El arte de 10s ruidos

Manifiesto Futurista

Querido Balilla Pratella, gran rnLisicofuturista,

En Roma, en el Teatro Costanzi lleno de gente, mientras con mis

amigos futuristas Marinetti, Boccioni, Balla escuchaba la ejecuci6n
orquestal de tu arrolladora MUSICA FUTURISTA, me vino a la mente un
nuevo arte: el Arte de 10sRuidos, 16gica consecuencia de tus maravillosas
innovaciones.
La vida antigua fue toda silencio. En el siglo diecinueve, con la
invenci6n de las maquinas, naci6 el Ruido. Hoy, el Ruido triunfa y domi-
n a soberano sobre la sensibilidad de 10s hombres. Durante muchos
siglos, la vida se desarroll6 en silencio o, a lo sumo, en sordina. Los m i -
dos mas fuertes que interrumpian este sllencio no eran ni intensos, ni
prolongados, ni variados. Ya que, exceptuando 10s movimientos telGricos,
10s huracanes, las tempestades, 10s aludes y las cascadas, la naturaleza
es silenciosa.
En esta escasez de ruidos, 10s primeros sonidos que el hombre
pudo extraer de una caiia perforada o de una cuerda tensa, asombraron
como cosas nuevas y admirables. El sonido fue atribuido por 10s pueblos
primitivos a 10sdioses, considerado sagrado y reservado a 10ssacerdotes,
que se sirvieron de 61 para enriquecer el misterio de s u s ritos. Naci6 asi
la concepci6n del sonido como cosa en si, distinta e independiente de la
vida, y la musica result6 ser un mundo fantastic0 por encima de la reali-
dad, un mundo inviolable y sagrado. Se comprende con facilidad que
semejante concepci6n de la mGsica estuviera necesariamente abocada a
ralentizar el progreso, en comparaci6n con las demas artes. Los mismos
Griegos, con s u teoria musical matem8ticamente0 sistematizada por
Pithgoras, y en base a la cual s61o se admitia el uso de pocos i n t e ~ a l o s
consonantes, limitaron mucho el campo de la musica, haciendo casi
imposible la armonia, que ignoraban.
La Edad Media, con las evoluciones y las modificaclones del sis-
tema griego del tatracordo, con el canto gregoriano y con 10scantos popu-
lares, enriqueci6 el arte musical, per0 sigui6 considerando el sonido en s u
transcurso temporal, concepci6n restringida que dur6 varios siglos y que
volvemos a encontrar ahora en las mas complicadas polifonias de 10s con-
trapuntistas flamencos. No existia el acorde; el desarrollo de las diversas
partes no estaba subordinado a1 acorde que dichas partes podian produ-
cir en s u conjunto; la concepcibn, el1 fin, de estas partes era horizontal,
no vertical. El deseo, la busqueda y el gusto por la uni6n simultanea de
10s diferentes sonidos, o sea, por el acorde (sonido complejo) se manifes-
taron gradualmente, pasando del acorde perfecto asonante y con pocas
disonancias a las complicadas y persistentes disonancias que caracteri-
zan la musica contemporanea.
El arte musical busc6 y obtuvo en primer lugar la pureza y la dul-
zui-a del so~iido,luego amalgam6 sonidos diferentes, preocupa~ldosesin
embargo de acariciar el oido con suaves armonias. Noy el arte musical,
complicandose paulatinamente, persigue amalgamar 10s sonidos mas
disonantes, mas extrafios y mas asperos para el oido. Nos acercamos asi
cada vez mas a1 sonido-ruido.
Esta evoluci6n de la musica es paralela a1 multip1icrprs;e de las
rnaquinas, que colaboran por todas partes con el hombre. No s61o en las
airnosferas fragorosas de las grandes ciudades, sino tambien en el
