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MONEDAS IN CRESCENDO:
El maravilloso mundo de la magia con monedas

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 Monedas m crescendo

COINTENIDO:

NIVEL BÁSICO:

Capítulo I: OCULTACIONES BÁSICAS: 19

Empalme dedos: Desaparición o cambio (Joe Berg) 20
Empalme a la italiana:Misterious Cross of India (Daryl) ... 26
Empalme clásico: Forrado de Plata.(Milb. Christopher) .... 30

Capitulo II: DIVERTIMENTO: 37

Seven Penny trick (Terry Lynn) 38
Monedas mano a mano (Paúl Diamond) 39
Desaparición en papel plegado (Nate Leipzig) 44

Capitulo III: CAMBIOS: 47

Empalme Dedos: Transposición (I). (Clásico) 48
Empalme a la Italiana: Viaje al vaso (Nate Leipzig) 51
Empalme Clásico: Transposición (II). (Theodore Sacks) ... 55

Capítulo IV : RETENCIONES : 59
Empalme Dedos: Siempre 3. (Wrigth-Cuesta) 60
Empalme a la italiana: EL Fuego Fatuo (Roger Klause) ..... 67
Empalme clásico:Monedas Entredientes (Clásico) 70

Capitulo V : MÁS DIVERTIMENTO: 77

Monedas que se funden (Daryl) 78
Aparición de una segunda moneda y posteriores (Cuesta) 80
Rutina del somnoliento (Peter Kane) 81

Capítulo VI : FLORITURAS: 85
Moneda y carta (Clásico) 86
Cogida del codo (Clásico) 86
*v Monedas in crescendo
Monedas in crescendo

*■ NIVEL INTERMEDIO
Capítulo XII: CAJAS DE MONEDAS: 153
Caja okito: Rutina de Kcn Brooke 156
Caja Bostón:
Aparición Sonora (Cuesta) 160
Á Capítulo VII: DESAPARICIONES TOTALES : 91 Vuelo Encajonado (Cuesta) ...., 163
4 Desaparición de Bobo: De moneda a llave (Bobo) 92
1 Desaparición cara dura (Clásico) 97 Capitulo XIII: ALGO MÁS: 165
' Desaparición de un pañuelo/Desap. múltiple 98 Moneda flota en cerveza. (Nate Leipzig) 166
Monedas al trasluz (Kaminskas-Cuesta) 168
C a p í t u l o VIII: FALSOS DEPÓSITOS: 101 "Coins across" a lo Kenner. (Cuesta) 172
• Caída francesa : Moneda y jarra (John Ramsay) 104 Transposición a lo Jules Debarros(Cuesta) 178
é Por retención visuahDesaparece y reaparece (P. Rossini) 108
• Spider grip Vanish:Aventuras de una moneda(Varios) ... 111
0 Aparición de un Monedón (Cuesta) 116

' Japitulo IX : CON PAÑUELOS: 119

j Moneda ap. penetra y desaparece pañuelo (Bobo-Cuesta) 120 BIBLIOGRAFÍA :
^ Expansión de la tela (Francis Carlyle) 123
• Extracción de plata (Francis Carlyle) 126
• Anillo a través de una moneda (Stewart Judah) 128
Inglés: 188
Capítulo X : MÁS FLORITURAS: 133 Monografías 188
1 Moneda Doblada : 134 Libros de interés 188
f CoinRoll: 135 Castellano 190
Monografías 190
i Libros de interés 190
9
9
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¿ NIVEL AVANZADO
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J i . ———

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K-anítulo XI: MÁS RETENCIONES Y MÁS: 141
Técnica 142
I> Monedas a través de la mesa. (Bobo) 146
i
Mano a mano a lo clásico 149
 Monedas in crescendo

"^V.- PRÓLOGO:
»
"Hay una versión, muy buena en el libro de Scotty York en la
página 25, aproximadamente, arriba a la derecha ...". "Lo mejor
de este empalme es que la mano sujeta mejor la otra moneda
porque ...". "Sobre eso tengo una rutina en tres fases que estoy
trabajando pero que pronto ...". "Este efecto lo presento mucho
siempre después de los dedales ...".
Estas y otras frases son "moneda corriente" en los labios
de Manuel Cuesta. Y responden a una realidad, a u n enorme
trabajo previo, de años, de horas y horas dedicadas al estudio de
las monedas (aunque no sea esta magia ni mucho menos su
único ni quizás su mayor dedicación). Tiene rutinas de dedales,
navajas, pañuelos, cuerdas, y claro está; de sus majestades los
naipes.
Y es que Manuel, a quién conocí siendo él u n niño casi (y
yo también, lo sigo siendo, pero de bastantes más años que él), es
una persona ideal para escribir este libro: es metódico y analítico
y su conocimiento enciclopédico es ya legendario entre los magos
("Preguntemos a Manuel, él sabrá dónde está descrito este
pase ").
Pero, y esto es muy importante, no es u n típico "ratón de
biblioteca". Estudia, ensaya y actúa. Actúa mucho, es de los
magos que más fácilmente actúan. Quiero decir que basta u n a
leve insinuación para que Manuel (que siempre va preparado con
su conjunto de monedas, sus dedales y su baraja) ponga manos
a la obra y haga sus rutinas. (Le encanta construir rutinas y
consigue algunas estupendas).
Por eso este libro es una auténtica bendición de los cielos
(donde están San Nelson Downs y San Ramsay). Porque es u n
libro metódico, progresivo y completo. Paso a paso, capitulo a
capítulo, el lector estudioso aprenderá (si no los conoce) o
recordará (en caso contrario) todo un amplio abanico de
posibilidades con las monedas.
Esa magia hecha con objetos cotidianos al máximo,
brillante, tintineante y estupenda. Tiene mucha suerte el lector
de tener este libro en sus manos. La descripción de los pases está
muy bien complementada con los muchos y claros dibujos y los
juegos están estupendamente elegidos por su efecto, su
— 13 —
 Monedas in crescendo.
adecuación a los pases y al excelente método pedagógico del
libro. Además, y esto es u n mérito añadido, encontrarás en él no
sólo las últimas creaciones de los magos de hoy (detalles y juegos
de Chris Kenner, D. Roth o Geofírey Latta, sino de los antiguos y
excelsos clásicos, desde Ramsay hasta el preferido, y con razón,
por Manuel: el grandísimo Nate Leipzig.
Yo he visto todos los pases y juegos de este libro (Manuel
me dedicó varias horas para que conociese el material antes de
escribir este prólogo) y he quedado impresionado por la calidad y
la canti'Hnrf de material y también por la cuidadísima selección de
juegos, muchos de los cuales me han engañado (ilusionado) al
verlos. (Esta suerte he tenido).
Espero que el lector disfrute (jmágica palabra!), con la
lectura, el estudio y la presentación de estos juegos. Deseo que
no olvide agradecer en su fuero interno el esfuerzo y la
creatividad de tantos magos que a lo largo de tanto tiempo, han
hecho posible estos pases, sutilezas y efectos, y también,
lógicamente, a Manuel Cuesta su enorme esfuerzo y su
generosidad en compartir conocimientos y transmitir su pasión
por la magia.(*)
En nombre de todos los magos que amamos la magia y el
acercamiento serio, que no grave, a la magia. ¡Gracias, Manuell
J u a n Tamariz
S. Fernando (Cádiz)
ll-agosto-1998
(*JLo bueno es que a él si podrás comentárselo y agradecérselo en
persona (en congresos, reuniones, etc.) o vía la maravillosa
escritura (cartas, fiax o internet).
— 14 —
Monedas in crescendo
INTRODUCCIÓN;
Sólo comentar que el motivo que me impulsa a redactar
estas líneas es que en la Literatura española existe u n vacío con
relación a la Magia con Monedas y mucho más con respecto a la
Técnica Básica.
Con este libro intento que el lector vea las posibilidades
que ofrece este material, intentaré que, de u n modo progresivo, el
lector entienda la psicología que subyace en la magia con
monedas.
Para ello explicaré detalladamente cada técnica y acto
seguido relataré u n juego con la única intención de servir para,
una vez dominada, poder practicarla en el seno de una rutina.
He seleccionado los juegos para que sean lo más prácticos
y variados posible. Se pueden hacer de pie, sentados, y hasta
arrodillados (postura adoptada hasta por el mismo Fred Kaps),
Con excepción de aquellos juegos que aparecen en el último
capítulo, para los demás no se requiere material especiaL Y el
que se requiere se puede obtener con facilidad en tiendas de
magia.
He procurado que los juegos se puedan realizar en
cualquier momento y que sean lo mas antiángulo posibles y de
tener ángulos peligrosos, te indico cómo cubrirlos.
Además, he pretendido incorporar información que no sea
únicamente de interés para los noveles, sino para la gente que
quiera conocer los detalles adquiridos por mi propia experiencia,
así como recoger la información contenida en libros de uso poco
frecuente incluso entre numismagos.
Todo lo anterior se complementa con u n a s pinceladas de
teoría, que a fin de hacer amena la lectura del libro, está
dispuesta en pequeñas dosis.
Me he centrado en el estudio de los tres empalmes
Básicos, estudiando así el empalme de los Dedos, el empalme a
la Italiana y por último el empalme Clásico. Aparte de iniciar al
lector en los falsos depósitos.- la técnica psicológicamente más
difícil de afrontar -.
— 15 —
 Monedas in crescendo
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Capitulo I: OCULTACIONES BÁSICAS

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19 —
 Monedas in crescendo
EMPALME DE LOS DEDOS:
A/ Este empalme consiste en retener la moneda por la mera
contracción de los dedos, es el primer empalme que se le ocurre a
uno. Es el más íacil de ejecutar. Tened cuidado de que no se vea
la moneda entre los dedos, para evitarlo recomiendo practicarlo
con una goma alrededor de las falanges de los cuatro dedos.
En cuanto a este empalme hay que distinguir el Alto y el
Bajo (popularizado por Ramsay). La diferencia está en el dedo que
la sujeta:
ALTO: La sujeta el dedo corazón (Fig. 1).
BAJO: La sujeta el dedo anular. Es el más utilizado
en la actualidad y a él nos referiremos básicamente
(Fig. 2). OJO: El meñique está a ras de la moneda,
para que cuando convenga se pueda doblar este
dedo y cubrir ángulos delicados.
B/ Con relación a los ángulos peligrosos en los cuales se ven
las monedas ocultas en este empalme, son:
En la mano derecha el ángulo izquierdo, y viceversa. Hay
que tener en cuenta que es el empalme que menos ángulos
delicados tiene. Recomiendo estudiarlos delante de u n espejo.
Un método para reducirlos es girando la muñeca en
sentido inverso a las agujas del reloj para la mano derecha y al
revés para la otra mano (Fig. 3).
Otro método que es muy útil, no sólo para este empalme,
consiste en girar el cuerpo según interese cubrir el empalme de
u n a mano u otra para dirigirse a un espectador situado a la
derecha o izquierda según convenga. Los giros no han de ser
20
Monedas in crescendo
superiores a 45°. Si no, se impediría la visión a.una parte de la
audiencia, ya que estaríamos dándole la espalda.
Por último, un método que permite eliminar los ángulos
peligrosos de los laterales, consiste en tener dos espectadores
que se colocan a izquierda y derecha del mago, como ayudantes,
prácticamente rozando al mago y en posición u n poco adelantada
respecto al artista.
Estos espectadores bloquearían la visión dé los que están a
los lados de éstos. El problema es que, al igual que antes, hay
espectadores (los laterales) que
pierden visibilidad, pero tampoco
verán la'/s moneda/s oculta/s, siendo
muy útil saberlo para cuando se está
prácticamente rodeado. (Este método
puede combinarse con el anterior
para que los 2 ayudantes no vean
mas que lo imprescindible girando el
cuerpo hacia uno u otro, normalmente
para hablar o dar/recibir objetos de ellos).
Otro método, éste ya para cuando se esté sentado,
consiste en sentarse en el suelo a lo yoga, así los espectadores
tienen una visión superior del juego eliminando en u n a gran
parte los ángulos laterales. Además, no se limita la visibilidad a
nadie en la audiencia, ni a los que están atrás, pero el problema
es que sólo se puede realizar para Magia de cerca.
C/ Hasta ahora nos hemos referido a la mano, pero con
relación a la posición de descanso del brazo y mano, el mejor
sistema consiste en analizarse uno mismo los movimientos y
gestos, y cuando uno haga Magia, realizarlos sin variaciones. Es,
en suma, el concepto de Vernon de la naturalidad.
Hemos de referirnos a dos casos:
1/Posición Sentado: La posición de relajación
consiste en tener las manos semicerradas en puño con los
pulgares tocando los índices, y apoyadas en la mesa a la altura
de los antebrazos. NUNCA se deben tener los pulgares
separados como cuando se hace autostop. Esta es la postura
básica propugnada por Slydini y seguida por David Roth.
— 21 —
 Monedas in crescendo.
Los brazos se mueven en sentido vertical y
** es mediante movimientos del cuerpo como se desplazan los
"* brazos -y por tanto las manos-, hacia delante y atrás, en sentido
* horizontal. Para un análisis más pormenorizado recomiendo ver
* el capítulo final de Estrellas de la Magia referente a la técnica de
* Lapping de Slydini; así como el Libro de Ganson sobre Slydini.
2/De pie: Aquí las dos posiciones recomendadas son:
La mano caída al costado, teniendo
cuidado de que al caer haga un ligero
balanceo, lo mejor consiste en ver cómo cae el
brazo sin ninguna moneda, y después
duplicarlo con la moneda empalmada para que
sean idénticas las acciones (Vcrnon). (Fig. 4)
El brazo fiexionado por el codo, teniendo
la mano semicerrada a la altura de la cintura.
Detalle de dejar la mano relajada caída y hacia
dentro con relación a la muñeca. ("Breaking at
the wrist" según Vernon. Tomo 1 Chronicles al
describir "Persistent of Visión Vanish" (Fig. 5).
Refiriéndonos a la cobertura de
mano que tiene una moneda
.__.„.. „ mediante una acción,
f Ustinguimos tres supuestos básicos:
9 espectador puede tocar y comprobar que sigue en su sitio. Un
7 pase mágico y desaparece sin dejar rastro.
9 Si se flexionan (no del todo) los
»dedos corazón, anular y meñique,
¿estirando el índice como para señalar o atraer la atención hacia
peí mago, haciendo que el índice señale al techo, se ve una gran
¿parte de la mano vacía y lo parece sobre todo si el mago NO
-áIRA PARA ELLA Y CREE QUE ESTA VACIA,
DESPREOCUPÁNDOSE DE ELLA.
Otro método consiste en utilizar la mano para coger un
bjeto; por ejemplo u n a moneda, en cuyo caso los dedos índice y
I "orazón se estiran para, junto con el pulgar, agarrarla con
I ~uidado de no separar los dedos en sus falanges para que no se
I vea el objeto empalmado. La atención del mago y de la audiencia
22
Monedas in crescendo
debe dirigirse en todo momento al objeto que se va a coger, ya
sea para enseñarlo, entregarlo o cambiarlo de sitio.
Por último, hemos de
referirnos a una estratagema
que hizo famosa Ramsay, que se
puede considerar como una
continuación dé la anterior. Tras
haber cogido una moneda, por
ejemplo, entre el índice y el
pulgar o el índice, mayor y
pulgar, el resto de los dedos se flexionan ligeramente para cubrir
la que esté empalmada, mientras se deja ver la recién cogida,
pudiendo estar esta mano con la palma hacia arriba, abajo o la
derecha, viéndose vacía gran parte de la mano (fig. 6).
OJO: Flexionar el dedo meñique h a s t a que su
punta quede en contacto con la palma de la mano para evitar que
se vea la moneda desde ese ángulo (Fig. 6).
Recomiendo sobre Técnicas y Juegos de Ocultación en el
Empalme de los dedos ver Los Libros de Ramsay y Chris Kenner.
DESAPARICIÓN SIN TIRAJE fJoe Berg);
Este efecto rápido, original de Joe Berg consiste en que
una moneda se envuelve en u n pliegue de la tela del pantalón. El
El título viene de que el efecto duplica el clásico de la
desaparición de una moneda que está fija a u n a goma y
desaparece dentro de la manga.
— 23 —
 Monedas in crescendo.
La única preparación consiste en
tener en el bolsillo delantero derecho del
pantalón una moneda extra -no va a estar a
la vista del público-, que suponemos que es
de 50 ptas.
Se sujeta en la mano derecha otra
moneda de 50 Ptas. que se coloca sobre la
pierna derecha (por fuera), justo encima de
la que está dentro del bolsillo (Fig. 7). El
único dedo que la sujeta es el pulgar
derecho. Los otros
dedos derechos están
debajo. Estos dedos
pellizcan la tela que está debajo de la
moneda para cubrirla, girando tela y
moneda hacia arriba y hacia ti en el proceso
(Fig. 8). El pulgar derecho mientras, se hizo
í el pliegue y tan pronto se cubrieron los diez
duros, la deslizó hacia el interior de la mano
derecha (Fig. 9 ), en la posición para ser
tenida en el empalme de los dedos derechos
pero aún está sin empalmar.
La mano izquierda, que hasta ahora no había intervenido,
se acerca al pliegue con su índice extendido, sujeta el pliegue por
la parte superior; la mano derecha en ese
momento se aparta hacia la derecha y en
ese momento el pulgar derecho pasa la
moneda al empalme de los dedos derechos.
La mano derecha (con su moneda en
el empalme de los dedos), señala con su
índice extendido a la izquierda, que sujeta
el pliegue y moneda -realmente la que está
dentro del pantalón-. Te diriges a un
espectador situado a tu derecha para que
toque la tela del pantalón y certifique que
en el interior del pliegue está la moneda.
Realmente la moneda que él toca es la que
está dentro del bolsillo. Al tocar la moneda,
" ^ el espectador que está a tu derecha cubre tu costado derecho y
"* %' — 24 —
Monedas in crescendo
con él el brazo de este lado, momento que aprovechas para
descargar en el bolsillo derecho o izquierdo de atrás la moneda de
50 ptas. que realmente estaba fuera.
Le pides al espectador que suelte el agarre sobre la tela y
moneda y tú con tus manos vacías procedes a desplegar el
pliegue del pantalón mostrando que la moneda ha desaparecido.
NOTA:
Una variante consiste en mostrar la moneda de 50 ptas.
pero teniendo debajo oculta una de tamaño más pequeño, por
ejemplo de 100 ptas., no haciendo falta tener ninguna dentro del
bolsillo del pantalón, se coloca/n l a / s moneda/s sobré la pierna
derecha del pantalón, se envuelven en el pliegue cómo antes,
teniendo cuidado de que no hagan ruido las monedas entre sí
En el momento en que el pulgar lleva la moneda grande
hacia el interior de la mano derecha, se deja la pequeña en el
interior del pliegue de tela (Es el momento más delicado, ya que
hay que tener cuidado para que no suenen). El cambio ya está
hecho, se realizan las acciones descritas en el penúltüno párrafo
del juego anterior para desembarazarse de la moneda. Y sólo
queda revelar el efecto del cambio.
Al Baker hacía este juego sentado frente a una mesa
cubierta con tapete, ocultando con antelación bajo el tapete de la
mesa una moneda. A la hora de hacer el juego cogía una moneda
igual a la que estaba oculta y la colocaba sobre el tapete justo
encima de la que hay oculta debajo. A continuación hacía el pase
recién descrito y se quedaba con ella en la mano derecha tras lo
cual un espectador sujetaba la moneda y el tapete y al desdoblar
ambos ¡La moneda había atravesado el mantel!
—25 —
 Monedas in crescendo.
EMPALME A LA ITALIANA:
También llamado empalme del pulgar, por ser este dedo el
que la retiene.
A/ La técnica del empalme es fácil y muy simple. Consiste en
retener la moneda aprisionada entre el extremo de la mano y el
lateral del dedo pulgar (fig. 10). Para llevar una moneda a este
empalme se tiene en el extremo de las falanges de los dedos
índice y mayor, que se flexionan, hasta llegar a la base del dedo
pulgar (Fig. 11), momento en que el pulgar se relaja un poco y la
retiene apoyada contra la mano.
La mano se tiene palma abajo durante el empalme, el
pulgar prácticamente no tiene que moverse y la contracción para
retener la moneda ha de ser mínima para que no se aprecie
tensión en la mano que realiza el empalme. El pulgar ha de
mantenerse extendido en su totalidad, p^ga^o_a_Ja_mano_jmtes,
durante y después del empalme. De este modo se reduce ángulos
peligrosos" *~
B/ En el caso del empalme de la mano derecha el ángulo
peligroso es el izquierdo. Para evitarlo, habrá que mantener la
mano con la palma hacia abajo paralela al suelo, y seguir los
consejos relativos a la posición del cuerpo referidos al empalme
anterior. Si se mantiene el pulgar pegado a la mano son muchos
menos.
Es aconsejable como en el clásico, al realizar el empalme
tener los dedos juntos y relajados, pero flexionados, formando un
puño relajado, así se evitan ángulos peligrosos.
26
Monedas in crescendo
C/ Para transferir una moneda que está empalmada a la
italiana en la mano derecha al de los dedos, la mano se cierra en
puño flojamente como para empalmarla, en este momento el
dedo corazón toca la moneda por su superficie inferior,
arrastrándolo hacia la derecha y cayendo en el empalme de los
dedos. Todo esto sin separar el pulgar de la mano para evitar
"Dead Away" que ocurre hasta en el empalme de cartas que se
denomina "Fish Hook".
Como se apreciará los usos de este empalme son menores
que el anterior y el clásico. Aparte de ser más delicado de
ángulos, son más lentas y difíciles las transferencias a otros
empalmes; pero la/s moneda/s empalmada/s están a punto para
ser descargadas a otra mano o a otro sitio. Basta con relajar un
poco el pulgar.
OJO: No separar en este caso el pulgar de la mano, simplemente
relajando la presión contra la mano es suficiente.
Un buen efecto con este empalme es "MISTERIOUS
CROSS OF INDIA" de Daryl Martínez. Está descrito en s u libro
"Secrets of a Puerto Rican Gambler"; del cual expongo a
continuación una versión simplificada.
MISTERIOUS CROSS OF INDIA (Daryl Martínez):
El mago enseña seis monedas, tres en la palma de cada
mano, las cuales están cruzadas como se ve en la (fig. 12). La
derecha se coloca por encima de la izquierda. Se cierran en puño,
y una a una pasan las tres de la mano derecha a la mano
izquierda
Este efecto de "Monedas de mano a mano", ("Coin
Across" para los Sajones), es descarado pero, hecho con la
suficiente seguridad, funciona muy bien y no tiene ángulos
— 27 —
 Monedas in crescendo.
^ peligrosos, aparte de que no requiere ningún elemento especial ni
extra. En nuestro caso lo mejor es que sólo requiere saber ejecutar
el empalme a la Italiana. Pasemos, pues, a la explicación.
■J** El mago enseña seis monedas que coloca sobre la
"** mesa en dos grupos tres a la derecha, y tres a la izquierda, cruza
*•* sus brazos a la altura de las muñecas, y con la mano izquierda
é* coge las tres monedas que están a la derecha de la mesa.
X» Mientras la mano derecha coge las que están a la izquierda de la
¿, mesa -cada mano coge las suyas sin ayuda de la otra-. Ambas
( manos, aún cruzadas, se giran para quedar las palmas hacia
,( arriba, mostrando en cada mano tres monedas (Fig. 12). La mano
( derecha está por encima de la izquierda
"f" Ahora se cierran las manos, sin descruzar los brazos;
** empalmando a la italiana en la mano derecha la moneda
ém superior, que estaba mas cerca de las puntas de los dedos. Ahora
*» los puños hacen un pase como mágico, y se permite que suenen
¿ las monedas de la izquierda como si hubiera llegado a esta mano
! una moneda de la derecha
i La mano derecha deja caer
, sobre la mesa las dos monedas
* que no estaban empalmadas,
* dejándolas separadas, para que
se vea que sólo hay dos, a la vez
la mano izquierda deja en una
pila sus tres monedas en la
mesa. De modo que no se
puedan contar (hay tres pero
para el público habrá cuatro). Ahora los brazos se descruzan, la
, mano izquierda se gira palma arriba, coge a la vez las dos
monedas que están a la izquierda para dejarlas caer una a una
sobre la mesa en la misma zona de ésta en que estaban.
Simultáneamente la mano derecha coge con la mano palma
abajo, a la vez, las tres que estaban a la derecha y les añade la
que tenía empalmada, girándose palma arriba, y deja caer las
cuatro, como hizo la izquierda (de una a una sobre la misma
"£ posición de la mesa que ocupaban).
( ,..■.!; Las manos se cruzan de nuevo, la mano derecha por
1 l encima de la izquierda. La izquierda coge las cuatro que están en
^ % la parte derecha de la mesa y la derecha coge las dos que están a
9
•^■:- — 28
( U
9
————— Monedas increscendo
la izquierda de la mesa. Las manos están como en la (Fig. 12), se
cierran en puño. Si se pregunta si la vieron pasar dirán que sí. El
mago dice que todavía NO. Se abren las manos sin descruzarlas y
sin soltar las monedas sobre la mesa. Se ve que todavía hay
cuatro en una mano y dos en la otra. Se cierran las manos y se
ponen con el dorso hacia arriba. Entonces se hace el pase mágico
y se muestra que ha pasado ya. Se repite la secuencia de
empalme en la derecha, descruzamiento de brazos, la derecha
añade una a las cuatro que están a la derecha de la mesa,
mientras la izquierda coge la que queda a la izquierda de la mesa,
soltando ambas las monedas sobre la mesa.
Se cogen las monedas como en la (Fig. 12), una en la mano
derecha y cinco en la izquierda. Se cierran en puño haciendo una
finta como si se cogiera con la izquierda la moneda que tiene la
derecha. Realmente no se coge nada. Después de levantar
sospechas, se enseñan las manos como en la (Fig. 12), viéndose
todo como tenía que estar. Se cierran ambas manos girándolas
palma abajo. Tras el pase mágico y el ruido que habrás hecho
con las monedas de la mano izquierda se dará por supuesto que
ha llegado la última a la mano izquierda
Se abren ambas manos con las palmas hacia abajo,
reteniendo la derecha su moneda empalmada. Mientras la
izquierda habrá dejado sus cinco monedas (como si fueran seis)
en la parte derecha de la mesa. Concluye esta acción,
descruzando los brazos, girando la mano izquierda palma arriba,
cogiendo simultáneamente con la mano derecha palma abajo las
cinco monedas y añadiendo la que tiene empalmada, girando a
continuación esta mano palma arriba y dejando caer de una a
una las seis que tiene sobre la mesa, completando el efecto.
— 29 —
 Monedas in crescendo Monedas in crescendo
A/ Para llevar una moneda a este empalme se tiene ésta en la
posición de descanso (Rest Position). La moneda está sobre las
EMPALME CLÁSICO:
puntas de los dedos corazón y anular derechos, sobresaliendo la
mitad de la moneda sobre la punta de ellos (Fig. 16). El pulgar

w
está apoyado sobre la moneda pero, si se retira, no caerá ésta.
Llegamos por fin al Rey de los empalmes, es tan engañoso
que se puede engañar con él basta a magos, incluso buenos
conocedores. Tiene la ventaja de que las manos aparentan estar
vacías por estar los dedos libres, (no como el de los dedos). Aparte,
el pulgar puede utilizarse con soltura (no como a la italiana).
Tiene el problema de su dificultad técnica, pero se
compensa por su gran número de aplicaciones, sin olvidar que
un mal empalme clásico será natural si se tienen estudiados los F¡g.:17
movimientos a realizar con las manos. Aparte está la nada El pulgar derecho suelta la moneda contactando con el
despreciable ventaja de que se puede manejar monedas y objetos dedo índice derecho a la altura de la mitad m á s o menos (Fig.
de otro tipo aparentando vacuidad en la mano de "Cujus". 17). La mano está palma hacia abajo y los dedos se cierran en
Recomiendo practicarlo con monedas anchas y pesadas puño hasta colocar la moneda en la palma de la mano derecha
(difíciles de manipular) las de 50 ptas. antiguas que no tienen el (Fig. 18), donde es retenida por los músculos tenar e hipotenar
canto estriado, son muy buenas para practicar por su elevada por una ligera contracción de ellos (Fig. 14).
dificultad. Así, cuando se manejen peniques y medios dólares, se
hará con mayor facilidad. Fig.:19 J

Fig.:18

El dedo pulgar, mientras se ejecuta el empalme, no pierde

En este empalme la moneda se retiene por contracción del contacto con el extremo de la mano derecha, ya que, de hacerlo,
Tenar e Hipotenar de la mano (Fig. 13), la contracción obliga a como en la (Fig. 19), el movimiento del pulgar delataría que se
mover u n poco el pulgar derecho realizaba un empalme.
hacia la palma (Fig. 14). La
Es recomendable aprender a realizar el empalme con la
posición exacta de la moneda mano derecha, y una vez dominado y entendido el mecanismo
depende de cada uno, pero debe practicarlo con la izquierda
ser tal que permita retenerla con
Un detalle es que si tenemos u n a moneda empalmada en
poco desplazamiento del pulgar una mano y en la otra no, la apariencia de las dos manos ha de
y, además, tras el empalme, si la ser idéntica. La mayor diferencia apreciable es la Posición del
mano se coloca como en la (Fig. 15), no se verá desde el frente, y Pulgar, por tanto la mano que no tiene moneda empalmada ha
poco desde el lateral derecho de adoptar la misma posición del pulgar que la otra.

