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TURSEN
HERMAN BLUME EDICIONES
TECNICAS Y MATERIALES
Coordinado por
Terence Dalley
TURSEN
HERMANN BLUME EDICIONES
Coordinado por
Terence DalJey
Editores colaboradores
Robin jacques
Tan MeLaren
Cecil Misstear
Peter Payne
Brian Perrin
Roger Pring
Brian Sanders
Rufus Segar
Traductor
Juan Manuel Ibeas
UBRO QED Colorfs rfali:tados t.'fl ludia
por Starl Photolitho SRI- Roma
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Copyright © 1981. 11. Blwue Ec:IJclones /Jirc'fiOt dr rtrotftttlfliill F.dwa rd Kinsey
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Tel. 266 71 48 -Fax l65 3148 \lamle St-archwell
28005 Madrid
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ISBN: 84-87756-2 1-2 f.lainc Kccnan. Ton)' l.od~c. )ohn \\'orl(koc-k.
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Catalina Suárcz, 19. 28007 Madrid
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QfJ) dl'S<'a A¡track'<W n l¡•~ si¡:uienr~ personas y 4Sn'tlsku ('cllulos¡¡ l.td. Svl'tUlflks. Kmtl: Ft·r¡:u' mat¡•rial par" fuiOi(l'ilfii.lr. l..m·~ l'hulrK>W<•phy. \lil·
Ul)!.llfliwdont.~ su ineslimilble il}'utla }' t.'UrlM:iu t'll Fnnis ILcisur·c l'rint. IAinclrc:q: Foni \lolur Cnm- ~ubl-.111 11-blx Lid. l'ktslldcm. 1~"-'0t'\. Holx·rt \lt>rlt.oy:
lil pn,>pamrlón de este libro: F.dward Ardir.mnr: pany: \lk~httel Fl'l.'l'flll•n: C).;c.' \lr I'Yil'l.lhrlm l~d. 1Alr1- \lulk.'r \lanini Ltd .. l\'l'f'. Hurk<;: \\'illium ' ''sh l.ld.
Archer l'ress. Lundre.: \lartln lkiker: Lt.•onru\1 Ba· drc~: \lllton Cli.l:.er: llilku·Sullbury l'n. l.rd.: lumH- <lwfllnltton. Krm: l'r~rr '11!-/.l'w Id: pctrr Osbnrnl':
kin: F.clwilrd llilwckn: Timuthy lk'tm IFn1es1 BetlJl llun ll~alt.•: Ot"'iWiilll \'nn llollmmn~th<JI. tk• Chm- \lkhad l't•t¡•rs y Snc.ic~S. l•mdre.: Fmm·il> I'LI¡!h:
Ltd. l'ubllshers): l'ietro ~1. Befledeuo Celsi )' el tk>.s l'wll~npumn• '\rt. LundiTl>: l'mclilcl)!ilr1h: lal..: l'urndl e- l li~l'> 1Jc1.. 1•.111hun. llrl, tol: John y Rrl!>{'
pt.•rsonal de Starf l'hotolilhu. Rocna: Clemer11 Dr P._,tt'llt• lussim: Eu¡tt'fw Kariin y IJntric ~.p:swin: l~.mdk• 1\\'hittln¡uon l'rfsl>): ~~~1111.. Xeru~ 1.111 .. l b,.
Cheund ll.eefung-Asco. llong Konl\1: D. S. Colour. C:ior¡tlo Keplar. lo)•t'(.' Kirkland. tk• la 1\<;cx·laclcin dt• brid~t·: T.IU'. Sltl\ In. 1Aif1drt•l>: IC Slc.-.tdrnan: Sum-
lnndrc~: llivc t'rook fSanM!I TiiiN's}: IJ<Jr1ington lluslradort"': Diam1 Klt.'tnin: Hnbcn IA~Ikll'nod y d mn l'ht>lt~mphk: H. rhomas tRudio Tinw~¡: Tutlur
Clclcr Prcss Centre. Totncs.. f)cmn: Tony Dumplcton pcro;omd dr Utn{:fonl an 11111 l.ld .. p1r prt·~wr 'I'}'IX'SC'Ilin¡:: )nhn \\ ard: (;, Rm' nt•y 1\ Cu. Ltd.
CONTENIDO
Capitulo Pagina
PREFACIO 6
ILUSTRACION 8
INTRODUCCION A LA ILUSTRACION 10
1 lAPICES Y OTROS MEDIOS DE PUNTA 16
2 PLUMA Y TINTA 32
3 OLEOS Y CITROS MEDIOS DE PINTURA 52
4 IMPRESION 76
5 ILUSTRACION TECNICA 88
DISEÑO GRAFICO 102
IN1RODUCCION AL DISEÑO GRAFICO 104
6 EQUIPO DE DISEÑO 110
7 COPIA Y FOTOIMPRESION 120
8 DISEÑO Y TIPOGRAFIA 124
9 PROCEDIMIENTOS DE DISEÑO 144
10 DISEÑO Y FOTOGRAFIA 166
11 REPRODUCCION E fMPRESION 180
GWSARIO 208
INDICE 218
AGRADECIMIENTOS 224
Terence Dalley
1 L U S T
RACION
1
lrquí• rda. Una d~ lu Frencoa entre et 1400 v el Abejo, Oon •Ou~u~ y tu c;ombon.tn los !Jft$ l)l'onc;opoQOI
obn s maostrH •1 Ane 1350A diC ~~ UINIIO ~~~nóO .ti llWI$ tmpctfiOJiliiM d«tl dUQf:!nc:J
l""hl~lÓftCO V 1>1\8 do la• .. oooml•~ o• n•• mo.hno, 1C!tN ·deo uno da los c»c.anektti" l:.ltne;,
1 l~ractone1 mb antJguu ma<~nlloCM oboes ~ an• PfW11"r<"' IXI"l~ d l5eñadDS ..,phf!Clld.t la~ LO""'
coi>CIC>Cias un caMilo ~nQvt se cree ou. w 1JC1! ,.,. Beggótmnfls ('11/oll.., de aJICM lll•no v lo
pmtado ..n In~ cuevas lf1W>CoOn ..a mas llfllal QU. N cttol.., v ..., cun.><to tn~I'K.ort de los rotulas ~
paloolfloc.. de l u cou•- I)Uo-nte cMcOt.tUv.t J llm<!> f'node) (n el .., la thJ.WrKtOn
LYCEUM
DON
UIXOTE
t•l ~rab;ulu c..·n matl~·r;t t~llh(.n ci ,..,. llliP<•rt<m- Lu f(ltogrulitt mdzó las posibilidadl'S dd rclllis-
d a. l~pt..·d¡¡hm·ulc en li• nuc..·~ a imlu:>~riu eJe mu WLlll t·n la 1l u~lración . y l'Sto se n•Ocja en
l.a~ rL'I•b.tas llu!>l rm.lu:-.. qm• ha~· flnl~pcramlo la di\WI¡\l'nda l'fltrc el Ilustrador que ltnlw la
hal'iu 1X il 1 y 1X4 Cl. 1~.; impurt;mtc rt.'t.'unlar. rutograha y se esfuerza por lo~rar la mayf'r
qm· mucho:; dt• In~ e:-.crilun::. tk· la t'p<.l<.'a. \'Cmsimilitud. y el que se apllrla del realismo
l"llltlll Chark·~ Dirkl·n.;, y dc..·~pLJt::o. c..· n l:mnl'iu. y deja volar lu imaginación. Un claro ejemplo
11nik 'l.ola. puhlln•m n :.u' non-Ius t1 t c..·piso- de CSUJ tendencia son la s etéreas j' fantasticas
tiJus ilu:-t rm1os. t'(lllll'lladtt-' c..·n rcvi~IU:.. ilustruciones de .\lervyn Peake para Tlw Ritm•
1.<1 111\ccwlun de lit t'f'tll1uhtottralla t'll cJ( tlw ti tN ic-11 t M11 rilll'r.
1H:; 1. y lu ohra pu:-teriur de li lmuml l~vans. t\ tim1k'S del si~lo \ IX. los prc..-rmtiidit<t:.
que imprimio los .. l ibro~ tlt• j uj.!.ut•h•.. ilw.tra- R'\'ivicron el intt:rt!s por l'l grttbudu l'n m<~dc
do:- por arl istu~ wmo Katt' (;rt.'l!nilway. intro- m. que puL'lk· aprL'Ci<tr:.l' c:.pcclttlmente t.'ll l1:1
dujo d mlor en I11S tluminius del ilusu-.Hior tlt• vbril oc Ec.lmund Burnl'·)oncs lpor cit.'lllplo. su
lihm:-. t¡uc h:."ta c..·n tt•nt'L'S St: httbm lb11itado ul ( 'lmtH't'f dt.• 1X'lh) y en Jw; ubms pn.steriort.'5 de
bhmro y nt'l!rll. UllllliUC d pro<."cso eru uun Aubrcy Hcanlslcy y los artistas influidos por
laf11.41 y nm•. l.<1:- rt'l·nn~tmn·iom.·s ~rulkus de. d An 'ouvecJU. t'(lello Charlc..os Renníe ~lat.'
por l'it,nplo. l,u t'm'flfl ck Ita Hrr!JHdct l.i!Jt'm. que kintu~h. <tSÍ l'IJnlll en d floredcnw arte del
t·on~titumn d ~·llu n•ranc..·rr.¡lkn de rc..·vi~ttts cartel anunciador.
t'omu 1'/w 11/ustmrt•al l..m~tl.m Vt'lt '.' · <lemuslrc•- En el a~¡x.'Cto t& nlco. el siglo xtx fue testlg.o
ban la h;•bllitlatl lle iluslratlnrl.'S tJUl' trab<•lu- dt.' muchos adelamo . ntl sól11 en la maqulnH-
ban en hlanm y lll'l!,m. us1 l'nmo ~~ ~ deseo dt• ria y procesos de impresión. sino también en
l'l'flnldudr la n:ulklm.l en lonmt ~t.ntlln.s. la gama dr rotores a disposición del arlistH y
1..<1 hl\'t.'llt'ICill tk lii li llll¡,!rtlfÍél prO\'CII.'Ó el el ilustrddnr. ..:omo por ejemplo. los de ~:admlu
tk-cllw ck• este t iP<• de llu:.lritdonto:.. y lw y cobalto. La revolución industrial permitió el
tcnltln un lmpattu uhnun<Jdor ~lhrc lu llu.-.- ilL'Sarro!lO de tintes y ptf,JllenlOS maS SOft!itiCU·
tr..tLit'ln del siglo :\.\. Las primeras (otografiw; dos. que mittdicron nue\'os colores al cspt'C·
llptlrt'l.'iemn l'll libm$ imprt.·$(~ h<tda u~xo. tro.
AHiba. EJ c61tz de Poolo Otro adelanto Importante fue t'l desarrollo
Uc:cello, t~~rnoso 1lusnoon de la reproduct"ión de semitonos. que hizo
del soglo xv es uno de los
pnm.,.os e¡emplo• del posible el reproducir adecuadamente obras a
empleo de llo pen.pcciiVa todo color. supcrponk11do dircn·ntt>s tintas.
~· crr.ar la ~anUtiÓn cf• descompuestas con retículas P<•ra produrlr
lotiNI V - tn Un;!
>Up<lfhclt plóln•
tonos. Dos ilustrndores que hicieron buen uso
de esta técnica fueron Arthur Rackham y
F.d.mund Oulac. que trnbajaban princi!)iLimen-
w 1:1111 ut.:uardu. un medio muy ad~<t:uatln
pam la reproducción de semitonos. L.:l poste-
rior introducción de la lmea negra 4black
kl·yllnl'l. que fHcilitó la Impresión a cuatro
t."Qiores. ¡x.nnitió il los ilustntdorcs c..mplear
otros tipos de pinturd ¡mrtt la rcprodurdón.
tuno pt~~:dc v(.>rsc en [¡¡:. ilustr..tciom::; pinlu-
das al temple por ~loward l'yle para la revista
Har¡Jers Maga:úrl'.
l..as rcvi.stus ampliaron cnonncmentc el
p<monuna del lluslrddor. Nonmm Rockwcll
empleti prloclpcll.mente óleos par<~ su trdbutu
en revistas como el Si1turdalJ El't'IIÍII!J J>osl ,
durante los anos 20 y 30. El extremo realis-
mo de su obnt IY la de..· sus seguidores)
muestra la lnllu{·nriH de la fotOI!.ntfíil sobn.• la
lu1ulerde. Ottalle de 11 llustradón.
Cllbe<l do!i én(lel de la
V"~" de I#J ROCIJ. de
M ll)Uel Angel, rea•u.c~o con
La publkidad y t>l curte!
J>Unta m~&!tca Este l..a publicidad es olrd l!,ran ampliadón en el
mlltodo, muy pOCO usado L'illllpo del ilustrudor. AunqU{' la Lomlou Ga·
11n 13 .actualidad. con5o5ll! :c•ur public¡1ba un suplemento de <~nuncios ya
en d1bu¡ar ton un punlOt'l
en 1óóó. fue en la St.>gunda mltad del ~iglo :<IX
met.Ahco sable """
~u-he•• prep•rbda cuando la publicidad en revistas. periódicos y
9$J)KOÜNII\Itt. por medio de carteles. adquirió categon1.1
(Jtnaralmente de pa~ o de
••lelf St po¡ode crctor un
propia. La publicidad puede contemplarse
Co. .IC) $0mbt. .do O bu• áe como una rt'l>"J)Ut'sla a lu E:'Jqxms ión del co-
·~as. Pt<O no es poooble merdo. y li:i lndus1rla. que contribuyó al
coeao u" nnu n.g.o 110< numenro de la competencia. En este siglo. la
mucha poe$0ÓII qut u
aphquo el purucin, <HI llOJ"' aparición del dnc y la tde\'ision han conti-
e5 un eStilO ap<OS)oifdo poro nuttdo ampliando la obrc1 del iluslrddor.
d•butM pec¡uello& donde El irnpü..:to vi:."Ual y d potcnd<LI romunkati-
los recto-es mas tmpon¡mlf
sean '• delt~>a de hrw» \'n dt'l cartel lo han convenido en un elkm~
v 11 poecoS!On CMI de111r. h1s1rumento para t>l anunciante. Los anun-
1.2
INTRODUCCION A LA ILUSTRACION ~~~~~~~~~~~~~~~~
r.
l
-
AdtC O
,o_
5000 otOOO JOOO 4!000 1000 O. deC 100 200 300 400 600 700 900 1000
1 1 l 1 1
INSTRUMENTOS Y MATERIALES ~ 400 O de é Chorw febneKI6n dltonll "'1P 900 D de e
SUP!RFiellS
1 - ~ de ---== ==::=1-:=:::== =~~ ·=--=- :.~~:..
e 2!i0" • e 900 o Par>.... ~- 2001500 o de e "--!em•no
~·5000 i1
de e
• 2?00 A de
Tabb'j de bMo
e e""" ~
t.,..." v ar•• tw- ~ mec~er-. .u. ~ 1 1
11)t O de C El pe!)M 1Ubtuve a ~~~ Mdll _ - - - ~-
• 1M o 11e e Fatlncaco6n en Samartanda
·-..-·--l"". .
durante lo!> años líO. 840 D. de C. C~·oa lnvenc~on del papel
11n lm últimns treinta a i\os. el arte Jel cartd 400 600 O ~ tiiicíliO de bloQues de m.de.:a ~ríl '"'"'rm" 1 •do.
ha progresado ~tún más. con artistas como
Andy Warhol y Milton Claser. que han apor·
tado un alto nivd de habilidad grálka y de
dlseflo. asl como un mayor lrnpacto vtsual.
Durante este periodo, la publicidad ha t.enldo
un Impacto cada vez mayor en casi todos los
aspectos de la vido, ni aumcntnr lo demando
y producirse avances tecnológicos que hacen muestra la obra ilustrativa de Ourcro. .Es Ar-rib• . Un1 ser• de Enc>~n~. Cronologla del
posible la reproducción e impresión barata de interesante observar que el ciclo se ba com- bocelO$ • lApo~ de depnollo dt 1~ "'SIIUml!t1106,
Toulouw · l.81o111.c r;obre el ....,l&rl81el ~ SU!*hC:!C!t
materiales cada ve?. más soflsticados. La re- pletado. y que hoy dia el cartel no sólo es una Cl....ljlfO ~ ..,n~IOifn y IN 8<118,_ deSdit ol tilo 6000
producción a todo color es ya lo bastante Ilustración que comunica inrormación o f'fUinOS ~ 1,1n voOIIfiiSI<) A ds e
barata como para ser corriente en los periódi- anuncia un producto. sino que tamb1én es
cos y -casi universal en las revistas y los libros una obra de arte por derecho propio. El póster
Ilustrados. no anunciador es una obra de arte barata.
