeth y Macbeth elaboran para acabar
con la vida del rey Duncan? Resúmelo.
Es una idea o imagen acerca de Estas creencias forman parte de nuestra vida cotidiana
¿Qué es un
un grupo determinado y que es y dan cuenta de una visión parcial y simplificada de la
estereotipo?
compartida culturalmente. realidad, que en muchas ocasiones es asimilada como
verdadera. El principal problema se produce cuando
los estereotipos, en combinación con los prejuicios,
son utilizados para promover y justificar distintas
formas de discriminación: étnica, etaria, de género o
Es la opinión negativa o desfavorable social. Por ello, es importante ser conscientes de las
¿Qué es un sobre alguien o algo, que es asumida creencias que configuran nuestra percepción de la
prejuicio? previamente y sin tener información realidad y evaluarlas antes de seguir comunicándolas.
suficiente ni fundamentos válidos.
La atmósfera dramática
La atmósfera corresponde al ambiente psicológico o físico en que se desarro-
lla la acción. En el caso de una obra dramática, está dada por los elementos
que le otorgan a una escena cierta carga emotiva, tales como los diálogos, los
monólogos, las acciones y actitudes de los personajes, y las acotaciones que
entregan información sobre las actuaciones o la puesta en escena. Observa el
aporte de cada uno de ellos:
Las acciones también revelan una carga emotiva importante que influye
en generar una atmósfera particular. Por ejemplo, en la obra Fuente Ove-
juna que leíste en la página 113 de la Unidad 2, el momento en que el
pueblo se subleva y sale a la calle, carga a la escena de una atmósfera de
alteración y rebeldía. Es preciso señalar que este elemento cobra mayor
relevancia en una puesta en escena, donde las actuaciones imprimen
un grado importante de expresividad a la acción.
¿Qué desafíos te presentó la lectura de obras dramáticas? Piensa en tu proceso de lectura y en las diferencias que notaste
en comparación a cuando lees un cuento o un poema. Luego, comenta con tu compañero o compañera de banco las si-
guientes preguntas:
• ¿En qué centraste tu atención durante la lectura? ¿Cómo ayudó esto a tu comprensión?
• ¿En qué te fijarás la próxima vez que leas una obra dramática para mejorar tu comprensión lectora?
• Vuelve a la página 184 para completar la columna Lo que aprendí sobre las obras dramáticas.
a partir de los criterios de veracidad y Lo anterior supone que, para comprender el sentido de un mensaje, no
suficiencia.
basta con que el receptor entienda las oraciones y el significado de las
palabras que lo componen. El lenguaje es más complejo que eso, pues
Para qué
Para comprender el mensaje y determinar nos obliga a interpretar el uso y la connotación de ciertas palabras de-
la visión de mundo que se comunica. pendiendo del contexto en que se emiten, lo que a su vez está deter-
minado por aspectos sociales y culturales. Por ejemplo, en la página 199
analizaste un fragmento en que Macbeth habla del “indómito temple”
Activa tu pensamiento de su esposa, cualidad que, en el siglo XVI, resultaba deseable en un
hombre, no en una mujer.
• ¿Qué función social cumplen los medios de
comunicación? El reportaje que leerás en las páginas siguientes trata de cómo una sim-
ple palabra tiene connotaciones muy distintas cuando se la emplea
para referirse a un hombre o a una mujer en la actualidad. Te invitamos
a reflexionar críticamente sobre este tipo de situaciones.
Prepara tu lectura
Estrategia
• ¿En qué te fijas al momento de evaluar la Los reportajes suelen incluir testimonios y opiniones de protagonistas,
información que entrega una noticia o un testigos, especialistas o implicados en los hechos, quienes a través
reportaje? de sus palabras revelan una visión subjetiva de los sucesos o temas
abordados. Por esta razón es importante reconocer quién habla, de
qué habla y qué punto de vista comunica. Observa el ejemplo ex-
traído del reportaje que luego leerás:
El fragmento incluye dos ideas u opiniones
de Stephanie Clifford.
¿Está el mundo preparado para las mujeres ambiciosas? ¿O simplemente la El filme El diablo viste a la moda (2006) es una
ambición es un concepto demasiado agresivo para las aspiraciones de las comedia dramática dirigida por David Frankel,
mujeres? 1 cuyas protagonistas son Miranda Priestly (Me-
ryl Streep) y Andrea Sachs (Anne Hathaway).
Quizá la verdadera razón es que hombres y mujeres tienen diferentes percep- Miranda es directora de la importante revista
ciones sobre la palabra “ambición”, su significado y sus consecuencias. Hablamos de moda Runway y se caracteriza por ser
con cuatro directivas sobre lo que significa para ellas la palabra “ambición” y por perfecta en todo lo relacionado con su tra-
bajo; mientras que Andrea es una periodista
qué consideran que es un término con tan mala prensa cuando se le atribuye
recién titulada que trabaja como asistente de
a una mujer. Miranda e intenta cumplir con las exigencias
Todos hemos escuchado comentarios despectivos sobre la ambición de alguna del puesto. Una buena historia para analizar
distintas dimensiones de la ambición. En la
conocida, amiga, jefa o directiva de una empresa. La que más alto ha llegado,
imagen, Meryl Streep en el papel de Miranda.
rompiendo techos de cristal y convenciones. Y muchas de esas veces la palabra
“ambiciosa” tenía un tinte negativo. Como si esa pasión, entrega y horas de
trabajo extra fueran algo realmente malo.
La palabra “ambición” y las mujeres no siempre han combinado bien. Hace
ya muchos años que tenemos asumido que no podemos ambicionar tenerlo
todo: una carrera profesional exitosa y una vida familiar impecable. Pero eso
no significa que no podamos soñar tan alto como nuestros compañeros de
trabajo. 2
http://dle.rae.es ambición
1. f. Deseo ardiente de conseguir algo,
especialmente poder, riquezas, dignidades o fama.
2. f. Cosa que se desea con vehemencia. Su mayor
ambición es vivir en el campo.
a priori: antes de examinar el asunto de La ambición, a priori, no parece una palabra negativa según el resultado de la
que se trata. RAE. Todo lo contrario, es el deseo de llegar más allá, de descubrir nuevos te-
rritorios, de explorar vías para conseguir mejorar nuestra vida… La razón por
la que la humanidad ha ido evolucionando a lo largo de los años.
Es evidente que las chicas jóvenes deben ser más ambiciosas que los chicos de
3 ¿Qué te comunica el uso de la expresión su edad. O al menos eso es lo que interpretamos del hecho de que sean más en
subrayada? ¿Cómo es el tono empleado la universidad y se gradúen en mayor número. Pero, sin embargo, sabemos que
por la redactora del reportaje? la realidad es muy diferente: todavía hay una baja representación de las mujeres
4 ¿Qué prejuicios respecto de hombres en los puestos directivos y una gran desigualdad salarial. 3
y mujeres deja ver Clifford en su Pero el asunto es más complicado: “cuando escuchas decir que una mujer es
testimonio?
ambiciosa hay un tinte peyorativo que no ocurre con los hombres”, explica la
periodista del New York Times Stephanie Clifford, autora del libro Todo el mundo
se levanta. “Si escuchas de una mujer que es ambiciosa, probablemente no que-
rrás relacionarte con ella”. 4
Para Clara Resgos, responsable del área del cliente de una gran empresa espa-
ñola, también es una palabra que suele evitar. Ella prefiere usar otros términos,
como “avance” o “progreso” para definir su actitud. Para Resgos, la ambición
es comprometerse con el trabajo que realiza, no con el cargo que pone en
su tarjeta: “considero que hay que hacer lo que uno hace sin dejar de ser fiel
Rus, R. (2017). ¿Por qué la palabra “ambición” es peyorativa cuando hablas de una mujer? Recuperado el 11
de mayo de 2017 de https://www.trendencias.com/psicologia-1/por-que-la-palabra-ambicion-es-peyorativa-
cuando-hablas-de-mujeres (Fragmento).
Profundiza la lectura
Desarrolla las siguientes actividades en tu cuaderno.
Localizar información
1. ¿Cuál es el tema del reportaje leído? Destaca las palabras que te permiten
determinarlo.
2. Estrategia. La redactora del reportaje consultó distintas fuentes para desa-
rrollar el tema del texto. ¿A quiénes entrevistó? Subraya sus nombres, cargo
y la idea principal que cada una plantea en su testimonio.
3. ¿Qué connotaciones se atribuyen al adjetivo “ambicioso” al momento de
aplicarlo a hombres y mujeres? Trabaja con tu compañero o compañera
de banco completando las siguientes fichas con información del reportaje.
Los dos puntos constituyen un signo ortográfico que, como la coma y el punto y coma, delimita unidades sin-
tácticas menores al enunciado. A continuación, se ejemplifican algunos de sus usos para que los apliques en los
textos que escribes:
Para introducir una verificación, una “Hace ya muchos años que tenemos asumido que no podemos ambicionar
explicación o una ejemplificación. tenerlo todo: una carrera profesional exitosa y una vida familiar impecable”.
Para introducir una cita empleando “Carmen Rodríguez Mazo coincide en parte con esta reflexión: ‘los hombres no
el estilo directo. suelen plantearse este tipo de objetivos […]’”.
Para introducir una conclusión, Existen palabras que no connotan lo mismo para hombres y mujeres:
consecuencia o resumen. construyen estereotipos y generan prejuicios.
• Redacta un párrafo en el que entregues tu opinión sobre el tema del reportaje leído y emplees uno de los usos
de dos puntos aquí revisados. Luego, intercambia tu escrito con tu compañero o compañera de banco para
revisar y corregir.
¿Por qué resulta confiable la explicación de La ambición, a priori, no parece una palabra negativa según el resultado de la
este párrafo? RAE. Todo lo contrario, es el deseo de llegar más allá, de descubrir nuevos
Porque se formula a partir de la definición territorios, de explorar vías para conseguir mejorar nuestra vida… La razón
que entrega el diccionario de la RAE, una
por la que la humanidad ha ido evolucionando a lo largo de los años.
fuente confiable y válida socialmente.
Para Ana Martín, directora de planificación estratégica de una agencia de ¿Por qué resulta confiable la opinión de
medios y abanderada de la iniciativa Walk the Talk para “empoderar” a este párrafo?
las mujeres frente a los hombres a nivel laboral, la respuesta es parecida: Porque la formula una directiva que, por
“desgraciadamente, sí. Suena negativa, como tantas otras cosas que aplicadas su experiencia, cuenta con una opinión
a un hombre son maravillosas, pero no en el caso femenino”. autorizada.
• Luego de trabajar estas páginas de tu libro, ¿cambió tu forma de leer los mensajes que transmiten los medios masivos de
comunicación? ¿Por qué?
• Comenta con tu compañero o compañera de banco en qué aspectos te fijarás al momento de evaluar una noticia, un
reportaje u otro texto periodístico.
• Escribe en un papel y en no más de diez líneas por qué es necesario evaluar los mensajes provenientes de los medios
masivos de comunicación. Luego, pega tu respuesta en el diario mural del curso. Después, comenta con tus compañeros
las distintas respuestas que cada uno entregó.
• Vuelve a la página 184 para completar la columna Lo que aprendí sobre evaluar los mensajes de los medios de comunicación.
aborda, entre otros, el tema de la ambición. da vida. El ser creado es un monstruo que finalmente se
rebela contra su creador y una sociedad que no lo acoge,
Conociendo información sobre su contexto sino que lo enjuicia por existir.
Cómo
Frankenstein o
Para qué
cómo los prodigios del ojo y del cerebro eran la herencia del gusano. Me
detuve a examinar y analizar todas las minucias que componen el origen,
demostradas en la transformación de lo vivo en lo muerto y de lo muerto
en lo vivo. De pronto, una luz surgió de entre estas tinieblas; una luz tan
brillante y asombrosa, y a la vez tan sencilla, que, si bien me cegaba con
las perspectivas que abría, me sorprendió que fuera yo, de entre todos los
genios que habían dedicado sus esfuerzos a la misma ciencia, el destinado
a descubrir tan extraordinario secreto.
Recuerde que no narro las fantasías de un iluminado; lo que digo es
tan cierto como que el sol brilla en el cielo. Quizá algún milagro hubiera
podido producir esto, mas las etapas de mi investigación eran claras y ve-
rosímiles. Tras noches y días de increíble labor y fatiga, conseguí descubrir
el origen de la generación de la vida; es más, yo mismo estaba capacitado
para infundir vida en la materia inerte. El actor británico Boris Karloff caracterizado
como el monstruo del Dr. Frankenstein, en la
La estupefacción que en un principio experimenté ante el descubri- película de 1931 dirigida por James Whale.
miento pronto dio paso al entusiasmo y al arrebato. El alcanzar de repente
la cima de mis aspiraciones, tras tanto tiempo de arduo trabajo, era la
recompensa más satisfactoria. Pero el descubrimiento era tan inmenso y
sobrecogedor, que olvidé todos los pasos que progresivamente me habían
ido llevando a él, para ver solo el resultado final. Lo que desde la creación
del mundo había sido motivo de afanes y desvelos por parte de los sabios
se hallaba ahora en mis manos. No es que se me revelara todo de golpe,
como si de un juego de magia se tratara. Los datos que había obtenido no
eran la meta final; más bien tenían la propiedad de, bien dirigidos, poder
Fotografía del ballet Frankenstein, presentado encaminar mis esfuerzos hacia la consecución de mi objetivo. Me sentía
por el Ballet Real de Londres en 2016. como el árabe que, enterrado junto a los muertos, encontró un pasadizo
por el cual volver al mundo, sin más ayuda que una luz mortecina y apenas
suficiente.
Amigo mío, veo por su interés, y por el asombro y expectativa que re-
flejan sus ojos, que espera que le comunique el secreto que poseo; mas no
puede ser: escuche con paciencia mi historia hasta el final y comprenderá
entonces mi discreción al respecto. No seré yo quien, encontrándose usted
en el mismo estado de entusiasmo y candidez en el que yo estaba entonces,
le conduzca a la destrucción y a la desgracia. Aprenda de mí, si no por mis
advertencias, sí al menos por mi ejemplo, lo peligroso de adquirir conoci-
mientos; aprenda cuánto más feliz es el hombre que considera su ciudad
natal el centro del universo, que aquel que aspira a una mayor grandeza
de la que le permite su naturaleza.
Cuando me encontré con este asombroso poder entre mis manos, dudé
mucho tiempo en cuanto a la manera de utilizarlo. A pesar de que poseía la
capacidad de infundir vida, el preparar un organismo para recibirla, con las
complejidades de nervios, músculos y venas que ello entraña, seguía siendo
una labor terriblemente ardua y difícil. En un principio no sabía bien si
intentar crear un ser semejante a mí o uno de funcionamiento más simple;
pero estaba demasiado embriagado con mi primer éxito como para que la
imaginación me permitiera dudar de mi capacidad para infundir vida a un
mortecina: que está casi muriendo y animal tan maravilloso y complejo como el hombre. Los materiales con
apagándose. los que de momento contaba apenas si parecían adecuados para empresa
discreción: prudencia, reserva. tan difícil, pero tenía la certeza de un éxito final. Me preparé para múlti-
candidez: inocencia. ples contratiempos; mis tentativas podrían frustrarse, y mi labor resultar
imbuido: convencido profundamente finalmente imperfecta. Sin embargo, me animaba cuando consideraba los
de algo. progresos que día a día se llevan a cabo en las ciencias y la mecánica; pen-
pie: medida equivalente a 30 sando que mis experimentos al menos servirían de base para futuros éxitos.
centímetros, aproximadamente. Tampoco podía tomar la amplitud y complejidad de mi proyecto como
hálito: aliento. argumento para no intentarlo siquiera. Imbuido de estos sentimientos,
• Luego de leer el fragmento de Frankenstein, ¿te interesaría leer la novela completa o ver alguna de sus adaptaciones al
cine? Coméntalo con tu compañero o compañera de banco.
• ¿Piensas que la ambición, el poder y la ciencia son temas interesantes de tratar mediante una novela? ¿Por qué?
• ¿Qué otro tema te gustaría conocer a través de la lectura de obras literarias? Averigua en la biblioteca de tu colegio o comuna.
Cultura
Petróleo, una historia de
ambición y codicia,
llega al teatro Mori Bellavista
La obra del suizo Lukas Bärfuss vuelve a cartelera este viernes,
dirigida por Sebastián Plaza. La actriz Camila Hirane encarna
a una mujer encerrada por su esposo, un obsesionado con el
oro negro.
1
Se refiere al centro Experimental de Arte La Casa Rodante, que funcionó en Recoleta entre los
años 2003 y 2014.
Bahamondes, P. (2016). Petróleo, una historia de ambición y codicia, llega al Teatro Mori Bellavista.
En La Tercera. Santiago.
Harold Mortimer es un inglés que llega a instalarse a la llamada “Isla de los bucaneros”, en el océano Pacífico, la que,
según se cuenta, posee enterrado uno de los mayores tesoros pirata que nunca antes se hayan descubierto. Mortimer llega
a la isla en busca de una rara mariposa, sin embargo, nadie cree su historia, pues piensan que viene a hacer lo que otros
ya intentaron en el pasado: encontrar el tesoro de los piratas.
Acto I – Escena 4
Enrique Bunster
(1912-1976) “La Quebrada”, muy al interior de la isla, en lo más espeso de la selva. Es de
Periodista y escritor chileno. En el ámbito del noche; la luz de la luna ilumina la espesura, comunicando a los árboles y a las
periodismo fue un gran exponente de la cró- trepadoras una tétrica apariencia. Solo se oye el canto de los grillos y el croar
nica, mientras que en la literatura incursionó de las ranas en una charca próxima… Aparecen por el fondo dos muchachos
en la novela, el cuento y el drama. Sus obras que se hallaban ocultos detrás de un tronco gigantesco. Vienen de puntillas hasta
se caracterizan por abordar temáticas profun-
damente humanas, en las que se conjugan los detenerse en el centro del lugar. Están atemorizados: miran en derredor con
anhelos, valores y vicios de sus personajes. Entre sobresalto.
su producción destacan el libro de cuentos La Muchacho 1.— Vámonos. Ya no vendrá.
primera noche galante (1933), la obra dramáti- Muchacho 2.— Chis… Espera un poco.
ca La isla de los bucaneros (1945) y la novela de
sátira política Un ángel para Chile (1959). Muchacho 1.— Es muy tarde. Ya no viene.