— 30 — 31
 Monedas in crescendo.
OJO: Es un detalle muy importante y tenido muy poco en
cuenta. Utilízalo.
Es fundamental analizar los movimientos que realiza uno
normalmente y duplicarlos con la mano teniendo una moneda
empalmada. De ahí que sea muy recomendable para practicar el
llevar una moneda empalmada en la vida diaria, en el bus, al
andar por la calle...
El usar la mano con la moneda empalmada para mover
objetos, para escribir, manejar cartas, etc., ayuda mucho a
adquirir soltura y a perder el sentimiento de culpabilidad
ocasionado por tener una moneda empalmada, y acaba siendo
tan natural el empalme que uno se olvida de que lleva una
moneda empalmada, induciendo a que el público no detecte nada
anormal.
Al realizar el empalme clásico siempre hay una
contracción de la mano que lo realiza, para que no sea visible
ésta, HACER SIEMPRE ESTE EMPALME CUANDO LA MANO
ESTE EN MOVIMIENTO.
B/ Con relación a los ángulos peligrosos, me remito al PUNTO B
mencionado al tratar el empalme de los dedos. Aparte, para
evitar que se vea desde la izquierda en el caso de la mano
derecha es aconsejable ei tener el pulgar pegado al costado de la
mano, como si se tuviera una moneda empalmada a la italiana, y
al revés para la otra mano.
Fig.:20
Otro punto a tratar es el relativo a la "Sutileza de Malini".
Si uno tiene a los espectadores con un Ángulo de Visión por
encima de las Manos y coloca las manos con el dorso de los
dedos hacia el suelo, y el pulgar en contacto con la punta de los
dedos corazón y anular (Fig. 20). La moneda no será vista.
32
Monedas in crescendo
Además la posición es natural para sujetar otra moneda.
Era muy utilizada por Vernon y Kaps.
Si las condiciones lo permiten, se puede sujetar con el pulgar
e índice la moneda y la mano queda como muy vacia (Fig. 21).
^ ^ Fig.:22 Fig.:23
En el caso de que se esté sentado en el suelo con los
espectadores con la visión sólo desde arriba, se puede adoptar la
postura de la araña (Fig. 22), llamada así por la similitud con el
animalejo. El problema es que esta postura atrae mucho la
atención sobre las manos.
C/ Variantes:
1/ Empalme profundo: Consiste en desplazar la moneda a
una posición más cercana a la base del pulgar (Fig. 23). Con ello
se consigue que, al tener las manos en la posición (Fig. 24), la
moneda sea menos visible desde el frente, aunque no ocurre lo
mismo desde el lateral, en que es más visible. Es útil para
determinados juegos.
2/ Edge Palm: Originado por T. Nelsori Downs. Es en
suma el Empalme Clásico, pero la moneda no está pegada a la
palma en la parte sombreada (Fig. 25), permitiendo al corazón
introducirse entre ella y la palma para cogerla entre este dedo y
— 33 —
 Monedas in crescendo
el anular por el otro lado. (Fig. 26). Para empalmar una moneda,
se tiene entre el corazón (por encima) y anular (por debajo) y se
coloca como para el clásico pero, al estar separada de la palma,
una parte de la moneda, queda en una posición más horizontal
que el clásico.
Permite hacer transferencias de una mano a otra
con mayor facilidad que el Clásico.
D/ Para transferir una moneda que está en el Clásico al de los
dedos, simplemente se cierra la mano en puño relajado y se deja
caer la moneda en esta posición. Todo consiste en practicar el
ángulo en que se coloca la mano y la mayor o menor cerrazón de
ésta. La moneda realmente no se deja^caer más que desde una
distancia de medio centímetro.
Para realizar la Transferencia del empalme de los dedos al
Clásico se cierra la mano en puño relajado y desde el empalme de
los dedos se coloca la moneda en contacto con la parte de la
palma en que se empalma a lo clásico, momento en que los dedos
se encogen u n poco para apretarla contra la palma (Fig. 27).
Para transferir una moneda desde el clásico a la italiana,
la mano se cierra en puño flojo y se invierte la acción del
empalme en el clásico; esto es, se deja caer la moneda en la Rest
Position, pero no sobre los dedos corazón y anular, que es lo
normal para hacer el empalme, sino en el dedo corazón, que la
lleva a dicho empalme a la italiana tras separar un poco el pulgar
que posteriormente la empalma.
Para transferirla desde la italiana al clásico, la parte de la
moneda que está a la vista es empujada hacia la palma de la
mano por los dedos corazón y anular (sobre todo el anular),
donde es finalmente empalmada, todo ello con la mano cerrada
en puño.
Monedas in crescendo
FORRADO DE PLATA (Milbourne Christopher):
En este efecto original de Milbourne Christopher, de u n
billete prestado se extraen 500 ptas. Eso es sacarle partido al
dinero.
Es un buen efecto del tipo rompehielos, en los cuales este
gran mago era un especialista. Un efecto rompehielos es aquel
que sirve para romper la barrera
entre el mago y los espectadores.
Suponed que la conversación
versa sobre la política económica
del gobierno y que afirmas que
sabes el motivo por el que están
cambiando los billetes de 1000
F¡g.:28 ptas. La gente defraudaba a
Hacienda. Porque se le puede sacar mas partido del que se pueda
creer. Pides prestado u n billete de 1000 ptas. y puedes empezar
una sesión de magia sin tener que decir: "Mira, te voy a hacer u n
juego". Lo cual le da u n aire de improvisado a la magia que
redunda en u n efecto mejor.
Para ello no hace falta más que
tener en el empalme clásico de la mano
derecha una moneda de 500 ptas. y coger
el billete con la mano izquierda mientras
se deja caer la moneda en el empalme de
los dedos derechos y se coloca el billete
encima (Fig. 28). Se gira la mano derecha
para dejar ver el billete y mano por el
dorso (Fig. 29). Observa que al dar la
vuelta a la mano para mostrar el dorso, el
billete se empuja hacia adelante con el
pulgar, para que se vea en toda su
extensión. Se gira la mano palma arriba y
se retrasa el billete con el pulgar, para cubrir la moneda. Y, con
ayuda de la mano izquierda se gira 90°' hacia la derecha, se
enrolla en forma de tubo (Fig. 30), quedando los dedos derechos
en el interior, se coge el tubo (y moneda) con la mano izquierda,
se golpea contra algo sólido y suena a sólido.
— 35 —
 Monedas úi crescendo Monedas in crescendo

Se relaja la presión de los dedos sobre el billete, saliendo

la moneda del interior del tubo. Puedes reforzar el efecto si la
dejas caer sobre la mesa haciendo ruido, de este modo la ilusión
visual de la aparición de la moneda se refuerza por el elemento
auditivo. Termina desdoblando el billete, mostrando su inocuidad,
Podrías concluir haciéndola desaparecer
como en el juego de Joe Berg, más adelante
te explicaré otras posibilidades.
Recuerda que la magia con
monedas es de las que más se presta a
este tipo de efectos extemporáneos, ya que
el material es de lo más normal y surge en
cualquier sitio. En una tienda, en el
restaurante, de copas con los amigos, en
todos estos sitios y en muchos más es
necesario usar dinero, y juegos como el
recién descrito vienen como anillo al dedo.

Capítulo II :DIVERTIMENTO:

'"T

5
m — 36 — 37 —
*
1
 Monedas in crescendo.
^
SEVEN PENNY TRICK ( Terry Lynn):
Este juego es uno de los pocos que se puede repetir, de
hecho, creo que es aconsejable repetirlo. Eso sí, recomiendo no
hacerlo mas de tres veces.
El efecto consiste en que al espectador se le ponen siete
monedas en la mano. Mágicamente, se le extrae una. Como dije
antes, se repite, aunque esta vez con seis; con el mismo
resultado. Finalmente con cinco. Atravesando una moneda su
mano cada vez.
Aparte es un vehículo perfecto para irnos introduciendo en
el tema de las retenciones que analizaremos más adelante.
Para ello se tienen las siete monedas
apiladas en la mano izquierda palma arriba,
en la posición del empalme de los dedos. Se
le dice a un espectador, situado a tu
derecha que extienda su mano izquierda
palma arriba. Tú se lo muestras con tu
mano derecha
Le comentas que para que no puedas
hacer trampa, tan pronto como tenga
todas las monedas en el interior de su mano, que la cierre en
puño para que no puedas llevarte nada. Después coges la
moneda superior de la pila con tu mano derecha (Fig. 31) y se la
colocas en la palma de su mano, a
la vez que dices : "UNA". Coges
una segunda moneda y la colocas
sobre la primera dejando que
suenen, diciendo: "DOS". Se hace
lo mismo con la tercera moneda,
contando "TRES". ídem con la
cuarta y la quinta.
Al contar la penúltima, se golpea contra las cinco que hay
sn la mano del espectador, pero se retiene por la presión del
pulgar derecho que la sujeta (Fig. 32), retirándose la mano derecha
a continuación para dejar que la mano izquierda deje caer la
última moneda sobre las 7 del espectador. (Realmente 6). Se le
-± dice que cierre la mano para que no te puedas llevar ninguna.
? — 38
Monedas in crescendo
Tienes en el empalme de los dedos derechos u n a moneda.
Dile al espectador que le vas a hacer una incisión en su puño,
pero que no se preocupe de que no le va a doler. Para ello tu
mano derecha se coloca debajo del puño cerrado del espectador y
pone en contacto la moneda que retiene con el dorso de la mano
del espectador, hacia sus nudillos, para que sienta la moneda,
como si realmente hubiera atravesado su mano, para a
continuación sacar la mano derecha y dejar ver la moneda que
acaba de atravesar su carne y huesos.
Dejas la moneda que acaba de atravesar sobre la mesa. El
espectador, tras haber contado y examinado las seis monedas
que le quedan, te las da y las colocas en la posición del empalme
de los dedos izquierdos Y te dispones a repetir lo anterior: le
colocas 1, 2, 3 y 4 monedas en su mano izquierda; la quinta sólo
golpea las cuatro anteriores que tiene en su mano. La sexta se
deja caer desde tu mano izquierda a la del espectador, que, tan
pronto como la recibe, cierra su mano. Para finalizar simulando
extraerla a través de su mano.
Si quieres repetirlo por tercera vez., ejecutas las mismas
acciones que antes. Cuentas 1, 2 y 3 monedas. La cuarta sólo
golpea las anteriores, para finalmente dejar caer la quinta sobre
el resto de las que tiene en su mano. Rematando con la tercera
penetración de una moneda.
NOTA: No te dejes engañar por la sencillez del método. Ya que el
espectador, al ver la mano izquierda del mago vacía en el
momento de dejar caer la última moneda, se convence de que
tiene todas. Recalca que cierre su mano tan pronto tenga
"TODAS" las monedas en su interior.
MONEDAS A MANO A MANO (Paúl Diamond):
Este juego, es uno de los clásicos en la magia con
monedas. Su efecto consiste en que tienes tres monedas en la
mano izquierda y otras tres en la derecha y una a u n a pasan a la
izquierda mágicamente, claro. Al ser clásico, existen multitud de
métodos'y presentaciones. Yo he recopilado mas de 50. Y, ¡ojo!,
sólo he seleccionado los métodos que considero muy buenos.
— 39 —
 Monedas in crescendo
Todo ello sin incluir la media docena de métodos que he
ideado. El método que voy a describir a continuación es el
abuelito de los métodos ideados -tener una extra-, pero esta
versión permite además ocultarla de un modo sencillo y natural.
La técnica digital es sencilla.
Sólo requieres tres monedas de tamaño grande, yo uso de
50 ptas. de las viejas, y cuatro pequeñas, (las de 100 ptas.
nuevas van bien). Déjalas en el bolsillo derecho del pantalón.
Para el público sólo usarás seis. Es muy buena idea usar
la táctica descrita por Robert Houdin consistente en decir que
vas a usar tres monedas de 50 y tres de 100. Al sacar del bolsillo,
sólo tienes un par de ellas de 50 y otro par de 100. Y pides
prestadas las otras dos. Lo que no sabrá el público es que ya
tendrás empalmada en la mano derecha la extra de 100.
Todo esto es una argucia psicológica muy buena. Para el
público sólo puedes tener seis monedas, ya que has tenido que
pedir prestadas dos para poder hacer el juego. Esto tiene
aplicación para otros juegos en que tengas que usar monedas
extras.
Supongamos que no deseas aplicar esta estratagema.
Comienza mostrando las manos vacías mientras charlas,
subliminalmente la gente recordará este hecho, lo cual te será de
ayuda para engañarlos. Y a
continuación, procede a sacar
del bolsillo las siete monedas,
pero mientras tienes la mano
derecha en el bolsillo, empalma
a la italiana una de las
pequeñas, y a continuación
saca las seis restantes y pósalas
sobre la mesa.
Déjalas extendidas en dos columnas paralelas, las grandes
a t u izquierda y las pequeñas a tu derecha (Fig. 33). Pon tu mano
izquierda palma arriba debajo del borde de la mesa para que la
mano derecha palma abajo, con las puntas de sus dedos, arrastre
la moneda grande más cercana a ti hacia el borde de la mesa
hasta dejarla caer sobre los dedos de la mano izquierda (Fig. 34).
Repite lo mismo con la 2 a moneda. Pero, tras arrastrar la 3 a en el
momento de s u caída, dejas caer con ella la pequeña que retenías
a la italiana. Tan pronto como hayan caído las dos, cierra la mano.
— 40 —
Monedas in crescendo
NOTA:
La pequeña debe caer encima de las grandes, ocurre sin
hacer ningún esfuerzo, ya que la pequeña, al estar en una
posición más alta, tarda unas milésimas de segundo m á s en
caer. Pero, eso sí, debes procurar que las dos monedas caigan a
la vez. Para que no se oiga caer u n a moneda y después otra.
Ahora coge con tu mano derecha las tres monedas
pequeñas, una a una, y cierra la mano sobre ellas.
Di que, dando una pase mágico viajan de una mano a
otra. Pero sólo tras haber dado el pase mágico. Lógicamente,
como no lo has dado, si abrieras las manos, se verían tres en
cada mano y eso vas a hacer. ¿Cómo? Ten en cuenta que las
monedas grandes de la mano
izquierda tenían encima la extra
y que estaban en las puntas de
los dedos y que se cerró la mano
de modo que se giró la pila de
monedas quedando la pequeña
debajo. Si abres esta mano y
extiendes las 3 monedas
superiores con el pulgar
izquierdo del mismo modo que lo hace el de la mano derecha, la
moneda extra queda oculta bajo la inferior de la mano izquierda.
Viéndose sólo tres monedas en cada mano. No se debe enseñar
durante mucho tiempo, viéndose que aún no ha pasado ninguna.
Cierra los dos puños empalmando la mano derecha a la italiana
una de sus monedas.
Sacude u n poco los dos puños mientras los mantienes
separados y, a continuación, ábrelos manteniendo las manos
dorso arriba, y deja caer sobre la parte izquierda de la mesa las
cuatro monedas de la mano izquierda y, a la derecha de la mesa,
sólo 2 de la derecha ¡Ha viajado una! Una vez que has soltado las
monedas, lo mejor para que la mano derecha tenga una
apariencia natural consiste en apoyar las dos manos sobre la
mesa (Fig. 35 ).
— 41 —
 Monedas in crescendo.
No te pares mucho en esta posición. Con la mano derecha
barrerás las monedas de la izquierda sobre los dedos de la mano
izquierda. En primer lugar, la
moneda pequeña, y después una
a una las tres grandes, dejando
caer con la última la pequeña
que está empalmada a la
italiana. La mano derecha
termina cogiendo las monedas
pequeñas y da una sacudida a
los dos puños. Pero di que lo
que estás haciendo es bien difícil, ya que las monedas de 100
ptas. son de un mayor valor que las de 50. y son más remolonas
a la hora de moverse. Y como para corroborarlo, mientras dices
esto, abres los dos puños, pero al igual que antes, extiende las
monedas de la mano izquierda con su pulgar, viéndose una
pequeña encima de tres grandes, y en la derecha, las dos
pequeñas.
Cierra los dos puños, empalmando a la italiana en la mano
derecha una de sus dos monedas. Da una sacudida a los puños,
a continuación gira las manos dorso arriba dejando caer la mano
izquierda 3 monedas grandes y 2 pequeñas, viéndose caer una
moneda pequeña de la mano derecha, ya que mantendrá la otra
oculta.
Como antes, tan pronto has dejado caer las monedas
sobre la mesa, ambas manos se acercan un poco al cuerpo y se
apoyan sobre la mesa (Fig. 35).
Procede a barrer con la mano derecha -con la palma
extendida hacia abajo- u n a a una las dos monedas pequeñas y
l a s tres grandes, dejando caer junto con la última grande y
encima de ésta la pequeña que tienes empalmada a la italiana en
la mano derecha.
La mano derecha termina cogiendo la moneda pequeña
que resta por viajar y, tras cerrar las manos, da una sacudida a
los dos puños. Di que ya pasó, pero no abras las manos. Di que
lo difícil es que haga el viaje de ida y vuelta. Así que da otra
sacudida a los puños y di que ya volvió. Así que disponte a
abrirlos de nuevo, pero al igual que antes, extiende las monedas
de la mano izquierda con su pulgar viéndose dos pequeñas
42 —
Monedas in crescendo
encima de tres grandes, y en la mano derecha, la pequeña. Cieña
los dos puños empalmando a la italiana en la mano derecha su
moneda. Da una sacudida a los puños, a continuación gira las
manos dorso arriba, dejando caer la mano izquierda tres
monedas grandes y las tres pequeñas, y ninguna de la mano
derecha, ya que se mantendrá oculta en el empalme a la italiana.
Tras lo cual, las dos manos retroceden y se apoyan dorso arriba
en la mesa, pudiendo la gente ver con claridad seis monedas en
el lado izquierdo de la mesa y ninguna en él derecho. Esta
posición de las manos no dura mucho, ya que la mano izquierda
se gira palma arriba y se coloca bajo el borde de la mesa para que
la mano derecha palma abajo barra las seis monedas, una a una
sobre ella, dejando caer la extra al contar la quinta pudiendo
verse la mano derecha vacía al contar la sexta. (OJO: no hagas
ningún comentario sobre este hecho).
NOTA:
Este efecto se basa en que la gente ni vea ni sospeche la
existencia de una moneda extra. Esto se consigue cuando al
comienzo del juego la gente ve las manos vacías y, además, por si
fuera poco, este manejo te permite enseñar las dos manos con
sólo seis monedas en su interior, en tres ocasiones (al abrir las
manos antes de cada viaje).
Pero las manos se abren, no para enseñar que sólo hay
seis, sino con cualquier otra excusa plausible que permita
justificar el mostrar las manos; pero en ningún caso hagas
mención al n° de monedas que tienes en las manos, ya que no se
debe recalcar en exceso lo que es obvio, y mucho menos si no es
cierto.
—43 —
 Monedas in crescendo . ; Monedas in crescendo

PLEGADO DE PAPEL (COIN FOLDh sobre la parte más cercana al mago, quedando reducido el papel
a una novena parte de su tamaño (Fig. 40).
Con este nombre se viene a definir La mano izquierda va al bolsillo y coge u n lápiz que se le
la desaparición de una moneda envuelta da a un espectador situado a la derecha del mago. Con el lápiz, el
en un trozo de papel. Es un efecto clásico
y, aparte de la versión original, considero
interesantes la de Frank Ducrot, (escrita
en el "Bobo coin Magic"), la variante de
Jack Chanin "The Phoenix", la de Flip
Hallena "Some Manuscriptricks" (muy
interesante no sólo por la técnica, sino
por la presentación...), por citar las que
considero mejores. espectador golpea el paquete que tiene el mago en la mano
Me centraré en la versión que uso yo. Es la versión de ese derecha y suena a sólido. Mientras se habla sobre la solidez del
gran maestro de antaño, Nate Leipzig. metal, se deja caer la moneda en el empalme de los dedos
Se parte de un papel cuadrado tal como el de la (fig. 36), derechos. A continuación, la mano izquierda coge el papel (sin la
ese tamaño está pensado para monedas del tamaño de 50 ptas. moneda) y con la mano derecha se coge el lápiz y se guarda en el
de las de antes. El papel se sujeta con la mano derecha en la bolsillo -desembarazándose de la moneda-. Se hacen unos pases
punta de los dedos. mágicos y se rompe el papel. ¡La moneda ha desaparecido!

Otra opción consiste en envolver la moneda con papel

flash -se puede dejar caer la moneda envuelta sobre la mesa,
(suena a sólido y la moneda no sale fuera)-. A continuación, la
mano derecha va al bolsillo por las cerillas, que se le dan al
espectador situado a la derecha. Se le dice que arranque u n a y la
encienda. Mientras, con la mano derecha, se coge el papel de
Fig.: 37
nuevo (dejando caer la moneda en el empalme de los dedos
derechos) con el fin de dejar el papel cerca del espectador, que ya
Se coge la moneda y se coloca en el centro del papel. Se habrá encendido la cerilla.
pliega la tercera parte de la izquierda sobre la moneda y marca el
A continuación, con la mano derecha se coge la caja de
pliegue. Procede igual con la tercera parte de la derecha (Fig. 37).
cerillas y se guarda en el bolsillo, descargando en él la moneda.
Pliega la parte delantera, la tercera parte hacia atrás, cubriendo
Mientras, el espectador estará haciendo unos pases mágicos con
la moneda con otro pliegue(Fig.38). Adelanta la mano derecha
la cerilla sobre el papel. Con la mano derecha vacía se coge la
hacia, el espectador para que toque la moneda a través del papel.
cerilla encendida y se apaga soplando. Con la cerilla a ú n caliente
Una vez que ha comprobado que aún está en el interior; se
se toca el papel flash, y habrán desaparecido en un flash, tanto
acerca la mano derecha con el papel al cuerpo de nuevo,
papel, como moneda. ¡Un efecto muy visual!
aflojando el pulgar la presión sobre el paquete y permitiendo que
la moneda se deslice hacia la parte de atrás del papel, haciendo
de tope los dedos derechos para evitar que se caiga la moneda
(Fig. 39). Y se finaliza el plegado doblando los pliegues delanteros
— 44 — — 45 —
 Monedas in crescendo

«ii&v.

(<•

Capítulo III :CAMBIOS:

47
 Monedas in crescendo
EMPALME DE DEDOS (Cambio de Bobo):
Es con diferencia el más útil, fácil, cómodo y práctico. Está
descrito en las primeras páginas del "Modera Coin Magic" Bobo.
Consiste en tener una moneda empalmada en los dedos de la
mano derecha, y otra en la mano izquierda a la vista, que se coge
con los dedos pulgar, índice y corazón derechos que la lanzan-
dejan caer a la mano izquierda en la base de los dedos corazón y
anular, cerrándose ésta simultáneamente. El cambio consiste en,
tras coger la moneda que antes estaba en la mano izquierda con
los dedos índice, mayor y anular derechos, retenerla con dichos
dedos para lanzar-dejar caer la que se retenía en el empalme de
los dedos de la derecha
El quid consiste en coger la moneda de la mano izda. de
modo que sobresalga poco por delante de los dedos índice, mayor
y anular derechos, ya que de esta manera, en el momento del
cambio, apenas sin mover los dedos derechos, sólo con un
pequeño movimiento del pulgar derecho, no quede a la vista. Hay
que mantener antes y durante el cambio los dedos derechos
semiextendidos pero relajados, pasando tras el cambio la moneda
al empalme de los dedos. Las manos han de estar lo
suficientemente cerca para que no se vea la moneda que se ha
cambiado en su recorrido desde la mano derecha a la izquierda.
La mirada se dirige desde la moneda al público en el momento de
realizar el cambio para volver a la mano que supuestamente tiene
la moneda tras haberlo realizado.
TRANSPOSICIÓN PLATA Y COBRE (I):
El efecto consiste brevemente en que una moneda de
cobre, sujeta por u n espectador, cambia Mágicamente de sitio
con una de cobre tenida por el mago.
Como supondrás, al realizarse la magia en la mano del
espectador, el efecto es muy fuerte. Uno de los más comerciales
que se puede hacer con monedas.
— 48—
Monedas in crescendo
Se requieren tres monedas:
a/ Dos de plata (50 ptas.}, que se tienen en el
bolsillo derecho del pantalón -en el de delante-.
b / Una de cobre (penique), en el bolsillo pequeño
que tiene el pantalón del lado derecho, suponiendo que
uses vaqueros.
Dirígete a u n espectador que esté situado a tu izquierda,
pero adelantando con respecto ti. Introduce la mano derecha
en el bolsillo derecho del pantalón y empalma en el Clásico una
de las monedas de Plata. Metes la mano derecha en el bolsillo
pequeño y sacas la de cobre a la vista en la punta de los dedos.
Tiras la moneda de cobre a la mano izquierda, que está
extendida palma arriba, y tan pronto como recibe la moneda, se
cierra sobre ella, (esta acción se ejecuta como si fueras a hacer el
cambio de Bobo, pero sin realizarlo).
Le comentas al espectador que le vas a explicar cómo
hacen los "chorizos" para robar y para eso le vas a dar el penique,
de modo que tan pronto como lo sienta en su mano, la cierre
para impedir que tú se lo lleves. Mientras dices esto, lanzas el
penique de nuevo a la mano izquierda, que se cierra tan pronto
como recibe la moneda.
Le dices al espectador que extienda su mano derecha
palma arriba. Mientras, has dejado caer las 50 ptas. del empalme
clásico al de los dedos derechos Como para explicarle cómo poner
su mano, la mano derecha se dirige a coger el penique, y
extendiendo la mano izquierda palma arriba, así él ve como
quieres que ponga su mano. Tras lo cual y, mientras él está m a s
pendiente de su mano que de la tuya, procedes a realizar el
cambio de Bobo cerrando la mano izquierda sobre la moneda y sé
la pones en la mano derecha del espectador.
Con tu propia mano izquierda le ayudas a cerrar su mano
en u n puño y se la pones con los nudillos hacia arriba
(precaución para que no abra su mano). Se le dice que se va
intentar. Como repensándolo, se le pregunta si la nota ya. El dirá
que si -realmente es la de 50 ptas.-.
Le comentas que para extraerla hace falta la ayuda de una
herramienta. Que no se preocupe, que no vas a utilizar la navaja
típica de los chorizos, sino u n elemento cotidiano. Metes la mano
derecha en el bolsillo derecho, empalmas la moneda de cobre en
— 49 —
 Monedas in crescendo.
el clásico y sacas la moneda de 50 ptas. que tenías desde el
comienzo y la lanzas a tu mano izquierda, que se cierra tan
pronto la recibe y con esta mano la colocas sobre el puño cerrado
del espectador (suüleza de Francis Carlyle para que no abra la
mano).
Mientras colocas esta moneda, la mano derecha ha dejado
caer la moneda de cobre del empalme Clásico al empalme de los
dedos de la misma mano.
Con la mano derecha le coges la moneda que está sobre su
puño y la lanzas a tu mano izquierda, que se cierra tan pronto la
recibe.
Se le dice que te quedas con los diez duros porque tienen
valor en España, mientras haces el cambio de Bobo como hiciste
antes al lanzarla a la mano izquierda Toca con tu puño izquierdo
el suyo, y di que ya está. Abres tu mano con dramatismo. ¡En ella
se encuentra el penique, se lo acabas de robar!. No hará falta que
le digas que abra la suya, ya lo hará por su cuenta y, ¡encontrará
los 10 duros en su mano! Final.
I: #
m C) Un vaso de cristal transparente y u n pañuelo de caballero.
m — 50 —
r
•
Monedas in crescendo
EMPALME A LA ITALIANA (Cambio a una mano):
Se tiene a la vista en la mano izquierda que está palma
arriba una moneda. En el empalme de los dedos de la mano
derecha que está palma abajo, tendrás otra oculta. Se coge con
los dedos pulgar, índice y mayor derechos la que está en la mano
izquierda Mientras se atrae la atención a otro punto (un
espectador, la mesa...); la mano derecha empalma a la italiana la
moneda que estaba a la vista y relaja la presión sobre la moneda
que estaba empalmada y la deja caer sobre la mesa o sobre la
otra mano, a la que se acerca.
Otra justificación para este cambio consiste en realizar el
cambio al voltear la moneda, acabando la moneda en un
empalme a la italiana modificado (en la punta del pulgar
derecho), siendo muy fácil transferirla al empalme de los dedos
derechos
Este cambio ofrece como ventaja con respecto al de Bobo
el permitir que la mano permanezca con los dedos libres después
de haber hecho el cambio.
MONEDA AL VASO (Nate Leipzig):
En este efecto, uno de los favoritos de Nate Leipzig, una
moneda marcada, envuelta en u n trozo de papel, desaparece y
reaparece en el interior de un vaso cuya boca ha sido cubierta
con un estuche de cartas y, además, con un pañuelo cubriendo
todo. Con la peculiaridad de que todos los elementos pueden ser
prestados.
En cuanto al método para este efecto se requiere:
A) Un rotulador permanente para marcar la moneda, y una
moneda duplicada de la que se va a desaparecer. {Ambos
elementos ubicados en el mismo bolsillo, donde se pueda acceder
a ellos con la mano derecha)
B) Un papel para envolver la moneda.
— 51 —
 Monedas in crescendo
Para comenzar, se dejan ver las manos vacías. A
continuación se pide prestada una moneda del mismo valor de la
que se tiene, a un espectador situado a la derecha del mago. Con
la mano derecha se coge el rotulador permanente del bolsillo y se
empalma en el interior del bolsillo la moneda extra en el empalme
de los dedos derechos. Se le da el rotulador al espectador para
que firme la moneda por el lado cara.
Tras dejar secar el rotulador, se coge con la mano derecha,
(que tiene empalmada la duplicada), la moneda que tiene el
espectador, y se lanza a la mano izquierda, ejecutando el cambio
a la italiana y dejando la moneda sobre la mesa, cambiándola por
la duplicada, que la mano izquierda deposita a la izquierda de la
mesa, con el lado cruz a la vista.
Para cubrir el cambio se le dice al espectador que lo más
importante del juego consiste en tapar bien el rotulador para que
no se evapore su tinta. Mientras la atención del público se dirige
a esta acción, se ejecuta el cambio.
Ahora coges con tu mano izquierda el estuche (lleno de
cartas). Mientras tu atención y la del público está en él, pasas la
moneda al empalme de los dedos, y concluyes pasando el estuche
a la mano derecha cubriendo, la moneda empalmada en los
dedos con éste. Para cubrir este gesto te diriges a algún
espectador que está situado a tu izquierda para que te pase el
vaso que a continuación colocas sobre la mesa con tu mano
izquierda con la base hacia arriba (me refiero al vaso, no al
espectador), cerca de ti.
Coges a continuación el
estuche y moneda con la mano
izquierda y te dispones a depositar
ambos sobre el vaso, pero lo ves
con la base hacia arriba y te
dispones a solucionarlo. Para ello
coges con la mano derecha de
nuevo (Fig. 41), el estuche y
moneda, para que con la mano izquierda libre, le des la vuelta al
vaso para que quede con la boca hacia arriba.
— 52 —
Monedas in crescendo
A continuación colocas el estuche con
la moneda debajo cubriendo la boca del vaso,
apoyándose esta última en el borde,
quedando sujeta entre el peso de las cartas
en el estuche y el borde del vaso (Fig. 42),
para que, con el mínimo movimiento del
estuche, caiga al interior del vaso. Para
cubrir esta acción, (que es delicada, ya que
no debe sonar la moneda al entrar en
contacto con el vaso), se pide en el ínterin
que nos den el pañuelo, con el cual se
procede a cubrir el conjunto estuche y vaso.
Ahora se procede a envolver la moneda con el papel -sü
dejar ver que es la duplicada- tal como se describió en el efect(
anterior, PAPER FOLD. Tras lo cual, se sujeta en la mam
derecha Se le pide al espectador de la derecha que, con e
rotulador, golpeo la moneda a través del papel; "oyéndose" qu<
está en su sitio. Se le pregunta a dicho espectador si da fe de qu<
está en el interior, aprovechando dicha distracción para dejai
caer la moneda al empalme de los dedos derechos
A continuación el paquete (ya sin moneda) se transfiere Í
la mano izquierda, que lo sujeta de igual modo. Esta acción s<
realiza para que tu mano derecha quede libre y pueda coger e
rotulador que sujeta el espectador de tu derecha. Acto seguido s<
guarda éste y la moneda oculta en el bolsillo del que se sacó a
comienzo del juego.
Centra la atención de
público sobre el envoltorio y d
que se va a producir el prodigio
Con mucha claridad, rompe í
envoltorio en dos pedazos
júntalos en la mano derecha ;
rómpelo de nuevo. ¡La moneda h
desaparecido! Deja caer desd
poca altura, casi depositando los trozos sobre el conjunto del vasc
estuche y pañuelo (Fig. 43) pero a la vez, con la base del pulga
derecho, se desplaza ligeramente el estuche que cubre el vasc
permitiendo que la moneda caiga en el interior del vaso a cubiert
del pañuelo, oyéndose su caída y acentuando dicho efecto.
— 53 —
 Monedas in crescendo
Sólo falta que el espectador retire el pañuelo y el estuche
para que compruebe por sí mismo "el milagro" que acaba de
presenciar.
NOTA :
Como habrás apreciado, en este efecto el sonido juega un
papel muy importante:
a) En primer lugar, es la garantía de que la moneda
sigue dentro del envoltorio.
b) En segundo lugar, es la prueba de que la moneda
ha penetrado el estuche y pañuelo.
Por la contra, el sonido es elemento más delicado, ya que
en el punto en que se coloca sobre el borde del vaso no debe
sonar.
Por tanto, como habrás podido observar, en este juego
lejos de ser un incordio el sonido, es tal su importancia que este
efecto podría definirse como el de "una ilusión del sonido".
54
Monedas in crescendo
CAMBIO DESDE EL CLÁSICO:
Es prácticamente el cambio de Bobo descrito anteriormente.
Comienza con una moneda en el empalme clásico de la mano
derecha mientras los dedos índice y corazón derechos sujetan
otra en la punta de los dedos. Al igual que en el cambio de Bobo,
lanzas repetidas veces la moneda que sujetas a la mano
izquierda, que se cierra tras pronto la recibe. En el momento de
hacer el cambio, lanzas en su lugar la moneda que está en el
clásico, reteniendo oculta por los dedos la moneda que sujetaban
la punta de los dedos derechos
Como verás es un poco más difícil que el de Bobo, pero
añade la ventaja que los dedos de la mano derecha se pueden
mover con libertad antes de realizar el cambio.
Es posible combinar esta ventaja con la del cambio desde
la italiana. Para ello ten una de cobre empalmada al clásico en la
mano derecha y ten la de plata en la punta de los dedos de la
mano derecha Al hacer el lanzamiento, empalma a la italiana la
de plata y deja caer en la mano derecha la de cobre. ¡Y ya está!.
Los dedos derechos, antes y después del cambio, están a la vista.
TRANSPOSICIÓN PLATA COBRE II:
Después de haber realizado la Transposición (I) los
espectadores normalmente te piden que lo repitas. Y en caso de
que quieras repetirlo, te ofrezco u n método distinto que encaja
muy bien para ejecutar después del anterior. Pero es aconsejable
que el público no sepa que vas a repetir el mismo efecto. Es la
versión que leí en un libro de Frank García de u n juego de
Theodore Jacks.
Tras haber finalizado el juego anterior, a cubierto de la
reacción de la gente, empalma en el clásico la moneda que tienes
en la mano derecha. Tras haberla empalmado, coge con esta
mano la moneda de plata de la mano del espectador y lánzala a
— 55 —
 Monedas in crescendo
tu mano izquierda chocando con la de cobre. A continuación,
coge la moneda de cobre con la mano derecha, pero al lanzarla a
la mano izquierda, realiza el cambio de Bobo desde el empalme
clásico, cerrando la mano izquierda sobre las dos monedas,
mientras, se le dice al espectador que extienda su mano derecha
palma arriba. Se agita suavemente la mano izquierda haciendo
sonar las monedas -para el público son una moneda de plata y
una de cobre, realmente las dos son de plata-, mientras la mano
derecha se retira en posición de descanso.
Se ponen las monedas en la mano derecha del espectador
diciéndole que la cierre con el fin de que no sepa cuál es la de
cobre y cuál la de plata, que ponga sus manos detrás -en su
espalda, para que nadie le pueda ayudar sabiendo la ubicación
de las monedas-, y que coja una moneda con su mano izquierda
A continuación se le indica que saque las dos manos cerradas en
puño y palma abajo.
Pregúntale si sabe cuál es cuál. Su repuesta será: "No sé".
Dile que tú sí lo sabes. Señala dramáticamente a su mano
derecha diciendo que en esa mano tiene la moneda de 50 ptas.
Mientras, mantienes tu mano izquierda extendida palma arriba
debajo de la suya para coger la moneda cuando la deja caer. Él
abre su mano pudiendo verse que has acertado.
Sin apresurarte coloca la moneda de 50 ptas. sobre su
puño izquierdo
Ahora di que te quedas con la de 50 ptas., y él que se
quede con el penique. Mientras dices esto, pasas la moneda de
cobre desde el empalme clásico al de los dedos derechos A
continuación coge con tu mano derecha la moneda de 50 ptas. de
la izquierda, y haces el cambio de Bobo al lanzarla a la izquierda,
que se cierra tras recibirla.
Te dispones a realizar el prodigio de nuevo. Dile: "¿Crees
que es posible que te extraiga tu moneda?. Pues voy a hacer más,
ya que voy además a introducir la mía en su lugar". Dirá que no.
Dile: "¡Mira!" Ahora toca con tu puño cerrado el suyo y di: ¿Viste
algo? ¿Notaste algo?: Te dirá que no. Abre dramáticamente tu
mano mostrando el prodigio. El abrirá su mano corroborándolo ya
que tendrá la de 50 ptas.. Sólo te queda recibir los aplausos. Bien
merecidos, por cierto.
— 56 —
Monedas in crescendo
NOTA:
El efecto de las transposiciones es tan fuerte que hasta
que lo hagas ante público profano no podrás apreciarlo. Prueba
de ello os que el primer método -aunque el abuclito de todos-, ha
sido juego favorito de magos como Downs, Leipzig, Maliní,
Vernon y Scarne. La versión de este último la considero digna de
estudio, su descripción se cncueñitra en el libro "Stars of Magic"
Aquí vemos la importancia de la presentación. El efecto de
los dos juegos de Transposiciones de antes no es más que dos
cambios de monedas, que ocurren en las manos del mago. Pero
con la presentación anterior ocurre entre la mano del Mago y la
del espectador, y el efecto no se vende como u n par de cambios
simultáneos, ya que seria un efecto confuso por lo difícil de
seguir. Se habla de que una moneda penetra su mano y pasa a la
del mago. Lo mismo para la otra moneda.
De ahí que en este tipo de efectos sea fundamental que el
público tenga claro dónde está cada moneda, ya que tiene que
seguir la posición de ambas. Para no liar a la Audiencia, lo
recomendable es centrarse en la posición de una de las monedas
y no referirse a la otra.
En los dos juegos descritos, en el momento de producirse
el prodigio, recalcamos la posición de la moneda que se
encuentra en la mano del mago -la de 50 Ptas.- para
posteriormente mostrar el cambio. Ya se encargará el espectador
de ver que la de su mano ha cambiado también.
— 57 —
^4»