El cine. y especialmente las técnicas desa- descartable y al alcance de todo el mundo.
rrolladas pard las películas de dlibujos anima- A pe.sar de la expansión del campo de
dos. proporcionaron otrd nut'Va salida para el actividades delllustrador. y de la sofisticación
ilustrddor. que se amplió a~ín miás con el auge tecnológica de los materiales y de los procesos
de la televisión. de reprOducción, el papel del ilu~trador no ha
En los primeros días del arte de ht ilustnt- cambiado sustancialmente. Aún sigue traba-
ción era 11 mc:nudo lmposlble disringulr entre ando al servicio de un patrón comercial y de
el arte "mayor;. y la Ilustración. como de- jos medios de comunicación.
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1100 1n6 1760 1115 1800 1825 1850 187~ 1900 1825 1950 197!1
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17117 1827. Aeu.t"""'Jlt!g• Willi..., 18lA· 18M lA M c-nct~• 1901 1971S
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e ll.\90 PaQtl hteho '"lo« U UU 1 e 1820 p...,... c:ar16n de m.orrol e i B6.2 Po- 1>1Ptl 1111 C::.~eo 1:~~~~co 1
. 1802 •·11 Pll.SLI de ~~ e iBS7 PUl~ d6 ~l)á(lO : e l912 S. emplea I)Cir ~ YOI 4!1 celol.•n
e 1 ?33. lnlloducci6 n del apelfiO de pnn::Ñ na 1$03 l'll)el hrtcho en C..n.a<Ü • '~1 Af)IIICIÓII· Pl'fil•S qulmoe;as e t 910 lniYodue<:oiln dOI c 1Wipodo dot alumonoo
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O rlbad o punte..So Cr~ac'6n óo ~u....,. co._pl~ y ton"" ~on d"'~ •n~unoen1~ v tknoca•
Otab•do en eol-o;: [1 onbador .~., le 8lcH\d .,.¡ti't'tO •" tnulet~~~~ t: •Jfatbdc:JO • ~. cala.es • n t 719
""'*" p.toa C~Uif una ~urt!!>t0~""01· ~
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c;on un'puruon y .. boil• 1• plo'""•,., ~~·do
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V•"ylcut · Greb&do D mt&no .,,, DC'h\ll(liiO
lonoe~u Co~t»oo • ~,,,.,o sobre un_.l......,roc::.. de lo'IOffl>
Flct•o~rDioa S. •mot~;an ..UneN• ,...,\,¡. \ ""''" llu~
Tetra<:•Ot'\le S ' ~mol...., CIAIIrO 'ptallfl'oiilt 5<'NI..1.~
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CAPITh[D PIUMilltO
lAPICES Y OTROS
MEDIOS DE PUNTA
Se dt'Tiumimm medios de punta al c-arbón. diluaa ron agua y se hacia pasar por colado- Tipos de papel. Ciertos tipos de papel se
liw. J)<IStel. r ri:lyón. puntil mei<Í~ic<J y lápict'S. rt'S hechos de alambres planos de hierro. adaptlm mejor que otros a materiales particu-
t:rnplc-.RI~ - solos o en cumblnación- pard tensados sobre un marro de madera. Allí se lares. l'or ejemplo. ¡;1 rartun Bristol. el marfil
dibujar. Estos dibujos se han \'cnldo realiZHn- ronnabct la ho}a de ptJpel. y el papel liso dan buenos resultados con
do <k-sdr hace miles de ailos. como dtmues- IJ\:spu(-s de h<Jbcr.;c fonnado en un molde. lápices blandos. El papel logres. el texturado.
IJ'afl los ejemplos de pinturas prehistóricas: y la hoja húmeda de papel se prensaba en una el de acuarela y el papel Cartridgc áspero se
a lo largo de todo este tiempo. el estilo. piCI'.a de Oehm de lana. dejando el molde adaptan mejor a lápkcs duros. Uno de los
tamaño. tecnicas y materiales emplclldos disponible pans volverlo a usar. Se cubría el principales fabricantes de lnglaterra. Bar-
as1 como las mzones para hacer el dibuj()-- papel ron otrn capa de fieltro y se repelía el ch;un Green. por ejemplo. rabrlca una gama
han variado hasta el infinito. En ~ran medida. proceso hasta disponer de una pHa de capas de papeles hechos a 01800 que. aunque 00-
esto se debe a que los ¡Jrlistas que emplean alternantes. l~sta se prensaba en una prensa cialmentc se clasifican como p.'lpeles para
~tos medios ~omo cualquier otro- han de romlllo pam eliminar el agua. De$f>ues se acuarela. sin•en también para pluma. lápl7..
produC'ido su obro~ como parte de un proceso saca~an las hojas. se apilaban de nuevo y se carhón y pastel. y algunos otros lllCliíos: todos
continuo y en desarrollo. desde los rleml10$ \'(lh••an fl prCilsar. y luego se col¡¡.aban a los papeles t'iítalogai:Jos paro usos o'pedlicos
m;is anriguos hasta el día de hoy. secar. l'ard quitarles pnrosidatl y que n:dhk:- ronstitu}'CO buenas superficies de dibujo.
Naturdlmente. la elección de materiales y el ran bien la tlnla. se encolaban las hojas seca.s Papeles alemanes. En !.Airen. Alemania Occi-
modo de usarlos es cuestión de preferencias ron un<~ <;o)udón tk almidón lqut' luey.o se dental. se fabrican buenos papeles de dibujo
¡x·rsonules. Sin embargo. es l'Senciul tener un sustituyo por l'Oia anhn;•il. Tr.ts nuevos pn"n- en la empresa de Hcinr. Aug.. Schoeller SOh-
cierto conocimiento sobre las propiL-dt~des sados y secados. se satinaba el papel. nc. bajo la mart-a Schocllcrshammer. El fabri-
r<tractc.'ristlcils dt• len: dirc-rcntc.-. mt.:dio.~. )>¡ el L<r primer<~ prensa de papel de llalla se cante aflnna que sus papeles son quÚl'líca-
artlsta quiere escoger los instnunentos más Instalo en 1-'abriano antes de 12H 3: la de mente pcrmnnentes y capaces de resl~lr Wl-
adecuados parn cada tarea. Muchos de los Francia. en Troycs en J 3 38: la de Alemania rtos bumHios t'Onserv;.mt.lo una superficie per·
mt>dios de punta tienm cttrdcH.·ríslíc~:~s c:omu- en 'ürenberg en 1389: y la de Austria. en rcrta rmra el dibujo.
nc:; y nn :.iernprl' es rádl deflnlr claramente la Wlcncr-Nt'USladt en 1498. En Inglaterra. el El tamaño de la hoja es de 52 x 70 cm y el
tllft'n.'ndu cnlrl' tnlu y otrn - pur l'[emplo. primer papel blanco de impresión lo hlzo John tipo de super11cie viene Indicado por !erras: G
rntre la llw y el pastel . Muchas veces se Tale en 1490. Durante e Renacimiento. ern (Uso). R (áspero). y A. C y T ldlferentes
usan tmos en combinación con otros. P hwlu- COStUmbre que CtlllirercnteS ciudades SC r:~bri texturas). Se fabrica en dos C(}Jores: blanco y
S() m r1 otro~ materiales. romo los óleos o las ca.sen tipos especiales de papel. J>or ejemplo. «itnliqur:.. 4t~na pálido\. PJ peso del papel
ucu<lrelus. Venccia se ~íalizó t.'TI un papel mn una \'a na (k- 1')1 t a lC"K 1 gnunus por m1 .
~n este cap1tulo se wm.iderd ntda medio tonalidad arul particular. H<Jcía d siglo XI\' . SchoeiJer J}roduce también cartulinas pan¡
por :.cparodo. en la medida de lo posible. con ltall<! se había t-onvcrtldo en el principal línc.a y para acuarela.
cll1n de lnwstig••r sus propiedades Individua- centro de rabritaclón de ptipcl. Papeles Japoneses. Existen muchos y muy
les. Lus llu~rraC'Ion es sel1a n seloccionado p.'lra Aún se s1gue produdcndo papel hecho ¡¡ buenos papeles japoneses. Ucneralmente son
dl'fllOStr<~r (' ÓitlO los di~lintos artlslas han m<mo por el método trddkional de SlUTlCf~ír bastante ligeros, y la mayoría son más ade-
rt·~mdidtl a tmn:-s de los tiempos a estas un molde en una pasta dl' trdpos y agitarlo cuados para pinturas que para lápices y tizas.
propiedades. >' cómo las han aprovechado hasta que se ronna una hoja. El tamaño y el Sin embargo·. suelen S<.>r de color y textura
para comeguar. muchas veces. efectos total· espesor se determinan con un !nstrumenro de especialmente bellos y bien valt' la pena
mcnt~· ditcrc:nlc.">. madera llwmulu barba. que se apoya en el experbnenrnr con ellos.
molde. t\ t'Siit harba se deben los bordes AI!UJnas de las principalt'S marcas son KCYJ.U
c:art•cterisrlcos del papel hecho a mano. cono- shi. Toshi. Tonosawa. Hosho y Glfu Sohjl. EJ
Superficies ddos <'Oino horde de hmb<l. En la actualidad. Hodornura es un papel tejido. pesadb. blanco
l'Xistcn varias superfkics standard: el papel o c:rema.
la ~·•m•• dt· su¡x·rflcil'S adc.' t·twtiRiS parH trnbil- prensado en callemc (muy liso t. el no prensa- Tableros. Son esenciales cuando se necesita
jar con esl cY.> diferentes medios es sumamente do en caliente. o ano•• (mediol y el áspero (la un soporte nígido. como en la realización de
,~<lrinda: p<lr ejemplo. el numero de clases d{· superficie nutur-dl J, un trabajo acabado para la reproducción.
papel e~ m uy amplio. l'or csra m:r.on duremos la historia del p¡:tpel her ho 11 máquina se Existen muchos tipos. •
una cxposldón deta lli:lda y por :.cparado de remonta a 1799. cuando el invcnt.nr rranct~ La mayoría de los lablcros consisten sim-
lo..-. lllslintos medios. ' icholas Roberts paten tó la primera máquina pkmente en w1 buen papel e<:~rtr!dge monta-
l':l!l('l. ~e> dir'(' q11c el nrtc de In r{lhrirnción dc de huccr pupd. Su up;muo fue perft:l'Ciomulo do sobre una base de pasta. o c:artón. Las
pHpcl se• origino ~..·n l1llm.1 hat'lu el ailo 104 U. pur v~ñas personas. entre ellas los hcnn;uw:s superflcles se gradúan del mismo modo que
de C. Los prím(•ros papdt'S se hadM de libras Fourdríníer. que le dieron su nombre. En la la.'> del papel: liso. prensado en caliente. •no•.
\'C!W1ilk.'!> n.'tiudd¡¡S a unn p<~Stit con agua. }' actualidad. la mayor parte del papel se han• a v iÍl'JX'rn. IP'l ténninus ctlml·rd<•k-s \,.<lri<tn dl'
se en.coe que el proceso con:;lstiu en extender la máquina. Los ingrcditnles varian según el un fahrk;mtc ¡t otro: tahler o de lmca. dl' n-
J)(;lSt<l soh!'l' una tela y dejarla sct'ar. con lo uso que se le va a dar. pero siempre se usan l_turincs. de <trtc al·<Jhaclo. dl' ilustración. ~.·te.
q ue las fibm.s se cntrela1.aban de 1nanera trapos. esparto. pasta de madera. caohn. yeso. Los tableros Bristol soo llgerameme diferen-
natural. l'osterionneme se recurrió a bande- colil. liniC'i \' a~ma. Prtlhallleml'nle. d in¡!rc- tes. Tienen una superficie de dibujo especial-
lns de bambú ron un rl'vestimiento flexib](.' de r.lit'nte nm:-. importilnll• é)> J¡¡ pa~ta de madcn1. mente liS<! -excelente ~ra trabajar con tlnta
hnmbu y seda. que se sumcll'gian en un que se intnxlujo a mediados del siglo \IX. y pluma- - y vienen en varios espesores: de
n.oclpiente de pasta: al sacarlas. el aJZ,uo cscu- El últlmu p.1so de la producción suele ser el dos hojas. tres hojas. cuatro hojus. etc. Exis-
ma. SI.' n:t irdhil d n:vcstimir:nto y :.e dclallir m.'abado que se da a la superficie de papel. ten dos tamaños: rccll (';7lmm x 4'>7mm) e
set·ar la t.•apa de p;1pcl. Existen muchas posibilidades: se puede ralwl- irnp<.Tial (ilJ mm x '>33mm).
1.(1~ l·h lnus tr.Jnsmltieron esto.'i conocimien- tlrar la superflc:le -es decir. pasarla entre Conslantemente están apareciendo nuevos
tos a los arnbes. y éstos introdu;cron el papel cilindros de metal que comprimen y alisan la tipos de tableros. Un ejtmplo de adiciones
en Europa hacia el año 1.200. 81 papel curo- ...uperficit' -: cubrirla oon caolín (papeles es. reciemes son los tableros Supcrllnc. fabrh.:a-
JX'(I se h<~cia dt· u r1 modn similar il l chino: la tucados y esmaltados): o darles cientos de dos por la Dalcr Board Company Umlted. de
únk Lr diferencia cm que la pasta se h acia ron l(''<hn<l'> dlrl'n·nlc''· Wareham. l)orset. Jnglaterrn. La serie consttl
trapos de lino. que se selerclonaban. lavaban H pe:.c1 del papd lit' expresa en kilos 10 de nueve tableros. que v<~n ck'.Sdc una superfi-
y t'flr1wrtí<~n en J)Hsta llll"!,d:intlo lcx l 'C)fl al!-ua hbrasl por re~ma (unu resmu son quínicnt~ts d~: muy llna parc1 linea. hasta un tablero para
y mm:hanmllolos en morteros. l)csput:·s. )o(.' hujast. o en gr<lmos pur m! l~ama¡·el. F.l acuarela heciho en molde con un 1()() por 100
pü!M!Oa lu pasttl a un n.>t·iplcntt· dt· pa¡X'I. ~· papel t'tl ~ran1k'S t'iUUidadt•s 'it' \'t'ntle a ¡>t.'s o: de tntpos.
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~~~~~~~~~~~~~~~~~ IAI'I(' F.S Y Cnt{()$ ~ll·l>IOS I>E PI I:'\T.-\
2
PMp#ftl y JU M~IO SO/Jr~ f:l
-d"' las l~¡uc:""
emplea-dos en Cllda o bu/O
son de l tQuletd8 8
der.ch•: Conte Q~rboflo
Stab•lo Cltt ca•t>Oft y 1~001 E
papel ~010 ( 1J ~s un paoe-
¡apo~ de erro: d~ h;.lurd
f ""' mAs adecuado para
t.lo•r~ .,.. _ v gr-
como ql Stobolo El
Sa•,Nim GtU@fl !7) e• un
p.al)lll - o v H?" ;"ado
ade;;u- N•• troba,<K .e
lépll t!SI><!C>BIII'I&flttl lO§
a a.o~ y na muv cereos
.:omo 1~ <k c•bón o
CUi bo<lO las &111<10• de le»
d lerl!<lt.S I<JIItCt!s ohL<<'"
un notilbl., C:ClNriiStti ""
<!Sie oapel e" CO,.,P<II.OCIOn
con al Ko.w oondeo ~ay
ooca dtfetenclilOO"
17
Equipo tos laplces-bomldores llenen fonna cllin- otros afilaminas que funcionan de forma simi-
l.os medios ck dihuio se ck'SCT'ibcn en sus drin•. como un lápiz. y cstún recubiertos de lar al SDC"dpuntas normal. pero su tamaño se
apartados l'<>l"l'í.'!iponJicmcs. pero la~ gomas y madera o papel (en esre último C<JSO. con un ha reducido para amoldarlo a La mina de
borrndm. que se emplean ron ''arios me.~ rordel del que :;e tira para saCélr puma t. La 2 mm. J;.xl~te en el men::ado una grao var1e-
dios. se describen aquf. por S<.~rado. lo mis- ..mina borrndorn.. es. corno su nombre Indica. dnd de sacapuntas mecánicos, de funciona·
mo que los n¡mivo~t, cuchillas. aflludore~ y unu goma oonrenlda en un portamlnas y que miento manual o eléct:riro. Algunos son suel-
dirwnínos. se puede alllar como un lüplz. r.l {ibrasor e.-. tos y otros hay que OJarlos a la mesa de
Gomas/bom~. IJ\arnnte muchos siglos. pam bom!r tinta. trabajo.
los urtislas emplearon miga de pan par.1 Los borradores eleclrlcos llevan una mina Olfwninos. Un difumino es un rollo de papel
bomtr. Sln (.mbar~o. en 175.2. se anoló en los que se puede t>arnblar. ~1:ún el mt'(lio que .se en forma de cigarro. afllado por ambos extre-
Anales de la Academia FranccS<t que un desee borrar. Existen varío.-¡ lípos en el meiTD- mos. Se usan para rrotar dibuJos a carbón o 8
hombre llamado Magellan había propuesto d do. También hay borradores espedale:s para ti7At. con el fm de obtener delicadas tmnsício-
uso de caucho P'JrD borrar las marcas de tínta y para quitar marcas del acetato o ne de tono. P..xisten en diferentes tamailos.