Muchacho 2.— ¿Tienes miedo?
Muchacho 1.— ¿Yo?... ¿Qué te crees?
Muchacho 2.— Entonces, espera.
Muchacho 1.— Te digo que ya no viene. Nadie es tan valiente para venir
solo. ¡Vámonos!
Muchacho 2.— Pues, yo me quedo.
Muchacho 1.— Pues, yo me voy. (Vase. Su compañero, al verse solo, sale co-
rriendo en su seguimiento. Se sucede un largo intervalo de silencio, hasta
que entra Mortimer por el extremo opuesto. Trae su linterna eléctrica,
que apaga y guarda al llegar; en la otra mano tiene la redecilla para
cazar insectos. Echa un suspiro y se enjuga la frente; luego se sienta en
un tronco, con la mayor normalidad.)
Mortimer (Observa el bosque; se sonríe.).— Beautiful place for a ghost… yes…
(Mira el denso ramaje de los árboles.) Oh, the right place… (Pausa.
Se levanta y pasea hacia adentro de la espesura. Alumbra los árboles
con el foco. Se acerca a examinar unas plantas. Finalmente vuelve a
sentarse en el tronco). Yes, the right place for a ghost…1
1
El diálogo en inglés que pronuncia Mortimer es Una voz (Hacia el fondo.).— The right place…
el siguiente: “Hermoso lugar para un fantasma…
sí… Oh, el lugar perfecto… Sí, el lugar perfecto
Mortimer (Se vuelve.).— ¡Hola! ¿Quién hay ahí?... (Escucha.) No es mi
para un fantasma”. eco, ¿eh?
Bunster, E. (1945). La isla de los bucaneros. En Teatro, 1. Publicación oficial del Teatro
Experimental de la Universidad de Chile. Santiago. (Fragmento).
• Completa la pauta de autoevaluación escribiendo en la casilla correspondiente la letra que mejor represente tu nivel de
logro respecto de los siguientes indicadores:
Saber ser Valorar las diferentes perspectivas desde las que se puede evaluar el actuar humano.
• Hasta el momento, ¿cómo evalúas tu logro de las metas propuestas? Piensa en cuáles has logrado y qué te falta por lograr.
• Las estrategias que definiste para lograr tus metas, ¿están siendo efectivas? Si consideras que no, vuelve a la página 185
y reformúlalas.
compartir tu punto de vista sobre el tema ambiciones y cómo esto se manifiesta en la vida de diferentes personas,
de la unidad en un foro. a quienes conocerás y entrevistarás. Finalmente, compartirás en un foro
las reflexiones que sobre este tema te deje la unidad.
Investigando y comunicando hechos y
Cómo
realidad y desarrollar tus habilidades Antes de comenzar a escribir tu texto, observa la siguiente crónica audio-
comunicativas. visual sobre una destacada deportista chilena. El video lo puedes revisar
en el siguiente enlace: http://bit.ly/2rytOJW
Activa tu pensamiento Luego, lee las actividades que se presentan a continuación, vuelve a ver
el video y desarróllalas en tu cuaderno.
• ¿Qué sabes sobre el género de la crónica
periodística? 1. ¿Quién es Paola Muñoz? Caracterízala a partir de lo que informa la
crónica.
2. ¿Qué sentido tiene mostrar la rutina de Paola Muñoz? ¿Con qué in-
tención piensas que se incluye esta información? Coméntalo con tu
compañero o compañera de banco.
3. Luego de concluir su entrenamiento en el Centro de Alto Rendimiento
(CAR), Paola pedalea hasta el Cajón del Maipo. Observa las siguientes
imágenes extraídas de la crónica y responde las preguntas.
A continuación, ponte en contacto con dos o tres personas que cumplan con
la característica de tener la ambición de lograr o conseguir algo y fija una cita
para conversar con ellas de forma individual. Para ello:
• Elabora tres o cuatro preguntas que te permitan saber cómo nació esa am-
bición y qué hacen o han hecho para satisfacerla.
• Guarda un registro de audio de la conversación para que luego puedas
incluir los testimonios que te resulten apropiados.
Escribir
Los pronombres personales reflejos —también conocidos como reflexivos— son aquellos que hacen referencia al
mismo sintagma nominal o pronombre que funciona como sujeto. Por ejemplo:
Como se aprecia a partir del ejemplo anterior, los pronombres reflejos hacen referencia a la misma persona que el
sujeto y pueden ir unidos al verbo o separados de él. Estos pronombres son los siguientes:
Pronombre Pronombre
Separado del verbo Unido al verbo
personal reflejo
yo me Me compré unas zapatillas. Voy a comprarme unas zapatillas.
tú te Te compraste unas zapatillas. Vas a comprarte unas zapatillas.
él / ella se Se compró unas zapatillas. Fue a comprarse unas zapatillas.
nosotros/as nos Nos compramos unas zapatillas. Iremos a comprarnos unas zapatillas.
ustedes se Se compraron unas zapatillas. Van a comprarse unas zapatillas.
ellos / ellas se Se compraron unas zapatillas. Fueron a comprarse unas zapatillas.
• Es importante que, en la revisión de los textos que escribes, evites duplicar el uso del reflexivo (“Me voy a comprarme
unas zapatillas”, “Nos vamos a reírnos mucho), ya que en la crónica que escribas debes mantener un registro formal.
Revisar
De digresión
“Voy camino a la casa de don Anselmo, que vive a cuadras
Introducen enunciados a propósito, a todo esto, dicho sea de del río. Por cierto, un barrio que me resulta familiar,
que se alejan o se paso, entre paréntesis, por cierto. ya que viví en él cerca de cuatro años, aunque pocos
relacionan distantemente recuerdos tengo de eso”.
con el tema tratado.
Editar y publicar
Presentar
Ensayen
• Si participarás en el foro sobre la ambición, relee tu crónica y toma apuntes de
las distintas reflexiones y puntos de vista que elaboraste durante ese trabajo.
• Si serás panelista o moderador en un foro sobre otro tema, busca informa-
ción consultando diversas fuentes. Recuerda revisar el anexo Métodos para
investigar (página 340) para dirigir tu trabajo.
El siguiente diagrama muestra la
• Toma apuntes de lo que te gustaría decir en tu primera participación. Te re-
organización de la sala para desarrollar
comendamos expresar solo una idea, pero bien desarrollada y apoyada en
los foros
ejemplos, hechos y experiencias. Tus otras intervenciones serán espontáneas,
en tanto dependerán del diálogo con los otros panelistas y el público.
Moderador Panelistas
Participen
• El moderador o moderadora da inicio al foro saludando a la audiencia, explica
el tema del foro y presenta a los panelistas. Cada panelista contará con cinco
minutos para presentar su punto de vista acerca del tema.
• Terminadas las intervenciones de los panelistas, el moderador les da la pala-
bra para que dialoguen entre ellos acerca de sus reflexiones. El moderador
también puede participar proponiendo preguntas.
Público
• Finalmente, el moderador da la palabra al público para que formule comen-
tarios y preguntas a los panelistas.
• ¿Qué nuevas ideas sobre la ambición desarrollaste durante el trabajo con esta subunidad? Coméntalo con tu compañero
o compañera de banco.
• ¿Qué dificultades debiste enfrentar en esta subunidad y cómo las superaste? Explica.
• Vuelve a las páginas 184 y 185 para completar la columna Lo que aprendí sobre escribir crónicas e intercambiar puntos
de vista sobre un tema.
El fragmento que leerás corresponde a una adaptación que Jean Anouilh hizo
de la tragedia Antígona de Sófocles. Antígona, hija de Edipo, se rebela ante
la ley impuesta por Creón, que le impide dar sagrada sepultura a uno de sus
hermanos muertos. Polinice y Eteocles han protagonizado una guerra civil,
enfrentándose ambos por el dominio de la ciudad de Tebas. En la batalla final,
los dos fallecen, pero Creón, olvidando los dictámenes de los dioses, ordena
que el cadáver de Polinice quede sin enterrar por ser del ejército derrotado.
Antígona, desobedeciendo la ley, ha intentado dar sepultura a su hermano,
razón por la que ahora se encuentra ante el rey en espera de su condena.
Jean Anouilh
(1910-1987)
Antígona
Jean Anouilh
Destacado escritor y dramaturgo francés. Sus
obras habitualmente presentan una fuerte
dosis de pesimismo y enfrentan la pureza de Creón (Se acerca.).— Quiero salvarte, Antígona.
los ideales de la juventud contra la hipocresía Antígona.— Usted es el rey, lo puede todo, pero eso no puede hacerlo.
y vicios de la sociedad. Además, la escritura de Creón.— ¿Te parece?
Anouilh se caracteriza por el lirismo en el uso
Antígona.— Ni salvarme, ni impedirme hacer lo que quiero. 1
del lenguaje. Entre sus obras destacan Antígona
(1942), Romeo y Jeannette (1946), Querido Creón.— ¡Orgullosa! ¡Pequeña Edipo!
Antoine (1969) y Los peces rojos (1970). Antígona.— Lo único que puede es condenarme a morir.
Creón.— ¿Y si te hago torturar?
Antígona.— ¿Para qué? ¿Para que llore, para que pida gracia, para que
1 ¿Qué es lo que quiere hacer Antígona? jure todo lo que quieran y vuelva a hacerlo otra vez cuando no
Presta atención a la introducción que se me duela ya?
entregó acerca de la obra. Creón (Le aprieta el brazo.).— Escúchame bien. Me ha tocado el papel
malo, por supuesto, y a ti el bueno. Y lo sabes. Pero no te aprove-
ches demasiado, pequeña peste... Si fuera yo un buen bruto, un
gracia: clemencia, piedad. tirano común, hace rato te hubiera arrancado la lengua, desgarra-
tirano: dicho de una persona que abusa de do los miembros con tenazas o arrojado en un pozo. Pero tú ves en
su poder. mis ojos algo que vacila, ves que te dejo hablar en lugar de llamar
furia: en la mitología griega, cada una de a mis soldados; por eso te burlas, atacas mientras puedes. ¿Adónde
las tres divinidades infernales en que se quieres ir, pequeña furia?
personificaba la venganza. Antígona.— Suélteme. Me lastima el brazo con su mano.
Antígona Creón
10. A partir de tus respuestas a las actividades 8 y 9, ¿quién crees que cuenta
con un poder mayor: Creón o Antígona? Reúnete con tres compañeros y
compañeras y discute tu punto de vista. Luego, compartan con el curso
sus conclusiones.
inherentes: inseparable a algo, unido por En este mes que tanto se va a escribir y publicar sobre las mujeres, tomémonos
su naturaleza. un momento para pensar en el poder. Sí, en vez de flores, chocolates y mensajes
tomar la batuta: contar con el poder sobre las “bondades inherentes de la mujer”, hablemos de lo que de verdad
para dirigir una organización o grupo de importa: el poder.
personas. Las mujeres podemos haber avanzado en muchos aspectos, pero todavía no
estamos tomando las decisiones que afectan nuestras vidas, nuestras organiza-
ciones, nuestras sociedades.
Miremos hacia la cima: las mujeres ocupamos hoy en día, según cifras del Ranking
de Equidad de Género en las Organizaciones2 , el 10% de los puestos de Presi-
dencia y menos del 20% de las posiciones en juntas directivas en las empresas.
En política, las mujeres ocupamos menos del 20% de los escaños de Cámara y
Senado3 , aún con la ley de cuotas (calculen sin ella).
Las mujeres estamos presentes en todos los escenarios públicos y privados, en
1 ¿A qué se refiere la emisora con “nos todas las reivindicaciones sociales, pero cuando llega el momento de tomar la
invisibilizan y nos invisibilizamos”? batuta, nos invisibilizan y nos invisibilizamos. 1
• Justifica tu evaluación comentándosela a tu compañero o compañera y explicando los desafíos que piensas que te
quedan por superar.
2. ¿Qué metas de las que te propusiste en la página 185 efectivamente lograste y cuáles consideras que no alcanzaste a
lograr? Coméntalo con tu compañero o compañera de banco.
3. Las estrategias que definiste para lograr tus metas (página 185), ¿fueron efectivas? ¿Qué podrías haber hecho diferente y
qué harás distinto en una próxima oportunidad? Escribe la evaluación en tu cuaderno y tenla en cuenta para tu trabajo
de la próxima unidad.
4. Sintetiza los aprendizajes alcanzados en la unidad completando en tu cuaderno un esquema como el siguiente. Guíate
por el ejemplo:
¿Qué actitud(es)
¿Qué aprendí? ¿Cómo lo aprendí?
necesité para lograrlo?
• Analizar la atmósfera de una obra • Leyendo obras dramáticas. • Interés por las obras leídas.
dramática. • Analizando a los personajes, sus • Disposición para compartir
diálogos y acciones. mi análisis con los de mis
• Comprendiendo las acotaciones. compañeros y compañeras.
En la unidad leíste las obras dramáticas El avaro (página 177), Macbeth (página 191), La isla de los bucaneros (página 216)
y Antígona (página 226). ¿Qué reflexión sobre la ambición y el poder te dejaron estas lecturas? ¿Crees que sus mensajes
siguen vigentes?
5
oamad 5 de Lca U ntar esderica
oaméric Conatinonidaddesd
Para comenzar
1. Considerando el contexto del Museo a Cielo Abierto, ¿cuál 2. Observa el mural de esta página. ¿Qué mensaje te transmite?
crees que es la intención de este museo y de los artistas que Escribe algunas ideas y compártelas con tu compañero o
exponen allí sus obras? Coméntalo con tu curso. compañera de banco.
RDC
9
Ventana sobre este libro
En plena era de la televisión, Borges sigue siendo un artista de la
antigua tradición del cordel. En minúsculos folletos, cuenta su-
cedidos y leyendas: él escribe los versos, talla los grabados, los
imprime, los carga al hombro y los ofrece en los mercados, pueblo
por pueblo, cantando en letanías las hazañas de gentes y fantasmas.
Yo he venido a su taller para invitarlo a que trabajemos juntos. Le
Lee el texto completo de “Ventana
explico mi proyecto: imágenes de él, sus artes de grabado, y pala- sobre este libro” en la página 48 de
bras mías. Él calla. Y yo hablo y hablo, explicando. Y él, nada. Y así tu libro.
sigue siendo, hasta que de pronto me doy cuenta: mis palabras no
tienen música. Estoy soplando en flauta quebrada. Lo no nacido
no se explica, no se entiende: se siente, se palpa cuando se mueve.
Y entonces dejo de explicar; y le cuento. Le cuento las historias de
espantos y de encantos que yo quiero escribir, voces que he reco-
gido en los caminos y sueños míos de andar despierto, realidades
deliradas, delirios realizados, palabras andantes que encontré —o
fui por ellas encontrado. Le cuento los cuentos; y este libro nace.
Explora
3. Lee el fragmento de “Ventana sobre este libro” de esta página. 4. Vuelve a mirar el mural y a leer el texto de Galeano. ¿Por
¿Qué es lo que finalmente le da vida al libro que Galeano qué crees que el ser humano tiene la necesidad de contar
tiene en mente?, ¿por qué? historias o comunicar sus ideas? Convérsalo con tu curso.
Descubrir
Antonio Pigafetta, un navegante florentino que acompañó a Magallanes Gabriel García Márquez
en el primer viaje alrededor del mundo, escribió a su paso por nuestra (1928-2014)
América meridional una crónica rigurosa que sin embargo parece una Destacado escritor y periodista colombiano
aventura de la imaginación. Contó que había visto cerdos con el ombligo y uno de los máximos representantes de la
en el lomo, y unos pájaros sin patas cuyas hembras empollaban en las corriente narrativa llamada realismo mágico.
espaldas del macho, y otros como alcatraces sin lengua cuyos picos pare- Obtuvo el Premio Nobel de Literatura el año
1982. Algunas de sus novelas más conocidas
cían una cuchara. Contó que había visto un engendro animal con cabeza y
son Cien años de soledad (1967), Crónica de
orejas de mula, cuerpo de camello, patas de ciervo y relincho de caballo. una muerte anunciada (1981) y El amor en los
Contó que al primer nativo que encontraron en la Patagonia le pusieron tiempos del cólera (1985).
enfrente un espejo, y que aquel gigante enardecido perdió el uso de la
razón por el pavor de su propia imagen.
Este libro breve y fascinante, en el cual ya se vislumbran los gérmenes
de nuestras novelas de hoy, no es ni mucho menos el testimonio más
asombroso de nuestra realidad de aquellos tiempos. Los cronistas de
Indias nos legaron otros incontables. El Dorado1, nuestro país ilusorio tan
codiciado, figuró en mapas numerosos durante largos años, cambiando
de lugar y de forma según la fantasía de los cartógrafos. En busca de la
fuente de la Eterna Juventud2 , el mítico Alvar Núñez Cabeza de Vaca meridional: relativo o perteneciente al sur.
exploró durante ocho años el norte de México, en una expedición ve-
alcatraz: tipo de ave marina.
nática cuyos miembros se comieron unos a otros y solo llegaron cinco
engendro: monstruo.
de los 600 que la emprendieron. Uno de los tantos misterios que nunca
fueron descifrados es el de las once mil mulas cargadas con cien libras enardecido: exaltado.
de oro cada una, que un día salieron del Cusco para pagar el rescate de legar: dejar, transmitir.
Atahualpa3 y nunca llegaron a su destino. Más tarde, durante la Colonia, se cartógrafo: persona que hace mapas.
vendían en Cartagena de Indias unas gallinas criadas en tierras de aluvión, venático: extravagante, demente.
1
Ciudad legendaria riquísima en oro. Primero se la ubicó en la zona central de Colombia,
pero debido al fracaso de las expediciones que salieron en su búsqueda, su posición
comenzó a variar a medida que la conquista del continente avanzaba hacia el sur.
2
Fuente legendaria que restablece la salud y devuelve la juventud a quien beba de sus
aguas o se bañe en ellas.
