El manifiesto de Nicholas Payton puede leerse en su blog (traducción de Carlos Pérez Crúz

aquí). Más tarde en el mismo blog se extendía sobre su significado. De las muchas frases
que expresa con vehemencia Nicholas Payton hay alguna que me inspira franca simpatía,
por ejemplo la de “El jazz es una treta del marketing que sirve a una pequeña élite”, o
“Cuando estás creando de verdad no tienes tiempo de pensar en cómo llamarlo”, o “Jazz no
es música, es marketing, mal marketing”, o “La gente sigue tendencias y marcas.
Tristemente, también los músicos”, o “Jazz es una marca”, y sobre todo “El jazz, para
comenzar, es una idea limitada.”

Lo que defiende Payton es que el jazz tal como había sido concebido desde sus inicios,
murió en 1959. Payton renuncia al término “jazz” y no le importa que se lo queden otros, él
se reivindica como músico post-moderno de Nueva Orleans que hace BAM (Black
American Music) y evita llamarse músico de jazz.

Nos anima implícitamente a que incorporemos en nuestro mapa mental referido a la música
afroamericana el concepto “BAM” a la vez que corregimos convenientemente el concepto
“jazz”. Propone el término BAM para nombrar a la música que se sigue creando fiel a los
principios que motivaron su origen, y aquí empiezan los problemas. Fundamentalmente
Payton defiende que el jazz lo crearon negros (a los criollos los debe considerar negros) en
respuesta a una necesidad reivindicativa con el objetivo de reforzar su identidad en un
contexto segregacionista de dominio blanco, aunque se enriqueciera con la aportación de
latinos, blancos, judíos y cualquier otra de las culturas que convivían, y conviven, en
EEUU.

A él no le satisface eso de que el jazz es fundamentalmente el producto del encuentro de

dos tradiciones musicales, la europea y la africana (yo añadiría como mínimo una tercera, la
afrocaribeña), que se materializó precisamente en Nueva Orleans, su querida ciudad de
nacimiento.

Artículo de Carles "Tocho" Gardeta • Publicado el 17/10/2012 JAZZITIS.COM

El jazz ha muerto: viva la BAM (Black American Music)

Nicholas Payton publicó a finales del año pasado (2011) un manifiesto que tuvo una
notable repercusión y provocó diferentes reacciones, la mayoría de rechazo. Aquí el autor
del artículo se aventura a exponer un par de reflexiones.

Ocio y Cultura LA VOZ DE GALICIA

Nicholas Payton: «El jazz no existe»
El trompetista actúa hoy con su trío en el Festival de Jazz
& Blues de Ribadeo
JUAN TORREIRO

REDACCIÓN / LA VOZ 26 de julio de 2014 05:00

Nicholas Payton es un compositor y trompetista brillante, aunque de trayectoria irregular.
Técnicamente muy pulcro y contemporáneo en su ejecución, lleva la música en su ADN; es de
Nueva Orleans. Hasta ahora, nadie dudaba de que la música de Payton fuese el jazz, pero
sorprende que él mismo se desmarque de esta etiqueta para convertirse en un agitador de
conciencias y avivar una vieja discusión sobre si el jazz sobrevivió más allá de la década de los 60.

Le están cayendo de todos lados, pero Payton fecha la defunción del

jazz en 1959. Lo argumenta en un manifiesto, además de apostar por un concepto
musical más ajustado, según él, como el denominado Black American Music (BAM), toda una
declaración de las intenciones encerradas en uno de sus últimos discos. Pasada la medianoche
(00.30 horas) actuará en el Festival de Jazz & Blues de Ribadeo, cerrando los conciertos de la
penúltima jornada de esta cita. Lo hará al frente de su trío, que completan Vicente Archer,
contrabajo, y Marcus Gilmore, en la batería.

Payton: “El jazz no existe. Fue degenerando en una

fórmula inventada por una cultura dominante (los
blancos), que se fue usando para crear una separación
o división entre todas las músicas que usted enumeró.
Los músicos nunca decidieron qué categorías, valores
o limitaciones tenía la música. Los que decidieron eso
fueron las personas que controlan el sistema”.
Manifiesto de NICHOLAS PAYTON ( 2011)

"El porqué el Jazz nos es para nada "Cool“

-El jazz murió en 1959.