Capitulo IV :RETENCIONES

59 —
 Monedas in crescendo _
DESDE EL EMPALME DE LOS DEDOS:
Falso Depósito: Si uno tiene una moneda en la mano
derecha palma arriba -a punto para ser retenida en este
empalme-, y gira la mano palma abajo contrayendo ligeramente
los dedos corazón, anular y meñique, la retiene en el empalme de
lo dedos derechos y, si la mano izquierda, que estaba palma
arriba debajo de la derecha, simultáneamente simula recibirla,
cerrándose a continuación, habremos realizado un falso depósito.
Al cerrarse la mano izquierda para recibir la moneda, sus
dedos tocan el dorso de la mano derecha, para a continuación
cerrarse alejándose con suavidad la mano izquierda; la mano
derecha cae al costado o se mantiene a la altura de la cintura.
(Fig. 4 y 5).
A pesar de la sencillez, ofrece las ventajas de que se puede
hacer para retener monedas tanto en una mano como en otra,
sin que se vea cambio en el manejo, este es el que realizaba
Horowitz, y está descrito en su "Master Routine with Okito Box
N°l" ejecutándose al pasar la moneda repetidas veces de una
mano a otra. Ramsay y Malini tenían manejos muy similares que
están reflejados en "Ramsay Legend" y "Estrellas de la Magia".
Es fundamental referirnos a la mirada: antes del falso
depósito, se dirige a la moneda y, en el momento del falso
depósito, se mira al público, para dirigirse finalmente a la mano
que supuestamente contiene la moneda. Es fundamental el
creerse que se ha pasado a la mano que aparentemente la tiene,
para ello hay que estar relajado. Recomiendo hacer ejercicios de
respiración, destensamiento muscular y de vocalización antes de
empezar la actuación para que, finalmente, cuando se haga
desaparecer, uno se lo crea con tanta convicción que sea Magia
de Verdad.
Alvin Schnneider, siguiendo la linea del anterior, realiza
las acciones muy similares, sólo que la retención original de la
moneda no es por contracción de los dedos derechos, sino que es
retenida por el pulgar derecho, que la retiene contra los dedos
derechos, transfiriéndose posteriormente al empalme de los
dedos al separarse las manos tras "haber realizado la
Transferencia". Está recogida en "Etoile des Pieces Vol.l".
— 60 —
Monedas in crescendo
Ocultación útil: Si uno tiene una moneda oculta en el
empalme de los dedos izquierdos, con la mano dorso arriba, y dos
a la vista en las falanges de los dedos derechos palma hacia
arriba la inferior a punto de ser empalmada en los dedos
derechos si se hace el movimiento del falso depósito explicado
antes (girar la mano derecha palma abajo por encima de la mano
izquierda que se vuelve palma arriba) dejando caer sólo la
moneda superior, permitiendo que caiga sobre la que estaba en
la mano izquierda sonando, y se enseña la mano izquierda con
dos mqnedas.
Aparentemente se habrán visto dos manos y dos monedas
y habremos realizado la ocultación de la 3 a , sin olvidar que
hemos cambiado una. Es conveniente practicarlo en ambos
sentidos, transfiriendo aparentemente las dos monedas de la
mano derecha a la izquierda y al revés. La justificación normal
suele ser el enseñar las monedas a los espectadores de la
izquierda y derecha del mago.
Ventajas:
Se puede hacer con dos o más monedas.
Se puede retener más de u n a moneda.
El movimiento es muy natural.
Se puede ejecutar sin atraer la atención del
público a las manos.
Las manos están en posición perpendicular una a otra,
como en el falso depósito, para i
cubrir l a / s moneda/s retenida/s en
una y otra mano antes y después de
realizar la transferencia de u n a
mano a otra (fig. 44). Con relación a
la mirada, esta se dirige primero a
los espectadores, después a las
monedas que están en la mano
derecha, se levanta la vista hacia el público y en ese momento se
pasan las monedas a la mano izquierda, para volver a dirigir la
mirada a la mano izquierda (a las monedas).
Un detalle muy importante para que caiga la moneda de
arriba sin problemas consiste en que esté m á s hacia la palma
que la que se va a retener en los dedos.
— 61 —
 Monedas in crescendo .
Una variante de este pase es el denominado "Shuttle Pass"
que más adelante estudiaremos, popularizado por David Roth,
que consiste en lo mismo, pero teniendo una sola moneda en
cada mano, cambiando, pues, una por otra. El problema es que
se pierde la ilusión del sonido, aunque algún mago ya ha
trabajado en la posibilidad de hacer el Shuttle Pass con más de
una moneda en cada mano.
Otra técnica que permite el ocultamiento de una moneda
por transferencia de una visible de una mano a otra es el
denominado "Changeover" de Horace
Bennet, que es básicamente un movimiento
usado por Cardini en el juego "The touch of
Midas" contenido en el Capítulo "Quick
Tricks" del Bobo. En este caso no se
cambian las monedas, sino, que al coger
con la mano derecha una moneda que está
visible en la mano izquierda, la mano Fig.:45
derecha, que tiene una empalmada en los
dedos derechos deja caer la que ocultaba en dicho empalme en el
empalme de los dedos de la mano izquierda, que se gira palma
hacia abajo para ocultarla, manteniéndose la mano izquierda a la
altura de la cintura o dejándola caer a lo largo del cuerpo,
elevándose simultáneamente la mano derecha con el propósito de
mostrar la moneda que sujeta con el pulgar índice y corazón (Fig.
45), (la que tenía la mano izquierda antes.)
, Esta técnica está descrita por Michael Ammar "The Magic
of Michael Ammar". Hay que levantar la vista de las monedas y
manos cuando se coge la moneda de la mano izquierda con la
. mano derecha, volviéndose a mirar para ella después.
Robo de Al Baker: Consiste en tener varias monedas en la
mano derecha, supongamos cuatro y, al transferirlas a la mano
izquierda, se retiene una en el empalme de los dedos derechos
Procedemos así:
— 62 —
Monedas in crescendo
Se tienen a punto para ser empalmadas
en el empalme de jos dedos de la mano
derecha, el pulgar derecho se apoya
sobre la superior, la que está más
alejada de los dedos. Ahora la mano
derecha se coloca verticalmente con la
palma hacia el cuerpo y se dejan caer
las tres monedas mientras que el pulgar
derecho, por fricción, retiene la que está
en contacto con su yema (Fig. 46). Se retira el pulgar derecho y
queda a punto para ser empalmada en los dedos. Un buen
detalle consiste en, tras haber dejado caer las monedas en la
mano izquierda, el que queden bastante cuadradas y no cerrar
inmediatamente la mano izquierda tras recibirlas, sino dejarlas a
la vista, dando la sensación de que no hay nada que ocultar.
Un buen juego para practicar es el efecto SIEMPRE TRES.
Lo he adaptado para utilizar sólo el empalme de los dedos.
SIEMPRE TRES:
El efecto consiste en que el mago dice que va a hacer un
juego con dos monedas, las saca del bolsillo derecho y son Tres.
Elimina una pero en vez de quedarle dos, aparecen tres én la
mano izquierda. Lo repite. Cuando se va a guardar la tercera, el
público sospecha, se abre la mano izquierda y se ve que hay dos.
Se guarda la tercera y vuelve a la mano. El mago coloca dos en la
mano izquierda, se enseñan con claridad las dos manos. ¡Sólo
quedan dos!. La tercera se guarda en el bolsillo, pero demasiado
tarde; hay tres de nuevo. Desesperado, se guarda por última vez
la tercera en el bolsillo. Pero, al abrir la mano,
sorprendentemente, han desaparecido las tres monedas.
Conclusión: no hacer mas juegos con monedas.
Yo aquí me centro en la presentación de que no es un
juego, sino un contratiempo en el que se ve inmerso el
ilusionista.
— 63 —
|( Monedas in crescendo —___
> Para este juego se tienen cuatro monedas en el bolsillo
i derecho. El mago saca las cuatro monedas sin que el público
> sepa cuantas saca en realidad. Se pasan a la mano izquierda en
bloque, y se enseña la mano derecha vacía. Se pasan a la mano
derecha de nuevo para enseñar la izquierda vacía. Al pasarlas a
\ la mano izquierda para enseñar las monedas, se hace el Robo de
> Al Baker. La mano izquierda las deja caer sobre la mesa. La
> mano derecha coge una y la lanza a la mano izquierda,
i cerrándose ésta al recibir la moneda. La mano derecha coge la
y segunda y la lanza junto con la que tenía empalmada en los
,( dedos, cerrándose al recibir las dos. La mano derecha coge la que
está sobre la mesa y la guarda en el bolsillo derecho (de donde se
< sacaron). Lo que realmente hace la mano derecha es empalmarla
( en los dedos.
*{ Con la mano aún en el bolsillo, la mano izquierda deja
\ caer una moneda de su puño. Sin que se vea las que quedan,
» deja caer una segunda y, al dejar caer la tercera, es cuando se
> saca con despreocupación la mano derecha con su moneda en el
, empalme de los dedos. Utiliza dicha mano para ayudar a la
/■ izquierda a extender las tres monedas que están sobre la mesa,
( quedando esa mano en posición de descanso.
( su interior. Ahora, te diriges con la
i
1
( Se va a repetir. La mano derecha coge una moneda de la
1
' mesa, la lanza a la mano izquierda, que se cierra al recibirla; coge
u n a segunda, la lanza, pero esta vez no lanza la que está
(
empalmada, coge la tercera y va a colocarla en el bolsillo, pero
( izquierda. A continuación dejas caer las
para asegurarse, lo que se hace es dejarla sobre la mesa de
( dos monedas en la mano derecha cerca
nuevo, para abrir la mano izquierda y mostrar dos monedas, que
coge con la mano derecha extendida y se enseñan, se lanzan
i junto con la que está empalmada. Ahora sí, se guarda la tercera,
i que está sobre la mesa en el bolsillo.
( Realmente se empalma en los dedos de la mano derecha.
( Se deja la mano derecha en el bolsillo hasta que la mano
izquierda saca la tercera moneda de su puño, momento en que se
saca con naturalidad para ayudar a la izquierda a extender las
tres monedas que están a la vista.
' Se repite por enésima vez. El mago coge una moneda, que
( provocará que las dos monedas caigan
lanza a la mano izquierda, la cual se cierra. Coge una segunda,
( que lanza también a la izquierda, (no se lanza la que está en el
Monedas in crescendo
empalme de los dedos). Ahora se hace la Ocultación Útil para
enseñar dos monedas y dos manos. Se abre la mano izquierda, se
ven dos monedas una a punto para empalmar en los dedos
izquierdos. Se simulan que se pasan a la derecha, se pasa sólo
una, que choca con la que tenia la derecha en el empalme de los
dedos.
La disculpa de este pase es mostrar las dos monedas a los
espectadores que están a la derecha. Estas dos monedas se
lanzan a la izquierda, donde se juntan con la que tenía
empalmada esta mano; cerrándose a continuación la mano
izquierda con tres monedas.
La mano derecha "guarda" la tercera en el bolsillo derecho.
Pero esta vez, por fin, la guarda de verdad. Sólo resta que la
mano izquierda deje caer una moneda de su puño. Sin que se vea
las que quedan, se deja caer una segunda y se concluye dejando
caer la tercera, viéndose que hay tres de nuevo.
Ahora, igual que antes, la mano derecha coge una moneda
y la lanza a la mano izquierda Coge la
segunda moneda y también la lanza a
la mano izquierda, cerrando la mano
izquierda tan pronto tiene las dos en
mano derecha a coger la tercera
moneda, pero en el camino, como para
que la gente esté completamente
segura de que sólo hay dos, abres la mano izquierda y muestras
las dos a los espectadores de tu
de la base de los dedos corazón y anular
-en la posición que se muestra en la (Fig.
47)-, y extiende esta mano hacia los
espectadores de la derecha viéndose que
sólo hay dos.
Ahora acerca la mano derecha a la
izquierda y, teniendo las manos como en
la (Fig. 48), gira la mano derecha hasta
que se ponga vertical (Fig. 49), lo que
hasta quedar ocultas en el empalme de
— 65 —
 Monedas in crescendo
los dedos derechos. Una vez hecho
esto, las manos se alejan. La mano
izquierda como si hubiera recibido
las dos monedas, mientras la
derecha con sus dos monedas
ocultas, se dirige a coger la tercera
moneda con la intención de
guardarla en el bolsillo. Y eso
mismo haces, sólo que ahora
guardas las dos empalmadas también. Para realizarlo sin hacer
ruido basta con que la mano derecha vaya hasta el fondo del
bolsillo a dejar l a / s moneda/s. Y así, el poco ruido que se origine,
queda amortiguado por la tela del pantalón.
Sólo te queda preguntar cuantas quedan en la mano
izquierda Ellos te contestarán tres o dos. Pero tú les dirás que No
: Les dirás que lo que te quedan son dos, pero dos manos.
Mientras dices esto, habrás abierto la mano izquierda viéndose
las dos manos vacias. En fin, un final sorprendente para un gran
clásico. ¡Qué lo disfrutéis!
_ 66 —
M o n e d a s in crescendo
DEL EMPALME A LA ITALIANA:
Falso Depósito: El modo a proceder es el siguiente.
Teniendo las dos manos a la altura de la cintura semicerradas, se
levanta la mano derecha para enseñar la moneda que se tiene en
la mano derecha sobre las últimas falanges de los dedos
derechos. La mirada se dirige hacia dicha moneda. La mano
izquierda se eleva a la vez que la mirada se dirige a dicha mano,
que se abre para mostrarla vacía. La mano derecha,
simultáneamente, baja a la altura de la cintura, empalmando la
moneda al final del recorrido. Una vez empalmada en la mano
derecha, la vista se dirige a esta mano a la vez que se eleva
acercándose a la mano izquierda, manteniendo la posición de
los dedos como si tuviera la moneda entre el pulgar, índice y
mayor, para colocar la moneda en la mano izquierda, que se
cierra en puño.
Shuttle Pass (Desde la Italiana): Es el denominado
"Panorama Pass" de Jennings. Se tiene una moneda a la italiana
en la mano izquierda que está palma
hacia el suelo, y otra a la vista en el
empalme de los dedos de la mano
derecha Se gira la mano derecha palma
abajo y la izquierda por debajo palma
arriba, como para recibir la moneda de la
mano derecha. Lo que en realidad ocurre
es que la derecha empalma en los dedos
su moneda y coge la que está empalmada
entre el pulgar, índice y mayor, que la
separan del pulgar de la mano izquierda
y la colocan sobre la palma izquierda. Se
han visto una moneda y las dos manos
vacías (Fig. 50).
Robo a la italiana: Al igual que el de Al Baker, tiene por
objeto el retener una moneda de u n grupo al pasarlas a la mano
izquierda. Lo único distinto consiste en que la moneda superior
del grupo se empuja hacia la punta de los dedos en la posición
_67 —
 Monedas in crescendo.
adecuada para ser empalmada a la italiana modificado (en la
punta del pulgar). Aquí hace falta Misdirection mientras se hace
el empalme al contrario del de Baker apuntado en el Empalme
anterior.
EL FUEGO FATUO: (Roger Klause):
Con este juego conseguirás que una moneda se haga
invisible concluyendo cuando ésta se vuelve visible de nuevo.
Todo ello remangado y sin un movimiento rápido.
Comienza pidiendo prestada una moneda, mientras
remángate, viéndose tus manos vacías. Ten sobre la mesa un
bolígrafo o varita mágica.
Con tu mano derecha, coge
la moneda y aparenta ponerla en
la mano izquierda, que se cierra y
gira dorso arriba (retenía en el
empalme a la italiana de tu mano
derecha). Di que para hacerla
invisible necesitas una varita
mágica. Con la mano derecha
coge el boli de la mesa entre el pulgar e índice e introdúcelo en el
interior del puño izquierdo (Fig. 51) por el lado del pulgar hasta
que el centro del boli se encuentre en el interior del puño
izquierdo. Coge el boli por el extremo que sale por el meñique y
tira de él hacia la izquierda, sacándolo
del puño. Al hacer esto, deja la moneda
sobre la parte del puño más cercano a ti
(Fig. 52). Di que ya está invisible.
Deja el boli sobre la mesa e
introduce dentro del puño izquierdo tu
pulgar e índice derechos (Fig. 53) para
sacar la moneda invisible y enseñarla al
público, así lo haces y a la vez abres la
mano izquierda, viéndose vacías las dos
manos. (Será que la moneda es invisible
de verdad). Introduce de nuevo la
moneda invisible en el puño izquierdo y
— 68 —
Monedas in crescendo
cierra éste como si tuviera algo en
su interior.
A continuación, di que
para hacerla visible de nuevo
necesitas el boli, así que la mano
derecha lo coge y lo introduce por
el hueco del pulgar, hasta que el
centro del boli se encuentre en el
interior del puño izquierdo. Coge el boli por
el extremo que sale por el meñique y tira de
él hacia la izquierda, sacándolo del puño. Al
hacer esto, los dedos pulgar e índice
derechos cogen ocultamente la moneda que
estaba oculta sobre el puño izquierdo (Fig.
54). Entreabre los dedos izquierdos como
para ver la moneda que está invisible en su
interior. Los dedos pulgar e índice derechos
hacen como si la cogieran (Fig. 55) para
mostrarla al público, pero lo que haces
realmente es mantener oculta la de verdad
a cubierto de los dedos derechos, mientras
enseñas sólo la invisible al público.
Simula volver a colocarla (Fig. 55) en
la mano izquierda, y realmente la dejas caer
en la mano izquierda, que estará
semicerrada. Cierra los dedos izquierdos de
nuevo, y golpea el puño izquierdo con el lápiz.
Di que ya está completamente visible. Así que
abre la mano lentamente descubriendo la
evasiva moneda ya en estado visible.
Este efecto es ideal para presentarlo cuando tengas la gente
sentada frente a ti, y tú estés de pie, ya que es el superior el
único ángulo desde el que el espectador puede ver la moneda
oculta en tu puño.
— 69 —
 Monedas ín c•rescendo Monedas ux crescendo

