El cuerpo en la fotografa

A mediados del siglo XIX aparecen las

primeras vistas de desnudos de
mujeres en daguerrotipos.
Luego aparecieron en postales
prostitutas, bailarinas o jvenes
annimas que por unos billetes se
dejaban fotografiadas.
La mujer en la imagen exista y
poda ser vista cuantas veces se
quisiera.

El negocio del desnudo fotogrfico era muy rentable,

cerca de 5000 daguerrotipos se realizaron hasta
1860 en Francia.
Las primeras imgenes, por su precio, slo se
movan en las altas esferas.
Cuando lleg el procedimiento
negativo-positivo (Henry Talbot) todo se hizo menos
costoso y mucho ms rpido.
La fotografa del cuerpo se comenz a masificar.
FUENTE: WIKPEDIA

El cuerpo en la fotografa
Hacia los aos 30 del siglo XX se
calcula que se realizaron ms de
500 millones de desnudos, entre
artsticos, erticos y pornogrficos.

El desnudo artstico busca

la belleza en la
composicin, etc. y
concluye en la exaltacin
del cuerpo.
El fin del desnudo ertico
es sugerir sexualidad,
invitar al deseo, provocar,
estimular.
El desnudo pornogrfico
por su parte lo muestra
todo, exhibe sin
restricciones el hecho.
FUENTE: WIKPEDIA

El cuerpo en la fotografa

La fotografa en un
primer momento se
aliment de todas las
poses de la pintura.
Luego adquiere su
propio lenguaje, como
en todos los gneros
fotogrficos

El cuerpo en la fotografa

XXX: 30 Porn Star Portraits;

por Timothy Greenfield-Sanders

Lbro de dpticos (uno con ropa, otro desnudo)

de top stars y emergentes artistas del cine
pornografico en EU.
Inspirado en los cuadros de Goya: Maja desnuda / Maja vestida.
Adems, 15 ensayos sobre pornografa y cultura.
Es considerado una contribucion al debate sobre la pornograficacin" de la cultura.

To capture the human

side of porn stars
la des-estigmatizacin
de estos personajes, dado que
mientras ms fama
ms estigma

se vive un momento de pornograficacin, de querer mostrarlo todo con

el fin de fascinar: el voyerismo ldico
Mauro Cervino (Facultad de Ciencias Sociales de Quito, Ecuador)

La pornografa de lo insignificante: George Steiner.

La literatura mediocre que invade a la sociedad y establece paradigmas .

El cuerpo en la fotografa
COMO HACER EL AMOR IGUAL QUE UNA ESTRELLA PORNO
Los bajos fondos de Las Vegas convirtieron a la desgarbada e inocente Jenna
Massoli en la bomba ertico sexual Jenna Jameson, la estrella ms
importante de la industria del cine porno.
Pero detrs del glamour y la escalada meterica a la fama se esconde una
historia llena de tragedia y decepcin. Estas memorias son muchas cosas a la
vez: una perturbadora historia sexual y un cautivante thriller que se sumerge
en el pasado de Jenna, pero que tambin ofrece hilarantes ancdotas sobre
las pelculas porno y comparte ultrajantes consejos de la autora,
incluyendo sus diez mandamientos sobre cmo estar en pareja y
obtener mejores resultados sexuales.
http://www.lsf.com.ar/libros/90/COMO-HACER-EL-AMOR-IGUAL-QUE-UNA-ESTRELLA-PORNO/

El cuerpo en la fotografa

Lee Friedlander

Madonna

Una especie de desnudo casero. La presencia de un decorado casual y

eclctico, el uso del flash directo, algunos ngulos ms explcitos que
sugerentes.
El voyerismo y la fotografa. La sustitucin del contacto fsico por el contacto
visual.
El caso: Peeping Tom, (El fotgrafo del pnico) el film de Michael Powell.
Una vctima de la soledad que venga su condiicon vs. la frase:
mi sano exhibicionismo de la actriz porno Leticia Bruni. Aqu se hace una
presentacin ldica de lo ertico o pornogrfico.

