Introducción a la

Introducción
Digitalización
Preimpresión digital en color, volumen cuatro
 Esta guía Agfa de digitalización está pensada como una intro-
ducción para principiantes y como referencia útil para operadores
con experiencia. Las técnicas y la terminología relacionadas con la
digitalización en la preimpresión y en otras aplicaciones se explican
con claridad y se ilustran ampliamente.
 El increíble aumento de la potencia de los ordenadores y de los
 programas, junto con la proliferación de dispositivos de captura de
imágenes, nos dan a todos la posibilidad de manipular imágenes.
 Los conocimientos sobre el color y las destrezas de un operador de
escáner experimentado son, sin embargo, mucho más difíciles
de adquirir
ad quirir..
 La calidad de la imagen impresa depende en gran medida de la
 precisión del color y del equilibrio tonal del proceso de digitalización
inicial. Si los detalles significativos de la imagen y las gamas
tonales están ausentes desde el principio, incluso el retocador
 más experto encontrará difícil conseguir resultados aceptables.
 Esta guía ofrece unas reglas sencillas que le permitirán obtener
los mejores resultados posibles en la digitalización de cualquier
original, teniendo en cuenta el dispositivo de salida previsto.
Para facilitar su identificación, se ilustran y comentan los
 posibles errores durante la digitalización o durante el procesado
de la imagen. También se incluye una sección para quien esté
 pensando en adquirir un equipo de captura de imágenes, con
consejos sobre los dispositivos más adecuados para diferentes
aplicaciones.
 Aunque una guía de este tamaño no puede describir de forma
exhaustiva la tecnología y las técnicas de captura de imágenes,
hemos intentado proporcionar al lector la suficiente información
 para obtener imágenes de la más alta calidad. Si utiliza esta guía
 junto con las otras de la serie “Preimpresión digital en color”, que
tratan de los requisitos necesarios para realizar un buen trabajo de
 preimpresión e impresión, obtendrá un conocimiento global del
 proceso desde el original hasta la impresión.

 En el glosario (página 38), podrá encontrar una definición de los

términos que aparecen en negrita.
 1

ÍNDICE 1
INTRODUCCIÓN 2
Presentación de las técnicas actuales de digitalización y filmación de imágenes
ELECC
LECCIÓ
IÓN
N DEL
DEL DISP
DISPOS
OSIT
ITIV
IVO
O DE ENTR
ENTRAD
ADA
A 4
Consejos sobre los dispositivos de digitalización de imágenes más adecuados
TECNO
ECNOLOG
LOGÍAS
ÍAS DE ESCÁN
ESCÁNER
ER 6
Comparación entre los dos métodos que se utilizan actualmente para leer datos
de imágenes
CONCE
ONCEPT
PTOS
OS BÁSI
BÁSICO
COSS SOBR
SOBREE EL COLO
COLOR
R 8
Percepción de los colores en la naturaleza, en los monitores y en la impresión
TEO
EORÍ
RÍA
A SOBR
SOBREE OPAC
OPACID
IDAD
AD Y DENS
DENSID
IDAD
AD 10
Comprensión de los principios de la medición de las densidades en película y papel
EVALUAC
ALUACIÓN
IÓN DE LOS ORIGIN
ORIGINAL
ALES
ES 11
Cómo decidir si las imágenes necesitarán un tratamiento especial durante o después
de la digitalización
ELEME
LEMENT
NTOS
OS DE LA IMAG
IMAGEN
EN 12
 La composición de imágenes digitales, con una introducción a los números binarios
MODIF
ODIFIC
ICAC
ACIÓ
IÓN
N DE LOS
LOS MA
MAP
PAS DE BITS
BITS 14
 Los efectos de aumentar o reducir el tamaño y la resolución de la imagen
CONCE
ONCEPT
PTOS
OS BÁSI
BÁSICO
COSS SOBR
SOBREE LA SALI
SALIDA
DA 16
Posibilidades sobre reproducción de imágenes y explicación de la resolución
RESOL
ESOLUC
UCIÓ
IÓN
N EN LOS
LOS TRAB
TRABAJ
AJOS
OS DE LÍN
LÍNEA 18
Consejos sobre la digitalización de originales en blanco y negro, y normas sobre
la resolución
RESOL
ESOLUC
UCIÓ
IÓN
N DE ESCA
ESCALA
LA DE GRIS
GRISES
ES 20
Consejos sobre digitalización de originales de escala de grises y normas sobre
la resolución
RESOL
ESOLUC
UCIÓ
IÓN
N DEL
DEL COLO
COLOR
R 22
Consejos sobre digitalización de originales color y normas sobre la resolución
HISTOGR
ISTOGRAM
AMAS
AS Y CURV
CURVAS TONAL
TONALES
ES 24
Cómo comprobar y ajustar las gamas tonales de las imágenes digitalizadas
COR
ORRE
RECC
CCIO
IONE
NESS TONA
TONALE
LESS LINE
LINEAL
ALES
ES Y NO LINE
LINEAL
ALES
ES 26
 Varios
 Varios métodos para cambiar el brillo y el contraste de la imagen
CONTR
ONTROL
OLES
ES DE DENS
DENSID
IDAD
AD DEL
DEL ESCÁ
ESCÁNE
NER
R 28
Utilización de los controles manuales y automáticos para obtener una densidad
óptima de imagen
CORR
ORREC
ECCIO
CIONE
NESS CROMÁ
CROMÁTIC
TICAS
AS GLOBAL
GLOBALES
ES Y SELEC
SELECTIV
TIVAS
AS 29
 Eliminación de las tonalidades dominantes no deseadas y modificación selectiva
de los colores
AUM
UMEN
ENTO
TO DE LA NITI
NITIDE
DEZZ 30
 Explicación del proceso de aumento de nitidez, destacando sus posibles problemas
DEFINI
EFINICIO
CIONE
NESS DEL
DEL COLOR
COLOR 32
Descripciones exactas del color para mediciones y comunicaciones precisas
GESTI
ESTIÓN
ÓN DEL
DEL COLO
COLOR
R 34
Sistemas automáticos que aseguran la consistencia del color desde el original
a la impresión
FOR
ORMA
MATO
TOSS Y ALMA
ALMACE
CENA
NAMI
MIEN
ENTO
TO DE AR
ARCH
CHIV
IVOS
OS 36
 Formatos más utilizados, técnicas de compresión, cálculo del tamaño y
 métodos de almacenamiento
GLOSARIO 38
 INTRODUCCIÓN
2
Los avances tecnológicos de la fotografía nos han permitido
registrar de forma económica escenas pintorescas, como el arco
de piedra de la ilustración, para ser vistas por otras personas.
Sin embargo, la reproducción de imágenes mediante película
o papel sensible a la luz requiere mucho tiempo y técnicas
de procesado precisas. La realización de múltiples copias
fotográficas es cara y, con frecuencia, el color resultante difiere
mucho del de la escena original.
Los procesos de impresión basados en tintas, como eloffset,
permiten la reproducción en grandes cantidades y con un coste
reducido por copia de originales fotográficos o de otro tipo.
Estos procesos requieren que las imágenes sean separadas en sus
componentes cián, magenta, amarillo y negro (CMYK), las
cuatro tintas de cuatricromía utilizadas en la impresión. En el
pasado, los métodos de separación CMYK utilizaban cámaras
reprográficas de gran formato(1) equipadas con filtros de color
o un escáner de tambor .
Los operadores de las cámaras de reprografía utilizaban filtros
RGB para registrar los componentes rojo, verde y azul de la
imagen sobre películas en blanco y negro (monocromas ). Era
necesario realizar muchas películas intermedias positivas y
negativas antes de obtener las separaciones CMYK. El escáner
de tambor más productivo empleaba tres amplificadores de
señal RGB denominados tubos fotomultiplicadores (PMT),
para “leer” los valores de color RGB del original, que se
colocaba en un tambor giratorio. Estos valores se convertían en
las separaciones de color CMYK y se exponían directamente en
una película monocroma colocada sobre un segundo tambor
giratorio. Con ambos métodos se obtenían las películas de
separación de color a partir de las cuales se realizaban las
planchas de impresión. Los nuevos métodos digitales de
exploración y registro han eclipsado a estos costosos sistemas
que requerían una gran especialización y han abierto el mundo
del procesado de imágenes a muchas más personas.
Entrada digital
Las modernas técnicas de entradadigital permiten manipular y
retocar las imágenes en un ordenador, con un control preciso y
una gran flexibilidad. Los resultados finales pueden reproducirse
fácilmente las veces que se desee sin pérdida de calidad. En
contraste con la fragilidad de los originales fotográficos e ilustra-
ciones, el almacenamiento de varias copias digitales en cinta
magnética o en otros soportes digitales asegura la integridad de
los datos. La principal desventaja de las imágenes digitales es
que su nivel de calidad generalmente se hace coincidir con el
tamaño de salida y el proceso de impresión que se piense
utilizar; sin prever posibles cambios que pueden requerir la
realización de una nueva digitalización a partir del original.
Las imágenes digitales están formadas por una rejilla de
pequeños cuadrados, denominados elementos de la imagen o
píxeles. Los dispositivos de entrada RGB reducen la gama de
color visible a una paleta limitada. A cada píxel se le asigna el
color de la paleta que más se parezca al de la imagen original.
Cuanto mayor sea la paleta, con más precisión se podrá
digitalizar el original. El tamaño de la paleta se especifica
en bits, concepto que se explica en la sección “Elementos
de la imagen”.