DESDE EL EMPALME CLASICO: Un detalle para que la mano izquierda parezca que
coge la moneda que deja caer la derecha consiste en que la mano
izquierda se deja caer un poco al "recibir" la moneda, como si
Falso Depósito: ésta pesara en la mano izquierda. OJO: No exagerar.
Distinguiremos tres variantes.
3/Otro modo para retener la moneda en el Clásico,
I/Por Misdirection: El modo a proceder es el éste original de Alvin Schnneider, consiste en que tras mostrar la
siguiente. Teniendo las dos manos a la altura de la cintura moneda en la mano derecha (Fig. 13), mientras la mirada se
semicerradas, se levanta la mano derecha para enseñar la dirige a la izquierda, la mano derecha se gira boca abajo y,
moneda que se sujeta en la mano simultáneamente, se cierra en puño como para dejar caer la
derecha con los dedos mayor, moneda sobre los dedos corazón y anular derechos para, junto
anular y pulgar derechos La con el pulgar derecho, sujetarla (Fig. 56). Lo que se hace
mirada se dirige hacia dicha realmente es presionar la moneda con los dedos corazón y anular
moneda. La mano izquierda se contra la palma derecha, dejándola en el Clásico (Movimiento
eleva a la vez que la mirada se idéntico al de realizar el empalme);.tras lo cual los dedos corazón
dirige a dicha mano, que se abre y anular derechos se estiran y se les une el pulgar derecho y se
para mostrarla vacía. La mano simula transferir a la mano izquierda
derecha, simultáneamente, baja a la altura de la cintura,
empalmando la moneda al final del recorrido.
Una vez empalmada en la mano derecha, se Click Pass: Maniobra muy ilusiva pero no muy utilizada.
mantiene la posición de los dedos pulgar, índice y mayor como si El Click Pass tiene por objeto el colocar aparentemente dos
tuviera la moneda entre ellos (Fig. 56), para posteriormente monedas en la mano izquierda pero realmente se coloca una o
dirigir la vista a esta mano a la vez que se eleva acercándose a la ninguna, su nombre proviene de que las monedas chocan entre
mano izquierda para colocar la moneda en la mano izquierda, sí. Distingo dos variantes:
que se cierra en puño. 1/ La versión clásica original
de Chester Woodin es como sigue: La mano
2/Simple Vanish: Consiste en tener la mano derecha muestra una moneda que
derecha palma arriba con la moneda en el centro de la palma, aparentemente se coloca en la mano
para ser empalmada (Fig. 57). Ahora, izquierda, cuando realmente se retiene en la
la mano izquierda con su índice derecha en el clásico. Aquí recomiendo el
extendido como señalando, presiona sistema de Falso depósito por Misdirection.
la moneda contra la palma derecha, (La Misdirection consiste en señalar con la
facilitando el empalme. Una vez que mano izquierda a la segunda moneda).
se note que está retenida en el La mano izquierda se cierra como
Clásico, la mano izquierda se separa conteniendo la primera moneda. Ahora la
y se pone palma arriba y la mano mano derecha coge la segunda entre el
derecha se coloca por encima de la izquierda girando palma abajo pulgar, corazón y anular, y simula dejarla
como si dejara caer la moneda en la mano izquierda, que se caer en la mano izquierda. Lo que realmente ocurre es que la
cierra (Este detalle de presionar con el índice izquierdo es de moneda que estaba en el clásico se deja caer sobre la que estaba
Slydini). en la Rest Position, para posteriormente caer en la mano
__ 70 — — 71 —
 Monedas in crescendo
izquierda (Fig. 58), que se cierra como conteniendo las dos. Lo
que da ilusión a este pase es el sonido de la primera moneda
cayendo a la mano izquierda, tras chocar con la segunda y el ver
una moneda cayendo a la mano izquierda. Las manos han de
estar bastante próximas, de lo contrario se vería que las monedas
sonaron antes de llegar a la mano izquierda, lo cual sería
contraproducente.
Otro modo de hacerlo, esta sí, sin utilizar el
empalme clásico consiste en coger una moneda con la mano
derecha y colocarla en la mano izquierda, que está palma arriba
en la posición del empalme de los dedos izquierdos. Se coge la
segunda moneda con los dedos derechos de
modo que esté tapada por estos desde el
frente (Fig. 46), y se simula colocar sobre la
otra, que está en la mano izquierda. Lo que
realmente se hace es golpearla contra ésta,
cerrándose a continuación la mano izquierda,
reteniendo en la mano derecha esta segunda
por simple presión del pulgar derecho. Las
dos manos se separan manteniéndose la
atención y la mirada hacia la mano izquierda,
que aparentemente tiene las dos. Mientras,
en dicho movimiento, la mano derecha pasa
su moneda al empalme de los dedos (basta
con contraer ligeramente los dedos de la
mano derecha). Esta cerrazón de los dedos derechos tiene su
origen en que la mano para estar relajada ha de adoptar esta
posición (Ver lo relativo a posición de descanso en el capítulo del
Empalme de los dedos).
2 / Para que el resultado final consista en retener
las dos monedas en la mano derecha cuando aparentemente
están las dos en la izquierda, se procede así: La primera se
"coloca " en la mano izquierda como en el Click Pass antes citado
(reteniéndola en el Clásico de la Derecha), pero a la hora de
colocar la segunda, en vez de colocarla en la mano izquierda, se
empalma en el Clásico de la derecha en el gesto de "Colocarla en
la mano izquierda junto con la anterior", (Fig. 59) haciendo ruido
como en el pase anterior, al chocar ambas en la mano derecha.
— 72 —
Monedas in crescendo
Shuttle Pass:
Ha sido popularizado por David Roth. Consiste en tener
una moneda oculta en el empalme clásico de la mano derecha y
otra a la vista en el empalme de los dedos izquierdos Deja que la
moneda de la mano derecha caiga a la posición de descanso "Rest
Position". Para cubrir la caída de esta moneda, señala con tu
índice derecho a la moneda que está a la vista.
Aparentemente vas a girar la mano izquierda palma abajo,
dejando caer su moneda sobre la punta de los. dedos derechos.
Realmente lo que harás es retener la moneda de la mano
izquierda en el empalme de los dedos de esta mano mientras se
gira palma abajo (Fig. 60). A la vez, la
mano derecha extiende palma arriba la
punta de sus dedos bajo la mano
izquierda como para recibir la moneda de
la mano izquierda Lo que ocurre es que
la mano derecha con su moneda a la
vista sobre la punta de sus dedos se
aleja de la mano izquierda.
(Aparentemente has transferido la
moneda de la mano izquierda a la
derecha, viéndose las manos vacías con
la excepción de la moneda. Realmente
has cambiado las dos monedas).
Aparte del de David Roth, que es harto conocido,
destaco esta variante muy simple: se tiene u n a moneda en la
mano derecha, que está palma arriba, sobre su palma a punto de
ser retenida en el Clásico y otra en la mano izquierda, que está
boca abajo, oculta en el empalme clásico, y se simula dejar caer
la de la derecha en la izquierda, que se gira palma arriba, y ya
está hecho.
La técnica es básicamente la del falso depósito: "Simple
Vanish" descrito cu el punto anterior.
A la vez que se enseñan las dos manos vacías y la moneda
se ha realizado un cambio que puede ser oculto si después de
"haber recibido la moneda", la mano izquierda se cierra como
conteniéndola; aunque para este caso recomiendo que la moneda
de la mano izquierda se mantenga en el empalme de los dedos
para eliminar ángulos peligrosos.
— 73 —
 Monedas in crescendo Monedas in crescendo
Se separan las dos manos, después se cierran en puño.
¿^ MONEDAS ENTREDIENTES: Para finalizar, se mueven ligeramente los pulgares como si fuera
i \ / '
el pase mágico. Se abre la mano derecha. ¡Una moneda ha
"■" ' No te preocupes, que no hará falta tragarlas; pero en una viajado a esto mano! A continuación se abre la izquierda ¡Sólo
(
7* buena parte de la rutina las sujetarás con ellos y hablarás -nunca hay una!
■*• mejor dicho- entre dientes. Es conveniente que no exista ninguna Ahora te dispones a repetir el efecto. Pero los espectadores
w* mesa cerca ya que, al no haberla, te verás obligado a apoyarlas no deben saberlo.
j^g en algún sitio, de ahí el tener que sujetar las monedas con los Vuelves a poner la de la mano izquierda en la boca y haces
el falso depósito de antes; aparentando colocar la moneda de la
¿4 dientes.
derecha en la mano izquierda.
i Para empezar, tienes una moneda a la vista sujeta entre Ahora, con la mano derecha, que tiene una moneda
*x. los dedos pulgar, mayor y anular derechos, y otra en la misma empalmada en el clásico, te diriges a la boca para coger la
■f* posición en la otra mano (Fig. 61). moneda que está ahí para dejarla en la mano izquierda. Hasta
■f* •' La mano izquierda se eleva a la altura de la boca para ahora todo como antes; pero en el momento de aparentar
■*♦ colocar la moneda que agarra entre los dientes que la sujetan. La colocarla en la mano izquierda, en vez de dejar caer la moneda
justificación es que vas a colocar la moneda de la derecha en la del clásico a la mano izquierda golpeando la otra, lo que
mano izquierda y necesitas librar hacemos es el click pass II (empalmar en el Clásico de la
antes la izquierda. A continuación mano derecha la moneda que está en la punta de los dedos
pones la moneda de la mano en el gesto de ponerla en la mano izquierda) (Fig. 59). -Al
derecha en la izquierda con los empalmar está segunda moneda, golpea la que está en el Clásico
mismos gestos del falso depósito y hace el ruido como si también se hubiera pasado a la mano
por misdirection, (capítulo IV), izquierda-.
(recuerda que la pones de
verdad). Ahora movemos los pulgares de ambas manos. En este
momento debes creer que está ocurriendo la Magia, que están
Una vez que la mano izquierda se ha cerrado sobre pasando de una mano a otra. Dejas caer las monedas
moneda; la mano derecha se dirige a la boca para coger la empalmadas en el Clásico haciendo ruido. ¡El Viaje Mágico se ha
\ moneda que está ahí. Hasta ahora lo que has hecho ha sido producido! Abres la mano derecha ¡Están las dos monedas! Abres
"T intercambiar las monedas de mano. la mano izquierda ¡No hay ninguna! Han viajado.
■f* Vuelves a poner la moneda de la mano izquierda en la
■f* boca, a continuación haces el falso depósito que simulaste hacer
if* antes con la moneda de las derecha. Con la mano derecha, que
¿» tiene una moneda en el clásico, te diriges a la boca para coger la NOTA:
p¡» moneda que ahí está del mismo modo que antes. (Cuidado, que Fíjate que no abrimos las dos manos a la vez. Primero
desde el lado izquierdo se puede ver la moneda). abrimos la derecha para que, al verse una moneda, se infiera que
\ Ahora, aparentemente, vas a colocar la moneda que está a ha viajado. Una vez vista esta mano, los espectadores querrán
j _ la vista en la mano derecha. Realmente ejecutas el Click Pass de comprobar que esta moneda es una de las que estaban en la
"T Chester Woodin (Fig. 58). No abras demasiado la mano izquierda, mano izquierda. Por tanto, al abrir la izquierda queda claro el
"T ya que podría verse que está vacía. (Para el público hay dos efecto de que ha viajado.
«f* monedas en la mano izquierda)
e — 74 --75 —
■r
 Monedas in crescendo
Monedas in crescendo _
En el segundo efecto, como viajan dos monedas a la vez,
"** hacen ruido al llegar a su destino final. -Cuando se dejan caer
"f* del empalme clásico-. Por tanto, el efecto se muestra en primer
■f* lugar por el sentido del oído.
wp- Posteriormente se muestra por el sentido de la vista
^ cuando se abre la mano derecha para enseñar las dos monedas
Js* que han viajado.
' Este efecto es lo que denominan los Sajones como
"Quickie", un juego que sirve de intermedio entre juegos. Este en
"^ concreto era uno de los favoritos de Leipzig. También puede
"^ utilizarse para atraer la atención del público para posteriores
*T juegos.
*f" Por último, fíjate en que las dos monedas no tienen que
^ ser iguales. De ahí que sea un juego perfecto para ejecutar
pj> cuando te pidan que hagas un juego rápido y te pillan que no
J» sabes que hacer, y para colmo que además no hay ninguna mesa
- cerca. Te basta con pedir dos monedas cualesquiera y ya puedes
"^ salir del paso. C a p í t u l o V : MÁS PIVERTIMENTO:
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* — 76 77 —
 Monedas in crescendo
Monedas in crescendo
MONEDAS FUNDIDAS {Daryl Martínez): Ahora procedemos a lo fundamental, a "VENDER EL
EFECTO": la mano derecha se retira con naturalidad del "Campo
En este efecto original de Daryl Martínez se colocan dos de Acción" y centras la atención sobre la mano izquierda
monedas de 25 ptas. en la mano izquierda, que se cierra en puño mientras aprietas los diez duros con fuerza. Finge contrariedad y
y se aprieta con fuerza, y cuando se abre se han fundido en una di que, ya que no tienes la fuerza suficiente, necesitas algo de
de 50 ptas. calor para realizar la experiencia.
La única preparación consiste en tener en el bolsillo Con la mano derecha vas al bolsillo en el que tienes el
derecho del pantalón una moneda de 50 Ptas. y otra de 25 ptas. encendedor y dejas en él la moneda de 25 ptas. Coges el
de las viejas, que no tienen agujero, y son de color plateado como encendedor y lo pasas debajo del puño izquierdo, 16 dejas sobre
la de 50 ptas. ¡Ah! Y ten un encendedor en el bolsillo derecho del la mesa, sigues apretando, y al abrir la mano, se muestra la
pantalón. En cuanto al método, es sencillo, basta con saber moneda de diez duros.
hacer un falso depósito y el Click Pass.
Se mete la mano derecha en el bolsillo y se extrae la NOTA:
moneda de 25 ptas., fácil de distinguir por ser la de tamaño Paúl Harris prefiere en vez de usar una moneda de 50,
menor. Las monedas harán ruido al rozar una con la otra en el coger dos de 25 ptas. y mandarlas soldar y apretar haciendo un
bolsillo, no lo disimules, sino más bien haz que se oiga bien que amasijo de metal, pero en el que se note que son dos monedas de
hay más de una moneda en el bolsillo. 25, y presentarlo directamente como una demostración de fuerza.
Muestra en tu mano derecha la moneda de 25 ptas. Si te tomas la molestia de encargar soldar las monedas,
refiriéndote a ella como "cinco duros". Haz el falso depósito por tendrás un juego que el público recordará por lo inusual del
Misdirection, quedando en el empalme clásico de la derecha. desenlace final.
Aparentemente está en el puño izquierdo. -La justificación mental
para tí como mago para dotar de naturalidad a las acciones para
el falso depósito es que vas a utilizar otra moneda más (la
segunda moneda de cinco duros) y, como la "tienes en el bolsillo
derecho", es con esa mano con la que te diriges a ese bolsillo-.
La mano derecha con su moneda en
el clásico se dirige al bolsillo y, una vez
dentro, coge la de 50 ptas. A continuación
se deja caer la moneda de 25 Ptas. en el
bolsillo; una vez hecho esto, se empalma la
de 50 en clásico, tras lo cual se vuelve a
coger la de 25 ptas.
Se extrae la mano del bolsillo con la
de 25 ptas. a la vista y la otra oculta
(Sutileza de Kaps-Malini (Fig. 61). Se
procede ahora a realizar el Click Pass -
aparentemente se h a puesto en la mano izquierda la segunda
moneda de 5 duros-. Realmente se encuentra la de 50 ptas.,
mientras se dice "con Diez duros será suficiente" ello gracias al
ruido del pase.
— 78 — — 79 —
 Monedas in crescendo.
*• APARICIÓN DE UNA SEGUNDA MONEDA Y MÁS:
Tras haber hecho aparecer una moneda de un billete en el
juego "Forrado de Plata", puedes concluir simulando pasar esta
moneda a la mano izquierda -reteniéndola realmente en el
empalme clásico de la mano derecha- aparentando guardarla en
el bolsillo izquierdo y dejando ver que la mano izquierda sale del
bolsillo vacía, y hacer aparecer una segunda moneda de 500
+ ptas. -realmente la primera que se hizo aparecer-.
_— Para el público, de un billete de 1000 ptas. se obtuvieron
^ (500 + 500) = 1000
~* B/ Un detalle interesante para la variante descrita antes
"* consiste en tener una segunda moneda de 500 ptas. en el bolsillo
-#; izquierdo del pantalón y una vez que la mano izquierda está
-#' dentro del bolsillo, teóricamente para introducir la primera
+ moneda de 500 en él, se coge esta segunda moneda del bolsillo, y
mientras se dice que mejor se va a dejar a la vista, se saca del
bolsillo. Y se deja sobre la mesa.
Eso sí, se deja ver que no se saca nada más que esta
la, y se concluye haciendo aparecer la segunda moneda de
**• moneda,
as.
- # 500 ptas
■# Un buen juego para continuar podría ser el de "Monedas
entre dientes". Y con estos dos tendrías una rutina pequeña del
tipo "Rompehielos".
♦ mano derecha se coge la primera moneda de plata que se lanza a
NOTA:
Milbourne Christopher, u n gran mago, experto entre otras
cosas en magia con cuerdas, le sacaba mucho partido a este tipo
♦ de efectos "Impromptu". Los hacía en cualquier momento.
ü Un anécdota curiosa es que una vez salió en primera
H página de u n periódico porque u n periodista lo vio en una
# máquina expendedora de billetes de metro. Cristopher introdujo
U, una moneda para que la máquina le diese un billete y, tras sacar
el billete, metió la mano en la ranura de las vueltas y recuperó el
ft
dinero original.
80 —
Monedas in crescendo
Tanto le llamó la atención al periodista, que entabló
conversación con él. Y todo aquello acabó con una columna de
Milbourne Cristopher en el periódico.
Cristopher simplemente reconoció al periodista y decidió
hacer algo para atraer su atención. Metió la mano en el bolsillo y
sacó una moneda a la vista y otra empalmada. Introdujo una de
ellas, obtuvo el billete, e hizo como si la recuperara -realmente
extrajo la duplicada, que acto seguido introdujo en el bolsillo
como si el billete de metro le hubiera salido gratis-. ¡Sabia lección
de un maestro!
RUTINA DEL SOMNOLIENTO (Peter Kaneh
Es el título que le dio Peter Kane a u n efecto de "Coins
Across" que se caracteriza porque tiene u n climax final
insospechado.
El efecto consiste en que tres monedas de plata u n a a una
se reúnen con una de cobre que se tiene en la mano derecha que
hace como de imán, pero, al pasar la tercera, se ve que en la
mano derecha están las tres de plata y en la izquierda la de
cobre.
Se requieren tres monedas de plata y dos de cobre. Se
tiene una de cobre en el empalme clásico de la mano derecha A la
vista, sobre la mesa, están las tres de plata y la de cobre. Con la
la mano izquierda; que se cierra a continuación. La mano
derecha coge la 2 a de plata, que lanza a la mano izquierda,
chocando con la I a , que se cierra a continuación. Al lanzar la
tercera, se hace el cambio de Bobo, lanzando en s u lugar la de
cobre, cerrándose después la mano izquierda sobre ellas.
Seguidamente, la mano derecha se dirige a coger la de cobre.
Simultáneamente la mano izquierda empalma a la italiana la de
cobre.
Se hace un pase mágico y se dejan caer sobre la mesa las
monedas de la mano izquierda excepto la de cobre -se ven dos de
plata-; y se abre la mano derecha, viéndose una de cobre y una
 Monedas in crescendo Monedas in crescendo
T* de plata. La de cobre está en posición para ser retenida en el pueda hacer prácticamente el mismo manejo, y añadir un climax
•f* empalme de los dedos derechos que la retienen mientras se deja final sorprendente.
wr* caer sobre la palma izquierda la moneda cíe cobre mostrando a Concluyendo para hacer una serie de viajes de monedas
w^ continuación mano y monedas a los espectadores de la izquierda, no se han utilizado falsos depósitos, que es la primera solución
r ^ finalizando la mano derecha, las coge y las deja a la derecha de la que nos vendría a la cabeza. (Ver efecto Monedas a través de la
^mesa. mesa). Por la contra, el método utilizado consiste en efectuar
Para hacer pasar la 2a moneda, se repiten las mismas cambios de monedas. Esto es lo que yo denomino transposición
* acciones. Se coge una moneda de plata y se lanza a la izquierda, de ideas. Aquí es donde entra la capacidad de inventiva de los
■ ^que se cierra a continuación. Se coge la 2 a de plata y se hace el creadores de juegos, ya que así se consiguen los efectos más
O cambio de Bobo, lanzando la de cobre a la izquierda. La mano engañosos.
i ^ derecha coge las monedas que están a la derecha de la mesa, Para terminar de verdad, lo prometo, sólo comentar que el
, ^mientras la mano izquierda empalma a la italiana la moneda de juego lo puedes hacer, no con las cuatro monedas iguales, sino
K ^cobre. Se hace un pase mágico, y se deja caer la de plata de la con cuatro monedas de distinto valor, y hacer todo igual. Verás
r ->mano izquierda mientras la mano derecha se abre y muestra la que el efecto a los ojos del público es muy distinto.
^moneda de cobre y las dos de plata que han viajado. Se retiene la Tanto en un caso como en otro, es fundamental que se
de cobre mientras que la mano izquierda se vuelve palma arriba, oiga el ruido de las monedas al chocar entre sí, ya que es lo que
r
recibiendo sobre la cobre, que tiene las dos de plata. Se termina hace que el juego sea engañoso.
* ""con la mano derecha, cogiendo las tres monedas y poniéndolas a
n í a derecha de la mesa.
»r'"N Para hacer pasar la 3 a , la mano derecha coge la de plata
f -que resta por pasar; y la cambia por la de cobre al lanzarla a la
^><mano izquierda que se cierra a continuación. La mano derecha
s coge las dos monedas de plata y la de cobre, que están sobre la
^mesa, y en el acto de cerrar dicha mano, empalma en el clásico la
* de cobre. Se hace un pase mágico y se abre la mano derecha
*í^dejando caer sobre la mesa las tres monedas de plata.
*"" Para finalizar, la mano izquierda se abre mostrando la de
* "cobre -que tiene a punto para empalmar en el clásico-, la mano
f^izquierda se gira palma abajo, empalmándola mientras la
¿-«derecha se vuelve palma arriba, como para recibirla. Se concluye
^^dejando caer la moneda de cobre sobre las de la mesa, las de
j^splata, viéndose aparentemente las manos vacías y concluyendo,
* pues, la rutina.
r:
f^NOTA:
* Sólo añadir que la versión clásica de monedas mano a
»'mano que se describirá mas adelante consiste en tener como
g extra una moneda de plata, y hacer el juego prácticamente igual,
-¿ utilizando el Utility switch (ocultación útil) en vez del cambio de
, Bobo. Resulta curioso que, al ser la moneda extra de cobre, se
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 Monedas úi crescendo

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Capítulo VI : FLORITURAS

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 Monedas úi crescendo Monedas in crescendo

MONEDA Y CARTA Danny Korem, en su libro "Korem without limits", lo utiliza

estos gestos para hacer desaparecer monedas, lo mismo que
Esta fioritura clásica y muy poco utilizada hoy en día Rogcr Klause, aunque con un método distinto.
consiste en tener en equilibrio sobre la yema de tu dedo índice Chcsbro en su libro: "The tipnician'*, también usa esta
izquierdo una carta, en sentido horizontal, y colocar encima de la fioritura para enmascarar la desaparición de varias monedas.
carta, en el centro, la moneda; Recomiendo vivamente este libro por que muestra las muchas
la punta del dedo ha de posibilidades que abre el uso combinado del F.P: con las
quedar justo debajo de la monedas.
moneda, aunque separada por
la carta (Fig. 62). Si ahora con
el dedo medio derecho, le das
un golpe fuerte y bien seco en
la esquina de la carta que esté
mas cerca de ti, la carta saldrá
despedida horizontalmente, quedando la moneda sobre la punta
del dedo.
A pesar de la aparente dificultad, la verdad es que
es casi automático. Pero la espectacularidad es tal que tu mismo
te quedarás asombrado del porqué de este hecho de física
recreativa. Es como el famoso juego que hizo celebre Horace
Goldin; el típico gag de tirar del mantel y consiguiendo que
queden los platos sobre la mesa; sólo que pensado para magia de
cerca.

COGIDA DEL CODO:

? Esta es una fioritura que prácticamente va sola. Para

ST ejecutarla sólo tienes que doblar tu brazo derecho para que tu
f mano derecha esté a la altura de tu
f oreja izquierda (Fig. 63).
Coloca cerca del codo derecho
varias monedas apiladas. De un F¡g.:63 \ T „
modo brusco y rápido lleva tu brazo
derecho hacia delante y hacia abajo.
Con muy poca práctica conseguirás
coger la pila de monedas. No hay
mas secreto en este truco que el
V ^ "1
hacer el gesto de modo rápido.
— 86 — — 87 —
 Monedas in crescendo

NIVEL INTERMEDIO:

Capítulo VII: Desapariciones totales.

Capítulo VIII: Falsos depósitos.
Capítulo IX: Con pañuelos.
Capitulo X: Más fiorituras.

— 89 —
 Monedas in crescendo

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Capítulo VII : DESAPARICIONES TOTALES :

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 Monedas in crescendo
DESAPARICIÓN TOTAL DE BOBO:
Supongamos que acabas de hacer un falso depósito, que
concluye con la moneda en el empalme a la italiana de la mano
derecha. El público creerá, si todo ha sido correcto, que la
moneda está en la mano izquierda.
Tu mano izquierda está adelantada (Fig. 64), y ahora tu
mano derecha hace un pase circular amplio sobre tu mano
izquierda, que estará cerrada con los dedos hacia arriba.
Como habrás podido observar al practicarlo, cada vez que
la mano derecha hace un pase circular sobre la mano izquierda
La mano derecha en la parte final del giro está encima del bolsillo
superior izquierdo de la chaqueta.
Cuando la mano derecha
comienza el segundo pase es cuando
se desembaraza de la moneda, que se
deja caer en el bolsillo izquierdo
superior de la chaqueta mientras la
mano derecha se acerca al cuerpo
para comenzar este segundo pase
mágico. El movimiento que hace la
mano derecha no puede sufrir
ninguna pausa, ni ningún cambio de ritmo mientras se deshace
de la moneda. &
Tras haber descargado la moneda, la mano derecha
procede a dar otro pase más, antes de que la mano izquierda se
abra y enseñe vacía.
Hay que conseguir, que los pases sean suaves y fluidos,
fundiéndose unos con los otros.
OJO:
Es muy importante no mirar para la mano derecha
mientras haces la descarga. Toda tu atención debe centrarse en
la mano izquierda, que es la que supuestamente tiene la moneda.
Un buen truco para que la moneda caiga dentro del
bolsillo es mantener éste abierto. Para conseguirlo va muy bien el
poner en su interior, con antelación, un pañuelo o una bola de
esponja.
— 92 —
Monedas in crescendo
Los ángulos malos se reducen si durante la desaparición
ofreces el lado derecho al público, ya que, aparte de cubrir la
moneda empalmada en la mano derecha tras el falso depósito,
cubre la descarga de la moneda en el bolsillo superior.
Practica estas acciones hasta que las automatices. Funde
todos los movimientos en una acción fluida, y habrás conseguido
una desaparición que ha engañado a algunos de los mejores
magos. Recuerda que gana mucho si la haces remangado o,
mejor todavía, si la haces en mangas de camisa.
NOTA:
El mismo Bobo tiene una variante de esta desaparición,
que consiste en que, tras haber hecho el falso depósito y teniendo
la moneda oculta en el empalme a la italiana de la mano derecha,
esta mano tira un poco de la manga izquierda hacia arriba,
cogiéndola por un punto a medio camino entre el codo y el
hombro izquierdos. Y en este gesto la mano derecha y la moneda
te quedarán justo encima del bolsillo de pecho izquierdo donde la
dejarás caer.
Lo fundamental consiste en hacer este gesto con
naturalidad, sin darle importancia, y sobre todo sin mirar a las
manos. Es tan engañoso como el anterior.
Si quieres, puedes hacer la descarga, no desde el empalme
a la italiana, sino desde el empalme clásico. Es sólo u n poquito
más difícil, la ventaja está en que desde el empalme clásico la
mano derecha queda más natural para remangarse.
Aprovecha esta desaparición y s u s variantes, como el
maravilloso juego también original de J. B. Bobo que te ofrezco a
continuación.
DE MONEDA A LLAVE (J. B. Bobo):
Mira qué efecto: Suponte que el mago, remangado, enseña
una moneda de 50 ptas. y la sujeta entre el pulgar y el índice
derechos y se ve claramente que la mano está vacía. Después,
coloca la moneda en la mano izquierda, que habrás mostrado
— 93 —
 Monedas in crescendo
Monedas in crescendo
Mientras h a s girado la mano, las
también vacía, y cierra tus dedos izquierdos sobre la moneda. Por
puntas de los dedos izquierdos
si alguien desconfiara, abre los dedos izquierdos viéndose la
han empujado la moneda fuera de
moneda por enésima vez. Haz unos pases mágicos sobre la mano
izquierda y al abrirla se verá una llave. La moneda ía la mano en parte, hasta quedar
sujeta entre la punta de estos
desaparecido completamente.
dedos y la base del pulgar
(Fig.69).
Este juego se basa en una ocultación muy ingeniosa y en
una manipulación clásica, todo ello combinado con la
desaparición total de Bobo. Para hacer esto usaremos una llave,
que, aunque es más grande que la A continuación di "Voy a hacer el
moneda, se va a ocultar debajo (Fig. juego a cámara lenta. Mirad. ¡Ni un
65). La cabeza es la parte que se movimiento de dedos!"
oculta bajo la moneda, en tanto que Acerca tu mano derecha a la
la parte larga, la que se introduce izquierda, y toca con la punta del dedo
en la cerradura, está cubierta por el índice derecho el dorso de la mano
pulgar derecho La moneda se sujeta izquierda. Mientras dices: "Ni un
por un borde entre el pulgar (por movimiento de dedos", gira lentamente
encima) y el índice derecho {por debajo) (Fig. 66). la mano izquierda, lo que hará que la
Tú ofrecerás el lado derecho al público mientras hablas de moneda quede hacia arriba, pero oculta de la vista de los
la moneda de 50 Ptas., que sujetarás como te he explicado antes. espectadores por la mano derecha Pero mientras el pulgar y el
Ten tu mano izquierda a la altura de índice derechos cogen la moneda por urt extremo (Fig. 70).
tu hombro con la palma hacia el Continua el movimiento, deslizando lentamente la punta
público, y con lentitud y deliberación del dedo índice derecho a lo largo de los dedos izquierdos
coloca la moneda en la palma de la cerrados. La mano derecha no se mueve mientras la izquierda se
mano izquierda (Fig. 67). Cierra tus gira, sólo se mueve a partir del
dedos izquierdos sobre la moneda (y momento en que ha cogido la
la llave), teniendo cuidado en que el moneda entre las puntas de los
extremo largo de la llave no se vea. Si dedos pulgar e índice. Entonces, la
mantienes tu agarre en la moneda hasta que los dedos izquierdos mano se mueve hacia la derecha
se cierren sobre ella, estarás seguro de ello. con la moneda, y con el índice
En este punto dile a los espectadores tocando las puntas de los dedos
que muchos creerán que ha desaparecido, izquierdos. Si pruebas este robo
pero que te gustaría mostrarles que no. delante de u n espejo verás lo
Abre tus dedos índice y corazón izquierdos, ilusivo que es. Mientras muestras
dejando que los espectadores vean la la claridad de lo que haces, estás haciendo todas las trampas.
moneda parcialmente. Los dedos anular y "Ahora, haciendo unos pases mágicos sobre mi mano
meñique siguen cerrados (cubriendo el izquierda, voy a hacer que ocurra una misteriosa
extremo de la llave) (Fig. 68). Cierra de transformación. ¡Mirad!"
nuevo tus dedos índice y corazón izquierdos Mientras has dicho esto, has pasado tu mano derecha en
> Y gira la mano izquierda para que quede de dorso al público. círculos alrededor de tu mano izquierda y habrás hecho la
>
— 94 — 95 —
 Monedas in crescendo
Monedas in crescendo
desaparición de Bobo, recién descrita, dejando caer la moneda en
el bolsillo izquierdo de pecho. Concluye abriendo la mano
izquierda y mostrando la desaparición.
DESAPARICIÓN A LO CARA DURA :
NOTA : Otro posible final del juego consiste, si no quieres usa
Imagínate lo siguiente: Estás rodeado por tu audiencia, y
una llave, el tener ocultas bajo la moneda de 50 ptas. varias
te decides a hacer uno de tus prodigios. Con la mano izquierda
monedas más pequeñas apiladas, eso sí, teniendo cuidado de que
no suenen... Y..., concluir el efecto mostrando el cambio a varias saca de tu bolsillo del pantalón un puñado de monedas. Buscas
monedas. con fingida indecisión entre las diversas monedas la que vas a
usar para tu exhibición.
Si no te gusta la idea de hacer el efecto ofreciendo el lado Al fin te decides por una, diciendo: ""Esta m e servirá
derecho al público puedes hacerlo teniendo tu mano izquierda a
bien". Supongamos que es una de 50 ptas. La coges con la
la altura de tu cintura pero a la izquierda de tu cuerpo. Así, los
r^ ángulos malos serán para los que miren desde abajo (cosa muy derecha (Fig. 71), y la izquierda
^ rara), o desde el lado izquierdo. A ti te toca escoger. devuelve el resto al bolsillo.
La mano derecha coloca la
moneda en la mano izquierda,
que se cierra inmediatamente.
Haces unos pases mágicos y, al
abrir la mano izquierda, se ve
que la moneda ha desaparecido.
Todo ello rodeado, de pie, sin
ningún accesorio y sin apenas habilidad. ¿No te lo crees? Pues
sigue :
Todo consiste en que la mano derecha sólo simula coger la
moneda (Fig. 71), cuando realmente la deja entre las otras
monedas que se lleva la mano izquierda. Y esto es todo. Este
engaño no requiere más que aplomo (o, si quieres, cara dura).
Ejecutado con "sangre fría", "caen" hasta los magos que no lo
conozcan y lo vean por primera vez. Eso sí, es la típica que sólo
puedes hacer una vez en cada actuación, si no, canta.
Ayuda mucho a que esta desaparición engañe el hacerla
cuando la gente ya esté convencida de que eres capaz de hacer
milagros, dicho de otra manera: no la hagas de primer juego. Es
una pena, ya que la ilusión hay que verla para creerla, no basta
con leerla, por eso pruébala. Te asombrarás de los resultados.

— 96 — — 97 —
 Monedas in crescendo Monedas in crescendo
La mano izquierda coge de nuevo la moneda como antes.
La mano derecha cubre con el pañuelo de nuevo la moneda. Esta
DESAPARICIÓN DE UN PAÑUELO:
vez, sin embargo, el pulgar y el índice derechos pinzan la moneda
en el gesto de cubrir la mano con el pañuelo. La mano derecha se
Esta desaparición es un clásico de los manipuladores de la mueve hacia atrás hacia el bolsillo de pecho izquierdo donde deja
vieja escuela, porque es muy engañosa y, además, no es difícil de caer la moneda. La operación esta cubierta, desde el punto de
ejecutar. visión de los espectadores, por el pañuelo (Fig. 74).
Usa una moneda de cualquier tamaño. Estarás de frente al
público mientras llamas la atención sobre la moneda. Sujétala Para ayudar a cubrir aún más
verticalmente a la altura del pecho, entre los dedos índice, mayor la descarga de la moneda, cuando
y pulgar de la mano izquierda. tapes por segunda vez la moneda,
Sujeta un pañuelo de caballero por eleva la mano izquierda un poco, y
un borde, entre el índice y el corazón centra toda tu atención en ella. No
derechos, mientras el anular y el meñique debería haber ninguna diferencia,
plegados presionan un doblez de tela contra desde el frente, entre la primera vez
la palma izquierda (Fig. 72). Si ahora que se cubre la moneda y la segunda.
observas el pañuelo, verás que el pulgar y el Tan pronto como la moneda
índice izquierdos te quedan libres, y en la cae en el bolsillo superior de la chaqueta, la mano derecha suelta
posición necesaria para coger la moneda su agarre del borde del pañuelo y simula coger la moneda
más tarde. Aparte de que este modo de inexistente a través del centro del pañuelo, que está en su
sujetar el pañuelo extiende mucho la tela interior. Las dos manos a la vez arrugan el pañuelo y lo lanzan al
ayudando, mucho a que el robo de la aire. Mientras cae, las manos lo extienden mostrando que está
moneda sea indetectable. vacío y que la moneda ha desaparecido completamente.
Volviendo a la desaparición: la mano
derecha, con el pañuelo sujeto como antes,
se coloca delante de la mano izquierda para
NOTA:
cubrir la moneda de delante a atrás, hasta que la moneda esté
Una posibilidad consiste en poder hacer desaparecer dos
cubierta por el centro del pañuelo. En este momento, la mano
monedas a la vez. Para ello basta con que tengas u n trocito de
derecha suelta su agarre sobre el pañuelo, dejando que cubra la
1 papel celofán de doble cara pegado (Fig.75) a una de las
"~* mano izquierda y la moneda. A monedas. La otra será normal.
continuación, la mano derecha coge Ten las dos en el bolsillo
la moneda a través del pañuelo por derecho del pantalón. Saca la
arriba y se gira quedando con la normal y ponía en la mano
punta de los dedos derechos hacia izquierda, mostrándola sin
arriba. La moneda estará a la vista,
decirlo, por los dos lados. Saca
como se ve en la Fig. 73. Llama a la
con la mano derecha del bolsillo
atención el hecho de que la moneda
la que tienen el papel celofán
sigue ahí. Ahora, aparentemente, vas a repetir los pases de antes, pegado sin que el público vea la
pero esta vez la moneda va a desaparecer.
preparación de esta moneda y
ponía delante de la otra en la

98 _ 9 9 _
 Monedas in crescendo
mano izquierda, presionándolas un poco con el pulgar e índice
izquierdos para que queden unidas.
Ahora puedes hacer la desaparición del pañuelo recién
descrita para una sola moneda, pero con las dos, con la misma
facilidad que si fuera una. Y aquí el efecto es mucho más fuerte
ya que para la gente son dos monedas separadas, que al
desaparecer el sonido delataría dónde están.
En fin, pruébalo y verás lo efectivo de esto. Una elaboración
de esta idea ya era usada por David Devant a comienzos de siglo.
Él la usaba para pegar las monedas cera de mago.

g '■> —100 —
 Monedas in crescendo Monedas in crescendo
INTRODUCCIÓN: mano izquierda, muestre que el poder de la varita hizo
desaparecer la moneda.
En magia se denomina falso depósito a aquella maniobra
que tiene por fin el simular transferir un objeto de una mano a Los magos de antaño, aparte, usaban mucho lo que se
otra. Se diferencia de la retención en que en el falso depósito la llaman fintas, hoy en día esta buena costumbre se há perdido, y
posición en que se enseña la moneda es distinta de la posición en espero que estas líneas ayuden a que se recuperen.
que va a quedar oculta en la mano. Es por eso, al menos de Suponte que acabas de colocar una moneda en la mano
entrada, una maniobra más engañosa que la retención. Aunque izquierda y que la mano derecha hace un gesto rápido, como si se
el uso de una u otra maniobra viene dado por la estructura del la hubiera llevado. El público reaccionará diciendo que has hecho
juego. En este capitulo analizaremos desde el más antiguo, la trampa, tú les dirás que no, para ello abres la mano, mostrando
caída francesa, hasta los más modernos, como son los pases de la moneda en su interior y, cogiéndola con la mano derecha, se la
retención. enseñas a los espectadores de ese lado. Concluye haciendo un
Pero, recuerda que, aunque engañen a la vista, es muy falso depósito a la mano izquierda, reteniéndola en la mano
bueno el hacerlos sin que tú mires a las manos. De hecho, lo derecha. Esta técnica se basa en que la tensión y atención de la
ideal sería que la gente ni siquiera recordara que la moneda ha gente está centrada al máximo en la primera acción (cuando cree
sido transferida de una mano a otra. que has hecho una trampa), y que, tras haber mostrado que no
Los magos de antes, muy conocedores de la psicología en hubo trampa, la atención se relaja. Es en este momento cuando
magia, solían tener la moneda en la mano izquierda y, mientras ejecutas la acción tramposa.
hablaban, la tenían a la vista, así el recuerdo de la gente era que
la moneda estuvo siempre en la mano izquierda. A continuación, Tras haber visto la técnica psicológica, veamos pues, las
cerraban la mano izquierda sobre la moneda, pero por si algún técnicas digitales más típicas.
espectador desconfiara, abrían la mano izquierda y dejaban caer
la moneda sobre la mesa hacia la derecha. Tras lo cual la mano
derecha la cogía y, sin darle importancia y sin mirar, simulaba
transferirla a la izquierda. Así, cuando, la mano izquierda se
abría mostrando que la moneda había desaparecido para ellos, la
mano derecha no había participado en la acción.
Aún más, los magos de antes usaban la varita mágica para
cubrir aún más si cabe los falsos depósitos.
Si no, suponte que tienes la moneda en la mano derecha,
en la posición del torniquete. Ten la varita sobre la mesa, a tu
derecha. Te dispones a hacer desaparecer la sempiterna moneda.
Pero para ello tienes que usar la varita mágica y, como está hacia
tu derecha la tienes que coger con tu mano derecha como la
tienes ocupada con la moneda, será tu mano izquierda la que sé
encargará de ella, cogiéndola. Realmente haces el torniquete pero
tu mirada, en el momento del falso depósito, se dirige a la varita,
que es la que te obliga a cambiar la moneda de mano, para que
una vez que la mano izquierda se cierre, la mano derecha, con su
moneda empalmada, coja la varita y, tras dar unos pases sobre la

— 102 — — 103 —
 Monedas in crescendo _
CAÍDA FRANCESA:
También llamada torniquete, es un pase clásico, pero de
los más engañadores. Para ello comienza sujetando la moneda
con la mano derecha por los bordes entre los dedos pulgar, índice
y corazón derechos por el lado más cercano al público, y el pulgar
derecho por el lado más cercano a ti (Fig. 76).
La mano izquierda se acerca a la derecha para coger la
moneda, los dedos índice, corazón, anular y meñique por delante
de la moneda; y el pulgar izquierdo por detrás (Fig. 77). Lo que
harás será que, en el momento en que la moneda está cubierta
por los dedos izquierdos, la dejarás caer en el interior de la mano
derecha (Fig.78).
A continuación, la mano izquierda
se aleja hacia la izquierda como si hubiera
cogido la moneda, mientras que la derecha
por u n momento está estática mientras el
público está viendo el hueco entre el
pulgar y los dedos derechos -asumiendo
r que la moneda está en la otra mano-. Tras
esta breve asunción la mano derecha, a la
vez que se gira dorso arriba con los dedos semicerrados, oculta
en el empalme de los dedos derechos la moneda.
Durante estas acciones la atención se dirige a la mano
izquierda, que supuestamente lleva la moneda, mientras que la
mano derecha, tras dejar asumir que está vacía, se baja
suavemente, quedando la mano derecha en una posición de
descanso a la altura de la cintura (Fig. 79).
ü increíble. Y, si no, mira este sencfllo juego.
— 104 —
Monedas ¿i crescendo
Lo único que e s interesante justificar
es la cogida u n tanto r a r a (Fig. 76). Lo ideal
consistiría en que la moneda te la dejaran
sobre la mesa y que, al cogerla, vayas con la
mano derecha dorso acriba (Fig. 80), ya que
sólo con girarla palma arriba y a t e quedaría
en la posición que deseas.
Recomiendo el que lo practiques
también para simular coger la moneda con la
mano derecha.
Una ventaja añadida del torniquete
consiste en que se puede hacer con m á s de
u n a moneda. El ruido que hacen a l caer lejos
de disminuir el efecto, completa la ilusión y
hace creer que las monedas están en la mano
izquierda. Es muy importante que la mano derecha no haga
ningún movimiento cuando las monedas caen en s u interior n i
cuando las retienen.
Robert Houdin describe en s u libro T o s secretos de la
prestidigitación y de la Magia" el
efecto "Los dos sombreros", en que
le saca a este pase todo lo que da
de s i Sí quieres transferir la
moneda a otro empalme hazlo
mientras la atención está concen­
trada en la otra mano, como por Fig.:80
ejemplo, cuando estás abriendo
lentamente la mano izquierda mostrando la desaparición.
Todo ello sin olvidar que se puede ejecutar con otros
objetos que no sean monedas.
LA MOHEDA Y LA JARRA D E CRISTAL ( J o h n Ramsayfc
John Ramsay fue u n mago escocés que h a sido
considerado por muchos uno de los genios de este siglo, fue u n
maestro en la misdirection y por esto s u magia con monedas era
— 105 —
 Monedas in crescendo Monedas in crescendo
El efecto consiste en que una moneda de modo misterioso Ahora muestra la moneda
atraviesa la base de una jarra de cristal desde fuera: El mago en la mano derecha en la base de
repite el efecto, para concluir tirando la moneda en el interior de los dedos mayor y anular (Fig.
la jarra, donde atraviesa la base de ésta. 49) y acerca tu mano izquierda
Para este juego necesitas una jarra bien grande de cristal, también palma arriba debajo de
de no tenerla a mano, usa un recipiente la derecha. Gira la mano derecha
de plástico transparente de los que hacia ti -reteniendo ocultamente
venden llenos de galletas de snack o la moneda en el empalme de los
similares. Tiene que ser lo bastante dedos-, a la vez cierra la mano izquierda. Tras estas acciones,
grande para que quepa tu mano en el aleja la mano izquierda como si tuviera la moneda en su interior
interior (Fig.81). (Fig. 82).
Ten la jarra boca arriba en la mesa Lo fundamental para que este pase funcione es hacerlo sin
y, con la moneda en la mano derecha en darle importancia aparentemente has transferido -la moneda a la
la posición para hacer la caída francesa, mano izquierda, tras lo cual se ha cerrado y alejado hacia la
simula cogerla con la izquierda. La mano derecha coge la jarra izquierda.
con los dedos derechos por el interior, y el pulgar por fuera. La Ahora coge la base de la jarra entre
moneda está sujeta en el interior de los dedos curvados, que la el pulgar e índice derechos. Gira la jarra
alejan del cristal para que no haga ruido. para que quede boca arriba, y acerca tu
Los nudillos de la mano izquierda cerrada golpean el fondo mano izquierda cerrada a la boca de la
de la jarra un par de veces (Fig. 81). La tercera vez, la mano se jarra. Haz una pausa de un segundo, y
abre y la palma de la mano izquierda golpea la base de la jarra golpea la palma de tu mano izquierda
con fuerza. Esto hace que la moneda que está en el interior de la contra la boca de la jarra, haciendo que el
mano derecha caiga en el interior de la jarra, dando la impresión pulgar e índice derechos aflojen su agarre
de que la moneda ha atravesado la jarra. Para conseguir un buen y que la base de la jarra se deslice entre
efecto, empalma la moneda con muy poquita presión de los dedos los dedos derechos, golpeando el borde de
derechos. la moneda empalmada. Esto producirá
Coge la jarra con la mano izquierda, y agítala para que la que la moneda salga despedida de la
moneda suene. Pasa la jarra de nuevo a la mano derecha para mano derecha y caiga sobre la mesa (Fig. 83). El ruido hecho por
que vacíe la moneda en la mano izquierda, y concluye dejando la la moneda al ser golpeada por la jarra añade el elemento sonoro
jarra sobre la mesa. al efecto.
Muestra la moneda en la mano izquierda en la posición de
la caída francesa y simula cogerla con la "derecha. Repite las
acciones de antes y concluye con la 2 a penetración, sólo que has
hechos toda las acciones con las manos opuestas.
Esta vez es la mano izquierda la que coge la jarra y la agita
para que suene la moneda, y la deja caer a la mano derecha para
terminar poniendo la jarra sobre la mesa, pero con la base hacia
arriba.