lápiz. Se utrlbuye itl químico Inglés Joseph película de dibujo. Tambk:n los hay más pequeños y redondos
Pricstley el haber dado el nombre de "goma» Los polvos de limpic7.a en seco son muv ( tortll/ons). hechos de papel delgado. muy
(rullbrr. t'l1 lngh.~J t~l r<~ucho en l iiO. por lit ulile:s. l.a superficie de dibujo se espol,•orea apretado y con punta por un solo extremo.
sencilla mzon de que se empleaba para borrar antes de comenzar el tmbajo. y asa se mantie- Del mlsmo modo se pueden usar vurUJ.as de
(rrtblwr= ~oma: mb= borrar(. JI asta una fecha ne lunp1a y libn= de li2nes. algodón.
relati\r..amentc reciente. los horrndores se ha- Fijati,·o. FJ fijativo es un barniz con el que se
caan m n una mC'1.du de aceite vegetal vulca- rocía la s.uperficle de un dlbulo o pa tel para
OiZ<~tlu. p1t<tlnt p(lfllC"t fina y azufre. aglutma- protegerlo de I'OCeS y borrados accidentales. Carbón
dtr, con ~omu: l'l1 lu uctuttlld<ld :.e usa mucho Los meJores 'iOn lo' de marca. que :.e pueden
d plastico. comprar en sprays o en rra:.cos (para aplicarlo 1m ejemplos más antiguos que se conservan
lit'> ¡,tllln<• ~ muldeablcs dt.· ltllla~•r o modelttr m n un pulverizador de hoca l. f:-;t¡¡ ultima del uso del carbón C<Xllo medio de dibujo son
son uno de los Instrumentos mas útiles para tocnk"d resulta bastante mas (acil de controlar las dccorncioocs prehistóricas de algunas cue-
d llu~tro~dor. "n :-.olo no gastan el p<Jpcl. s u10 Qllt' la otn 1. vas de España y Francia. Estos primeros
qut> adcmus son sumamente blondas y mol- Cuc:h.íll¡c¡ y aftlalápire>. Un bislun de ciruja- a rtistas emplearon palos quemados y tizones
dl·abll..,, In qul' la' hill'l' 1dcalc-; para t'OIT('('('io- no. bien a ntado. es una de las cuchillas mós del fuego doméstlco. combinados con diversos
lll~ dt• pn<t'IM!lll lpur l:fl'tllplo. p<~n• lo¡, toqu~ útllcs.t'S(X.'Cilllmentc po~ue se le pueden udap- pigmentos naturales. para producir dibujos de
de lu71. l ;~.; !L( lllltl<; blandu!> -dt- <'olor blanco. tar mU(·hu~ hojao; de fonnas diferentes. 'fom - asombrosa calidad y gran r.amar1o. Muchos de
rll"<l o wnk' - 'l(ln cxcek·ntes pum lúpiz. ya hlt.;n son muy Litiles las cuchillas de arteso- los dibuíos de AJtamira. por ejemplo. mklen
qut· no tlal;ul. lA r.. borrndor<.'S •de Arte" se no para todo uso: el eJemplo m:is conocido l~ t~rca de dos metros. Para trabajar B esta
emplean en e>brds delicadas. Lu cuchilla Stanley. El mspador de papel de escala. el carbón es un medio muy útil ya
l.os borradon"' de plástico se venden en lila sirve para afilar la punta de un lápiz o que puede producir Lrneas anchas y zonas de
hloqm-:; dt· diwNts twnañu~. Lit mayoríH carixmclllo. F.xlsten doce supcrflck.'S dlfcrenws tono.
~::.ttirl ht·t·hos tk vlnllc• bltlllru blando. pero de liJa: el tamañ.o corriente de los raspadores A lo largo de los siglos. el carbón se
; ol f(ur1u' ' "" dt• tlu hlt• uttll(lr•d y t"tll1 , 1:ltl dt• es 8 lmm x l lmm. Un sacnpuntos corrl~nlc ron vlrtló ~.,.. uno de los instrumentos búsicos
dos tl•rcíos dl• vínílo blunco y un tercio de es. desde luego. imprescindible. para el artista: su uso se describe en todos los
\'inilo uzul. St· t.mpl~:<m pan• borrdr tinta. Algunos portamlnas llevan un aObunlm•s manuales de dibujo. Se ha empleado para
w.•llru 11 c~·rlw:. a maquina . incorporado en el boton del extremo. llay dcnnlr los contornos prelbninares. que luego
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INii al la• ca•bonollot y
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carnen1a emple.ar p(.;l~n\A:tl
codt......,. { 15 16) O tlt
18
se pueden bc1rrdr fiidlmcnlc u pinta r ~"11cimu. Dar•cha~ Prttplnt.ado 1M un
Se tnlpll'Ó -y <tLÍn se lmplca- en la prepar.t- li~~<~zo <lonóe M o~ vi
dón de bocctus <t gran éSCala. para l"re.:;cos O uiiO de c er b6<l '*'
101
contor.- S>NIImonoroi El
mumk"8. Se h•• u...ado en obras de tamaño tal carb6n e1 un rMd.O
que e.-:1 preciso fija r el carllon a un palo largo. tlleélerne pare tr~OJ
y plnwr <.'On c•l br.•zo extendido- porparotooloo d•· 11'""
HCit.l '(a que puoode
En el siglo :1.\'t. cuando los artistas comen· poo<loxor llntM de •n~:hur~
zm"lJil ;1 pn1tlucir dibujos Individuales a mayor M\1\'V..O .
cscotla que sus preck>L-esores. el carbón se usó.
a menudo. par:t esrudio.-. completos. prefirién-
dolo a kt liza negra. más durn y compacta. Se
uso <tbumh:tnLemcnt<' duranl<' los siglos X\'11 y
:\VIII: en el siglo XIX. t"Uand{l se hizo dlticil
cuns~'¡lulr tl1.as naturales de calidad. el carbón
las fue sustituyendo _gradualmente. En la
al·tualldad. sigue siendo uno de los in.stru-
ml'ntos tntdkionlllés para el dibujo del nanl-
ral. L'lnplt"JndnSt- en todos las l"St"uelos y
a <ctdt111iH:. tk• artt· dl· Orddl'llh;..
Abljo. d"eo:ha. Alborto
'I1JXX'i Ourero. R~rr•to do un
¡O•en S. aclfjM;oa "" uso
Elnubon S<" obtit·nc carbonizan do m<tdcra en muy p o - o.t '4'b0" '"
l'<Umtrds a pnu.:ba tic aire. FJl el pasado. los los P"""'Ool Jllfi>O$
artistas lo hadan cUos mismos: sin embargo. ts~~eCoatmenoe t1 50mbreto y
el pdo. can l<Miti am!lfllll
hoy día nu lo mnslder.m neces.~rio. Durante de toRO en el landa I.Ds
SiiiiOS. l<t m<tdera prderida [ue la de S(IUCC. tknicas empleadu en este
pcm dt~c el slglu XIX se usa principalmente relrato demue1tr1:ri
la de \•Id. Este e.-; el carbón de mejor calidad y ci;oramente· c:óomo .., pueden
P<oduc11 drbu¡os de lineo v
se puede eliminar fácílmenle del papel para do tono a b""' el<! crirbOf\
hacer <.-orrecciones. Gran parte del rosultado
Carbonrlllo. Es la forma más corriente del dtpendt de 11 preslOn
illhCAcq v dtl ~"gulo
carbón y mnsiste en palitos de varios grados
y trunaitos. r.l de sauce. por e¡·emplo. puede Ablrjo. izq ui• rda. üu es
ser grueso. mediano o fmo. Sue e \1enderse en uru 'I'CDI6" :.mpltad~· da
UM pint"r11 rupestre q&H:
cajas. l.a lon~itud put,-de ser de i5 o de Mllestrll daramente •l uso
1SOmm: el diámetro de los palos más gmesos de CM11ón PóJf~ produc" lot
l"S de unos fl mm. Con t'Uidado. se pu~n oleaos de hnu anch• y
aJUar con una cuchilla. pero los más llnos hay tombtlldOf "'~"'"
EiitM ttcnocal -
que afilklrlos l'on papel de lita. etl)IICreltnente III'II)Oftantes
Los carboncillos de vkl uelen tener l!n dibu1os gratrde-s.
~~~~~====~~~~~ Lr\PICF.I) Y OTROS ~IEDIOS DE PUl\"TA ~~~~~========~
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I.AI'Ill~') Y OTROS i\lilllOS DE PUNTA ~~~~~~~~~~=~====~
(blando. medio y dum~. ¡;_~te ultimo lápiz es Tizas, pasteles. crayones tizas. como las que se usan para dibujos
auto-Hfiluble. detallados.
El primer problema ron que debe enfrentane La mayoría de los pigmentos secos cxlst.c n-
TécniC'.t'l un artista que trdbajc con tizas es la tcnnino- res pueden emplearse para preparar tl1.as_ AsL
El carbón es i{\ualmcntc adecuado para dibu- loglct. Es mrrlentc el empleo de palabras como mezclando cuidadosamente. se puede obtener
jos de linea y de tono: también es un cxcck'fl· tii'.<l. pastel. l'ntyón. Conté y S<lnguina: con una enonne garna de tintes y tonos. Esto era
te medio para u·abajar a t:tmn escala. Tiene a lgunas. en particular «crayón... existe la imposible con las tll.as naturales.
una fuerte tendencia a reflejar lu gr<tnuladón posibilidud de confundir el significado. Aun- Mientras las tizas fabricadas se usaron del
de la supcrlkic. unu ~ua llcJ<Jd q ue el artista que no es fácil clasiflcar inequivocamente mismo modo que el ci:lrbón y las tizas natura·
puudc eKplotar. Debido a su naturale-1.a fr.i~ll. C".Jda uno. será más sencillo si se dennen sus les. se slgulcron c..mpleando los mismos sopor-
los errort.--s se pueden corregir r<kilmente con principales características. Esto se put:dc ha- tes -generalmente un papel con a lgo de
un<t gmnuZH. o lnrluso soplando. cer en tres apartados: tizas naturales. tizas grano-. Sin t.mbargo. el medio se presta a
Sin embargo. también tiene sus inconve· fabricadas y pasteles. y rrdyoncs. muchos emplt.:os difercntt-s. En el si&lu X\'111,
nlentes. E.'> sucio de manejar y los trazos Los t iZ<IS natun•les son :.ustanclas minera- por ejemplo. se dio la tendencia a usar paste-
rueden bormrse accidentalmente. Por esta les l'Ortadas en la ronna deseada y empleadas les para crear obras que po.o;eian las caracte-
r.¡¡o,ón. si se quiere que un dibujo 11 t'Hrbón sea paru dibujar. Las tizas fabricadas y los paste- ristlcas de ¡)inturas. E.o;to a su vez llevó a la
pennaneme. es esencial lijarlo. Esto se hace k~ Sl' han-rt .. con pigmentos secos. pul\'erlza- preparación de bases texturadas.
cubriendo la supcrlkic t·on una lin<J I"(ICiHdil t.los y me1.clados en una pasta con un medio Los soportes se frot'dban ron picdrd pómez
de un líquido que conteng<t un buen m;.uerlal aglutinante soluble en agua. Después. la pas- p¡ua hacc-ri~>S ásperos. o se l'ubríctn con una
ctglutinantc. ta se corta en barras y se seca. Los crayon~ capa de goma en la que se e5polvoreaba
El carbón tiene mu~has caractensticas en son Ulla subcategoria: los pigmentos \"O polvo mám1ol molido o piedra pómez en polvo. FJ
romlUl ron las tl1.as y los pasteles. Se pueden se mezclan con un medio que contiene un grano ayudaba a mantener fllos los trazos de
cubrir amplias m nas aplicando d nubón y aglutinante ¡;rdSO. polvo. En lo fundamental. esta técnica aún
IU<:go cKII:ndiéndolo l'on un dlfurnlno t) l..'o n la Tll.a<i naturales. Las tres tizas naturdles más sobrevi\•e: los modernos dibujos al pastel se
mtmo. Los wnos intcmll"<lios de gris se pue- corrientes eran la roja (var iedad de óxido de realizan t·on fn.'('Uli'lda sobre baS<.-s kxturd-
den obtener empleando palitos müs duros o hierro). la negrn !pizarra carbonírl'nt) y la das de manera :.imitar.
uprdando menos ,·un el carbón sobre la blanc."8 (yt'so). La roja y Ju ncgru no enm Los tizas rabriC<Idas reltttivaml~llll" durd$
superfiCie granulada del papel. Los toqut~ de minl·rub puros. sino (Otnposlclonc~ en las son más apropl;~das para dibujos a pequer'\a
luz se sacan m n una goma o mn miga de que la ardll;~ era un elemento importante. escala. Los pasteles. mas blandos. pem1lren
pan_ Se pueden añadir nuevos tonos empil-an- &ito contrlbuia ¡¡ su suavidad y te-xtura. un tratamiento mucho más amplio y un
do un pincel mojado l'n agua limpia. Los pintores de cuvemas del Paleolítico mayor tamaño de la obra_ Sea cual sea el
cmplc<~rcm ya algunas fom1a.'> de tiza natural. material escottido. hay que lijar el dihuio
E.n la pigin• • nteriar.
y han lley.udo hasta nosotros algunos dibujos resultante sl Sl' qukrc que sett ¡x·nmuH:nte.
•rrlbl. Gooogo~ O'X..fle medil'Vales a tiza ney.ra. No obstante. rul' a Esto se han· nx:iando cl llibujo ("un un Liquido
FIOt di! b•ro1ro1 E51t dlbllfO finales del siglo XT cuando se popularizó el que t"''ntcngll un a~t.'tliC aglutimmte. El tipo y
MUHDil la SUloleU C4ll QUt uso de tiZHs nutumk-s para dibujar. Hada la mancrd de aplicarlo pul·tic variar. los dos
.., pu~l!'il elebot~ tormoas
ClOf1 .,, c•b6n Le» 1 'i-10 se usaban tiZHs rojas. blan<·as y nl'grds métodos de fi]tlción rmis t'olwenicnt<.-s se des-
!iOmbreado& OIKIIIOi d•n - sol<ts o mmbínada~. a menudo sobre criben en el apartado del equipo-
poolllfl(J<(fad onoenll~ qut pttpcles rolur<'<~llos. !.as ti?.as podian usarse de Soportes. I:J color y la textura del soporte son
los brollo6 daloneon lo6
CO,.,tOtnos y ltiXIUia de l. llrl modo lineal o extenderse para producir imponantes en cualquier dibujo al pastel.
fb datldo e.- eii!CIO de QI)(O tonos. Las tlzas naturales rojas variaban de Algunos artistus. por ejemplo. deciden mu-
J/j lll< Cból IIOilre el Ob¡e'IO
Abajo. izquiftd a . li<~nro dol
l' OIM ~-gun el yacimiento: en combinación chas veces dejar a la \'~La parte del sopone.
TouiO<J!Ie Lautri!C L11 con el n~ro producian una rica gama de tuno parte de lu composición general &..·
fJ.--mll Efl <Onf18Sie marrones. Mojando la tiza imnt'di<tt<uncntc colore.'>. La tcxtunt debe ser t·apaz de rcll.'tll"r
c on los tonos P<Ofundos v anh.'l' de usarla. se conSt-guia una lineH más los gr.¡nos de pigmento_
luefi'H wmbnmdo~ de! l•
'""'".-r" OS<:Urd V solid<l. La runrión de la tlZ<J blan(.'a l.os papeles de tipo lngres tFabriano. 1\Jm-
tkl< do •roba la
de Touklose l autrec 1lustt01
un es1do n 1uy l•gero y
l'riJ acentuar lns volumenes l'n los dibujos.
l.óJS tiza~ naturales fueron el material de
ba. Canson r. Arches) son muv adecuados
para el paste , yu que tienen un grano delini·
deloc.odo <te dibuJO al
umon L.a 1'11" '" .,.,~ dibujo mas ttpi~Cl hasta el siglo '" 111. l'Uando do y se pn:!K·nt<m en una ampliii gama de
c:on rineas t1nas v
1rf1141di1 ú>ITIL'IlZHron a cscasc<~r lus tiws de culidad v. colun-s. El papel vitdado cs un buen soporte:
rav•• c<ulado$. v lo~ en ron~'t..lll'rtda. cm!X"l.Ü a declinar su popÚ- paru trabajos delirados. El papel de lija tiene
CO<IIOOnos ie 6UDY1la<l
grac..s • hgetos
laridad. En el siglo \1\ se empezaron a rabri· um1 bu('tla to na lidad y un dimte que retiene
d oluo~onados f l lon(Jo e s rar harras dt• dibujo con ntrdrtc:ristk·as simi- el pl11.mento. El lknw tet):;adu l'll un lmstldur
ñ M>uloso e •OO•stonto lart·!' a las de las tiws natumles. pued~ constituir unu buena base. lo ml~llO
A belo. derKt.e, Sod nev Ex i~tl· en ll1 ¡¡chmlidad un producto comer· Que una muselina pegada a un cartón. Sl se
GOO<Irol.ln H OfriOII!
e¡petttndo Aqu1 se tt• n d¡¡l qu~· St' llill"l'Cl' r.:xtraordin:Jri<lmente a las u.-;a lienzo. hay que protegerlo por detrás
~pi~Ntdo mochas t~t n~e..u. antij!.uas ti~.as natural~ en los resultados que mnlrd d riesgo de golpes o vibraciones que
d• carbón ""'" Cl..., ""
oitudoo de 11'~" P<>Ciel
produce:: d t.THyon sanguino Conté. dt.• color J)O(lrí:m dl"Sf'Tl'fldl'r las partkulas de pi:iStd .