ELECCIÓN DEL DISPOSITIVO DE ENTRADA
4
Los distintos diseños de los dispositivos de captura de imágenes
hacen que algunos sean más adecuados para ciertas tareas que
otros. Una buena forma para decidir qué dispositivo se adapta
mejor a sus necesidades es determinar el tipo de originales que va
a manejar y la forma en que utilizará los datos capturados. ¿Los
originales serán planos o tridimensionales? ¿Los originales planos
serán flexibles o rígidos? ¿Qué tamaño tendrán los originales? ¿En
qué proporción habrá que aumentar el tamaño de las imágenes
capturadas? ¿Estarán las imágenes en materiales transparentes
(película) u opacos (papel)? ¿Estarán compuestas exclusivamente
por zonas o líneas en blanco y negro (trabajo de línea)? ¿Serán
imágenes de tono continuo, como las fotografías, que están
formadas por colores o tonos de grises que se unen entre sí en
transiciones suaves? ¿Se utilizarán originales que ya han sido
tramados? La opción de destramado para suavizar los puntos de
los originales tramados no existe en todos los dispositivos de
captura de imágenes.
Otros factores pueden influir en la decisión final, incluidos facili-
dad de manejo, flexibilidad, características del programa, robustez,
fiabilidad, eficacia del servicio y credibilidad del fabricante. La
capacidad de captar una amplia gama de tonos, especialmente en
las zonas de sombras, es importante cuando se digitalizan transpa-
rencias de color. Existen programas de interface bien diseñados
que ofrecen características avanzadas, como la conversión de ne-
gativos de color en imágenes positivas y la separación directa de
datos RGB en CMYK para procesos de impresión en cuatricromía.
Para introducir texto impreso en un programa de tratamiento
de textos, puede ser adecuado un escáner de mano con un
programa de Reconocimiento Óptico de Caracteres (OCR).
Para capturar imágenes de escala de grises o trabajos de línea,
puede ser suficiente un sencillo escáner plano para blanco y
negro. Si necesita ampliar mucho imágenes en color con
abundantes detalles sin perder calidad, necesitará realizar
bastantes lecturas de porciones de las mismas. Los escáneres
planos o de tambor profesionales le proporcionarán la alta
resolución necesaria para realizar este tipo de digitalizaciones.
Las resoluciones de los dispositivos de entrada se indican en
píxeles por pulgada (ppi), mientras que la resolución máxima de
los dispositivos de salida equivale al número de puntos (dots)
que son capaces de imprimir o registrar por pulgada (dpi). La
resolución óptica verdadera de un dispositivo de entrada CCD
está determinada por la cantidad de lecturas de celdas CCD que
se realizan por pulgada y por el sistema óptico. Cuando compare
dispositivos de entrada, compruebe si las resoluciones ópticas
han sido incrementadas por mejoras del programa (interpola-
ción). Este proceso evita que aparezcan píxeles visibles en
imágenes ampliadas pero no captura más detalles.
Escáneres planos
Los escáneres planos CCD son los dispositivos de captura de
imágenes más utilizados en la autoedición (DTP) y en la preim-
presión profesional. Normalmente, pueden utilizarse desde los
programas de manipulación de imágenes estándar. Los programas
de interface más avanzados que controlan los escáneres planos
no exigen operarios expertos, ya que el equilibrio óptimo del
color y la densidad correcta de la imagen se determinan auto-
máticamente.
Una alternativa a la captura de imágenes en un departamento 3
interno de cualquier empresa es la utilización de servicios de
U Y I digitalización profesionales para transferir imágenes en película
a discos compactos (CD). Los lectores de CD conectados a un
ordenador(9) permiten un acceso rápido a estas bases de datos
de imágenes digitales con una gran capacidad de almacena-
miento.
Salida digital
La conversión de los píxeles en pigmentos de impresión se trata
en la sección “Conceptos básicos sobre la salida”, pero aquí se
incluye un resumen de los dispositivos de salida digital
disponibles actualmente. Las presentaciones multimedia
Q W R E T interactivas requieren un sistema de proyección controlado por
ordenador(10) o un monitor de color (11) y dispositivos audio
para llegar a la audiencia. Los dispositivos de impresión digital
han proliferado para atender la creciente utilización de
programas de edición electrónica y de manipulación de
imágenes. Las cámaras digitales
digitales (12) exponen datos digitales
en transparencias de color para su utilización en presentaciones
con diapositivas o para obtener los segundos originales que se
desee (copias de alta calidad de una imagen fotográfica
original). Esta utilización digital de la fotografía permite crear,
r modificar o restaurar digitalmente originales que pueden ser
O reproducidos en películas positivas o negativas para una
adecuada distribución fotográfica o para su almacenamiento
en bancos de imágenes. Las impresoras láser (13) permiten
realizar múltiples copias en blanco y negro sobre papel; se
t { P basan en el sistema de las copiadoras xerográficas (tóner seco).
La impresión de copias en papel con impresoras de color de
sobremesa (14) , que utilizan tecnologías como la transferencia
térmica de cera o de sublimación del color, está restringida
a la realización de pruebas o a la impresión de tiradas muy
reducidas, debido a su alto coste y a su baja velocidad.
y u e w q } Las copiadoras/impresoras de color digitales(15) ofrecen una
velocidad de impresión ligeramente más rápida, pero el coste
sigue siendo alto.
Las separaciones en películas monocromas para los procesos de
impresión del color basados en tintas se realizan enfilmadoras
(16) de alta resolución. Algunos de estos dispositivos pueden
realizar la exposición directamente sobre las planchas de
impresión (directo-a-plancha), eliminando así la necesidad
de utilizar películas intermedias (17). Se está investigando para
llegar a transferir los datos digitales directamente a cilindros de
impresión offset especiales (18) , lo que eliminaría los procesos
de realización de películas y planchas (directo-a-prensa
directo-a-prensa).
El desarrollo más interesante en la reproducción de color digital
Los escáneres se utilizan para convertir fotografías o dibujos en Las modernas cámaras digitales de foto fija (6) utilizan una matriz para tiradas pequeñas o medias es la introducción de máquinas
datos digitales. Los escáneres de tambor recientes(3) incorporan bidimensional de CCD para registrar “instantáneas”. Los datos se de imprimir de bobina duplex (doble cara) de alta velocidad,
los sensores tradicionales PMT, pero están diseñados para propor- transfieren directamente a un ordenador o se almacenan en un basadas en las tecnologías de reproducción xerográfica
cionar únicamente datos digitales. También se han realizado disco extraíble. También existen respaldos de cámaras de matriz mejoradas (19) . Estos sistemas del “ordenador-al-papel”
adaptaciones en los antiguos escáneres de tambor(4) para que de CCD que se pueden adaptar a las cámaras fotográficas producen copias de color a bajo coste en cualquier cantidad,
puedan suministrar datos digitales en vez de realizar la exposición profesionales (7). Las cámaras de vídeo digital (8) utilizan un sin necesidad de realizar las costosas preparaciones
directamente sobre película. La tecnología de sensores PMT no es matriz de CCD para registrar tomas consecutivas, que se (en tiempo y dinero) de la máquina de imprimir ni la
fácil de implementar en los escáneres planos compactos(5) ni en transfieren directamente a un ordenador o se almacenan en una limpieza entre trabajos.
las cámaras digitales, por lo que ha surgido una nueva tecnología. cinta magnética de vídeo de alta calidad. Los escáneres planos
Los dispositivos de carga acoplada (CCD), constan de miles de disponen normalmente de una hilera de CCD, en vez de una
receptores diminutos (elementos) sensibles a la luz, que con- matriz, para registrar las líneas sucesivas de datos de una imagen
vierten las variaciones de los niveles de luz en señales digitales. y transferirlas al ordenador.
Escáner plano Escáner plano Escáner de Escáner plano Escáner de Cámara digital Cámara de vídeo Escáner de mano Escáneres de tambor  5
blanco y negro de color  transparencias profesional tambor  Los tubos fotomultiplicadores utilizados en los escáneres de
tambor para detectar los valores de los colores RGB dan
resultados de muy alta calidad. Los primeros escáneres de
tambor eran dispositivos complejos, que requerían operadores
muy expertos para alcanzar todo su potencial. En los escáneres
de tambor, sólo pueden montarse originales flexibles sobre sus
cilindros de acrílico transparente, tarea que lleva cierto
Uso principal
Oficina, OCR, FPO Oficina, FPO Oficina, OCR, FPO Impresión B/N y color  Impresión en B/N y Comunicación Comunicación Oficina, OCR,
tiempo. Pueden explorar sin ningún problema originales
Impresión B/N Impresión B/N y color  Impresión B/N y color  Fotografía digital color  Audio/Visual Audio/Visual FPO opacos o transparentes, negativos o positivos.
Fotografía digital Impresión en B/N y
color 
Originales
Cámaras digitales
Algunas cámaras CCD digitales están diseñadas exclusiva-
Op. Op., Tr. Tr. Op., Tr. Op., Tr. Op., Tr. Op. Op.
flexibles, rígidos flexibles, rígidos flexible flexibles, rígidos flexible, flexibles, rígidos flexibles, rígidos flexibles, rígidos mente para registrar datos digitales, no permiten la carga de
pos. pos., neg. pos., neg. pos., neg. pos., neg. pos. pos. pos. películas tradicionales. Otras son cámaras de película estándar
Objetos 3-D Objetos 3-D Objetos 3-D escenas fijas de 3-D escenas de 3-D
adaptadas mediante la adición de un respaldo digital. Las
cámaras digitales registran los datos en discos extraíbles. La
capacidad de estos discos y el número de elementos de la
matriz de CCD son los factores que limitan la resolución de
las imágenes capturadas. El periodismo es un sector en el que
se pueden ver claramente las ventajas de estos sistemas: las
imágenes digitales se transmiten inmediatamente a través
de un módem o de un satélite para su publicación en los
periódicos. Las cámaras de película estándar con respaldos
Calidad digitales suelen capturar imágenes con mayor resolución.
Puede ser alta Puede ser alta Alta Alta-muy alta Alta-muy alta Media Baja-media Baja Transmiten los datos mediante un cable hasta discos duros
rápidos. Los colores primarios RGB se digitalizan simultá-
neamente o en tres pasadas, por lo que es necesario montar
la cámara sobre un trípode estable y que el tema que se esté
fotografiando no se mueva. Aunque las cámaras de respaldo
digital son más adecuadas para capturar objetos tridimen-
sionales, también pueden utilizarse como alternativa a los
escáneres planos.