campo, que hasta ayer fue normalmente silencioso, la maquina ha crea-
do hoy tai variedad y concurrencia de ruidos, que el sonido puro, er1 s u
exiguidad y monotonia, ha dejado de suscitar emoci6n.
Para excitar y exaltar nuestra sensibilidad, la musica fue evolu-
cionando hacia la m8s compleja polifonia y hacia una mayor variedad de
timbres o coloridos instrumentales, buscando las mas complicadas suce-
siones de acordes disonantes y prepararldo vagamenle Ja crcacicin del
RUIDO MUSICAL. Esta evoluci6si hacia el "sonido ruido" no habia sido
posible hasta ahora. El oido de un hombre del dieciocho no hubiem podi-
do soportar la intensidad inarm6nica de ciertos acordes producidss por
nuestras orquestas (triplicadas en el nu~nerode intkrpretes respecto a las
de entonces). En cambio, nuestro oido se complace coil ellos, pues ya estB
educado por la vida moderna, tan pr6diga en ruidos dispares. Sin ernbar-
go, nuestro oido no se da por satisfecho, y reclama emociones acustjcas
cada vez mas amplias.
Por otra parte, el sonido musical estB excesivamente limitado en
la variedad cualitativa de 10s timbres. Las orquestas mas complicadas se
reducen a cuatro o cinco clases de instrumentos, diferentes en el timbre
del sonido: instrumentos de cuerda con y sin arco, de viento (metales y
maderas), de percusi6n. De tal manera que la musica moderna s e deba-
te en este pequefio circulo, esforzandose en van0 en crear nuevas varie-
dades de timbres.
Hay que romper este circulo restringido de sonidos puros y
conquistar la variedad infinita de 10s sonidos-ruidos.
Cualquiera reconocera por lo demas que cada sonido lleva consi-
go una envoltura de sensaciones ya conocidas y gastadas, que predispo-
 nen al receptor a1 abui-rimiento, a pesar del empefio de todos 10s musicos
innovadores. Nosotros 10s futurislas hemos amado todos profundamente
las armonias de 10s grandes maestros y hemos gozado con ellas.
Beethoven y Wagner nos han traslornado 10s nervios y el corazon duran-
te muchos aflos. Ahora estamos saciados de ellas y disfmtamos mucho
mPs combinando idealmttnte 10s midas de tren, ds motores de explo-
sion, de earrozas y de m~ichedumbresvociferaartes, que volviendo a
eseuehar, par ejemplo, Ira "Herciica"o la "Pastoral".
No podemos contemplar el enorme aparato de fuerzas que repre-
senta una orquesta moderna sin sentir la rnas profundn desilusicin ante
s u s niezqriinos resultados acusticos. i,ConocCis acaso un espectaculo
mas ridiculo que el de veinte hombres obstinados en redsbiar el mauili-
do de un violin? Naturalmente todo esto harg chillal- a 10s rneldmanos y
la1 vez avivara la atmosfera adormecida de las salas de conciertos.
Entremos juntos, como futuristas, en uno cle estos hospitales de sonidos
anCmicos. El primer cornp6s transmite enseguida a vuestro oido el tedio
de lo ya escuchado y os hace paladear de antemano el tedio del siguien-
te cornpas. Saboreamos asi, de comp5s en compas, dos o tres caiidades
de tedios genuillos sin dejar de esperar la sensacion extraordinaria que
nunca. llega. Entre tanto, se produce urla :nezcla repugnanie forrnada por
la r~ionotoniade las sensaciones y por la cretina conniocx6n religiosa de
10s rec:eptol-es budisticamente ebrios de repetir poi- rnites~ma:ez STJ kxta-
sls mas o menos esnob y aprcndido. !Fuera! Saigamos, puesto yue no