" ' II"'S.1ov0 El CatllO.!'H) d o la
ruju-¡marm\¡ado y li¡,tcramente menos desme- :'\o mnvienl' imprimtlr t>l llenzu t:on un
C~l· Y 108 h OMboOti o?sta rHmthlc: qu~ las ti:ws naturales. aparejo que contenga cola animal. ya qut•
dobu¡edo po. una hnea lrll.t 'flzas fabriC"ddas y pasteles. las tizas fabrica- esto puede hacer que se enmohe?.ca_ Se pue-
y elooa En e'SI8 lOn.fl se h4IO
U>.!ldo 110nltl<8~ lu<!o>l eS y
das y los pastck-s se hacen ron pigmento S{'('O den proteger los pasteles contra el credrnlen-
!iOI•O<IS con br ~IOS Clil<OS en t•n pol\'o. mt.·zc:lado ron un mt-dio ctglutimmte to de honsos. aplicando ron un pincel una
los boa10e En •• on•~d pilrd fumwr una pasw t<le ahi se deriva la soluric'ln a l 1n por HlO de fonnalimt S(lbrt:
"''é!oór dol c:ueoj.IO e.-
dof"""".WO ~ ~ce e~dQ
palabra •·pastd.. l. El tennlno podría aplicarse todo el sopocte. antes de comenzar a plntar.
• .,. mJ!I ~o h•st• ;1 Jcxia...; las ti?Als fabricadas. pero se r~en•a a No son és.ta~. ni mucho menos. todas las
hmdJI"''of' con t!l tondo. 'f l.t Arriba . Tre~ métod08 d~ la varil'dad mas blanda. poh•oricma. y a la supcrOl·ics utili:aJbles. l'robablemente. lo me-
!Otma d e 18> I>M!ffl.t> Q<JI!úa difununar con c-.-bOn uf\ tllillll'fH dt· liS<lrla . .-\~i put·~. puec~l<.' surgir la J<lT e5 t:xpcrimentar para l·nl'ontrar el soporte
klgttrtdd pO• i.oñ tbta~ algo dtlur"tnó 4•rt•ba]. utt•
rl'lls ~ras y ~l¡¡uJI<I'J lfO"'<I O. mí>Ot'líl< (centro ) ~·nnfus ion cuanlkJ se usa la palabrd •·pastel" más adecuado pam c-.1da obra particular.
bfiiiO~ y a~Ju a 1 nl!IN ( o bajo) paru dL'!'<.Tihir las \'Hrit-dadc.-s mus duras de l;.lS trabajus al P<~St~·l wmbinun lus mali·
21
De<eche . SopOII#> El
F*••no (IJ es apoop.ado
p¡.w¡¡ u~ v;.medxt de l!t tJIO!. 4 5
y •....,.... - '"' ~··110
d~•n•do y -"' lonahd...t
"'lll<med•~ El TULOO.~ (2) se
Jlf~5enlll 811 IOAOS c:IDIO<S V
o!Wr06 El ol'l•!e lilóo (31. PO<
>U $U<OYtdlld. ·~ ii'\Ai
íldeá>adO p&lll IJiiW,OS
doheados. tniet~t•liS Que el
papel tJe hti ( 4). con su
c-•dlld de •e•- el
p.gmen1o es •dt>all pata
bloq""" di: color. El
heruo (5) es un sopool•
muy-~~~·
1 2.. ._.
llq11lerd1!. Rombrandt v•n Artlba, .,..._.l.rda. Arrlba. ct.rech•. leoneroo Abajo. Esta omagon de
Ro¡n VotJO con liiJ INIIO$ M OQual Angal E$tudia .S. V~no. &turfjo d' 101 btsonte ambtsbendo se
crru•dllJ Ullll/1(1 tt> ~~~ /»f# 41 aoc.On de cuarta• rfoiMNwos y encomr6 en la cueva di:
bur•c• E11 es1e 6 bviO a AdP> El YtSO ..U tr•se:ros rk un /)#SfO Al!iam•~ ~;uia El dobuío
,,., se tlilfl empleado hnNi a~ hnealmento a~n leol\lfdo empleO uN C$~ complet>mcnla
y 1onos Una car.ecc:eri~t•CI <~itS CIVladoJ$ en t.cnu~a l1neal muy relleno QOn vaiiQ$ c:olore:$,
~Me u le eahded o..go~y <:onlroloda ltP eS'IJ! d obi(IO lo que lit da '-"' etocto
de la lul cllflllllnadM con 1>n to¡a (~utna) di: ,;olida¡
22
;===============~ IJWICI~ Y (1fROS 1\IEIJJOS IJI-: l'll rt\ ==============~
dadl~ ud dtbujn .y de la pintiJira. l.a~ lt:l.i;!S tonalidades de colores producidos por los Crayones (ceras). Se vt:>nden en mnjuruos dt•
responden H la !)\lpcrficic de lu base: dan al ft1bricantes son una referencia cscndul: ttc.> .24. 30. -H~. ó4 y 12 colores. Las ceras tl
artist:J libenud p¡¡r-oJ tr.Jbajar ¡¡ todo color sin ob:.lisn lc. hay que n..-cordar que se imprimen .,t·ruy01K'li dl· <.:cru,. :;un resistcnh:s al UJ!.UU y u
desventajas l'llffill Lus distintas \1docidadcs de t•n J><lpd blanco y. por lo tanto. quizá ronven- la luz y no son toxitm. Pueden emplearse
sec-.Jdo o los cllleln.'S qut• se.· «hunden ... C<Jmo H,é:i probar IH gruna sobre papeles de diferentes pard dibujar sobre papel. cartón. maderd y
sucede con al~unas pimuras. l.as bucmts mlorcs antes de tomar lu decisión linal. tela. Los crayoncs ordinarios no $C.' <tltc.:n1n
obn:t.s ul ptl1;td combinan la delil-adeza de Los pasleles redondos blando..'> vienen pre- con la luz y se pueden usar sobre cualquier
roque con l<t pun·a• de color. sentados en cajas o en bandejas. Un c."'njumo m•Hcrbil. Una variedad soluble en agua. f'SJJC·
Ban·as de paslcl. Lcts barras se clasilkun en tiplco putrlc consistir en 144 pa!>teles surtí- clalmcntt• buena. son los Caran d't\rhc Neo·
bl<lOdas. mooias o dur"ds. segun la cantidad de dos. i2 pam paisaje y 7J. para retrato. Natu- color 11 Acuarellc. que vlcnt·n rn l"djas tk' 30
medio aglutinante lncorpordda a la pasta. Si ntlmc.'tltc. c:.ta proporción puede variar. l'or ro lores.
se aumema la proporcion para hacer la barra ejemplo. Grumbacher. vende b::mdej:1s con 4H los erayones Conté se put'llcn rt'l·onot·cr
más dura. disminuye el brillo del pastel. l'or p;tstelcs. Las bandejas puoocn acuplurse pare~ por su caracteristlca fomu1 ruadrada. Hay
lo tanto. las barras más brillantes son las más lonnar un juego mayor. T<~mblén son rt't."'- tres grados de negro: el n." l. medio ti IBl. el
bhmdas y frágiles. Las camcteristicas tonali- mendables los pasteres cuadrados Nupastcl. n." 2. blnndo lB). y el n." 3. extra-blando
dades p;ílldas del JXtStcl blando. en cspcciítllos Son rmis ftmK-.s y resistentes qm· los nonna- (lllll. Pem el Sepia lllsrrr y la sanguina ruja
colores de t"CCnlt'. deben su t'<tlitlad al aparejo les. pero nun se pulverizan lo sulkimte para tienen un solo grado.
-arcilla o hhmro dt• F.o:;raii<t- que :;t· ttiil1ck- rnl"J;.-Inr. Vienen c.•n conjuntos tJc 12. 24. 36.
al rlij!llll'lllCI rmnt tlllllll'lllllr ~ll l'!tht•rlllfil. .JS. f10. ll y 96. Tecnicas
Con l<1 mayon<~ tk las pinturil~. se pucd~n Nom1almcntl'. las grumts que ofrecen los Los pasteles dan los mejores resultados cu<tn-
mezcl:::tr dos colores t'fl la p<•lcta pura obtener fabricantes suelen satisfacer tollas l<~s ncct~i do no se IC'S trabaja en exceso. Aunque se
un lercero. Esto no r:s posible run los pa~-tdcs. dades. Sin enlb<lrgo. sl acaso no se dispone de puede mezclar algo frotando. el mejor mcxlo
de manera que desde un print"ipio hay que un color o lono Jl'lrllt'lllar. puede hat·crlo uno de variar colores y LMtos es aplicar trazos o
disponer de los colores y tonos prccisos. mismo a mano. muas dt color. unas junto n otrns. A~1 ~· vet
Generalmente. un buen medio de empezar Lápict-s de pa~tel. Los lápiCL"S-P'Jstel Carb- d;•bon rndn. c.k- munt·ru ~ntduul. d dl'\'lo (14;-
es usar una Célja mn mue sdcccion de colores. Oihello son muy r<X.'Uinenc.labk-s. Resisten la s..·mlo.
Rowncy en lnf:latérra y Grumbarhcr en Esta- luz. no son tóxicos y se pu~o.'t.lcn mc:r.dar y Naturalmemc. esto si~nitka que hay qul'
do<; Unidos. labriran una bm·nu gwna de combinar. Existe una g<una de fl() l·olores y se aplicar no uno. sino varios trdws mn diferen-
posteles blandos par.¡ artistas. hct:hos con los venden en conjuntos de 11. 24. ~h. 4!1 y 6tl. tes barm.s. Por esta razón. es importante
mejores pigmentos. molidos con una mezcla P~1elcs y crayoncs al ólro. Los pasteles al lmerlas colo1:<tdas mctódicanwntc. por d ur-
de yeso. arcilla y otros ingredlenres para ólt>11 se put'tlen me-t.elar dir<:ctmncntc sobre la dt•n en que se van <1 us;•r. y dejarlas en la
controlar ht fucf7J:I del ('(l[or. i':Sta viene defini- surt'fficie de trabajo. no se altcrdn con lu lu.z. posición rorTecm. Un papel ondL1lado Plll'tie
da en w1a escala nwnl'rica. lll'l Cl al M: el cero no necesitan lijo:m;e y resisten los roces. Se servir cumo ¡paleta.
es el tono más claro y el 8 el más oscuro. Los \'enden en conjuntos de 12. 24. 3h y 4H. Los l.a mayona de los artislas que trabajan con
colores son pcm¡¡mentcs. La casa holandesa crayones a l óiCQ son sbnllarcs. pero suclcn pasteles hacen un boceto previo con carbón.
Talens añade det'imales a ~ros numeros para tener consistencia más finne que los pasteles. Es t't>nvcnicnte aplicar lm primero:. trazos clltl
indicar el porcentaje de blatwo añadido <11 No timan y sc pueden fijar fácilmente frotan- cult.i<1do. pero con fin11C'1.a: dcmasiadu prcsi<in
original. do con un¡¡ tdillmttvc. Tumbién :son fáciles de al principio pu1..·dc sohrct'argar el ~rilnu d(·
No es necesario disponer de las X gradaC'io- tnl"'A'lar. resisten la lw: y no son tóxicos. En papel. t.,11badumando ltt superlirk. con lo QUl'
nes de rada r olar. btL'>la ron un tono claro. las tiendas e.'>peciallwda$ se venden t"'njuntos las capas posteriores de color lcndcran a
uno medio }' uno oscuro. Los muestmrios de de 12. 1 ~. 24 y 3fl colores. apelotonarse y resbalar.
oer.cna. Pitrerts 11us ,.
c.n-.s l....oa poac.:l~ bt••ldos.
como 1~ Rcwnev ( 1) y los
G•umbocht!f se lobncon en
una qanl.ll de tonalodade
muy _,.,., que ~ delollel\
toA una Meala oo!'llboea
q..e v• del O (darol 111 B
t osc.uro) G-.>Mnenoe
bll•ta con un gr..to cl¡¡ro
otJa medt.ano y otro OfiCtJro
tle Qd~ o;()lo< Lo& lat~~~•
pa&~ (2) 58 PVtden uur
pa<J llf!lóocklt. resiJrtn la
luz ~ no son tOucos Son
PUfi muy recomendables v
MI •efldeon tn ca;as de 12.
:t• y 36 loo .,...,...,. ••
oleo (4 J se P\ledl!'n mezcla' 2 5
d~ec:t~menle 60bte ••
S<JPf"IIC18 Y$ C..ili (3) 58
-~\\\
I•O<I~n 1~n en una
¡¡mph• o- de eolotes No
10'1 IO•Ic.tS V tt$16len la lul
y 111 agua Adem" 7
pretenlln lot v en1111a !k>
I)OdsSC! u!lao sobre
4
euaiQuoer $UI)<rloeoe Enu•
~~-rones.. el e -
o Actoe l'leocolof (5) ...
duro o medio mten1rn que
el Neocolao 11 ( 6) es mu
1>1• . - l.ot c-•yon•
Con~~ (7} se - ¡ t n • tu
llUS 1\a[UtaiK ~ Silfo H
Ja(lroean en una 1Jam8
hmol8d8 de COIO<i.IS
13
;==:=:=::=:=::=:=:=:=::~~~~~~ l.AI'ICES Y OTROS MEDIOS D~ PG TA
Se consiguen diferentes rcsulli!du~ ~gtm el Cu<llquicrtl qul' S(.'iJ el método Hdoptado. de protección cubriendo el pastel con una
mudo tk- m;mcjtJr J¡¡s biUril~ y el anl!,ulo t"n huy que aplíC<tr el lljülívo por dcluntc. l'n hoja de papel liso. c.-:clofán o papel a prueba de
qm· se sostcn\!.H. Entn• otms efct·tus sorpn·n- romw dt: una nl<'l'lla lígera: de otro modo. se grasa. A comlnuac1ón. se coloca encima una
denle.o;, estan lus que se ubticncn altcmanJo pueden formar gotas que t'Orran por el papel. tabla y se le aplica presión. Así se fija el pastel
tr.t?.c>s finos y ~n IL'SOS: usando el borde Jcl Pero tamblen SI: pueden fll<1r los pasteles por más tlrmememe al grano de papel. sln aret.."'tar
pastel: aplicandolu de plano sobre el papel: dctrt~s. conlblna11do el proceso de filado ron el a la .superficie.