Cámaras de vídeo
A partir de cámaras de vídeo CCD o de cintas de vídeo
grabadas, es posible capturar directamente secuencias de
Funcionamiento* imágenes en movimiento o fotogramas fijos individuales
Sencillo, suele ser  Sencillo, suele ser  Sencillo, suele ser  Sencillo, suele ser  Complejo, suele Sencillo, suele ser  Sencillo Sencillo pero mediante sistemas de captura de fotogramas basados en
automático automático automático automático requerir operadores automático inconsistente ordenador. Los programas de presentaciones multimedia
multimedia
expertos
pueden utilizar y modificar fragmentos de estas imágenes en
Productividad*
movimiento, aunque la enorme cantidad de información
Media-alta Media-alta Alta Alta Media-alta Media-alta Media Media
digital limita la calidad de la imagen, el tamaño y la duración.
Coste* Cuando un vídeo es el único registro de un suceso importante,
Bajo-medio Medio Medio-alto Medio-alto Medio-alto Medio-alto Bajo-medio Bajo es posible aumentar la resolución de algunos fotogramas
mediante el proceso de remuestreo, descrito en la sección
* Aunque estos factores están parcialmente determinados por el diseño y fabricación de Abreviaturas Op.: Opaco “Modificación de los mapas de bits”, que permite obtener una
cada dispositivo, la calidad y flexibilidad de los interfaces de los programas de interface OCR: Reconocimiento Óptico de Caracteres Tr.: Transparente
afectarán de forma significativa al rendimiento global. FPO: Sólo para posicionamiento pos.: positivo calidad aceptable.
(For Position Only) neg.: negativo
Escáneres de mano
Existe una amplia variedad de escáneres planos, desde los econó- se encuentran sobre soportes rígidos de cualquier grosor, como Estos dispositivos CCD económicos se pasan manualmente
micos escáneres de blanco y negro hasta los de color profesionales libros o maquetas montadas sobre cartón (arte final). sobre originales planos en color o en blanco y negro. No están
de alta calidad. Los escáneres planos de gama alta digitalizan diseñados para digitalizar transparencias y su anchura máxima
tanto originales opacos como transparentes, pero en los dispo- Escáneres de transparencias suele ser inferior a la del formato A4. Aunque algunos
sitivos de gama media puede ser necesario comprar aparte una Estos dispositivos CCD se utilizan para digitalizar películas con escáneres de mano tienen resoluciones de hasta 800 ppi, su
unidad para digitalizar transparencias. Los escáneres planos profe- resoluciones altas. Son muy frecuentes en empresas de servicios, capacidad para producir resultados aceptables es bastante
sionales son generalmente más económicos que los escáneres de imprentas, fotomecánicas, periódicos y revistas. Cuando el formato limitada. Estos escáneres pueden utilizarse como dispositivos
tambor tradicionales, aunque son capaces de realizar digitalización de película es distinto a 35 mm, hará falta disponer de un soporte de OCR y de captura rápida de imágenes de tono continuo
de calidad similar. Otra ventaja de los escáneres planos sobre los estándar. Algunos modelos permiten realizar la digitalización múltiple utilizadas sólo para marcar la posición de las ilustraciones
de tambor es que los primeros permiten digitalizar
digitalizar imágenes que o en serie de varias transparencias montadas en el mismo soporte. (FPO) cuando se está realizando la maquetación de páginas.
 ELECCIÓN DEL DISPOSITIVO DE ENTRADA
4
Los distintos diseños de los dispositivos de captura de imágenes Escáner plano Escáner plano Escáner de Escáner plano Escáner de Cámara digital Cámara de vídeo Escáner de mano Escáneres de tambor  5
hacen que algunos sean más adecuados para ciertas tareas que blanco y negro de color  transparencias profesional tambor  Los tubos fotomultiplicadores utilizados en los escáneres de
otros. Una buena forma para decidir qué dispositivo se adapta tambor para detectar los valores de los colores RGB dan
mejor a sus necesidades es determinar el tipo de originales que va resultados de muy alta calidad. Los primeros escáneres de
a manejar y la forma en que utilizará los datos capturados. ¿Los tambor eran dispositivos complejos, que requerían operadores
originales serán planos o tridimensionales? ¿Los originales planos muy expertos para alcanzar todo su potencial. En los escáneres
serán flexibles o rígidos? ¿Qué tamaño tendrán los originales? ¿En de tambor, sólo pueden montarse originales flexibles sobre sus
qué proporción habrá que aumentar el tamaño de las imágenes cilindros de acrílico transparente, tarea que lleva cierto
Uso principal
capturadas? ¿Estarán las imágenes en materiales transparentes
Oficina, OCR, FPO Oficina, FPO Oficina, OCR, FPO Impresión B/N y color  Impresión en B/N y Comunicación Comunicación Oficina, OCR,
tiempo. Pueden explorar sin ningún problema originales
(película) u opacos (papel)? ¿Estarán compuestas exclusivamente Impresión B/N Impresión B/N y color  Impresión B/N y color  Fotografía digital color  Audio/Visual Audio/Visual FPO opacos o transparentes, negativos o positivos.
Fotografía digital Impresión en B/N y
por zonas o líneas en blanco y negro (trabajo de línea)? ¿Serán color 
imágenes de tono continuo, como las fotografías, que están
Originales
Cámaras digitales
formadas por colores o tonos de grises que se unen entre sí en Algunas cámaras CCD digitales están diseñadas exclusiva-
Op. Op., Tr. Tr. Op., Tr. Op., Tr. Op., Tr. Op. Op.
transiciones suaves? ¿Se utilizarán originales que ya han sido flexibles, rígidos flexibles, rígidos flexible flexibles, rígidos flexible, flexibles, rígidos flexibles, rígidos flexibles, rígidos mente para registrar datos digitales, no permiten la carga de
tramados? La opción de destramado para suavizar los puntos de pos. pos., neg. pos., neg. pos., neg. pos., neg. pos. pos. pos. películas tradicionales. Otras son cámaras de película estándar
Objetos 3-D Objetos 3-D Objetos 3-D escenas fijas de 3-D escenas de 3-D
los originales tramados no existe en todos los dispositivos de adaptadas mediante la adición de un respaldo digital. Las
captura de imágenes. cámaras digitales registran los datos en discos extraíbles. La
capacidad de estos discos y el número de elementos de la
Otros factores pueden influir en la decisión final, incluidos facili- matriz de CCD son los factores que limitan la resolución de
dad de manejo, flexibilidad, características del programa, robustez, las imágenes capturadas. El periodismo es un sector en el que
fiabilidad, eficacia del servicio y credibilidad del fabricante. La se pueden ver claramente las ventajas de estos sistemas: las
capacidad de captar una amplia gama de tonos, especialmente en imágenes digitales se transmiten inmediatamente a través
las zonas de sombras, es importante cuando se digitalizan transpa- de un módem o de un satélite para su publicación en los
rencias de color. Existen programas de interface bien diseñados periódicos. Las cámaras de película estándar con respaldos
que ofrecen características avanzadas, como la conversión de ne- Calidad digitales suelen capturar imágenes con mayor resolución.
gativos de color en imágenes positivas y la separación directa de Puede ser alta Puede ser alta Alta Alta-muy alta Alta-muy alta Media Baja-media Baja Transmiten los datos mediante un cable hasta discos duros
datos RGB en CMYK para procesos de impresión en cuatricromía. rápidos. Los colores primarios RGB se digitalizan simultá-
neamente o en tres pasadas, por lo que es necesario montar
Para introducir texto impreso en un programa de tratamiento la cámara sobre un trípode estable y que el tema que se esté
de textos, puede ser adecuado un escáner de mano con un fotografiando no se mueva. Aunque las cámaras de respaldo
programa de Reconocimiento Óptico de Caracteres (OCR). digital son más adecuadas para capturar objetos tridimen-
Para capturar imágenes de escala de grises o trabajos de línea, sionales, también pueden utilizarse como alternativa a los
puede ser suficiente un sencillo escáner plano para blanco y escáneres planos.
negro. Si necesita ampliar mucho imágenes en color con
abundantes detalles sin perder calidad, necesitará realizar Cámaras de vídeo
bastantes lecturas de porciones de las mismas. Los escáneres A partir de cámaras de vídeo CCD o de cintas de vídeo
planos o de tambor profesionales le proporcionarán la alta grabadas, es posible capturar directamente secuencias de
resolución necesaria para realizar este tipo de digitalizaciones. Funcionamiento* imágenes en movimiento o fotogramas fijos individuales
Sencillo, suele ser  Sencillo, suele ser  Sencillo, suele ser  Sencillo, suele ser  Complejo, suele Sencillo, suele ser  Sencillo Sencillo pero mediante sistemas de captura de fotogramas basados en
Las resoluciones de los dispositivos de entrada se indican en automático automático automático automático requerir operadores automático inconsistente ordenador. Los programas de presentaciones multimedia
multimedia
expertos
píxeles por pulgada (ppi), mientras que la resolución máxima de pueden utilizar y modificar fragmentos de estas imágenes en
Productividad*
los dispositivos de salida equivale al número de puntos (dots) movimiento, aunque la enorme cantidad de información
Media-alta Media-alta Alta Alta Media-alta Media-alta Media Media
que son capaces de imprimir o registrar por pulgada (dpi). La digital limita la calidad de la imagen, el tamaño y la duración.
resolución óptica verdadera de un dispositivo de entrada CCD Coste* Cuando un vídeo es el único registro de un suceso importante,
está determinada por la cantidad de lecturas de celdas CCD que Bajo-medio Medio Medio-alto Medio-alto Medio-alto Medio-alto Bajo-medio Bajo es posible aumentar la resolución de algunos fotogramas
se realizan por pulgada y por el sistema óptico. Cuando compare mediante el proceso de remuestreo, descrito en la sección
dispositivos de entrada, compruebe si las resoluciones ópticas * Aunque estos factores están parcialmente determinados por el diseño y fabricación de Abreviaturas Op.: Opaco “Modificación de los mapas de bits”, que permite obtener una
cada dispositivo, la calidad y flexibilidad de los interfaces de los programas de interface OCR: Reconocimiento Óptico de Caracteres Tr.: Transparente
han sido incrementadas por mejoras del programa (interpola- afectarán de forma significativa al rendimiento global. FPO: Sólo para posicionamiento pos.: positivo calidad aceptable.
ción). Este proceso evita que aparezcan píxeles visibles en (For Position Only) neg.: negativo

imágenes ampliadas pero no captura más detalles. Escáneres de mano

Escáneres planos
Los escáneres planos CCD son los dispositivos de captura de
imágenes más utilizados en la autoedición (DTP) y en la preim-
presión profesional. Normalmente, pueden utilizarse desde los
programas de manipulación de imágenes estándar. Los programas
de interface más avanzados que controlan los escáneres planos
no exigen operarios expertos, ya que el equilibrio óptimo del
color y la densidad correcta de la imagen se determinan auto-
máticamente.
