Canóárea de estudio Autor Título Tipo AÑO

Adaptación cinematográfAlbert Lavall The Stage andCapítulo 1979

Adaptación cinematográfWilliam NestrComing to Life: Frankenstei 1979
x Adaptación cinematográfJean-JacquesLa persistenciCapítulo 1988
Adaptación cinematográfJanicey Hock The FrankensArtículo 1989
Adaptación cinematográfWheeler WinsThe Films of Capítulo 1990
Adaptación cinematográfStephen JoneThe illustrat libro 1994
Adaptación cinematográfGilles MenegÉclairages cinématographiq 1997
Adaptación cinematográfIssabelle Rie La Société des clones à l’è 1999
Adaptación cinematográfPilar Vega RoFrankensteniana. La tragedi 2002
Adaptación cinematográfCaroline JoanRemaking theArtículo 2003
Adaptación cinematográfEsther Schor Frankenstein Artículo 2003
Adaptación cinematográfAbigail Burn The Literary libro 2010
Adaptación cinematográfJames H. ThraWhat the Frak, Frankenstei 2015
Adaptación cinematográfFrancisco JavThe intertext Artículo 2016
Adaptación cinematográfRichard DressEdison's Frankenstein. Cine 2016
Análisis de crítica Johanna M. SFrankenstein libro
Clasicos, Estudios Elizabeth Fre Diccionario de argumentos d 1976
Clasicos, Estudios B. T. Benet Love and Egocentricity: Te 1990
Clasicos, Estudios Norma RoweThe Making of Frankenstei 1992
Clasicos, Estudios Harriet Husti Responsible Creativity and 2003
Clasicos, Estudios Ana GonzalezFrankenstein Artículo 2006
Clasicos, Estudios Ana GonzalezEl mundo clásico desde la m 2008
Clasicos, Estudios Ana GonzalezEl monstruo de Frankenstei 2010
Clasicos, Estudios Ana GonzalezLos clásicos grecolatinos 2011
Clasicos, Estudios Ana GonzalezEl "Prometeo" de Esquilo y 2013
Clasicos, Estudios Bret M. RogeClassical Tradlibro 2015
Crítica post- colonial (in Gayatri Chakr"Three Wome Artículo 1992
Crítica post- colonial (in Elizabeth BohStandards of Artículo 1994
Crítica post- colonial (in H. L. Malcho Gotich Imageslibro 1996
Crítica post- colonial (in Ronald Bush Monstrosity aArtículo 1998
Crítica post- colonial (in Elizabeth YouBlack Franke Libro 2008
Crítica post- colonial (in James H. ThraRomantic Litelibro 2013
Crítica post- colonial (in Thomas, SusaHideous Proge ensayo 2014
Cultural Eileen Hunt BMary Shelley libro 2017
Disability estudios (Simi Stephen Jay The Monster'Artículo 1994
Disability estudios (Simi Denise GiganFacing the UgArtículo 2000
Ecocriticism Helena M Fed“Nature’s ‘Negative’ and th 2010
Estudio de Género Juliet MitchelPsychoanaliis and Feminis 1974
X Estudio de Género U. C Knoepf The Endurance Capítulo 1974
X Estudio de Género Ellen Moers Literary Wome libro 1976
X Estudio de Género Sandra GilberThe Madwoman Libro 1979
X Estudio de Género Barbara JohnMy monsther/ Artículo 1982
X Estudio de Género Julia Kristéva Powers of HorArtículo 1982
Estudio de Género Kate Ellis Monsters in tArtículo 1982
X Estudio de Género Mary JacobusIs There a WoArtículo 1982
Estudio de Género Devon HodgeFrankenstein Artículo 1983
Estudio de Género Fred V. Rande"FrankensteinArtículo 1984
Estudio de Género Margaret Ho Bearings DeaCapítulo 1986
Estudio de Género Mary Paters The Monster liibro 1987
X Estudio de Género Susan WinnetComing UnstrArtículo 1990
Estudio de Género Paul YoungquiFrankenstein:Artículo 1991
X Estudio de Género Anne K. Mell Romanticism Artículo 1993
X Estudio de Género Anne K. Mell Possesing NaCapítulo 1998
Estudio de Género Marie Mulvey-Roberts Artículo 2000
Estudio de Género Nancy YouselThe MounsterArtículo 2002
Estudio de Género Diane Long HFrankenstein,Artículo 2003
Estudio de Género Lucy MorrisoFrankenstein,Capítulo 2003
Estudio de Género Gayatri ChakrThree womans trexts and a critique o
estudios culturales Feldman, P. R.The journals of Mary Shelley 1987
Estudios de Género TANYA COLLI Frankenstein Artículo 2011
Intertextualidad Anne K. Mell Mary Shelley:libro 1988
Intertextualidad Tanaka Frankenstein and Hermeti 2009
Intertextualidad Exequiel OsvaEl mito de Fr libro 2010
Intertextualidad R. Holmes Mary ShelleyCapítulo 2012
Intertextualidad Cárlos SáncheFrankenstein o el moderno 2017
Marxismo Anca VlasopoFrankenstein'Artículo 1983
Marxismo Franco MoretSings Taken f libro 1983
Marxismo Fredric Jameson 1983
Marxismo Gayatri ChakrThree Women's Artículo 1985
Marxismo Fran Moret Signs Taken libro 1988
Marxismo Jean-JacquesLa contradiccCapítulo 1988
Marxismo Warren Mont"The Workshop Artículo 1992
Marxismo Colene Bentl Family, Humanity, Polity: T 2005
Marxismo Michie, Elsie Frankenstein Artículo 2012
Marxismo John Z. Ming Marxism andlibro 2015
Marxismo Franco Moret
X Mitocrítica Jean-JacquesFrankenstein:libro 2001
Psicoanálisis William VeedMary Shelley libro 1986
Psicoanálisis Jean-Jacquesla contradicc Capítulo 1988
Psicoanálisis Diane Long HFantasy Traum Artículo 2000
Psicoanálisis Will W. AdamMaking Daemon Artículo 2001
Psicoanálisis Svensson, FiliFrankenstein, or the Voice 2003
Psicoanálisis OKTAVIANI AVICTOR FRANKENSTEIN’S A 2015
Psicoanálisis Kristina Kež Psychoanalysis and Culture 2016
Psicoanálisis Newirth, J. Frankenstein, Spellbound, 2016
Queer theory (incluenciasEve SedgwickBetween Me Artículo 1985
Queer theory (incluenciasJonathan DolSexual Dissid libro 1991
Queer theory (incluenciasBete LondonMary Shelley,Artículo 1993
Queer theory (incluenciasFrann MichelLesbian PanicArtículo 1995
Jean-JacquesLa contradicciCapítulo 1988
Stephen BehrApproaches to libro 1990
Peter Brook What is a Mou Artículo 1993
Fred Botng Making Mounst Artículo 1995
Jean-Louis LeVie des fantômes 1995
Dominique LeProméthée, Faust, Franken 1996
Sylvie ParizetFrankenstein, un nouveau F 2003
Anne DemoulDu mythe au Ac rtículo 2008
Comentarios
The twelve essays in this collection atest to the endurance of Mary Shelley's "waking dream." Appropriately, though less roma
Del libro: The Endurance of Frankenstein: Essays on Mary Shelley's Novel
En Frankenstein: mito y filosofía.
Through an examination of Rocky IV, Blade Runner, and The Terminator, this essay constructs an evolving dystopian shadow my
Del libro: A History of Horror. Ever since horror leapt from popular fiction to the silver screen in the late 1890s, viewers have ex

En Frankenstein litérature/cinéma

La autora estudia la obra de la joven escritora romántica desde la tradición de la novela sentimental, sus relaciones con la estéti

El mito de Frankenstein se usó en distintas épocas para simbolixar: 1) racismo y linchamientos xenófogos 2) la eugenasía y las f

The SyFy television series Caprica (US, 2009-2010), prequel to the series Batlestar Galactica(US, 2004-2009), makes direct and

Acerca de: Frankenstein (estudios de caso en crítica contemporánea)

Una revisión esperada del exitoso estudio de caso en crítica contemporánea: Frankenstein revisado para refejar las tendencias
Identicar a Víctor como un Dios-Creador

Señala la diferencia entre el Golem (q recibe el conocimiento automáticamente) el homúnculo (que nace como el humano y ad
Que Mary decidiera titular su novela como lo hizo demuestra una operación más compleja que la simple apropiación. Pretende

pp. 257-318.
For all its concern with change in the present and future, science fiction is deeply rooted in the past and, surprisingly, engages
This volume discusses a wide variety of representative examples from both classical antiquity and the past four hundred years
The feminist dimension of [Frankenstein] provides a frame that is critical of the effort to construct a creature without womb-lif
explores not only the use of late eighteenth-century British theories of race, but also the infuence of Edmund Burke's aestheti
Frankenstein's creature needs to be read within the " tradition in which the mixed-race person was often represented as an am
Retoma el concepto central de la crítica post colonial: la diaspora (o la diseminación de las personas de su tierra natal)
Black Frankenstein stories, Young argues, effect four kinds of racial critique: they humanize the slave; they explain, if not justify
Bohls' Romantic Literature and Postcolonial Studies offers highly useful material for students embarking on the study of both R
Hideous Progeny: Postcolonial Fiction and the Gothic Tradition explores the vexed relationship between postcolonial fiction an
"Readers of Mary Shelley and the Rights of the Child will never again be able to read Frankenstein simply as a work of Gothic fi
Su estudio trata de la evolución de la criatura. "the creature becomes a monster because he is cruelly ensnared by one of the d
Traza la historia y la etimología del término "feo". Frankenstein plantea a la fealdad como una discapacidad y devela la cruelda
Despite the lure of Alpine landscapes, Frankenstein hasn’t been taken up at length by many ecocritics. This article will examine
Rescata la concepción de la sexualidad de Freud. Habla de "la idiología de la familia debota" y la conecta con Frankenstein
Estudia la novela en función a la relación de Mary con sus padres.
"Female gothic" "heroine`s body" Frankesntein contiene el sufrimiento de juventud de su escritora. Esta autora indica que Fran
Frankenstein es una lectura romántica de "Paradise Lost". Dicen que un libro sobre el romanticismo y sobre las personas que e
Una de las primeras críticas de EE.UU en conectar feminismo con deconstrucción. Analiza Frankesntein como una autobiografía
Retoma la teoría Lacaniana. Pre-lenguaje, habla de la unidad del niño con su madre. El niño adquiere el lenguaje patriarcal cua
Claustrofóbicos roles socieles de la novela. Lo público y lo privado.
ES EL ARTÍCULO MÁS CITADO"A curious thread in the plot focuses not on the image of the hostile father (Frankenstein/God) bu
fantasizes acceptance by a series of women but founders in imagined rebuffs and ends in violence." La madre tiene un rol cen
Adapta el feminismo francés para analizar las tres narraciones masculinas de la novela y su relación la autora mujer: tal vez así

En el libro Bearing the Word. También aparece la adyecto de la maternidad. Hay dos escenas del libro fundamentales para la cr

Tal vez el más provocativo. Comienza con una pregunta sobre el organismo. El énfasis en el cuerpo femenino plantea una infue
Continua un fuerte énfases en el cuerpo femenino. La madre de Mary redujo a la mujer a un cuerpo racional.

