Se compone la coreografía del sanjuanero, creada por la bailarina y

folclorista Inés García de Duran, por allá en 1960, de tres pasos

fundamentales, que en la tesis del Maestro Jacinto Jaramillo, se
corresponden con los básicos del bambuco tradicional del Huila: el
caminado, bambuqueado y contradanza; de ocho figuras básicas o de
obligación y de cinco o más figuras de adorno, los cuales se describen a
continuación:

LA INVITACIÓN

Originalmente el varón tomaba su pareja de la mano y con paso seguro la

conduce dando la vuelta al tablado para iniciar el baile, soltándola al dar la
dama un giro; actualmente se ejecutan tres propuestas, la primera de ellas:
Tomada de la cintura y salida; Tomada de la mano y salida; Invitación con
vuelta alrededor de la pareja y salida en paso caminado.

LOS OCHOS

Adoptan dos formas fundamentales, la primera consiste en que con paso

caminado sin darse la espalda trazan con sus pasos dos círculos que se
encuentran en el centro formando la figura del número ocho, la segunda
propuesta en que partiendo del centro los bailarines describen cada uno,
ochos completos que se superponen (adornan con giros).

LOS COQUETEOS

Consiste en la representación de una velada propuesta que es rechazada por

la bailarina a través de una mímica de miradas de picardía, levantamientos
de las faldas hasta la altura de la pantorrilla acompañados de uso del
sombrero que quita de la cabeza del parejo para ocultar sus rostros de un
supuesto beso, luego levantándolo, mostrándolo a los circunstantes y
ejecutar un pausado giro, durante el cual lo pasa bajo la barbilla de su
compañero colocándolo nuevamente y mientras toman por un extremo el
pañuelo rabo de gallo que el bailarín lleva al cuello y ahora sujeta por la
punta opuesta, quedan los dos después de un medio giro, frente a frente
terminando con uno o dos cruces bajo el pañuelo.

LA ARRODILLADA

El parejo coloca una rodilla en tierra y ella con suavidad (sin soltar ninguno
de los dos el pañuelo), ondean la falda y en puntas de pie con paso
arrastrado da una vuelta entorno durante ocho compases al último de los
cuales culmina con un giro y acercamiento de caras en simulacro de un
beso, el bailarín se levanta y los dos se cruzan tomados de sus puntas del
pañuelo rabo de gallo y avanzan bambuqueando, ( paso que se caracteriza
por ser un poco saltado y punta de pie) mientras ella se envuelve alrededor
de la cintura en dos o tres giros.

LEVANTADA DE PIE

En paso de trencillo consiste en tres pasos bambuqueados seguidos de

otro del cual los dos al tiempo y ella con quiebre de cintura y cierre completo
en medio de la falda, salta levantando el pie derecho con la punta del pie
curvada hacia abajo; en la levantada doble se repite en la figura anterior con
levantadas alternativas tanto del pie derecho como del izquierdo hasta la
cuenta de ocho compases; en el último, durante un giro rápido ella le quita el
sombrero y huye hasta el extremo del escenario quedando los dos frente a
frente. (El conteo para levantar el pie se inicia hacia el lado derecho). Paso
saltado. Paso Básico.

LA ARRASTRADA DEL ALA

Ubicados en el extremo del escenario ella cubriéndose el rostro con el

sombrero se contonea graciosamente, luego lo arroja al suelo de tal modo
que quede boca abajo, retrocede, en pasos largos y alternativos iniciados
con el pie derecho para regresar y colocando la punta del pie sobre el ala, en
la primera ocasión, lo pica para en la segunda, atraerlo hacia sí tres veces
mientras el parejo con pasos similares retorna y hace el ademán de querer
recogerlo, la mujer procede para iniciar con el parejo un ocho en cuyo centro
levanta del piso el sombrero. Paso saltado

EL SECRETO

El paso caminando en rutina del bambuco se cubren el rostro con el

sombrero que ella sostiene por la copa con una postura especial de la mano
derecha, él le murmura al oído, asombrada ella, de la audacia de la
propuesta, le rechaza separándose en un ágil y largo paso, muestra la
pantorrilla seguida de un signo negativo con el índice de la mano derecha
mientras con la mano izquierda se golpea el codo, los ojos muy abiertos y
asombrados, el juego continua con adornos de pareja.

SALIDA FINAL

Comienza con paso largo bambuqueando; los intérpretes se desplazan

unidos por la cintura y con la mano libre toman los extremos del pañuelo
rabo de gallo, moviéndolo hacia delante sobra sus cabezas en una vuelta
completa al escenario, que bien calculada, terminan precisamente los dos
sonrientes ante el público.
TRAJE TIPICO MUJER

La Blusa blanca en dacrón a la cintura y ceñida al cuerpo con cremallera en

la parte posterior. Cuello bandeja, adornada con encaje en poliéster blanco y
una arandela en encaje de tul, millaré de siete centímetros de ancho
alrededor del cuello. Manga tres cuartos con encaje en poliéster blanco al
terminar y randa millaré con lentejuela de ocho centímetros al contorno del
brazo.

Falda en satín raso rotonda en plato y de color, largo a mitad de pierna,

incluyendo encaje de mínimo doce y máximo dieciséis centímetros. Millaré
de máximo ocho centímetros. Las primeras flores que adornaban eran
pintadas sobre la tela; en la actualidad la falda lleva flores en diferentes
tamaños, troqueladas en satín, teñidas en degrade y el follaje (hojas y
capullos) pintados a mano. Tienen hasta nueve ramos de flores troqueladas,
distribuidos de la siguiente manera:

Cuatro ramos adelante y cinco ramos en la parte trasera. Las Flores de los
ramos tienen tres tamaños: grandes 10 a 12 flores, medianos 4 a 5 flores y
pequeños 9 a 12 flores y se combinan los tamaños entre sí. En el ruedo van
dos arandelas de encaje de poliéster y dos de tul.

Tocado: Es un arreglo de cuatro ramos acorde a las flores de la falda

TRAJE TÍPICO MASCULINO

El traje típico del hombre está conformado por sombrero de pieza (suaceño)
o de pindo, camisa blanca o de colores con pechera bordada, en colores o
hecha en tela rayada en otro color, pañuelo rabo'e gallo rojo en satín,
poncho o ruana calentana, cinturón de tres hebillas, pantalón a rayas de
paño o dril samacá y bota. El parejo calza alpargatas de fique.