Existe una amplia variedad de escáneres planos, desde los econó-
micos escáneres de blanco y negro hasta los de color profesionales
de alta calidad. Los escáneres planos de gama alta digitalizan
tanto originales opacos como transparentes, pero en los dispo-
sitivos de gama media puede ser necesario comprar aparte una
unidad para digitalizar transparencias. Los escáneres planos profe-
sionales son generalmente más económicos que los escáneres de
tambor tradicionales, aunque son capaces de realizar digitalización
de calidad similar. Otra ventaja de los escáneres planos sobre los
de tambor es que los primeros permiten digitalizar
digitalizar imágenes que
se encuentran sobre soportes rígidos de cualquier grosor, como
libros o maquetas montadas sobre cartón (arte final).
Escáneres de transparencias
Estos dispositivos CCD se utilizan para digitalizar películas con
resoluciones altas. Son muy frecuentes en empresas de servicios,
imprentas, fotomecánicas, periódicos y revistas. Cuando el formato
de película es distinto a 35 mm, hará falta disponer de un soporte
estándar. Algunos modelos permiten realizar la digitalización múltiple
o en serie de varias transparencias montadas en el mismo soporte.
Estos dispositivos CCD económicos se pasan manualmente
sobre originales planos en color o en blanco y negro. No están
diseñados para digitalizar transparencias y su anchura máxima
suele ser inferior a la del formato A4. Aunque algunos
escáneres de mano tienen resoluciones de hasta 800 ppi, su
capacidad para producir resultados aceptables es bastante
limitada. Estos escáneres pueden utilizarse como dispositivos
de OCR y de captura rápida de imágenes de tono continuo
utilizadas sólo para marcar la posición de las ilustraciones
(FPO) cuando se está realizando la maquetación de páginas.

TECNOLOGÍAS DE ESCÁNER
Los tubos fotomultiplicadores (PMT) y
6 Escáner de tambor PMT
los dispositivos de carga acoplada (CCD)
convierten los diferentes niveles de Espejo
luminosidad en voltajes analógicos o
de variación continua que, a su vez, son
convertidos en un determinado número Lente
de valores o niveles discretos mediante
Espejos dicroicos Original
un convertidor A/D (analógico/digital)
en un proceso denominado muestreo.
La pureza de las señales analógicas
pequeñas se ve fácilmente afectada por
Filtros de
interferencias eléctricas que producen
color 
ruidos o lecturas incorrectas. Una buena
relación señal/ruido es muy importante en
el diseño de los sensores y de la circuitería Tubos
fotomultipli- Fuente de luz
asociada. La mayoría de las fuentes de luz y
cadores Al convertidor A/D y al
de los dispositivos eléctricos analógicos (PMT
(PMT)) para procesado de salida
requieren un período de tiempo para rojo, verde
alcanzar una temperatura o condición de y azul
funcionamiento estable. Por tanto, es
aconsejable esperar unos minutos después
de encender el escáner antes de realizar la Luz filtrada
primera digitalización.

Sensores PMT
Los escáneres de tambor tradicionales
utilizan una fuente de luz halógena de Cátodo
tungsteno o xenón, enfocada a una
El fotomultiplicador 
 TECNOLOGÍAS DE ESCÁNER
Los tubos fotomultiplicadores (PMT) y
6 Escáner de tambor PMT
los dispositivos de carga acoplada (CCD)
convierten los diferentes niveles de
luminosidad en voltajes analógicos o
de variación continua que, a su vez, son
convertidos en un determinado número
de valores o niveles discretos mediante
un convertidor A/D (analógico/digital)
en un proceso denominado muestreo.
La pureza de las señales analógicas
pequeñas se ve fácilmente afectada por
interferencias eléctricas que producen
ruidos o lecturas incorrectas. Una buena
relación señal/ruido es muy importante en
el diseño de los sensores y de la circuitería
asociada. La mayoría de las fuentes de luz y
de los dispositivos eléctricos analógicos
requieren un período de tiempo para
alcanzar una temperatura o condición de
funcionamiento estable. Por tanto, es
aconsejable esperar unos minutos después
de encender el escáner antes de realizar la
primera digitalización.
Sensores PMT
Los escáneres de tambor tradicionales
utilizan una fuente de luz halógena de
tungsteno o xenón, enfocada a una
pequeña zona del original mediante fibras
ópticas y lentes condensadoras. Las
transparencias se iluminan desde el interior
del tambor y los materiales opacos desde
fuera. La luz transmitida o reflejada desde
un diminuto punto de la imagen incide en
la unidad de sensores que se desplaza por la
parte exterior del tambor giratorio.
La luz se dirige sobre espejos dicroicos
o semitransparentes, que tienen una
angulación
angulación de 45° con respecto
respecto al haz.
Parte de la luz es reflejada por cada espejo,
mientras que el resto se transmite al
siguiente espejo. La luz reflejada pasa a
través de un filtro rojo, verde o azul y,
a continuación, a través de tres
amplificadores ópticos, denominados
tubos fotomultiplicadores. Los conversores
A/D transforman los voltajes analógicos
en datos digitales. Un cuarto PMT puede
proporcionar información sobre el
contraste de la imagen, aunque el programa
de contraste que se utiliza después de la
digitalización ofrece una mayor flexibilidad.
La tecnología PMT es capaz de registrar
una amplia gama de densidades, pero su
complejidad hace que los costes de
fabricación y mantenimiento sean
superiores a los costes de los dispositivos
CCD. La gran cantidad de controles
manuales de la mayoría de los escáneres
Espejo
Lente
Espejos dicroicos Original
Filtros de
color 
Tubos
fotomultipli- Fuente de luz
cadores Al convertidor A/D y al
(PMT
(PMT)) para procesado de salida
rojo, verde
y azul
Luz filtrada
Cátodo
El fotomultiplicador 
Un PMT es un sensor de luz al vacío en el
que los electrones se multiplican mediante
Dinodo emisiones secundarias. La luz (fotones)
que incide sobre el fotocátodo libera
electrones que son conducidos hasta los
dinodos. Cada dinodo libera más
electrodos en un proceso denominado
emisión secundaria. Son necesarias varias
capas de dinodos para convertir una
Ánodo pequeña cantidad de luz en una señal
eléctrica utilizable. Las variaciones de la
corriente eléctrica se miden en el ánodo.
Después de la amplificación, la señal
analógica se convierte en digital mediante
un convertidor A/D.
Convertidores A/D
255
Los voltajes analógicos de variación continua
son muestreados en una serie de “escalones”
o niveles, cada uno de ellos tendrá un valor 
numérico específico (binario). El número de
niveles depende del diseño del convertidor 
A/D. Un convertidor A/D de 8 bits muestrea
256 niveles; 10 bits dan 1.024 niveles;
12 bits, 4.096 niveles; y un convertidor 
de 14 bits, 16.384.
Si la relación señal/ruido es pobre, muestreos
adicionales de un tamaño inferior no
mejorarán la calidad de la imagen.
Los bits y los números binarios se explican
con más detalle en la sección “Elementos
tiempo
0 de la imagen”.
Analógica Digital

Escáner plano CCD
Original
Fuente de luz
Espejo
Lente
Al convertidor A/D
y al procesado
de salida
Elementos CCD
para capturar la luz
PMT requieren la intervención de un
operador experto para conseguir los
mejores resultados. Sólo pueden
utilizarse originales flexibles, cuyo
montaje lleva cierto tiempo. Los
originales rígidos deben reproducirse
previamente sobre material flexible.
También puede ser necesario duplicar
los originales flexibles valiosos o
delicados para evitar posibles daños
durante el proceso de montaje y
exploración en tambor giratorio.
Sensores CCD
Los escáneres planos emplean una
hilera de CCD, formada por varios
miles de elementos de dispositivos de
carga acoplada dispuestos en una fila
sobre un único chip de silicio. Los
Espejo
Circuito CCD con capa RGB
originales que se van a digitalizar se
colocan sobre una superficie de cristal.
Las transparencias se iluminan unifor-
memente desde arriba y los originales
opacos desde abajo mediante una
fuente de luz fluorescente o halógena.
El desplazamiento longitudinal de la
fuente de luz junto con un espejo dirige
las líneas consecutivas de datos de la
imagen sobre una serie de CCD
estáticos, mediante un segundo espejo y
una unidad de lentes de enfoque
sincronizada.
Todo el ancho de la imagen se lee a la
vez como una línea. La luz de un color
específico y la intensidad que incide
sobre cada elemento CCD crea en él
una carga eléctrica proporcional. Esta
carga analógica se pasa sistemáticamente
7
por cadenas de celdas hasta un convertidor
A/D, donde se muestrea en datos digitales.
A partir de este momento, el CCD está
listo para recibir la siguiente carga
inducida de luz.