Del libro: Romanticism and feminism [Anne Mellor’s work in the late twentieth century was instrumental in expanding what ha
Crítica británica. Retoma la teoría de Kristeva. For Mulvey-Roberts, the creature represents the"spectre of the maternal body a

Frankenstein, luego de Jane Eyre, es el libro más tratado por la crítica feminista
Del libro. Women in Literature: Reading Trough the Lents of Gender
Se centra en Jane Eyre, Wide Sargasso Sea y Frankesntein.

Theodore Roszak's compelling parable, The Memoirs of Elizabeth Frankenstein, provides an (eco)-feminist view of the “Night o
La novela cuestiona los métodos científicos de su época en pos de una producción del conocimiento más humana. For Mellor,

Cap 2. dos paralelismos entre Frank y romanticismo: el apogeo de la naturaleza y la Búsqueda de la libertad. Hace un paralelism

Shakespearean tragedy and Dracula, Sherlock Holmes and Ulysses, Frankenstei and The Waste Land--all are celebrated wonder
Leer la novela como un un acto socialmente simbólico
It should not be possible to read nineteenth-century British literature without remembering that imperialism, understood as En
Analiza la novela desde la teoría marxista, de la opresión del proletariado.
En Frankenstein: mito y filosofía.
Comentarios en un Prezi on line
Family, Humanity, Polity: Theorizing the Basis and Boundaries of Political... | Request PDF. Available from: htps://www.researc

This monograph is the first academic work to apply a neo-Marxist approach to 20th-century Canadian social realist novels, pur
The appearance and the actions of the Creature confirm Marx's assertion that production renders the worker both "deformed"
Lecercle logra rescatar, de tal modo, lo que el monstruo tiene de Fausto, Edipo y Prometeo, de Iluminismo, capitalismo incipien
Intenta refutar toda la producción feminista volviendo a la teoría de Freud. Hace un rastreo de las efectos psicológicos de Mary
En Frankenstein: mito y filosofía.
Retoma el concepto de "Gothic feminism", difiere con Moers en identificar a Víctor como lo femenino. Lee Heller distinguishes
Psychology and literature are kindred approaches to the depth dimensions of life. By reading Mary Shelley’s Frankenstein in lig
The aim of this is
Psychoanalysis essay is to
useful totrace "Frankenstein"
understand back to its
human behavior. origin in an atempt
Psychoanalysis to revisit
is also useful the creative
to help "chaos" behind
in understanding literaryShelley's
texts, whg

Psychoanalysis was once only a medical term, a method used for treating mental ilnesses. Nowadays, we find it in philosophica
The author uses popular movies to explore changing concepts of the unconscious. He argues that psychoanalysis has ignored c
El patriarcado britanico está basado en "Male homosocial desire". Identifies masculinity, paranoia, and homophobia as the bas
Un estudio de la "perverso" que retoma los momentos en los que la sociedad desarrollaró el binarismo femenino-masculino y
Critica a Veeder por la heteronormatividad de su lectura.
Lectura de la novela sobre el lesvianismo. Critica a Homans por ignorar las lecturas lésvicas.
En Frankenstein: mito y filosofía.
Incluye un artículo fabuloso de Susan Wolfson. Retomas las teorías feministas e incluye los enfoques post-coloniales, Queer Th
Retoma la teoría Lacaniana.
Busca responder a los estudios de Jacobus y Homans para localizar la femenino. Retoma teorias de la monstuosidad de Hobbe

En Faust ou la Mélancolie du savoir

En Les Monstres, du mythe au culte
 book also grew out of a playful conversation at a party. When several of the contributors to this book discovered that they were all closet a

resses repressed fears the culture has about its relationship to technology. In its patriarchal form, the myth depicts an increasing division of
ear and pleasure in exquisite combination. Wheeler Winston Dixon's A History of Horror is the only book to offer a comprehensive survey o

las adaptaciones del personaje de Frankenstein llevadas al cine y al teatro.

bre la creación de la raza perfecta 3) los efectos de la energía nuclear 4) los transplantes de órganos 5) Las perversiones sexuales 6) la llegad

erences to Mary Shelley's novel Frankenstein and its film adaptations, including especially James Whale's 1931 Frankenstein. These associa

os últimos 15 años, la tercera iteración de esta ampliamente adoptaron edición crítica presenta el texto de 1831 de la novela de Mary Shel

onocimiento pausadamente) y el autómata (que recice el conocimiento autómitecamente pero se construye por partes y nunca desrrolla u
r el sistema de pensamiento por eso cuestiona el patriarcado

eeply with the ancient world. Indeed, both as an area in which the meaning of "classics" is actively transformed and as an open-ended set
ction, beginning with science fiction's "rosy-fingered dawn" and moving toward the other-worldly literature of the present day. As it makes
y. But when it comes to the I j colonial subject's pre-history, Shelley'S political imagination fails . (We have seen that in postcoloniality, the
Bohls sees Shelley'S work not as an endorsement of Western hegemony, but instead as an indictment of Burkean aesthetics, an " inherently
ature torn between different cultures and loyalties, an outcast, a misfit, and a biological unnatural.

nce; they condemn the slaveowner; and they expose the instability of white power. The black Frankenstein's monster has served as a powe
d postcolonial literatures. This work, I firmly believe, is also an indispensible part of the library of scholars with a serious intent on understan
European-American Gothic mode. Gothic motifs figure abundantly in postcolonial works, but they are not always meant to be taken seriou
uestioned the counter-theology and scientific bravado of its day. Eileen Hunt Botng, more thoroughly than any previous commentator, has
dispositions of our biological inheritance - our aversion toward seriously malformed individuals."
dad con aquellos que no son como nosotros.
y and acculturation in the context of Western culture’s objectification of nonhuman nature, circling back to bodies of water and the extraor

un "birth myth"
s. También rescatas la figura de su madre muerta. "Bibliogénesis". Prentan mucha atención a la relación con sus padres.
por esxribir siendo mujer. Y una pregunta sobre la maternidad ¿de donde vienen los niños?( pregunta que sera retomada en 1990 por Pet
encuentra en unidad con su madre. "Since language acquisition, the body of the mother, and the assault on the father are all central them
 the dead mother who comes to symbolize to the monster his loveless state. Literally unmothered, he
toria sin necesidad de deconstruir su posición en la sociedad.
a en un ser digno de hablar. Toma conceptos de Lacan (otro psicoanalista de la mujer que modifica la teoría de Freud señalando que lo que

sta: el sueño de Victo con Elizabeth y su madre; La destrucción del cuerpo femenino (Holsman asegua que Victor lo persive como más desa

rítica francesa de Cixous y Irigaray. Despite the last decade's preoccupations with the pleasure of the text and sexual difference, few of the

ry restricted, almost exclusively male Romantic canon to include long-neglected women writers. Romanticism and Feminism, a book which
nkenstein's monstrous child." Hence, "the quest for the expelled abject and reunion with it are another form of catharsis for matricidal gui

Dead Model” and suggests that only the equal union of “masculine” and “feminine” energies will help us resolve the current eco-crisis. Thi
arts how Nature, a specifically feminine power, avenges herself on Victor's benighted - rationa l, objective, Enlightenment - masculinity.

criatura y las masas populares (cuerpo fragmentado y rebeldía). Representa ambas historias como un rompecabezas (la criatura; la colmena

n literature, whether in its mandarin or popular form. However, it is the fact that these texts are so central to our contemporary notion of lit

ial mission, was a crucial part of the cultural representation of England to the English. The role of literature in the production of cultural rep

ublication/236697612_Family_Humanity_Polity_Theorizing_the_Basis_and_Boundaries_of_Political_Community_in_Frankenstein [access

shingly (neo-)Marxist approach to such issues as Bakhtinian notions of the novelistic form and dialogism as applied to Canadian socio-politi
aric" (79). (Franco Moret's reading of the Creature as a representation of the proletariat can be useful here.)
ión, de novela, crónica y testimonio. Desenvuelve, en otros términos, un mito (por ende, siempre actual) que en ningún momento se convi

ee different types of Gothic: horror, sentimental-educational, and philosophical. Each variety of Gothic does different "cultural work" on its
tialism and psychoanalysis, we may develop a deeper appreciation of the novel and of key psychological phenomena such as death-repres
utstory,
humanin order to unveil
behavior. a hitherto
This study undiscovered
analyzes latent meaning
Victor Frankenstein, that character
the main lurks behind the narrative
in Mary Shelley’sstructure. By subjecting
Frankenstein novel. HisShelley's "Frankens
psychological cond

various analysis of the content we find in the cultural domain such as film criticism, literature, art and many others. The aim of the thesis w
ences on the unconscious and emphasizes the changes in socioeconomic conditions from the agrarian cultures of the past to the contemp
Gothic texts. For Sedgwick, Frankenstein is one of the texts that explores the ambivalences of what she calls "paranoid Gothic"
al-homosexual. En su análisis de Frankenstein aparece con concepto de deseo homoerótico.
os culturales y estudios de discapacidad.