('lllpleámlulu en distintos ángulos. P<tr.t mn- di.' mon!ado. Se pega el papel a un canón. y Pltstelt.'S de óleo. El efecto de los pasteles de
M.'gulr J¡~ distintos cft.'t'IUS. eS rundaJTlCill<il se deja que algo de la cola empape el papel óleo es completamente diferente del de los
ilplit<tr J¡¡ prt-siún cxc:R'l<l. Por ejemplo. si se para fijar el polvo. pasteles pLuos. De hecho. tienen mucho más
Hflic¡¡ mur h<1 pre8lón. el pastel penetrar-ti en Sí se decide dejar un pastel sin lijar. hay en comün con las ceras o crayoncs. Dan una
t' gnu111 del r<•~l. llemindolu. f.-;tc cfct1n se que montarlo. enmarcarlo y manejarlo con lfnea lisa. Intensa. bilstante grasa. no se
puede wntraslilr con trazus que pasen ll1U}' gmn t:uldi!do pólra que no sufra dai1os. Ames desrnenw.an y no tiznan el papel [áclbllente.
ligcramcnll' sobre la supcrlicit•. El sombrc-.tdo de montarlo, se le puede dar un cierto grado Un buen modo de usarlos es combinarlos con
cruzudo y el trdbajo Hbic:rto son los métodos
mtis pnictic~ ptlrc1 producir sombras y cft.'t'IOS
tuualt~. Lo:> l<ípircS-pti:Olcl. CtJRln los 1lthdlo.
se pueden aOJar.
l.m. cori"C'CL'iones y los sombreados hay que
hat·crlos con mucho cuidado. Si se frotn
dt.'lllasiado con el dedo. o mn un difumino. en
un intento de mc-t.elar los colores. se puede
dc!>1:ruir la supcrlirie y obtener un itt<tbttdo
l ~troso. los t:rron:s St.' put:dcn l'epillar eon
un pincel de pelo de t'crdo o bormr con
c:uidado con gomu de modelar; pt·ro tnty que flfdl '"' 1JJbu1tJ • I INJit:l 1 Z PI<& fo1o1t POI ti d01$0 se J Cubrir el OtPI!I v ti 4 ~tOlat con lue<loll Ptlr•
lmc.:'L-rlu con rnuchu dclic<ttk•.a~o 1~ lu l''Ontr<~ C()l> Ull l)Uirifllldor de boefl,
c;oiOQtW ~n1a el <1100,0. a
cúbte el d•bu¡o con un
¡»pel liso 1catololn, p¡opel
dobu¡O eon un ICíltlOO qu• lOs PMI&Iti penelr!ll
.., el g,.no <111 paoel.
rio. la superficie puede perder su ~rano y su '*"' ........_ y._"" c111 ••• o ele sodo)
t'Hparidt1d de retener las p<lrti<:ulas dt• c.·olor. mc:>oda r.no
filado. lltl}' que aplk' <lr el n¡arlvC) c.·on c:ulda-
dn. )'OJ que puede cambiar la afl'1rlencia de un
pastel. especialmente si ltt pintum est<i muy
saturad~:~ . En tal caso. el color tiende a perder
brillo y a oscurecerse. Adt.'ITlHS. el pastel
puede hacerse más es¡x.-so y pesado. dt.-bic.lo a
que lc.•~ p¡;lrticul<ts de c.:ulur s.c <~¡:.lut in<m ill
absorber el lijarivo.
l'uc,'(!e fijarse ele varias forma.;. Se puede
flj;ar la (linhmt tc•nninadn n bien ir lijando
c.·ac.la t"llP<I de pastel. deí<tndo la ultima capa
sin r.Jar. IX'l,l.as ( 1HH-191 í) usab<t c.-on frc~ S Pala monlor, d•• 1~ 6 Con ul\l btQC!Ia ~nena. 7 Colocar la RIOIIIIQ 8 All't1ar v frotw con
vutlla. •1 C'OIIIUnto, de aplica. una tono c apa d• 9&ne!almen1e un c<l<lbn lueru
cucncla este mérodo. omsi~uicndo el electo manera q~.~e el postel quede pe¡pmonto al dotsO dol blanco. solxe el dtbu¡o
de un impu:-lo elabomdo. bllc• ® 1110 •t-c:lll'.t dd lOdo 6tbuJO
l4
un lavado de trementina, extendiendo el color
con un pincel empapado en este medio.
Punta de metal
Crayones. La mayoría de los crayones se
distinguen de las tizas naturdles o fabricadas
por su viscosidad. No obstante. hay excepcio- l.v:. thhujos c.'tln puntu llll'l<llicct ~· n·<~li·r.ul
nes. ya que algunos crayones son relallva- sobre una hi!~ prcpurnda. 1kllt'll un t'<11<1~1t•r
mcntc secos y desmenuzables. Esto se consi- lino y un tmtamkntu lilwal. l'im ¡>OI.·t~ :-tliln·
gue varian.do la cantidad de suslanclas grasas breudo:. qu~· ~ tlbllt'nc:n \'ruzamJu lmc11~. Pur
en el medio aglutinante. mucha pr<.-shin c¡m• d urtistu apliqut·. t.':-
La mezcla de sustancias g.rdsas <:on pig- impusibk· pmdudr una ln'lt.'H rw¡¡,m, 1:.~111 !'ÍI!·
mentos S(:COS para hacer barr-él ele dibuJar nilln1 qm· l<t punt<t t.k• nwtul rl':'Uitn nw:-
coloreadas es una pridka que los artistas adl'('U<lda p;w1 tlihujos a p¡.·qut•na l·~·ah1.
han seguido desde el siglo XVI. Existen refe· donde los faclllrcs llliiS irn(J(Ifl<llllt.o:o; :-~m la
rencias a la fabricación de <.Tdyoncs en anti- dt'lkade-ta dl· l<ts hnc:m; y In minul'ioJ>Id;ttl tlt·
guos manuaJes de arte. pero suelen estar los dewlb. F.-.tus dibujo:-; sul'lt·n n·ali;~AIN'
relacionadas con la modiJkaclón del carbón. sobre una bt•~· rolun·mlil.
Por ejemplo. se puede hacer una barra seme- La histurlt~ dt•l tllhtllo mn punta dt· nwtult.o:o;
jante a un crayón empapando carbón en lar¡:a. Lc.1:. t•sc:rlhm, mtxlk\'Liks usuh;m pLmzu-
aceite o cera duranre una noche. llt'S p;.lra tl".tZ<lr las lint•a:o:·l!llliiS dt• lu.., lt"du:-..
L.os auténticos crayones no se usaron de y en los dib.ujus prdhnillilrt'S para h1 mn.t
manera habitual h asta fmales del siglo XVIII, menladon de 111Hil ll~·rllo~. l't.•trart'ól y Bot··
que es cuando tuvo lugar el primer Intento t·a ccío mt•&wion;ul dlhujm. il puui'.Oil. y lcr..
secio de fabricarlos. 0urdntc la déc'dd<t de tlrtistu:o: dd H:.t'fladmll·nlcl t'1npko:mm frt•ru,·n·
1790. muchas personas -y entre ellas el lt111Cillt' insl nunt.'llhl~ prm bto~ t'tlll punl<t 1k
alemán Alols Senefelder. el Inventor de la tm·wl.
lltografra- experimentaron oon diferentes· A partir de tinuk-s tld :-i~lo \\11 . la tml llit tk·
formulas. y durante este período pan.occ que metal ruc u:;<induse 1111'1111., 11"1141 mt'tlill tlt.•
se desarrolló el tipo de crayón que emplean dibujo. cmm.¡w: <tun S<' la t.'tnplc:aba pm<t
actuahnente los artistas. tmzar bocelcl$ pn·lhnlnm'l'S pum mínialuriiS.
f-n el siglo XIX, el uso de <.nyoncs CSlé:tbél ya en e:.·pt.:d;•l l•ts rcalí:r.<ala:- l'n m;¡rfll. (ll'llt<tnti-
muy extendido. Se prc;'Staban fácilmente al no o J)i;tpel :salinmJu. i\ llnulcs tld si¡:ln -..:1:-.
dibujo de lineas .Ya que producían trazos ricos renació el intcrc.' pclr L"Sie mL'llic•. y mud1u:-
y suaves y nu uznaban. <trtlstas dt! rcnomhrc: rc:<JiiZ<tron tlibu1os nn1
El crayón de litogrd!Ta es uno de lu, ejem-
plos más usados y mejor conocldos. No sólo
es w1a parte esencial del proceso de impresión
a.-
A Nibe . G-ge Bolkwo'<,
Lltdy J~..n
combm6 un dob~qo dto
llneu fif\ls COl\ lu-1
sombras y luoes en IOi
fllllttet COf>IOfnos 0<1 t•
- · La ......., 01 1~
eh~&~• e.1~ prodiJCodo
punt<~ de metal. La dlmtllldu fut· lo ll<t~lanlt•
grande como p<tr<l que \•Vmsur ~ f'lt'Wielll
incluycntll l;! punt a eJe metal en su~ nttult>l(ll~
lltográflca. sino que también se ha empleado Irnos de cra¡>OI\ El 0011 un Cltol50 r-vado hm:ii:l 1H90. En la <Ktuulidud. su uso ha
para dibu jar directamente sobre papel. con delicedo delal:le de ._ c•s
e5ti creado con un su~
QOVlftlo Abajo derecha.
IQ¡the Koll"'•lt.u ffNittno
vuelto a de(-.:Jcr ~ntrc ltls urtistu:- t'tlllll,IIJlHI'll-
buenos resultados. Otra aplicación del crayón sombreado. Abajo. t<HI 1/{tf th.JCf #lfl W f~IIQ nrus.
de cera es pant enmascaramientos en dibu jos lzqul erde. HoncriDaum..... El eatrkl lobo• y t>P'I5••o do
ena lltografla 54 to;a
con varios medios. L"'V' FniptN los retratC!I Supcrlicil~
ostj" dibujedos corr lil\élll CO"""'Juldo combonondo
En gene.rnl. los dibujos realízados con cra- corte v .ápoootadM ltBZOS 1mpl- con 1111 R<L..es. FJ objeto de lu OOSl' es rdoratr Ir~ nmn·<~
yones n o necesitan fijarse. al<aborando un contreste óe _,brN<IO miJ\' s ...lto he~:ha por el punzcín. 1oH~ mllij!.Uit!o lliiM"l> emn
~=============== l.Al'lCE.~ Y <Tl'l:tOS \IEI>IOS DE l'l i~TJ\ ===============~
27
Lápiz los tatamnictos de Kaspar. Eberhard. cSI<tbk·- gama de mlorcs es más limitada. de 36 a 40
dll un rwgocio de lúpiccs c:n América 1.:n tonos. No liman ni se borran con facilidad.
IIHq. ~:on su propio nombre. uunquc se pueden eliminar traros con una
En el c-dso del l<iplz puede produdrse uni:l El modo en que se fabrican los lapices de cuchilla. Venus fabrica una pequeña gama de
confusión de tém1inns slmll<•r ¡¡ la de los gr.tfltu pt:nnilc emplear diversos m<:J tcriulc:s. coloiTS que se borrdn pcrfL'<'lam.t'11tc.
pa~cles y las tizas. La expresión «lápiz de sc~ún el resultado deseado: en el pasado. También existt.'ll láplet:s de colores con
plomo» es de por sí cngaliosa: el ~ plomo» no estos matcriHles incluían ccrus. goma-laca y minas solunles en agua. Se pueden usar con
es plumo. sino un<~ mt"':.cla de gr..tllto y arcilla. resinas. <Jdemás de llt'1!ro de humo p<l ra Hgua purd producir lavados de color. Son
mienrr..ts que la palabr..t inglesa •pencil.. (lá· tlbtcnt:r cnavur rlC¡:rur.t. 1\rtuitlnwn tt·. al¡w- <.'omo un cruce entre el lápl7. y la acuarela. y
pízl se deriva del lalín jJ(!IICiiiH.~ (pt'Queña flfl:. de las rncjon-s millas que se usan t:on exL'iten varlias marcas. con minas gruesas o
cola 1. que t~ como se Humaba en la Edad pormminas. se hacen me-Ielando gralito de finas y gamas de 30 a 36 colores.
Medía al pincel tmplcudo puru dibujos u tinta. grttn rulidad mn polímeros especiales. Man¡~.as y a largulápices. Son sumaml>nte úti·
La dt".Seripdón m!Í~ t'XiKl<J del fmnili<tr instru- LéJ calidad de los lápin-s dl"pcndc principal- les. yt~ que pcnnitcn dibujar mn lápicl's bas·
menlo qut· tmpkarn!"tS a dlarlc 1 serio .. varilla menlc dé Ir~ calidad y pun·:t.~:t de ln,o; p.r.tntns y IHnlc 8U~tados. F.xi~ten much~ tipo!i.
de grafitn paro.~ dihujar... arcillas empleados en su fabricat'ión. Cuanta Purtamiruts. Consb'tcn en un mango. general-
l.a historia del lápiz se remonta a 1:;()4, rniis arcilla haya en la mtozclu. mayor será la mente de metal y/o plástico. en cuyo interior
cmmdo se tk-scubrio t'n Borrowduh:. Cumbcr- dui'C't.ii de la mina. Pard grc~t.luar la durtrat se hay un tubo que contiene y protege la mina.
land (Inglaterra 1 un yacimit'llto de g.rdfito tmplcan dos sist(mas: d Conté. basado en La mina está sujeta por un cierre de pinza que
puro. que en un prindpio se pcnso que t•n-t de mimcros. y el Brookman. basado en letras se puede abrir. proyectando la mina hacia
pk1mo. J\lli. bato el monopolio de la Corona (813. B. F. HB. cte.). ws lápices empleados fuerd. ruando se oprtmc un botón en el otro
ln¡!.lcsa se <Jhrkmn minus para obtener grafi· p<1n1 dibujo van desde el 88 que es el más cxtn.mo del mango.
tu como matcrittl dc dibujo. y hnstn qut· se bhmdn. hrtl'ta el 1OH. el mrís duro. En los En la p<Ígi.nu 30 se.: rnul-slrun algunas mi-
;tguturon las n.:st..·rvas ~t:n el slglu X IX) apmvi- lápices para t:.'!Crlblr. la dun.'Zü se indire:1 nas adecuada s para portaminas.
Sillnarcm dé grafito a toda Europa. · mediante números del 1 al 4.
El¡!r<afitu natural se uS<Joo en lxcrras o con ws hípices de colores se hacen con una Té micas
rnani:!OS de rncUll («portc•cntyons ... similares mezcla de sustancias colorantes. aparejo. lu- Las mi:lfC'ds que dejan los tres principules tipos
a los t'lnplcadus para lu punta de plarn. pero brit"'dntc y ilglutinante. fJ apurejo suele ser de lápiz sor¡ diferentes. Un lápiz de •plomo,. o
adHpté:ltlos <t I<J l~crr.t de ~ra11to. rnús pesad;1). arcilla o talco. El lubricante es un ácido graso compuesto de grafito produce marcas grises y
Sin L'fnhar¡!o. la cS~:mi<rJ. de mmerial nalurdl y/o n'na. o un miltcrhtl céreo: el aglutinante brillanh..-s: el lápiz de t<trbón}ca.rbono hace
obli~o i:l buscdr sustitutivos. y en 1óól se es una goma natural (por ejemplo. goma de marcas negras y mates: el lápiz Conté hace
fttbrim t'll Ak,mcniu el primer lilpi:r. dt· ccKnpo- tragat-anto). una goma artificia l o un éter de marcas negms y mates con una aparíencla
skiún dtc· gr<~lito. Km;p;u· Fa~r. que t..'Stableclc) cclulusa . Lus malerlales colorantes pueden ser gr.lS<J.
su l'a brka tic liipln~ t'crt.·a de Nürenberg. solubles u inStllubles. ~ún el tipo de la mina. Los rres t·i(Mls se presentan en varios grados
Alcmani••· t'n 1/fl l . L'lnplcaha una me'J~Ia de de dureza. '1 ambién el espesor de la mina es
una parte dt• awfrt.• por dos de ~rafito. En Superfidt.'S variable. El grado de dureza detennina si el
lnJ!,Itctt•rra. T. y K. Kowney t"'mt·nzccron tt El lápiz se puL-de usar en una gama muy lápiz es u mu adcuaudo para t:ada tan~d mn-
fubril'ar lüpil:c:l> de: ¡.:rafitu rcc.:ubicrto de lll<Jt.lc- \'artada de superficies que. por eJemplo. lndu- Cl'C'ta. Un lápiz 6B. oor elcnmlo. nn mantendrá
ra en 1/ H'J. ye cHsi todos los tipos de pe:tpcl. la punta amada mucho llempo. mientras que
El ~i¡:.uinllt' p<tso :;c dio t'll Fnuwht dur.cntc un l;ipiz 8H no result<l adecuado P<Jnl zonas
lw; ¡.:ut·ma:-. '\¡c¡>~tlt·uninas. nmndo ln~latcrTa F.q uipo amplias de scxnbreado gradual. También la
1:orto L11!>1 !CIÜtcS l<t!> t•xpurt<cn ucws !le l(r<~lito al tln lápiz de carbono muy recomendable es el presión aplicada al lápiz influye en el tipo de
Con!incntt•. Napubin e•wargú a Nlcholas- Wolfl"s. que se presenta en gmdos que van del marca producida.
)<~cqut-s Cuntc ( 1;:; "i·l HO"i 1. inventor y genio 111 1 al BBil. Los lápices negros Come llenen La mayoria de los lápices dejará n al11ouna
tle la meGinic.:a. qu.: t..mprcnt.licru IH búsquL'tlu tres grudos: n." 1. medio (HB): n." 2. blando marca en Cdsi todas las superficies nonnales
de un sustitutu p<tra los IC:ipkt~ itnpMtados. (BI: y n." l. extrablando CBB). Igual que en los t..'lnple<tdus ¡paro:~ dibuj(lr y pintor. En gt'llcrdl.