podrcrnos frenar pcr m ~ i c l ~tienipo
o en nosotros el desco de creas a l fili
una nueva realidad musical, con una anlplia dis t riitnc~ond e fmfeta<las
sonor as, saltando con 10s pies juntos sobrc violines, piar~cts,<:~?i~t~.;tbtljos
y 6rganos gemebundos. !Salgamos!
No se podr6 objetar que el I-uidoes ux?icarne,nte f~~.crtey rlesagi-a-
dalsle para el oldo. Me parece inllrtil enumerar todos 10s ruidos tenues y
delicados, que provocan sensaciones aciisticas placenteras.
Para convencerse de la sorprendente variedad de ruidos basta con
pensar en el fragor del trueno, en 10s silbidos del viento, en el borboteo de
una cascada, en el gorgoteo de u n rio, en el crepitar de las hojas, en el
trote de u n caballo que se aleja, en 10ssobresa!tos vacilantes de u n carro
sobre el empedrado y en la respiraci6n amplia. solemne y blanca de una
ciudad nocturna; en todos 10s ruidos que emiten las fieras y 10s animales
domCsticos y en todos 10s que puede producir la boca dei l~omnbresir1
hablar o cantar.
Atravesemos una gran capital moderna, con las orejas miis aten-
tas que 10s ojos, y disfrutarernos distinguiendo 10s reflujos de agua, de
aire o de gas en 10s tubos metalicos, el rugido de 10s motores que bufan
y pulsan con una animalidad indiscutible, el palpitar de las valvulas, el
vaivkn de 10s pistones, las estridencias de las sierras mecanicas, 10s sal-
tos del tranvia sobre 10s railes, el restallar de las fustas, el tremolar de 10s
toldos y las banderas. Nos divertiremos orquestando idealmente juntos el
estruendo de las persianas de las tiendas, las sacudidas de las puertas,
el rumor y el pataleo de las multitudes, 10s diferentes bullicios de las esta-
ciones, de las fraguas, de las hilanderias, de las tipografias, de las cen-
trales elkctricas y de 10s ferrocarriles subterraneos.
Tampoco hay que olvidar 10s novisimos ruidos de la guerra
moderna. Recientemente el poeta Marinetti, e n una carta que me envi6
desde las trincheras de Adrian6polis, describia con admirables palabras
e n libertad la orquesta de una gran batalla:
"cada 5 segundos cafiones de asedio destripar espacio con un acor-
d e ZANG-TUMB-TUUUMB amotinamiento de 500 ecos para roerlo, desme-
nuzarlo, desparramarlo hasta el infmito. En el centro de esos ZANG-TUMB-
TUUUMB despachurrados amplitud 50 kildmetros cuadrados saltar estalli-
dos cortes pufios bate& d e tiro rapido Violenciaferocidad regularidad
esta baja graue cadencia de 10s extrafios artefactos agitadisimos agudos
d e la batalla Furia afan orejas ojos narices jabiertas! jcuidado! jAdelante!
que alegria ver oir ovatear todo todo laratatatata d e las metralletas chillar
hasta quedarse sin aliento bajo muerdos bofetadas traak-traak latiguzos
pic-pac-pum-tumb extrauagancias saltos altura 200 metros d e la fusileria
Abajo abajo a1 fondo d e la orquesta metales desguazar bueyes bufilos
punzones carros pluflpla. encabritarse 10s caballos_f7icflaczing zing scia-
aack ilari relinchos iiiiiii pisoteos redobles 3 batallones bulgaros e n marcha
croooccraaac (lento) Sciumi Maritza o Karvauena ZANG-TUMB-TUUUMB
toctoctoctoc (rapidisimo) croooccraaac [lento)gritos de 10s oftciales romper
como platos latdn pan por aqui paak por alli BUUUM cing ciak (rapido)cia-
ciaciaciaciaak arriba abajo alla alla alrededor e n lo alto cuidado sobre la
cabeza ciaak jbonito! Llamas llamas llamas llamas llamas llamas pre-