onluye que la monstruosidad es "a complex and changing resistance to established authority." "Frankenstein is a product of criticism not a
covered that they were all closet aficionados of Mary Shelley's novel, they decided that a book might be writen in which each contributor-

h depicts an increasing division of technological agency from human agent, leading toward an entelechial end of human obsolescence. If th
o offer a comprehensive survey of this ever-popular film genre. Arranged by decades, with outliers and franchise films overlapping some ye

perversiones sexuales 6) la llegada de replicantes humanoides (cyborgs)

1931 Frankenstein. These associations complicate the series' exploration of questions about the nature of life, death, and humanness; help

e 1831 de la novela de Mary Shelley romántico inglés junto con ensayos críticos que introducir a los alumnos a Frankenstein contemporáne

uye por partes y nunca desrrolla un raciocinio perfecto) La criatura de Frank es una mezcla entre el autómata y el homúnculo

ormed and as an open-ended set of texts whose own 'classic' status is a mater of ongoing debate, science fiction reveals much about the r
re of the present day. As it makes its way through the eras of science fiction, Classical Traditions in Science Fiction exposes the many levels
e seen that in postcoloniality, the subject mourns the unlamented death of this previous history.
urkean aesthetics, an " inherently imperial discourse, structured by principles of hierarchy and exclusion. "

n's monster has served as a powerful metaphor for reinforcing racial hierarchy—and as an even more powerful metaphor for shaping anti-
with a serious intent on understanding the complexities of the empire from which much Romantic literature sprang.
t always meant to be taken seriously; often they take a comic and ironic stance toward the subject mater. When horror does appear in the
an any previous commentator, has revealed the philosophical content of Mary Shelley's Frankenstein and has firmly placed it in the context

o bodies of water and the extraordinary environmental conditions of the novel’s production. Alongside explicit references to and represent

on sus padres.
e sera retomada en 1990 por Peter Brooks y Fred Botng
on the father are all central themes in Frankenstein" El niño debe rechazar la madre en su completitud para volverse un individuo que habl
 a de Freud señalando que lo que define a una mujer no es su ego y la relación con el cuerpo, sino la relación del lenguaje y el inconsciente

e Victor lo persive como más desagradable que el masculino) La crítica feminista ve este acto no sólo como una mientra de narcicismo tamb

and sexual difference, few of the theories that have addressed the relation of narrative and pleasure have raised the issue of the differenc

cism and Feminism, a book which she edited, was the first collection of feminist essays on Romantic literature; the following essay was her
orm of catharsis for matricidal guilt; in Shelley, this quest converges with the Female Gothic quest for the missing mother and the Romantic

resolve the current eco-crisis. This article further explores the consequences of the highly masculinized post-Enlightenment rationalism as d
, Enlightenment - masculinity.

pecabezas (la criatura; la colmena) pero el todo el más que una suma de partes. El fugitivo es central y es quién muestra la brecha de la ve

to our contemporary notion of literature that sometimes hinders our ability to understand them. Franco Moret applies himself to this pro

e in the production of cultural representation should not be ignored. These two obvious "facts" continue to be disregarded in the reading o

mmunity_in_Frankenstein [accessed Dec 11 2017].

as applied to Canadian socio-political novels infuenced by various socialisms, socialist-feminist concerns, economic and sexual politics, and

que en ningún momento se convierte en nada más que -la solución imaginaria de una contradicción real insoluble, también es la familiariza

es different "cultural work" on its specific audience, each of whom came from a different class of readers. A further cu ltural studies approa
phenomena such as death-repression, the return of the repressed, and the daemonic. In evading life’s challenges, Victor Frankenstein make
By subjecting
tein novel. HisShelley's "Frankenstein"
psychological to a psychoanalysis
condition experiences anxietythat
and draws onmechanism
defense Freud in focusing
can beon the "dream"
analyzed as Freudian’s
through wish fulfillment, while showi
psychology. Relate

ny others. The aim of the thesis was to demonstrate the connection between psychoanalysis and culture by applying them to the theories
tures of the past to the contemporary socioeconomic culture of consumer capitalism. Three films are used to demonstrate this argument:
ls "paranoid Gothic"
tein is a product of criticism not a literary obra"
writen in which each contributor-contestant might try to account for the persistent hold that Frankenstein continues to exercise on the pop

end of human obsolescence. If this tragic “perfection” is to be averted, the myth implies, the culture must reintegrate feminine values into
anchise films overlapping some years, this one-stop sourcebook unearths the historical origins of characters such as Dracula, Frankenstein,

life, death, and humanness; help position the created race of Cybernetic Life Form Nodes (Cylons) as simultaneously dangerous and symp

nos a Frankenstein contemporáneo psicoanalítico, marxista, feminista, género/queer, postcolonial, y perspectivas de estudios culturales. El

ata y el homúnculo

e fiction reveals much about the roles played by ancient classics in modern times. Classical Traditions in Science Fiction is the first collection
e Fiction exposes the many levels on which science fiction engages the ideas of the ancient world, from minute maters of language and str

werful metaphor for shaping anti-racist critique. Illuminating the power of parody and reappropriation, Black Frankenstein tells the story of
ure sprang.
When horror does appear in these works, it is usually not situated in the abject Other (the pharmakos figure), but in the projecting mindse
has firmly placed it in the context of modern political thought."—Gordon Schochet, Rutgers University

plicit references to and representations of the natural world, human responses to nonhuman nature are often negatively inscribed, inverse

ra volverse un individuo que hable por si mismo.

ión del lenguaje y el inconsciente y en los términos de "falta" con los que se expresan las mujeres)

o una mientra de narcicismo también como una muestra de misoginia.

e raised the issue of the difference between women's and men's reading pleasures. An oedipal model of narrative whose ideology of repre

ture; the following essay was her own contribution to that book.
missing mother and the Romantic quest for lost origins. "

ost-Enlightenment rationalism as demonstrated in Roszak's novel. Although this article agrees that there is a dangerous imbalance between

quién muestra la brecha de la verdad a Ana.

Moret applies himself to this problem bydrawing skillfully on structuralist, sociological and psycho-analytic modes of enquity in order to re

to be disregarded in the reading of nineteenth-century British literature. This itself atests to the continuing success of the imperialist proje

economic and sexual politics, and the genre of social realism. In so doing, it demonstrates that Marxist socialism is as relevant today as it w

nsoluble, también es la familiarización (la sexualización) de la coyuntura histórica, así como la historización de la coyuntura familiar (sexual

A further cu ltural studies approach has been to analyze the varieties of popular cultural adaptations of the novel, including the myriad film
llenges, Victor Frankenstein makes daemons of four great existential mysteries: death, love, nature, and spirit. His disowned conficts retur
" as Freudian’s
ugh wish fulfillment, while showing
psychology. how
Related to thisa case,
formalist approach
this study aimscan be a part
to reveal of psychoanalysis
Victor Frankenstein’s by the introduction
anxiety and how he of Maslowian
copes theory,
with that alo
by using

by applying them to the theories of identity and identification, at the same time discussing the various aspects of identity and the requirem
d to demonstrate this argument: Frankenstein, Spellbound, and World War Z. Frankenstein represents the unconscious as uncontrollable im
 continues to exercise on the popular imagination. Within a few months, two films--Warhol's Frankenstein and Mel Brooks's Young Franken

t reintegrate feminine values into its consciousness, thereby activating an oppositional entelechial motive to reidentify agent with agency.
ers such as Dracula, Frankenstein, and the Wolfman and their various incarnations in film from the silent era to comedic sequels. A History o

ultaneously dangerous and sympathetic; rationalize religious experience in a manner resonant with Shelley's vision of a modern world with

pectivas de estudios culturales. El texto y los ensayos se complementan con documentos contextuales, presentaciones (con bibliografía) y u

ience Fiction is the first collection in English dedicated to the study of science fiction as a site of classical receptions, offering a much-neede
inute maters of language and structure to the larger thematic and philosophical concerns.

ack Frankenstein tells the story of a metaphor that continues to mater to literature, culture, aesthetics, and politics.

ure), but in the projecting mindset of the dominant culture. As the title Hideous Progeny implies, such postcolonial novels are the rebelliou

often negatively inscribed, inversely articulated or unconscious, in culture. Reading dialectically foregrounds both types of inscription. A dia
narrative whose ideology of representation is derived from male sexuality not only places the female reader in the position of reading from

a dangerous imbalance between natural/spiritual and scientific/rational viewpoints, it also stresses that the extreme genderification of th

tic modes of enquity in order to read these texts as literary systems which are tokens of wider cultural and political realities. In the process,

ng success of the imperialist project, displaced and dispersed into more modern forms. If these "facts" were remembered, not only in the s

cialism is as relevant today as it was in the 1930s, just as social realist novels continue to thrive as a critique of capitalism. Readers will find

n de la coyuntura familiar (sexual)-. Recorrido durante el cual Lecercle tiene la sagacidad de escapar a la abrumadora tentación de perpetra

he novel, including the myriad film productions inspired by it (see chapters 4 and 5).
pirit. His disowned conficts return to haunt him in the guise of the creature, in his implicit captivation by death, in his alienation from peop
duction
how he of Maslowian
copes theory,
with that along
by using with the
defense incorporation
mechanism. This of a proposed
study cognitiveapproach
uses qualitative disposition of the Victor
to reveal implied author into the
Frankenstein’s analysis
anxiety and- defe
this

pects of identity and the requirement for the creation of new fuid identities with the emerging social movements such as feminism and el
e unconscious as uncontrollable impulses projected onto the other, refecting the shift from an agrarian to an industrial socioeconomic syste
n and Mel Brooks's Young Frankenstein--and the Hall-Landau and Isherwood-Bachardy television versions of the novel appeared to remind

to reidentify agent with agency.