Cont~ c:xpninwntú fOil ~raflros 1.lc menor crayor\l'S. la san~uinu roja y el St-pia bl!."'tre
c..<tlldad. dt• yul'lmlcntos europeos. y en 17 1J'i tiCflcn un solo grado. l.o mismo sucetle con el
patentci su proreso. el antt't:t";SOr dd lápiz blanco. I.o s lápices Kom l.itho son excelentes
mc:xk•n1o. para lito¡;rafia. Eston recubiertos de ¡mÍ.I. y
Contc preparó una pasta me-t:.clando g,mfito se les saca puntu t ir.tndo de un cordt·. Los
y art.·illa lina. y l<c t•rulurcció cuc:iéndola en un ~r.tdos Sc'm: 1 (hlantlo). 2. \. ~ y :;,
horno. DcspuC:-s la introdujo en soportes tle lápices de dibujo. Existe una · gama muy .-
mudcrn. gencralmt'nte de cedro. Los IHpices amplia. Las minas eslán rcforatdlls pura im-
n·sultunlcs se podí<1n ¡,:raduar &-glcn su tcx.tu- ¡x_>tllr la rotunt. y cnccrr<cdas en madt-rd: la
ra. wno }' fuér/.<1. que dépcnclia ele los ingn:- St't.'Ci<ln de los lúpict'S es redonda o hexagonal.
dientcs. la prtlporl'ión de Jos mismos y el También varia mucho la gradación. ~lars
tit'nlpo de t'odmil.'nto. Sin t..'fllOOr¡!O. Conté no L.umograph. por ejemplo. tiene 1"J grados tEE.
fue d unim: aproxilm.cdamente en la misma E13. fll3-ll liB. 1-' y 11· '-JIII.
l"JJJCil. joseph llurdtmuth ohtcnm resultados l..ápin'S di.· colon.-s. Existen tn·s tipo~ princip¡¡-
slmilan.-s t'll \ 'lena. k•s de l<ipí7. de color. 1\n primer lugar est<in los
En los Estados Llnidns. loseph Dixnn l-'{)- que tienen las minas p.ruesas. relativamente
mecml a fabricar lápices en S:.teetn. MasSilchu- blandas. Resisten la luz y el agua y se fnbri-
sctts. en 1 ~2i . En ~~~9. )ohan IAithar \'un c.·an c:n unu wnpliu gama de mlores - Der-
F<tbcr. uctarunicto dt• Kuspur. perfecciono l'l mmt prodm.'l' 72 tonos y EuF,Ic: hl- . ;-.¡o
proceso dt> Cont". formndo la pasta u lraws li.Zllan ni ~ horran facílmentc. v no ne~.-esitnn
dl' un linte y l'ITl(lleando nwquinariu punt lijalivo. -
rurt1:1r y hurcr :.un·os en l1:1s plc1.t1s de m~:~der<~ 1.11 \'ólrít>tiad \ 'eri-thin time una mina dcl-
que m.:ubrian l<ts minus. Fu~ )ohun quien ll.<tdH. que no :;e desml'nUZ<I. t.'\IOS lupkcs
cst;-cbk·dú sunarS<ciL-'S de l;c t"'KllJ)<II'tia Faiwr t•n rl-sultan ütih..os ¡-,¡tr.J dihuios muy detallados.
1'-:ue\'a Yori.. l.llndrt..'S. l'<.cris y lk•rlin. Otro de Tamhien R'!'isten el a~ua. pero en 1/.Cncral la
28
en una superficie con algo de diente o grano. Der KJ>e. John Co~able
se producirá un a marca más apreciable. Gr~ r un~>~~t>. f'<r
Cuanto mas fina y lisa sea la superficie. mas 8etgllolr. E1 empleo de ""
ill)!.l bl~ndo soi:He 11n papo!
dilicil resultaní. En las superficies más lustro- ~·o que !8flt11 et 11••no
sas hará falta un hípiz t~']>Ccial (por cjtmplo. do un ooiKIO r~¡¡nO.C:oente.
un Chinngro.pJi) para dejar alguna marca.
Las línCHS Lrctzadas por el lápiz pueden At>tjo ~lerda. Gran1
Wood Lo """" rftt los
variar en longitud y espesor. Se p ueden trazar rriii.Jdan!s [1 ~pu btordo
unas junto a otras. fundiéndolas pard produ- sobre p¡¡uet h~ db a este
cir un tono. o superponerlas con numerosas dobu¡o un elac1o fe9ULio y
sóhdo El bloquoo dol papel
tecnicas de sombreado. Se puede emplear la controbuve oJ conllosto ron:.al
punta para hacer una serie de puntos de
distinta fuerza }' distribución. A bljO. d er..ehll Tftí!I"'C~
O¡lley 122 Klfl9'S Crtw
La mayoría de los trazos de lápiz pueden R011rt, London WC 1 Lo.
borrarse (ha:.td cierro pumo~. pero quizá sr<J 1ap1ees P<leden cLir uno
imposible eliminarlos por completo. Si se ha Sérosaeo6n de solodet o de
lng.......,clad ...gUn la
apretado mucho ron un lapi2 duro. es más P.et>6n con que se aolocauen
que probable que se forme un surt"' que • la d111eu del I6JJiL
M h • 1• derfteh&. 5iluoaL
MuciNieho urnlldo con
sombnlo <k /»14 t i
~ro .ombrio y
tnoae<IOSO d• 8518 d ihUJO lit
do!li@ 11 lt¡:ur Cont~- QIJII
produce un ~ec1o muy
OK<Uro y mal~ A. ca-"~ de
.., grilcl<tr blando v 0•~50
&lguNIS LO>fta!J Q\l~l\
compi818Míltltil btoqueóKIA
lo Qlltl P<oduC41 un mar~do
con1rMta de lluc-es y
sombt'•s
' ~ -·
llqulerde, J A O lngres.
h l•m••,. S11m1('f En este
,..lra~o a loHII.:t ., artJtlA n~t
COI'IleO\IodO IIIMmllll
solodel y sen~.ot~~~enLo a base
d~ li ~S ro!9ullr~ y
presandoendo d~
•ombrndo5
29
ninguna goma pueda horrar. lln lápiz muy Dibujo negativo. ii~a tc.":nica produn· lmage-
blando hace marcas que exigen una goma nes interesantes. aunqu~ no sirv~ pum truha-
blanda: una fl,oma demasiado dura c-.Jusa mas jos detallados. Ackmas. pul>tk n·sul!ar rnuy
daño que beneficio. SllCia.
Los lápices de ~run1 o. dt.· L'ilrb<lll/«:arbmm y F.lllple;tndu l'arbün. tiZ<I u lln l;.ipiz blando. 2 ·-- ~
Conté hacen todos marcas que tiznan. Esto se se crea una mmt de color llHilimnl'TT1l'lllt' ;. - ..,. - .. ~~ - r ---. - - -.~
puede apro\"echar en la realización del dibujo: distribuido sobre una hoju dt· papcl o t<lrtún. · • .. r~ •. u_.!.. r--~ ¿
pt•ro una vez terminado l'S preciso fijarlo. IR Para distribuir los ~nmulos unifonmmcnll' lit.' -- .. ..,_,~;.---ra;--._.¡~ ~
lo contmrio. S(" rrodudr~tn mttm·has que: pm:dc frotar t•on un tllfumino el ~·on un ~
pueden arruinar e cfec1o deseado. algodon. St.· Lrcllmja l<1 znna h<eStél lwbcr el<•·
Es1a información pretende: servir C'OITIO gma borttdo la profundld;Jtl !le tono deseada.
general para el uso del lápl;~. ya que: I<~S El dibujo se hat't' l'On una goma. El n.'Slllta-
posibilidades abiertas a l ilustrador. medianle do sera una Imagen clard sobn- un rondo
combinaciones de tipos. superficies y estilos. oscuro: S€ lrdtil dd inVl'fSO del pron:dimlt:ntu
son casi infinilas. LDs facrores determinantes nonnMI. en el que lu Imagen cn>t:l' al ;ui<tdir
wn siempre la habilidad. el conocimlenlo. y líneas: en este l'i:ISU. la ln1<:1~l'll l'fl'l't' <ti Ir
IHS preferencias personales dem arli!>ia. Y estos eliminando l'l fondo. El tono de l<ts lim-as
sólo se pueden desarrollar con voluntad y varia según la intensidad del horrado.
experimentación. Con cuidado. y esrogiendo bien lu ~lWlla. too:;
posible rt'CUperar el color de ln superficie
Me-lela de medios original. llay que usar gomas blandas. A la
Parches de cera. Con estn técnica se pueden gomn de modelar se le puede dar forma. p¡1rn
con seguir diversos erectos. la cmplc-ó mucho usarla de punta o cm trdWS ;:unpllos. Con 1111
Henry Moore (nacido en 18981. en t>Spt>cial lápiz-borrador. se puede l'jcrc:cr un considera-
en los dibujos que realizó dunmtc ht guerra. ble conlml sobre la línea.
de 11guras en los refugios subterráneos de
Londres.
Para produdr un parche. se dibuJa la una-
gro básica con un crayón de cera -<J Incluso
5
__ _ ....... ...-,.,
Mh • le d4tfech11. El
efte1o C8JI focog.aloeo de
tiSLI ihlslnci6n de Clan!
O• •i• para 1.1 portlld;a de un
lib<o. M C011$igui6 «~'~
IIMH do ~pq: 1 - y
epreudN
1.-.,.. Chinagraph ~e
""""' bpero para produetf
un d~o 1on•l. aunqiJO
sólo se utllozon lineas. l..cH
colores se "j!(ocoron PDf
-ogr.Jioo utllwondo una.
piancho drienullc por•
~ co!Q<.
Abtjo. derech• Pon~
de , . .,,~ PDf GaoeP.
w •hame. dil>ulil<l.t con
ÜPtCH de c:oloo ~·
res81111< hBSI.t IOB dll'IBIIes
n>M t n i - E.n los
bklques de c oloo rnb
,PitdtOo 1@ !MP!eó oo..ac ~
QOntiiiUie<ldOM un efKIO
c:n• totoooa1co
Oerech•. L.eonado da
Vinci, Ptant.s en f/01. Para
sus apuntes m;k mec:.i nicos
y onot6mocos l..eoniordo
cwoloria la clandad v
~dalapiiiiTIO . En
S<Js dibuJo$ "'*'
~M- v en
lo.
M1lJdi06 boWIICO<I e;.plof{l
_ , . , ., odotde
••P'eloÓ'I ~ ..1 lot
VII)OI050S tr~ CUI'IIOS
ai\3den V\laltciM: el dOie<\o
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<Jei.allos -~" d1twjóld05
tambo4n a pluma y MI•.
sobre un esbozo Pf'Bhmínar
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J1
11 1x:nodo post-Rcnan·lllhta flll' t':-f'\'t'ial- ~'('J)tka. 1..1 prian~ra tt•ntlt•nl'la 'L' rdlcJil t'll t't"<l r Id <t'l't•n:.•nn tk '·'l'lllll'on tr.t~lunl.lrt»l
nwlltc.· rk<1 t•n dihujantt'' dtllmltl~. Fu~ csltl d !>Uan.• t'nrantu dt• le,.; dihuju~ •• 117.1 tlt•l d 1 ll'IO unkn ' clit•run lu~.u a una J.!.Ut'rm
tnl.t L'¡l<l<'a dt• gr.m autcl<'nnOanJ.a. cn lu que el p¡:ncKio; la St.")!lmdu. en el in¡!rniu y .ti!rl"'l\'1 l'il'l l''lllhl<llllt'. IAl~ l'Xl.'L~iS tfl' t·~··· Qlll"lllll'(lll
•"H'Ill't) d(' unu ~· law nwdia rlt·a \' p¡l4.1cm:-a dad tk llo~mrth 11 h'l7- l ;'(l-tl. un tlibuJ<llllt' tra~ic:ulll'llk' pl.asmatltlS L'll \'ttriu' 'l'rit·~ dt•
L'll d nonr tk• IJ.al'(lp::l ~n¡tL'ndm un l~pmlu efe• juwa de• pri1m•ra da'L'. j.!.lllfloltftlo; tll• t ;py,t 4 1";' -th-1 ~,2S l. p;mt l1" 4111'
-unilur en lm. artista:.. Lo" funnidubll-.. tull-n- lltl!,titflfl. llll l.''Pirtl ll •k-.IW,i, otiCI UllfXI~'I~'Ill<' "''hu IJ¡¡n•r l''tutlío~" l o"l;o y plwna
10'- de Kuhen~ n:;;;.JMIOI )' \'<111 Oyt·~ y !()¡!oso pard pcnfc.-r mud111 t it'tllfl<l t.'ll htlC.'t'· lk:'<k la t'l" 'lcl tk Bhelt• ha:;ta la artualidad
11 'W~-1 (,4·11 ~stc ultimo un ~run l'irtuosu tns pn>p<trdlonos. St' l't~IIH dl· Ml ~·1wr¡.:irn ,. o;(' t.''(ticlltk d pc:nodtl dt:l librt• •lu~t rmlo t<~l
dt' 1.1 pluma . l'llntruswban Cu:-t'inuntt.,nc.•ntt' ncrvicr;cl cstiltl p<l ra lll' \'llr ul c:..¡x·,·tudur ttirc't'· l'llllltl t•s huy 1\.lia. En rmmcr lu¡wr. fa, du~tru
l'PII el estilo tll<'nn~ teatral. l'u si mtinw. dt• l<lllll'l11l' al l'Or.lí'.llll dd ll'llllllhl. Sw t'!>lll•• t'Ítli1L'S mluptm·on la fcmna tk• ¡.:mh.•du' \'11
KL, nbrandt 1 1hlll1·f1 11l t.'llYtl~ dibu,tll> 11 titlt<t y inllu\'O en l'l dd thhuiillllt' :-<tllrlm in¡.:k~ nwtk•rtt o 111l'till: ¡.:.t·nrr.tlnK'11 ll' Sl' hm'lilll a
lm ados rt.''>uh;m t"tllllllcii'C.' tlon·:-. fJ l~p1ritu \' K owland ~on 11 ;'"(l- 1S1i'1. t'll\'11 ilimitmft, in- partir dt· hot'l'lll~ a plunw rt•ali~Aldo' po1r
lu mu,l~tad dd ¡x·ncllltl l'lam~e:o 'l' manlflt"'· ¡!t.'nio l' inmt:dmic.'nln nu pcxlum l'<lllllll,lar Hf"'l,ta .. (llll' l' rllll <JI mi,tnn tlc•lll¡')\1 hahilt•:.
1.1n de fonna un ira en le,... dibUJO""' t.' ll'i nnprt·· ma~ mn t'l lt1ll!)('r.mlt'lliO ¡11Wl ic'tl tlt• o;u nm - ¡.:r.•IMdorl-....·\unquc.· lt~ m;tlllrta de.• t"t• l~ .~rli:-·
,¡unlsta-; de.• 1\t.•mlm 1 1';IJ~-1 hKCJl ,. Sal\·;•dnr lc.'lllJ'llll"lllll>tl \\'llliam lii,JI,t• 11:-:; ;--1 S.2; 1. 1\la- '·" nm,ltlc.·raba n '" tr.th..tjn dt• Jlu,lrmlnrc.·' dt•
1{'""· l 'n C.')>f)lrltu l~ta.lhnt.•ntt' t':\ trm a¡.:.antL' l..l.· mnstítuw e l t'PliOtlll', t'' tkdr. d t'l~tllpc'n lihnl'- t'l~llll .tl!!tl :-c.•rund.trit•. nll llfl'lllldn t'llll
ltllf)rt'f,llól la ullro.l dt• ·nt'l'llllll 11,,t]h-1 ;-¡m ,. clin dt•l..l naturalez<t litc.·raria mtt'n<•r dt•l ¡.!t'lllll 1.1 .Ktil itlatl -~·na~ lk' lil pillllll .t. murhor.. d1·
l'irant"'ii !1;.21)-;Kl. ¡.:ralktl ingiC"'. l'lh" dt......lrrollarcm a P..""lr dt• hl\fu 1111.1 nol,t·
\las al nortt.'. d dun.a ma' mudt•r.tllu ,. l>urantr l'Slt' (ll'notfn dt· rd<llll ,, t'a luw hit• .tlkion flor c."1c.· olkio lk· l1t'd111. para
r.tdonul de la llustmnon c.'rt.'ll un l''Pirlltl artl!>lil'il l'll ln~latl·rr.• . t'll t•l nnllllll'ntc.• L'Ufll· al~u•u,.. <le.- dJt,.... l'l dl"·;uln nnllt•nnfu htt·raru1
tluul. de tulma nmtc.,nplall\'il ' ,1\'t•rl¡.:uat'lllll tx't• rc.·mah<1 la IL, IIP<''''"I. l .o1 n.'\ olul'lon fr.111- dt• illllll<l'o t'r. l tdl'lltÍI'II.
36
Oer echll El dramtmllnD 11
mo'lttnm•ento «:te tsre •pun~'J
1H V~n O~k "" COMlguen
con lineas lutfltl> v
arremolinada ú.te e$ un
.,emp~o liPteo oe su esttto
e...,ac» Su ob1a e>pres¡¡
un ~nhmrto1'110 de- Bv'Hitura
v nplrnu em.,..,ndedoo<
companodo po1 muchos
;~n1sta' da l.a itpoc~ Como
conlroste, los dobu¡o• a
pt..,.. V b...Co O.
Remb<•nd• P<lf ""'mpk:>
N •Jon,.J rept~m~Hmdo ~
Dov•d Cmás ~ la
der.ct>•l son IH ''"''~
mh H~""' v conuolodo.