3
Soberano del Imperio inca en 1532 a la llegada de los españoles. En Cajamarca, norte
del actual Perú, fue hecho prisionero por Francisco Pizarro y acusado de traición por no
aceptar la fe cristiana y la autoridad del rey de España. Para recuperar su libertad, Atahual-
pa ofreció a los españoles llenar una sala con oro, trato que fue aceptado. Sin embargo,
luego Pizarro acusó a Atahualpa de traición y lo condenó a muerte.
molleja: estómago muscular que tienen en cuyas mollejas se encontraban piedrecitas de oro. Este delirio áureo
las aves. de nuestros fundadores nos persiguió hasta hace poco tiempo. Apenas
teósofo: persona que profesa la teosofía, en el siglo pasado la misión alemana de estudiar la construcción de un
conjunto de doctrinas y enseñanzas ferrocarril interoceánico en el istmo de Panamá, concluyó que el proyecto
religiosas que busca la revelación de la era viable con la condición de que los rieles no se hicieran de hierro, que
verdad mediante la comparación de la era un metal escaso en la región, sino que se hicieran de oro. 1
religión, la filosofía y la ciencia.
La independencia del dominio español no nos puso a salvo de la demen-
déspota: persona que abusa de su poder.
cia. El general Antonio López de Santana, que fue tres veces dictador
desaforado: desmedido, excesivo.
de México, hizo enterrar con funerales magníficos la pierna derecha que
había perdido en la llamada Guerra de los Pasteles. El general García
Moreno gobernó al Ecuador durante años como un monarca absoluto, y
su cadáver fue velado con su uniforme de gala y su coraza de condecora-
ciones sentado en la silla presidencial. El general Maximiliano Hernández
1 ¿Qué es un “delirio”? ¿Qué significa
“áureo”? Explica a qué refiere el escritor Martínez, el déspota teósofo de El Salvador que hizo exterminar en una
con la expresión “delirio áureo”. Después matanza bárbara a 30 mil campesinos, había inventado un péndulo para
de leer, compara tu respuesta con la de averiguar si los alimentos estaban envenenados, e hizo cubrir con papel
un compañero. rojo el alumbrado público para combatir una epidemia de escarlatina. El
monumento al general Francisco Morazán, erigido en la plaza mayor de
2 ¿Qué intenta demostrar el emisor con la
Tegucigalpa, es en realidad una estatua del mariscal Ney comprada en
referencia a estos generales?
París en un depósito de esculturas usadas. 2
Hace once años, uno de los poetas insignes de nuestro tiempo, el chi-
leno Pablo Neruda, iluminó este ámbito con su palabra. En las buenas
conciencias de Europa, y a veces también en las malas, han irrumpido
desde entonces con más ímpetus que nunca las noticias fantasmales de
Henri Rousseau: El sueño, 1910. Aunque nunca visitó la América Latina, esa patria inmensa de hombres alucinados y mujeres
Latinoamérica, el pintor francés Henri Rousseau
plasmó en varias de sus pinturas la imagen que le históricas, cuya terquedad sin fin se confunde con la leyenda. […]
sugerían los libros y enciclopedias.
Me atrevo a pensar que es esta realidad desco-
munal, y no solo su expresión literaria, la que
este año ha merecido la atención de la Acade-
mia Sueca de las Letras. Una realidad que no
es la del papel, sino que vive con nosotros y
determina cada instante de nuestras incontables
muertes cotidianas, y que sustenta un manan-
tial de creación insaciable, pleno de desdicha y
de belleza, del cual este colombiano errante y
nostálgico no es más que una cifra más señala-
da por la suerte. Poetas y mendigos, músicos
y profetas, guerreros y malandrines, todas las
criaturas de aquella realidad desaforada hemos
tenido que pedirle muy poco a la imaginación,
porque el desafío mayor para nosotros ha sido
la insuficiencia de los recursos convencionales
para hacer creíble nuestra vida. Este es, amigos,
el nudo de nuestra soledad.
García Márquez, G. (2014). La soledad de América Latina. Discurso de aceptación del Premio Nobel de
Literatura 1982. En Educere, vol. 18. Mérida: Universidad de los Andes. (Fragmento).
América Latina
Europa
6. En el quinto párrafo, García Márquez dice que “hemos tenido que pedirle
muy poco a la imaginación, porque el desafío mayor para nosotros ha sido
la insuficiencia de los recursos convencionales para hacer creíble nuestra
vida”. ¿A qué desafío se refiere García Márquez? ¿Qué es lo que cuestiona
en este párrafo?
7. Vuelve a observar el cuadro de la página 238 y a leer su pie. ¿Crees que se Reúnete con tres compañeros y
puede transmitir la esencia de un lugar a partir de lo que se ha escuchado compañeras y discute tu opinión.
o leído sobre él?
Orgullo
Rubem Fonseca
Rubem Fonseca En varias ocasiones había oído decir que por la mente de quien está mu-
(1925) riendo ahogado desfilan con vertiginosa rapidez los principales aconte-
Escritor y guionista brasileño. Sus obras desta- cimientos de su vida y siempre le había parecido absurda tal afirmación,
can por el estilo directo de la narración y por hasta que un día ocurrió que estaba muriendo y mientras moría se acordó
abordar temas que retratan la cara más dura de cosas olvidadas, de la noticia del periódico según la cual en su infancia
de la vida en la ciudad, como la pobreza, la
pobre él usaba zapatos agujerados, sin calcetines y se pintaba el dedo del
violencia, la corrupción, entre otros. El año 2004
recibió el Premio Camões, el más importante de pie para disimular el hoyo, pero él siempre había usado calcetines y zapa-
la literatura en lengua portuguesa, y en 2012, tos sin hoyo, calcetines que su madre zurcía cuidadosamente, y se acordó
el Premio Iberoamericano de Narrativa Manuel del huevo de madera muy liso y suave que ella metía en los calcetines y
Rojas.
zurcía, zurciendo todos los años de su infancia, y se acordó de que desde
niño no le gustaba beber agua y si se bebía un vaso lleno se quedaba sin
aire, y por eso permanecía el día entero sin beber una gota de líquido pues
no tenía dinero para jugos o refrescos, y que a veces a escondidas de su
madre hacía refresco con la pasta de dientes Kolynos, pero no siempre
tenían pasta de dientes en su casa, y en el momento en que moría también
se acordó de todas las mujeres que amó, o de casi todas, y también del piso
de madera roja de una casa en la que había vivido, aunque angustiado no
logró recordar qué casa era aquella, y también del reloj de bolsillo ordinario
que rompió el primer día que lo usó, y también del saco de franela azul,
y del dolor que lo había hecho arrastrarse por el suelo, y del médico que
decía que necesitaba hacerle una radiografía de las vías urinarias, y cuanto
más lo cercaba la muerte más se mezclaban los recuerdos antiguos con
los recientes, él llegando atrasado al consultorio del médico que ya estaba
vestido para salir, ya hasta había permitido que se fuera la enfermera, y el
médico con prisa, ansioso como alguien que va a encontrar a una novia
muy deseada, mandándole que se quitara el saco, se levantara las mangas
de la camisa y que se acostara en una cama metálica, explicándole que a
fin de cuentas la radiografía no se tardaría mucho, solo había que inyectar
el contraste y sacar las placas, y el médico se inclinó sobre la cama para
aplicar el contraste en la vena del brazo y él sintió el olor delicado de su
zurcir: remendar, coser la rotura de una tela. perfume y pudo observar su corbata de bolitas, y no pasó mucho tiempo
saco: chaqueta. cuando empezó a sentir que la laringe se le cerraba impidiéndole respirar
franela: tela de lana o de algodón.
y él intentó alertar al médico pero no logró emitir sonido alguno y todas
las reacciones vinieron a su mente, la noticia del periódico, el saco azul, el
contraste: sustancia que, introducida en
el organismo, hace observables, por rayos piso de madera, las mujeres, el huevo liso de madera de su madre, mien-
X u otro medio, órganos que sin ella no lo tras el médico en una esquina del consultorio hablaba por teléfono en voz
serían. baja, y como sabía que se estaba muriendo golpeó en la cama de metal con
Esto se apoya
en los siguientes
fragmentos del
cuento:
En las actividades anteriores recordaste algunos aspectos de las narraciones literarias y de la argumentación. A conti-
nuación, escribe lo que ya sabes sobre lo que revisarás en esta unidad. Luego, en las distintas actividades, volverás a esta
página para completar la columna Lo que aprendí.
… las narraciones literarias? Responde luego de trabajar las páginas 259 a 261.
… los textos argumentativos? Responde luego de trabajar las páginas 268 y 269.
Considerando los conocimientos previos que apuntaste en la tabla anterior, ¿qué tan preparado o preparada te sientes
para comenzar el trabajo de esta unidad? Marca la opción que mejor represente tu nivel.
• Si marcaste un día parcialmente nublado o nublado, explícale a tu compañero o compañera de banco cómo te vas a
preparar para comenzar el trabajo de la unidad con un día soleado.
Ahora define qué desearías profundizar en relación con los objetivos de la unidad (revisa Conoce tus objetivos, en la
página 235). Aquí te proponemos algunas metas, las que puedes complementar con otras que también te interese lograr.
En relación con • Conocer distintos recursos literarios para profundizar mi comprensión lectora.
los contenidos • Reconocer los recursos verbales empleados en una argumentación.
Mi propia meta:
En relación con • Expresar con claridad mi punto de vista al expresarme en forma oral.
las habilidades
Mi propia meta:
En relación con • Demostrar interés por reflexionar y compartir mis ideas sobre los temas propuestos en la unidad.
las actitudes
Mi propia meta:
Elige una de tus metas y reconoce qué obstáculos podrías tener para lograrla. Planifica las estrategias que pondrás en juego
para superar esas dificultades. En tu cuaderno puedes diseñar estrategias para tus otras metas.
Identificar recursos narrativos que influyen La actividad de vocabulario que aquí te presentamos no solo te servirá
Qué
en la disposición de los acontecimientos para aprender nuevas palabras, sino que también para mejorar tu com-
que se narran. prensión del lenguaje connotativo. Esta actividad consiste en prestar
atención a las imágenes que visualizas en tu mente al momento de leer
Analizando la disposición temporal de o escuchar una palabra, y a relacionar esa imagen con el contexto en
Cómo
y profundizar en la comprensión de la Por ejemplo, si estás conversando con un grupo de amigos y amigas y
historia contada. alguien pronuncia la palabra “perro”, todos sabrán a qué se hace referencia
(a un mamífero cuadrúpedo que ladra), pero cada uno visualizará en su
mente una imagen de “perro” distinta. Observa:
Activa tu pensamiento
• ¿Qué recuerdas sobre las narraciones
literarias?
Perro
Aplica estas estrategias u otra de las que ya conoces a la lectura de los diferentes
textos que leerás en esta subunidad.
Contexto de producción
María Luisa Bombal (1910-1980) es una de las escritoras fundamentales de Chile.
En una sociedad conservadora en la que el rol de la mujer se limitaba al espacio
del hogar, Bombal dio vida a protagonistas que demuestran su inconformidad
con esta realidad e, incluso, se rebelan contra las convenciones establecidas.
Muchos críticos coinciden en que la escritura bombaliana develó las circunstan-
cias sociales de la mujer latinoamericana de principios de siglo XX, describiendo
qué significaba ser mujer y dando voz a las experiencias y deseos que muchas
debían reprimir y acallar por los prejuicios sociales que podían generar.
A continuación, leerás algunos recortes de prensa que tratan sobre la obra
de Bombal. En ellos observarás que una de las ideas que se reitera es la del
“patriarcado”. ¿Pero qué significa este concepto? De acuerdo con las teorías
de género, el “patriarcado” es una estructura de poder que sitúa a las mujeres
en una posición de subordinación e inferioridad con respecto a los hombres,
determinando la organización de las sociedades y la interpretación del mundo
según las diferencias de género.
Tener en cuenta qué es el patriarcado te ayudará a entender los conflictos de
los personajes femeninos de Bombal y a pensar críticamente acerca de si esta
situación aún puede observarse en nuestra sociedad.
Texto 1
Becerra, A. (2015). La herencia de una escritora obsesionada con las trenzas. Recuperado el 26 de mayo de 2017 de http://radio.
uchile.cl/2015/06/14/la-herencia-de-una-escritora-obsesionada-con-las-trenzas (Fragmento).
La docilidad y pasividad de Brígida, protagonista del cuento, transparentan las 2 ¿Qué destaca de María Luisa
relaciones de género en una época histórica (el Chile de los años 30) donde la Bombal el emisor de este
mujer era marginada en los ámbitos públicos y privados de la vida. 1 fragmento?
Soler, L. (2013). Se reedita “El árbol” de María Luisa Bombal. Recuperado el 26 de mayo de 2017
de http://www.elclarin.cl/web/noticias/cultura/7107-se-reedita-el-arbol-de-maria-luisa-bombal.html
(Fragmento).
Buksdorf, D. (2015). María Luisa Bombal: ¿Por qué es mucho más que La amortajada? http://www.
guioteca.com/literatura-contemporanea/maria-luisa-bombal-por-que-es-mucho-mas-que-la-amortajada/
(Fragmento).
Actividades
Desarrolla las siguientes actividades en tu cuaderno.
1. Estrategia. ¿Qué hechos u opiniones sobre la escritora María Luisa Bombal
comunica cada texto? Sintetízalo en tu cuaderno trabajando una tabla como
la siguiente:
Hechos Opiniones
Texto 1
Texto 2
Texto 3
Prepara tu lectura
Estrategia
En los textos narrativos se proporcionan distintos datos e indicios para caracterizar a los personajes y construir su identidad.
Durante la lectura, es importante identificar estos elementos e inferir aquellos que no se dicen explícitamente, para luego
crearse una imagen de los personajes. Lee el siguiente diálogo entre Brígida y Luis, personajes de “El árbol”, cuento de María
Luisa Bombal que leerás en las próximas páginas:
• Continúa aplicando esta estrategia a la lectura del cuento “El árbol”, que encontrarás en las próximas páginas.
El árbol
María Luisa Bombal
El pianista se sienta, tose por prejuicio y se concentra un instante. Las luces María Luisa Bombal
en racimo que alumbran la sala declinan lentamente hasta detenerse en un (1910-1980)
resplandor mortecino de brasa, al tiempo que una frase musical comien- La literatura de Bombal es considerada adelan-
za a subir en el silencio, a desenvolverse, clara, estrecha y juiciosamente tada a su tiempo, ya que abordó una temática
caprichosa. que sería trabajada en décadas posterio-
res, como es el analizar las relaciones entre
“Mozart1, tal vez” —piensa Brígida. Como de costumbre se ha olvi-
hombres y mujeres y el rol que la sociedad le
dado de pedir el programa. “Mozart, tal vez, o Scarlatti2...”. ¡Sabía tan asigna a cada género. Este es uno de los temas
poca música! Y no era porque no tuviese oído ni afición. De niña fue ella del cuento “El árbol”, obra que se publicó por
quien reclamó lecciones de piano; nadie necesitó imponérselas, como a primera vez en Argentina en 1939. Entre sus
obras destacan las novelas La última niebla
sus hermanas. Sus hermanas, sin embargo, tocaban ahora correctamente y
(1934) y La amortajada (1938), y los cuentos
descifraban a primera vista, en tanto que ella... Ella había abandonado los “Las islas nuevas” (1939), “Trenzas” (1940) y “La
estudios al año de iniciarlos. La razón de su inconsecuencia era tan sencilla historia de María Griselda” (1946).
como vergonzosa: jamás había conseguido aprender la llave de Fa, jamás. A pesar de la notable producción de María
“No comprendo, no me alcanza la memoria más que para la llave de Sol”. Luisa Bombal, nunca se le otorgó el Premio
Nacional de Literatura; para muchos, una gran
¡La indignación de su padre! “¡A cualquiera le doy esta carga de un infeliz
deuda que Chile mantendrá con la escritora.
viudo con varias hijas que educar! ¡Pobre Carmen! Seguramente habría
sufrido por Brígida. Es retardada esta criatura”.
Brígida era la menor de seis niñas, todas diferentes de carácter. Cuando
el padre llegaba por fin a su sexta hija, lo hacía tan perplejo y agotado por
las cinco primeras que prefería simplificarse el día declarándola retardada. 1 Estrategia. ¿Cómo describirías al padre
“No voy a luchar más, es inútil. Déjenla. Si no quiere estudiar, que no es- de Brígida?
tudie. Si le gusta pasarse en la cocina oyendo cuentos de ánimas, allá ella.
Si le gustan las muñecas a los dieciséis años, que juegue”. Y Brígida había
conservado sus muñecas y permanecido totalmente ignorante. 1
¡Qué agradable es ser ignorante! ¡No saber exactamente quién fue Mo-
zart; desconocer sus orígenes, sus influencias, las particularidades de su
técnica! Dejarse solamente llevar por él de la mano, como ahora. Y Mozart
declinar: debilitar, disminuir.
mortecino: que está casi muriendo o
1
Wolfgang Amadeus Mozart (1756-1791), compositor y pianista austríaco reconocido como uno apagándose.
de los músicos más influyentes de la historia.
afición: interés, inclinación.
2
Guiseppe Domenico Scarlatti (1685-1757), compositor italiano especialmente reconocido por
perplejo: confuso.
su composición de sonatas.
Ludwig van Beethoven (1770-1827), compositor, director y pianista alemán; uno de los músicos
3
gomero! Todos los pájaros del barrio venían a refugiarse en él. Era el único
árbol de aquella estrecha calle en pendiente que, desde un costado de la
ciudad, se despeñaba directamente al río.
—Estoy ocupado. No puedo acompañarte... Tengo mucho que hacer,
no alcanzo a llegar para el almuerzo... Hola, sí, estoy en el club. Un
4
Frederick Chopin (1810-1849), compositor y notable pianista polaco-francés, considerado uno
de los más importantes representantes del Romanticismo musical.
Un estruendo feroz, luego una llamarada blanca que la echa hacia atrás
toda temblorosa.
¿Es el entreacto? No. Es el gomero, ella lo sabe.
Lo habían abatido de un solo hachazo. Ella no pudo oír los trabajos que
empezaron muy de mañana.
“Las raíces levantaban las baldosas de la acera y entonces, naturalmente,
la comisión de vecinos...”.
Encandilada se ha llevado las manos a los ojos. Cuando recobra la vista
se incorpora y mira a su alrededor. ¿Qué mira?
¿La sala de concierto bruscamente iluminada, la gente que se dispersa?