Los escáneres de niveles de grises efectúan
una sola lectura de intensidades de luz de
los originales. Los escáneres de color
capturan tres grupos de lecturas de los
originales de color gracias a la utilización
de tres filtros: rojo, verde y azul. Los
escáneres que disponen de una sola hilera
de CCD suelen disponer de una rueda con
los filtros de colores RGB en la unidad de
lentes que se gira antes de realizar cada una
de las tres pasadas independientes por el
original. Los escáneres de una sola pasada
utilizan tres hileras de CCD, cada una de
ellas revestida individualmente para filtrar
la luz roja, verde y azul. La misma informa-
ción de la imagen es dirigida de forma
simultánea a cada hilera de CCD.
Aunque la digitalización de tres pasadas es
más lenta que la de una sola y el registro
entre colores es más crítico, tiene una serie
de ventajas. Los sensores CCD son menos
sensibles a la luz azul que a la luz verde y
son muy sensibles a luz roja. El enfoque
exacto de la luz roja, verde y azul tiene
lugar en puntos ligeramente diferentes.
Algunos escáneres de tres pasadas disponen
de sistemas para mejorar la velocidad de
digitalización y el enfoque de las lentes
dependiendo del color que estén leyendo.
Existen sensores CCD bien diseñados e
integrados que son capaces de leer una
gama de densidades de la imagen similar
a la de los sensores PMT, si se tiene en
cuenta ciertas características. Cada
elemento CCD de una serie tiene una
sensibilidad ligeramente diferente, incluso
puede producir pequeñas cargas aunque no
incida luz sobre él (corriente de oscuridad).
Algunos dispositivos compensan estas
anomalías calibrando con precisión cada
elemento CCD. Cuando un exceso de luz
incide sobre un elemento CCD, su carga
puede dispersarse o reflejarse en los
elementos adyacentes, ocasionando
lecturas incorrectas. El diseño de estado
sólido de los sensores CCD los hace mucho
más compactos y mecánicamente más
sencillos que los sensores PMT. Además,
son más baratos, más estables y requieren
voltajes inferiores a los de los PMT.
 CONCEPTOS
ONCEPTOS BÁSICOS SOBRE EL COLOR
8
 Nuestra percepción del color en la
naturaleza está determinada por tres
factores: el tipo de fuente de luz, cómo
cambian las sustancias la luz reflejada o
transmitida y la sensibilidad de nuestros
ojos a la luz resultante.
El sol irradia una amplia variedad de ondas
electromagnéticas, cada una con una
longitud de onda diferente. El ojo humano
sólo es sensible a un pequeño intervalo de
esas longitudes de onda, denominado luz
blanca.
El arco iris aparece cuando la luz blanca es
descompuesta por pequeñas gotas de agua.
Al pasar un rayo de luz blanca a través de
un prisma de cristal se obtiene un efecto
similar. Las longitudes de onda más cortas
se curvan (se refractan) más que las largas,
descomponiendo la luz blanca en el
espectro de los colores visibles. Cada color
provoca una reacción específica en los
conos o receptores rojo, verde y azul del
ojo. Por ejemplo, el amarillo es percibido
por los conos rojo y verde.
Los colores del espectro son los bloques
básicos de un intervalo o gama de colores
mucho más amplio. Cuando selecciones de
estas longitudes de onda puras se mezclan
o se juntan en diferentes proporciones, se
pueden percibir miles de sensaciones
cromáticas diferentes.
Colores aditivos
Los monitores y televisores de color imitan
el funcionamiento del ojo emitiendo los
colores rojo, verde y azul (RGB) - los tres
colores primarios de la luz. Todos los
demás colores pueden crearse añadiendo
estos tres colores en diferentes propor-
ciones e intensidades, lo que da lugar a la
expresión mezcla aditiva. La luz verde y
azul juntas crean el cián (C); la luz roja y
azul, el magenta (M); y la luz roja y verde,
el amarillo (Y). Estos tres colores CMY
reciben el nombre de colores secunda-
rios de luz, o colorantes primarios cuando
se trata de pigmentos. La luz blanca se
obtiene al añadir rojo, verde y azul en las
mismas proporciones, mientras que el
negro se obtiene a partir de la ausencia
total de estos colores. En realidad, el negro
que se muestra en los monitores de color
es similar a un verde oscuro o verde ma-
rrón debido a emisiones de luz dispersas.
La gama de colores que puede mostrarse
en un monitor es más pequeña que la que
puede verse en la naturaleza debido a que
TEORÍA SOBRE OPACIDAD Y DENSIDAD
10
La exposición de una película para
aumentar los niveles de luz eleva la
opacidad (O) o negrura de su emulsión
una vez revelada. La opacidad de una
película está determinada por la cantidad
total de luz que incida sobre ella, dividida
por la cantidad de luz que transmita. Una
película transparente que transmita el
100% de la luz que recibe tendrá una
opacidad 1 (100% / 100%), aunque en la
práctica siempre es absorbida una pequeña
proporción de luz. Cuando una película
transmite sólo el 50% de la luz que incide
sobre ella, su opacidad es 2 (100% / 50%).
Un 10% de transmisión indica una
opacidad 10 (100% / 10%). Exactamente
los mismos cálculos pueden aplicarse a
los materiales opacos. Si un zona impresa
en papel da una reflectancia de luz del
50% , su opacidad es 2. La opacidad es
el inverso de la transmisión (T) y es
también el inverso de la reflectancia (R).
Una opacidad de 2 indica una transmisión
o reflectancia de 1/2 de la luz incidente.
Cuando se aumenta el grosor (masa) de
un color de filtro o de una emulsión de
película expuesta, su opacidad aumenta
en una proporción mucho mayor. Por esta
razón, se introdujo el término densidad,
que corresponde directamente al grosor
de la capa de filtrado. La densidad es
proporcional al logaritmo de la opacidad,
tal como se explica en el apartado “La
densidad a fondo”.
La densidad a fondo
Si se proyecta una fuente de luz de 2.000
unidades sobre una película expuesta de
opacidad 10, se transmitirán 200 unidades de luz
(2.000 / 10).
Si se añade una segunda película con la misma
opacidad, la luz transmitida se reducirá otra vez
por un factor de 10, dejando pasar 20 unidades
(200 / 10). La opacidad total de las dos películas
es de 10 x 10 = 100. Otra forma de escribir esto
es 102, es decir, “diez elevado a una potencia de
dos”.
La opacidad total de tres películas idénticas es de
10 x 10 x 10 = 1.000 o 10 3, que sólo transmitirá
2 unidades de luz.
La densidad indica el grosor o masa de un filtro
de color o de una emulsión de película expuesta.
Puede verse, a partir de los sencillos cálculos
mostrados arriba, que duplicar el grosor de un
filtro no dobla su opacidad, la eleva al cuadrado.
La densidad es proporcional a la potencia a la
El espectro visible
Gamma
Rayos X
Ultravioleta
Espectro visible
Infrarrojo
Microondas/Radar  Amarillo
T.V.
Radio AM
Espectro
electromagnético
Color aditivo
Verde
Rojo
La combinación de la luz emitida por  más reducida que la del espectro visible.
fuentes de luz coloreadas es un
proceso aditivo. Añadiendo luz roja,
verde y azul es posible crear todos los
colores del espectro y la luz blanca.
Color sustractivo
Amarillo
Cián
Los filtros o pigmentos cián, magenta y
amarillo sustraen diferentes cantidades de
rojo, verde y azul de la luz blanca para
ofrecer una gama limitada de colores del
espectro.
Originales transparentes y opacos
1  0   
0   
1  0
%   %   %
O=1
1  0    5
1  0    1  0    1  0    tonos medios tiene un contraste alto. Una
0    0    0
%   %   %   Original color  gama tonal (Dmáx - Dmín) reducida que
   %
  0    %
   1  0
O=1
Para que un dispositivo de captura de
imágenes reproduzca fielmente un
original transparente u opaco, debe
ser capaz de registrar toda la gama de
densidades presente. Esta gama es la
diferencia entre la zona más densa y la
menos densa, es decir, Dmáx - Dmín.
Las transparencias suelen tener una
Dmáx de aproximadamente 3,3 y una
Dmín de 0,3, lo que da una gama de
densidades de 3,0 D.
que se eleva la opacidad, es decir, al logaritmo
de la opacidad.
Una película con una densidad de 1,0 D tiene
una opacidad de 10 1 o 10 y transmite el 10%
de la luz incidente. Una película de 2,0 D tiene
una opacidad de 10 2 o 100 y transmite el 1%.
Una película de 3,0 D tiene una opacidad de
103 o 1000, lo que significa que transmite
solamente el 0,1% de la luz que incide sobre
ella. Un aumento de 0,3 en la densidad dobla
la opacidad. Una película de 3,3 D tiene el
doble de variaciones tonales que una de 3,0 D
(103.3 es aproximadamente 2.000).
Imagen natural está limitada por las características de los 9
revestimientos de fósforo de la pantalla
que emiten la luz.
Violeta
Colores sustractivos
Azul oscuro Todas las sustancias absorben, transmiten
o reflejan longitudes de onda específicas
Azul de luz blanca. Cuando un objeto absorbe
parte de la luz, nuestros ojos sólo detectan
Verde la mezcla resultante de las longitudes de
onda reflejadas o transmitidas.
Un material blanco opaco refleja todas
las longitudes de onda, mientras que uno
Anaranjado Luz blanca Colores del negro las absorbe todas. Los materiales
(espectro visible) espectro
translúcidos o transparentes absorben o
Rojo
sustraen determinadas longitudes de onda
de luz blanca y transmiten otras. Pueden
Colores del obtenerse todos los colores del espectro
espectro
haciendo pasar la luz blanca a través de
uno o dos filtros CMY. Es un proceso
Reproducción en el monitor   sustractivo, puesto que la luz transmitida
será menos intensa que la fuente de luz.
Un filtro cián, que transmite luz azul y
verde pero sustrae la luz roja, seguido de
un filtro magenta, que sustrae la luz verde,
trasmitirá únicamente luz azul. Si se
atenúa el filtro cián de modo que trans-
mita parte de la luz roja, se obtendrá luz
violeta.