Que se ilftiClld• a la
Bt"'ÓS!fl<8 m~ •R1oM8 oe la
obra
Derecl>a. 1homas
ROWlend!iOio. u, opl'ttir.,.,
La lluod•• do linea y el
humor de b 11pun1~ de
R<Mo~nd)OI'l son tiptto'5 dd
,~., a~ ouel de
lrn»les dttl SIQ~O X\llll
ted li
A mediados del siglo xrx. los libros y ("('Vis- Ademb de emplearw ""'"'
el Arte puoo, la plumo v la
tas tcnían ya un mercado estable )' proporcio- lueton g.aR~ndO
l>ftla
naban trabajo a artistas como Charles Keene pop•JI•ndad como ~
(1823-91 ). Arthur Hughes (1832-191 ~)y A. PI" • IISlr.- lolloiOI V re-nstU
B. Houghlon (18 36-7~). que también lleva- ourante el s.glo lllX E&los
O.Ou¡ot muestren <Oigv1>os
ron sus talentos a F.slados Unidos. Otro céle- de 1~ Cld..tf'll1il HIJIOI y
bre artista de la época fue el brillante C.oorge '""-• eml>leed08 POt
du \11aurlcr {l8 34-9fll. Su obra fue de las voroCK•I~H
Oereche El estJIO d"
últimas que se grabaron del original a blo- Allhur Recl.t>am .,., lohre y
ques de madera. s.uef1o, con fuertft lineas
A fmales de siglo. se había Introducido la oscur•s y l.w1d os oio tint~
cliluocb combinados con
fotomec-'ctnica. que reproduce la Linea de tinta uno monu~ ...IICI6n al
directamente sin n.>currir a un grabador. Esta d"'i!llo y ~ona ''" tttmoN!
nueva libertad fue rápidamente explotada por de 11 derecha revela las
hne.as ptthiMiaH de ltpot
artistas muy diferentes. que la impulsaron .oore .. papel bYnc:o Lo
hasta sus lúnltes: desde la sutll elegancia de n.-~ v .._.,..,.,.¡""' do
composición de Aubrey Beardlsley (18i2-98) 1\Kkham ~ •dlpt.tblln
p.toleelonii!W11" ·• lo• tema•
hasta el ingenio mundano de l'hll \.tay ltl~all..os que $Olla
fl864-l903). •ldtl.-. tomadosde
En los &tados Unidos. O.artes Dana Gibson frecuenl~nte
38
Anlbe. b<OS - dí~os a ttsblo En con•tr1ste con el
piWN do C...an d'Acfle _, toqLH! ohgero:. de Caren
pana de 111\11 latg.¡ d'Ac;11o, Edmund J . Sultwan
-uencta canear..~, El (ebalo l tme~~e• luene$
dibLIJD hg11<0 y esblizacto. <l'(ldos Cl\lzadOI 1)818 CINI
con sus lineas luer1n y 111 gf()IHCIIS ea<~ Efte H
CU.M y ..,, cotllilasce&. es un e,tlnii)IO de r. ...,Mntc
llpico de su catk:l.er y lillllol de 1;! 11\mrKIOn WllfH:;J
lz quotrcl~ Pocas"C.' Tt~s Abii¡O Ul energ•ca louna
l.ii t';\;Picl:'ión innun11lora ck la l'Sl'llt'la clt· t~,t • Íff,.r.I4S lu ~t!nttrlel de e~le df!).nudo de Mnll~
l'ari:.. lr1mt>tlialamcntr aniC"S y de:.put;s de la 6Yv~• ~hC.I ~ ~t! d•bu1o ntíJ bou~uda con lu~n
• PliMNI eh! Poc:u..a é• fut:!rles y lt:t~.,ad.ou; de un1;¡
l'rinwnt (;ut•rrct \lundi<ll. fut· d l'éltali1~1dor C•pH.d de !iu manetó d~ n~ra l a» s.ombroH y la
para mudlH'l IIUl'\'<lS cxrx·rit'IKi<l~ en In~ .\r· "'~"() El •'éttu cl•o v tns•nw.c•on de fll!\lura en el
tt'S (;nilh-:1s. Entr!' Dtros .;uhprcl(1ut·to:., ~· din d1sperso se con.~1gue fof'CO H' 1 ~01n C;On 1toiJlO'
m~h•P""Ie lu-w::¡,!' hbre" ~ tUU'i~fi \' 09'CI{I1(1Qt,;
tmu OUl'\'a darídad dt' lint•a v una lllx·rtiltl. s~ltn y un boge:ta
n:prt-sl'nl<ltla~ l'n los clibujos •• plumil dt· sombre.tdo auzado
\latl'lSt' t 1~llCJ-1 ~ 1-H (linls..'ic• ( 1XI'( l · l 1J7 ~ 1,.
l'iisdn. Su dt·Sélrrulln l' ll ln¡.daterra lluramc· la
nlTlH \·hla de (;;1Udirr-Br7.l"!!lm 11X~ J.. llJ 1 ";)
mntinüa has1<1 hov t•n muchas ilusstradnrws 1 , !·
de l"l'\'iq;¡ ~ y mn<l•is.. Erl :\k-manía. lu-. ril!c•n"' 1 ¡1
dt• la \'ida LIL· post¡.tut·rr<i c m ·Jr<lll un e:.tiln rt
Rralico imrnspc·r tlvu v otro S<•h·ak·mt'llll' "liT·
dc)nil'll. IAI..'i clibujnss clt• Kiitht' 1\ull\\'it~ t 1X6;-- l' 11
llJ4'i ) y (~·cll'}!l' Cn•:-z ( 1X9~- 1 ~1H ~~~~ tipi-
j
'4
l'cl'i clc :unhDs l'XtrL11lnS.
l.a hiswria de las t\rtt•s l ;r;Hkas a partir ek• '1
la Primera Cul.'rra \ lundlal ('S una .;ul't•slún '
ck t'nnstuntt·s n:11<1dísmos \' rc-dC"Scuhrimírn· \ \1
tos. ;\r><•n•n·n ruriusas mÍlbi~ikdmtcs t'tlillCI
l'l1 d l <IS<l dt• Sah·etdor nulí fn<lt'ido t'll (lJ()4 1
l'uyo t'nfoqu(· l<Urrl·alist<.l C.'!'ltí oml'truid(l ~~
1,
hrr una h:tSl' dt• rritli~no n•itladoSallll'ntl'
ilt'i:tt.k:mim. L:asi vktorlano. ()frtl surreallsta.
de Chiñt'tl 1naddu en 1XXX) l't'pudio tcxta 1<1
ohm de o;:u~ primero:; t ilmpc~ . \l<~rfd Du· ,,
rh<~mr ti >(1'17-1 ~6XJ. umt de: h~:; t1~u ru~ m<ís
\o
•1
rcvercnc it~dHs dd arte moderno. ttbund1111ú IH Arriba.. Van Gogh. El D·e rec h•. Geofge Grou
pinturd pard tktlkarsc <ti <tit:drt.""l... Clll71P" 11 111$ Of<lfllt (HI
Rddano Aunq..e mlls
c.,, rh un hombre Los
contornos de e:ua caf1C:ttura
A JX:Sar dc: los dc:,;cmtccrtilntt"S excesos que tamoso por Sus P."'-turit, al w l lrtca. e51an hechos • base
parct'cn dominar en el ambiente artístk~1 óleo Van GDQh era Ulmboén de muchos trazos cortos y
muy 1\jbol con l.a pluma v la fll105 QUC diJM l.a lmP.HIOO
actual. hay rawnes paro sentirse optimistu rn U'lto E" - · d obu¡o en>pi.O de hnN ~ (~te t'!ftteto
cuanto a l pcquet1o mundo de la pluma y la U11& pluma de C.l\ii V V·"'~ demuc,.lra una téctuea de
tlnra. Para ello. basta observar la ext·dcntt• to!efloe88 d olt>RIU pera <fobu,O ""'Y i<llol
l'alidad de muchas obrds mntt'lflpurtíncas. dl' J)lesm.o un pe1- ~· gr~n
te.1ura .., IOI\OS . , . . , _
la~ qu~o· ofn.'Ct'tnos i:IQUÍ i:ll¡wnus clempln~.
40 Co yrght nal
Vh1teriales y equipo l<as plumo:a ~-fu~nte. las plumas tlepósho y los utlli?.adas por dibujantes e llustr.tdores. Su
natuladon:s. 1 cc:nk'arnente. la punté'! se deno- principal atrac:tlvn es que se pueden usar m n
mine• • plumill<t• }' el mango ••palillero... rimas a prueba de agua. y de diversos mlores.
l'lumao; ,. phunilht~ ~· rabrk•an muchos tipos tk: plumillas para Además. la linta fluye con gr.tn libertad.
l'huna:o. ck' m·c·. \un pllt'tk•• c'•lmprm"c: rl11· usos t'Sfledali7.ados: de punto ~rueso. pluma Las plumillas .,srylo.. tde tubo). de la gama
m•:o. 1k m·c· y 11 prt'[lilr.tdw; t' ll triJ!I"'' '" tll'Udas t lt· t'm •r\'u 1 ~\·row quill" 1. dt• t•nhrt'. plumilla Hapidogroph se fabrican en doce anchuras de
dl· mutcri:riL-s .trltsticos: uunt¡Ul' 1 1:1~ lr.td1du· in~lt.~•• · Je t:urwgrarm y de líwgrarm. entre línea. y son intercambinbles. t·~'ita!i plumillas
nak·... llao; pum mrtu rla~ ya 011 ~ ruorin ll1. otnss. Toda.o; cllus se pueden usar con cual· producen una linea de anchura constante.
1 na <~ltcrnlllivu l 'S unu nwhill<• !ll- arll•s;rnu. quicr tipo de tinw: hay que llmpiarlus n.~u que resulta muy útil para muchos dibujantt>s.
n un11 la Swwlrl· \ 1urtu n . t•u n :-.us hujas in ter · lunm·ntc para cvltur que se fonnen grumos Las plumas Pcllk•m ..craphos;• ti(.•ncn una
!'íllllhiahk•!>. l.as (llumus ck• II W st' flLH.•dcn de tinte• St:ca. Las de tipo más flno bay que gama de 19 plumillas -de la muy fina a lo.
l'Urtar M'J.!.Utl la:o. IIL'\'l'Sidadl'S t'tlnt:rCiaS de r;unbiarlas en cuanto pierden !:U sen$ibilidad. muy ancha- qu.c se cambian con gran facili-
r mlu unu. y son sumHrnt>ntc· ¡adaptables. Sin r•lumas-fuente. Son ideales para dibujar en dad y n>sultan tan útill'5 oomo La «familia ..
t•mhilr~ll. dc:hldu u su punta bland<r. lmy que mulqukr p<trtc. lejos del t'Studlo. f.lltre los R<tdlogrdph.
L'urwrlm. l'unslimlcmcntc. mciorcs csU:irl las Osmlroid. adaptadas para F.s CSCI'l d al limpiarlas regulannCfltc con
l' lunms t.k• caña. ll!.uul que lus dt• ave. aun se tintn ne~ra a prueba de agua: 111 Osmiroid a¡tua caliente y no dejarlas nunca destapadas.
w nden l'll u ll!.una~ til:ndus cspcduliz<ld<ts. Su Sketchpt.'1l. m n plumilla flexible de aleaci6n Bnli~eralos. lkstlt• los primeros h()li¡mtftls qul'
uOiidad l'S u lgu limiUtdu. ya que su .. toque .. e-s de acero. que resulta muy útil: In Rapido- apttn>t:ieron. se han Introducido muchos per-
i!IJ!u h l:.t'n sihh:. JX'fll l'll t'c~tnhlnadtin n m llln• ~mph 30~0. ron quince anchunss de línea. fc..-cd onwnicntos. pero aún varían enonne-
J')hllllil i)\l('Ck'1 l S('r llliiY t•f~'\'liV<IiS. (.;1 c' <U<II: {C- muy apropmda pc~ns la ilustr.tdón. produce mente en sensibilidad y manejabllidad. Mu-
rts lil'él llnt•u trum·:tda que pnM.Iuc:cn sirve una line<a t.lc anchura unifom1e y constante. chos ilustradores los encuentr.:tn inCCJnv~o:·
para re<al:t; rr t•x prt·siv<uncntc: 1111 dihujo a tlnw Pdík<m y P<1rkcr lübrintn bucnas plumas de nientes. ya que el flujo de tima es. a menudo.
mas Llclic·adu. diblrltl: su dt.-swmat<~ es que no se pueden Incontrolable. lo que dificulra el repaSll de las
l'hmms dt• mujar. Tr.as el dL't'lívc de las plu- USltr mn tima china. a prueba de agua. lineas.
mu~ dL· uw . lus plumillus se corwirtieron en el t•lwnas-depósíto. F..'\tas plumas. en las que la Rotuladun'S. Actualmente se fabrican en gr.tn
i n :-.l rullll'tliO tradit'innal dE' lus ilustradores 1:1 tinta se carga en un depósito. en vez de cantidad y con una enonne variedad de tipos.
tintu: aun ~· si~,tut•n usundu mut'ho. junto mn absorberse a través de la plumilla. son muy Lu W!Jlltl l'cmd. la Flair. la Tempo. lu Niji
r
r
/ ' 1, ' /
1
.v
mo1ar conM• de un mongo
o '*'11810 y una g ran
v••~ de plumtllü
tf'lllí«:lmb tabiH. qu• se
' '1
mo¡iJn e:n b unt_.
Cooyr ghted m 43
sencillu. Por e jemplo. en la o bra de Aubrey
Bcmdsley. el uso de la línea adoptó un ~iro
m:ís dramático y decorati\'1J. Bem•ds ley pi'L'-
tendía obtener un diseño delibemdo y callple-
jo. en el que se constmmn modelos sutilmente
asímetrims mediante el uso de zon¡¡s nc-gr.Js
contrastando con dibujo de línea de l<t ma)'or
dcganda. A menudo. S(' añadl·n 7.{mas de fino
punteado. a veces par.l sugerir 101 fom1a. pero
má.o; frt.~entemcnH' con un nn puramentl'
det.-or.Jti\'o. Asi put"S. la ba~ lineal dd dibujo
de &urdsky es indiscutible. aunque s us on-
¡,tt:nc.' cstilistkos cst<ín a~ín en la tr.ulidcin del
bloque de madera de sus pn'tlt.'Cl>SorL'S inml"-
dlatos.
Otro artista que ha hecho un sorprcnllcnk
uso de la línea e n combinadón ~.-un w nas dt:
negro total eti E.ric Fraser tnarldo en 1902).
Bace algunos ai'los. expll~·ó su mc-tc'ldn ck
ilustrar. que se puede resumir en lo s iguiente:
·Prlmeru se.· ha~·c un pequeño l:xKcto a proxi-
mado. basado en una cuidadosa lectu ra del
relato. Oespues se agranda el boceto. a 1m
tamaño de una vez y media el de la rerroduc-
cicín. a Japiz y sobre una superfrcie dura y
prensada. Con una pluma fuerte. como la
Guillot 30 l o la llink.s Well · 303. y tinta
c hirm. se di bujan todos los w ntornos.
llenan las zonas negras con un pince de
se r
marta. Finabnente. con una plwu a fina y
llcxlble. y l"On gouachc blanco lo sulklcntc-
mtntt· diluido ¡xtra que Ruya con facilidéld. líe
trazan los lincus blancas y se rcpt~Siln los
bordeti. El principio básko de este tipo de
Ilustración ~ el juego de movimiento entre
zonas blancas partidas por líneas negras y
zonas negrus t."'n líneas bla ncas ...
Esto.-. c.los urll:.tas no t.<Stun solus. l'~'(istcn
muchos ejemplos de artistas que han desan-o-
Jiado un estilo de línea pum en el que la
pl<m ilkación Cit•nc la mayor importancia y t'l
dL<;eño tiene un papel fundallllental en el
dibujo. &l estas obrns. el dibujo de contorno
intncllmh• \' llurdo l"'l'\.-..·tmzmlt1~c'll tm·or tll' la
delit'adez.a ·y el detillle. No existen Volumcncs
ni 1.onas tonaleti. habiéndoselos sustituido por
La elegancia estilística. El instrument.o em-
pleado es la plumilla o el estllógrafo.
linea y S(Jfflbreado cruzmJo. 11 té nnino gene-
ral ~.sombn...t~do t'ruzado.. ~tb<trcu unu gnm
variedad de técnicas. R<oendalmoote. tiene dos
aplícaciones principales en la ilu.stración. l.a
primera es uctuar simplemente como som·
breado o dar fi•nna rcdondc<td<l a los objetos
que se dibujan . l.a segunda es rlaborctr las
7.Dnas tonales de un dibujo para logr.u un
dct1o drnmátku o un claroscuro -<.>s dt"<.'ir.
el (:ont raste de mnas cla rcts con otrds os..u-
ras-. Aparte de estas apllcacion~ funciona-
les. el sombreado cruzado se puede emplear
decorativamente. como complemento a 1~
t·on turnos lincak-s. o mC't.Chin dolos con un
trdlamil'nto de volúrnl'nes.