No. Ha quedado aprisionada en las redes de su pasado, no puede salir
del cuarto de vestir. De su cuarto de vestir invadido por una luz blanca ate-
rradora. Era como si hubieran arrancado el techo de cuajo; una luz cruda
entraba por todos lados, se le metía por los poros, la quemaba de frío. Y
todo lo veía a la luz de esa fría luz: Luis, su cara arrugada, sus manos que
surcan gruesas venas desteñidas, y las cretonas de colores chillones.
Despavorida ha corrido hacia la ventana. La ventana abre ahora direc-
tamente sobre una calle estrecha, tan estrecha que su cuarto se estrella
casi contra la fachada de un rascacielos deslumbrante. En la planta baja,
vidrieras y más vidrieras llenas de frascos. En la esquina de la calle, una
abatido: tumbado, derribado. hilera de automóviles alineados frente a una estación de servicio pintada
níquel: metal plateado y resistente a la de rojo. Algunos muchachos, en mangas de camisa, patean una pelota en
corrosión. medio de la calzada. 7
adiestrado: entrenado. Y toda aquella fealdad había entrado en sus espejos. Dentro de sus espe-
jos había ahora balcones de níquel y trapos colgados y jaulas con canarios.
Le habían quitado su intimidad, su secreto; se encontraba desnuda en
medio de la calle, desnuda junto a un marido viejo que le volvía la espalda
para dormir, que no le había dado hijos. No comprende cómo hasta en-
tonces no había deseado tener hijos, cómo había llegado a conformarse a
la idea de que iba a vivir sin hijos toda su vida. No comprende cómo pudo
7 ¿Qué deja ver la ausencia del gomero? soportar durante un año esa risa de Luis, esa risa demasiado jovial, esa risa
postiza de hombre que se ha adiestrado en la risa porque es necesario reír
en determinadas ocasiones.
¡Mentira! Eran mentiras su resignación y su serenidad; quería amor, sí,
amor, y viajes y locuras, y amor, amor…
—Pero, Brígida, ¿por qué te vas?, ¿por qué te quedabas? —había pre-
guntado Luis.
Ahora habría sabido contestarle:
—¡El árbol, Luis, el árbol! Han derribado el gomero.
Localizar información
2. ¿Qué tipo de narrador presenta el cuento? Recuerda lo revisado en la página
139 de la Unidad 3. Subraya las marcas textuales que te permiten responder.
• Explica qué efecto provoca conocer la historia desde esa perspectiva.
Comenta tu respuesta con tu compañero o compañera de banco.
3. ¿Cuál es el presente en el relato: la experiencia del concierto que vive Brígida
o la vida de Brígida junto a Luis? Señala qué elementos del relato te permiten
determinar esta situación.
4. Trabaja con tu compañero o compañera de banco. ¿Qué episodios de su
vida recuerda Brígida en las distintas partes del concierto? Sintetízalos en tu Subrayen el momento en que es nombra-
do cada compositor y vayan sintetizando
cuaderno empleando un esquema como el siguiente.
en sus cuadernos los episodios o hechos
que Brígida va recordando.
Relacionar e interpretar
5. Trabaja con tu compañero o compañera para completar el siguiente esque-
ma, señalando las principales características de los personajes del cuento. Conecta con… Música
Apoyen su análisis en información del relato. 1. Escucha algunos temas de los
compositores mencionados en “El
Características físicas Características psicológicas árbol”. Para ello, puedes comenzar por
los enlaces que aquí te sugerimos:
• Mozart: http://bit.ly/1gkllNI
Brígida • Beethoven: http://bit.ly/1qyqKYv
• Chopin: http://bit.ly/1qXHPuX
2. Junto con tu compañero o compañera
de banco, comenta de qué manera
conocer algo de la música de estos
Luis compositores les ayuda a comprender
la atmósfera que envuelve a Brígida
mientras recuerda su pasado.
• Luego de leer el cuento, ¿estás de acuerdo con que Brígida es una mujer
“dócil y pasiva”? Fundamenta.
• Preparen una exposición oral para • Considerando cómo eran las relaciones de género en el contexto so-
compartir con el curso el análisis y las cial en que se publica “El árbol”, ¿qué situaciones cuestiona María Luisa
conclusiones a las que llegaron. Bombal en este cuento?
• A nivel de curso, elaboren una respues-
11. Reúnete con dos compañeros y compañeras y piensen en la siguiente
ta para la pregunta planteada en esta
actividad. pregunta: ¿los roles de hombres y mujeres presentados en el cuento de
Bombal han cambiado en el siglo XXI o aún se mantienen?
• Busquen ejemplos actuales provenientes del cine, de la televisión y de la
publicidad en los que puedan comparar el rol de hombres y de mujeres
que ahí se presentan con los del cuento “El árbol”.
Escritura y oralidad
12. Durante el concierto al que asiste, Brígida escucha Estudios de Frederick
Chopin. Te invitamos a escuchar en el siguiente enlace uno de estos estu-
dios, conocido popularmente como Estudio revolucionario:
• Para leer algunos microcuentos que
sirvan de modelo al tuyo, te recomen- • http://bit.ly/2r9NR0E
damos revisar la siguiente compilación
Escucha la pieza con los ojos cerrados y, una vez que termines de oírla, toma
que el concurso “Santiago en 100 pa-
labras” hizo con los mejores relatos del
apuntes para registrar qué te transmitió la música mientras la escuchabas
2009 y 2010: http://bit.ly/2dsX6T1 (emociones, imágenes, recuerdos, etc.).
• Para la redacción de tu relato, piensa • Escoge una de las imágenes o sensaciones que te comunicó la música
en quién será el narrador (uno externo y conviértela en un microcuento de máximo media plana.
o interno), cómo narrarás las acciones
(en orden cronológico o incluyendo • Reúnete con dos compañeros y compañeras para compartir con ellos tu
saltos temporales) y quiénes serán tus microcuento mediante una lectura en voz alta. Finalizadas las lecturas,
personajes. comparen sus relatos, identificando qué tuvieron en común y en qué
se diferenciaron.
“El pianista se sienta, tose por prejuicio y se concentra un instante. Las luces
en racimo que alumbran la sala declinan lentamente hasta detenerse en un Formas verbales en
resplandor mortecino de brasa, al tiempo que una frase musical comienza tiempo presente
a subir en el silencio”.
“De niña fue ella quien reclamó lecciones de piano; nadie necesitó Formas verbales en
imponérselas, como a sus hermanas”. pretérito
Anacronía
Discordancia entre el orden cronológico de los acontecimientos que constituyen la historia
y el orden en que son contados por el narrador.
Prolepsis Analepsis
Anticipación de sucesos que ocurrirán con posterioridad al Rememoración de acontecimientos pasados en relación con
presente de la historia. Suelen presentarse como saltos narrati- el presente narrativo.
vos breves. Reciben también el nombre de flash forward.
se distinguen
En “El árbol”, por ejemplo, es posible reconocer tres analepsis (flash back). Mien-
tras Brígida se encuentra en el concierto, el narrador interrumpe el relato para
contar distintos episodios de su vida pasada, los que coinciden con el inicio
de la música de Mozart, Beethoven y Chopin, respectivamente. El carácter
fragmentado que le otorga al relato el uso de esta anacronía, pareciera que
busca transmitir al lector el estado anímico de la protagonista, así como dar
verosimilitud a la historia, al presentarla tal como se suceden los pensamientos
y recuerdos cuando surgen en la mente humana.
“Distinguía ahora las formas de la sala, las treinta camas, los armarios
con vitrinas. Ya no debía tener tanta fiebre, sentía fresca la cara. […] Ahora El motorista protagoniza una historia
volvía a ganarlo el sueño, a tirarlo despacio hacia abajo. La almohada era en una época más bien actual y se lo
tan blanda, y en su garganta afiebrada la frescura del agua mineral. Quizá describe mientras está hospitalizado.
pudiera descansar de veras, sin las malditas pesadillas. La luz violeta de
la lámpara en lo alto se iba apagando poco a poco.
Como dormía de espaldas, no lo sorprendió la posición en que volvía El hecho de encontrarse de espaldas
a reconocerse, pero en cambio el olor a humedad, a piedra rezumante (boca arriba) es el motivo que permite
de filtraciones, le cerró la garganta y lo obligó a comprender. Inútil abrir el tránsito entre las historias paralelas.
los ojos y mirar en todas direcciones; lo envolvía una oscuridad absoluta.
Quiso enderezarse y sintió las sogas en las muñecas y los tobillos. Estaba
estaqueado en el suelo, en un piso de lajas helado y húmedo. El frío le El indio moteca protagoniza una
historia ambientada en el período de
ganaba la espalda desnuda, las piernas. Con el mentón buscó torpemente
las civilizaciones mesoamericanas.
el contacto con su amuleto, y supo que se lo habían arrancado. Ahora
estaba perdido, ninguna plegaria podía salvarlo del final”.
• ¿Qué textos de los leídos en la subunidad resultaron más desafiantes para tu comprensión? Escribe las dificultades que
tuviste y cómo las superaste. Trabaja en tu cuaderno.
• Reúnete con dos compañeros y compañeras y comenta con ellos tus respuestas a las siguientes preguntas:
űű ¿De qué manera los textos que leíste en Contexto de producción (páginas 246 y 247) sobre la obra de María Luisa Bom-
bal te ayudaron a comprender mejor “El árbol”?
űű ¿Qué contenidos consideras que necesitas repasar?, ¿por qué?
• Vuelve a la página 242 para completar la columna Lo que aprendí sobre las narraciones literarias.
oficio del escritor. compartirlo con otros o para reservarlo para sí mismo. Y es que la escritura
es un ejercicio personal cuyo resultado puede compartirse o guardarse;
es un instrumento mágico capaz de plasmar la imaginación, el pensa-
Analizando la organización del texto y el
Cómo
Prepara tu lectura
Estrategia
1. Lee el título del ensayo de más abajo. ¿Por qué crees que la emisora se refiere
a la figura del escritor como un “absurdo dinosaurio”? Comenta tus hipótesis
con tu compañero o compañera de banco.
2. Desde tu perspectiva, ¿qué función cumplen los escritores en nuestra socie-
dad? Comparte tu opinión con tu curso.
2
Jean Paul Sartre (1905-1980), filósofo, escritor y dramaturgo
francés. En su texto ¿Qué es la literatura? defendió la función
social de la literatura y el compromiso de los escritores
con su contexto, ejerciendo una gran influencia entre los
intelectuales y artistas latinoamericanos.
Dmitriip – Shutterstock.com
Profundiza la lectura
Desarrolla las siguientes actividades en tu cuaderno.
1. ¿Qué preguntas durante la lectura le formulaste al texto? Intercámbialas con
las de tu compañero o compañera de banco para responderlas. Luego, lean
y comenten sus respuestas.
Localizar información
2. Según Castellanos ¿cuál es el hecho “angustioso” que más comentan los
escritores latinoamericanos sobre su profesión? Marca el párrafo en que
aparece esta información y explícalo con tus palabras.
Para responder, revisa la información que 3. ¿Cómo es visto el escritor por la sociedad? ¿Qué sentimientos suele desper-
entregan los párrafos quinto y sexto del tar? Apoya tu respuesta en marcas textuales.
ensayo (páginas 263 y 264).
Relacionar e interpretar
4. A partir de tus respuestas anteriores, infiere qué consecuencias provocan en
el escritor las siguientes situaciones a las que se ve enfrentado. Para respon-
der, completa en tu cuaderno un esquema como el siguiente:
Idea 1
La fama Idea 2
Idea 3
Trabaja con tu compañero o compañera • Adverbios. Por ejemplo: tristemente, evidentemente, afortunadamente, más,
de banco. Relean el ensayo “El escritor, ese menos, etc.
absurdo dinosaurio” e identifiquen algunos
recursos léxicos valorativos. Luego, piensen “El escritor, aunque no lo quiera, queda tristemente relegado a un
en lo siguiente: ¿cambiaría el punto de vista
segundo plano”.
expuesto por Castellanos si se suprimiera el
uso de estos recursos?, ¿por qué?
• Locuciones adverbiales. Por ejemplo: por desgracia, por fortuna, etc.
“Por fortuna, existen editores que se hacen cargo de los libros de estos
escritores”.
Observa cómo Rosario Castellanos hace uso de diferentes recursos léxicos va-
lorativos en la construcción de su ensayo:
Castellanos habla acerca de la problemática común
que enfrentan los escritores latinoamericanos. “Vamos a tratar de convertir el muro de lamentaciones en algunos principios
inteligibles. Cuando un escritor latinoamericano habla de su problemática,
Adverbio + adjetivo: valora el hecho como algo generalmente se refiere a hechos muy típicos que se repiten con una
sumamente característico.
frecuencia desoladora a lo largo y a lo ancho de nuestro continente.
Adjetivo: valora negativamente la frecuencia con
que se manifiesta esta problemática. El primero de estos hechos, el más angustioso, el más urgente: el oficio
literario no puede ejercerse de manera exclusiva porque el producto
literario carece de consumidores. Por una parte, no existe, pues, fuente
Adverbio + adjetivo: con el uso del adverbio, la de ingresos, remuneración para el trabajo. Por la otra, el libro carece de
emisora intensifica la magnitud de la problemática, destinatario. La frustración es doble”.
atribuyéndole cierta gravedad.
“No importa que moleste, no por ello deja Anáfora (o repetición): consiste en la reiteración de palabras
de ser un objeto de exhibición y de ornato. al comienzo de una frase con el propósito de enfatizar o llamar
Aunque se le encarcele, aunque se le exilie, la atención del receptor sobre algo.
aunque se le fusile, aunque se confisquen sus
obras, aunque se les deje permanecer inéditas,
Mediante el conector “aunque”, la emisora especifica los múltiples castigos políticos
el nombre de los escritores a los que, en su
a los que puede ser sometido un escritor, y destaca que, a pesar de ello, su nombre
momento se les ha hecho mártires, se invoca seguirá presente en la sociedad.
más tarde en las ceremonias oficiales […]”.
“La fama. El boom. Contratos aquí y allá. Tra- Enumeración: se nombran sucesivamente ideas vinculadas
ducciones sin cesar. Derechos de autor. De entre sí como elementos integrantes de un conjunto.
eso saben algunos, pocos. Pero saben y no es
lo esencial”. Se enumeran distintas situaciones, que se relacionan entre sí, usando puntos
seguidos en vez de comas. Esta reunión de elementos no es arbitraria, pues el
conjunto permite al lector visualizar la experiencia de un escritor exitoso.
Comenta las siguientes preguntas con tu compañero o compañera de banco. Toma apuntes de tus ideas en tu cuaderno.
• ¿Qué aprendiste sobre los recursos verbales que emplea el discurso argumentativo?
• ¿De qué manera identificar el léxico valorativo o las figuras literarias empleadas en una argumentación te permitirá me-
jorar tu comprensión de los textos que lees?
• Vuelve a la página 242 para completar la columna Lo que aprendí sobre los textos argumentativos.
XII
Activa tu pensamiento
Sube a nacer conmigo, hermano.
• ¿Qué conoces sobre Pablo Neruda? ¿Qué
temas piensas que aborda en su poesía? Dame la mano desde la profunda
zona de tu dolor diseminado.
No volverás del fondo de las rocas.
No volverás del tiempo subterráneo.
No volverá tu voz endurecida.
No volverán tus ojos taladrados.
Mírame desde el fondo de la tierra,
labrador, tejedor, pastor callado:
domador de guanacos tutelares:
albañil del andamio desafiado:
aguador de las lágrimas andinas:
joyero de los dedos machacados:
Gentileza Los Jaivas
Los Jaivas en las ruinas de Machu Picchu. En 1981, el grupo nacional Los Jaivas
lanzó el disco Alturas de Machu Picchu, en el que musicalizaron parte de los poemas
de ese capítulo de Canto general.
Explora la lectura
Neruda, P. (2005). Alturas de Machu Picchu. En Canto general. • ¿A quiénes se dirige el hablante lírico?
Santiago: Pehuén. (Fragmento). ¿Qué les pide y por qué?
• ¿Cómo interpretas el verso “yo vengo
a hablar por vuestra boca muerta”?
• Si tuvieses que escribir una versión
diseminado: esparcido. pedernal: tipo de piedra que al actual de este poema, ¿sobre qué
tutelar: que guía, ampara o ser golpeada produce chispas, “dolores enterrados” hablarías?, ¿por
defiende. permitiendo encender fuego. qué? Coméntalo con tu curso.
• Luego de leer este poema de Canto general, ¿te interesaría seguir leyendo esta obra de Neruda? Coméntalo con tu
compañero o compañera de banco.
• ¿Sobre qué temas te gustaría leer otros poemas? Consulta algunas antologías de poemas en la biblioteca de tu colegio o
comuna y busca lo que te interesa. Luego, puedes compartir tus descubrimientos literarios con tus compañeros de curso.
La Divina
Silvina Ocampo
Silvina Ocampo La llamaban la Divina. Tenía las cejas negras e hirsutas, tan gruesas y
(1903-1993) prominentes que el resto de la cara pasaba inadvertido. Se hubiera dicho
Escritora y artista argentina. Si bien cultivó que no tenía nariz, ni boca, ni mejillas, ni dientes (que eran bastante feos),
distintos géneros literarios, la crítica destaca es- ni pelo, ni ojos: tenía solamente cejas. Algunas personas decían que en la
pecialmente sus relatos breves, los que al igual oscuridad cada uno de los pelos, que parecían de bicho quemador, era
que el resto de sus escritos, comenzaron a ser
ampliamente reconocidos a partir de la década
luminoso como los ojos de los gatos, pero nunca pude averiguar si esto
de 1980. Tanto su lírica como narrativa se inspira sucedía realmente o si era una ilusión de quienes la admiraban.
en lo cotidiano, desde donde surge lo imprevis- Fui a consultarla porque me debatía en un amor sin esperanza. Irma
to, lo cruel, el amor y, en general, la experiencia Riensi vivía en la calle Lima al 2000, en una casa oscura y húmeda, llena
humana. Entre su obra destacan el libro de
cuentos La furia (1959) y los poemarios Poemas
de ramilletes de flores teñidas, de estatuitas de porcelana y de abanicos.
de amor desesperado (1949), Lo amargo por dulce En el pasillo, un piano me reflejó tristemente. Yo llevaba una carta de
(1962) y Amarillo celeste (1972). presentación de mi prima Lucía; la adivina, como tenía en ese momento
mucha clientela en su cuarto y quería atenderme bien, me hizo pasar al
baño, a esperarla. Después me atendió en el mismo cuarto de baño, según
me dijo, para que nadie nos molestara. Me arrimó una silla, que trajo del
dormitorio, y ella se sentó en el borde de la bañera. En una palangana
llena de espuma nadaban globos de género rosado y de un grifo colgaba un
corpiño negro. De la ducha caían gotas que resonaban con extraño sonido.