Los materiales fotográficos de color incor-
Azul poran densidades variables, tintes
sustractivos CMY, que filtran la luz para
reproducir imágenes realistas. En técnicas
Los monitores muestran una gama de colores de impresión, como el offset, la densidad
de las tintas de impresión CMY no puede
variarse continuamente en una imagen,
por lo que una gama de colores se repro-
duce mediante una técnica de tramado,
en la que los puntos CMY de tamaño
variable se imprimen en rejillas solapadas.
Reproducción impresa Cuanto más pequeño sea el punto, menos
luz absorberá, lo que hace disminuir la
densidad aparente al aumentar la cantidad
       °
   5
   4
de luz reflejada. Los pigmentos de las
  °
 7 5 tintas de impresión son menos puros que
90°
los colores fotográficos, por lo que no se
1 0 
puede obtener el negro puro sobreimpri-
05 
5
°  
°  
miendo tintas CMY sólidas. Por esta
razón, se imprime además con tinta negra
(K) o en lugar de combinaciones densas
de CMY. Las impurezas de las tintas de
impresión junto con la reflectancia
Magenta incompleta del papel de impresión suelen
Las tintas de impresión también dar como resultado una gama de colores
En la impresión en color tramada producen una gama de colores más
normalmente se emplean cuatro retículas más reducida que la de los materiales
reducida que la del espectro visible,
de puntos solapadas (CMYK), que sustraen pero no es la misma que la gama de fotográficos.
diferentes cantidades de luz RGB los monitores.
dependiendo del tamaño del punto.
EVALUACIÓN DE LOS ORIGINALES
Original B/N Antes de empezar la digitalización de un 11
original, es importante comprobar si tiene
una gama tonal restringida o un equilibrio
Dmax del color inusual. Intente localizar la zona
   
0   
1  0   
0    de sombras más densa (Dmáx). Las imá-
  
genes fotográficas sin sombras oscuras
Dmin pueden ser intencionalmente claras o estar
sub-expuestas. Si la zona más clara (Dmín)
es una zona de altas luces espectrales,
O=2 O = 10 probablemente no contendrá ningún
detalle. Las imágenes fotográficas sin zonas
   
0    1  0   
0   
%   %   %   de altas luces pueden ser intencionalmente
oscuras o estar sobre-expuestas. Una
imagen que contenga zonas de luces bri-
llantes y de sombras profundas con pocos
   
carezca de zonas de luces y de sombras
   %
   5  0    1  0 extremas tiene un contraste bajo.
O=2 O = 10 Cuando cualquiera de estas características
es intencionada, puede ser necesario
Dmin
desactivar los controles de exposición
automáticos proporcionados por los
interfaces de algunos escáneres o realizar
Los materiales opacos pueden tener Dmax los ajustes manualmente para evitar
una densidad de 2,0 D, pero en la cambios no deseados en las imágenes.
mayoría de los casos la gama se El original opaco en blanco y negro del
aproxima más a 1,7 D. El hecho de hombre de las gafas de sol tiene una gama
que una transparencia contenga una tonal amplia. Un círculo blanco en las
gama tonal diez veces más amplia que gafas de sol indica la posición de la Dmáx.
los materiales opacos requiere que los El círculo negro en las gafas normales
dispositivos destinados a digitalizar muestra la Dmín.
Original negativo color 
transparencias sean mucho más
sensibles. La transparencia color de la mujer tiene
una tonalidad dominante intencionada en
toda la imagen. La localización automática
de la Dmín muestra el píxel que tiene los
valores de colores combinados más bri-
llantes. En este caso, la Dmín, en el ojo de
la mujer, no será un tono neutro debido a
Fórmulas de densidad la tonalidad dominante. Del mismo modo,
Cantidad de luz transmitida la Dmáx, en el pelo, tampoco será una
Transmisión (T) = zona de sombras neutra. Determinados
Fuente de luz total
colores, como los rojos oscuros, son más
Cantidad de luz reflejada difíciles de digitalizar que otros.
Reflectancia (R) =
Fuente de luz total
Los negativos de color tienen una fuerte
1 1 máscara naranja, que algunos controla-
Opacidad (O) = o
T R dores de escáner avanzados eliminan antes
de invertir la imagen a su versión positiva.
1 1
Densidad (D) = log (Opacidad) = log = log
T R Los originales tramados tienen que ser
destramados durante el proceso de digitali-
Densidad zación utilizando un programa de des-
D = log O 0 0,3 1 1,3 2 3 3,3
enfoque o desenfocando los componentes
Opacidad O= 1 1 2 10 20 100 1000 2000
Película T ópticos del escáner. De esta forma se
transparente evitará el efecto moiré y los desplazamien-
(soporte) Emulsi ón
Transmisión T 100% 50% 10% 5% 1% 0,1% 0,05%
o reflectancia R tos de color en la copia impresa.
 TEORÍA SOBRE OPACIDAD Y DENSIDAD
10
La exposición de una película para
aumentar los niveles de luz eleva la
opacidad (O) o negrura de su emulsión
una vez revelada. La opacidad de una
película está determinada por la cantidad
total de luz que incida sobre ella, dividida
por la cantidad de luz que transmita. Una
película transparente que transmita el
100% de la luz que recibe tendrá una
opacidad 1 (100% / 100%), aunque en la
práctica siempre es absorbida una pequeña
proporción de luz. Cuando una película
transmite sólo el 50% de la luz que incide
sobre ella, su opacidad es 2 (100% / 50%).
Un 10% de transmisión indica una
opacidad 10 (100% / 10%). Exactamente
los mismos cálculos pueden aplicarse a
los materiales opacos. Si un zona impresa
en papel da una reflectancia de luz del
50% , su opacidad es 2. La opacidad es
el inverso de la transmisión (T) y es
también el inverso de la reflectancia (R).
Una opacidad de 2 indica una transmisión
o reflectancia de 1/2 de la luz incidente.
Cuando se aumenta el grosor (masa) de
un color de filtro o de una emulsión de
película expuesta, su opacidad aumenta
en una proporción mucho mayor. Por esta
razón, se introdujo el término densidad,
que corresponde directamente al grosor
de la capa de filtrado. La densidad es
proporcional al logaritmo de la opacidad,
tal como se explica en el apartado “La
densidad a fondo”.
La densidad a fondo
Si se proyecta una fuente de luz de 2.000
unidades sobre una película expuesta de
opacidad 10, se transmitirán 200 unidades de luz
(2.000 / 10).
Si se añade una segunda película con la misma
opacidad, la luz transmitida se reducirá otra vez
por un factor de 10, dejando pasar 20 unidades
(200 / 10). La opacidad total de las dos películas
es de 10 x 10 = 100. Otra forma de escribir esto
es 102, es decir, “diez elevado a una potencia de
dos”.
La opacidad total de tres películas idénticas es de
10 x 10 x 10 = 1.000 o 10 3, que sólo transmitirá
2 unidades de luz.
La densidad indica el grosor o masa de un filtro
de color o de una emulsión de película expuesta.
Puede verse, a partir de los sencillos cálculos
mostrados arriba, que duplicar el grosor de un
filtro no dobla su opacidad, la eleva al cuadrado.
La densidad es proporcional a la potencia a la
ELEMENTOS DE LA IMAGEN
12
Una imagen digitalizada está compuesta por
una matriz o mapa de bits de píxeles adya-
centes (elementos de la imagen), que son
pequeños cuadrados negros, blancos, grises
(en diversos tonos de gris) o de colores
uniformes. Los mapas de bits pueden ser
cuadrados o rectangulares.
Todas las imágenes digitales o de mapa de
bits tienen cuatro características básicas:
resolución, dimensiones, profundidad de bits
(número de bits por píxel) y modelo de
color. Cuando se digitaliza una imagen,
debe especificarse el número de muestreos
o lecturas que se van a realizar sobre una
distancia determinada. A esto se denomina
resolución de digitalización y se especifica
normalmente en píxeles por pulgada (ppi)
o muestreos por pulgada (spi). La utilización
de resoluciones métricas está aumentando:
“Res 12” significa 12 píxeles por milímetro
(305 ppi). El tamaño físico de los píxeles
cambia según la resolución elegida. Las
resoluciones correctas se indican en las
secciones “Resolución en los trabajos de
línea, de escala de grises y del color”.
Los mapas de bits constan siempre de
números enteros de píxeles, por tanto,
aunque las dimensiones se den en pulgadas
o centímetros, las medidas se expresan de
una forma más sencilla en píxeles.
Dividiendo el número de píxeles a lo alto y
ancho de un mapa de bits por su resolución
se obtiene el tamaño físico. Por ejemplo, si
se digitaliza una imagen a 300 ppi y la
anchura y la altura es de 900 píxeles, el
tamaño físico es de tres pulgadas cuadradas
(900 / 300). Si la resolución se cambia a
150 ppi, el tamaño físico será de seis pulga-
das cuadradas (900 / 150). El número de
píxeles no ha cambiado, pero son cuatro
veces más grandes (el doble de anchura y
de altura).
La profundidad de bits (también denomi-
nada profundidad de píxel) define el número
de tonos o colores que puede tener cada
píxel de un mapa de bits. En otras palabras,
la cantidad (profundidad) de información
registrada durante el proceso de digitaliza-
ción está limitada por la profundidad de bits
elegida.
Si una imagen se digitaliza con una profun-
didad de un bit, cada píxel sólo podrá tener
dos estados: blanco o negro (cero o uno).
Las imágenes con solo píxeles blancos o
negros puros se denominan imágenes de dos
niveles (binarias) o mapas de bits planos.