ra to comedic sequels. A History of Horror explores how the horror film fits into the Hollywood studio system and how its enormous succes

ey's vision of a modern world without God; and support the postcolonial frame the series develops as it considers issues of power, gender,

esentaciones (con bibliografía) y un glosario de términos críticas y teóricas. En la tercera edición, tres de los seis ensayos son nuevos, repres

eceptions, offering a much-needed mapping of that important cultural and intellectual terrain.

stcolonial novels are the rebellious offspring of the Gothic canon; they can even be dubbed Frankenstein's monsters, created from the disje

ds both types of inscription. A dialectical ecocriticism, what I am calling ecocultural materialism or an ecocultural approach, as a critical pos
er in the position of reading from a male point of view but also distorts our expectations for narratives writen by women. Reconceiving su

the extreme genderification of these energies is potentially problematic.

d political realities. In the process, Moret offers us compelling accounts of various literary genres, explores the relationships between high

re remembered, not only in the study of British literature but in the study of the literatures of the European colonizing cultures of the grea

ue of capitalism. Readers will find valuable insights into the social significance, formal innovations, moral sensitivity, aesthetic enrichment, a

brumadora tentación de perpetrar psicología del autor tanto como evita la psicología del personaje. Posición que lo lleva a contraponer al

death, in his alienation from people and nature, and in perversions of authentic spirituality. In contrast, Shelley was able, via Frankenstein,
lied
or author into the
Frankenstein’s analysis
anxiety and- defense
this essay, in a sense,asseeks
mechanism not only
depicted tonovel.
in the offer an original
This study reading of Mary
reveals that Shelley's
Victor "hideous
Frankenstein progeny",anxiety
experiences but alsoa

vements such as feminism and elaborating them on Kathryn Woodward's and Judith Butler's theories on identities, difference and gender.
an industrial socioeconomic system that undermined fixed social roles and emphasized the accumulation of capital. Spellbound represent
of the novel appeared to remind us of our blunted purpose. These manifestations were an auspicious sign and resulted in the book Endura

tem and how its enormous success in American and European culture expanded globally over time. Dixon examines key periods in the horr

onsiders issues of power, gender, age, ethnicity, and class.

os seis ensayos son nuevos, representación de género reciente, queer, postcolonial y teorías culturales. Los documentos contextuales han s

s monsters, created from the disjecta membra of the nineteenth-century Gothic tradition and reassembled into a newly vital, global Gothic

ultural approach, as a critical position and methodology, suggests that nonhuman nature not only encompasses and impacts human cultur
iten by women. Reconceiving such issues as incipience, repetition, and closure in terms of an experience of the female body helps to expl

s the relationships between high and mass culture in this century, and considers the relevance of tragic, Romantic and Darwinian views of

an colonizing cultures of the great age of imperialism, we would produce a narrative, in literary history, of the "worlding" of what is now ca

ensitivity, aesthetic enrichment, and ideological complexity of Canadian social realist novels.

ión que lo lleva a contraponer al monstruo de Mary Shelley con su heredero, el Drácula de Bram Stocker, en el afán de transponer el conju

helley was able, via Frankenstein, to transform her suffering and hope into a deep, enduring work of art.
lley's "hideous
rankenstein progeny",anxiety
experiences but alsoafter
to revive the (inhis
he creates the wake ofHe
creature. New Criticism) the
experiences somewhat forgoten
reality anxiety authorofherself.
because his creature’s appearance. The

dentities, difference and gender. Also, the thesis offers the analysis of Mary Shelley's Frankenstein by describing the process of the develop
of capital. Spellbound represents the unconscious during the post-World War II period of optimism and economic expansion, when the un
n and resulted in the book Endurance of Frankenstein.

examines key periods in the horror film-in which the basic precepts of the genre were established, then burnished into conveniently reliab

s documentos contextuales han sido significativamente revisados para incluir muchas imágenes de Frankenstein de la cultura popular conte

d into a newly vital, global Gothic literature. Or, to use a different metaphor, they function as inverted mirror images, as photographic nega

passes and impacts human cultures, in ways that we can and cannot see, but that it also might serve as an intervention in human cultures,
 of the female body helps to explain a "problematic" narrative such as Frankenstein. George Eliot's Romola thematizes and thereby discred

Romantic and Darwinian views of the world.

the "worlding" of what is now called "the Third World." To consider the Third World as distant cultures, exploited but with rich intact litera

en el afán de transponer el conjunto de variantes mitográficas, que incluyen las respectivas versiones realizadas para el cine, llegando hasta

of his creature’s appearance. The neurotic anxiety also occurs on him because he often expects something dreadful to happen. And the las

cribing the process of the development of his personality, that is, his ego and the complex nature of Victor in opposition to the monster. Fu
economic expansion, when the unconscious became thought of as confusion between self and other, good and evil. World War Z represent
burnished into conveniently reliable and malleable forms, and then, after collapsing into parody, rose again and again to create new levels o

nstein de la cultura popular contemporánea.

ror images, as photographic negatives, of the nineteenth-century Gothic novel, neutralizing its familiar tropes with an injection of "magical

n intervention in human cultures, in ways that we both can and cannot understand.
a thematizes and thereby discredits the oedipal struggle that structures it. Both strategies remind us that the oedipal paradigm's claim to u

xploited but with rich intact literary heritages waiting to be recovered, interpreted, and curricularized in English translation fosters the eme

izadas para el cine, llegando hasta el memorable Frankenstein Junior de Mel Brooks de 1974.

g dreadful to happen. And the last, moral anxiety occurs because of his guilty feeling for his family's death. In order to reduce these anxieti

r in opposition to the monster. Furthermore, it discussed the problematic question of the woman in the novel.
d and evil. World War Z represents a contemporary view of the unconscious in which individuals struggle with impersonal, unsatisfied hung
n and again to create new levels of intensity and menace. A History of Horror, supported by rare stills from classic films, brings over fifty tim

opes with an injection of "magical realist" motifs from diverse cultural traditions. This study uses a psychoanalytic methodology to analyze t
the oedipal paradigm's claim to universality depends on its either "forgetng" or actively discrediting issues that would expose its arbitrarin

nglish translation fosters the emergence of "the Third World" as a signifier that allows us to forget that "worlding," even as it expands the e

h. In order to reduce these anxieties, he uses repression, reaction formation and projection as tactics called defense mechanism.

with impersonal, unsatisfied hunger caused by their commodification in consumer capitalism and the resulting apocalyptic worldview. (Psy
m classic films, brings over fifty timeless horror films into frightfully clear focus, zooms in on today's top horror Web sites, and champions th

analytic methodology to analyze the Gothic source echoes in selected novels by Toni Morrison, Gabriel García Márquez, and Salman Rushd
es that would expose its arbitrariness and mitigate its pleasures.

orlding," even as it expands the empire of the literary discipline. It seems particularly unfortunate when the emergent perspective of femin

d defense mechanism.

ulting apocalyptic worldview. (PsycINFO Database Record (c) 2016 APA, all rights reserved)
rror Web sites, and champions the stars, directors, and subgenres that make the horror film so exciting and popular with contemporary aud

rcía Márquez, and Salman Rushdie. Through the lens of post-Freudian theorists Nicolas Abraham, Maria Torok, and Julia Kristeva, in particu
he emergent perspective of feminist criticism reproduces the axioms of imperialism. A basically isolationist admiration for the literature of
d popular with contemporary audiences.