Su olor a dentífrico me hizo pensar que olía a algo peor. 1
1 Estrategia. ¿Quién es Irma y a qué se Leyó mis manos hábilmente, pues lo que ella no adivinaba me lo hacía
dedica? decir a mí. Al fin exclamó, moviendo las cejas:
—La veo asociada al agua.
—¿Qué quiere decir eso? ¿Es malo o bueno?
—Un viaje, veo un viaje. El barco no naufraga, pero a usted algo le
pasa. Una aventura.
—¿Algo inesperado? ¿Me enamoraré? —insistí para que me explicara
más claramente lo que veía; se negó a hacerlo.
hirsuto: dicho del pelo, disperso y duro. —Hay signos confusos —me dijo—. Y hoy estoy cansada para desci-
bicho quemador: tipo de oruga que tiene frarlos.
el cuerpo densamente cubierto de pelos.
Me enojé con ella. Suspiró y, para conmoverme, me contó su vida.
palangana: vasija en forma de taza que Desde niña la ponían en penitencia por culpa de su maldita vocación.
sirve para lavarse la cara y las manos.
—¿Qué me pasará hoy, Irma? —le preguntaba una hermana mayor.
dentífrico: pasta de dientes.
—Te plantará tu novio.
penitencia: castigo.
Penitencia por la respuesta.
empezó a moverse demasiado; pero a esa hora todo era un pretexto para
inventar juegos y el grupo que la rodeaba se puso a patinar en la cubierta,
sin respetar el sueño de los otros pasajeros.
Nadie quería acostarse. Cuando por fin Irma se retiró a su camarote,
leyó por primera vez las líneas de su propia mano y descubrió, atenuado,
el mismo signo que había visto en las manos ajenas. Comprendió oscu-
ramente qué iba a suceder. Había que esperar y callar, para no sembrar el
3 ¿Qué piensas qué ocurrirá? ¿Cuál será el
desenlace de la historia? pánico. Recordó el hundimiento del Titanic. Pasó días ansiosos hasta que
volvió a ser feliz, por el mero hecho de estar embarcada. 3
Todas las noches, en el barco, pasaban filmes en la sala de música.
Irma no perdía una función. Una noche anunciaron en el menú, en letras
rojas, El hundimiento del Titanic. Mucha gente comentó que ese no era un
filme para ofrecer a los pasajeros de un barco. Hacían falta temas alegres,
de aventuras o de amor, y no dar la idea del peligro, que pone una nota
triste en el ánimo de los viajeros. A Irma se le apretó el corazón, pero
quiso ver de nuevo el filme, que había visto antes de embarcarse. Ahora
llegó a distraerse hasta el punto de olvidar que estaba ya embarcada. En
el momento en que aparece el hermoso caballo de madera, de la sala de
juguetes del Titanic, sintió que el barco daba un tumbo, que la alarmó un
poco; pero siguió mirando, porque las imágenes la fascinaban. Cuando la
vajilla del comedor del Titanic se amontona en un estruendoso caos y el
agua entra por todos los resquicios, crujió el barco y otro tumbo brusco
lo ladeó. Algunas sillas cayeron. Creyó, en su ilusión, que estaba en el
barco de la película y que habían chocado contra un témpano. Fue como
un relámpago. Del hundimiento del Titanic, pasó al real hundimiento del
tumbo: vaivén o caída violenta.
barco, sin saber cómo se había operado el cambio. Después (en un después
estruendoso: ruidoso, ensordecedor. que no recordaba con precisión, pues parecía parte de un sueño), perdió
resquicio: abertura. el conocimiento junto a los botes de salvataje y alguien la recogió por uno
revelar: descubrir, mostrar. de esos milagros que revelan, según dijo, la existencia de Dios.
En 1962, Julio Cortázar visita por primera vez Cuba y dicta la conferencia
“Algunos aspectos del cuento”. En este discurso expone su teoría sobre el
cuento como género literario, además de reflexionar sobre cómo entiende
el proceso de la escritura. Te invitamos a leer un fragmento de esta confe-
rencia, aplicando tus conocimientos sobre los textos argumentativos.
Me encuentro hoy ante ustedes en una situación bastante paradójica. Un cuen- Julio Cortázar
tista argentino se dispone a cambiar ideas acerca del cuento sin que sus oyentes (1914-1984)
y sus interlocutores, salvo algunas excepciones, conozcan nada de su obra. El Escritor argentino considerado uno de los
aislamiento cultural que sigue perjudicando a nuestros países, sumado a la injusta mayores exponentes del cuento en Latinoa-
incomunicación a que se ve sometida Cuba en la actualidad, han determinado mérica, así como uno de los novelistas más
que mis libros, que son ya unos cuantos, no hayan llegado más que por excep- innovadores. Sus cuentos se caracterizan por
ción a manos de lectores tan dispuestos y tan entusiastas como ustedes. Lo malo su perfección formal, la presencia de elemen-
tos fantásticos y el original uso de juegos tem-
de esto no es tanto que ustedes no hayan tenido oportunidad de juzgar mis
porales y otros recursos narrativos. Algunos de
cuentos, sino que yo me siento un poco como un fantasma que viene a hablarles sus libros de narraciones breves son Bestiario
sin esta relativa tranquilidad que da siempre el saberse precedido por la labor (1951), Final del juego (1956) y Todos los fuegos
cumplida a lo largo de los años. Y esto de sentirse como un fantasma debe ser el fuego (1966). Por otra parte, su novela más
ya perceptible en mí, porque hace unos días una señora argentina me aseguró famosa es Rayuela (1963).
en el hotel Riviera que yo no era Julio Cortázar, y ante mi estupefacción agregó
que el auténtico Julio Cortázar es un señor de cabellos blancos, muy amigo
de un pariente suyo, y que no se ha movido nunca de Buenos Aires. Como
yo hace doce años que resido en París, comprenderán ustedes que mi calidad
espectral se ha intensificado notablemente después de esta revelación. Si de 1 ¿Qué función piensas que cumple este
golpe desaparezco en mitad de una frase, no me sorprenderé demasiado; y a párrafo en el discurso de Cortázar?
lo mejor salimos todos ganando. 1
Se afirma que el deseo más ardiente de un fantasma es recobrar por lo menos
un asomo de corporeidad, algo tangible que lo devuelva por un momento a
su vida de carne y hueso. Para lograr un poco de tangibilidad ante ustedes, voy paradójico: hecho o situación que resulta
a decir en pocas palabras cuál es la dirección y el sentido de mis cuentos. […] contrario a la lógica.
Para entender el carácter peculiar del cuento se le suele comparar con la novela, estupefacción: asombro, estupor.
género mucho más popular y sobre el cual abundan las preceptivas. Se señala, espectral: fantasmagórico.
por ejemplo, que la novela se desarrolla en el papel, y por lo tanto en el tiempo tangible: que se puede tocar.
de la lectura, sin otro límite que el agotamiento de la materia novelada; por su preceptivo: conjunto de normas y cánones
parte, el cuento parte de la noción de límite, y en primer término de límite físico, aplicables a determinada materia.
analógicamente: paralelamente, por al punto que, en Francia, cuando un cuento excede las veinte páginas, toma ya
medio de relaciones de semejanza entre el nombre de nouvelle, género a caballo entre el cuento y la novela propiamente
elementos distintos. dicha. En ese sentido, la novela y el cuento se dejan comparar analógicamente
ceñido: ajustado. con el cine y la fotografía, en la medida en que una película es en principio un
acaecimiento: suceso. “orden abierto”, novelesco, mientras que una fotografía lograda presupone una
incisivo: punzante, mordaz. ceñida limitación previa, impuesta en parte por el reducido campo que abarca
la cámara y por la forma en que el fotógrafo utiliza estéticamente esa limita-
ción. No sé si ustedes han oído hablar de su arte a un fotógrafo profesional; a
mí siempre me ha sorprendido el que se exprese tal como podría hacerlo un
cuentista en muchos aspectos. Fotógrafos de la calidad de un Cartier-Bresson
o de un Brassai definen su arte como una aparente paradoja: la de recortar un
fragmento de la realidad, fijándole determinados límites, pero de manera tal
que ese recorte actúe como una explosión que abre de par en par una realidad
mucho más amplia, como una visión dinámica que trasciende espiritualmente el
2 Estrategia. ¿Qué pregunta le harías al campo abarcado por la cámara. Mientras en el cine, como en la novela, la capta-
texto para corroborar tu comprensión?
ción de esa realidad más amplia y multiforme se logra mediante el desarrollo de
elementos parciales, acumulativos, que no excluyen, por supuesto, una síntesis
que dé el “clímax” de la obra, en una fotografía o en un cuento de gran calidad
se procede inversamente, es decir que el fotógrafo o el cuentista se ven precisa-
dos a escoger y limitar una imagen o un acaecimiento que sean significativos, que
no solamente valgan por sí mismos, sino que sean capaces de actuar
en el espectador o en el lector como una especie de apertura, de
Brassai: Grand Central Station (Nueva York), 1957. fermento que proyecta la inteligencia y la sensibilidad hacia algo que
va mucho más allá de la anécdota visual o literaria contenidas en la
foto o en el cuento. 2
Un escritor argentino, muy amigo del boxeo, me decía que en ese
combate que se entabla entre un texto apasionante y su lector, la
novela gana siempre por puntos, mientras que el cuento debe ganar
por knock out. Es cierto, en la medida en que la novela acumula pro-
gresivamente sus efectos en el lector, mientras que un buen cuento
es incisivo, mordiente, sin cuartel desde las primeras frases. No se
entienda esto demasiado literalmente, porque el buen cuentista es
un boxeador muy astuto, y muchos de sus golpes iniciales pueden
parecer poco eficaces cuando, en realidad, están minando ya las re-
sistencias más sólidas del adversario. Tomen ustedes cualquier gran
cuento que prefieran, y analicen su primera página. Me sorprendería
que encontraran elementos gratuitos, meramente decorativos. El
cuentista sabe que no puede proceder acumulativamente, que no
tiene por aliado al tiempo; su único recurso es trabajar en profundi-
dad, verticalmente, sea hacia arriba o hacia abajo del espacio literario.
Y esto, que así expresado parece una metáfora, expresa sin embargo
lo esencial del método.
Cuento Novela
• Completa la pauta de autoevaluación escribiendo en la casilla correspondiente la letra que mejor represente tu nivel de
logro respecto de los siguientes indicadores:
Saber ser Compartir y discutir mis ideas sobre lo leído de manera activa.
• Hasta el momento, ¿cómo evalúas tu logro de las metas propuestas? Piensa en cuáles has logrado y qué te falta por lograr.
• Las estrategias que definiste para lograr tus metas, ¿están siendo efectivas? Si consideras que no, vuelve a la página 243
y reformúlalas.
¿Qué fuentes consultaré para Recomendación: comienza por preguntarle a tu profesor de Historia, Geografía
ampliar mis conocimientos? y Ciencias Sociales para que te dé algunas orientaciones.
¿Qué fuentes consultaré para Recomendación: parte por la lectura de los artículos que te recomendamos en
ampliar mis conocimientos? los siguientes enlaces:
• http://bit.ly/2rhkUOg
• http://bit.ly/2qDDTk5
Escribir
Desarrollo Argumentos Explica en qué argumentos o evidencias sustentas tu punto de vista. Incluye citas y
Citas referencias que permitan mostrar el diálogo que estableces con otros autores, con
la historia, con la tradición, etc.
Conclusión Reflexión final Sintetiza tu punto de vista, pero a la vez plantea una o más preguntas que motiven
la reflexión por parte del lector.
Las locuciones preposicionales o locuciones prepositivas son expresiones formadas por varias palabras que conjun-
tamente cumplen la función gramatical de una preposición, y cuya estructura es fija e invariable. A continuación,
te presentamos algunas locuciones preposicionales que habitualmente empleamos en el lenguaje oral y escrito:
con relación a Se emplea con el significado de “a propósito de” (Calle 13 compuso un tema con relación a
en relación con la situación actual de América Latina) o “en comparación con” (Calle 13 tuvo una mirada más
aguda en relación con la presentada por otros grupos participantes del festival).
Es frecuente el uso de “en relación a”, el cual resulta inadecuado, pues corresponde al
cruce de ambas formas.
con respecto a Se utiliza con el significado “acerca de” o “sobre” (Con respecto a la identidad
con respecto de latinoamericana, Gabriel García Márquez propone una interesante visión) o “en lo que se
respecto a refiere a” (Respecto a este punto, no existe total acuerdo). Todas las variantes aquí indicadas
respecto de se emplean con este significado.
acerca de Se usa para introducir el tema o asunto que se tratará, y equivale a la preposición “sobre”
(En este ensayo hablaré acerca de América Latina).
al objeto de Se emplea con el propósito de explicar una idea, por lo que funciona con el significado
con el objeto de de “con la finalidad de” o “para” (Comenzaré con una definición de identidad con el objeto de
precisar este concepto).
• El uso de locuciones preposicionales es habitual en los textos de carácter formal, por lo que te recomendamos
emplearlas en la escritura de tu ensayo. Preocúpate, eso sí, de escribirlas correctamente, especialmente usando la
preposición que le corresponda a cada locución.
Revisar
En el discurso oral y escrito se emplean marcadores discursivos que permiten identificar la posición que toma el
emisor ante su enunciado, o bien, orientan hacia cuál es el tratamiento que le dará a la información. Algunos de
estos marcadores son:
De expresión de punto de vista: en mi opinión, creo que, desde mi “Creo que la identidad
explicitan que el enunciado que se punto de vista, según mi parecer, a mi latinoamericana es un tema
emite corresponde a una postura juicio, a nuestro entender, entre otros. complejo”.
subjetiva del emisor.
De manifestación de certeza: indican es evidente que, es indudable, de “Es evidente que Latinoamérica
que el emisor está seguro de lo que se hecho, es incuestionable, es un hecho tiene una identidad plural”.
está diciendo. que, la verdad es que, ciertamente, sin
duda, efectivamente, entre otros.
De confirmación: señalan que el en efecto, por supuesto, desde luego, “Efectivamente, si pensamos
enunciado que se introduce viene a efectivamente, entre otros. Latinoamérica desde esta mirada
reforzar lo ya afirmado o da por sabido plural…”.
un dato o información que emisor y
receptor comparten.
De tematización: relacionan el respecto a, a propósito de, por lo que “A propósito del contenido de la
enunciado con un contexto en respecta a, en cuanto a, referente a, canción ‘Latinoamérica’ de Calle
particular. con referencia a, entre otros. 13…“.
De reformulación, explicación o esto es, es decir, en otras palabras, “Latinoamérica es plural, esto
aclaración: introducen una explicación quiero decir, o sea, mejor dicho, entre es, un conjunto de rostros
o precisión con respecto a lo que se otros. provenientes de lo indígena, de
mencionó o afirmó previamente. lo mestizo y de las migraciones“.
Editar y publicar
Presentar
Ensaya
• Si tu rol será el de expositor, deberás investigar sobre el tema para formar
El siguiente diagrama muestra la tu propia opinión, para lo que te recomendamos usar las pautas del anexo
organización de la sala para desarrollar Métodos para investigar (página 351). Toma apuntes de las ideas que ex-
la mesa redonda. pondrás y prepara la estructura que tendrá tu primera intervención.
• Ensaya la exposición de tu punto de vista. Busca palabras sencillas de com-
Moderador Expositores
prender, pero que sean precisas. Ten en cuenta que tendrás tres minutos
para plantear y argumentar tu punto de vista.
Participa
• Habla con naturalidad, es decir, utilizando un estilo propio, adecuado al tema
que se trata y cuidando el buen uso del registro formal.
• Emplea un tono de voz apropiado para que el público pueda escuchar cla-
ramente lo que dices.
• Escucha atentamente lo que dicen los demás participantes. Recuerda que
Público participar no es sinónimo de hablar, sino que implica dar tu opinión y tam-
bién escuchar a los demás.
El escuerzo
Leopoldo Lugones
Leopoldo Lugones Un día de tantos, jugando en la quinta de la casa donde habitaba la fa-
(1874-1938) milia, di con un pequeño sapo que, en vez de huir como sus congéneres
Escritor, historiador, político y periodista argen- más corpulentos, se hinchó extraordinariamente bajo mis pedradas. Ho-
tino. Cultivó la poesía, la narrativa y el ensayo, y rrorizábanme los sapos y era mi diversión aplastar cuantos podía. Así que
fue un importante referente en la consolidación el pequeño y obstinado reptil no tardó en sucumbir a los golpes de mis
del cuento moderno en Argentina, especial-
mente en lo que respecta a los géneros de la piedras. Como todos los muchachos criados en la vida semicampestre de
literatura fantástica y la ciencia ficción. Entre su nuestras ciudades de provincia, yo era un sabio en lagartos y sapos. Ade-
obra destacan los poemarios Lunario sentimen- más, la casa estaba situada cerca de un arroyo que cruza la ciudad, lo cual
tal (1909) y Poemas solariegos (1927), los libros contribuía a aumentar la frecuencia de mis relaciones con tales bichos.
de cuentos La guerra gaucha (1905) y Las fuerzas
extrañas (1906), y la novela El ángel de la sombra Entro en estos detalles para que se comprenda bien cómo me sorprendí al
(1926). notar que el atrabiliario sapo me era enteramente desconocido. Circuns-
tancia de consulta, pues. Y tomando mi víctima con toda la precaución del
caso, fui a preguntar por ella a la vieja criada, confidente de mis primeras
empresas de cazador. Tenía yo ocho años y ella sesenta. El asunto había,
1 ¿Cuándo ocurren los hechos relatados pues, de interesarnos a ambos. La buena mujer estaba, como de costum-
por el narrador? bre, sentada a la puerta de la cocina, y yo esperaba ver acogido mi relato
con la acostumbrada benevolencia, cuando apenas hube comenzado la vi
levantarse apresuradamente y arrebatarme de las manos el despanzurrado
animalejo. 1
quinta: casa de campo. —¡Gracias a Dios que no lo hayas dejado! —exclamó con muestras de
congénere: de una misma especie u la mayor alegría—, en este mismo instante vamos a quemarlo.
origen. —¿Quemarlo? —dije yo—; pero qué va a hacer, si ya está muerto...
atrabiliario: que tiene un carácter violento —¿No sabes lo que es un escuerzo —replicó en tono misterioso mi in-
o destemplado. terlocutora— y que este animalito resucita si no lo queman? ¡Quién mandó
empresa: tarea, acción. matarlo! ¡Eso habías de sacar al fin con tus pedradas! Ahora voy a contarte
despanzurrado: con el estómago abierto, lo que le pasó al hijo de mi amiga la finada Antonia, que en paz descanse.
reventado. Mientras hablaba, había recogido y encendido algunas astillas sobre las
finado: difunto, muerto. cuales puso el cadáver del escuerzo.