sentacidn escenica de 10s fuertes alla abajo detrcis d e aquel humo Sciukri
Pascia comunica telefdnicamente con 27fortalezas e n turco e n aleman jald!
ijlbrakim!! jRudoLf! jald! a16, actores papeles ecos sugerentes escenarios d e
humo seluas aplausos olor a heno fango estidrcol ya no siento mis pies
helados olor a salitre olor a podrido Timpanosflautas clarines por todos 10s
rincones bajo alto pcijaros piar beatitud sombras cip-cip-cipbrisa uerde reba-
fios dondandondin-beeek Orque~ta10s locos apalean a 10s profesore~ d e
orquesta estos apaleadisimos tocar tocar Grandes estruendos no borrar
precisar recortandolos ruidos mck pequefios dirninutikimos escombros de
ecos e n el teatro amplitud 300 kil6metros cuadrados Rfos Maritza Tungia
tumbados Montes RddopeJrmes alturas palcos gallinero 2000 shrapnels
brazos fuera explotar pafiuelos blanquisirnos llenos d e oro srrrrrrrrr-TUMB-
TUMB 2000 granadas lanzadas arrancar con estallidos cabelleras negnsi-
mas ZANG -srrrrrrr-TUMB-ZANG-TUMB-TUUMB la orquesta de 10sruidos d e
guerra inflarse bajo una nota de silencio sostenida en los altos cielos balon
esJ6rico dorado que supervisa los tiros,,.
Nosotros queremos entonar y regular armonica y ritmica-
mente estos variadisimos ruidos. Entonar 10s ruidos no quiere decir
despojarlos de todos 10s movimientos y las vibraciones irregulares de
tiempo y de intensidad, sino dar un grado o tono a la m6s fuerte y pre-
dominante de estas vibraciones. De hecho, el ruido se diferencia del soni-
do s610 en tanto que las vibraciones que lo producen son confusas e irre-
gulares, tanto en el tiempo como en la intensidad. Cada ruido tiene un
tono, a veces tambien un acorde que predomina en el conjunto de las
vibraciones irregulares. De este caracteristico tono predominante deri-
va ahora la posibilidad priictica de entonarlo, o sea, de dar a u n determi-
nado ruido no un unico tono sino una cierta variedad de tonos, sin que
pierda s u caracteristica,' quiero decir, el timbre que lo distingue. Asi,
algunos ruidos obtenidos con u n movimiento rotativo pueden ofrecer una
completa escala cromhtica ascendente o descendente si se aumenta o dis-
minuye la velocidad del movimiento.
Todas las manifestaciones de nuestra vida van acompafiadas por
el ruido. El ruido es por tanto familiar a nuestro oido, y tiene el poder de
remitirnos inmediatamente a la vida misma. Mientras que el sonido,
ajeno a la vida, siempre musical, cosa en si, elemento ocasional no nece-
sario, se ha transformado ya para nuestro oido en lo que representa para
el ojo un rostro demasiado conocido, el ruido en carnbio, a1 llegarnos con-
fuse e irregular de la confusi6n irregular de la vida, nunca se nos revela
enteramente y nos reserva innumerables sorpresas. Estamos pues segu-
ros de que escogiendo, coordinando y dominando todos 10s ruidos, enri-
queceremos a 10s hombres con una nueva voluptuosidad insospechada.
Aunque la caracteristica del ruido sea la de remitirnos brutalmente a la
vida, el Arte de 10s midos no debe limitarse a una reproduccion imi-
tativa. Esta hallarii s u mayor facultad de emocicin en el goce acustico en
si mismo, que la inspiraci6n del artista sabrii extraer de 10s ruidos com-
binados.
He aqui las 6 familias de ruidos de la orquesta futurista que pron-
to llevaremos a la priictica, mecbicamente:

En esta lista hemos incluido 10s m6s caracteristicos de entre 10s rui-
dos fundamentales; 10s dem6s no son sino las asociaciones y las combi-
naciones de Cstos.
 1 2 3

Estrueados Silbidos Susurros Estridencias Ruidos obtenidos Votes de a ~ ~ i ~ ~ ~ a l e s

lkue~~os Pitidos Murmullos Chirridos a percusi6n sobre y de hombres:
Explosio~~es Bufidos Refunfuiios Crujidos n~etales,oiaderas, Gritos, Chillidus,
Horboteos Rumores Zumbidos pieles, piedras, Gei~~idos,
Baques Gorgoteos Crepitaciones tercacotas, etc. Alaridos, Aullidos,
Branlidos Fricaciones Risotadas,
Estertores

Los movimientos ritmicos de un ruido son infinitos. Existe

siempre, como para el tono, un ritmo predominante, per0 en torno a
Cste, tambiCn se pueden percibir otros numerosos ritmos secundarios.

CONCLUSIONES:
1.-Los mhsicos futuristas deben ampliar y enriquecer cada vez
mas el campo de 10s sonidos. Esto responde a una necesidad de nuestra
sensibilidad. De hecho, en 10s compositores geniales de hoy notamos una
tendencia hacia las mas complicadas disonancias. A1 apartarse progresi-
vamente del sonido puro, casi alcanzan el sonido-ruido. Esta necesidad y
esta tendencia no podran ser satisfechas sin0 afiadiendo y sustituyendo
10ssonidos por 10sruidos.
2.- Los mtisicos futuristas deben sustituir la limitada variedad de
10s timbres de 10s instrumentos que hoy posee la orquesta por la infinita
variedad de 10stimbres de 10sruidos, reproducidos con apropiados meca-
nismos.
3.- Es necesario que la sensibilidad del mcsico, liberandose del
ritrno fhcil y tradicional, encuentre en 10s ruidos el mod0 de ampliarse y
de renovarse, ya que todo ruido ofrece la unidn de 10s ritmos mas diver-
sos, ademas del ritmo predominante.
4.- A1 tener cada ruido en s u s vibraciones irregulares un tono
general predominante, se obtendra facilmente en la construcci6n de 10s
instrumentos que lo imitan una variedad suficientemente extensa de
tonos, semitonos y cuartos de tono. Esta variedad de tonos no privara a
cada ruido individual de las caracteristicas de s u timbre, sin0 que s610
ampliar6 s u textura o extensibn.
5.- Las dificultades priicticas para la construcci6n de estos ins-
trumentos no son serias. Una vez hallado el principio mecanico que pro-
duce un ruido, se podrii modificar s u tono partiendo de las propias leyes
generales de la actistica. Se procederii por ejemplo con una disminucidn
o un aumento de la velocidad si el instrumento tiene u n movimiento rota-
tivo, y con una variedad de tamafio o tensi6n de las partes sonoras, si el
instrumento no tiene movimiento rotativo.
6.- No sera a travks de una sucesi6n de ruidos imitativos de la
vida, sin0 que mediante una fantastica asociacion de estos timbres varia-
dos, y de estos ritmos variados, la nueva orquesta obtendra las mas com-
plejas y novedosas emociones sonoras. Por lo que cada instrumento debe-
r6 ofrecer la posibilidad de cambiar de tono, y habra de tener una exten-
sidn mayor o menor.
7.- La variedad de ruidos es infinita. Si hoy, que poseemos quiza
unas mil maquinas distintas, podemos diferenciar mil ruidos diversos,
mafiana, cuando se multipliquen las nuevas maquinas, podremos distin-
guir diez, veinte o treinta mil ruidos dispares, no para ser simplemen-
te imitados, sino para combinarlos segun nuestra fantasia.
8.- Invitamos por tanto a 10sj6venes musicos geniales y audaces
a observar con atencidn todos 10s ruidos, para comprender 10s multiples
ritmos que 10s componen, s u tono principal y 10s tonos secundarios.
Comparando luego 10s distintos timbres de 10s ruidos con 10s timbres de
10s sonidos, se convenceran de que 10s primeros son mucho mas nume-
rosos que 10s segundos. Esto nos proporcionara no s610 la comprensidn,
sino tambiCn el gusto y la pasi6n par 10s ruidos. Nuestra sensibilidad,
multiplicada despuCs de la conquista de 10s ojos futuristas, tendra a1 fin
oidos futuristas. Asi, 10s motores y las maquinas de nuestras ciudades
industriales podran un dia ser sabiamente enlonados, con el fin de hacer
de cada fabrica una embriagadora orquesta de ruidos.
Querido Pratella, yo someto a tu irigenio futurista estas constata-
ciones mias, invitandote a1 debate. No soy musico de profesi6n: no tengo
pues predilecciones accisticas, ni obras que defender. Soy un pintor futu-
rista que proyecta fuera de si, en u n arte muy amado y estudiado, s u
voluntad de renovarlo todo. Y en consecuencia, mas temerario de lo que
pudiera llegar a serlo un mfisico profesional, como no me preocupa mi
aparente incompetencia y estoy convencido de que la audacia tiene todos
10sderechos y todas las posibilidades, he podido intuir la gran renovacidn
de la mfisica mediante el Arte de 10s Ruidos.

Luigi Russolo
M L h , I 1 de marzo 1913.