Torok, and Julia Kristeva, in particular, these novels will be depicted as Gothic--suspended between a haunted past and a technologically dis
st admiration for the literature of the female subject in Europe and Anglo-America establishes the high feminist norm. It is supported and o
ted past and a technologically disorienting present--and also anti-Gothic. If the Gothic novel explored the unconscious anxieties of late eig
minist norm. It is supported and operated by an information-retrieval approach to "Third World" literature which often employs a deliberat
unconscious anxieties of late eighteenth- and nineteenth-century Western culture, as many have suggested, the postcolonial Gothic novel
which often employs a deliberately "nontheoretical" methodology with self-conscious rectitude. In this essay, I will atempt to examine th
ed, the postcolonial Gothic novel explores the unconscious anxieties of an emerging global culture in the late twentieth century. Unlike its
ssay, I will atempt to examine the operation of the "worlding" of what is today "the Third World" by what has become a cult text of femini
late twentieth century. Unlike its Anglo-American precursor, however, postcolonial Gothic fiction does not recoil from the unknown, but em
t has become a cult text of feminism; Jane Eyre. I plot the novel's reach and grasp, and locate its structural motors. I read Wide Sargasso Se
recoil from the unknown, but embraces the "liminal" zone, finding in it both "tiger and lady," both terror and potential renewal.
l motors. I read Wide Sargasso Sea as Jane Eyre's reinscription and Frankenstein as an analysis--even a deconstruction--of a "worlding" such
and potential renewal.
construction--of a "worlding" such as Jane Eyre's.
Canárea de estudAutor Título Tipo Año
George BlueNovels into fiLibro 1957
MARTIN, MarLa estética d Libro 1962
FUZELLIER, É Cinéma et lit Libro 1964
X BAZIN, André¿Qué es el ci Libro 1966
RICARDOU, J Page, film, réArtículo 1966
RICHARDSON,Literature an Libro 1969
ROPARS-WUILL De la litera Libro 1970
Geoffrey WagThe novel an Libro 1975
x S. Chadman Story and Discourse. Narrat 1978
BEJA, Morris Film & Litera Libro 1979
Michael KleinThe English Novel and the 1981
x B. MorrissetNovel and Film. Essays in 1985
x Cine y la hist Pierre Sorlin Sociología deLibro 1985
x Chadman Characters and narrators: F 1986
x Chadman Coming to terLibro 1990
x R. Giddings, Screening the Novel. The T 1990
x A. Fleishman Narrated films. Storytellin 1992
x Rifkin B. Semiotics of Libro 1994
X Cine y la hist Marc Ferro Historia cont Libro 1995
x B. MacFarlanNovel to Film. An Introduc 1996
Daniela Berg Fiction into f Libro 1996
Cine y la hist Robert A. Ro El pasado en Libro 1997
James NaremFilm AdaptatiLibro 2000
Jose Luis San De la literatu libro 2000
Cine y la hist José EnrriqueLa representaLibro 2001
Federico Fer El guión de a Libro 2005
R. Stam Literature th Libro 2005
Julie SandersAdaptation a Libro 2006
J. A. Pérez B Leer el cine: Libro 2008
(eds) Pedro J Sobre adaptacLibro 2014
Comentarios
this seminal work of film theory analyzes the process―"the mysterious alchemy"―by which novels are transformed into films.
Analisis técnico de la realización cinematográfica: la imagen, la cámara y los planos, la elipsis, Metáforas y símbolos, El sonido,
“el problema de la adaptación de una obra literaria al cine es un problema de cambio de lenguaje” Se centra en los tipos de org
En los textos de Bazin transita un debate en torno a la dificultad del cine para encontrar un equilibrio entre su capacidad de cap
«la ficción está gobernada por la naturaleza de los signos narrativos y entre los diversos tipos de relatos (novela, película, dibuj
A short book arguing that film gets much of its story-telling technique from similar and earlier literary techniques; that film is a
Índice: El lenguaje cinematográfico. Una investigación espiritual. Nacimiento de un cine. Pesaro: perspectivas sobre un nuevo c
Considers the adaptability of the narrative novel to film and cites numerous examples in discussing methods of presenting ficti
Los elementos comunes de ambos sistemas y sus realizaciones
sees two major "schools" of adaptation, and admits that they are oversimplified in his presentation: 1) The screenwriter belie
Discuten con Deja. They see three types of adaptation: 1) "most films of classic novels atempt to give the impression of being
Las relaciones generales entre literatura y cine
El cine es funcional a la historia. Sorlin afirma el papel de la producción cinematográfica en «la perpetuación de una instancia i
El punto de vista
Los elementos comunes de ambos sistemas y sus realizaciones. Aunque las películas sean visualmente explícitas no significa q
La práctica de la adaptación
El proceso narrativo
La semiótica fílmica y literaria.
«el cine contribuye a la elaboración de una contra-historia, no oficial, alejada de estos archivos escritos que muchas veces no s
Las posibilidades de traslación de elementos comunes y de adaptación de elementos específicos
Una adaptación puede tener dos tipos de enfoques: 1) el film pretende preservar la integridad de la obra original. Este tipo de
señalan el desafío del cine a la historia haciendo una semejanza con el desafío acaecido entre la tradición oral y la escrita. «Ant
el estudio de la adaptación necesita unirse al estudio del reciclaje, de las nuevas versiones y de cualquier otra forma de volver
Estudio teórico y crítico sobre la adaptación de obras literarias al cine, que se interna en el núcleo del debate cine-literatura co
«si la materialidad significante del film lo sitúa en el ámbito del discurso, nada impide que éste tenga como objeto o tema la Hi
Capítulo 11 "El guión de adaptación": 1) Del material literario al drama fílmico 2) El mejor material para adaptar 3) El proceso d
This lively and accessible textbook, writen by an expert in film studies, provides a fascinating introduction to the process and a
From the apparently simple adaptation of a text into film, theatre or a new literary work, to the more complex appropriation o
Leer el cine revisa la utilización que el discurso teórico en torno al cine ha hecho de algunas de las categorías teóricoliterarias y
"Es cierto, y no sólo entre nosotros; tampoco en inglés han proliferado los estudios de relación estructural entre teatro y cine, e
 Links
iscussion of the aesthetic limits of both the novel and the film, George Bluestone goes on to offer close readings of six films based on nove
ogos, los procesos narrativos secundarios, El espacio, El tiempo.
mas que en las adaptaciones mismas. La lit no es un repertorio de obras a adaptar sino una herencia de temas y métodos para abordar hist
del mundo y el deseo de intervención artística en la configuración de la imagen. Las imágenes del mundo refejan la ambigüedad de lo rea
, ballet...), que componen conjuntos respectivamente autónomos, hay diferencias y no innovaciones»

hecoslovaco. El espacio y el tiempo en Antonioni

f the original work be preserved, and therefore that it should not be tampered with and should in fact be uppermost in the adapter's mind
ral, translations" 2) "retains the core of the structure of the narrative, while significantly re-interpreting, or in some cases de-constructing, t

de inculcación de los modelos fílmicos y el lugar del cine en la puesta en evidencia o en la tergiversación de los confictos» Según la definic

determinaciones tanto a nivel de la historia, como es el caso de las elipsis, como a nivel superficial o estilístico. En otras palabras, Chatman

moria conservada de nuestras instituciones. Al interpretar un papel activo contrapuesto a la historia oficial, el cine se convierte de este mod

que la relación adecuada entre los textos literarios y fílmicos es una relación de transformación fiel. 2) el film adaptar el original de forma l
stía el mito, que era un medio perfectamente adecuado para referir el pasado de una tribu o de una ciudad, adecuado en tanto proveía de
época de la reproducción mecánica y la comunicación electrónica.
recer sus términos y apreciar la convergencia básica entre ambas expresiones: el arte de narrar. El autor aborda primero las dimensiones q
e podamos plantear una ‘lectura cinematográfica de la Historia’, lo que comúnmente llamamos cine histórico» (Monterde, Selva y Solà, 200

lm adaptations. Provides a lively, rigorous, and clearly writen account of key moments in the history of the novel from Don Quixote and R
t is arguable that all texts are somehow connected to a network of existing texts and art forms. Adaptation and Appropriation explores: mu
rigurosa al tiempo que amena las aportaciones de la teoría de la literatura a la comprensión del hecho cinematográfico. Tras un primer cap
Reseña. htp://www.cineparaleer.com/libros/item/1600-sobre-la-adaptacion-y-mas-alla-trasvases-filmoliterarios
adings of six films based on novels of serious literary merit― The Informer, Wuthering Heights, The Grapes of Wrath, Pride and Prejudice, T

emas y métodos para abordar historias.

refejan la ambigüedad de lo real, por lo que el discurso debe tener un valor funcional. El famoso texto titulado “Montaje prohibido” resul

uppermost in the adapter's mind. 2) The screenwriter believes that it's proper and in fact necessary to adapt the original work freely, in o
r in some cases de-constructing, the source text" 3) "regards the source merely as raw material, as simply the occasion for an original work

de los confictos» Según la definición de ideología propuesta por Sorlin, el cine se sitúa entre el conjunto de los medios y manifestaciones p

stico. En otras palabras, Chatman se está refiriendo al hecho de que la novela y el cine son dos medios distintos que actualizan la misma hi

el cine se convierte de este modo en un agente de la historia y puede motivar una toma de conciencia» (Ferro, 1995, págs. 16 y 17). Arque

film adaptar el original de forma libre para crear en un medio diferente una nueva obra de arte con integridad propia. Berghahn opina que
ad, adecuado en tanto proveía de un sentido al mundo existente y lo relacionaba con hechos anteriores [...] En un mundo posliterario, es po

borda primero las dimensiones que tiene la relación entre ambas artes y establece una tipología con los procedimientos más usuales de la
rico» (Monterde, Selva y Solà, 2001, pág. 65).

he novel from Don Quixote and Robinson Crusoe up to Lolita and One Hundred Years of Solitude Includes diversity of topics and titles, such
n and Appropriation explores: multiple definitions and practices of adaptation and appropriation. the cultural and aesthetic politics behind
nematográfico. Tras un primer capítulo dedicado a la deuda que la teoría del cine (al igual que la literaria) tiene con los modelos y métodos
ases-filmoliterarios
es of Wrath, Pride and Prejudice, The Ox-Bow Incident, and Madame Bovary―focusing on the additions, deletions, and other changes mad

tulado “Montaje prohibido” resulta clarificador sobre este aspecto. En él, Bazin reivindica el plano-secuencia y la profundidad de campo a

adapt the original work freely, in order to create -- in the different medium that is now being employed -- a new, different work of art with i
the occasion for an original work" (They cite Francis Ford Coppola's Apocalypse Now as an example, for it drew freely on Joseph Conrad's H

de los medios y manifestaciones por los cuales «los grupos sociales se definen, se sitúan los unos ante los otros y aseguran sus relaciones. N

tintos que actualizan la misma historia utilizando procedimientos de narración diferentes, y que el problema al que se enfrenta toda adapt

Ferro, 1995, págs. 16 y 17). Arquero Blanco resalta la relación de este punto con las palabras del director en 2004 «Al escribir sobre El espír

dad propia. Berghahn opina que la pregunta típica del análisis de la fidelidad (¿es la película fiel a la letra o al espíritu de su fuente literaria
.] En un mundo posliterario, es posible que la cultura visual cambie la naturaleza de nuestra relación con el pasado. Esto no implica abando

procedimientos más usuales de las adaptaciones, desde la simple ilustración hasta las transformaciones que experimenta la obra literaria en

diversity of topics and titles, such as Fielding, Nabokov, and Cervantes in adaptations by Welles, Kubrick, and the French New Wave. Emph
ural and aesthetic politics behind the impulse to adapt. diverse ways in which contemporary literature and film adapt, revise and reimagin
tiene con los modelos y métodos del análisis lingüístico, se traza en los capítulos siguientes la utilización de conceptos tales como realismo
 eletions, and other changes made by the filmmakers in adapting the source material for the screen. Based on both in-depth research into fi

ncia y la profundidad de campo a partir de los ejemplos que le ofrecen los trabajos de Gregg Toland con William Wyler y Orson Welles, o la

a new, different work of art with its own integrity.