EVALUACIÓN DE LOS ORIGINALES
Original B/N Antes de empezar la digitalización de un 11
Originales transparentes y opacos
original, es importante comprobar si tiene
una gama tonal restringida o un equilibrio
Dmax del color inusual. Intente localizar la zona
1  0   
0   
%  
1  0   
0   
%  
1  0   
0   
%  
de sombras más densa (Dmáx). Las imá-
genes fotográficas sin sombras oscuras
Dmin pueden ser intencionalmente claras o estar
sub-expuestas. Si la zona más clara (Dmín)
es una zona de altas luces espectrales,
O=1 O=2 O = 10 probablemente no contendrá ningún
detalle. Las imágenes fotográficas sin zonas
1  0    5   
0    1  0   
0   
%   %   %   de altas luces pueden ser intencionalmente
oscuras o estar sobre-expuestas. Una
imagen que contenga zonas de luces bri-
llantes y de sombras profundas con pocos
1  0    1  0    1  0    tonos medios tiene un contraste alto. Una
0    0    0   
%   %   %   Original color  gama tonal (Dmáx - Dmín) reducida que
carezca de zonas de luces y de sombras
   %
  0    %    %
   1  0    5  0    1  0 extremas tiene un contraste bajo.
O=1 O=2 O = 10 Cuando cualquiera de estas características
es intencionada, puede ser necesario
Dmin
desactivar los controles de exposición
automáticos proporcionados por los
interfaces de algunos escáneres o realizar
Para que un dispositivo de captura de Los materiales opacos pueden tener Dmax los ajustes manualmente para evitar
imágenes reproduzca fielmente un una densidad de 2,0 D, pero en la cambios no deseados en las imágenes.
original transparente u opaco, debe mayoría de los casos la gama se El original opaco en blanco y negro del
ser capaz de registrar toda la gama de aproxima más a 1,7 D. El hecho de hombre de las gafas de sol tiene una gama
densidades presente. Esta gama es la que una transparencia contenga una tonal amplia. Un círculo blanco en las
diferencia entre la zona más densa y la gama tonal diez veces más amplia que gafas de sol indica la posición de la Dmáx.
menos densa, es decir, Dmáx - Dmín. los materiales opacos requiere que los El círculo negro en las gafas normales
dispositivos destinados a digitalizar muestra la Dmín.
Original negativo color 
Las transparencias suelen tener una transparencias sean mucho más
Dmáx de aproximadamente 3,3 y una sensibles. La transparencia color de la mujer tiene
Dmín de 0,3, lo que da una gama de una tonalidad dominante intencionada en
densidades de 3,0 D. toda la imagen. La localización automática
de la Dmín muestra el píxel que tiene los
valores de colores combinados más bri-
llantes. En este caso, la Dmín, en el ojo de
la mujer, no será un tono neutro debido a
Fórmulas de densidad la tonalidad dominante. Del mismo modo,
que se eleva la opacidad, es decir, al logaritmo Cantidad de luz transmitida la Dmáx, en el pelo, tampoco será una
de la opacidad. Transmisión (T) = zona de sombras neutra. Determinados
Fuente de luz total
colores, como los rojos oscuros, son más
Una película con una densidad de 1,0 D tiene
una opacidad de 10 1 o 10 y transmite el 10% Cantidad de luz reflejada difíciles de digitalizar que otros.
de la luz incidente. Una película de 2,0 D tiene Reflectancia (R) =
Fuente de luz total
una opacidad de 10 2 o 100 y transmite el 1%. Los negativos de color tienen una fuerte
Una película de 3,0 D tiene una opacidad de
1 1 máscara naranja, que algunos controla-
103 o 1000, lo que significa que transmite Opacidad (O) = o
solamente el 0,1% de la luz que incide sobre T R dores de escáner avanzados eliminan antes
ella. Un aumento de 0,3 en la densidad dobla de invertir la imagen a su versión positiva.
la opacidad. Una película de 3,3 D tiene el 1 1
doble de variaciones tonales que una de 3,0 D Densidad (D) = log (Opacidad) = log = log
(103.3 es aproximadamente 2.000). T R Los originales tramados tienen que ser
destramados durante el proceso de digitali-
Densidad zación utilizando un programa de des-
D = log O 0 0,3 1 1,3 2 3 3,3
enfoque o desenfocando los componentes
Opacidad O= 1 1 2 10 20 100 1000 2000
Película T ópticos del escáner. De esta forma se
transparente evitará el efecto moiré y los desplazamien-
(soporte) Emulsi ón
Transmisión T 100% 50% 10% 5% 1% 0,1% 0,05%
o reflectancia R tos de color en la copia impresa.
Cuando se utiliza más de un bit para describir 13
cada píxel, entre el blanco y el negro puede
situarse una gama de tonos o niveles de gris.
Una profundidad de dos bits añade dos tonos
de gris al blanco y al negro, es decir, cuatro
niveles en total. Los datos de 8 bits pro-
porcionan 256 niveles de gris diferentes
(incluyendo el blanco y el negro), lo que
normalmente es suficiente para reproducir
gradaciones suaves desde el blanco al negro
sin que se aprecien saltos o bandas tonales.
Modelos de color 
Para poder registrar píxeles con colores, es
necesario obtener información tonal indivi-
dual para cada uno de los canales de los
colores primarios. Las imágenes RGB suelen
utilizar una profundidad de 24 bits (3 x 8
bits). Para imágenes CMYK, se necesita una
profundidad de 32 bits (4 x 8 bits). Cuando
cada canal de color está definido para 8 bits,
se pueden obtener 256 niveles de
luminosidad por canal. La combi-
nación de 256 niveles de rojo, verde
y azul permite describir más de
16 millones de colores.
Supermuestreo
La mayoría de los escáneres de color son
capaces de diferenciar 256 niveles tonales
para cada uno de los colores primarios RGB.
Algunos están diseñados para registrar
muchos más niveles, ampliando la profundi-
dad de bits a 10, 12, 14 o incluso 16 bits por
color. Esta información adicional o de
supermuestreo se utiliza muy poco en los
dispositivos de salida, pero permite capturar
Dos niveles (binaria) Escala de grises
Blanco y negro 4 niveles de gris una gama más amplia de detalles en las
1 bit 2 bits sombras y, por tanto, resaltarlas. Esto es
especialmente importante al digitalizar
Sistema numérico binario transparencias de alta densidad, ya que
Los ordenadores digitales utilizan millones de conmutadores electrónicos enlazados para realizar  proporciona una mayor flexibilidad al
cálculos y procesar todos los datos. Cada conmutador está activado o desactivado, lo que convertir las imágenes RGB en CMYK.
representa un valor de uno o cero, respectivamente. Para poder contar sólo con unos y ceros, es
necesario utilizar el sistema numérico binario. Cuando se cuenta en el sistema decimal estándar,
cada dígito aumenta de uno en uno desde cero a nueve antes de volver a empezar en cero e Algunos programas de manipulación de
incrementar el dígito de la izquierda (09 pasa a ser 10). En los dígitos binarios, denominados imágenes son capaces de trabajar interna-
bits, el aumento sólo se da desde cero a uno antes de incrementar el dígito de la i zquierda. Un mente con datos de 16 bits, lo que propor-
número binario de 2 bits (22) tiene sólo cuatro valores posibles: 00, 01, 10, 11 (que r epresentan Escala de grises
0, 1, 2 y 3 en valor decimal). Un número binario de 8 bits (28) tiene 256 valores diferentes. 256 niveles de gris ciona una mayor flexibilidad a la hora de
8 bits
realizar correcciones de color antes de
Color RGB reducir el muestreo a datos de 8 bits para
256 x 256 x 256 colores
3 x 8 bits la salida.
Mapas de bits y tamaño del archivo Color RGB
65.536 x 65.536 x 65.536 colores
Las dimensiones, la resolución, la profundidad de bits y el modelo de color están relacionados 3 x 16 bits El hecho de que un escáner registre un
con el tamaño del archivo digital de una imagen, que determina el espacio de disco necesario número mayor de bits por color no significa
para almacenarla. El tamaño del archivo tiene también una relación directa con el t iempo necesariamente que pueda diferenciar
necesario para los cálculos realizados por el procesador del ordenador durante las niveles tonales adicionales. Si los sensores y
modificaciones
modificaciones de la imagen. Si se duplica la resolución de una imagen, el tamaño del archivo se
incrementará por un factor de cuatro, ya que tendrá el doble número de píxeles tanto a lo la circuitería electrónica no están bien
ancho como a lo alto. Un archivo CMYK de 32 bits es 32 veces más grande que una versión de diseñados, el escáner puede registrar
1 bit (trabajo de línea) de la misma imagen. incorrectamente el mismo valor numérico
para diferentes tonos.
 ELEMENTOS DE LA IMAGEN
12
Una imagen digitalizada está compuesta por
una matriz o mapa de bits de píxeles adya-
centes (elementos de la imagen), que son
pequeños cuadrados negros, blancos, grises
(en diversos tonos de gris) o de colores
uniformes. Los mapas de bits pueden ser
cuadrados o rectangulares.
Todas las imágenes digitales o de mapa de
bits tienen cuatro características básicas:
resolución, dimensiones, profundidad de bits
(número de bits por píxel) y modelo de
color. Cuando se digitaliza una imagen,
debe especificarse el número de muestreos
o lecturas que se van a realizar sobre una
distancia determinada. A esto se denomina
resolución de digitalización y se especifica
normalmente en píxeles por pulgada (ppi)
o muestreos por pulgada (spi). La utilización
de resoluciones métricas está aumentando:
“Res 12” significa 12 píxeles por milímetro
(305 ppi). El tamaño físico de los píxeles
cambia según la resolución elegida. Las
resoluciones correctas se indican en las
secciones “Resolución en los trabajos de
línea, de escala de grises y del color”.
Los mapas de bits constan siempre de
números enteros de píxeles, por tanto,
aunque las dimensiones se den en pulgadas
o centímetros, las medidas se expresan de
una forma más sencilla en píxeles.
Dividiendo el número de píxeles a lo alto y
ancho de un mapa de bits por su resolución
se obtiene el tamaño físico. Por ejemplo, si
se digitaliza una imagen a 300 ppi y la
anchura y la altura es de 900 píxeles, el
tamaño físico es de tres pulgadas cuadradas
(900 / 300). Si la resolución se cambia a
150 ppi, el tamaño físico será de seis pulga-
das cuadradas (900 / 150). El número de
píxeles no ha cambiado, pero son cuatro
veces más grandes (el doble de anchura y
de altura).