— 106 — — 107 —

Monedas i n crescendo.
FASE D E LA RETEVCXOH D E LA VISIOM
(Variante d e l d e Martín Chapender):
Los denominados pases de retención se caracterizan
porque la sensación que tienen que d a r es de que después de
haber hecho la simulada transferencia a la mano izquierda, bay
u n flash de la moneda en la mano izquierda.
El que describo a continuación e s u n a variante del de
Chapender, u n mago inglés que, debido a s u prematura muerte,
nos legó muy pocas cosas, pero para muestra u n botón.
Coge la moneda con la mano derecha con los dedos
pulgar, índice y corazón; en la posición para hacer u n falso
depósito de los denominados de retención de la visión (FSg. 84).
r* Ten la mano izquierda palma arriba y
r* coloca sobre ella la moneda, pero no
^ la sueltes; y mierntras cierras la
.^ mano izquierda sobre ella y, a
< cubierto de los dedos izquierdos,
■ extiende el dedo anular proanrio la
f* moneda entre este dedo y el corazón
•"* derecho que se retraen bacía la
** palma derecha. A continuación retira la mano derecha, dejándola
^ muy relajada. Para d a r esta apariencia lo fundamental es que
^A creas que la moneda está e n la mano izquierda y te olvides de la
[^ mano derecha (parte psicológica) y que dejes que la mano
. derecha caiga u n poco hacia ti, doblándose a la altura de la
■ muñeca -Breakíng tbe Wrist d e Dai Vernan- (parte física).
** Recomiendo leer el capitulo final d d libro: ^errion's Crhoniclcs 1*.
< PHA DESAPAMCIÓg Y RRAPAHICIÓg HOVEDOSA
»* tPanUtamrik
¿* En este efecto, el maga, con la aynda de ima varita m a g r a
¿A (un lápiz), hace desaparecer del todo u n a moneda para hacerla
U reaparecer de nuevo con la ayuda d é l a varita-
Este juego, muy ingenioso, u s a las manga,*, por lo que deberás
*
108
M o n e d a s in crescendo
usar chaqueta, pero no te preocupes: el uso de las mangas es tan
sutil, que nadie podría sospecharlo.
La única preparación consiste en tener en el bolsillo
interior izquierdo de la chaqueta un lápiz, a mí me gusta usar
uno de los que en uno de sus extremos tienen goma para borrar
-tenlo con la goma hacia abajo-.
Sitúa a los espectadores frente a ti mientras les enseñas
una moneda en la mano derecha. Simula pasarla a la mano
izquierda (realmente haz la variante del falso depósito de
Chapender recién descrito). ;
Mientras mantienes la mano izquierda cerrada, di : "Este
efecto necesita t a n t a magia que voy a usar m i varita
mágica".
Con esta disculpa, la mano derecha se dirige al interior de
la chaqueta para cogerla, pero antes deja caer la moneda por la
parte superior de la manga izquierda. Manten el brazo izquierdo
doblado a la altura del codo para evitar que 3a moneda caiga.
Coge el lápiz por la punta con la mano derecha, y sácalo
del bolsillo y di que la parte de la goma permite "borrar" o hacer
desaparecer las cosas. Así que, da unos golpecitos con la goma
del lápiz a la mano izquierda, abre lentamente la mano izquierda,
y muestra que la moneda ya no está.
Antes de proseguir es fundamental que el público vea las
dos manos vacías y que no hay rastro de la moneda -con
excepción del lápiz, claro está-, así que, cerciórate de que es así.
Ahora eleva la mano derecha y muestra el lápiz y di que, si
usas la punta del lápiz, no la goma, pueden ocurrir más cosas.
Así que, sólo con la mano derecha dale la vuelta al lápiz para que
lo sujetes por el extremo de la goma.
Mientras has hecho esto, el brazo izquierdo ha bajado a lo
largo de tu cuerpo, entonces la moneda h a caído por la manga al
interior de tu mano izquierda, tras lo cual, la mano izquierda,
con la moneda oculta, se eleva de nuevo.
Golpea la mano izquierda con la punta del lápiz diciendo
que "pinta" la realidad de nuevo. Concluye abriendo la mano
izquierda del modo más dramático que puedas, mostrando que la
moneda ha reaparecido.
Si quieres, podrías empezar usando el lápiz para que u n
espectador firmara la moneda, tras lo cual te guardas el lápiz de
— 109 —
t. Monedas in crescendo
*- nuevo en el bolsillo interior izquierdo y ya podrías seguir con el
4. juego tal cual se ha descrito antes. La única diferencia es que la
». moneda es firmada, aparte de que, al haber visto el lápiz antes de
¿ empezar el juego, condiciona a la gente para que pase más
■C desapercibida la acción de meter la mano derecha en el bolsillo,
/ por haberla visto antes.
"f Lo ingenioso de este juego se basa en la reaparición de la
•f moneda que engaña al más pintado. En fin, sabia lección de otro
* maestro.
Monedas in crescendo
DESAPARICIÓN DE LA ARAÑA (Ross Bertram):
Esle falso depósito realmente no es falso, ni es un
depósito, me explicaré: casi se le podría llamar desaparición. La
sensación es de que la moneda desaparece, cuando realmente
está oculta en tus manos.
Para comenzar, ten la moneda en la mano izquierda como
en la posición del torniquete o "spellbound" cpmo la llaman los
sajones (Fig. 76). Acerca tu mano derecha y simula ) que vas a
hacer u n torniquete. Pero en vez de coger la moneda con la punta
de los dedos derechos, aparenta cogerla con la mano cerrada en
puño. Para ello lo que haces es apoyar la palma de tü mano
derecha sobre la moneda, y la retienes en el empalme clásico de
la mano derecha y dejas esta mano estática, mientras la mano
izquierda se aleja sospechosamente y con rapidez, como si no
hubiera depositado su moneda.
Debes estar más pendiente de tu mano izquierda que de la
derecha. Abre tu mano derecha, manteniendo s u dorso al
público, haciendo u n gesto de lanzamiento hacia arriba, como si
la moneda hubiera desaparecido al tirarla hacia arriba. La
moneda la retienes en el clásico. Haz una pequeña pausa -esto es
fundamental-, concluye dirigiendo tu vista a la mano izquierda y,
a continuación, al público, que no es tonto y creerá que la tienes
oculta en la mano izquierda. Abre tu mano izquierda, que
mostrarás vacía (aparentemente has mostrado las dos manos
vacías y la moneda se ha desvanecido).
Este pase es de los que NO se debe hacer m á s de u n a vez
por sesión, ya que perdería parte de su ilusión.

NOTA:
Con respecto a la desaparición de la araña, te recuerdo
que es una maniobra muy ilusiva, pero lo es m á s si antes h a s
hecho alguna desaparición mediante falso depósito, pues la
gente, si ha sospechado algo de la desaparición anterior, al hacer
la desaparición de la araña, los engañarás con más facilidad,
r, como el público tendrá mas tendencia a pensar que la moneda se
retiene en la mano izquierda, no tendrás ni que molestarte en

áf —no — 111 —
 Monedas in crescendo.
llevar su atención hacia la mano izquierda.
Él sólito dirigirá su atención a esta mano,
con el subsiguiente chasco, pero no seas
ofensivo tras mostrar la mano izquierda
vacía.
Una sonrisa aliviará la tensión que
haya habido hasta ese momento. De no
hacerlo el espectador podría sentirse como
u n pobre iluso que ha sido engañado, y
recuerda que la magia no es una
demostración en que se pone a prueba la
inteligencia del espectador. Es, simple­
mente, un modo de que el público se lo
pase bien.
Te estarás preguntando por la denominación de este pase.
Este nombre viene de que Mario, el que lo publicó por primera
vez en su libro "Coining Magic" lo que hacia con la mano derecha
es colocarla sobre la mesa (Fig. 85), y hacerla andar como si
fuera una araña, peluda, si eres un hombre con pelo en pecho y
manos. Así que, a disfrutar tú también.
AVENTURAS Y DESVENTURAS DE UNA MONEDA
(Varios y Cuesta):
Así denomino a este juego en que una moneda aparece y
desaparece repetidas veces sin saber cómo.
Es una adaptación libre de una rutina de John Bannon
con pases de Michael Animar, David Roth, Quintino Slydini, Bob
Kohler y Frank García. Espero no haber olvidado ninguno. Aún
así menudo plantel de maestros. Espero que te guste tanto como
a mí.
Aparte de bonito, este juego es un vehículo perfecto para
practicar varias retenciones, aparte de incorporar la denominada
"Desaparición de la Araña" -original del canadiense Ross
Bertram-, mediante la que puedes hacer desaparecer una
moneda sin tener que deshacerte de ella.
i. — 112 —
Monedas in crescendo
APARICIÓN Y PRIMER VIAJE:
Para ello comienza con una moneda en el empalme clásico
de la mano derecha Dirígete a un espectador y pregúntale si es
suya. Te responderá: ¿el qué? Le dirás que lo que tiene ahí.
Señala a un punto cercano a él y simula coger algo con tus dedos
pulgar e índice derechos (ten cuidado para que no se vea la
moneda en el empalme de la mano derecha). Ten tu mano
izquierda palma arriba y simula depositar la moneda invisible
que sujetas en tu mano derecha en el nacimiento de los dedos
izquierdos (Fig. 86). Al hacer esta acción, la moneda empalmada
queda en contacto con los dedos izquierdos. Déjala caer sobré
ellos. A continuación cierra la
mano izquierda,' dejando la
moneda en su interior. Di que
para hacerla visible te basta con
chasquear los dedos derechos.
Hazlo y a continuación, abre la
mano izquierda, viéndose la
Fig.:86 moneda ya visible situada a
punto para ser empalmada en el empalme de los dedos izquierdos.
Ahora simula coger la moneda con los dedos derechos,
aunque lo que harás realmente es dejarla
en su sitio, empalmada en los dedos
izquierdos, La mano derecha se aleja
aparentemente con la moneda sujeta entre
el pulgar y los dedos derechos.
Simultáneamente, la mano izquierda
se gira hacia ti para quedar con el dorso
hacia arriba (ocultando así la moneda). Tu
mirada y atención se centran en la mano
derecha, que se dirige al codo izquierdo con
la intención de frotar la moneda contra él.
Concluye mostrando que ya no está ni en
la mano derecha ni en el codo izquierdo
Hazla aparecer debajo del codo derecho.
— 113 —
 Monedas in crescendo
NOTA:
Lo fundamental consiste en que realmente creas que la
moneda está donde vas a cogerla y que la haces visible al
chasquear los dedos, ya que la técnica digital es muy sencilla.
SEGUNDA DESAPARICIÓN Y VIAJE SORPRESA:
Ahora con tu mano izquierda simula coger la moneda bajo
el codo derecho Realmente no coges nada pero simula que sí.
Coloca los dedos izquierdos juntos y pegados (Fig. 87), sitúa tu
mano izquierda a la altura del pecho hacia la izquierda y simula
lanzar su moneda a la mano derecha, que se coloca en idéntica
posición pero hacia la derecha de tu cuerpo.
Abre la mano izquierda, que se verá vacía, sigue con tu
vista el supuesto trayecto de la moneda; al llegar a la mano
derecha con su pulgar, empuja la moneda hacia arriba;
apareciendo al final de su viaje.
NOTA:
La parte final de esta secuencia, según creo original de
Frank García, es preciosa, pero si además se combina con la
desaparición de la araña (Spider Vanish), el efecto se hace más
engañoso y consigue que el viaje de la moneda pille por sorpresa
al público, aparte de ser u n efecto muy bonito.
DESAPARICIÓN FINAL:
Para finalizar, teniendo la moneda en la mano derecha,
dirige a ella tu mirada, mientras haces alusión a ella. A
continuación, haz el falso depósito por misdirection (quedando la
moneda en el empalme clásico de la mano derecha), después
remángate la manga izquierda, por tanto se verá que lo vas a
hacer más difícil al no usar las mangas.
Aparte de justificar muy bien la necesidad de transferir la
moneda de una mano a otra -haciendo, realmente, un falso
depósito-, le da u n cierto sentido de climax a esta tercera
desaparición. Chasquea los dedos derechos y a continuación abre
la mano izquierda de modo rápido y mágico -ha de dar la
sensación de que, tan pronto chasqueas los dedos, la moneda
desaparece-.
— 114 —
Monedas in crescendo
Pero, claro, la moneda no ha desaparecido de verdad: la
tienes en el empalme clásico de la mano derecha Para dar la
sensación de que también está
vacía, haremos la versión de Bob
Kohler del barrido (Wiped Clcan)
(***). Acerca la mano derecha a la
izquierda (Fig. 88), y pon el pulgar
derecho por encima de la mano
izquierda y los otros cuatro dedos
por debajo. Avanza la mano , , H
derecha sin alterar la posición de los dedos a lo largo de la mano
izquierda y, cuando llegues a la punta de los dedos izquierdos,
gira ambas manos para que queden dorso abajo. '
La sensación si lo haces fluidamente es de que has
enseñado las dos manos vacías por los dorsos y las palmas.
Tu mano izquierda busca detrás del codo derecho y no
encuentra ninguna moneda -aparente fallo, lo cual ayuda a que
la aparición final sea más fuerte-. Relájate y haz una pausa como
si todo hubiera terminado, tras lo cual, la mano derecha busca
detrás del codo izquierdo, y hace aparecer la moneda esquiva(*).
NOTA:
He procurado que tras cada fase no haya que estar
toqueteando la moneda para cambiarla de mano, o de posición.
Al acabar cada fase la moneda está en la mano y posición,
adecuada para ejecutar el pase siguiente sin tener que hacer mas
pases o transferencias que los necesarios. Esto es lo que se llama
economía de movimientos. Tenlo en cuenta para las rutinas que
se te ocurran.
(*) Si lo que deseas es que la moneda desaparezca del todo, te
recomiendo que uses la desaparición total de Bobo al remangado.
Descrita en el capitulo VIII. Si quieres otro final, lee el juego
siguiente.
— 115 —
 Monedas in crescendo.
APARICIÓN DE UN MONEDÓN: (Cuesta)
Si quieres, puedes concluir el efecto anterior transfor­
mando la moneda en un moncdón gigante de los que venden en
las tiendas de magia. El efecto asi adquiere un final muy fuerte y
comercial, aparte de no durar mas de un minuto.
Para ello, el método más fácil consiste en llevar chaqueta y
tener el monedón en el bolsillo interior izquierdo de la chaqueta;
cuando quieras hacer el juego, metes tu mano derecha en el
bolsillo exterior derecho de la chaqueta
-donde tendrás la moneda de 50 ptas.-, y
la empalmas en el clásico. Te sorprendes
de no encontrarla y metes la mano
derecha en el interior de la chaqueta,
mientras la mano izquierda sujeta la
solapa izquierda (para tener el codo la
muñeca más alta que el codo, aparte de
que es el modo más natural de buscar
algo en el interior de la chaqueta), y coges
el monedón y lo dejas caer en la manga izquierda (Fig. 89).
No te preocupes, porque la moneda se detendrá al llegar al
codo. Sigue sorprendido de no haber encontrado la moneda.
Sacas la mano izquierda del interior de la
chaqueta. Busca a tu alrededor y hazla
aparecer como en el juego de antes y
continúa con el resto de la rutina igual hasta
el momento en que has hecho el Wiped Clean
de Bob Kohler (***). Tras hacerlo y una vez
que has mostrado las dos manos vacías
(tendrás la moneda empalmada en el
empalme clásico de la mano derecha),
cuando quieras hacer reaparecer la moneda
por última vez, deja caer tu brazo derecho a
lo largo del cuerpo (Fig. 4), y dirige tu mano izquierda al codo
derecho para hacer la moneda, pero la moneda se resiste a
aparecer. Es importante que se vea la mano izquierda vacía -no
digas nada sobre ello; simplemente deja que se vea vacía con
claridad-. Al no encontrarla, vas a mirar en el codo izquierdo.
Deja caer tu brazo izquierdo a lo largo del cuerpo (Fig. 90)¡y, con
tu mano derecha, intenta sacar la moneda del codo, pero
— 116 —
Monedas in crescendo
mientras ejecutas esta acción, el Monedón cae de tu manga
izquierda a esta mano sin hacer ningún movimiento. Por si fuera
poco, la atención de la gente se dirige al codo izquierdo, ya que de
ahí se supone que va a aparecer la moneda. Hazla aparecer, para
ello te basta con empujarla con el pulgar derecho hacia delante, y
quedará a la vista.
Ahora tendrás una moneda en la mano derecha sujeta
entre el pulgar y los dedos, y la dejas caer en la palma derecha
como para dejarla ver mejor, realmente es para poder retenerla
en el empalme clásico. El monedón lo tienes en,la mano izquierda
pegado a la palma, pero sujeto por los dedos índice, corazón y
anular (Fig. 90). Ahora, con la mano izquierda, que tendrá el
índice extendido, señala la moneda que tiene la mano derecha a
punto para ser empalmada en el clásico. Si quieres, puedes
presionarla con este dedo contra la palma para ayudar a
empalmarla, mientras haces algún comentario a los viajes de la
moneda.
Para transformarla en el
monedón, vas a simular dejarla
caer de la palma derecha a la
izquierda, aparentando que cambia
en el aire. Realmente, lo que haces
es muy simple: Lo que único que
harás es retener en el empalme
clásico la moneda y girar esta mano
palma abajo como si la dejaras caer sobre la mano izquierda, que
simultáneamente, se gira palma arriba y se abre (Fig. 91),
viéndose ya transformada en el monedón.
NOTA:
Las monedas gigantes son fáciles de conseguir en
cualquier tienda de magia y, en este caso, hace que el efecto sea
muy fuerte. Si no quieres usarla, puedes*usar otro objeto
cualquiera que puedas alojar en tu mango y en tu mano. Ten
siempre cuidado, ya que en ningún momento debes tener la
muñeca izquierda más baja que el codo izquierdo -de hacer esto
la gravedad causaría que la moneda saliera de la manga-.
Si estudias bien los movimientos, podrías hacer aparecer
dos monedones, bastaría con tener cargado uno en cada manga.
Prueba esto, ya que la aparición del segundo deja al público K.O.
— 117 —
 Monedas in crescendo

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I Capítulo IX: PAÑUELOS;

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3$.

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— 119 —
ki Monedas in crescendo-
i . Monedas in crescendo
MONEDA QUE ATRAVIESA, PENETRA
Y DESAPARECE EN UN PAÑUELO (Bobo): 1 mano derecha a su posición original descubriendo la moneda
recién aparecida en el medio del pañuelo (Fig. 95). Fin del
primer efecto.
Considero el título lo suficientemente expresivo para no ?ja'
»i i \
tener que describir el efecto. i A
*\ / \\ NOTA : El truco para que no se vea caer
.1 ^ ^ o A la moneda consiste en que el dedo
Para realizarlo se requiere tener una moneda empalmada H
3S<-
en el clásico de la mano derecha. Se pide prestado, a ser posible,
u n pañuelo de caballero por lo opaco y 1
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\\ ^ ^ >^ - T/ // * " ** > \1
JT^ II * '.. 1
meñique de la mano derecha esté en todo
momento en contacto con el pañuelo que
reposa sobre la mano izquierda (Fig. 96),
por tener forma cuadrada. Se coge como ís
^ I r '
//'' v ' .--;\ -~i
en la Fig. 92 y se muestra por ambos ll de este modo es invisible desdé todos los
m*\ \ ángulos.
7 * lados en el modo habitual; para a i tí Ahora la mano derecha coge con el
continuación extenderlo sobre la palma
/ U
■fííí.