drew freely on Joseph Conrad's Heart of Darkness. I would add Amy Heckerling's Clueless as an example with which you are more likely fa

otros y aseguran sus relaciones. No existiría una ideología, sino solamente expresiones ideológicas, entre las cuales se contarían, hoy, las p

ma al que se enfrenta toda adaptación es el encontrar soluciones para aquellos procedimientos o aspectos propios de la narración literaria

en 2004 «Al escribir sobre El espíritu de la colmena con motivo de su reposición en las salas de cine, una inquietud me asalta: ¿podrán mis

o al espíritu de su fuente literaria?), sólo puede hacerse en aquellos casos en los que sea evidente que el cineasta sigue el primer enfoque,
el pasado. Esto no implica abandonar nuestros conocimientos o que éstos sean falsos, sino reconocer que existe más de una verdad históri

ue experimenta la obra literaria en manos de autores con una mirada propia y singular. A continuación es expuesta una teoría del relato, qu

and the French New Wave. Emphasizes both the literary texts themselves and their varied transtextual film adaptations. Examines numerou
d film adapt, revise and reimagine other works of art. the impact on adaptation and appropriation of theoretical movements, including stru
e conceptos tales como realismo, poeticidad, géneros, clasicismo, canon, ficcionalidad, intertextualidad, así como otros acuñados por la m
 d on both in-depth research into film archives and libraries and on interviews with the screenwriters, directors, and producers who worked

William Wyler y Orson Welles, o la puesta en escena de las películas de Renoir. Bazin no está contra el montaje, sino contra la idea de la prim

with which you are more likely familiar, for she drew on Jane Austen's Emma. Another example would be Gil Junger’s 10 Things I Hate abo

las cuales se contarían, hoy, las películas (Sorlin, 1985, pág. 21).

s propios de la narración literaria y que son difíciles de transferir al cine.

nquietud me asalta: ¿podrán mis palabras transmitir el latido del tiempo —postrimerías del franquismo, tierras de Segovia, un invierno mu

cineasta sigue el primer enfoque, El discurso de la fidelidad o, como también ha sido llamado, el enfoque de la adaptación como traición, p
existe más de una verdad histórica, o que la verdad que aporta el medio audiovisual puede ser diferente, pero no necesariamente antagón

expuesta una teoría del relato, que da cuenta de las convergencias entre obras literarias y fílmicas, y por último son examinados seis casos:

m adaptations. Examines numerous literary trends – from the self-conscious novel to magic realism – before exploring the cinematic impac
oretical movements, including structuralism, post-structuralism, postcolonialism, postmodernism, feminism and gender studies. the approp
así como otros acuñados por la moderna narratología y por la estética de la recepción.
ctors, and producers who worked on these films, Novels into Film concludes that because the novel lends itself to states of consciousness a

taje, sino contra la idea de la primera teoría que consideraba el montaje como el gran momento de creación cinematográfica. La fuerza de

e Gil Junger’s 10 Things I Hate about You which was freely adapted from Shakespeare’s The Taming of the Shrew. Say the first title fast, and

tierras de Segovia, un invierno muy crudo de hace ahora casi treinta y un años— en que esta película se realizó? Difícilmente y, de todas for

de la adaptación como traición, presenta tres problemas: 1) no es fácil de precisar que enfoque se quiere usar. 2) Este tipo de análisis no re
pero no necesariamente antagónica, de la verdad escrita» (Rosenstone, 1997, pág. 41).

ltimo son examinados seis casos: La muerte y la doncella, obra de teatro del chileno Ariel Dorfman y filme dirigido por el polaco Roman Po

re exploring the cinematic impact of the movement. Reinvigorates the field of adaptation studies by examining it through the grid of conte
m and gender studies. the appropriation across time and across cultures of specific canonical texts, but also of literary archetypes such as m
 itself to states of consciousness and the film to observed reality, the adaptation of one from the other produces a new and wholly autonom

ón cinematográfica. La fuerza de “Montaje prohibido” reside en que abre la puerta hacia un cine de la puesta en escena. En un momento e

Shrew. Say the first title fast, and you can “hear” the Shakespeare title. )

alizó? Difícilmente y, de todas formas, nunca mejor de un modo más hondo y completo que las imágenes y sonidos que la componen. »Ad

usar. 2) Este tipo de análisis no reconoce la falta de base objetiva para comprobar que una adaptación cinematográfica traduce fielmente a

e dirigido por el polaco Roman Polanski; El sur, narración breve de la española Adelaida García Morales y película del también español Vícto

mining it through the grid of contemporary theory. Brings novels and film adaptations into the age of multiculturalism, postcoloniality, and t
so of literary archetypes such as myth or fairy tale. Ranging across genres and harnessing concepts from fields as diverse as musicology and
oduces a new and wholly autonomous art form.

esta en escena. En un momento en el que la posproducción nos propone un montaje entre los componentes analógicos y sintéticos que co

y sonidos que la componen. »Además, ¿ese tiempo al que aludo es realmente el de 1973? No, ciertamente, al menos en la superficie de la

nematográfica traduce fielmente a la pantalla el espíritu de su fuente literaria. 3) sesgo pro literario, algo que se observa especialmente en

película del también español Víctor Erice; El tercer hombre, novela del inglés Graham Greene y filme del inglés Carol Reed; La colmena, nov

culturalism, postcoloniality, and the Internet by refecting on their contemporary relevance.

elds as diverse as musicology and the natural sciences, this volume brings clarity to the complex debates around adaptation and appropria
tes analógicos y sintéticos que confuyen en una imagen, parece como si de nuevo Bazin perdiera la batalla.

nte, al menos en la superficie de las cosas, ya que el relato que lleva ese título se sitúa en la primera década de nuestra posguerra; sí lo es, e

ue se observa especialmente en relación a la adaptación de clásicos literario.

nglés Carol Reed; La colmena, novela del español Camilo José Cela, llevada al cine por su coterráneo Mario Camus, y Carne trémula, películ

around adaptation and appropriation, offering a much-needed resource for those studying literature, film or culture.
a de nuestra posguerra; sí lo es, en cambio, desde un entendimiento del cine que permite considerar a toda película, independientemente

o Camus, y Carne trémula, película del español Pedro Almodóvar basada en la novela homónima de la inglesa Ruth Rendell.

or culture.
da película, independientemente de su anécdota argumental, como un documento de la época en que fue rodada» (Erice, 2004a, pág. 41)

esa Ruth Rendell.

e rodada» (Erice, 2004a, pág. 41).
Canónico áreaAutor Título Tipo Año
Gaston BACHELa poética del Libro 1957
X Gilbert DurandLas estructura Libro 1960
Gilbert
Durand La imaginaciónLibro 1964
Kirk La naturaleza de los mitos g 1974
X Gilbert DurandDe la mitocríti Libro 1979
X Hans BlumenbTrabajo sobre Libro 1979
Hans BlumenbTrabajo sobre el mito 1979
Lotman Semiosfera.I; Semiótica de la 1988
x Roland Barthe Mitologías Libro 1994
x Lewis Glinert Golem! The MaRevista 2001
Fréderic MON Mitos y LiteratLibro 2002
Gilbert DurandMitos y SociedLibro 2003
Cornelius CastoLa institución imaginaria de 2003
Noé Jitrik Piramidal peroLibro 2006
Cecilia Juan HReescrituras deLibro 2008
Claud Levi-Str Collage,arte y Capitulo 2009
Adriana Lía GoMito y literatu Artículo 2009
J. M. Losada GMito e interdi Libro 2013
Losada Goya Mito y mundo Lcibro 2010
Comentarios
Obra de referencia
Se basa en estudios de Lévi-Strauss [Mitemas], James G. Frazer, Joseph Campbell [“¿porqué mitología es la misma en todas par
particularmente recordar la noción de “cuenca semántica”. Para este autor
el mito no se conserva nunca en estado puro. Es por ello que el mito vive y es
endosado por las culturas. En cada momento, en una sociedad, se encuentran en funcionamiento tres conjuntos de mitos: los
¿Qué es un Mito? y no ¿Qué es el Mito? Y fundamenta esta aseveración a partir de la definición de Platón, para quien el mito
formulación metodológica de análisis de la obra de arte denominada mitocrítica. A partir del modelo propuesto por la psicocríti
esta vasta son
los mitos obrahistorias
contieneque
su presentan
visión del mito
un altomásgrado
lograda, visión queen
de constancia se su
desarrollará coherentemente
núcleo narrativo y, asimismo,enmárgenes
obras como deLa inquietu
capacidad
datación cronológica. Lo que interesa no es, en absoluto, el mito primero. Más bien, lo que merece convertirse en objeto de es
Según Lotman: “Los modos de infuencia del mito sobre el arte, al igual que la tendencia de orientación contraria, se realizan, e
Nuestra vida cotidiana se nutre de mitos: el catch, el strip-tease, la publicidad, el automóvil, el turismo, que pronto nos desbor
The
88). golem myth
En tanto, has found
la postura de its way into
Frédéric Western European
Monneyron culture
y Joël Thomas and nos
(2002) literature
pareceasimportante
Lewis Glinert describes
ya que in his essay
encuentran “Golem!
un punto de c
participa de los mismos procesos organizadores de imágenes. Por lo tanto, mito y literatura no pueden
Los trabajos reunidos en este libro indagan en algunos de los más importantes símbolos religiosos de la Argentina. iluminarse mutuamente
Advierten el vínculo entre símbolo y fetiche, y analizan su relación con la racionalidad y su función en la construcción de la iden
Según
discursoCornelius Castoriadis,
específico y complejo el en
imaginario
el que lossocial
otrosesdiscursos
una de las fuerzas
…han reguladoras
dejado trazas que deelladiscurso
vida colectiva -en
literario halatransformado
que participan me
y tran
permanentemente y que quedan como olvidos productivos … (2006: 2)
Este libro presenta diversos estudios de literatura comparada y de mitocrítica, realizados por una serie de investigadores univer
En
Se El pensamiento
presenta contemporaneo
un análisis crítico de relatos sobre la región patagónica. Así, de narración paradigmática del orden correc
explicación racional del cosmos, basada en la mitología antigua, que relega el mito a la condición de imagen artística, y el trágic
Indice: Interdisciplinary Dynamism (José Manuel Losada Goya) - Dinamismo interdisciplinario (José Manuel Losada Goya) -1. PI
 de la diferencias de vestidura?”], Clifford, Geertz, Bronislaw Malinowski y otros.