-Jazz es una etiqueta que la industria ha impuesto a los músicos.
-Los músicos nunca deberían haber asumido esta idea.
-El Jazz es incestuoso.
-El jazz se ha distanciado de la música popular americana... gran error!.
-La música nunca se ha recuperado de este hecho.
.Ornette Coleman intentó salvar al jazz haciendo regresar a la música a sus
raíces de New Orleans, pero sus logros fueron demasiado esotéricos.
-El Jazz solo es "Cool" si no tocas para comer de ello.
.Los músicos de Jazz han asumido la idea de que ser pobre es algo de lo que enorgullecerse.
-El hecho de que se mantengan estos presupuestos de lo que se supone que es "Jazz" es
exactamente lo que hace que ya no sea "cool".
-El jazz , al igual que Buda, esta muerto.
-Paul Whiteman fue entronado "Rey del Jazz", y algún día todos los reyes caerán.
-El "Jazz" no es "cool" es "Cold" (frio), como la necrofilia.
-Dejar de joder con lo muerto y abrazar lo vivo.
-No se puede ser mártires de una idea que murió hace medio siglo.
-La "era dorada del Jazz" ya pasó.
-Hay demasiados necrófilos en el Jazz.
-Hay gente que considera que nos definimos por nuestras limitaciones.
-Yo no creo en las limitaciones, pero si tu crees que eres limitado quizás estas limitaciones puedan
definirte.
-No puedo hablar por nadie, pero yo no toco Jazz.
-Yo toco música postmoderna de New Orleans.
lunes, diciembre 05, 2011
Publicado originalmente en la página web del trompetista con fecha 27 de noviembre de 2011.

Sobre por qué el Jazz ya no es algo cool... (por Nicholas Payton)

El jazz murió en 1959.