de la mano izquierda, que se tiene palma
hacia arriba y, sobre la cual se ubica el
centro del pañuelo (Fig. 93).
A continuación, se coloca la mano
derecha palma hacia abajo a unos 10 cm.
por encima de la izquierda, cubierta con
el pañuelo, y se
giran ambas
manos a la vez, quedando la derecha
cubierta con pañuelo palma arriba, y la
izquierda palma abajo sobre ésta. Se
cambia el pañuelo de mano, repitiendo
las acciones anteriores -con todo esto "se
ha mostrado el pañuelo y las manos
vacías"-.
T* Ahora, con el pulgar e índice
4 derechos, se coge la punta del pañuelo
T hacia delante hasta dejar ver al público
que descansa sobre el antebrazo derecho
T4
y se tira de ella hacia delante hasta llegar
a la palma izquierda, donde se deja caer la moneda empalmada.
La mano derecha, lejos de detener
su movimiento, sigue avanzando
con su esquina hasta llegar a la
altura de la esquina que t
por la p a f t ^ & i t y p v l e mano
izquier< ~ vegaá al del
trayeci vacía
(Fig. 9
¿t ede la
120 —
pulgar e índice la moneda que acaba de
tí'' M jv aparecer para mostrarla, tras lo cual,
mientras se hace una pregunta
Fig.:95 \
obnuvilante al espectador (terminología
ascaniana para denominar una pregunta que ocupe la mente del
espectador), se empalma a la italiana
en dicha mano, que a continuación F¡g.:96/ A_ ■ |¡
simula colocarla en la mano
izquierda -como si hiciera un falso
depósito normal sin pañuelo-,
cerrando la mano izquierda a través
del pañuelo y aparentando tenerla PH&
dentro de la mano (Fig. 97).
&\Zs^
Ahora, el índice y el corazón
derechos cogen la punta del pañuelo más
cercana a ti, la que cogiste antes, y le dan
buena parte de la palma izquierda vacía
i (Fig. 98). Los dedos izquierdos sujetan
aparentemente pañuelo y moneda, tras lo
cual, vuelven a poner la esquina que
sujetan en su posición inicial sobre el
antebrazo—izquierdo,—pero—es en—este-
movimiento cuando se deja caer la
moneda empalmada a la italiana sobre la
palma de la mano izquierda.
121 —
 Monedas in crescendo-
Ahora se hace un pase mágico con la mano derecha,
mostrándola vacia de pasada. Se abre la mano izquierda a través
del pañuelo y jLa moneda no está!. Se retira el pañuelo con la
mano derecha y se ve sobre la palma izquierda ¡Ha atravesado el
pañuelo! Culminación del segundo efecto.
A continuación se coloca el pañuelo en la posición anterior
sobre la palma izquierda para, después, simular colocar la
moneda en el interior del pañuelo como hicimos antes, pero,
reteniéndola en realidad en la mano derecha en el empalme a la
italiana.
La mano derecha agarra la
punta del pañuelo más cercana al
mago entre el corazón y el índice y,
como en el efecto anterior, tira
suavemente de ella, pero hacia arriba
y hacia el cuerpo acercándose al
bolsillo de pecho de la camisa, pero,
¡ATENCIÓN!, mientras la vista y la
mente del público se dirigen a la mano izquierda, la derecha deja
a caer a cubierto del pañuelo su moneda empalmada en el
bolsillo superior de la chaqueta. Una vez estirado el pañuelo en
su totalidad sobre la palma de la mano izquierda, se ve que no
está, y la gente creerá que ha penetrado de nuevo el pañuelo,
pero, CRASO ERROR, ya que al retirar el pañuelo, se ve que ha
desaparecido. Así llega al climax final de la rutina, procediendo
a dar a examinar el pañuelo o a devolverlo, en caso de que fuera
de u n espectador.
NOTA:
Para que produzca u n buen efecto y que la moneda no
caiga fuera del bolsillo, el efecto consiste en hacerlo en mangas
de camisa, ya que el efecto no podrá ser explicado por el público
pensando en que va por la manga.
Lo segundo consiste en hacerlo remangado por el mismo
motivo de antes.
Y tercero, pero no menos importante, colocar en el bolsillo
superior de la camisa -situado al lado izquierdo-, un pañuelo
arrugado, ya sea de tela o de papel para mantener el bolsillo
abierto y que no caiga fuera la moneda. También da buenos
— 122 —
Monedas in crescendo
resultados una bola de esponja. Recuerda que cada vez que
hagas un falso depósito, o dejes caer la moneda, -ya sea en el
bolsillo o en la mano izquierda-, la mirada del mago nunca debe
dirigirse a la mano que hace la trampa.
EXPANSIÓN OF TEXTURE:
El efecto consiste brevemente en que, tra*s haber envuelto
el penique con el pañuelo, se da a sujetar al espectador. El mago
coge la moneda de 50 ptas. con su mano izquierda y la hace
atravesar el pañuelo para unirse a la de cobre, mientras sigue
sujeta por el espectador.
Este juego es una variante del efecto de Robert Houdin "La
filtración mágica de dos monedas". La versión que te ofrezco es la
Francis Carlyle, -uno de los mejores magos de cerca americanos
de los últimos años-.
Él hacía este juego, "Expansión of Texture", como
continuación de la "Transposición^)" del capítulo III, concluyendo
con el que se describe a continuación "Copper or Silver
extraction".
Tras haber realizado el efecto de la transposición primera
(tienes una moneda de 50 Ptas. en el empalme de los dedos
derechos), comentas que esta vez lo vas a realizar aislando las
monedas de tus manos. Para ello, dejas en la mesa la moneda de
cobre y la de plata que están a la vista para sacar del bolsillo con
tu mano izquierda un pañuelo de caballero -de tela, no de seda-.
Lo extiendes entre tus manos sin que se vea la moneda que
tienes empalmada en la mano derecha, sueltas el agarre del
pañuelo con la mano derecha para coger el penique entre los
dedos pulgar, índice y corazón derechos y, con el pañuelo* cubres
el penique y la mano derecha, de modo que el penique quede
tapado por el centro del pañuelo. Suelta el agarre de la mano
izquierda.
Le dices al espectador que coja la moneda a través de la
tela con su pulgar e índice derechos, y que no la suelte en todo
el juego. Esto es lo que da valor a este efecto. Tú sigues
sujetando el penique con el pulgar, índice y corazón derechos
bajo el pañuelo (Fig. 99).
— 123
 Monedas úi crescendo
Le dices que agarre con su mano
izquierda las esquinas del pañuelo. Pero,
repensándolo, para que no le quede
ninguna duda, antes le vas a mostrar de
nuevo la moneda. Con tu mano izquierda
levantas la parte
delantera del pañuelo
sin soltar tu agarre
ni el de él sobre el
penique. Se muestra
pues el penique (Fig.
100). Se cubre de
nuevo la moneda y, a
cubierto de la tela, se
coge la moneda de 50 ptas. entre el dedo
corazón derecho y la falange segunda del
pulgar (Fig. 101), quedando sujeto el
penique por el pulgar e índice derechos, y
debajo la moneda de 50 ptas., entre el pulgar y el corazón de la
misma mano.
Con tus dedos pulgar, índice y corazón izquierdos coge
desde fuera, a través de la tela, el penique y la moneda de 50
ptas.
La mano derecha suelta a
continuación su agarre sobre las
monedas y se saca del pañuelo,
agarrando las esquinas del pañuelo,
que están debajo. Pones el pañuelo en
posición horizontal. (Fig. 102), indicando
al espectador que las agarre del mismo
modo con su mano izquierda. Una vez
que el espectador ha cogido las esquinas por debajo de las manos
del mago suelta el agarre de tu mano izquierda.
Se le dice al espectador que nada puede entrar ni salir del
interior del pañuelo que tiene en sus manos, ya que agarra el
penique desde el comienzo del juego y que nunca lo ha soltado.
— 124 —
Monedas in crescendo
Ahora se coge la moneda
de 50 ptas. que estaba a la vista
del juego anterior, y se tira al aire
con la mano derecha y se coge
con la misma mano derecha, en
la posición del empalme de los
dedos preguntando que elijan
cara o cruz. Digan cara o cruz, se
repite el lanzamiento. Una vez que se ha cogido de nuevo con la
mano derecha en posición del empalme denlos dedos, se hace u n
falso depósito al pasarla a la mano izquierda, a la vez que se le
dice al espectador que a la de tres suelte por primera vez el
agarre del pulgar e índice derechos. '
Se cuenta uno, dos, y se dice tres en el momento en que,
con el puño izquierdo se golpea el punto del pañuelo donde está
el penique, abriendo simultáneamente tu mano izquierda En ésta
ya no están las 50 ptas., pero se oye un sonido metálico en el
interior del pañuelo. La moneda de 50 ptas. ha atravesado el
pañuelo para unirse con el penique.
El espectador abre el pañuelo y encuentra las dos
monedas dentro. A cubierto del efecto y de la sorpresa, descargas
en el bolsillo derecho la moneda extra de 50 ptas. y ya estás
limpio.
NOTA:
No te asustes de la descarga final, está muy cubierta por
la sorpresa del efecto. Todo el mundo estará pendiente de lo que
hay dentro del pañuelo. Es útil girar u n poco el cuerpo hacia la
derecha -nunca llegar a girar u n cuarto de vuelta-, para cubrir la
descarga, está más cubierta si se hace en el bolsillo derecho de
atrás del pantalón.
Para más información podéis obtenerla en los libros: "Los
cinco puntos Mágicos" J. Tamariz, en el capítulo referido a los
pies o "Mosaico Mágico" de Roden, en lo referente a la carga de
bolas.
— 125 —
 Monedas in crescendo
COPPER & SILVER EXTRACTION:
Este efecto es la lógica conclusión del anterior, la moneda
penetra el pañuelo, saliendo fuera. Es fácil de seguir y, además,
aparentemente la decisión del espectador marca el desenlace del
juego.
El efecto consiste en que, tras el juego anterior,
procedemos a envolver las dos monedas en el pañuelo y se extrae
del centro del pañuelo la que diga el espectador.
Se cogen con la mano
izquierda las dos monedas (50
ptas. y penique) y se colocan
sobre los extremos de los dedos
de la mano derecha, que está
palma arriba (Fig. 103). Fíjate en
que el penique se coloca encima
de la de 50 ptas. y adelantado
con respecto a ésta.
Con la mano izquierda se coge el pañuelo y, una vez
extendido, se coloca sobre la mano derecha, cubriendo con su
centro las dos monedas. La mano izquierda, tras haber cubierto
las dos monedas suelta su presa sobre el pañuelo para coger
ambas monedas, a través de la tela por el centro del pañuelo.
OJOr Realmente, se coge solo el penique -por el extremo más
cercano al público-, quedando la de 50 en el empalme de los
dedos derechos.
La mano izquierda, con el pañuelo y penique, se eleva
mientras la mano derecha desciende girando para dar el dorso al
público a fin de que no se vea la moneda de 50 ptas. en el
empalme de los dedos derechos. Tan pronto como el pañuelo deje
de cubrir la mano derecha, se coloca sobre la moneda de 50
ptas., quedando esta moneda justo debajo del penique envuelto.
Las esquinas del pañuelo cuelgan por delante, quedando el
centro en la parte más cercana a ti (Fig. 104). Para el público, las
dos monedas se encuentran en el interior del pañuelo, realmente
solo el penique está dentro, estando la de 50 ptas. en contacto
con tus dedos derechos.
— 126 —
Monedas in crescendo
Ahora, con la mano izquierda, vamos a coger el pañuelo
por el centro y asir las dos monedas. Pero cogeremos el tejido de
modo que formemos una bolsa para cubrir la moneda de 50 Ptas.
(Fig. 105), pudiendo mostrarse el pañuelo por ambos lados, y
permitiendo al espectador que toque las monedas a través del
pañuelo. Este no notará que una de ellas está envuelta en un
doblez de tela si cubrimos este pliegue entre el pulgar, índice y
corazón izquierdos. De este modo no será necesario que la mano
derecha sujete el pañuelo para nada.
Sin soltar el agarre de la mano izquierda sobre las
monedas, con la mano derecha cogemos las esquinas y las
elevamos, quedando el pañuelo como en
la (Fig. 106). Soltamos el agarre de la
mano izquierda y quedarán sujetas por
la mano derecha.
Las monedas no caerán por estar
envueltas la de afuera en u n pliegue,
aparte, se puede dejar ver el pañuelo de
pasada por los dos lados, ya que el
pliegue la oculta a la vista. Tal como
están las esquinas, se dan a sujetar a
u n espectador, de manera que quede
sujeto sólo por sus manos y se le
pregunta: ¿Qué moneda prefieres?:
1/ Si elige la de cobre; se le pregunta: ¿Te quedas con el
penique? Si no cambia, con la mano derecha, aparentemente se
extrae la de 50 ptas., mientras se le dice : ¡Pues quédatela! Y él se
habrá quedado con el penique dentro del pañuelo que sujeta. No
olvides que la moneda a la que se da importancia es a la de
cobre, como si la de 50 sobrara.
— 127 —
 Monedas ín crescendo
2/ Si elige la de 50 Ptas.: Se le pregunta si quiere cambiar.
Si no cambia, con la mano derecha aparentemente se extrae la
que el ha nombrado atravesando el pañuelo.
NOTA:
Has visto que el efecto final varía ligeramente en función
de la decisión del espectador. Es una aplicación del principio de
los Desenlaces Alternativos, este último estudiado muy poco en
Magia, y cuyas bases fueron establecidas por Vernon. Para más
información, se puede consultar su libro "Chronicles II" y,
además, el famoso "Truco que no puede ser explicado".
Es interesante también referirnos al principio de la
elección forzosa por su relación con el anterior, para ello
consultar el libro de Anneman "202 métodos de forzaje", y los
trabajos de Phil Goldstein sobre el Tema del control verbal.
ém ANILLO A TRAVÉS DE LA MONEDA (Stewart Judah)
¿^ En este efecto, por cierto, clásico,
L un anillo que se encuentra aprisionado
( en un pañuelo mediante una moneda
*f envuelta en éste, se desliza atravesando
*f la moneda hasta quedar libre. La Fig. 107
^ y la Fig. 115 valen más que cien palabras.
** Este efecto es "Impromptu" y el
*¡» principio en que se basa ya está
¿0 explicado por el padre de la magia
moderna Robert Houdin.
Para este juego sólo se requiere
pedir prestados los tres elementos : moneda, anillo, y un pañuelo
de tela, preferiblemente limpio.
Con relación al "modus operandi", se pide la moneda, que
se sujeta con los dedos pulgar e índice izquierdos por el borde
para que quede la mayor parte posible de ella a la vista (esto es
importante, como se verá en el párrafo siguiente), y se cubre
— 128
Monedas in crescendo
con el pañuelo, de modo que quede la
moneda bajo el centro del pañuelo
(Fig. 108). El mago, con el índice derecho
golpea la moneda en el punto marcado
con una "X" y desliza un poco de tela
para que sea pellizcada a través del
pañuelo, entre el pulgar e índice
izquierdos -viéndose de perfil en la (Fig.
109)-.
Por si alguien aún desconfía, se
levanta la parte delantera del pañuelo
hasta que caiga sobre la parte de atrás,
que descansa sobre el brazo izquierdo
soltando el agarre de la mano derecha, Y se
verá la moneda en el interior del pañuelo. -En este momento hay
que tener precaución para que no
se vean los dedos pulgar e índice
izquierdos, ya que, entonces, la
ilusión de que lo que se muestra es
el pañuelo en su parte interior,
quedaría perdida (Fig. 110).
Tras haber mostrado la moneda en
el interior del pañuelo, la mano derecha
coge las dos capas de tela que están sobre
el brazo izquierdo y las echa hacia
delante. Para la gente acabas de dejar el
pañuelo como estaba antes de mostrar la
moneda, realmente la moneda está en un
pliegue en el exterior de pañuelo (Fig. 111).
A continuación se pide prestado u n
anillo. El espectador que nos lo da,
Normalmente nos lo ofrece con su mano
derecha, por tanto le pedimos que
extienda su pulgar e índice izquierdos y le
damos a sujetar la moneda a través del pañuelo (Fig. 112), con el
fin de hacer con el pañuelo algo así como una cuerda.
— 129
 Monedas úi crescendo
Una vez que se ha realizado esta acción, con una mano
sujetamos los extremos del pañuelo, y con la libre, cogemos el
Anillo que, a continuación, introducimos por los extremos hasta
aprisionarlo contra la moneda envuelta en el pañuelo (Fig. 113).
Ahora, varios espectadores sujetan las cuatro esquinas del
pañuelo. El espectador que sujetaba la moneda puede soltarla ya,
al estar aprisionada por el anillo no cae, ni se ve. Por tanto, el
pañuelo está extendido con el paquete de la moneda hacia el
suelo (Fig. 114).
Ahora se colocan ambas manos debajo del pañuelo, y a
cubierto de éste, la mano derecha saca la moneda del pliegue y la
empalma en el clásico. Durante esta acción, la mano izquierda
sujeta el pañuelo y el anillo para que no se note que se deshace
el pliegue que forma la moneda y para que el anillo no caiga al
suelo. Tras esta acción, la mano derecha coge el anillo que sujeta
la izquierda y se coloca sobre el pañuelo, justo sobre el pliegue
— 130 —
Monedas in crescendo
(Fig. 115), mostrando que "el anillo ha atravesado la moneda ",
aprovechando esta sorpresa se realizan simultáneamente dos
acciones:
1) \A\ mano izquierda por debajo del pañuelo suelta
la sujeción que tiene sobre el pañuelo.
2) La mano derecha deja caer sobre el centro del
pañuelo la moneda empalmada, todo ello bajo la cubierta que
ofrece la mano derecha, que en ningún momento habrá soltado el
:
anillo.
NOTA :
Las dos únicas acciones delicadas son el momento de
volver a cubrir la moneda tras haberla mostrado en el interior, y
el momento de dejar caer la moneda empalmada para que la
gente vea la posición que tuvo la moneda.
EXTRA:
Si queremos podemos prescindir del anillo y el efecto será
el que la moneda penetra a través del pañuelo.
Para ello no se requiere más que el pañuelo y la moneda, y
se realiza el juego tal cual hasta el momento en que la moheda se
ha mostrado en el interior, y realmente se ha dejado en el pliegue
exterior. A continuación, el mago, con sus dos manos, sin ayuda
de nadie procede a enrollar el pañuelo en forma de cuerda.
Una vez hecho esto se sujeta
con la mano derecha, como la (Fig.
116) y se dice que se va a intentar
que la moneda atraviese el pañuelo.
Para ello, la moneda se aprieta con
la mano izquierda a través del
pañuelo por los cantos opuestos y
se ve cómo sale del interior del
pañuelo (Fig. 116).
Cuando está a medio salir, la mano izquierda suelta su
agarre de los cantos a través del pañuelo y la coge directamente y
la extrae del todo.
_ 131 __
 Monedas in crescendo Monedas in crescendo
Se la devuelves al espectador. Para, a continuación, coger
* "' con la mano izquierda el centro del pañuelo y soltar con la
v^ derecha su agarre, procediendo a girar la mano izquierda y a
m , desplegarlo con cierta rapidez entre las dos manos, mostrando el
pañuelo intacto.

Capítulo X :MÁS FLORITURAS:

™ i-

— 132 — 133 —
 Monedas úi crescendo Monedas in crescendo
COIN ROLL ;
MONEDA DOBLADA ;
Esta es la más clásica de las fiorituras. A pesar de su gran
Para esta ilusión óptica, que sí requiere un poco más de espectacularidad, es relativamente fácil el hacerla despacio,
práctica que las del nivel anterior, sólo necesitas una moneda aunque la velocidad requiere práctica.
más bien grande, del tamaño de las viejas de 50 ptas.. Cógela en
posición vertical con ambas manos, los pulgares por detrás y los
otros dedos por delante (Fig. 117), y ejecuta la acción de intentar
partirla por la mitad doblándola varias veces por la mitad,
alternativamente hacia delante y
hacia atrás(Fig. 118). Se tendrá
la ilusión de que la moneda se
dobla realmente, cuando no es
más que una ilusión óptica.
Para que sea ilusiva se Para comenzar, ten la mano derecha con los dedos
requiere que la simulación sea doblados, como se ve en la (Fig. 119), y con la moneda sujeta
perfecta. Para estudiarla, coge un entre el pulgar y la falange del índice. Ahora, teniendo un poco
disco de cartón en la posición que te describí antes y pártelo por el inclinada la mano derecha hacia delante, el pulgar suelta su
diámetro vertical. A continuación,
imita los mismos movimientos
con la moneda, fingiendo esfuerzo
en la maniobra y exagerando un
poco el avance y retroceso de los
brazos. Los magos de antaño la
ejecutaban con un reloj de
bolsillo.
A mí me gusta hacer esta fioritura tras haber realizado un agarre de la moneda para que quede sobre el dedo índice, como
juego. Como pseudo explicación, suponte que tras haber hecho se ve en la (Fig. 120). Si ahora el dedo corazón se eleva y baja, al
que las monedas atraviesen la mesa, digo que es muy fácil puesto bajar pinza la moneda por el extremo mas alejado que dejará la
que la moneda es tan blanda que se filtra por cualquier poro de
la madera. moneda en vertical (Fig. 121). Si elevas el dedo índice, bajas el
corazón, y subes el anular, la moneda da u n a vuelta entera,
Puedes terminar el juego como le gustaba a Bert Allerton quedando sujeta verticalmente entre el corazón y el anular
(el primer profesional de la magia cerca), con una sonrisa en la (Fig. 122).
boca del público. Tú mismo puedes pensar otros usos de esta
muy clásica fioritura. Si elevas el dedo corazón, bajas el anular y subes mucho el
meñique podrás pinzar la moneda entre el anular y el meñique.
Al bajar el meñique, la moneda quedará como en la Fig. 123.

— 134 — — 135 —
 Monedas ¿n crescendo
El pulgar pasa por debajo de la
mano y con su yema hace resbalar la
moneda bajo los dedos hasta colocarla
como en la posición inicial de la Fig. 119
Esta acción la repites varias veces, "et
uoilá".

Es tan espectacular que magos

como Amedeo Vacca, Frakson, Lorc &
Juli..., empezaban su número de cabaret
con las luces apagadas y con un cañón
apuntando sólo a sus manos, mientras hacían esta fioritura y
otras lindezas, aunque, eso sí, eran capaces de hacerla con i
varias monedas en cada mano.

— 136 —
r 1 Monedas in crescendo
* >

NIVEL AVANZADO:

Capítulo XI: Más r e t e n c i o n e s y m á s .

Capítulo XII: Cajas de Monadas.
Capítulo XIII: Más de m á s . "*'.,.'

139 —
 Monedas in crescendo

mi
U i

C a p í t u l o XI: MÁS RETENCIONES Y MÁS :

— 141 —
 Monedas in crescendo
MÁS RETENCIONES:
Nos referiremos en estas breves líneas a más usos técnicos
del empalme clásico, más elaborados que los descritos en los dos
niveles anteriores.
Su uso puede ser para retener una o varias monedas; y
hasta para cambiarlas.
Retención en el empalme clásico de una moneda de
varias:
Si, como se ha descrito con los otros empalmes lo que se
pretende es empalmar la superior, dos buenos métodos son:
1/ Se tienen las monedas en pila en los dedos como
si se fueran a empalmar todas juntas, pero la moneda que se
quiere empalmar se empuja hacia adelante con el pulgar, de
modo que, por debajo se toque con los dedos corazón y anular, al
cerrar la mano en puño se pueda empalmar sólo esta moneda
(Fig. 124). Este modo de ejecución es de David Roth.
2/ Con la mano derecha palma arriba, la mano
izquierda coloca sobre ella una a una cuatro monedas solapadas,
quedando la primera en la posición para empalmarla en el clásico
(Fig. 125) Ahora gira la mano cerrándola un poco (Fig. 126), y
caerán las monedas a las puntas de los dedos, con una moneda
ya retenida.
__ 142 —
Monedas in crescendo
Si lo que se pretende es
empalmar dos monedas de las
cuatro, se procede como antes para
empalmar una: la mano se abre y se
pone palma arriba, el dedo índice
derecho se apoya sobre la que esté
por encima de las otras y la arrastra F¡g.:127
sobre la palma de la mano derecha
hasta situarla encima de la que está preparada para el empalme
clásico, momento en que se retiene en él, junto con la primera
(Fig. 127).
Esta técnica es original de Geoffrey Lattá, en mi opinión
uno de los mejores técnicos contemporáneos con monedas.
Monis Bottom Steal: Está descrita en el libro "Coin
Magic" de Bobo. Es un pase muy engañoso y natural. Tiene por
objeto el que, mientras se colocan un montón de monedas en la
mano izquierda, se retiene en el empalme clásico de la mano
derecha la inferior. El único ángulo peligroso es el izquierdo. No
es un pase muy conocido, el concepto es muy similar al Click
Pass de Ross Bertram (Estrellas de la Magia).
Para ejecutarla se tienen u n montón de monedas en la
mano derecha (Fig. 128), la pila de monedas está paralela al
suelo y se sujeta entre el pulgar y el mayor
derecho. Se van a colocar en bloque en el
nacimiento de los dedos corazón y anular
izquierdos. La mano izquierda está palma
arriba y con los dedos apuntando a la
izquierda, pero la mano derecha en su
trayecto hace que la moneda de abajo de
la pila roce las yemas de los dedos corazón
y anular izquierdos reteniéndola en
equilibrio sobre estos dedos. Debido a que
la mano derecha avanza hacia la
izquierda, con sus tres monedas, al final del movimiento la mano
derecha queda en posición perfecta para retener la cuarta
moneda en el clásico (Fig. 129) Empalmándola en el momento de
— 143 —
 Monedas in crescendo
depositar la pila de monedas. La pila se puede dejar ver en la
mano izquierda antes de cerrar los dedos izquierdos NO se
aprecia que hay una menos.
Se puede permitir que los espectadores vean la pila desde
arriba siempre que se oculte que la.de abajo no se mueve, y que
queda empalmada.
Este pase se debe hacer despacio y de forma deliberada.
Es de los pocos que se pueden hacer sin Misdirection.
Cambio por empalme clásico: Éste se realiza a una
mano, está basado en el de Kaps, del que Kaufman hizo una
versión; sin embargo recomiendo la de Roth, que es la que menos
movimiento de dedos tiene.
Consiste en tener a la vista una
moneda sujeta entre los dedos pulgar,
corazón y anular, y otra empalmada en el
clásico en la mano derecha, oculta esta
última por la "Sutileza de Malini" (Fig.20).
La mano derecha se cierra en puño,
quedando con los nudillos hacia arriba y
con el dorso hacia el público.
Simultáneamente, el pulgar suelta
s u presa sobre la moneda que sujeta y la
moneda empalmada se deja caer en el
empalme de los dedos de la mano derecha,
empalmando a continuación la otra moneda en el clásico. Lo
único que se puede detectar es un movimiento de contracción de
músculos como consecuencia del empalme. Roth lo disimula
moviendo los pulgares como en u n gesto mágico.
El único problema estriba en su dificultad, ya que las
monedas no pueden chocar entre sí.
Un consejo para adquirir seguridad al realizarlo en público
consiste en practicarlo con monedas de mayor tamaño que las
que uses normalmente. El cambio se ejecuta con el dorso de la
mano hacia el público.
_ 144 _ — 145
Monedas in crescendo
Empalme de varias monedas en el clásico
A/ Hasta ahora nos hemos referido al empalme de alguna/s
de l a / s monedas que tienes en la mano. Pero si lo que quieres es
empalmar todas, recomien­
do empezar con dos mone­
das para pasar ya a
cuatro. Para realizar el
empalme de todas tenlásV
bien cuadradas entre los
laterales de los dedos
índice y meñique como si
fueran a endorsarse (Fig.
130), quedando los dedos
corazón y anular libres para apretarlas contra la palma a fin de
hacer el empalme (Fig. 131). Después de dominarlo con la mano
derecha, practicar con la izquierda.
B/ Para soltar las monedas que
están en el clásico todas juntas, sin
hacer ruido, el truco está en que se
posen con suavidad en el empalme
de los dedos, no que se dejen caer, de
J^"7^
modo que éstos absorban el ruido
que se haga, y sobre todo, practicar. Fig.:132
Es bastante difícil, lo mejor es que
las monedas ya estén gastadas en su superficie.
Para soltarlas de una a una, técnica bastante útil, hay que
relajar la presión que se mantiene sobre los cantos de la moneda
exterior en su posición. Básicamente existen dos métodos para
facilitar las cosas:
1/Tenerlas, no en un montón cuadrado, sino en
escalera (Fig. 132) y, relajando la presión que sobre ellas tiene la
base del pulgar dejar caer una en la posición de descanso.
2/Bobo recomienda colocar bajo el montón el dedo
anular y relajar la presión permitiendo sólo a una el separarse
del grupo (Fig. 133), quedando como antes en la Rest Position
 Monedas in crescendo
(Posición de descanso).
Con práctica verás que no es necesario ninguno de los dos
métodos anteriores aunque, si no quieres correr riesgos, es mejor
que los utilices.
Una buena aplicación del punto B/ sería tener en la mano
derecha dos moned is empalmadas en el empalme clásico y
hacerlas aparecer una a una del interior de
un pañuelo, tal como se describe en el
juego "Moneda aparece, atraviesa.... y
desaparece en pañuelo " del capítulo IX. Es
más, una de ellas puede tener pegada por
un lado cinta adhesiva por las dos caras y
tras haber aparecido las dos, pueden
desaparecer tal cual se describe en la
desaparición total con pañuelo del capitulo
VII. Como ves las posibilidades de efectos y
de combinaciones van creciendo a la par
que tus conocimientos y habilidades,
puedes probar tú mismo haciendo las rutinas que más te gusten.
Muchas veces las combinaciones posibles dependen de la
presentación. Y si no suponte que has hecho el juego "Forrado de
plata" del capítulo II. Puedes hacer desaparecer totalmente la
moneda (ver Capítulo VII), pero la desaparición la concluyes
simulando meter de nuevo la moneda en el billete.
MONEDAS A TRAVÉS DE LA MESA:
El efecto consiste en que se tienen cuatro monedas en la
mano izquierda y u n a a una van atravesando la mesa, siendo la
mano derecha la que las recibe debajo de la mesa.
La mayor parte de las versiones que existen requieren el
uso del Lapping (descarga en el regazo). La que mencionaremos a
continuación, NO.
Consiste básicamente en u n efecto de monedas de mano a
mano, pero en este caso se le da la presentación de que las
monedas atraviesan la mesa, observándose pues, la importancia
de la presentación, viendo cómo un efecto que consiste en un
viaje "Coins Across" se transforma en uno de "Penetración de un
— 146 —
Monedas in crescendo
Sólido" sin realizar ningún cambio técnico.
Este efecto está descrito en el "MODERN COIN MAGIC" de
J. B. Bobo. "El libro de la magia con monedas".
Para empezar, el mago muestra cuatro monedas que se
sujetan en la mano izquierda en una pila cuadrada mientras se
enseña la mano derecha vacía. A continuación, la mano derecha
toma las monedas entre el pulgar y el mayor en la posición para
ejecutar "Monis Bottom Steal" (Fig. 128). Se coloca la. püa de
monedas en la mano izquierda, reteniendo una en el empalme
clásico de ía mano derecha, dejando ver que hay varias en la
mano izquierda, pero sin que se pueda saber cuántas. La mano
izquierda se cierra a continuación en puño y se coloca sobre el
centro de la mesa mientras que la derecha se coloca bajo la
mesa. La mano izquierda se abre palma abajo de modo que las
tres monedas choquen con la mesa. Y, un instante más tarde, la
mano derecha golpea la que tiene bajo la mesa. La mano
izquierda se aparta, mostrando sólo tres monedas sobre la mesa
para que después la mano derecha se saque de debajo de la mesa
mostrando la moneda que aparentemente la ha atravesado.
La mano derecha coge las tres monedas que están sobre la
mesa para mostrárselas a los espectadores que están a la
derecha. En el acto de cogerlas -las tres a la vez- se deja una en
la posición para ser empalmada en el clásico de la derecha. Tras
enseñarlas, se gira la mano derecha palma abajo para
transferirlas a la mano izquierda, que a continuación se cierra
sobre ellas. La mano derecha con una empalmada a lo clásico,
coge la que queda en la mesa y se coloca bajo la mesa repitiendo
las acciones de la primera penetración. (Abrir la mano izda.
haciendo ruido al golpear las monedas contra el tablero, hacer
ruido con las dos monedas de la derecha y contra el tablero de la
mesa por debajo para a continuación, tras retirar la mano
izquierda y mostrar sólo dos monedas, sacar la mano derecha de
debajo con las dos monedas que han atravesado el tablero y
mostrar que hay dos en la derecha).
Para hacer atravesar la tercera, se coge con la mano
derecha una de las dos monedas que estaban bajo la mano
izquierda y se hace un falso depósito (simulando que la mano
izquierda se queda en ella). Uno bueno es el de Misdirection. Para
a continuación coger la otra que estaba bajo la mano izquierda y
— 147
 Monedas in crescendo
se hace el "Click Pass" de Chester Woodin. Aparentemente hay
dos en la izquierda, realmente sólo hay una, la mano derecha
coge las otras dos que han atravesado ya la mesa y se cierra
sobre ellas, y se introduce debajo de la mesa, ¡pero! se detiene y
se extrae de nuevo dejando ver sólo 2 la tercera oculta mediante
"La Sutileza de Malini". La mano derecha se cierra sobre las tres
monedas y se introduce bajo la mesa para repetir las acciones de
que otra moneda atraviese la mesa; (Abrir la mano izda haciendo
ruido al golpear las monedas contra el tablero, hacer ruido con
las tres monedas de la derecha y contra el tablero de la mesa por
debajo, para, a continuación, tras retirar la mano izquierda y
mostrar sólo una moneda, sacar la mano derecha de debajo, con
las tres monedas que han atravesado el tablero y mostrarlas).
Falta la última, para ello basta con colocar las tres
monedas que han atravesado la mesa sobre el tapete, para coger
con la mano derecha la moneda que tenía la mano izquierda y
colocarla en la mano izquierda siguiendo idénticas acciones al
falso depósito de Alvin Schnneider, pero no dejándolo ver muy
claro, aunque ¡OJO!, la moneda se coloca de verdad en la mano
izquierda.
La mano derecha se dirige a las tres monedas que hay
sobre la mesa. Pero como si hubiera dudas -se ha generado pues
una finta- se abre la mano izquierda y se deja caer sobre la mesa
su moneda. La mano derecha la coge y hace el falso depósito de
Schnneider. Esta vez se retiene en la mano derecha, que se dirige
a coger las otras tres que quedan y se dirige con las "tres" debajo
de la mesa, tras lo cual, la mano izquierda se abre palma hacia la
mesa sin que se vea que ya no tiene moneda alguna y se hace la
acción de golpear la supuesta moneda contra el tablero de la
mesa, produciéndose el ruido al golpear con la mano derecha
una moneda contra el tablero por debajo. A continuación, la
mano derecha hace que sus monedas suenen y concluye
golpeándolas contra la mesa. La cuarta moneda ha atravesado la
mesa.
Se levanta la mano izquierda palma hacia abajo como si
pudiera haber retenido la moneda (Pista Falsa). Ante las dudas
de la gente, se gira con lentitud y claridad, entreabriendo los
dedos y mostrando la mano vacía.
— 148 —
Monedas in crescendo
Se saca la mano derecha de debajo de la mesa. Al estar
sobre el Tablero, se abre mostrando cuatro monedas y,
dejándolas caer de una a una en cascada sobre la mesa se da por
concluida la rutina.
En este juego, cada vez que se hace un pase hay que tener
presente la utilización de la mirada, para hacer Misdirection para
el pase en sí.
Cuando tengas una moneda empalmada en la mano
derecha, déjala relajada en un puño semicerrado sobre la mesa
con naturalidad, y olvídate de ella, *
Se puede utilizar como "Coin across" cuando no se
disponga de mesa, para ello ten dos espectadores, uno a cada
lado, y haz que cada uno extienda una mano, sirviéndote así
cada palma de mesa para colocar las monedas de la mano
izquierda o derecha sobre ellas.
Para utilizar esta rutina como" Monedas a través de la
Mesa" SIN MESA, se puede tener a dos espectadores, uno a cada
lado sujetando cada uno dos esquinas del pañuelo, tensándolo y
haciendo una mesa improvisada. Ésta es u n a idea de Vernon,
descrita en el Tomo 3 de sus Chronicles, ya apuntada en su
rutina "Balls in Net" del libro "Dai Vernon's Book of Magic".
MONEDAS DE MANO A MANO A LO CLÁSICO;
El efecto de este bonito juego consiste en que cuatro
monedas, una a una, viajan del interior de la mano derecha a la
mano izquierda. La cuarta moneda viaja desde la mano del mago
a la del espectador.
Para ello comienza teniendo cinco monedas en tu bolsillo
derecho del pantalón. Muestra tus manos vacías, tras lo cual tu
mano derecha se introduce en el bolsillo y empalma en el clásico
una de las monedas, y saca las otras cuatro a la vista en la punta
— 149 —
 Monedas in crescendo
de los dedos y concluye lanzándolas a la mano izquierda (la
moneda inferior queda en la posición para ser retenida en el
empalme de los dedos izquierdos), que se las enseña a los
espectadores situados a tu izquierda.
Mientras haces esto, tu mano derecha deja caer su
moneda al empalme de los dedos derechos. Tras lo cual la mano
izquierda simula lanzar sus cuatro monedas a la mano derecha;
lo que haces realmente es la ocultación útil (Capítulo IV),
reteniendo la inferior en el empalme de los dedos izquierdos y
lanzando las tres superiores sobre la que estaba oculta en el
empalme de los dedos derechos.
Tras haber hecho esto, muestra las cuatro monedas a los
espectadores de la derecha, habiendo pues enseñado, pues,
cuatro monedas y las dos manos vacías. Cierra las dos manos en
puño, reteniendo con la derecha una moneda en el empalme
clásico de esta mano. Haz un pase mágico y deja caer las
H» monedas sobre la mesa, mostrando tres en la derecha y una en
la izquierda. ¡Una de la monedas ha pasado!
Coge con la mano izda. la moneda de la izquierda y
sostenía en la posición del empalme de los dedos, para hacer el
"Shuttle Pass", -con el que aparentemente pasas la moneda de la
mano izquierda a la derecha (Capítulo IV)-.
Tras enseñarla en la mano derecha, la colocas de nuevo en
la mano izquierda sin que choque con la moneda que tiene oculta
la mano izquierda en el empalme de los dedos, y cierras los dedos
izquierdos sobre l a / s moneda/s.
Con la derecha ya vacía, coges las tres monedas que
quedan sobre la mesa y, al cerrar la mano derecha sobre ellas
empalma en el clásico de esta mano una moneda. Haz un pase
T mágico con ambas manos, y concluye abriendo las dos manos
dorso arriba dejando caer sobre la mesa las cuatro monedas
mostrando dos monedas en cada mano. ¡Ya han pasado dos !
Con la mano derecha coge las dos monedas de la izquierda
y al lanzarlas a la mano izquierda lanza ocultamente con ellas la
moneda que tienes empalmada, cerrando la mano izquierda a
continuación sobre las dos (3). La mano derecha ya vacía coge las
dos monedas de la derecha y, tras mostrarlas en esa mano, se
cierra en puño, quedando dorso arriba y empalmando una de
ellas en el clásico. Otro pase mágico y di que ya ha pasado la
tercera moneda. Para mostrarlo, deja caer sobre la mesa las tres
— 150 —
Monedas in crescendo
monedas de la mano izquierda y una de la derecha Las dos
manos siguen dorso arriba.
La mano izquierda coge las tres monedas y se las enseña a
un espectador situado a tu izquierda mientras le pides que
extienda su mano derecha palma arriba. A continuación, ejecutas
la ocultación útil, reteniendo una en la mano izquierda para que,
al añadir las dos a la que tienes oculta la mano derecha, puedas
mostrar tres en la mano derecha a los espectadores de la
derecha, quedando muy claro que sólo tienes tres monedas en
tus manos. • *■ '
Una vez que el espectador ya ha extendido su mano
derecha hacia ti, lanza, las tres monedas de tu mano derecha a tu
mano izquierda, que caerán sobre la que tiene oculta tu mano
izquierda. Concluye con tu mano izquierda colocando estas
cuatro en una pila en la mano derecha del espectador (Fig. 134).
Continuando con la acción
anterior, con tu pulgar izquierdo ayúdale
a cerrar su mano, y gírasela para que
quede dorso arriba, tras lo cual tu mano
derecha, ya vacía, coge la moneda que
está sobre la mesa y, mediante un falso
depósito, simula transferirla a la mano
izquierda, (realmente la retendrás en el
empalme clásico de la mano derecha). A
continuación, chasquea tus dedos
derechos sobre la mano izquierda, (no te preocupes, la moneda
empalmada en el clásico no caerá y, además, reforzará la
impresión de que la mano derecha está vacía, y por tanto deberá
estar en la mano izquierda).
Finaliza abriendo tu mano izquierda mostrando que la
moneda ya no está en tu mano. Düe al espectador que abra la
suya y en su interior se encuentran las cuatro ¡Ha viajado la
cuarta moneda!
NOTA:
En el último viaje, no tengas miedo de que el espectador
note que en vez de tres monedas, tiene cuatro, ya que la
diferencia entre tres y cuatro es muy pequeña en volumen,
aparte, has tomado la precaución de girar su mano dorso arriba,
— 151 —
 Monedas in crescendo

ya que si quisiera abrir la mano para verlo, se le caerían las

monedas.
Pero si quieres asegurarte al 99,99%, colócale las monedas
en la base de sus dedos corazón y anular, asi, al cerrar su mano
sobre las monedas, ni las falanges, ni las yemas de sus dedos
estarán en contacto con ellas, y no podrá notar nada.
Si quieres, puedes concluir haciendo desaparecer
totalmente la última moneda por cualquiera de los métodos del
capítulo VII, pero yo creo que no es necesario, ya que la atención
de la gente se dirige desde tu mano izquierda a la del espectador.
Por si fuera poco, el chasquear los dedos mientras se tiene
una moneda empalmada en el clásico permite que psico­
lógicamente el espectador se autoconvenza de que no hay nada
en esta mano, ya que de tener algo oculto en ella no la podrías
usar para nada.
En fin, una rutina con un muy buen final.