El cuerpo en la fotografa
Bill Brandt: 1 2
1

L. Friedlander : Una especie de desnudo

casero. La presencia de un decorado
casual y eclctico, el uso del flash directo,
algunos ngulos ms explcitos que
sugerentes.
El voyerismo y la fotografa. La sustitucin
del contacto fsico por el contacto visual.
El caso: Peeping Tom, (El fotgrafo del
pnico) el film de Michael Powell.
Una vctima de la soledad que venga su
condiicon vs. la frase:
mi sano exhibicionismo de la actriz porno
Leticia Bruni. Aqu se hace una
presentacin ldica de lo ertico o
pornogrfico.
3-4

5-6

L. Friedlander: 3 / 4 / 5 / 6

El cuerpo en la fotografa
Ernest J. Bellocq (1 / 2)
Su trabajo ms reconocido consiste en 89 desnudos de prostitutas de
Storyville, EU., cuyos negativos fueron rescatados
en 1958 por Lee Friedlander.
Algunas de esta fotografas de sus desnudos estn daadas de un modo
deliberado para que no se pudiese identificar a las mujeres, en otras se
solucionaba esta cuestin con el uso de mscaras.
Su trabajo influy en fotgrafos como Joel-Peter Witkin (3 / 4)
quien us recursos similares en sus fotografas.

Humor y Miedo 1999

Poussin en el infierno 1999

El cuerpo en la fotografa
Joel-Peter Witkin - El sentido de su arte: vida vs muerte (Nietzche)
Marcas:
1. Sus padres se divorciaron cuando era joven debido a sus irreconciliables diferencias religiosas.
2. Trabaj como fotgrafo de guerra entre 1961 y 1964 en la Guerra de Vietnam.
3. Presenci siendo pequeo, un accidente automovilstico en el que una nia result decapitada.
4. Estudi escultura .
5. Su artista favorito y gran influencia es el Giotto.
6. El Ambrotipo.
Sus fotos suelen involucrar temas y como muerte, sexo, cadveres (o partes de ellos) y personas
marginales como enanos, transexuales, hermafroditas o gente con deformaciones fsicas.
Esta naturaleza transgresora de su arte ha consternado a la opinin pblica en repetidas ocasiones y
ha provocado que lo acusen de explotador y que haya sido marginado como artista en diversas
ocasiones.
FUENTE: WIKIPEDIA

Humor y Miedo 1999

Poussin en el infierno 1999

Roberto Huarcaya
continuum 1994

El cuerpo en la fotografa

Roberto Huarcaya
Estudio psicologa en Lima y luego fotografa en Madrid
Hizo un taller con J P Witkin.
Su influencia es sentida pero su sentido intenta ser mas constructivo.
Ciclo de la vida / muerte.

El cuerpo en la fotografa

nacimientomuerte 1994

el retorno del
olvido 1997

El cuerpo en la fotografa
lo colectivo - masivo

SPENCER TUNICK
Surgen de estas imgenes una
serie de tensiones entre los
conceptos de lo pblico y lo
privado, lo tolerado y lo
prohibido, o lo individual y lo
colectivo.

el paisaje urbano

El cuerpo en la fotografa
lo colectivo masivo

SPENCER TUNICK
texturas

la metfora en
base a la
significaion del
espacio

El cuerpo en la fotografa
lo colectivo masivo

SPENCER TUNICK
diseo arquitectnico

El cuerpo en la fotografa

SPENCER TUNICK
diseo arquitectnico

El cuerpo en la fotografa
lo colectivo masivo
cuerpos sin rostro
Los performances y fotografas que realiza la artista italiana
Vanessa Beecroft tienen que ver con esa relacin de poder.
Sus modelos deben posar, inmviles, mientras dura la exhibicin.
La mujer casi siempre desnuda; el hombre cuando Beecroft los
incluye en sus obras- uniformado.
Una diferencia de gneros en la que la mujer, ms que el
hombre, tiene un rol subalterno, reducida a una dimensin sexual
y esteticista.
http://lapizynube.blogspot.com/2008/10/vanessa-beecroft-y-sade.htm