1
La Batracomiomaquia o Batalla de las ranas y los ratones (siglo V a. C.) es una
parodia de la epopeya Ilíada de Homero, en la que se narra el conflicto bélico
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entre ranas y ratones y cómo los dioses intervienen en este acontecimiento.
Historia
central
Historia
enmarcada
¿Qué sucedió con Antonia luego de ver a su hijo congelado dentro de la caja?
Cómo escribo
Gabriela Mistral
Descubrir
En una tarde de enero de 1938, durante los Cursos Sudamericanos de Vacaciones
Alfonsina Storni (1892-1938), Juana de Ibar-
que se celebraban en Montevideo, se reunieron en el patio de la Universidad, Alfon-
bourou (1892-1979) y Gabriela Mistral (1889-
1957) son figuras fundamentales de la poesía sina Storni, Juana de Ibarbourou y Gabriela Mistral, para contar cómo escribían sus
latinoamericana de la primera mitad del siglo versos. Gabriela, luego de hacer el cumplido elogio de Alfonsina y de Juana, dijo las
XX. Desde distintos estilos, se atrevieron a siguientes palabras:
tratar temáticas transgresoras para la época
y lucharon por hacerse un lugar en el campo Las mujeres no escribimos solemnemente como Buffon1, que se ponía para el
literario y cultural de sus países: Argentina, trance su chaqueta de mangas con encajes y se sentaba con toda solemnidad a
Uruguay y Chile, respectivamente. su mesa de caoba.
Yo escribo sobre mis rodillas y la mesa escritorio nunca me sirvió de nada, ni en
Chile, ni en París, ni en Lisboa.
Escribo de mañana o de noche, y la tarde no me ha dado nunca inspiración, sin
que yo entienda la razón de su esterilidad o de su mala gana para mí…
Creo no haber hecho jamás un verso en cuarto cerrado ni en cuarto cuya
caoba: árbol de América cuya madera es ventana diese a un horrible muro de casa; siempre me afirmo en un pedazo de
muy preciada.
esterilidad: cualidad de estéril, que no da
fruto o no produce nada.
1
Georges Louis Leclerc, conde de Buffon (1707-1788), naturalista y escritor francés que intentó
compendiar la totalidad del conocimiento humano sobre el mundo natural en su obra Historia
humor: ánimo o carácter. natural, la que consta de 44 volúmenes.
rezago: residuo que queda de algo. La poesía es en mí, sencillamente, un rezago, un sedimento de la infancia sumer-
sedimento: materia que queda en el gida. Aunque resulte amarga y dura, la poesía que hago me lava de los polvos
fondo de algo. del mundo y hasta de no sé qué vileza esencial parecida a lo que llamamos el
vileza: bajeza, indignidad. pecado original, que llevo conmigo y que llevo con aflicción. Tal vez el pecado
original no sea sino nuestra caída en la expresión racional y antirrítmica a la
cual bajó el género humano, y que más nos duele a las mujeres por el gozo que
perdimos en la gracia de una lengua de intuición y de música que iba a ser la
lengua del género humano.
Es todo cuanto sé decir de mí y no me pongáis vosotros a averiguar más…
• Justifica tu evaluación comentándosela a tu compañero o compañera y explicando los desafíos que piensas que te
quedan por superar.
2. ¿Qué metas de las que te propusiste en la página 243 efectivamente lograste y cuáles consideras que no alcanzaste a
lograr? Coméntalo con tu compañero o compañera de banco.
3. Las estrategias que definiste para lograr tus metas (página 243), ¿fueron efectivas? ¿Qué podrías haber hecho diferente y
qué harás distinto en una próxima oportunidad? Escribe la evaluación en tu cuaderno y tenla en cuenta para tu trabajo
de la próxima unidad.
4. Sintetiza los aprendizajes alcanzados en la unidad completando en tu cuaderno un esquema como el siguiente. Guíate
por el ejemplo:
¿Qué actitud(es)
¿Qué aprendí? ¿Cómo lo aprendí?
necesité para lograrlo?
• Analizar recursos narrativos. • Leyendo cuentos de autores • Interés por leer narraciones literarias.
latinoamericanos. • Disposición para analizar las lecturas
• Compartiendo mis análisis con y comentarlas con mis compañeros.
mis compañeros.
En la unidad leíste varios cuentos de autores latinoamericanos: “Orgullo” (página 240), “El árbol” (página 249), “La Divina”
(página 272) y “El escuerzo” (página 284). ¿Crees que en estas historias se refleja algo propio latinoamericano? ¿De qué se
puede tratar? Escribe y comparte tus ideas con tu curso.
6
ltimo vi6 Unúltimd 6 vdad 6je
ad o Uaje Uidad o v iaje
d 66 El nida nid 6 Eiaje
El último viaje
Unidad
a
6 EEl úúltimd 6 v d 6 l
via l úl ltim o vi iaje
aje je Utimoo vi aje
a
El Unidnidadviajeje
últúltimad 6 6 E
últ imo o v El l
i
timmo vviajeiaje
im o vi iaje
o vo viaaje
iaj je
e
Para comenzar
1. ¿Qué sentimiento embarga al hablante lírico del poema? 2. ¿Por qué el poema de Lienlaf podría asociarse con la
Considera cómo se conecta este sentimiento con la pérdida de un ser querido? Coméntalo con tu compañero
naturaleza. o compañera.
duelo
1. m. Dolor, lástima, aflicción o sentimiento.
2. m. Demostraciones que se hacen para
manifestar el sentimiento que se tiene por
la muerte de alguien.
Diccionario de la lengua española: dle.rae.es
Explora
3. Lee la definición de “duelo” de esta página y observa la pintura 4. Expresa en un párrafo qué crees que ocurre después de la
de Arnold Böcklin. ¿De qué forma la pintura representa el muerte. Si lo deseas, puedes compartir tu respuesta con tu
duelo? Coméntalo con tu curso. compañero o compañera.
1. ¿Qué quiere decir el autor con la frase “[a la muerte] se la barre por debajo
de la alfombra de un Parque del Recuerdo siempre verde”? Escribe tus ideas.
2. ¿Crees que es difícil hablar de la muerte? Comparte tu opinión con el curso.
AHORA PUEDES MANTENER 3. Según Sepúlveda, ¿qué relación existe entre la vida y la muerte?
TUS MANOS SIEMPRE
4. Sepúlveda dice que quien no asume la muerte, no admite del todo a la vida.
¿Cómo entiendes esa afirmación? ¿Estás de acuerdo con ella?
• Comenta tus ideas con tu curso.
5. Sepúlveda afirma que existe un “culto a la juventud”. ¿Por qué piensas que
surge esta valoración? Toma apuntes de tus ideas en tu cuaderno.
6. Observa el afiche de la izquierda y discute la siguiente pregunta con un com-
pañero o compañera: ¿son los medios de comunicación los responsables de
promover el “culto a la juventud”? Usa los apuntes que tomaste anteriormente.
7. En esta unidad leerás poemas que abordan desde diferentes perspectivas la
HAND experiencia del duelo, que corresponde al dolor o sentimiento que conlleva
la pérdida de alguien o algo. ¿Por qué piensas que es importante conocer
ASÍ DE
JÓVENES esta experiencia humana? Escribe tus ideas.
HAND
En estos momentos
los mil millones de católicos
que hay en el mundo
expresan su dolor por la muerte del Papa
Vista de la plaza y de la Basílica de San
pero la suma de todo ese dolor Pedro, en la ciudad del Vaticano, sede de
no puede compararse la Iglesia católica.
con el dolor que sintieron sus hijos
cuando la levantaron de la silla de ruedas
y la pusieron en el ataúd
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I
El palacio está de luto
y en el trono llora el rey,
y la reina está llorando
donde no la pueden ver:
en pañuelos de olán fino
lloran la reina y el rey.
Los señores del palacio
están llorando también.
Los caballos llevan negro
el penacho y el arnés:
los caballos no han comido,
porque no quieren comer.
El laurel del patio grande
quedó sin hoja esta vez: Pablo Picasso: Evocación (El entierro
todo el mundo fue al entierro II de Casagemas), 1901. (Detalle)
con coronas de laurel. En los álamos del monte
¡El hijo del rey se ha muerto! tiene su casa el pastor;
¡Se le ha muerto el hijo al rey! la pastora está diciendo:
“¿Por qué tiene luz el Sol?”.
Las ovejas, cabizbajas,
vienen todas al portón.
Una caja larga y honda
está forrando el pastor. olán: tipo de tela muy fina y suave.
Entra y sale un perro triste, arnés: conjunto de correas que se le ponen
canta allá dentro una voz. a los caballos para que tiren un carruaje o
para montarlos.
“¡Pajarito, yo estoy loca,
llevadme donde él voló!”.
El pastor coge llorando
la pala y el azadón,
abre en la tierra una fosa,
echa en la fosa una flor.
¡Se quedó el pastor sin hijo!
¡Murió el hijo del pastor!
En las actividades anteriores, recordaste algunos aspectos del género lírico. A continuación, escribe lo que ya sabes sobre
lo que revisarás en esta unidad. Luego, en las distintas actividades, volverás a esta página para completar la columna Lo
que aprendí.
… presentar por escrito los resultados de una Responde luego de trabajar las páginas 328 a 331.
investigación?
… exponer oralmente un tema? Responde luego de trabajar las páginas 332 y 333.
Ahora, define qué desearías profundizar en relación con los objetivos de la unidad (revisa Conoce tus objetivos, en la
página 293). Aquí te proponemos algunas metas, las que puedes complementar con otras que también te interese lograr.
En relación con • Conocer figuras literarias para profundizar mi comprensión de los poemas que leo.
los contenidos
Mi propia meta:
Elige una de tus metas y reconoce qué obstáculos podrías tener para lograrla. Planifica las estrategias que pondrás en
juego para superar esas dificultades. En tu cuaderno puedes diseñar estrategias para tus otras metas.
el tema del duelo. Durante la lectura, es frecuente encontrar palabras cuyo significado ya
conocemos, pero que adquieren un sentido o significado distinto de-
Empelando estrategias que permitan pendiendo del contexto en el que aparecen. Lee los siguientes versos
Cómo
comprender e interpretar el lenguaje del poema “Palabras en invierno” y algunas de las acepciones del adjetivo
poético. “fuerte” que se entregan a continuación:
fuerte
1. Que tiene gran resistencia.
2. Que tiene fuerza.
3. De carácter firme, animoso.
4. Dicho de una sensación: intensa.
5. Robusto, corpulento.
Resumir Estrategia
“El duelo (del latín dolium, dolor, aflicción) es la reacción natural ante la pérdida de una persona, objeto
o evento significativo; o, también, la reacción emocional y de comportamiento en forma de sufrimiento
1. Subraya las
y aflicción cuando un vínculo afectivo se rompe. Incluye componentes psicológicos, físicos y sociales,
ideas clave
con una intensidad y duración proporcionales a la dimensión y significado de la pérdida. En términos
generales es un proceso normal, por lo que no se requieren situaciones especiales para su resolución”.
2. Crea un El duelo es una reacción psicológica, físisca y social ante la pérdida de una persona significativa o la ruptura de
nuevo texto un vínculo afectivo. Es un proceso normal.
Aplica estas estrategias u otra que ya conozcas a la lectura del artículo y de los
poemas que vienen a continuación.
Contexto de producción
Los seres humanos somos conscientes del carácter finito de nuestra existencia y
la de nuestros cercanos. Por ello, el duelo es una experiencia que todos enfren-
tamos en algún momento de la vida. Es universal y, por lo tanto, se reitera en la
literatura de todos los tiempos.
En esta subunidad leerás poemas sobre el tema del duelo. Algunos de ellos res-
ponden a las características de la elegía, composición que se caracteriza por ex-
presar la lamentación del hablante ante la muerte. Su origen se encuentra en la
literatura grecolatina, pero sigue vigente en la actualidad y se distingue de otros
poemas por la actitud que expresa: la tristeza por la muerte de una persona o por
una situación de desgracia que remece a una colectividad, como una guerra, una
catástrofe natural, entre otras.
Junto con el arte, también la ciencia se ha ocupado de esta experiencia. A conti-
nuación, leerás un artículo que analiza el proceso del duelo desde la psicología y
expone sus principales características.
• Estrategia. Planifica tu lectura estableciendo qué sabes sobre el tema del
duelo y qué quisieras saber mediante la lectura.
El duelo (del latín dolium, dolor, aflicción) es la reacción natural vitales existe un grado de aflicción y duelo; incluso, cambios
ante la pérdida de una persona, objeto o evento significativo; tan corrientes como mudarse a otra casa o trasladarse a una
o, también, la reacción emocional y de comportamiento en nueva región pueden implicar la sensación de pesar por la
forma de sufrimiento y aflicción cuando un vínculo afectivo pérdida del contexto en el que siempre hemos vivido y, a
se rompe. Incluye componentes sicológicos, físicos y sociales, veces, del estrecho contacto con los amigos. 1
con una intensidad y duración proporcionales a la dimen-
Entre los diferentes procesos de duelo que tienen que en-
sión y significado de la pérdida. En términos generales, es
frentarse, el más doloroso se refiere a la finitud de nuestra
un proceso normal, por lo que no se requieren situaciones
vida y la de los seres queridos. A medida que transcurre la
especiales para su resolución.
vida tenemos un contacto más directo y más frecuente con
Se tiende a pensar en el duelo solo en el contexto de la la muerte, cada vez más cercana. Cuando mueren familiares
muerte de un ser querido, pero también suele producirse y amigos, sobre todo si son aproximadamente de nuestra
como reacción ante la pérdida de una persona amada o de edad, su pérdida nos enfrenta a nuestra propia realidad y
alguna abstracción que ha ocupado su lugar, como la patria, futuro inexorable.
la libertad, un ideal, entre otros. En todo tipo de situaciones
No toda muerte entraña, ipso facto, un duelo; para ello es Etapas del duelo normal
preciso que la persona objeto de la pérdida tenga importan-
El desarrollo clínico del duelo pasa siempre por los mismos
cia y significado para el o los que le pierden, y que unos y
caminos que constituyen tres grandes fases:
otros tengan lazos de unión estrechos.
El inicio o primera etapa: se caracteriza por un estado de
Lo esencial del duelo es el cariño (apego) y la pérdida. La
choque más o menos intenso, hay una alteración en el afecto,
muerte imprime al duelo un carácter particular en razón de
con una sensibilidad anestesiada, el intelecto está paralizado y
su radicalidad, de su irreversibilidad, de su universalidad y de
se afecta el aspecto fisiológico con irregularidades en el ritmo
su implacabilidad. Una separación no mortal deja siempre
cardiaco, náuseas o temblor.
abierta la esperanza del reencuentro; la muerte, jamás; de
ahí que nos referiremos al proceso de duelo ante la muerte La primera reacción es el rechazo, la incredulidad que puede
sin desestimar que otras pérdidas pueden desencadenar res- llegar hasta la negación, manifestada por un comportamiento
puestas intensas e impredecibles, pero la muerte de un ser tranquilo e insensible, o, por el contrario, exaltado. Se trata de
querido es la forma paradigmática de pérdida. […] un sistema de defensa. La persona que ha sufrido la pérdida
ipso facto: locución de origen latino que significa desestimar: menospreciar, dar poco valor.
inmediatamente. paradigmático: ejemplar.
implacable: severo, que no se deja moderar.
Meza, E. y col. (2008). El proceso del duelo. Un mecanismo humano para el manejo de las pérdidas emocionales.
En Revista de Especialidades Médico-Quirúrgicas Vol.13, N°1. México D. F.: ISSSTE. (Fragmento).
Vocabulario. La palabra “paulatino” refiere a que algo 2 Estrategia. Subraya las tres etapas del duelo normal.
ocurre o sucede de manera gradual o lentamente.
¿Qué proceso o vivencia has experimentado de manera
paulatina? Explícalo por escrito.
Actividades
Desarrolla las siguientes actividades en tu cuaderno.
1. Desde la perspectiva psicológica, ¿por qué sería incorrecto señalar que el
duelo solo se vive en el contexto de la muerte de una persona cercana?
Apoya tu respuesta en marcas textuales.
2. Según tu comprensión del artículo leído, ¿por qué el duelo ante la muerte
de una persona se diferencia del que se vive por otras pérdidas? Compara
tu respuesta con la de tu compañero o compañera.
Revisa la información que se entrega a par- 3. Estrategia. Escribe en tu cuaderno las principales características de la
tir del subtítulo “Etapas del duelo normal”, etapa del duelo normal. Aplica la estrategia de resumir que revisaste en
en la página 303. la página 301.
4. Relee el poema “Muerte de mi madre” de la página 295. Luego, dialoga con
un compañero o compañera sobre por qué se puede decir que el tema de
ese poema es el duelo. Compartan sus conclusiones con el curso.
Prepara tu lectura
Estrategia
Un lector activo e interesado por comprender lo que lee, constantemente se formula preguntas durante la lectura, sea
para comprobar sus hipótesis, cuestionarse las motivaciones de un personaje o preguntarse por el sentido de una expresión.