— 152 —
 Monedas in crescendo
Monedas in crescendo
En esta posición, la mano se dirige al oído de u n
espectador que esté situado a tu izquierda. Observa cómo el
Para el que le interese saberlo, nunca me ha convencido pulgar derecho está empezando a levantar la tapa. Cuando llegas
demasiado el uso de las denominadas "Cajas de monedas". Hay a este momento, tienes que estar agitando la mano cerca del oído
mas gente que ha compartido mi opinión: Slydini, Dai Vernon. del espectador mientras le preguntas si oye la moneda en el
Todos coincidimos en pensar que es un elemento mágico en el
que al acabar el efecto, la gente siempre acabará pensando que la
cajita es la responsable del truco, y además es cierto.
A mi personalmente, me parece muy traído por los pelos el
meter unas monedas en una caja cuya tapa no está fija para
mantenerlas dentro.
Aún con todo esto, hay una serie de efectos que me
parecen muy buenos. De los que se me han ocurrido aquí
mencionaré dos que me GUSTAN MUCHO. ¡Toma ya, de no ser
asi, no se me ocurriría usar esas cajitas que me gustan tan poco! interior de la caja. Mientras hablas con el público, el pulgar
Con ellos se la he pegado hasta a algún mago. derecho abre todavía mas la tapa (Fig. 137). SIN PAUSA, la mano
Los tipos de caja más derecha se mueve hacia abajo, para dejar la caja sobre la mano
habituales son la caja OKITO y izquierda, que estará palma arriba. Sin embargo, durante el viaje,
la caja BOSTÓN; a ellos nos la puntas de los dedos corazón y anular derechos ayudan a
referiremos en este capitulo. Las invertir la caja completamente.
cajas de monedas que se pueden
adquirir en cualquier tienda de
magia no son más que unas
cajas cilindricas con tapa en las
que caben justas unas cuatro monedas de 50 ptas. (Fig.135). Las
partes de la caja son la base (donde se alojan las monedas), y la
tapa (para cubrir la base).
La técnica básica de la magia con cajas de monedas
consiste en la vuelta secreta de la base. Y a ella nos referiremos a
continuación: La base de la caja invertida cae encima de los dedos
izquierdos, como se ve en la Fig. 138. Finalmente, en u n
movimiento continuado, la tapa se coloca encima de la base
Vuelta de la caja de Horowitz-Brooke: invertida, tal como se ve en la Fig. 139.

Manten la base de la caja, con una moneda dentro, en la El lanzamiento de la caja:

mano derecha tras haberla tapado, sujétala como en la Fig. 136,
el pulgar y el índice derechos se apoyan sólo en la caja, el índice
por el lado mas alejado del mago, y el pulgar por el lado más
cercano a ti.
— 154 —
Es un buen detalle para convencer hasta a los
espectadores más excépticos. Para ello, ten la caja invertida en la
mano izquierda y la mano derecha elevada unos 30 cm., y de una
sacudida, lanza la caja hacia la mano derecha. La fuerza de la
— 155 —
 Monedas in crescendo.
gravedad hará que la moneda quede retenida bajo la base
invertida durante el corto vuelo de una mano a otra. No mires a
la caja durante el lanzamiento.
Fíjate ahora en que si cogieras la caja de la mano derecha,
la moneda te quedaría en la mano derecha a punto para quedar
en el empalme de los dedos.
RUTINA CON LA CAJA OKITO DE KEN BROOKE;
De acuerdo con Lewis Ganson, es una de las mejores
rutinas que existen, está basada en buena aparte en la "Master
Routine I" de Leo Horowitz.
El efecto consiste en que una moneda encerrada en una
caja metálica atraviesa por dos veces un paquete de cartas que
está debajo de ésta. Posteriormente, la moneda desaparece de
entre las manos del mago para acabar de nuevo en el interior de
la caja, concluyendo con la moneda atravesando la mano del
mago.
Para esta preciosa rutina necesitas un lápiz que deberás
tener en el bolsillo interior izquierdo de la chaqueta, un mazo de
naipes dentro de su estuche junto con una moneda en el bolsillo
exterior derecho de la chaqueta. La caja Okito con una moneda
en s u interior en el bolsillo exterior izquierdo de la chaqueta.
PRIMERA PENETRACIÓN:
Comienza sacando la cajita del bolsillo, mostrándola por
todos los lados. Si quieres, la puedes dar a examinar, junto con
la moneda. Termina introduciendo la moneda en el interior de la
base y tapándola. Haz la vuelta de la caja recién descrita, tras
haberle dado la vuelta y lánzala a la mano derecha y; después,
mete la mano izquierda en el bolsillo exterior izquierdo de la
chaqueta, como si estuviera buscando algo. Sácala vacía y lanza
la caja de nuevo a la mano izquierda. Muestra de nuevo la mano
derecha vacía e introdúcela en el bolsillo exterior derecho de la
chaqueta, saca la baraja, y oculta bajo ésta la moneda. Sujétala
contra la caja con el dedo mayor derecho.
— 156 —
Monedas in crescendo
La mano izquierda deposita la caja y la moneda sobre el
mazo de cartas que sujeta la mano derecha. Apoya el pulgar
derecho sobre la tapa de la caja y, apretando el conjunto de caja
y baraja, muévelo de forma que suene la moneda en el interior.
Pasa el paquete y la caja a la mano izquierda. La caja
encima (con la primera moneda en su interior), sobré el centro
del estuche y la moneda extra bajo el estuche.
La mano derecha saca el
lápiz del bolsillo, y golpea la tapa de
la caja. En este- «aomento, afloja la
presión de los dedos -derechos sobre
la moneda que está debajo de la
caja y la dejas caer sobre la mesa.
¡La moneda ha atravesado la
caja y el paquete de cartas! Ahora,
para mostrar la caja vacía, haz lo
siguiente:
La mano derecha se acerca a la mano izquierda para
levantar la caja con el pulgar e índice. La primera falange del
dedo anular derecho se coloca debajo del estuche de cartas (Fig.
140).En el momento en que la mano derecha empieza a levantar
la caja, el dedo anular de la mano derecha hace que gire hacia ti
(Fig. 141), ocultando así la moneda que estaba debajo de la caja,
bajo el estuche de cartas.
Fig.:U2
Fia .:141
i
La mano derecha sujeta todavía la base y la tapa, pero
todavía está invertida. Ahora vas a dejar caer sólo la base sobre
la baraja, quedándote con la tapa sujeta entre el pulgar y el
índice derechos.
Para ello habrás colocado previamente la yema del dedo
corazón derecho bajo la base (Fig. 142), lo que hará que en el
trayecto de caída la base se verá obligada a dar la vuelta, de
forma que caerá boca arriba sobre la baraja que sujeta la mano
— 157 —
 Monedas in crescendo.
izquierda. El pulgar e índice derechos sujetan todavía la tapa,
que depositan sobre la mesa.
SEGUNDA PENETRACIÓN:
Ahora pídele a u n espectador que introduzca la moneda de
nuevo en la base de la caja, dale la tapa y dile que la tape. Coge
el lápiz y golpea con él la caja, dejando que
la moneda que retienen los dedos izquierdos
bajo el estuche de cartas caiga sobre la
mesa. La mano derecha, al igual que antes,
coge la cajita y gira con la yema del anular
derecho el estuche de cartas, aunque esta
vez no hay que hacer ninguna trampa. ¡La
moneda acaba de atravesar la caja y el
estuche por segunda vez!
Concluye dejando el paquete de cartas sobre la mesa, y
coloca la cajita sobre en la punta de los dedos izquierdos. La
mano derecha coge la tapa, dándole la vuelta y enseñándola a los
espectadores. Al mismo tiempo, la punta del pulgar izquierdo se
introduce en la base, apoyándose en la moneda (Fig. 143).
Así, puedes voltear la base de la caja sin que la moneda se
caiga, ya que es la yema del pulgar izquierdo la que la sujeta. La
caja parece vacía.
Tapa de nuevo la base con la tapa que sujeta la mano
derecha y déjala sobre la mesa.
TERCERA PENETRACIÓN:
Coge la moneda que está a la vista y haz el falso depósito de
Chapender (capítulo VIII). La mano derecha, que retiene la
moneda, toma el lápiz y golpea con él el dorso de la mano.
Deja el lápiz en el bolsillo derecho de la chaqueta, y con él la
moneda extra. Abre la mano izquierda mostrando que la moneda
ha desaparecido. Abre la cajita mostrando la moneda en su
interior.
— 158
Monedas in crescendo
CUARTA PENETRACIÓN:
Coloca de nuevo la moneda en el interior de la caja y
realiza la vuelta secreta, quedando la base invertida sobre los
dedos izquierdos.
Lanza la caja a la mano derecha, como en la primera fase,
esta vez no vayas con las manos al bolsillo, sino que deja ver que
están vacias, coloca la caja sobre los dedos izquierdos para que la
moneda quede en la posición adecuada para ser retenida en el
empalme de los dedos(***). *'
La mano derecha toma la caja, y al hacerlo, la mano
izquierda se gira y retiene la moneda en el empalme de los dedos,
ocultándola (Fig. 144).
Coloca la caja sobre el dorso del puño izquierdo,
mostrando la mano derecha vacia. Saca el lápiz del bolsillo,
golpea con él la caja, y deja que la moneda con el menor
movimiento posible de los dedos caiga sobre la mesa. (Parecerá
que ha atravesado la caja y la mano).
Toma la caja con la mano derecha que sujeta todavía la
base y la tapa, pero sigue invertida. Ahora, vas a dejar caer sólo
la base sobre la mano izquierda,
quedándote con la tapa sujeta entre
el pulgar y el índice derechos. Para
ello habrás colocado previamente la
yema del dedo corazón derecho bajo
la base (Fig. 142) lo que hará que
en el trayecto de caída la base se
verá obligada a dar la vuelta, de
forma que caerá boca arriba sobre la mano izquierda. El pulgar e
índice derechos sujetan todavía la tapa, que depositan también
sobre la mano izquierda Concluye dando a examinar todos los
elementos.
NOTA:
Esta última penetración puedes hacerla con la mano del
espectador, para ello, una vez llegado al punto en que tienes la
caja vuelta sobre tus dedos izquierdos(***) dile a u n espectador
situado a tu izquierda que extienda su mano derecha dorso
arriba hacia ti. Mientras hace esto, coge con tu mano derecha la
caja, dejando la moneda retenida en el empalme de los dedos
— 159 —
 Monedas üi crescendo.
izquierdos, y le colocas la caja sobre su mano, mientras con la
mano izquierda le sujetas su mano por debajo, ocultando la
moneda de su visión (Fig. 144). Ahora sólo necesitas dar un pase
mágico con tu mano derecha y dejar caer la moneda,
aparentando que ha atravesado la caja y su mano. FINAL.
El efecto, al ser en sus manos, es tan fuerte que te puede
servir además de final de cualquier rutina de monedas, máxime
cuando haces esta penetración con la caja llena de monedas, no
sólo con una. El efecto así, es aún mayor. Pruébalo.
APARICIÓN SONORA:
EFECTO:
Se pregunta al público si conocen la historia de "Aladino y
la lámpara maravillosa", lógicamente te dirán que sí. Por eso les
vas a contar la Historia del Mago Manuel y la cajita misteriosa.
Dicho esto, se saca una caja de monedas. Se abre y se ve
vacía. Un espectador examina tanto la base como la tapa.
Claramente se cierra con una mano, y se agita. No suena nada,
está vacía. Se chasquean los dedos y al agitarla de nuevo, ¡se oye
algo metálico en su interior! Al abrirla, se ve que está llena de
monedas. TELÓN.
REALIZACIÓN:
Aunque no te lo creas, NO HAY QUE HACER NINGÚN
CAMBIO DE CAJAS, NI TIENE MALOS ÁNGULOS.
Para hacerlo tienes que usar una caja Bostón en la que
tendrás pegadas con cera o blue-tack
una moneda de 50 ptas. o medio
dólar, y cuatro monedas mas iguales.
(Esta caja es externamente cómo la
OK1TO, pero con la diferencia de que
en el fondo de la caja, por el exterior
tiene una cavidad en la que se puede
alojar una moneda, (Fig. 145) de modo
que si llenamos la caja con monedas,
y al igual que la OKITO, hacemos el giro básico de la base,
— 160 —
Monedas in crescendo
aparentará estar llena de monedas aunque no tenga la tapa
puesta. Como todo el material extra del que se habla en este
capítulo, se consigue fácilmente en cualquier tienda de magia).
Antes de salir a actuar, coloca las cuatro monedas en el
interior de la caja. Pero en vez de poner la tapa en su sitio,
cubriendo las monedas, giras antes la base, de modo que quede
la moneda pegada en la base a la vista y cubre esta moneda con
la tapa. Si ves la caja, parecerá tapada, cuando realmente las
monedas están a su libre albedrío. Pon la caja en el bolsillo
trasero derecho del pantalón. '*
Ahora sal a actuar y ejecuta los juegos que quieras.
Cuando quieras hacer, éste, saca la caja del bolsillo, cogiéndola
con el pulgar c índice derechos. Si aprietas bien, la puedes agitar
y las monedas no sonarán. Pon la caja sobre la mano izquierda
palma arriba en la posición del empalme de los dedos izquierdos
Remángate la manga izquierda con la mano derecha (esta es la
excusa para dejar la cajita en la mano izquierda). Ahora, con el
pulgar, índice y corazón derechos, coge la cajita de la mano
izquierda. A la vez, la mano izquierda se gira palma abajo
quedándose con las monedas en el empalme de los dedos. (Fig.
144). y se dirige al codo derecho para tirar de la manga derecha y
remangarla, (excusa para transferir la caja de mano a mano otra
vez).
La mano derecha deja caer la base sobre la mesa,
reteniendo la tapa entre los dedos pulgar e índice. Ella misma,
por el peso, se da la vuelta cayendo sobre la mesa y aparentando
estar vacía. Si se diera la vuelta, la mano derecha está cerca para
taparla y girarla. A continuación, deja caer la tapa sobre la mesa.
Se le da la tapa a un espectador para que la examine. Se
coge la base con la mano derecha y se muestra vacía. Se
introduce el índice izquierdo en su interior. Y se le dice a u n
espectador que haga lo mismo, que la toque y que diga si está
vacía. No sueltes la base. Para el espectador está claro que ha
examinado la tapa y la base y que está tan vacía como las manos
del mago. ¿Verdad que son muchas mentiras en muy pocas
palabras? Finaliza dejando la base en la posición a punto para
retenerla en el empalme de los dedos.
— 161 —
 Monedas in crescendo
Con la mano izquierda,
coge la tapa y ponía en la punta
de los dedos derechos hacia
arriba (Fig. 146). Se ven tanto la
base como la tapa vacías. Di que
para que se vea más claro lo vas
a hacer a una mano. Vas a hacer
una vuelta de la base a una
d
mano, que leí en el libro "Monedas, monedas" de J u a n Tamariz.
* Apoya el pulgar derecho en el extremo más alejado de la base y
* hazla girar hacia ti (Fig. 147). Al cerrar la mano, la tapa cubre la
té base, pero invertida. Con el pulgar derecho adelanta la cajita a la
¿ posición original en el empalme de los dedos.
¿ Ahora, sujetando la tapa con el pulgar derecho, si agitas la
, caja, no sonará nada. Pero si chasqueas los dedos izquierdos
(que durante todo este rato tienen en el empalme de los dedos
* t>cultas cuatro monedas) y levantas u n poco
* ti pulgar derecho, al agitar la mano, la tapa,
■í al quedar libre, sonará contra la base,
J. .sonando como si hubiera algo metálico en el
¿ interior de la cajita. Si el espectador levanta
¿ ^a tapa, verá la moneda pegada a la base,
aparentando que ¡la caja está llena de
monedas!
Ahora, simula dejar caer las monedas
* de la caja en la mano izquierda Lo que
* realmente harás es girar la mano derecha
► palma abajo y la mano izquierda palma
¿ arriba abriéndose, viéndose y oyéndose las cuatro monedas. La
,. nano izquierda vuelve a girarse, dejando caer las monedas en el
¿ 'nterior de la cajita. Recalcándose subliminalmente que las
monedas salieron del interior de la cajita.
162
Monedas in crescendo
VUELO ENCAJONADO:
Este efecto me gusta hacerlo como continuación del
anterior.
Se basa en uno original de David Roth que se llama "A
Coin Interchange". El efecto original de él consiste en que cuatro
monedas de cobre que están en la cajita cambian de sitio con
otras cuatro que están en la mano izquierda del mago. A mí se
me ocurrió simplificarlo, aunque no mejorarlo, Haciendo de él u n
viaje; no una transposición. De hecho, el original me parece tan
bueno, que es uno de mis juegos favoritos de su libro "Expert
Coin Magic". *
EFECTO:
Es un juego muy rápido, pero muy fuerte. El efecto, como
todos los del libro, es muy directo y fácil de seguir. Básicamente
consiste en que cuatro monedas que se tienen en la mano
izquierda desaparecen a la vez para aparecer en el interior de la
caja que está sobre la mesa, siendo el propio espectador el que
las descubre.
MÉTODO:
Tras haber hecho el efecto anterior, la gente se relaja y,
mientras aprovechas para tapar de nuevo la caja vacía, lo que
haces es cubrir la base, pero invertida; para ello sujeta la base en
la mano izquierda como en la Fig. 148 y
al cubrirla con la tapa, la mano izquierda
Fig.: 148
se gira palma arriba y se cubre invertida.
Aunque es descarado, funciona si la
gente no está mirando, ni pensando en
que vas a hacer nada, es tan bueno que
lo usaba el propio Fred Kaps. Lo
fundamental es estar relajado para que
no cante que has hecho u n pase.
Tras haber acabado, deja la caja tapada sobre la mesa
hacia tu derecha y di a u n espectador que vigile que no te
acercas a ella.
— 163 —
 Monedas in crescendo. Monedas in crescendo
A continuación, coge las monedas y haz con ellas un
"Spider Vanish". Brevemente: la mano izquierda tiene las
monedas en la posición de la caída francesa y la mano derecha
(Fig. 76) aparentemente va a cogerlas. Lo que se hace realmente
es empalmarlas en el clásico de la mano derecha y alejar esta
mano cerrada de la mano izquierda.
Toda esta acción se hace sin que quede muy claro qué
mano tiene las monedas; aparte, la mano izquierda se gira y
queda cerrada en u n puño, como si se tuvieran ocultas en esta
mano de modo descarado. La mano derecha palma abajo hace un
gesto de lanzamiento hacia la caja, abriéndose en esta acción.
Las monedas las retendrás en el empalme clásico con cuidado de
que el público no las vea. Lógicamente la gente creerá que están
en la mano izquierda. Haz una pequeña pausa y concluye
abriendo la mano izquierda, que se verá vacía.
Antes de que la gente empiece a pensar en nada, dile al
espectador que destape la caja y que diga lo
que ve en su interior. Lógicamente, él dirá
que está llena de monedas. Coge la caja con
la mano derecha con los dedos pulgar y CAPITULO XIII: ALGO MAS :
corazón derechos con la mano palma abajo
(Fig. 149). Ahora, aparentemente, vas a
volcar las monedas del interior de la caja
sobre la mesa. Para ello, vas a levantar la
caja pero el pulgar derecho suelta su agarre
y coge la caja donde está marcado con una
X, y procede a avanzar la mano derecha en
u n gesto de lanzamiento seco hacia delante,
dejando caer sobre la mesa las monedas
que están empalmadas en el clásico.

Recuerda que esta acciones se hacen en el breve espacio

de un segundo y que son más difíciles de explicar que de
ejecutar.
Como ves con esta acción, la caja se ha girado,
aparentando estar vacía y con las monedas sobre la mesa. Todo
como debería ser. ¿Verdad?.
Y ya está. FINAL.