muriendo, que son la supervivencia debilitada de los mitos de ayer; los mitos dominantes, que coinciden con el “estilo” dominante de la so
o charlar sobre historias”, por lo tanto llega a la conclusión de que los mitos son, por un lado, buenas historias y, por otro, -y esto es releva
Mauron, e integrando interpretaciones parciales que privilegian la vida del autor (existencialistas), la situación socioeconómica (marxismo),
elasrío.
dosEnsayo sobre lahacen
propiedades metáfora.
de losSu vidaalgo
mitos intelectual giralaen
apto para torno a la
tradición: yanoción
que dedesu«significación», la cual
constancia resulta toma dede
el aliciente Dilthey, como asíuna
reconocerlos, reconoce.
y otra v
variado y transformado, gracias a su recepción. Esta no es algo añadido al mito, es constitutiva de su elaboración artística.
al espontáneamente, al margen de la orientación subjetiva de los autores de los textos” (Lotman: 203) Consecuente con este principio, el a
la actualidad que les da nacimiento, de pronto aparece el abuso ideológico que ocultan. Aquí Barthes da cuenta de ello con la preocupació
odern Myth”. He
tre el discurso has investigated
poético how
y el discurso the golem
mítico. “[…]
Afirman quehas evolved
ambos in the
pasan porpast hundred yyears
la maravilla, from the
nos abren a lasecret knowledge
sorpresa, of the few todel
a la contemplación themu
c
tura refexiva y especular.
tores populares. Ello permite profundizar en las articulaciones existentes entre mito, religión, teología, filosofía y ciencias; desentrañar las
y de sus relaciones con el poder y las instituciones el mundo social es cada vez constituido y articulado en función de un sistema de signific

les y extranjeros. Los estudios aparecen agrupados en torno a los siguientes temas generales: 1. Reescrituras modernas de los mitos de la A
só a contar los excesos. Luego, el arte medieval identifica la idea de mito con el paganismo, y es entonces que la mitología se asocia a la inv
da desordenada e irracional. En tanto, el romanticismo planteó la consigna de volver de la Razón al Mito y así de la mitología greco-latina a
TURA Los mitos en la obra de José de Guimarães. Una lectura mitoanalitica (Cátia Andreia Ferreira de Assunçao); El mito del ciclope en la p
 con el “estilo” dominante de la sociedad del momento, de la cual son la expresión y la estilización, y finalmente, los mitos nacientes, que s
orias y, por otro, -y esto es relevante a nuestro criterio- son portadores de mensajes importantes sobre la vida en general y la vida en socie
ión socioeconómica (marxismo), y el texto y sus estructuras formales (estructuralismo), Durand propone un método de crítica literaria o ar
ma
entedede
Dilthey, como asíuna
reconocerlos, reconoce. El mito,
y otra vez, se bajo
incluso dice en
unaaquella
forma obra, quizá no tenga
de representación mejores
plástica argumentos
o ritual, y luego,que
de la
suciencia, pero el
variabilidad tiene la cualidad
estímulo a pro
oración artística.
nsecuente con este principio, el autor señala la existencia de distintos momentos en la interacción mito y literatura, que se fueron dando e
cuenta de ello con la preocupación ñformulada en el ensayo íEl mito, hoyî que cierra esta obrañ de reconciliar lo real y los hombres, la des
et knowledge
presa, of the few todel
a la contemplación the cherished
mundo en sulegend of the many
emergencia, y que[…]” (78).
ambos Scholemtienden
discursos has an aexplanation for itsde
una descripción broad usage. The humana
la complejidad golem is ya del
figu

osofía y ciencias; desentrañar las complejas relaciones entre la imagen, el signo, el símbolo, el fetiche y el concepto, e investigar la función
función de un sistema de significaciones,

uras modernas de los mitos de la Antigüedad griega y latina; 2. Proyección y reescritura de los mitos de la cultura judeocristiana; 3.Reescritu
que la mitología se asocia a la invención falsa, y de allí su penetración en la poesía mundana, la desmitologización de los textos cristianos
y así de la mitología greco-latina a la pagano-nacional y cristiana. Ya a mediados del siglo XIX, el realismo y el pragmatismo orientaron la de
unçao); El mito del ciclope en la pintura de Odilon Redon (Mercedes Aguirre); La substancia del mito: una recuperación del valor mitológico
mente, los mitos nacientes, que serán los mitos dominantes de mañana, pero que es muy difícil notar en el “ruido” general producido por e
vida en general y la vida en sociedad en particular. Así es como se distancia de la posición de los antropólogos, quienes se han convencido
un método de crítica literaria o artística centrada en la comprensión del relato mítico inherente a la significación de todo relato. Para explic
ee la
suciencia, pero el
variabilidad tiene la cualidad
estímulo de la
a probar significación.por
a presentarlos «Essu
imposible que emita
cuenta propia, algo con sentido
sirviéndonos de una
de nuevos realidad
medios. que seasobre
La cualidad un mero resultado
la que esto de

literatura, que se fueron dando en la historia de la cultura de la humanidad. Nos recuerda que en la época anterior a la escritura, el arte es
ciliar lo real y los hombres, la descripción y la explicación, el objeto y el saber.
nsdebroad usage. The humana
la complejidad golem is ya del
figure “in which
cosmos. so many
La función es authors
describirfound a symbol
el tejido de losof the struggles
dinamismos and confictsdel
organizadores that were nearest
cosmos, toque
mientras theirlahea
fu

concepto, e investigar la función de los símbolos en la construcción de las identidades, tanto individuales como sociales y políticas. La obra

cultura judeocristiana; 3.Reescritura y pervivencia de los mitos artúricos; 4. Aspectos de la reescritura del mito de don Quijote y del mito d
ogización de los textos cristianos y, como consecuencia, la creación de una estructura mitológica muy compleja. El Renacimiento generó do
el pragmatismo orientaron la desmitologización de la cultura. Es precisamente cuando se desarrolla el estudio de la mitología, generando
recuperación del valor mitológico de las substancias mentales en la creación plástica contemporánea (Vicente Alemany Sánchez-Moscoso &
el “ruido” general producido por esa abundancia y esa proliferación de imágenes.
ogos, quienes se han convencido a sí mismos de que todos los mitos son cuentos sagrados en algún sentido y que reproducen la era creativ
cación de todo relato. Para explicar el traslado de los mitos a lo largo de la cultura, Gilbert Durand propone la «metáfora hidráulica» o «me
alidad que seasobre
s. La cualidad un mero resultado
la que de procesos
esto descansa físicos».
se puede documentar con una expresión, tomada de Dilthey: la “significación”. (1979:77) Dotar de

a anterior a la escritura, el arte es parte constitutiva del mito-ritual, mientras que con el surgimiento de la escritura “… la narración adquier

ictsdel
es that were nearest
cosmos, toque
mientras theirlahearts.”
función de la literatura es crear un discurso que reinventa el discurso mítico, y que

como sociales y políticas. La obra no apunta a desentrañar el nivel "científico" de los símbolos sino el "hermenéutico", porque lo que se bu

mito de don Quijote y del mito de don Juan; 5. Reescritura de los temas y mitos de la literatura fantástica; 6. Reescrituras de temas y mitos
mpleja. El Renacimiento generó dos modelos de mundo: el optimista, tendiente a una
tudio de la mitología, generando un interés científico por el problema del mito que tuvo repercusiones aún en el Siglo XX. Surge así una or
ente Alemany Sánchez-Moscoso & Jaime Repollés Llauradó); Nuevos caminos de la metamorfosis (Rosa Fernández Urtasun); El mito de Icar
do y que reproducen la era creativa, el momento anterior a la historia.
e la «metáfora hidráulica» o «metáfora potamológica»: el mito fuye en distintas corrientes, velocidades, terrenos, se ampara de otras agu
“significación”. (1979:77) Dotar de significación constituye un acto que se escapa al arbitrio del sujeto. Por eso, lo significativo del mito no e

escritura “… la narración adquiere el carácter de cuentos sobre las violaciones de prohibiciones fundamentales impuesta por la cultura a la

o, y que

rmenéutico", porque lo que se busca es saber qué significa el símbolo para los sectores populares, es decir, cómo éstos lo interpretan. Ello

; 6. Reescrituras de temas y mitos de la postmodernidad y de la ciencia-ficción. Se recoge también la aportación de los escritores José Mar

ún en el Siglo XX. Surge así una orientación “neomitológica” de la cultura, que deja sus huellas en autores como Jung, Freud, Frazer, Cassire
ernández Urtasun); El mito de Icaro en el siglo XX: poesía, pintura, ballet (Adriana Martins-Frias); Homenaje a la Sirena de Varsovia (Francisc
terrenos, se ampara de otras aguas de otros ríos y persiste en el vértigo del espacio. Las «cuencas semánticas», como conjuntos homogéne
r eso, lo significativo del mito no es reconocible como ficticio, dado que no tiene ningún autor que se pueda nombrar, viene de muy lejos y

ntales impuesta por la cultura a la conducta del hombre” (Lotman: 204)

r, cómo éstos lo interpretan. Ello implica no partir de certezas previas puesto que, si se considera que todas las creencias populares son feti

tación de los escritores José María Merino y Florence Delay, que han reformulado en sus obras ciertos temas míticos.

como Jung, Freud, Frazer, Cassirer, LéviStrauss. El rasgo común del arte es la aspiración a la síntesis de tradiciones diversas. Y finalmente, e
e a la Sirena de Varsovia (Francisco Molina Moreno); Immersos en el laberinto (Gema Navarro Goig); Mito clásico grecolatino en la poesia y
ticas», como conjuntos homogéneos que definen estructuras culturales, se desarrollan en fases diversas que confirman el correr del agua-m
da nombrar, viene de muy lejos y no pide ninguna

as las creencias populares son fetichistas y alienantes, es imposible comprender lo que realmente sucede. Los autores de esta obra son tod

mas míticos.

diciones diversas. Y finalmente, en el siglo XX, el núcleo de producción literaria neomitológica lo constituyen obras en las que el mito interv
o clásico grecolatino en la poesia y el arte españoles de vanguardia (Andrés Ortega Garrido); Deconstructing Gendered Myths from Mexico
ue confirman el correr del agua-mito. La mitocrítica, por lo tanto, es el estudio del mito a partir de sus fuentes para explorar la tensión crea