Vanessa Beecroft

El cuerpo en la fotografa
lo colectivo lo masivo

se desliza una ambivalencia: los

performances de Vanesa Beecroft oscilan
entre la crtica a la cosificacin de la
mujer, reducida a objeto del deseo, y la
acentuacin del disfrute que se puede
obtener desde la posicin de vctima
http://lapizynube.blogspot.com/2008/10/vanessa-beecroft-ysade.htm

Vanessa Beecroft

El cuerpo en la fotografa
lo colectivo lo masivo

Vanessa Beecroft

Edward Weston and Robert Mapplethorpe

The Garden of Earthly Delights 1995
pretextos para el ejercicio del claroscuro. El paralelismo entre
las obras de Mapplethorpe y Edward Weston se ha sealado a
menudo y ya en 1995 se mont en el California Museum of
Photography y el ICP de Nueva York una exposicin, The Garden
of Earthly Delights, que exploraba esa relacin...
(http://www.elena.vozmediano.info/2008/01/robert-mapplethorpe.html)

El cuerpo en la fotografa

Edward Weston and Robert Mapplethorpe

The Garden of Earthly Delights 1995

Mapplethorpe, que haba declarado que de haber vivido 200 aos

antes habra sido escultor y que la fotografa es una manera perfecta
de hacer escultura (http://www.elena.vozmediano.info/2008/01/robert-mapplethorpe.html)

El cuerpo en la fotografa

Ana Maria McCarthy

Usa su propio cuerpo como soporte para retratar la condicin existencial de la

mujer . Los aos de la violencia poltica en Per, su propia historia, etc..
Eliminando el rostro y concentrando el lente en las posiciones del cuerpo.

El cuerpo en la fotografa

1990 - 94

El cuerpo en la fotografa

Ana Maria McCarthy

El cuerpo sin rostro da otra fuerza a la imagen.
Es otro clima.
Una mirada negada, los ojos cerrados llevan la mirada
sobre el cuerpo

Materia oscura 2001

Ana Maria McCarthy

El cuerpo en la fotografa
La espera de Diana 2004

Sola en Santiago

El cuerpo en la fotografa

Ana Maria McCarthy

La Colmena

Estas historias, que se universalizan en una sola, se componen visualmente por varias manos, varios cuerpos, el suyo y el de su hija, lo que hace que
el trabajo sea ms personal. Se centra a veces en detalles del cuerpo que acta como un lienzo sobre el que se imprimen rutas de viaje, poesa,
fotografa, vestimenta andina (en un tipo de esfuerzo ritual que no resulta muy convincente). Todos los cuerpos desnudos en posicin musical
componen una bitcora de vuelo y determinan un ritmo que termina atrapando momentneamente al espectador.
http://artmotiv.com/Anamaria-McCarthy-La-colmena / Carlos Garca Montero

La Colmena es el resultado de un taller sobre autorretrato en Bs. As., Argentina, hecho con una seleccin de artistas de otros
pases, todas mujeres. Es una transposicin colectiva de historias entre ella y las otras artistas. Por ejemplo Laura Romero,
espaola con problemas de columna vertical: yo voy a dibujar sobre tu espalda mi deformacin de espalda

El cuerpo en la fotografa
ANA DE ORBEGOZO DIRECTO AL CORAZN
Tomando el simbolismo de las tradiciones populares los confronto para rescatar la esencia, la materia que nos extrae del
mundo virtual de nuestra actual cotidianeidad para sumergirnos en el mundo real.

Cuanto Vale Tu Corazn

Ataque Al Corazn

Reina De Corazones

Este Loco Corazn

Con El Corazn En La Mano

Directo Al Corazn - Ana de Orbegozo

El cuerpo en la fotografa
ANA DE ORBEGOZO MAPAS LUNARES
Cada persona tiene su propio mapa de emociones
-inseguridades, deseos, temores- . Las experiencias emocionales
hacen que con el tiempo se formen mas capas, una sobre otra, en
nuestros mapas emocionales volvindolos mas complejos.

Nombres / Ttulos
Mar de la desconfianza
Monte tristeza
Oceano de los deseos
Mar de la esperanza
No me grites
No es mi culpa
No quiero estar sola
A pesar de todo
Lo hice por ti