— 164 — 165 —
r
 Monedas in crescendo
MONEDA QUE FLOTA (Nate Leipzig):
En este efecto, todo u n clásico, el mago saca una moneda
de su bolsillo y se la entrega a un espectador para que la deje
caer en el interior de un vaso lleno de cerveza. El mago hace unos
pases mágicos alrededor del vaso, y la moneda poco a poco se
eleva hasta llegar a la superficie. Al final, el espectador puede
examinar vaso, moneda y cerveza.
La versión que te ofrezco es de ese gran mago que fue Nate
Leipzig. La única preparación consiste en tener un "hilo invisible"
de venta en cualquier tienda de magia. Los magos de antes
usaban u n pelo negro muy largo. Si no tienes a tu alcance nada
de esto, prueba con el hilo del que están hechas las medias. Sólo
necesitarás como u n metro, aunque el tamaño dependerá de tu
estatura. A uno de los extremos, tras hacerle un par de nudos, le
adherirás una pequeña bola de "cera de mago" y lo fijarás a la
moneda. El otro extremo lo tendrás cosido al bolsillo del
pantalón.
Cuando quieras hacer el juego, saca la moneda del bolsillo
y colócala sobre la mesa (pon la cara que tiene la cera pegada en
contacto con la mesa), al lado del vaso de cerveza. Dile a un
espectador que coja la moneda y que la tire en el interior de la
cerveza. Mientras le dices esto, haces u n gesto con tu pulgar e
índice derechos para que la coja por los bordes (Fig. 150).
Después de que el espectador la haya tirado en el interior
del vaso (la moneda reposará en el
fondo del vaso), acerca tu mano derecha
al vaso por el lado derecho y, con la
punta de los dedos golpea suavemente
el vaso. Mientras haces esto, si alejas
suavemente tu cuerpo, no muevas tus
pies, sólo aleja tu estómago, y la
moneda se elevará lentamente dentro
de la cerveza.
Cuando llegue a la superficie del liquido, cógela con tu
mano derecha mientras con la mano izquierda sacas u n pañuelo
del bolsillo, y con él secas la moneda, aprovechando esta acción
para despegar con la u ñ a del pulgar derecho la cera de la
moneda.
— 166 —
Monedas in crescendo
Concluye dejando la moneda sobre la mesa por si alguien
la quiere examinar. Esto ocurre siempre.
No te preocupes del hilo, una vez que lo has despegado
acaba cayendo a lo largo de tu pierna, donde nadie lo podrá ver.
A veces el propio Leipzig sujetaba el vaso con la mano izquierda
mientras con la derecha daba los golpecitos para que se elevara.
Leipzig ejecutaba este juego cuando estaba sentado frente
a un vaso de cerveza, y ya que el hilo quedaba más oculto.
Lo único que tienes que ensayar es, aparte de la selección
del tipo de hilo para que no se vea, los gestos de alejamiento del
cueipo para hacer que la moneda suba. Como en todos los juegos
en que se usan los hilos es recomendable que lo prac'tiques en las
condiciones de iluminación y de fondo que vas a tener.
NOTA:
Este juego clásico, por cierto, muy poco visto, tiene su
origen en otro descrito por Robert Houdin en su libro "Los
Secretos de la prestidigitación y de la Magia" y lo titula: "La
moneda docta ".
El efecto de éste consistía en que una moneda, tras ser
examinada por el público, se arroja en un vaso de cristal vacío. El
mago, alejado en todo momento del vaso, hace que la moneda se
mueva. No sólo se ve moverse, sino que además se escucha su
tintineo en el interior del vaso.
Es más, incluso contesta a las preguntas del público. Si se
mueve es que quiere decir SÍ; en caso de permanecer estática,
significa NO. Y así, tras contestar a las preguntas, los
espectadores pueden examinar tanto moneda como vaso. El
principio en, que se basa es el mismo, sólo que es u n ayudante
del mago el que tira de la moneda para que conteste a las
preguntas del respetable.
El efecto es como si la moneda tuviera vida propia. Si lo
pruebas ante público, ya verás la gran reacción que produce, ten
en cuenta que el no estar tú cerca del vaso ni de la moneda le
añade muchos enteros al juego. Así que no te quedes sin
probarlo.
— 167 —
 Monedas ¿n crescendo.
MONEDAS AL TRASLUZ:
Con este nombre denomino mi versión del juego: "Plata
Líquida", original de Russ Burns, aunque fue Michael Arrimar
quien hizo popular este juego con su versión descrita en el libro
"ENCORÉ 3" ; y en tanta estima lo tiene, que en una audiencia
que tenía prevista con el Papa, éste fue el juego que se disponía a
realizar.
Yo, por el contrario, me he basado en la variante de
Michael Kaminskas en que se usa sólo una moneda. Para el
público es más fácil de seguir y permite más efectos, como la
aparición o desaparición de la moneda.
EFECTO:
Consiste en que de un foulard transparente se hace
aparecer una moneda grande de plata, la cual atraviesa
visiblemente el foulard dos veces, la última vez en las manos del
espectador. Finalmente, desaparece sin dejar rastro.
MATERIAL Y PREPARACIÓN:
Para este efecto se requiere u n foulard de nylon de los que
usan las mujeres para sujetar el pelo, lo más transparente
posible y de forma cuadrada. Este tipo de foulares los venden en
tiendas de complementos para las damas.
Aparte, se requiere u n a moneda; yo utilizo una grande, en
concreto un dólar de plata, ya que el efecto gana muchos enteros
y no se complica en nada, pero cualquier moneda que contraste
bien con el color del foulard servirá.
REALIZACIÓN:
Ten la moneda empalmada en el clásico de la mano dcha.
Coge el foulard por dos esquinas contiguas (Fig. 92), y muéstralo
por ambos lados del modo habitual; para, a continuación,
extenderlo sobre la palma de la mano izquierda, que se tiene
palma hacia arriba y sobre la cual se ubica el centro del pañuelo
(Fig. 93).
Ahora, con el pulgar e índice derechos se coge la punta del
pañuelo que descansa sobre el antebrazo derecho y se tira de ella
hacia delante hasta llegar a la palma izquierda, donde se deja
caer la moneda empalmada. La mano derecha, lejos de detener
— 168 —
. Monedas £n crescendo
su movimiento, sigue avanzando con su esquina hasta llegar a la
altura de la punta que sobresale por la parte delantera de la
mano izquierda, dejando ver al final del trayecto la mano derecha
vacía (Fig. 94), tras lo cual retrocede la mano derecha a su
posición original descubriendo la moneda recién aparecida en el
medio del pañuelo (Fig. 95). Fin del primer efecto.
NOTA :
El truco para que no se vea caer la moneda consiste en
que el dedo meñique de la mano derecha esté é h t o d o momento
en contacto con el pañuelo (Fig. 96), que reposa sobre la mano
izquierda, de este modo es invisible desde todos los ángulos.
Sujeta la moneda como en la (Fig.
151) coge la punta del foulard que está más
cercana al codo izquierdo con la mano
derecha y al avanzarla, en el momento en
que se acerca a la moneda, girar la posición
relativa de las manos (Fig. 152), dejándola
caer a la mano derecha, que la retiene en el
empalme de los dedos derechos, bajando
dicha mano a continuación, y soltando
finalmente su esquina.
La mano izquierda coloca el centro
del foulard sobre la moneda que tiene la
mano derecha, -dejando la mano izquierda
libre para enseñarla vacía-. Para, a
continuación, con el pulgar e índice
izquierdos, apretando la moneda, hacer u n
Tut^T} pliegue envolviendo la moneda por todos los
\ Vv| lados. Esto se hace en la acción de coger el
foulard y moneda con la mano izquierda
para enseñar la mano derecha vacía, que
/ - \ \
m
^C^/'Xy
finalmente coge el foulard por los pliegues y
se podrá ver la moneda dentro del foulard
por todos los ángulos(Fig.l53). Para
efectuar la penetración, se coloca el centro
S del foulard sobre la palma de la mano
/ Fig.: 152
derecha, cogiendo a continuación los
extremos con la mano izquierda, y tirando suavemente de ellos se
— 169 —
 Monedas in crescendo.
( ve cómo la moneda queda libre del foulard atravesándolo. Fin de
7* la primera penetración.
T* Es buena idea repetir la penetración
f* en condiciones más difíciles. Para ello la
■*• moneda que acaba de atravesar y está
m*4 sobre la palma de la mano derecha se
1 cubre con el centro del foulard. y se sujeta
r con los dedos pulgar e índice derechos por
el borde, para que quede la mayor parte
posible de ella a la vista (esto es importante
como se verá en el párrafo siguiente), y se
cubre con el pañuelo, quedando la moneda bajo el centro del
pañuelo (Fig. 108). El mago, con el índice izquierdo, golpea la
moneda en el punto marcado con una "X" y desliza un poco de
tela para que sea pellizcada a través del pañuelo entre el pulgar e
índice derechos -viéndose de perfil en la Fig. 109-.
Por si alguien aún desconfía, se levanta la parte delantera
del pañuelo hasta que caiga sobre la parte de atrás, que
descansa sobre el brazo derecho soltando el agarre de la mano
izquierda. Se ve así la moneda en el interior del pañuelo. -En este
momento hay que tener precaución para que no se vean los
dedos pulgar e índice derechos, ya que entonces la ilusión de que
lo que se muestra es el pañuelo en su parte interior quedaría
perdida (Fig. 110).
Tras haber mostrado la moneda en el interior del pañuelo,
la mano izquierda coge las dos capas de tela que están sobre el
brazo derecho y las echa hacia delante. Para la gente acabas de
dejar el pañuelo como estaba antes de mostrar la moneda,
realmente la moneda está en u n pliegue en el exterior de pañuelo
(Fig. 111). La mano izquierda, a continuación, coge el foulard
justo donde se acaban los pliegues que tapan la moneda, y la
mano derecha retuerce varias veces la moneda y el foulard que la
rodea.
Decimos que al chasquear los dedos va a atravesar la tela,
los chasqueamos, soltamos el agarre de la mano derecha sobre el
foulard y la moneda, y pasan tres cosas:
I/La moneda no cae.
2/La moneda no se ve que está fuera.
3/La moneda no ha atravesado la tela.
— 170 —
Monedas in crescendo
Por todo ello se refuerza que está en el interior del
pañuelo, ya que al mago le ha fallado el juego.
El mago le pide a u n espectador que extienda su mano
derecha. Mientras lo hace, con la mano derecha se cogen el
pañuelo y moneda que ha soltado antes, y se colocan sobre la
mano del espectador (Fig. 154).
Ten cuidado para que la moneda quede en contacto
directo con su piel, que no haya ningún pliegue entre ésta y la
moneda, ya que notaría que la
moneda está fuera. Le pides ahora
que cierre su mano sobre el foulard y
moneda. Y tirando suavemente de los
extremos, la moneda queda en el
interior del puño del espectador,
mientras el pañuelo sale incólume.
Fin de la segunda penetración.
Para finalizar se va a hacer desaparecer descargándola en
el bolsillo exterior izquierdo de la chaqueta. Para ello se coloca el
pañuelo en la posición anterior sobre la palma izquierda para, a
continuación, simular colocar la moneda en el interior del
pañuelo, como hicimos antes, pero, reteniéndola en realidad en la
mano derecha en el empalme a la italiana.
La mano derecha agarra la punta del pañuelo m á s cercana
al mago entre el corazón y el índice, y como en el efecto anterior,
tira suavemente de ella, pero hacia arriba y hacia el cuerpo
acercándose al bolsillo de pecho de la camisa, pero, ATENCIÓN.
Mientras la vista y la mente del público se dirigen a la mano
izquierda, la derecha deja a caer a cubierto del pañuelo su
moneda empalmada en el bolsillo de pecho.
Una vez estirado el pañuelo en su totalidad sobre la palma
de la mano izquierda, se ve que no está, y la gente creerá que ha
penetrado de nuevo el pañuelo, pero CRASO ERROR, ya que, al
retirar el pañuelo se ve que ha desaparecido, llegando al climax
final de la rutina. Luego puedes dar a examinar el foulard.
NOTA:
El truco para que produzca u n buen efecto y que la
moneda no caiga fuera del bolsillo es el siguiente:
— 171 —
 Monedas in crescendo
Lo primero es hacerlo en mangas de camisa, ya que el
efecto no podrá ser explicado por el público pensando en que va
por la manga.
Lo segundo consiste en hacerlo remangado por el mismo
motivo de antes.
Y tercero, pero no menos importante, colocar en el bolsillo
de pecho de la camisa -situado al lado izquierdo-, un pañuelo
arrugado, ya sea de tela o de papel, para mantener el bolsillo
abierto y que no caiga fuera la moneda, -también da buenos
resultados una bola de esponja-.
Recuerda que cada vez que hagas un falso depósito, o
dejes caer la moneda -ya sea en el bolsillo o en la mano
izquierda-, la mirada del mago nunca debe dirigirse a la mano
que hace la trampa.
MONEDAS DE LA MANGA Y VIAJERAS A LO KENNER
(Kenner-Cuesta):
Esta rutina se me ocurrió tras ver ejecutar al mago alemán
Stephan la rutina de monedas de mano a mano del libro "Out of
control" de Chris Kenner.
La rutina me gustaba en cuanto a efecto, pero me parecía
que el método se seguía con relativa facilidad si uno pensaba que
existía una moneda extra. Así que se me ocurrió mejorar ese
inconveniente, llegando a la rutina que a continuación expongo,
que ha engañado a magos tan conocedores, como Vicente
Canuto, Carlos Vaquera, Armando "Magiamadrid"... De haberla
visto, pensarías que se ejecuta con monedas trucadas. Nada más
lejos de la verdad.
Se basa en el principio del doble lift aplicado a monedas.
Curioso, ¿no?. Espero que un día se me ocurra algo realmente
original, como hacer la cuenta Elmsley o la Jordán usando
lonchas de queso. Dejo a tu elección el pensar si esto es de
"coña" o es que con el estómago vacío también se te vacía el
cerebro. Pero quien sabe, a lo mejor se te ocurre el coger 52
monedas y hacer un salto, que aunque no sirva para nada, te
permite mantenerte en forma, ya que el manejar 52 monedas es
una cuestión de peso. Casi tanto como aguantar estas paridas.
— 172 —
Monedas in crescendo
Llevo nueve meses pensándolas. Si te he intrigado lo
suficiente espero que leas lo que sigue. ¡Que lo disfrutes tanto
como yo!
EFECTO:
El mago comenta que el público normalmente sospecha
del uso de las mangas, así que vas a hacer u n truco en que
intervengan ellas. Dicho esto o tonterías similares haces aparecer
de la parte de las mangas cercana al codo, de una a una tres
monedas* Se ve claramente que SÓLO TIENES. TRES MONEDAS
EN LAS MANOS. Más de uno creerá que las mangas no tienen
nada que ver. Para demostrarles que sólo usas las mangas para
empinar el codo, TE REMANGAS, coges las tres monedas en la
mano izquierda y, visiblemente, una a una pasan a tu mano
derecha. En fin, que queda claro que el uso de las mangas no es
más que una "coña marinera".
REALIZACIÓN:
Como habrás adivinado, las mangas no forman parte del
secreto. Se requieren para este efecto sólo cuatro monedas y la
habilidad para retener en el empalme clásico de la mano derecha
cuatro monedas. ¡Oye, no te vayas sin probarlo, que diga sin
leerlo! Aunque no hagas el juego, el principio del doble lift con
monedas te puede ser de interés para otras rutinas. Este juego
tiene la ventaja de que, como en minuto y cuarto, hay 7 efectos y
muy visuales. Vale muy bien de efecto de entrada y, como no
requiere mesa, cargadores, ni enmangue, ni usar el regazo, me
parece muy práctico para "Table hoping", (que se vea que
chapurreo bien el "espikinglis").
APARICIÓN DE LAS TRES MONEDAS:
Es una adaptación de la rutina de David Williamson
"When you're airead, you're behind".
Comienza con cuatro monedas en el empalme clásico de la
mano derecha. Mientras hablas dejas caer u n a moneda del
empalme clásico al empalme de los dedos derechos, dirígete a la
manga izquierda y simula extraer de ésta una moneda (Fig. 155).
Deja caer esta moneda en la mano izquierda que se ha vuelto
palma arriba, en el punto justo para poder ser retenida en el
— 173 —
 Monedas ín crescendo
empalme de los dedos de la mano izquierda.
Mientras la mano izquierda muestra la
moneda a los espectadores de la
izquierda, la mano derecha dejar caer
otra de sus monedas al empalme de los
dedos derechos. Tras haber mostrado la
moneda a los espectadores de la
izquierda y mientras comentas que en
la otra manga tienes una segunda
moneda, haz un "shuttle pass". Tras lo
cual, la mano derecha queda con una moneda sujeta entre el
pulgar y los dedos corazón e índice derechos, tres en el empalme
clásico y otra en el empalme de los dedos izquierdos.
Ahora simula hacer aparecer la moneda que tienes
empalmada en la mano izquierda en la manga derecha con los
mismos gestos que antes; pero las acciones las harás con las
manos opuestas.
Coge la moneda que tienes en la
mano izquierda con la punta de los dedos
de la mano derecha para que se vea de
pasada la mano izquierda vacía. A
continuación depositas las dos monedas í N~>
recién aparecidas en la mano izquierda ( \ l * 7 w ^ -*- ' T T
palma arriba con una de las monedas a l¿. r^ \ f
punto de ser empalmada en clásico. Ahora
giras tu mano izquierda palma abajo
dejando caer estas dos monedas a la mano *\\
derecha, pero lo que haces es retener una Fig.. 156
en el empalme clásico, cayendo la otra y
haciendo ruido sobre las dos que están
retenidas en el empalme clásico de. la
mano derecha (fig. 156), viéndose dos monedas en esta mano,
cuando realmente hay tres monedas en la mano derecha pero las
dos inferiores están cuadradas y, si cuidas un poco los ángulos
parecerán una, (esto es lo que llamo doble lift con monedas).
r Di que vas a hacer que las monedas salgan volando de
^ .1?,
r- y 174
r
Monedas in crescendo
Para finalizar, acerca tu mano
izquierda a la nariz y apriétala un poco
con tus dedos izquierdos dejando caer la
moneda que retiene en el clásico (Fig. 157)
sobre las dos (tres) que tiene la mano
derecha. A la vista quedan tres monedas
sobre la mano derecha palma arriba.
Hasta ahora has hecho aparecer de
un modo mágico tres monedas y has
convencido al público de que sólo hay tres
monedas en tus manos, -cuanta mentira
en tan poco espacio, ¿verdad?-. Por tanto,
procederemos con el segundo efecto de la _
rutina.
VIAJE A LO KENNER:
Pon tu mano izquierda palma arriba y deja caer sobre la
misma tres monedas de las cuatro que tiene la mano derecha.
Para ello se sitúa sobre la mano izquierda y se gira para quedar
palma abajo y dejas caer las dos monedas que están sueltas y
otra de las tiene empalmadas en el clásico. ¡No te asustes! Es
fácil, ya que, al aflojar un poco la
presión sobre las dos monedas que
están en el clásico, cae sólo la de
fuera; quedan, pues, tres monedas
sobre la mano izquierda. Mientras
se enseña a los espectadores de la
izquierda la mano derecha, deja
caer su moneda al empalme de los
dedos de su mano.
A continuación, con la punta
de los dedos índice, corazón y pulgar derechos se cogen las tres
extendidas en un abanico y se colocan en la punta de los dedos
izquierdos (Fig. 158). Están sujetas por los dedos pulgar, índice y
corazón derechos, quedando los otros dedos doblados hacia el
interior de la mano. Ten las manos a la altura de los hombros.
esta mano y señala a la mano izquierda con tu dedo índice
derecho manteniendo los otros dedos derechos semicerrados,
— 175 —
£ Monedas in crescendo
¿viéndose la mano derecha aparentemente vacía (Fig. 158). Yo uso
¿ m e d i o s dólares y digo que tienen un águila y que las alas les
v)permiten volar.
"v> No digas n a d a sobre la vacuidad de la m a n o derecha.
T) Fíjate que la moneda superior es la que te ofrece toda su
*f >uperficie a ti y que, si con el pulgar izquierdo tiras de ella en
^diagonal hacia abajo desde el frente, no se verá, ya que quedará
^ o c u l t a por las otras dos monedas y los dedos índice y mayor. Si
^ t r a s hacer esta acción, el pulgar derecho empuja su moneda
^ h a c i a arriba y queda a la vista, parecerá que ha viajado la
^ p r i m e r a moneda de mano a mano. ¡Y a la vista! (Fig. 159). Al
- -contrario de la rutina de Kenner, son una serie de acciones que
*Ono son simultáneas ni tienen que ser rápidas:
1/Desaparición de la moneda de la mano izquierda.
<tj> 2/Seguimiento con la vista del trayecto aparente de
<f^ la moneda por el aire.
^ 3/Llegada de la moneda a la mano derecha a su
^. destino.
fA
_ Tras haber viajado la primera moneda puedes mostrar
^aparentemente las dos manos con sólo tres monedas. Para ello
t^gira las manos 90° hacia los lados, para después volver a su
aposición original.
fy
La mano derecha lanza su moneda al aire, viéndose que la
t a m a ñ o derecha está vacía y que la moneda es normal, -no hagas
§)mención de este hecho, las acciones hablan solas-. Pero el motivo
I ^ es que la mano derecha quede más cerca de la izquierda
» Ahora, la mano derecha, en la acción de golpear su
, moneda con las dos de la mano izquierda, se lleva la que está
■"•^ oculta (Fig. 160). Se repite la acción de antes de tirar con el
*•} pulgar de la moneda de la mano izquierda más próxima a ti,
I)
| } - 176 -
Monedas in crescendo
seguir su vuelo imaginario y hacerla aparecer en la mano derecha
tras su viaje, -para ello basta con empujar con el pulgar derecho
la moneda más cercana a ti hacia arriba-. El gesto inverso al de
Ja desaparición. Tras lo cual, te quedan dos monedas en la mano
derecha a la vista y en la mano izquierda otras dos; pero sólo una
a la vista.
1
Di que la última va a
pasar a cámara lenta. Así que,
con lentitud, • acercas tu mano
izquierda a la derecha y colocas
la moneda que está a la vista en
tu mano izquierda sobre las dos
de la mano derecha (Fig. 161). Te
dirán que no es muy mágico, así
que dices que vas a empezar de
nuevo. Til-as con el pulgar derecho de la moneda que acabas de
poner y la ocultas, aparentando que quedan dos; al mismo
tiempo el pulgar izquierdo empuja la moneda que tenía oculta en
el empalme de los dedos hacia fuera, teniendo u n a en la mano
izquierda y dos en la mano derecha -queda todo como antes de
hacer pasar lentamente la moneda-. Ahora coloca la moneda de
tu mano izquierda en posición de "Spellbound" o "Caída
Francesa" (Fig. 76), y simula lanzarla al aire. Lo que realmente
haces es dejarla caer en el empalme de los dedos izquierdos,
viéndose la mano vacía y se hace aparecer la tercera moneda en
la mano derecha como hiciste con las dos anteriores, mediante
empujón del pulgar derecho, Se completa así el viaje de la tercera
moneda.
Ahora, para finalizar, simula lanzar
las tres monedas a la mano izquierda Lo
que haces es retener una mediante
presión del pulgar derecho sobre ella (Al
Baker Steal) (Fig. 46), yendo, pues, dos a
la mano izquierda, que sonarán al chocar
con la que había en la mano izquierda,
que se abre viéndose tres monedas. t
Con el pulgar e índice derechos giras las tres monedas
una a una, observándose la inocuidad de las mismas.
Aprovechando este gesto para empalmar la mano derecha su
moneda oculta en el clásico.
— 177 —
 Monedas in crescendo.
Tras haber hecho una pequeña pausa, la mano derecha
deja caer su moneda al empalme de los dedos. Ahora lanza las
""* monedas de la mano izquierda sobre la que está oculta en la
■■* mano derecha tras haberla transferido a una posición' más
mé cercana a las puntas de los dedos y sujeta por los bordes entre el
¿0 índice y el mayor ligeramente levantados sobre el resto, (es la
¿0 posición del denominado empalme frontal), se verán sólo tres
^ monedas, ya que la extra está oculta bajo la extensión. (Fig. 162).
( ¡Y ya está!
C interior de la mano del espectador. Se toca con el dorso de la
r 3 / TRANSPOSICIÓN (También en la mano, pero de otro
i« TRANSPOSICIÓN A LO JULES DE BARROS;
(
¿^ En estas líneas, como juego estelar, va la siguiente rutina
( que se me ocurrió tras leer el libro "Coins of Ishtar" de Jules de
( Barros. Es una de mis rutinas favoritas con monedas, y no sólo
"^* para profanos, ya que con ella he engañado hasta a magos. Por
"?• ser así la describo con todo lujo de detalles y por eso mismo la he
>*• dejado para el final, para que la paladeen los que espero, hayan
M* leído todo el libro.
¿* Ofrece la ventaja de que las manos siempre están vacías
¿ , siendo además de fortísima, limpísima, y practiquísima. ¡No
í tengo abuela desde hace 32 años! La considero de dificultad
( media-baja.
( plata. Se cierra la mano de nuevo y se toca con el puño izquierdo
■f* EFECTO:
■f* 1/ TRANSPOSICIÓN (Efectos visuales de entrada):El
1
■f mago enseña u n penique y lo da a examinar diciendo que es una
■** moneda especial con la que se pueden hacer milagros y, diciendo
wm esto, lo guarda en el bolsillo y extrae u n medio dólar, que tras
a** remangarse, coloca en la mano izquierda.
^ Se explica que con una sola, aunque sea de plata, no se va
L muy lejos y detrás de la rodilla derecha aparece una moneda de
( cobre; pero el problema es que, cuando aparece la de cobre, la de
*f* plata desaparece, se abre la mano izquierda y la de plata ya no
^ está. En ese momento, se comenta que la de plata ha cambiado
***
^ _ 178 —
; . Monedas in crescendo
de sitio con la de cobre que había en el bolsillo, se extrae y, así
es. Después se da a examinar la de plata también.
2 / TRANSPOSICIÓN (en la mano de un espectador): Se le
dice a un espectador situado a la derecha del mago que extienda
su mano izquierda y de las dos monedas que tiene-el-mago en la-
palma izquierda, le dé la de plata, diciéndole que la sujete bien
cerrando la mano. Se le dice que se va a extraer la moneda de
plata de su mano.
Como repensándolo para hacerlo más difícil.. Además, se
va a hacer que la moneda de cobre que tiene ekjmago, entre en el
mano izquierda la del espectador. El mago y el espectador abren
sus manos, el espectador tiene la de cobre y el mago la de plata.
espectador): La gente puede pensar que el primer espectador es
un compinche, de ahí que el mago se ofrezca a repetir la
transposición con el espectador situado a su izquierda. Se le dan
las dos monedas, y se cierra a continuación la mano derecha
sobre ellas.
Se le pide que de las dos le dé al mago una de ellas.
Suponemos que es la de plata, que el mago coloca en su
mano izquierda. La gente aún así podría pensar que con la mano
derecha podría hacer trampa, por lo qué va a ejecutar el prodigio
a una mano, apartando la mano derecha del campo de acción y
colocándola, por ejemplo en el bolsillo derecho del pantalón.
Se cierra la mano izquierda sobre la moneda de plata y se
pregunta si notó el espectador algo. Dirá que no, a lo que se le
dice que aún no pasó nada, y el mago enseña que a ú n tiene la de
el del espectador y ahora si, al abrir la mano izquierda, la
moneda que tiene el mago es la de cobre.
El espectador abre su mano y tiene la de plata. Las dos
monedas se dan a examinar de nuevo. Aplausos y telón.
Como haría u n buen vendedor de trucos de magia,
cantaremos las excelencias del juego:
I/Las monedas se dan a examinar al principio y al final de
la rutina.
2/Es repetitiva, añadiendo dificultad a cada efecto; siendo
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 Monedas in crescendo
rH~ cada fase más limpia que la precedente.
f ' 3/La primera transposición existe para captar la atención
■de la gente y predisponerla a que se crean todo, (fomentar la
^ convicción). Goshman decía del efecto de la transposición Plata-
1 Cobre era tan fuerte que requería otro efecto antes (en su caso
^ era la aparición de las dos monedas), siendo en esta rutina
^ apariciones y desapariciones, que concluye con una
^ transposición incidental.
^ 4/La segunda transposición en la mano del espectador
hace que sea un más difícil todavía y, con la última transposición
"^ también en la mano de u n segundo espectador, con un aparente
^ fallo que recalca la dificultad de lo acaecido, hacen de este efecto
"* un milagro para los profanos.
.1 5/Se puede hacer de pie, sin chaqueta, rodeado, sin mesa.
Y ^ Es, en suma, lo que denomino "todo terreno".
1 6/Es fácil de seguir el efecto, no el método.
•y 7/En ningún momento en las manos se tienen más de dos
» monedas, por lo que se ven vacías siempre, haciéndola muy
limpia a efectos de público. Me ha servido pai"a conseguir alguna
' actuación de lo fuerte que es el efecto, sobre todo para las
^ personas que sujetan las monedas.
^ 8/Es "resetable" ya que una vez que se ejecutado la rutina,
> puede volver a repetirse a continuación.
^ MÉTODO:
Este efecto es uno de los pocos del libro en que se usa algo
especial, en concreto, se usa una moneda que se denomina
* plata-cobre. Es una moneda que por una cara parece de plata y
'■ £ por la otra de cobre. Según por qué cara la enseñes, aparentará
^ # una u otra. Este tipo de monedas se consiguen fácilmente en
{ 9|' cualquier tienda de magia.
) Se coloca en el bolsillo derecho del pantalón una moneda
-j de cobre.
,. En el bolsillo pequeño del mismo lado (el de las monedas
de los vaqueros), se coloca una moneda de plata.
' En el bolsillo izquierdo del pantalón una moneda plata/
> cobre (C/S).
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Monedas in crescendo
1/ TRANSPOSICIÓN: Con la mano derecha se coge la
moneda de cobre y se da a examinar diciendo que se pueden
hacer milagros con ella, y se guarda de nuevo de donde se sacó.
Con la mano izquierda se extrac del bolsillo izquierdo, la C/S con
el lado piala a la vista -se detecta por el tacto y si no se saca en
un puño cerrado y se mira por la abertura del pulgar que se
separa un poco-, y se coloca en la palma de la mano derecha a
punto para el empalme clásico. Con la mano izquierda se
remanga uno la manga derecha y se simula dejar caer en la
mano izquierda, que se cierra sobre ella/5 La mano derecha
remanga la manga izquierda.
Con la mano derecha se hace aparecer la C/S con el lado
cobre a la vista de debajo de la rodilla derecha. Se abre la mano
izquierda y se muestra que ha desaparecido. Se coloca en la
palma Izquierda la de "cobre " y, con la derecha vacia, se saca la
de plata del bolsillo pequeño, aparentando sacarla del bolsillo
grande. Para ello hay que meter la
mano hasta el fondo del bolsillo
grande con los dedos juntos,
extrayéndose del bolsillo pequeño
con él pulgar que se introduce a
cubierto de los dedos derechos Se
da a examinar la de plata, tras lo
cual, se coloca sobre la de "cobre"
y hacia la izquierda (Fig. 163).
2/ TRANSPOSICIÓN : La mano derecha aparentemente va
a coger la de plata, pero realmente coge la C/S con la mano
derecha palma abajo, mientras se cierra la mano izquierda. A
continuación, se gira palma arriba la mano derecha y se muestra
la moneda C/S con el lado de plata a la vista sobre los dedos
derechos.
Se coloca la de "plata" sobre la mano izquierda del
espectador de la derecha y se ubica sobre las puntas de sus
dedos, ayudándole a cerrar la mano con nuestra mano derecha.
Se toca la mano cerrada del mago nudillos arriba con la del
espectador. Se abre la mano del espectador, y tendrá la de
"cobre". El mago abre su mano y tiene la de plata. Se coge la C/S
de la mano del espectador y se coloca sobre la de plata, que está
en la mano izquierda del mago; quedando todo a punto para la
tercera transposición.
— 181 —
 Monedas in crescendo
5
JUSCAUCIÓN: Hay que coger la moneda del espectador en el
' -ítervalo de dos segundos desde que abre su mano para evitar
^ie la coja con la mano derecha. Es fácil, ya que el efecto le pilla
*br sorpresa y está pendiente de la moneda que el mago tiene en
> mano.
-> 3 / TRANSPOSICIÓN : Ahora se coge con la mano
r lerecha la moneda de plata y se le coloca en el centro de la
■ jalma derecha del espectador de la izquierda para a continuación
f .olocar encima y m á s cerca del extremo del pulgar de la mano la
.i "cobre". Se le dice que cierre su mano, que gire el puño (para
x ie no lo abra antes de tiempo), que se remangue su mano
)recha para evitar que haga trampa para ayudar al mago
pálmente para que olvide la posición relativa de las dos
L -pnedas en su puño).
( . Se le dice que saque u n poco una de las monedas que
iene en su puño, haciendo gestos de que la saque por el hueco
'iól pulgar. Una vez que la h a sacado u n poco, el mago, con su
'-■ano derecha, extrae la de "plata" (C/S), que se coloca sobre la
¿ ilma de la mano izquierda del mago. A continuación, se cierra
i >mano izquierda y se aparta la mano derecha para hacer el
,'yeto a una mano, colocándose en el bolsillo derecho del
I/"uitalón.
v Se toca el puño del espectador con el del mago, y se
>regunta si notó algo. Diga lo que diga, se muestra que no pasó
fiada, abriendo la mano izquierda a continuación, mostrando
otiavía la de "plata". Se cierra y se la da la vuelta, girando la
»' J m e d a durante este movimiento de la mano izquierda. Para ello
» ) ayuda de la base del pulgar, que la empuja hacia delante, a la
■ Je que los dedos izquierdos, al cerrarse en puño, completan la
» iedia vuelta de la moneda. Simultáneamente, se empalma en el
¿ "ásico de la derecha la de cobre a cubierto del bolsillo.
B j Ahora se ejecuta el pase mágico -se toca la mano del mago
,*on la del espectador-. Se abre la mano izquierda y se muestra
*iue ahora está la de "cobre". La mano derecha sale del bolsillo
*^on la de cobre empalmada y señala con el índice derecho (el
^c^sto de los dedos están cerrados). La mano del espectador,
¿faciéndole que abra su mano. Mientras lo hace, se simula dejar
é~¿er la moneda de la mano izquierda en la derecha (realmente se
_ 182 —
Monedas in crescendo
retiene la de la mano izquierda en el clásico), y la mano derecha,
que estaba palma abajo, se abre y gira palma arriba para
recibirla. Esta moneda se deja caer en la mano del espectador de
la derecha, concluyendo, pues, la rutina con las dos monedas en
las manos de los espectadores que podrán examinarlas a su
antojo.
NOTA SÓLO PARA INTERESADOS:
Me gusta mucho empezar haciendo aparecer la moneda de
cobre, para ello uso el juego "Aventuras y desventuras de una
moneda" del capítulo VIII.
Empiezas preguntando: ¿De quién es esto? Haz aparecer la
moneda de cobre, y en menos de u n minuto ya la has hecho
aparecer y desaparecer varias veces, terminando con dos
transposiciones en manos de dos espectadores. ¡Toma ya ! Se
nota que me gusta mucho, ¿ verdad?
ACLARACIONES Y REFERENCIAS:
El enseñar la de cobre al comienzo está basado en la
técnica de Planting, ya que, cuando aparezca la de cobre
momentos mas tarde, la gente asumirá que es la que se examinó
antes, cuando realmente es el lado cobre de la C/S. Este
planteamiento psicológico se encuentra recogido en el libro de
Jules de Barros. Proviene de u n a técnica literaria y de teatro. Si
en u n capítulo del libro, el protagonista tiene que usar, por
ejemplo, una cuerda para rescatar a su amada, en capítulos
anteriores se refiere a la existencia de la misma y a su ubicación.
-La primera transposición es el juego "Neurotic Coin", de
Jules de Barros. Está descrito en español en Misdirection, muy
bien traducido por Vicente Canuto, pero el añadido del Planting
ayuda mucho a que las monedas parezcan inocuas. Aparte, está
el detalle del gesto de remangarse para justificar el falso depósito.
El origen de este gesto para condicionar u n falso depósito está en
u n juego que le vi hacer hace unos 10 años al salmantino
Armando de MigueL
-Con relación a la segunda transposición, la idea del
cambio de la C/S, al cerrar la mano izquierda y girar la derecha,
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 Monedas in crescendo

Istá descrita bajo el Título "The Midas Lift" en el libro antes Monedas bn crescendo
litado de Jules de Barros. gran conocedor del Maestro, nos lo pudiera aclarar.
!•>■■•; La idea de colocar la C/S en la punta de los dedos de la Con relación a la idea de aprovechar la ejecución, el efecto
Lfiano del espectador y que la gire al cerrar la mano es clásica y a una mano para que mientras se pueda cargar algo del bolsillo
^ s parte de la primera transposición descrita en el "Coin Magic" con la otra es original de Mil ton Kort y está descrito en "Coin
úe J. B. Bobo en el capítulo "Trick Coin Trickery". Magic " de Bobo bajo el Título "The Protean Coin" (pag. 279).
Al principio puede parecerte audaz, pero si se hace con la
f
actitud y convencimiento adecuado, no es arriesgado, para ello -Como en todas las transposiciones, hay que dejar muy
f ^ay que apoyarse en lo milagroso del efecto que deja al espectador clara la posición relativa de las monedas para que se produzca
{ \m. saber cómo reaccionar durante un segundo o dos, y es efecto. Leipzig, Vernon, Goshman y los buenos clásicos, lo que
r durante estos instantes cuando se le retira la C/S de su mano hacían era empezar con una moneda y, sóídS tras dejarla en la
mano del espectador, sacaba la 2 a .
r <|>ara mostrarla con mas claridad, eso sí, en la mano del mago.
r -^ Por tanto, no os apuréis a la hora de coger la moneda, Aquí seguimos este esquema, aunque variándolo ligeramente
,-^ebe estar a la vista en su mano poco menos de un segundo para al introducir la técnica del "planting" por motivos de estructura,
1
míe se aprecie el efecto. Por el rabillo del ojo estaremos atentos a ya que el método que usamos permite u n efecto mejor.
su otra mano para que no la coja. Asimismo, tras la sorpresa, a/ En la primera fase, al ser efectos con una sola
r moneda, produciéndose apariciones y desapariciones, se
j s t á pendiente de la moneda que hay en la mano del mago, que
r
^e abre mostrando la de plata, ocupando, pues, la mente del recalca el efecto sin ningún problema.
r "espectador por más de un concepto. b / En la segunda fase se recalca la posición de la
r¡ 1 Un detalle para condicionarlo a que sea obediente y no moneda de plata, que es la que se le pone al espectador en
la mano.
r ^aga nada sin que se lo digamos, consiste en explicarle con
r p a r i d a d v paso a paso lo que queremos que haga y decirle que c/ En la tercera fase, se recalca también la de plata,
tantenga la mano quieta. Llevo haciendo esta rutina durante que es la que tiene el mago en su mano izquierda.
r
Í nos diez años y nunca he tenido problemas en esta fase con el
espectador, además, procuro que sea éste uno de los que al -Por último, centrarnos en el MOMENTO MÁGICO, en
r nuestro caso es el ligero toque entre la mano del mago y del
Comienzo examinaron las dos monedas, lo cual, añadido a las
' precauciones psicológico-somáticas tomadas anteriormente, hace espectador. Ello por los siguientes motivos:
r %xe no se corra prácticamente ningún riesgo. a/ Clarifica el momento en que se produce la Magia
-La Transposición -.
r y -La tercera transposición permite no arriesgarse nada y b / Es el "Pase Mágico" generador del Milagro.
r .flue ocurra en las manos del espectador, aunque éste sea c/ Hace que el espectador camine por la posible
desconfiado y malicioso. Para ello hay que dejarle ver con solución de que la Transposición se ejecuta por medio de
r
claridad que tiene dos monedas en la mano y que extraiga una de habilidad, no por trucaje. A ello ayuda mucho la primera
r
ellas y que la vea con idéntica claridad. El mismo apretará la fase de apariciones y desapariciones, en que se combina
' Inano para que no le cambiemos la que queda en el interior de su Habilidad y Trucaje.
' Inano, incrementando el efecto. Aquí tomaremos como precaución
t ^adicional que gire su puño -quedando con los nudillos hacia
, Tamba para que no abra la mano antes de tiempo-. La idea básica
l jde esta transposición la hizo famosa Kaps. Creo, aunque no estoy
^seguro, que la ejecutaba con navajas. Me gustaría que Arturo,
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* — 185-
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 .Monedas •** crescendo

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BIBLIOGRAFÍA:

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 Monedas in crescendo
EN INGLES:
Libros monográficos:
"Coin Magic " Richard Kaufinan
"Coin Magic 1,11" J e a n Hugard
"Coining Magic" Edward Mario
"Coins" Scotty York
"Coins of Ishtar" Jules DeBarros
"Convincing Coin Magic" Victor Farelli
"Expert Coin Magic" David Roth
"Magic with a coin purse" Patrick Page
"Master coin box routine I, II" Leo Horowitz
"Modern Coin Magic" J. B. Bobo
"Modern Coin Manipulation " T. Nelson Downs
"Modern's Miser " Jerry Andrus
"Tricks with a folding coin" U. F. Grant
Tricks with coins" A. Schnneider
Libros de interés:
"100% Sankey" Richard Kaufman
"Cameycopia" Stephen Minch
*Camey Knowledge" John Carney
"Cióse u p entertainer" Paúl Harris
"Course in Magic I,II,III,rV,V,VI,VII,VIir Harían Tarbell
"Encoré II, III" Michael Ammar
"Five times five" Richard Kaufinan
"Further magic of the hands" Edward Victor
"Impossibilia" J o h n Bannon
"Ken Brooke's Magic" Supreme Magic
"Lany Jennins on card and coin handling" Larry Jennings
"Lany Jennings Classics" Louis Falanga
"Magical Ways and means" Al Baker
"Magic and methods" Rosss Bertram
■"Magic by Gosh" Patrick Page
"Malini and his Magic" Lewis Ganson
"More magic of the hands" Edward Victor
— 188 —
Monedas in crescendo
"Mr. Srnith guide to sleight of hand" Wilfrid Johnson
"My Best" J. G. Thompson
"Next victim, please" Michael Kaminskas
"Paúl Diamond entertains" Martín Bréese
"Paúl Gertncr's Steel and silver" Richard Kaufmai
"Principies and deceptions" Arthur Buckley
"Rainsay Legend" Andrew Galloway
"Ramsay Classics" Andrew Galloway
"Roger Klause in Concert" Lance Pierre
"Routined Manipulation" Lewis Ganson
"Sawa library of magic" Richard Kaufman
"Sankey Pankey" Richard Kaufman
"Simply Harkey " David Harkey
"Stars of Magic" Varios
"Smoke and minors" John Bannon
"The amazing miracles of Shigeo Takagi" Richard Kaufmar
"The cióse Up entertainer" Paúl Harris
"The Cióse up magic of Danny Tong" Danny Tong
"The collected Almanac" Richard Kaufman
"The Command Performance I, II" Michael Ammar
"The complete works of Derek Dingle" Richard Kaufman
"The Dai Vernon Book of Magic" Lewis Ganson
"The Fine Art of Magic" George Kaplan
"The Gemini book of Magic" Stephen Tucker
"The Magical World of Slydini" Karl Fulves
"The magic of Alvin Schnneider" A. Schnneider
"The magic of Eddie Joseph" Eddie Joseph
"The magic of the hands" Edward Victor
"The Magic of Michael Ammar" Michael Ammar
"The Magic of Slydini" Karl Fulves
"The Magic of Slydini" Lewis Ganson
"The Magic of Leipzig" Lewis Ganson
"The unexplainable Acts of Gary Kurtz" Richard Kaufman
"Totally Out of Control" Chris Kenner
"Vernon's Chronicles I, II,III" Stephen Minch
"Workers I,II,III,IV " Michael Cióse
"Whilliamson Wonders" Richard Kaufman
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 Monedas ¿n crescendo

EN ESPAÑOL:

Libros monográficos:

"Monedas, monedas y monedas" J u a n Tamariz

"Monedas personales" Joaquín Navajas
"Numismagia I, II" Ricardo Marré
"Rutinas con la caja Okito " Roden
"Sólo monedas " Agustín Leal

Libros de interés:

"El gran libro de la magia" Patrick Page

"Juegos de Manos de Bolsillo I, II, III, IV" Padre Ciuró
"Juegos de Manos de sobremesa" Padre Ciuró
"La prestidigitación al alcance de todos" Padre Ciuró
"La Vía Mágica" J u a n Tamariz
"Lo mejor en magia" Bruce Elliot
"Slydini Encores " (¿?)
"Los cinco puntos mágicos " J u a n Tamariz
"Los Secretos de la Prestidigitación y de la Magia" Robert
Houdin
"Magia de Cerca I " Lewis Ganson
"Magia de Cerca II" Lewis Ganson
"Monedas y algo más " Taiman
"Mosaico Mágico " Roden
"Secretos clásicos de la magia" Bruce Elliot

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