La profundidad de bits (también denomi-
nada profundidad de píxel) define el número
de tonos o colores que puede tener cada
píxel de un mapa de bits. En otras palabras,
la cantidad (profundidad) de información
registrada durante el proceso de digitaliza-
ción está limitada por la profundidad de bits
elegida.
Si una imagen se digitaliza con una profun-
didad de un bit, cada píxel sólo podrá tener
dos estados: blanco o negro (cero o uno).
Las imágenes con solo píxeles blancos o
negros puros se denominan imágenes de dos
niveles (binarias) o mapas de bits planos.
MODIFICACIÓN DE LOS MAPAS DE BITS
14
Todas las imágenes de mapa de bits tienen
una resolución específica o número de
píxeles por pulgada. Si se amplia una
imagen sin añadir píxeles adicionales, el
tamaño de cada píxel también aumentará.
Esto significa que habrá menos píxeles por
pulgada, por lo que la resolución será
menor. Aunque los píxeles sean mayores,
su descripción en el archivo es idéntica,
por lo que el tamaño del archivo será el
mismo.
Cuando las imágenes se amplían dema-
siado, los píxeles se podrán ver claramente
a simple vista, produciendo los típicos
dientes de sierra o “alias” en las líneas en
diagonal.
Cuando se reduce el tamaño de una
imagen sin eliminar píxeles sucede justo lo
contrario. Los píxeles se hacen más
pequeños, por tanto, la resolución
aumenta. Visualmente esto no es un
problema, pero la resolución puede llegar a
ser innecesariamente alta al compararla
con los requisitos de salida. Mantener la
resolución de la imagen en la relación
correcta con el dispositivo de salida
previsto, permite utilizar siempre el
tamaño más idóneo del archivo y asegura
un eficaz procesado e impresión. Las
resoluciones apropiadas se indican en las
secciones “Resolución de los trabajos de
línea, de escala de grises y de color”.
Si es necesario cambiar el tamaño de un
original, la resolución de digitalización
deberá adaptarse al nuevo tamaño. Por
ejemplo, una fotografía de 5 x 5 cm que
tenga que digitalizarse y ampliarse a
20 x 20 cm tendrá un factor de ampliación
de 4 (20 / 5 cm), lo que significa que la
resolución de digitalización adaptada
deberá ser cuatro veces superior a la reso-
lución final deseada para la imagen. Si se
necesita una resolución final de 200 ppi, la
fotografía original deberá digitalizarse a
800 ppi (200 x 4).
Algunos interfaces de escáner permiten
especificar el tamaño y la resolución de la
salida, eliminando así la necesidad de
calcular los factores de ampliación o
reducción.
Cuando se utiliza más de un bit para describir 13
cada píxel, entre el blanco y el negro puede
situarse una gama de tonos o niveles de gris.
Una profundidad de dos bits añade dos tonos
de gris al blanco y al negro, es decir, cuatro
niveles en total. Los datos de 8 bits pro-
porcionan 256 niveles de gris diferentes
(incluyendo el blanco y el negro), lo que
normalmente es suficiente para reproducir
gradaciones suaves desde el blanco al negro
sin que se aprecien saltos o bandas tonales.
Modelos de color 
Para poder registrar píxeles con colores, es
necesario obtener información tonal indivi-
dual para cada uno de los canales de los
colores primarios. Las imágenes RGB suelen
utilizar una profundidad de 24 bits (3 x 8
bits). Para imágenes CMYK, se necesita una
profundidad de 32 bits (4 x 8 bits). Cuando
cada canal de color está definido para 8 bits,
se pueden obtener 256 niveles de
luminosidad por canal. La combi-
nación de 256 niveles de rojo, verde
y azul permite describir más de
16 millones de colores.
Supermuestreo
La mayoría de los escáneres de color son
capaces de diferenciar 256 niveles tonales
para cada uno de los colores primarios RGB.
Algunos están diseñados para registrar
muchos más niveles, ampliando la profundi-
dad de bits a 10, 12, 14 o incluso 16 bits por
color. Esta información adicional o de
supermuestreo se utiliza muy poco en los
dispositivos de salida, pero permite capturar
Dos niveles (binaria) Escala de grises
Blanco y negro 4 niveles de gris una gama más amplia de detalles en las
1 bit 2 bits sombras y, por tanto, resaltarlas. Esto es
especialmente importante al digitalizar
Sistema numérico binario transparencias de alta densidad, ya que
Los ordenadores digitales utilizan millones de conmutadores electrónicos enlazados para realizar  proporciona una mayor flexibilidad al
cálculos y procesar todos los datos. Cada conmutador está activado o desactivado, lo que convertir las imágenes RGB en CMYK.
representa un valor de uno o cero, respectivamente. Para poder contar sólo con unos y ceros, es
necesario utilizar el sistema numérico binario. Cuando se cuenta en el sistema decimal estándar,
cada dígito aumenta de uno en uno desde cero a nueve antes de volver a empezar en cero e Algunos programas de manipulación de
incrementar el dígito de la izquierda (09 pasa a ser 10). En los dígitos binarios, denominados imágenes son capaces de trabajar interna-
bits, el aumento sólo se da desde cero a uno antes de incrementar el dígito de la i zquierda. Un mente con datos de 16 bits, lo que propor-
número binario de 2 bits (22) tiene sólo cuatro valores posibles: 00, 01, 10, 11 (que r epresentan Escala de grises
0, 1, 2 y 3 en valor decimal). Un número binario de 8 bits (28) tiene 256 valores diferentes. 256 niveles de gris ciona una mayor flexibilidad a la hora de
8 bits
realizar correcciones de color antes de
Color RGB reducir el muestreo a datos de 8 bits para
256 x 256 x 256 colores
3 x 8 bits la salida.
Mapas de bits y tamaño del archivo Color RGB
65.536 x 65.536 x 65.536 colores
Las dimensiones, la resolución, la profundidad de bits y el modelo de color están relacionados 3 x 16 bits El hecho de que un escáner registre un
con el tamaño del archivo digital de una imagen, que determina el espacio de disco necesario número mayor de bits por color no significa
para almacenarla. El tamaño del archivo tiene también una relación directa con el t iempo necesariamente que pueda diferenciar
necesario para los cálculos realizados por el procesador del ordenador durante las niveles tonales adicionales. Si los sensores y
modificaciones
modificaciones de la imagen. Si se duplica la resolución de una imagen, el tamaño del archivo se
incrementará por un factor de cuatro, ya que tendrá el doble número de píxeles tanto a lo la circuitería electrónica no están bien
ancho como a lo alto. Un archivo CMYK de 32 bits es 32 veces más grande que una versión de diseñados, el escáner puede registrar
1 bit (trabajo de línea) de la misma imagen. incorrectamente el mismo valor numérico
para diferentes tonos.
Ampliación sin remuestreo Remuestreo 15
Si es necesario cambiar las dimensiones de
una imagen y no es posible volver a digita-
lizarla, deberán añadirse o eliminarse
píxeles para mantener la misma resolu-
ción. Este proceso se denomina remues-
treo. La “eliminació píxeles”,
eliminación de pí
denominada reducción del muestreo, es
Tamaño original Escala: 200% un cálculo relativamente sencillo que
Los píxeles son suele realizarse saltándose píxeles. Cuando
cuatro veces más se realiza una reducción excesiva, pueden
grandes que los de
la imagen original. aparecer escalones en las líneas diagonales
y perderse detalles pequeños.
Remuestrear una imagen añadiendo
Ampliación con remuestreo píxeles se denomina interpolación.
Algunos dispositivos de captura de
imágenes incorporan software de
interpolación para mejorar su resolución
óptica máxima. Aunque el aumento de la
resolución mediante la interpolación
ayuda a reducir el efecto de escalonado de
las líneas diagonales, no añade detalles
Tamaño original Los píxeles tienen el adicionales a las imágenes. De hecho, la
mismo tamaño que interpolación excesiva dará como
los de la imagen resultado una imagen con apariencia
original.
borrosa y desenfocada. La posterior
aplicación de un sistema denominado
máscara de definición (USM) devolverá
la nitidez a la imagen hasta cierto punto.
Reducción con reducción del muestreo
Cuando una imagen se cambia de tamaño
de forma desproporcionada, más en una
dirección que en la otra (distorsión
anamórfica), se deberán interpolar nuevos
píxeles o eliminar los redundantes. Esto
también se aplica cuando las imágenes
están deformadas, inclinadas (distorsio-
Tamaño original El tamaño de los nadas) o colocadas en perspectiva.
píxeles es el mismo,
pero la imagen es Siempre que sea posible, es mejor evitar el
más pequeña.
remuestreo digitalizando las imágenes con
la resolución correcta. Si el escáner no
permite alcanzar la resolución requerida
para realizar la ampliación, la inter-
Adaptaciones de la resolución por cambio de tamaño Interpolación polación será la única solución.
Los programas de interpolación determinan dónde se deben añadir 
nuevos píxeles en la imagen para obtener un aumento de la
Resolución de Resolución de Factor de resolución. Normalmente,
Normalmente, utilizan uno de los tres métodos siguientes
digitalización = digitalización  X ampliación
para determinar el color de los píxeles nuevos:
adaptada original La interpolación por vecindad es el método más rápido, pero también
el menos preciso. En este método, cada nuevo píxel toma el color del
píxel más próximo. La interpolación bilineal promedia los colores de
dos píxeles a cada lado del nuevo píxel, lo que proporciona un
Tamaño deseado resultado más preciso. El método más exacto, pero también el más
Factor de ampliación = lento es la interpolación bicúbica. En este método, se promedian
Tamaño original todos los píxeles que rodean a cada nuevo píxel para determinar su
color.
Ampliación (%) = Factor de ampliación x 100