Quizá haya tipos cool que digan que tocan Jazz, pero el Jazz en su conjunto no tiene nada de cool.
El Jazz murió cuando lo cool dejó de estar de moda.
El Jazz, para empezar, es una idea limitada.
El Jazz es una etiqueta que fue impuesta a los músicos.
Los músicos nunca deberían haber aceptado esa idea.
El Jazz no es nada.
El Jazz es incestuoso.
El Jazz se separó de la música popular Americana.
Gran error.
La música nunca se recuperó.
Ornette intentó salvar el Jazz de sí mismo llevando la música de vuelta a sus raíces en Nueva
Orleans, pero sus esfuerzos fueron demasiado esotéricos.
El Jazz murió en 1959, eso es por lo que Ornette trató de liberar el Jazz ("Free Jazz") en 1960.
El Jazz sólo es algo realmente cool si no lo tocas como un modo de ganarte la vida.
Los músicos de Jazz han aceptado la idea de que está bien ser pobre.
John Coltrane fue un tipo extraordinario, pero el Jazz dejó de ser algo cool en 1959.
El hecho de que tantas personas estén defendiendo una idea acerca de lo que se supone que tiene
que ser el Jazz es lo que hace que no sea algo cool.
La gente está defendiendo una idea que murió hace mucho.
El Jazz, como Buda, está muerto.
Dejadlo marchar, gentes, dejadlo marchar.
Paul Whiteman fue el Rey del Jazz y algún día todos los reyes han de caer.
El Jazz no es algo cool, es algo frío (cold), como la necrofilia.
Dejad de joder a los muertos y abrazad a los vivos.
El Jazz se preocupa demasiado por sí mismo como para ser algo cool.
El Jazz murió en 1959.
El número uno de las grabaciones de Jazz es Kind of Blue de Miles Davis.
Time out de Dave Brubeck salió en 1959.
1959 fue el año más cool del Jazz.
El Jazz está obsesionado por sus hambrientos fantasmas.
Dejadlo morir.
Podéis ser los mártires de una idea que murió hace medio siglo si queréis.
El Jazz se ha demostrado algo limitado y, por lo tanto, no es cool.
La mujer de Lot se convirtió en columna de sal al mirar hacia atrás.
El Jazz está muerto.
Miles Ahead (Miles hacia adelante)
Alguno debe decir que yo ya no soy el mismo tipo que grabó el disco con Doc Cheatham.
Correcto: No soy el mismo tipo que era hace 14 años.
¿No se trata de eso?
Nuestra finalidad en este planeta es evolucionar.
La Edad de Oro del Jazz se ha terminado.
Dejadla marchar.
Demasiados necrófilos en el Jazz.
Exponen los argumentos por mí.
Algunas personas pueden decir que estamos definidos por nuestras limitaciones.
No creo en las limitaciones pero si crees que estás limitado es algo que te definirá.
Las deficiones son retrospectivas.
Y si te estás enfadando es, probablemente, porque sabes que el Jazz está muerto.
¿Por qué enfadarse si lo que estoy diciendo no te parece verdad?
No puedo hablar por los demás, pero yo no toco Jazz.
Toco música posmoderna de Nueva Orleans.
Louis Armstrong y Danny Barker tocan música tradicional de Nueva Orleans.
Ellis Marsalis y James Black tocan música moderna de Nueva Orleans.
Kidd Jordan y Clyde Kerr tocan música de vanguardia de Nueva Orleans.
Donald Harrison toca música neoclásica de Nueva Orleans.
Yo toco música posmoderna de Nueva Orleans.
Soy parte de un linaje.
Soy parte de una línea consanguínea.
Mis antepasados no tocaban Jazz, tocaban música de Nueva Orleans tradicional, moderna y de
vanguardia.
Yo no toco Jazz.
No permito que otros definan quién soy.
Soy un músico posmoderno de Nueva Orleans.
Creo música para el corazón y para la cabeza, para la belleza y la cartera (for the beauty and the
booty)
Quien permite que los demás le definan es hombre muerto.
Con el debido respeto a los maestros, fueron víctimas de una mentalidad colonialista.
Los negros han sido condicionados durante siglos a agradecer las migajas.
Como músico posmoderno, es mi deber hacerlo mejor que mis predecesores.
Para cuestionar, reexaminar y redefinir qué es lo que hacemos.
Ellos lo aceptaron porque tenían que hacerlo.
Dado que mis antepasados me abrieron la puerta, no tengo que aceptarlo.
Louis accedió y peleó para que Miles pudiera darle la espalda.
Es lo que llaman evolución.
Es la mentalidad colonialista la que glorifica ser tratado como un esclavo.
No hay nada romántico en la pobreza, supervivientes músicos de Jazz.
A la mierda con esa idea.
No es cool.
El jazz es una mentira.
Tocar Jazz es como correr en una cinta; puedes romper a sudar pero al final no irás a ninguna arte.
Algunos pueden decir que somos limitados.
Yo digo, somos tan limitados como nuestra forma de pensar.
Yo no estoy limitado.
El Jazz es una treta del marketing que sirve a una pequeña élite.
Esa élite hace todo el dinero mientras dice a los verdaderos artistas que es cool andar pelado.
Occupy Jazz!
No estoy hablando de los que llamamos aspectos de la improvisación del Jazz.
La improvisación por su propia naturaleza nunca puede ser algo passé, pero los modos de pensar
son invariablemente mortales.
No saber es lo más que puedes llegar a saber.
Esto se produce sólo cuando no sabes que "todo" es posible.
El Jazz no tiene nada que ver con la música o con ser cool.
Es una idea de marketing.
Un gran ejemplo de lo que está mal con el Jazz es cómo la gente pelea por él.
La gente tiene tanto miedo de dejar marchar un nombre que está matando el espíritu de la
música.
La vida es más grande que la música, a menos que te guste el Jazz o lo toques.
El arte, o la falta de él, es sólo un reflejo.
Miles Davis personificó lo cool y odió el Jazz.
¿Qué es, de todos modos, el Jazz?
La vida no es lineal, es concéntrica.
Cuando estás creando de verdad no tienes tiempo de pensar en cómo llamarlo.
¿Quién piensa en cómo llamar al bebé mientras está follando?
Tocar Jazz es como utilizar el espejo retrovisor para conducir tu coche en la autopista.
Si piensas que el Jazz es un estilo de música, nunca empezarás a entenderlo.
Se trata en definitiva de los músicos.
La gente es voluble y va al bulto.
No hay suficientes artistas que sean disciplinados y luchen por lo suyo.
La gente sigue tendencias y marcas.
Tristemente, también los músicos.
Jazz es una marca.
Jazz no es música, es marketing, mal marketing.
Nunca ha sido, ni será, música.
Aquí yace el Jazz (1916 - 1959).
Muchos músicos e insuficientes artistas.
Creo que la música es más un medio que una marca.
El silencio es música, también.
No puedes practicar el arte.
Para que este sea verdadero, uno debe vivirlo.
La existencia no es más contingencia que pensamiento.
Dónde decides poner el silencio es lo que hace que la música suene.
Sonido y silencio igual a música.
A veces cuando hago un solo no toco nada.
Simplemente muevo bloques de silencio alrededor.
Las notas se piensan en el último momento.
El silencio es el que hace de la música algo sexy.
El silencio es cool.

Nicholas Payton (Traducción: Carlos Pérez Cruz)

Publicado originalmente en la página web del trompetista con fecha 27 de noviembre de 2011.