Los autores de esta obra son todos prestigiosos investigadores de la Universidad de Buenos Aires, y la investigación llevada a cabo ha sido

yen obras en las que el mito interviene en la función de lenguaje-intérprete de la historia y de la actualidad. En síntesis, el trazado de
ng Gendered Myths from Mexico and India: Malintzin and Draupadi (Sanghita Sen & Indrani Mukherjee); The myth of Adamastor in postmo
entes para explorar la tensión creadora que teje los mundos en transición en su emergencia o entropía.

vestigación llevada a cabo ha sido dirigida por Rubén Dri.

d. En síntesis, el trazado de este mapa recorre una relación mito-literatura signada por algunos aspectos comunes, como: la condición
The myth of Adamastor in postmodernity. Between legend and art, fiction and history (Manuel Ferro) – 2. CINE Y TELEVISION Sustrato mític
ctos comunes, como: la condición narrativa del mito, la valoración de la recepción y la significación como sus componentes esenciales, y la
CINE Y TELEVISION Sustrato míticos del cine mudo y primeras rescrituras filmicas del mito de don Quijote (Esther Bautista Naranjo); 'Puer A
sus componentes esenciales, y la función de la elaboración artística que es transformarlo para recuperar el mensaje que es importante par
(Esther Bautista Naranjo); 'Puer Aeternus': Child of Modernity (Leon Burnet); Etapas del mito zombi. Peliculas, libros y videojuegos (Jorge
el mensaje que es importante para la vida de una sociedad.
culas, libros y videojuegos (Jorge Fernández Gonzalo); La dama de Corinto, mito fundacional de la pintura y del cine (Dolores Fernández M
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En ABC cultural
En Cine Vivant
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En Cartelera Turia
En Cahiers de la cinematheque
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En Hojas del Lunes
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En ABC cultural
Diccionario del cine Español.
En dirigido por…
En conmemoración al 25 aniversario de la pelicula. donde rastrea el proceso creativo de la obra mediante la recreación de la lle
Estudio de los tres cortometrajes. se da cuenta de los núcleos temáticos recurrentes que aparecen en todas sus películas y de l
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En El espíritu de la colmena (Elías Quejereta)
En Diario de Mallorca
La voz de Galicia
En La vie Ouvriere

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Editions Hispaniques
En An open window, The cinema of Victor Erice (original en japones)

Anuario de cine y literatura español

En ORHUM
El objetivo de su estudio es comprender el proceso de creación de Erice.
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Cine ños de cine. Historia teoría y análisis del texto fílmico
El paso del mudo al sonoro en el cine español
En Los dominios del miedo.
trata sobre la obra y su contexto con una exhaustiva documentación sobre la película.
En dirigido por…
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En Escritos sobre el cine Español (1973-1987) Las atmósferas visuales crean «nuevos verosímiles visuales para paisajes y ámbit
En Directores de fotografía del cine español.
Instituto de Cine y Radio-Televisión
En trama y fondo
señala la convergencia del shock traumático en el desgarramiento del discurso del individuo, en el sentido en que éste lo habla
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the uses of the British literary gothic in Spanish cinema after Franco. "Frankenstein en castilla: la tradición "gótica" británica en
donde el autor aborda el análisis de la película mediante dos niveles de estudio. El primero de ellos es un estudio formal-icono
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En el cine de Víctor Erice.

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En huellas de luz. Películas para un centenario
En Huellas de luz. Películas para un centenario. “un aliento onírico incuestionable y propio” p. 127
En Pariscope
En Fotogramas
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En Mensajero
En Ínsula. “El filme de Erice se articula en base a dos núcleos expresivos que se nutrían mutuamente: el análisis histórico, testim
“El mito y el cine como factor exógeno de supervivencia, con el que formar parte de un acuerdo social y abandonar el restringi
En cine forum

En ABC cultural
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En Quarterly review of fims studies
“Ahí, dentro del templo / con el sol del membrillo, el de septiembre”. Estos versos conectan uno de los poemas más célebres d
En trama y fondo
En ABC cultural
En Thinking Reality and Time Through Film
En Quarterly review of fims studies
En Quarterly review of fims studies
Marta Hernández firma un trabajo sobre el filme que incorpora las teorías de la lingüística estructural a la crítica cinematográfi
En Programme de la XIII Semaine Internationale de la Critique/XXVII Festival du Film de Cannes
En Le Cuotidien de Paris
En Positif
En Les Nouvelles Literaires
En Destino
En Banda Aparte
En Temas de arquitectura y urbanismo
En Nuevo Diario
En suplemento Nuevo Diario
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En La Stampa
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En Antología crítica del cine Español
En Diccionario del cine Español
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L'Atalante
Propone un modelo reducido de El espíritu de la colmena a partir del esquema teórico diseñado por Claude Lévi-Strauss y su c
En Segnocinema
En este trabajo, hemos tratado de demostrar que es posible hallar un profundo vínculo entre la poesía y el cine, indagando sob

En Chaplin
En El país
En Monthly Film Bulletin
En Terrores íntimos
En revista de occidente
En Banda Aparte
En Nickel Odeon
En Banda Aparte

30 aniversario, se proyecta la película en la 51a edición del Festival Internacional de Cine de San Sebastián.
Historiadores del Cine (AEHC) en Valencia (2004). En la obra se incluyen los textos de las conferencias impartidas, además de un compend

po de rodaje del documental al mismo escenario (Hoyuelos) donde arribó en 1973 el equipo de la película de Erice.
filmografía de autores que son de interés para el director vasco.
 in embargo plenamente cotidianos, directamente ligados a nuestra memoria perceptiva» (González Requena, 1989, pág. 122). Hiperrealism

z, intentando tejerlo con el tejido de los signos. La pregunta ¿Porq le han matado guía la película?

ol posfranquista
ménico-convencional), y el segundo, un estudio iconológico (del contenido), entendiendo estos términos «tal como fueron definidos por Erw
er término y las condiciones de surgimiento del mito” p. 127
e marco familiar” p. 127

íguez (“Incidente en los Jerónimos”) con una de las películas más celebradas de Víctor Erice (El sol del membrillo). Bajo el infujo de ese so

os estudios del semiólogo francés Roland Barthes. Discurso elíptico y lectura por ausencias. A diferencias del cine realista procede por abst
mitemas». «Recordemos que los concebía como grandes unidades constitutivas, como haces de relaciones en los que se coagula, a partir de

elación, no solo desde el punto de vista estructural, de las dos artes (comparando, por ejemplo, el montaje con la estructura en versos del
partidas, además de un compendio denominado «Encarnaciones, alumbramientos», que contiene las declaraciones efectuadas por Víctor E
ena, 1989, pág. 122). Hiperrealismo mágico ya que carecen de estilización paisajista y se sitúan lejos de las pautas del realismo documenta

tal como fueron definidos por Erwin Panofsky, conocido historiador del arte y de la cultura en la Escuela de Warburg, y no como se han util
mbrillo). Bajo el infujo de ese sol engañoso se escenifican dos aventuras estéticas condenadas al fracaso, pero que ilustran la altura de los

del cine realista procede por abstracción. 1) Incorpora teorías las teorías de la lingüística estructural a la crítica cinematográfica a partir de
s en los que se coagula, a partir de ‘imágenes primordiales’, la dimensión sincrónica del relato mítico» (Zunzunegui, 1994, págs. 56 y 57). Ha

je con la estructura en versos del poema, etc.), sino también desde el punto de vista del discurso, es decir, desde el significado y el impacto
araciones efectuadas por Víctor Erice:
s pautas del realismo documental. En el cromatismo de El espíritu de la colmena González Requena distingue dos grandes atmósferas visua

e Warburg, y no como se han utilizado después en el postestructuralismo» (Latorre, 2006, pág. 62).
pero que ilustran la altura de los grandes empeños. Vinculados con la gesta de Ícaro, el poeta-pájaro y el cineasta-pintor no solo ofrecen u

rítica cinematográfica a partir de los estudios del semiólogo Barthes. Identifica discurso elíptico y una lectura llena de ausencias. Película si
nzunegui, 1994, págs. 56 y 57). Hace un esquema sintagmático (la historia del film) y paradigmático (sus infuencias)

desde el significado y el impacto sobre el público, estableciendo una definición del concepto de lo poético. Nuestra búsqueda tratará, de h
gue dos grandes atmósferas visuales: la de los exteriores diurnos, esto es, universos visuales amplios, pero atmosféricamente cerrados y do
cineasta-pintor no solo ofrecen una lección sobre la caída, sino que ensayan sendos estudios sobre la naturaleza de lo visible, la densidad d

ura llena de ausencias. Película sin ruidos, por esta razón es curiosa su clasificación en el realismo.
o. Nuestra búsqueda tratará, de hecho, de afirmar la existencia de un cine enlazado con la poeticidad, después de intentar definir tan escu
o atmosféricamente cerrados y dominados por los marrones, cremas y grisáceos, y la predominante en los interiores de la casa familiar y e
uraleza de lo visible, la densidad del tiempo y la función del arte.
spués de intentar definir tan escurridizo término. Las relaciones cine-poesía forman parte de este complejo y rico entramado de relaciones
s interiores de la casa familiar y en ciertos exteriores nocturnos, caracterizada por los colores cálidos que participarán de una constante con
o y rico entramado de relaciones de intermedialidad, que hunden sus raíces históricas en la tradición clásica y moderna de la máxima hora
participarán de una constante con el negro, «sistemáticamente escorado hacia lo siniestro»
ica y moderna de la máxima horaciana “ut pictura poiesis” o de “las artes hermanas”. La perspectiva de esta tesis ubica estas relaciones en
sta tesis ubica estas relaciones en el terreno más amplio de las conexiones palabra-imagen, siempre dentro del ámbito de la literatura com
ro del ámbito de la literatura comparada y de sus últimos planteamientos en torno a esta tradición de estudios interartísticos.
udios interartísticos.