Observa el siguiente ejemplo a partir de unos versos del “Rin del angelito”:
Otra característica de un lector activo es su capacidad para elaborar interpretaciones. Interpretar consiste en dar un sentido
posible a un texto o fragmento del mismo, determinando su significado en el contexto. Si bien el lector formula la interpre-
tación según su comprensión, siempre debe ser justificable con base en el texto.
• Algunos enunciados y preguntas que te pueden ayudar a formular interpretaciones son los siguientes: Es posible interpretar
la expresión “x” como…, o ¿A qué se refiere el autor con la frase “x”? En el ejemplo anterior, las respuestas a las preguntas que
se formula el lector corresponden a interpretaciones.
• Aplica esta estrategia y otras que consideres adecuadas a la lectura de los cuatro poemas que encontrarás en las próximas
páginas.
Lecturas
Antes de leer los poemas, responde las siguientes preguntas:
1. Estrategia. ¿Qué sentimientos puede provocar el duelo por la pérdida de
un ser querido?
2. ¿Crees que la poesía permite expresar emociones tan potentes como las
que desencadena la experiencia del duelo? ¿Por qué?
Actividades
1. ¿Qué sentimientos e ideas expresa el hablante de los versos de “Rin del an-
gelito”? Escríbelos en tu cuaderno.
2. Estrategia. ¿Por qué el hablante reiterará en distintas estrofas la frase “Cuando
se muere la carne”? Explícale tu interpretación a tu compañero o compañera.
3. Al inicio de la última estrofa, ¿qué es lo que se cuestiona el hablante lírico?
Escribe tu respuesta y compárala con tu compañero de banco.
I II
Jorge Manrique Recuerde el alma dormida, Y pues vemos lo presente
(¿1440-1479?) avive el seso y despierte cómo en un punto se es ido
Noble, militar y poeta español. Si bien su contemplando y acabado,
obra es breve, es considerada un clásico de cómo se pasa la vida, si juzgamos sabiamente,
la poesía española, particularmente por las cómo se viene la muerte daremos lo no venido
“Coplas a la muerte de su padre”, larga elegía tan callando, por pasado.
dedicada a la figura de Pedro Manrique. Esta
obra presenta una profunda reflexión sobre cuán presto se va el placer,
la vida, la muerte y la fama. cómo, después de acordado, No se engañe nadie, no,
da dolor; pensando que ha de durar
cómo, a nuestro parecer, lo que espera
presto: pronto, rápido. cualquier tiempo pasado más que duró lo que vio,
caudal: cantidad de agua que corre. fue mejor. porque todo ha de pasar
Bienes, dinero.
por tal manera.
III
Nuestras vidas son los ríos
que van a dar en la mar,
que es el morir:
allí van los señoríos
derechos a se acabar
y consumir;
allí los ríos caudales,
allí los otros medianos,
y más chicos,
y llegados, son iguales
los que viven por sus manos
y los ricos.
Fresco de la basílica de Santa María Assunta (Bérgamo, Italia) que representa una danza
macabra: recuerdo de que la muerte no distingue ni edad ni condición social.
Manrique, J. (2002). Coplas a la muerte de su
padre. En Obra completa. Alicante: Biblioteca
Virtual Miguel de Cervantes. (Fragmento).
Actividades
1. ¿De qué habla el poema? Sintetiza en tu cuaderno la idea principal de cada
una de las tres coplas leídas.
2. Observa la imagen de esta página y lee su pie. ¿De qué manera se relaciona
la escena representada en el fresco con el contenido de la copla tercera?
Compara tu respuesta con la de tu compañero o compañera.
3. Estrategia. Interpreta el sentido de los cuatro primeros versos de la copla
primera. Comparte tu interpretación con el curso.
Interpretación:
la naturaleza
Verso(s):
En “Rin del angelito”, qué
simboliza…
la carne Interpretación:
Verso(s):
Interpretación:
los ríos
Verso(s):
En “Coplas a la muerte de
su padre”, qué simboliza…
el mar Interpretación:
Verso(s):
I
Gabriela Mistral Del nicho helado en que los hombres te pusieron,
(1889-1957) te bajaré a la tierra humilde y soleada.
Profesora y escritora chilena, Premio Nobel de Que he de dormirme en ella los hombres no supieron,
Literatura 1945 y autora de poemas que forman y que hemos de soñar sobre la misma almohada.
parte del acervo cultural latinoamericano. Entre
sus libros destacan Desolación (1922), Tala
Te acostaré en la tierra soleada con una
(1938), Lagar (1954) y Poema de Chile (1957). En
el primero de ellos se encuentra el poema “Los dulcedumbre de madre para el hijo dormido,
sonetos de la muerte”, y surge tras la trágica ex- y la tierra ha de hacerse suavidades de cuna
periencia del suicidio de Romelio Ureta, quien al recibir tu cuerpo de niño dolorido.
había sido su primer amor algunos años antes.
En 1914, Mistral participó con este poema en el
concurso de poesía Juegos Florales de Santia- Luego iré espolvoreando tierra y polvo de rosas,
go, en el que obtuvo el primer premio. A partir y en la azulada y leve polvareda de luna,
de entonces su carrera literaria se entretejió los despojos livianos irán quedando presos.
con la de profesora y diplomática, ámbitos en
los que hizo valiosos aportes y dejó una huella
Me alejaré cantando mis venganzas hermosas,
imborrable.
¡porque a ese hondor recóndito la mano de ninguna
bajará a disputarme tu puñado de huesos!
II
Este largo cansancio se hará mayor un día,
y el alma dirá al cuerpo que no quiere seguir
nicho: espacio dentro de un muro para
colocar en ella un ataúd, una estatua u otro arrastrando su masa por la rosada vía,
objeto. por donde van los hombres, contentos de vivir...
recóndito: muy escondido, oculto.
briosamente: enérgicamente, Sentirás que a tu lado cavan briosamente,
animosamente. que otra dormida llega a la quieta ciudad.
huesa: hoyo para enterrar un cadáver. Esperaré que me hayan cubierto totalmente...
sino: hado, destino. ¡y después hablaremos por una eternidad!
1 En estos versos, el hablante señala que Se hará luz en la zona de los sinos, oscura;
el pacto que existía se rompió, lo que se
sabrás que en nuestra alianza signo de astros había
podría atribuir a un destino trágico.
y, roto el pacto enorme, tenías que morir... 1
Evelyn de Morgan:
Noche y Sueño, 1878.
III (Detalle).
Malas manos tomaron tu vida desde el día
en que, a una señal de astros, dejara su plantel
nevado de azucenas. En gozo florecía.
Malas manos entraron trágicamente en él... 2
2 Vocabulario. ¿Cómo interpretas la
expresión “malas manos” con que se
Y yo dije al Señor: “Por las sendas mortales
inicia este soneto? Piensa en distintos
le llevan. ¡Sombra amada que no saben guiar! contextos en los que se podría emplear.
¡Arráncalo, Señor, a esas manos fatales
o le hundes en el largo sueño que sabes dar!
Actividades
1. Estrategia. Interpreta el primer cuarteto del poema. ¿Qué anuncia que hará
el hablante lírico? Compara tu respuesta con la de tu compañero.
2. A partir de la respuesta anterior, interpreta a qué se refiere el hablante con
la expresión “mis venganzas hermosas”. ¿En qué consisten esas venganzas?
3. Estrategia. Resume la situación que comunica el hablante siguiendo un
orden cronológico. Para ello, fíjate en los datos que entrega y subraya con
distintos colores los diferentes tiempos verbales que emplea.
• Compara tu resumen con el de un compañero o compañera y explícale
cómo este ejercicio te puede ayudar a comprender mejor el poema.
Actividades
1. Vocabulario. Revisa los tres primeros versos del poema. ¿Por qué
el hablante quiere ser el “hortelano” de la tierra que su amigo
“estercola”? Piensa en qué sentido se emplean las palabras “hor-
telano” y “estercolar”. Comparte tu respuesta con tu compañero.
2. Describe los distintos estados de ánimo del hablante a lo largo
del poema. Compara tu respuesta con la de tu compañero o
compañera de banco.
Profundiza la lectura
Desarrolla las siguientes actividades en tu cuaderno.
Localizar información
1. ¿Qué sentimiento o actitud identificas en el hablante de “Los sonetos de la
muerte” cuando se dirige al Señor? Luego, comenta con un compañero qué
importancia tiene esto para la comprensión del poema.
2. Identifica en “Elegía a Ramón Sijé” los versos en que el hablante se refiere al
dolor que siente y coméntalos con tu compañero o compañera.
Relacionar e interpretar
3. Describe, considerando las respuestas anteriores, la relación del hablante
lírico con el ser que ha muerto en “Los sonetos de la muerte” y “Elegía a Ra-
món Sijé”. Luego, con tu compañero, comparen los distintos sentimientos
que embargan a cada hablante a lo largo de los poemas.
Edvard Munch: Muerte en la habitación, 1895. 4. En los poemas de Mistral y Hernández el hablante lírico
se relaciona con la tierra de un modo particular. Reúne-
te con tu compañero o compañera y dialoguen para
caracterizar e interpretar esa relación considerando
semejanzas y diferencias entre los poemas. Sinteticen
sus conclusiones y preséntenlas al curso.
Figuras literarias
Para expresar ideas con un sentido que va más allá de lo literal, en la poesía
se emplean figuras literarias que modifican o enriquecen el significado de las
palabras y embellecen el mensaje. Además, permiten múltiples posibilidades
de interpretación y, a la vez, provocan diversos efectos en el lector. A continua-
ción, te presentamos fragmentos de los poemas leídos, en los que se emplean
figuras literarias que modifican los sentidos cotidianos de las palabras.
Busca en los poemas leídos nuevos ejemplos para las figuras y recursos aquí revisados. Luego, compara tu trabajo con el de un compañero.
• En las lecturas de esta subunidad, ¿qué dificultades tuviste para comprender e interpretar los poemas? Comenta con un
compañero o compañera y explícale de qué modo resolviste dichas dificultades.
• ¿De qué manera el conocer distintos recursos poéticos te ayudará a ser un mejor lector? Escribe tus ideas:
• ¿Te sirvió haber leído el artículo “El proceso del duelo” de la página 302 para cumplir el propósito de comprender mejor
los poemas que leíste en esta subunidad? Comparte tu evaluación con tu curso.
• Vuelve a la página 298 para completar la columna Lo que aprendí sobre interpretar poemas.
y texto.
Para qué
Para ampliar tu conocimiento de mundo Desde hacía tiempo, el pato notaba algo
y motivarte a seguir leyendo. extraño.
—¿Quién eres? ¿Por qué me sigues tan de
cerca y sin hacer ruido?
Activa tu pensamiento
• Observa estas páginas. ¿Qué habilidades
crees que tendrás que poner en juego para
comprender la historia que se narra?
La muerte le contestó:
—Me alegro de que por fin me hayas visto.
Soy la muerte.
Wolf Erlbruch
(1948)
El pato se asustó.
Quién no lo habría hecho.
—¿Ya vienes a buscarme?
Descubrir
Explora la lectura
• Caracteriza a la muerte conside-
rando el texto escrito y las ideas
que te sugieren las ilustraciones.
Fíjate en los colores, la dirección
de las miradas, la proximidad entre
los personajes, etc.
• Si la muerte no se encarga de las
enfermedades o de los accidentes,
¿cuál será su rol? Interpreta consi-
derando en conjunto las imágenes
y el texto.
• La representación de la muerte
que se presenta en esta obra, ¿se
asemeja a como tú te la imaginas?
Coméntalo con tu compañero o
compañera.
• Ya has leído poemas y un fragmento de un libro álbum acerca del tema del duelo y de la presencia de la muerte. ¿Qué
lecturas han sido más placenteras para ti? Coméntalo con tu compañero o compañera.
• Si pudieras leer otras obras acerca del tema de esta unidad, ¿qué género preferirías leer y por qué? Considera géneros
como la novela, el cuento, la tragedia, el cómic, etc. Comparte tus intereses con un compañero o compañera.
Alma ausente
• Completa la pauta de autoevaluación escribiendo en la casilla correspondiente la letra que mejor representa tu nivel de
logro respecto de los siguientes indicadores:
• Hasta el momento, ¿cómo evalúas tu logro de las metas que te propusiste en la página 299? Escribe cuáles crees que has
logrado y qué te falta por lograr.
• Las estrategias que definiste para lograr tus metas, ¿están siendo efectivas? Si consideras que no, vuelve a la página 299
y reformúlalas.
exponerlo ante una audiencia. En esta subunidad te invitamos a desarrollar una investigación acerca de
cómo se concibe la muerte y qué características tiene el ritual del duelo
en una cultura que te interese o conozcas. Para sistematizar los resulta-
Investigando sobre el tema elegido y
Cómo
de recursos multimedia.
y poner en práctica tus habilidades de
escritura y comunicación oral.
• ¿Sabes cómo hacer una investigación? Antes de comenzar tu trabajo en este taller, observa y escucha el video
Menciona los pasos generales. “¿En duelo clandestino yo?”, Charla TED de Judith López que encontrarás
en el siguiente enlace: http://bit.ly/2rbxihi Luego, lee las actividades
que se presentan a continuación, vuelve a ver el video y desarróllalas
en tu cuaderno.
1. ¿Cuál es la finalidad de los rituales en las distintas culturas? ¿Por qué
son relevantes en el contexto de la muerte? Coméntalo con tu curso.
2. ¿Qué tipo de normas culturales regulan el duelo? Responde en tu
cuaderno.
3. ¿Has vivido algún tipo de “duelo clandestino”? Si lo deseas, comenta
• Lee el título y párrafo de introducción a
este taller. ¿Qué fuentes de información tu experiencia con tu compañero o compañera.
considerarías adecuadas para comenzar a 4. Piensa en un recurso audiovisual que habría enriquecido la exposición
investigar? que observaste. Toma apuntes de tus ideas o dibújalo y explícale a un
compañero en qué momento lo habrías usado y cuál habría sido su
aporte a la exposición.
Presenta la cultura que investigaste y describe brevemente los aspectos generales de su concepción
Introducción
de la vida y de la muerte.
• Expón de manera ordenada la información que encontraste. Consigna datos, explicaciones y hechos
relevantes. Incluye citas pertinentes de las fuentes consultadas.
Desarrollo
• Incorpora imágenes, diagramas o ilustraciones que ejemplifiquen o grafiquen la información que
comunicas.
• Explica qué relación entre la vida y la muerte establece la cultura estudiada, y qué reflexión propone
Conclusión
al respecto.
Escribir
Al escribir informes de investigación y otros textos basados en datos recogidos de diversas fuentes, necesitarás
emplear comillas. Pon atención al siguiente uso para incorporarlo en la redacción de tu informe:
• Se ocupa comillas para introducir y delimitar citas textuales que se incluyen dentro del texto principal. Para su
uso, hay dos reglas que debes considerar:
� Si el texto citado tiene puntuación propia, esta se debe mantener sin alteraciones.
� Cuando el texto entrecomillado ocupa la parte final de un enunciado, la regla anterior no se aplica, pues en
este caso el punto que da cierre a dicho enunciado se escribe detrás de las comillas de cierre.
Observa el siguiente texto en el que se ejemplifican las recomendaciones anteriores:
Dice Sahagún —uno de los primeros sacerdotes Las comillas encierran la cita y la distinguen
llegados a México— que el pueblo nahua temía cuando del discurso central.
Tezcatlipoca andaba en la tierra, “movía guerras,
enemistades y discordias, de donde resultaban muchas El fragmento citado mantiene su puntuación
fatigas y enemistades. Decían que él mismo incitaba a original. Si el enunciado entre comillas es
unos contra otros para que tuviesen guerras y por eso interrogativo o exclamativo, los signos se
le llamaban Nécoc Yáotl, que quiere decir sembrador escriben dentro estas (“¿…?”, “¡…!”).
de discordias de ambas partes”.
El punto se escribe después de la comilla de
Ruiz, R. (2005). La vitalidad de la muerte mexicana.
En Revista Patrimonio Cultural Nº 35. (Fragmento). cierre y no antes de las comillas.
• Aplica estas recomendaciones sobre el uso de comillas durante la escritura de tu informe de investigación. Ade-
más, considera lo que aprendiste acerca del estilo directo para introducir citas. Esto último lo que puedes repasar
en la página 165 de la Unidad 3.
Revisar
Los participios, junto con el infinitivo y el gerundio, son formas no personales del verbo, es decir, no expresan
la persona gramatical que realiza la acción. Los participios señalan una acción ya finalizada o el resultado de esta,
y se emplean para formar los tiempos compuestos (he dicho), la voz pasiva (es aclamado) y las perífrasis verbales
(tengo pensado). También pueden cumplir la función de adjetivos (estoy cansada).
En sus formas regulares, los participios se forman con la raíz (la par- Infinitivo Participio
te que porta el significado léxico del verbo) más las terminaciones finalizar finalizado
–ado, –ada (primera conjugación) o –ido, –ida (segunda y tercera saber sabido
conjugaciones). herir herido
Editar y publicar
Presentar
Ensaya
• Verifica tu dominio del tema y memoriza las palabras difíciles y los términos
clave. Recuerda emplear un vocabulario variado y acorde con el tema, esto
denotará seguridad y manejo respecto de lo que hablas.
• Cuida la postura corporal, los gestos y los movimientos, ya que también
comunican información.
• Usa los recursos de apoyo escogidos y evalúa su pertinencia. No dejes mu-
cho espacio a la improvisación.
• Ajusta la exposición al tiempo requerido.
Participa
• Cuando te expreses, aprovecha los recursos paraverbales (volumen, énfasis,
entonación) para dar la intención que necesitan tus mensajes:
Tema de la exposición:
• Vuelve a la página 298 para completar la columna Lo que aprendí sobre presentar por escrito los resultados de una in-
vestigación y exponer oralmente un tema.
A mi hermano Miguel
César Vallejo
In memoriam
Miguel, tú te escondiste
una noche de agosto, al alborear;
pero, en vez de ocultarte riendo, estabas triste.
poyo: banco de piedra arrimado a la puerta Y tu gemelo corazón de esas tardes
de las casas rurales. extintas se ha aburrido de no encontrarte. Y ya
zaguán: espacio cubierto dentro de cae sombra en el alma.
una casa a continuación de la puerta de
entrada. Oye, hermano, no tardes
alborear: amanecer. en salir. Bueno? Puede inquietarse mamá.
“Hermano, hoy estoy en el poyo de la casa, a. Explica la hipérbole subrayada. ¿Con qué
donde nos haces una falta sin fondo!”. propósito crees que la emplea el hablante?
Lee el poema de Pablo Neruda y luego haz una segunda lectura aplicando
Para la lectura de este poema, te reco- la estrategia que más te acomode para asegurar tu comprensión. Luego,
mendamos aplicar la estrategia de tomar realiza las actividades propuestas.
conciencia de las dificultades y buscar
soluciones. Detén la lectura cuando lo
requieras, subraya segmentos de difícil
Solo la muerte
comprensión y analízalos en contexto.
Puedes comentar con alguien más, buscar
palabras desconocidas o tratar de relacio- Pablo Neruda
nar el segmento con versos anteriores o
posteriores del poema.
2. De las metas que te propusiste en la página 299, ¿cuáles lograste cumplir efectivamente y cuáles consideras que no al-
canzaste? Coméntalo con tu compañero o compañera de banco.
3. Evalúa si las estrategias que definiste para lograr tus metas fueron efectivas o no. ¿Qué podrías haber hecho diferente?,
¿qué harás distinto en una próxima oportunidad? Escribe tu evaluación en tu cuaderno y tenla en cuenta para tu trabajo
del próximo año.
4. Sintetiza los aprendizajes alcanzados en la unidad completando en tu cuaderno un esquema como el siguiente. Guíate
por el ejemplo:
¿Qué actitud(es)
¿Qué aprendí? ¿Cómo lo aprendí?
necesité para lograrlo?
En la unidad leíste varios poemas que abordaban la experiencia de la muerte y el duelo. ¿Qué sentimientos, emociones
e ideas se reiteran en esos poemas? ¿Por qué piensas que ocurre eso, siendo que se trata de obras de distintas épocas?
Escribe tu análisis.
1 2 3 4
Determinar área y tema Revisión del tema Delimitación del tema Límites de la investigación
Debes escoger en qué Revisa la prensa: ¿qué avances Por ejemplo: IS5, el más Por ejemplo: solo investigaré
ámbito investigar: ¿ciencia o de la rama escogida llaman tu avanzado dispositivo de las principales características y
tecnología? atención? realidad virtual. funciones del IS5.
31 Entrega del
informe
Revisar y
evaluar fuentes
Menú Buscador
Los sitios web cuentan con un menú, el La mayoría de los sitios web ofrece la
que suele encontrarse en la parte superior posibilidad de buscar contenidos a partir
de la pantalla. Navegar por el menú te de palabras clave. Habitualmente se
Fuentes digitales
permite conocer las secciones y temáticas trata de una barra ubicada en la esquina
que ofrece el sitio, a partir de las cuales superior derecha, la que se destaca con
puedes evaluar su pertinencia para tu una lupa o la palabra Buscar. Utiliza esta
trabajo de investigación. herramienta luego de consultar el menú.
Leer y
seleccionar información
Se emplean para organizar la información de un texto extenso. Durante una consulta, revisa
Subtítulos los subtítulos y determina cuáles son pertinentes para tu investigación antes de leer el texto
completo.
Algunos textos destacan con negrita, cursiva o colores las palabras o conceptos importantes.
Palabras clave Presta atención a estos mientras evalúas la información que está bajo cada subtítulo antes de
descartarla.
atentado talibán
atentado + Malala
En 1917, el escritor Guillaume Apollinaire acuñó en París el término Su- Sobre el Surrealismo.
rrealismo. Lo empleó para describir dos ejemplos de innovación artística.
El primero de ellos fue el ballet de Jean Cocteau, Parade, con partitura ¿Qué se dice sobre eso?
de Eric Satie y decorados y vestuario de Pablo Picasso. En el programa,
Apollinaire escribió que la verdad artística resultante de la combinación • Término empleado por Apollinaire.
de elementos en la función de aquella noche era una verdad más allá
del realismo, “una especie de surrealismo”. El segundo ejemplo fue la
propia obra de Apollinaire, Los pechos de Tiresias, que él subtituló como • Se inaugura con un manifiesto en 1924.
“un drama surrealista”. Ninguno de estos dos acontecimientos artísticos
podría describirse como “surrealista” en el sentido en que lo entende-
mos hoy en día, pero en 1924, en el Manifiesto del Surrealismo que había
• Fue un modo de expresión nuevo para la
inaugurado el movimiento surrealista, el escritor André Breton y su
época.
amigo Philippe Soupault, adoptaron el término y, en palabras de Breton,
“bautizamos con el nombre de Surrealismo el nuevo modo de expre-
sión que teníamos a nuestra disposición y que deseábamos transmitir a
nuestros amigos”. • Describe la práctica creativa de Breton.
Se reconocen los elementos que lo Se identifica la silueta, la que puede Se identifica el tipo de recurso
constituyen: componerse de: complementario que acompaña al
• solo título • párrafos texto central:
• epígrafe y título • versos • gráficos, mapas, imágenes, etc.
• epígrafe, título y bajada • párrafos divididos por subtítulos • recuadros con información lateral
• epígrafe, título y resumen • imagen mezclada con textos (como
infografía en textos no literarios o
ilustraciones en literarios).
Portada Incluye el título del informe, el cual se relaciona con el tema de investigación y el nombre de la institución
en la que se presentará (colegio o universidad), nombre del autor o autores y del profesor que guio la
investigación.
Introducción Se presenta y delimita el tema, se fija el propósito y se enuncian los puntos que se desarrollarán a lo largo
del informe. En esta parte del trabajo se responde a las preguntas: ¿cuál es el objetivo de este informe?,
¿cuál es el tema central del trabajo?, ¿cómo se organiza la información?
Desarrollo Se expone la información de manera jerárquica y en profundidad, organizada en párrafos. En esta parte es
posible incorporar citas y otros recursos de apoyo, como fotografías, mapas, gráficos, imágenes, entre otros.
Conclusión Se recoge la idea expuesta en la introducción y se sintetiza o recapitula en relación con lo tratado sobre
el tema. Además, se puede incluir una valoración personal o comentar el significado y los alcances del
estudio.
Bibliografía Listado en orden alfabético con las fuentes impresas y digitales consultadas para desarrollar el trabajo.
Tema
del informe Conclusión
Idea secundaria
Idea principal
Idea secundaria
Desarrollo
Idea secundaria
Idea principal
Idea secundaria
• Maggi, B. (1985). Las crónicas históricas. En Dramas históricos de William Shakespeare. La Habana: Letras Cubanas.
• Oliva, C. y Torres, F. (2003). Historia básica del arte escénico. Madrid: Cátedra.
• Querejeta, A. (1996). Estudio introductorio, Otelo de William Shakespeare. Quito: Libresa, Colección Antares N° 136.
Oliva, C. y Torres, F. (2003). Historia básica del arte escénico. Madrid: Cátedra.
Maggi, B. (1985). Las crónicas históricas. En Dramas históricos de William Shakespeare. La Habana: Letras Cubanas.
Alpert, M. Shakespeare, el rey de los teatros londinenses. En National Geographic, Nº 109, febrero 2013, pp. 10 y 11.
Alpert, M. (2013). Shakespeare, el rey de los teatros londinenses. En National Geographic.com. Recuperado el 8 de mayo
de 2014 de http://www.nationalgeographic.com
Niveles de desempeño
Indicadores de
3 2 1
evaluación
Delimitar el Se delimita y define un tema Se delimita y define un tema No se reconoce un tema claro de
tema claro. claro; sin embargo, no se cuenta investigación, o bien, el tiempo
Se cuenta con fuentes con las fuentes suficientes para para investigar sobrepasa el
suficientes para investigarlo en el investigarlo. destinado para la tarea.
tiempo que se tiene para la tarea.
Programar el Existe una calendarización clara Existe una calendarización clara No existe una calendarización
trabajo y precisa para desarrollar el para desarrollar la investigación; ni una planificación similar que
proceso de investigación. sin embargo, faltan algunas ayuden a organizar el proceso de
etapas del proceso. investigación.
Seleccionar y Se consultan diferentes fuentes Se consultan solo dos fuentes Se consulta solo una fuente
evaluar fuentes (al menos tres), las que cumplen que cumplen con los criterios de que cumple con los criterios de
con los criterios de confiabilidad. confiabilidad. confiabilidad.
Jerarquizar y Se jerarquiza y organiza Se jerarquiza la información, pero Se evidencia una total falta de
organizar la adecuadamente la información la organización no es adecuada, jerarquización y de organización
información recopilada, lo que facilita su ya que no permite una revisión de la información.
revisión y la preparación del sencilla del material y dificulta la
producto mediante el que se la preparación del producto final.
comunicará (informe, exposición
oral, ensayo, etc.).
Actitud Se demuestra una actitud Se demuestra una actitud poco No demuestra interés ni
positiva ante los desafíos que dispuesta a enfrentar el desafío compromiso por enfrentar el
implica la tarea de investigar de investigar sobre un tema. desafío de investigar.
sobre un tema.
Evalúa tu trabajo en las actividades que solo implican la consulta de fuentes utilizando los siguientes criterios. Puntaje
máximo: 9 pts.
Niveles de desempeño
Indicadores de 3 2 1
evaluación
Selección de Las fuentes escogidas son Las fuentes escogidas son Las fuentes escogidas no son
fuentes pertinentes al tema y cumplen pertinentes al tema, pero pertinentes al tema, o bien, no
criterios de confiabilidad. algunas no cumplen criterios de resultan confiables.
confiabilidad.
Fuentes La investigación se apoya en al La investigación se apoya solo en La investigación se apoya en una
consultadas menos tres fuentes. dos fuentes. fuente.
Análisis de Se selecciona solo información No toda la información No se selecciona información,
fuentes pertinente al tema investigado. seleccionada es pertinente al solo se recopilan fuentes.
tema.
• Haz clic en Guardar para guardar tu entrada y poder modificarla más tarde, o bien haz
clic en Publicar y la entrada se publicará en el blog para que todos la lean y comenten.
El blog está concebido para “administrar contenidos”. Por esta razón, tiene
muchas herramientas para dar formato y hacer atractivas tus publicaciones, y
también para decidir la forma en que quieres interactuar con tus lectores. De
esta manera, además de la opción de bloqueo de comentarios, hay opciones
para bloquear solo a usuarios cuyos comentarios sean inapropiados, para leer y
seleccionar qué comentarios serán publicados y cuáles no, o bien para aceptar
solo comentarios de personas inscritas en tu blog.
Antes de escribir
La primera decisión que debes tomar al momento de escribir en un procesa-
dor de textos es escoger la tipografía y su cuerpo, es decir, el tipo de letra y su
tamaño.
• Al momento de escoger la tipografía, procura que se trate de una letra que resulte
clara de leer. Para evaluar esto, fíjate en que cada letra se distinga con facilidad y
que no lleve a confusión con otra letra o símbolo. Algunas de las tipografías más
empleadas por cumplir este requisito son la Times, Arial, Helvética y Verdana.
• Escoge un tamaño de letra que ayude al lector a leer con facilidad y sin necesidad de
forzar su vista, así como usa esta opción para marcar los títulos y subtítulos de tu texto.
Por ejemplo, puedes usar un tamaño entre 14 y 16 puntos para el título, un tamaño 12 o
13 para los subtítulos y un tamaño entre 10 y 12 para el cuerpo del texto.
Izquierda Centrada
Alinea el texto al margen izquierdo. Esta es una de las Permite alinear el texto entre los márgenes izquierdo
alineaciones que debes emplear en la mayoría de tus y derecho. Se recomienda usar esta alineación para
trabajos, ya que corresponde a la que usamos habi- el título de un escrito o para ordenar los versos de
tualmente cuando escribimos diferentes escritos. un poema.
Derecha Justificada
Alinea el texto al margen derecho. Aplica esta alinea- Deja el texto alineado a los márgenes izquierdo y
ción en los siguientes casos: derecho. Esta alineación permite que el escrito se
• Para disponer el nombre del autor que viene lue- vea ordenado a simple vista. Es importante que
go del título. sepas que esta alineación agrega espacios entre las
palabras, por lo que deberás revisar si en algún caso
• Para la fuente de los textos que citas.
existe una separación desproporcionada entre ellas.
• Para ordenar el texto de las notas al pie de imáge- En estos casos, puedes agregar o quitar palabras
nes u otros recursos complementarios. para corregir ese defecto.
Durante la escritura
El procesador de textos cuenta con distintas herramientas para ir corrigiendo
mientras escribes, así como para incluir algunos elementos de formato.
La mayoría de los procesadores de textos dispone de herramientas que per-
miten verificar la prolijidad del documento que se está redactando y advertir
cuándo una palabra está mal escrita, repetida o presenta faltas, como también
cuándo una estructura gramatical es errónea. Para esto, utiliza subrayados de
distintos colores; por ejemplo:
S
una forma menos notoria que la negrita. Cuando escribas, debes
decidirte por uno de estos dos recursos para destacar ideas, con el
fin de que el lector pueda inferir el uso que le estás dando al recurso.
Después de la escritura
La mayoría de los procesadores de textos cuenta con un corrector ortográfico
y gramatical, el cual es una herramienta útil al momento de revisar el texto; sin
embargo, no es infalible y requiere la constante atención del autor.
• Para buscar imágenes de forma eficiente, debes aplicar los mismos prin-
cipios que conociste en la página 343 de Métodos para investigar. Solo
preocúpate de seleccionar palabras clave precisas y que estas se relacionen
directamente con lo que buscas.
• Para acotar los resultados, configura el motor de búsqueda. Para ello, haz clic en Preferencias
y luego en Configuración de búsqueda. Te recomendamos aplicar los siguientes ajustes:
• El home de la biblioteca presenta artículos destacados, noticias y un menú por temas, para que el visitante
pueda explorar los contenidos del sitio.
Uso de PowerPoint
PowerPoint es un programa computacional que permite elaborar material
de apoyo visual para acompañar las exposiciones orales. Principalmente, se
trata de láminas, también conocidas como diapositivas, que permiten mos-
trar información o incluir material audiovisual como complemento a lo que se
presenta oralmente.
Haciendo un buen uso de PowerPoint, tus exposiciones pueden mejorar bastan-
te, pues resultan más atractivas y comprensibles para la audiencia. A continua-
ción, te entregamos algunas recomendaciones para que elabores presentaciones
ordenadas y claras que te permitan progresar como expositor.
Trabajar colaborativamente en el
procesador de textos
Una de las funciones importantes que tienen algunos procesadores de texto
es la posibilidad de revisar un escrito dejando registro de los cambios que se
ingresan, con el fin de que el autor luego los evalúe y decida aceptarlos, modi-
ficarlos o rechazarlos. Esta herramienta es muy útil para el trabajo colaborativo
al momento de coevaluar los escritos de tus compañeros, o al elaborar un texto
entre dos o más personas. A continuación, te presentamos algunas pautas para
trabajar con esta herramienta.
• Para trabajar con esta aplicación debes tener una cuenta de correo electrónico de Gmail
(www.gmail.com). Una vez iniciada tu sesión, haz clic en Aplicaciones y luego en Drive.
364 Glosario
G O
• Género dramático: género literario destinado a la representa- • Objeto lírico: objeto, sujeto o circunstancia que inspira los sen-
ción sobre un escenario, que incluye las obras en las que una timientos, ideas y emociones transmitidos por el hablante lírico.
historia se desarrolla mediante el diálogo de personajes.
• Obra dramática: texto literario destinado a la representación
• Género lírico: género literario al cual pertenecen las obras com- que se desarrolla a través de diálogos y acciones de los per-
puestas en verso o prosa en las que el hablante comunica sus sonajes.
sentimientos, ideas o creencias, empleando un lenguaje espe-
• Obra teatral: representación en el escenario y frente a un pú-
cialmente expresivo.
blico de una obra dramática.
• Género narrativo: género literario que agrupa todas las obras • Opinión: interpretación que un individuo hace sobre un he-
ficticias en las que un narrador relata sucesos ocurridos a per-
cho objetivo.
sonajes en un espacio y tiempo determinados.
H P
• Personificación: figura literaria mediante la cual se atribuyen
• Hablante lírico: voz ficticia que emite el discurso poético. acciones o cualidades humanas a los objetos inanimados o a
• Hecho: acontecimiento de la realidad, el que puede ser com- los animales.
probado objetivamente.
• Propaganda: ámbito de la comunicación masiva que tiene
como finalidad influir en la actitud de una comunidad respecto
I de un tema político, alguna causa o posición.
• Ironía: figura retórica que consiste en dar a entender lo con- • Publicidad: término utilizado para referirse a cualquier anuncio
trario de lo que se dice. destinado a un determinado público y cuyo objetivo es informar
al receptor sobre un producto o servicio que se quiere vender.
L
• Lenguaje: facultad humana para comunicar ideas o sentimien- R
tos. Sistema de signos que se configura por convención social. • Rima: semejanza o igualdad de los sonidos finales de los versos
• Literatura: arte que utiliza la palabra como su principal medio a partir de la última vocal acentuada.
de expresión. También, conjunto de obras literarias producidas • Rima asonante: se produce cuando entre dos versos solo riman
en un país, una lengua o una época determinada. las vocales de la última sílaba acentuada.
• Rima consonante: se establece entre dos o más versos que
M coinciden tanto en vocales como en consonantes a partir de
• Medios masivos de comunicación: canales de comunicación la última vocal acentuada.
cuyos mensajes llegan a una gran cantidad de personas a la
vez. Presentan distintas funciones: informar, educar, entretener,
formar opinión y convencer.
V
• Verso: palabras sujetas a medida, ritmo y rima, o solo a ritmo,
• Metáfora: figura retórica que consiste en señalar un concepto, que constituyen una unidad métrica y que, en los poemas, se
objeto o idea con el nombre de otro que tiene algún rasgo disponen en una sola línea.
semejante. Así, se le confieren al concepto original los rasgos
del segundo. • Visión de mundo: modo en que se percibe e interpreta el en-
torno.
N
• Narración: obra literaria en la que se cuenta una historia. Dis-
curso oral o escrito de un suceso, generalmente, contado en
forma cronológica.
• Narrador: voz ficticia que narra o cuenta los hechos en una
obra narrativa.
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