EJ método consiste s implemente en el entre•
nu7.a do de lineas para clt1bomr tonos y tcxtu-
r.ts. l.as lineas pueden ser rectas y mcc<ink"t~s.
u qucbnld»s. cmdul;;tdas e irn~ulcrrc:>. Se üpli-
t·an (.".J[>H S SlKCSi\'iiS d~· hiiCttS lult.Tdk'S y
díagonuk'S. que Sl' hacen cada vez mas densas
ha~ta lltogar ul nt'l/.ro compacto.
Izq uierda,. arriba_ Aubt~ F.ste método. a pt.>sar de ~1J scncilkoz. produ-
B"'"'dsiO!Y, olu.lr8C•On para
Tho RI{H oiiM LOCA. ce resultados muy difcrcntt-s. según la perso-
v6a.., el er1~ uso de mtlidad y la intención dd <~rtist<t. Por cl<..1llplo.
lineas v punteados Pl•.t Mervln Peake (191 1-ó8) describió a si su
"""' dO<lOfahvos llb&jo. propio método personal. Sobre una superficie
Ízda. Úocl< f '"""' oh.IISllliGIOn
.-a L,..,..,dlJ:r fng¡,gs lisa. se traza un ligero boceto a lápiz. como
Aq.. - un ttoba¡o de base general pard él trabajo a tinta y plumH.
linea ccmbm;ando can
111-.,ns <1" blon<lo y
A continuación. se t.-mplcza a pas¡¡r a rlnta.
negro Los ouos dlbu¡os r<ty<tndo no de un modo rígido y mecánico.
muesl•dn liof¡ efec1os sino manejando la plw11a de un modo 5uelto
<x>n!o!gu~ jJOf v~•c»
y nervioso. No se dibuja el contorno de la
olusondotes cnmbmando
ti, _ v !iONlbeadoll figu ra. cx<Xpto por el perfil cuidttdosamcntc
a ur.>dm a rriba. Edw•rd controlado de la cara. donde hay que cristali-
Aldouone. cent ro. M•wn 7.ar el personaje. Las líneas se tra7..an en
Gb~et, abrr.)o. centro,.
M>uoc:e Sendok. ilbafO, eualquler dirección. pero se mantienen elasti·
RQI>on J_..,. a 1.11 dcha. cas. sin un p<Jtnln ligido. Ademas de la figura
'Jierwn p,¡,,.e misma. se el.abora una zona tonal de tcxtunts
rmís daros. bordeada por pequeños grupos de
puntos. Se crea un vivo contraste entre los
n;I'Al.'> (>Uilfiil¡tUllnS del peiCl Y las lineaS maS
l<lf\\US dd 1"\.'Sill U~.' l¡1 llgura. ¡.:'illttlrnt:ntC. SC
aplican algunos tra1.os con llfflt:f'ss blanm en
<Jlgunas partes del sombl'\.'uJo a tinw. p¡m•
añadir riquc-ta a la tc-xtunt.
Edward Artli?J.onc 1IIJ00-1<1/Y) tenia tam-
bicn un mdodo propio y muy personal: hacía
prlmt.'I"O un dibujo de tonos baswnte elabora-
dos. m n un lapiz duro. con el fin de que el
rl'Sultado fucnt grisácro y no intcrfiricm wn
el dibujo a tinta que vcní<~ H wntinuadón.
Después. usando t>l dorso dt.• IH plwnilla.
trazaba una lint"'d baSlill1tt.• ligt'rd y VHCiliU1te
aln.'dcdor de las ronnas principales. Esto equi-
valía ¡¡ ht~rC'r un nuevo dibujo. ya qut.• no se
copiaba ex<~ctamentc el dibujo a lápiz de
debajo. El al'ltlsta redibuja e improvisa sobre la
marcha. A continuación cubría las principa-
les 7..onas de sornbrt~s t·on un rayado horizon-
tal y unifomtc. y huiToba cl lápiz. IAl que
quedaba era un dibujo ligero pero completo.
mn lm-es v sombras.
El lt.'ITI..'r puso era elaborar d dibujo. intro-
dudentln las sombrdS y aumt:ntandoiH~ t.•on
sombreado cru1..ado. Fln;Jlmente. con un som-
breado mas den.so--especlalmente en la parte
frontal- sugeria el m lor local. y añadía un
s<.'ftlidu <k· profundidad t~ccntuando los t"'n-
tornos t·n dcrtt~s part(."S. En t.'~'\t' método sc
1.:·vlta 1..'1 lt'mlinar c ualqukr p<lrlt' del ron jun-
to: la llustradón se va elaborando paso <i
paso. como -si se estuviera pintando un cua-
dro. Si se cornete un error. nunca se usa
Jlron-:;s blanl·o paru t"'rrl-girlo: se mspa con
una ruchllla y se vucl\'l' a dibujHr. De ahí la
lll'l't.·sidad de usar buen papc:l.
El rnetodo ~ Ardir.J.Onc permite un maxtmo
de llhertad ¡lüra ¡•lalll.lr.Jr y nio<.lilkar el dibujv
dunmte su ejet.·ución. El principal peligro del
uso dd ruyado cruwdo t•s que la pal'icnte
clahcmrdón d1· 1<•:. wnH:. dt· tono rum: el
ries~o de hucerse mecanica. en elet.-udon y l.'ll
apariencia.
Todo <~rtiSlét oraban• enwntnt.ndo su pro-
plit soludón al probk1na. qut· dc()(.'ndcní en
último extremo de su propio estilo perwnal. A
las wnas amplias de sombrn se les puetle dar
rt)nlla, illtCilSI\I;Id )' volumen. dt• ffiitnCfi:l que
rontribuy;m directamente a la t.•omposición.
Cumplen un <.' omet ido y deben hat-erlo con
sentimicnlo y ron prt•ri.sion.
V ghted
Linea y lavado. Las técnicas de linea y lavado
varian enonn<:m(:ntc. de manera que lo mejor
!!!! experimenrar con varias hasta descubrir la
más apropiada. Como siempre. las (.'Xigcndas
de la reproducción pueden modificar la elec-
ción del a rtista. y ~'S necesario no ser dema-
siado rfgido en el método l'S{~ido.
Un método típico es hacer un esbom rápido
y fl.eneral a lápi2. para t'Stablecer la C'OIDpmi-
cion básica. A continuación. se pasa a tinta
empleando tinta a prueba de agua. para
producir una wrsión más detallada del boceto
a lápiz. Cuando la tinta está seca. se borran
todas las marcas de lápiz.. En este punto se
deJa la pluma y se aplican una serie de
lavados con pincel l'Obre el dibujo a tinta.
bien con ttntas diluidas (negras o dc color).
bien con acuarela. Una vez completo el rrdba-
jo de tonos. se vuelve a emplear la pluma
para elaborar detalles o reronar contrastes.
según sea necesarl.o.
Si la ilustración se va íl reproducir tipog:rá·
ficrunente habrá que adaptar ("Ste método.
F.stu se tlcbe a que al harcr las plant·h¡¡s huy
que colocar una trama meccinlra sobre el
trabajo a pluma. que puede hacer que se
pit.·n.ia d impacl!l y la delicadeza del dibujo.
J>a r.1 superar c~tt' ri("Sgo. a Vt.'t.'l'S se put."tte
preparnr una plancha combinada de línL•a v
tono. en la que se fot0!;1.r<~fíHn por scparddo las
lineas y los zonas tonalt.':S. par<~ lu(.ltn C{)tnbi-
llllrlas en la plancha. Desde e-1 punto de vista
dt•l a rtista. es mejor preparar dos dihujos
separados. En d priml'n> aparecen todas las
líneas de pluma y en el ~undo lodo el color.
Hl sev,undo tlibui<J se hace encajar encima o
debajo del primeru. En principio. t.':ito put.'(le
purcl~r lr ubuítnK> y nnd11 t.'Spuntánt..•u. p.."ru
con la pr.ictk"i! se puede ndquirir unu ncllahlc
frescura en amoos fases.
Al(lunos artl'ltas - pmrtit·antcs de mucho!'
mediCXC! romo l'aul H c1~arth rnaddn en
--
Mil¡onGI -. dos ...__ Lot electos tonar..~
•hJStrKIOAH Q arrtbflf'lt•• MI COI'I$00U..,_, II!Y~
pon¡ un Mtleulo de • - 9
tnulado O r e - 1M ~/
"*- dt d•iblllll
46
l~ul•rd•. tdmu"d Ou~.
iiUfliiCIÓ" pllf.l L.ll M/1 ~
VM NW..S. &.OI>CIImllltl
H uNIIUI1J~I
atuerela. ecl\ lOS COI\lOr~
y dot1lllles ._dot 1
piiii'M,. con ton1• Mgrl Los
tono< . . , 1. ..~os do
acuarela anrl. ~Notrón y
alt'lanllla. Loo l..,adoll de
acuerele son muy hl!CIIen1H
an las llustr:ac.ioc1es a calor;
los lavados do ti"~» ele
coloo:.. so" mb 6Ca~
llJ.T' •..,"""
\lftf10Ófl .....,..,.... Intensidad.
4i
~~~~~~~~~~~~===~PUJMA Y TlNTA ===============~
S:.lprcilrhu
1 Se racat1A un p.:~~c"" d1t
~ di) ~ o piA~toca
Ju'\0 (J.i1t.(' tui111• l.fll /t'U~ 1iut~
~ tfl.Jll.S~ hn\1•\
3 Coloc.>Adolo S<lb<e el
dol)u¡o Sil pasa pot l;as
c:.rdaH una suJ)efiiCH! ract11
y plana lcomD urn~ regl6•
el punteado. Bien empleada. esta lecnica per- piedm o una explosión, Se hat-c a¡plicando
mite obtener las mayores sutilezas tonales. tinta a un cepillo de dientes o de uñas. y
A menudo se emplean modificaciones del dt-spués pi.lSCmdo un instrumento de bnnlc
puntc-.tdo. junto t''On otras técnicas: por ejem- recto por las cerdas del cepillo. pam que la
plo. para reprcsenrar la forma dentro de un tínta salga disparuda hacia el papel.
m ntomo dibujado a tinta. o para indicar Pan~ llegar a m ntrolar este método se
objetos lejanos o confusos. Y. dcsdt• luego. t'S nt"t:csila cx¡x.'fit'ncla. y a veces es preciso
evidente su aplicación en :1..onas de textura cnmasc-clídr algunas zonas del dibujo•. que no
puramente decorativas. deban rt-cibk las salpicaduras. En gener.1l. el
Lu tc-cnka dr:l S<tlpicado es uno de los método dw mejores rcsult<Jdos en dlbuios de
muchos trucos empleados para complementar c.-.tllo atl'I.'VIdo y vl¡tomso. no en los de carác- 4 Se ......... l<o j)ol.oCIIIil 0
un dibujo básico ya realizado. Según C'OITIO se ter delic'ado. J.'.sln :;e dcllt.· a qu<.• h:t distrlhud!in
aplique. se pmoden conseguir efectos tan dift'- (<tStml tk las l'!'tlpirmlur.a~ fl\ll'tk· dbturslmlilr """"' """"'~"'•dor
rentes como d J!.rdno de una ~upcrlkit de Ufl trabajo l'ttldadOSO de hllCé:l Jina.
Tablero de ra~. El primer paso es reunir
los materiales necesarios. que con la excep-
ción de la tlnta china. son totalmente diferen-
te.<~ de los empleados para el dibujo a pluma.
El papel se sustituye por un cartón prep<Jrado,
blanco o negro. con una superficie de acaba-
do liso. en la que se pueden hacer cortes o
Incisiones. El proceso es muy similar al del
grabado en madera. Las prtnclpalcs diferen-
cias son que los instrumentos son más bara-
Tllm.ro ~ 'IJI)I(/01 2 Se c.olc.a ol l><K<tlo sob<e
tos y fáciles dt' rt•poner. que el tablero n·suJta 1 Se hac" 11n dibuJO elt•~ltfO Pf"1)oVodO,
de mancio bastante más fácil que un bloque "'"""'"""' cle. .lloc!o ,.n
cUIIdllndo de no dalun 1•
de madera. y que se puede imprimir directa- pepel de oopra. •"<<loelndo ..,perf....
IOI -01
mente.
Hay que planear el dibujo c uldadosamemc
por anticipado. ya que un mal dise~1o puede
echar a perder horas de paciente trabajo. La
naturaleza del medio no petmite bocetos
arroximados. ya que hay que poder aprectar
e efecto desde el princtpio.
las l.écnkas varían según el destino que se
le vaya a dar a la obra. Generalmente se hace
un dibujo preUminar. detallado. sobre papel
de copla. Indicando cuidadosamente las zonas
tonales domlnantes. Después se calca cl dibu· 3 A~ loe COi\IOrí'161 4 ~0-- U CoN~
jo sobre el tablero preparado. teniendo vdn O. ._,.z _,
~ilhCO
un •fllll!-0
y eh,.,,..,.. 1M
'UINI~ I)U<II-0 ~
cuidado de no dañar la dellc.-.ada supcrllde. •••~o eot~ IOII
101\M Que •lln en ~ •n&uumene·os ~optedo•
Suponiendo que se use un cartón negro. se ~n 16 >o&t8oO<l ""'""i'AA
comien.za a raspar el contorno general de
lápiz. eliminando a continuación todo lo que
se vaya a imprimir en blanco. Lo que queda
son las zonas generdles de negm. en las
cuales habrá que elaborar los contrastes to-
nales que constituirán el dibujo propiamente
dicho. Estas zonas de tono se consiguen ras-
pando. punteando y rayando con los instru·
mentos adecuados.
Si se emplea un tablero blanco. las zonas
negras se hacen con pincel y tinta china.
dejando libres las masas blancas. Después se
Corr~cciOflr-J 2 Sct SUJe-lí1
raspan las zonas negras y se consiguen los 1 s.. colocJI b;aJO ti dob!.J¡O
con C:tnta
;od-• ..,. los bo<cles v
efec[()S tonales y de linea. "n 1»~ del f'nlttTIO upo t!:SGUinliiS
Secantes y frotados. Aparte del uso coniente
del papel secante. para proteger y secar los
trabajos a tinta. a veces se le- puede dar una
runclón más creativa. U> mismo que con el
método de lavado y linea. existen muchas
variantes aunque el objetivo fundamemal es
el ml!mo en todas. Se trata de: conseguir ric-ds
tonalidades por medio de sucesivos lavados de
tint.a. explotando las cualidades naturales del
medio y del papel mismo.
fn general. el procedimiento consiste en
aplicar primero un lavado de tinta diluida. J S. cor•• un1fecu.dla, 4 Se levonla la pa11e ele
con un pincel grande. Se seca el lavado con ou.-.8111Jndo IH do• ho¡os amba. depndo •1
papel secante. fntonces se aplica un segundo de lNI~ ton ur> brsl\lrl descvbaco la seccr6r>
~MidO lrmp.a de dt!bll¡o.
lavado. esta \'ez con tinta sln diluir. encima
del primero. de modo que las dos texturas
tonales se COO'lblncn. eran pa.rte d<.>J éxito
dl'Jx.•ndc lk la c~tlidad del papel. que nu sol1)
debe sup(lrtar htvadns suc.-<~lvns sino resistir
luego un trabajo a plumiJla.
Otro método de oonseguír texturas expresi·
vas es aplicar tinta -diluida y sin d1Juir--
con una esr:mJa. Naturalmente. esto exige un
manejo cuidadoso y para ello hay que usar
papel secante. Se hacen aplicaciones sucesi-
vas de tinta dlluida y sin diluir con la esponja. 5 ~ P"<<O con crnr;o 6 So dia l a weluo • l a hoja"
y se secan cuidadosamente. por etapas con· adt~es~va por .,.,~~¡ _ no sa Pflll• t..en por .oba¡o v se
troladas. Una esponja fma dtt mejor resultado; Mili' lua11o 0.11118 ~ Cl<lli - - " · d•
artrba
50
P 's¡iN anttrla•. 8oll
s...denon tnllll111 los
AbiJO. d . .• c h•. P;tUI conviene lavarla perfectamente antes de usar- de afellar o un borrador de llbrd de vidrio
HQOao1h 1161 ul'l mt-oo cl<.l
tl•os contornos v Jos óli<IJO 1 ~;•na E" e•l4
la cada vt"t. para corre~ir 1.onas pequeñas. soplando las
N WIH contra~es qu• M dUS.CJatu!m combrru e:t Se pueden obrener aun más variedades de partículas de papel ennegrecido que se des-
con109uen can el u.blaro da traba¡a • l>lum•• con los teXrura por medio de frotados ( •frorwar•J. El prenden. p3ra evitar que vuelvan a adherirse
oaijledOL l.o8 IOI'IOS y sctd~» los deaiJ.hs esl.6n
teat...s M c..an ~ Clobulitdoe - lineas 1111&>,
método consiste en colocar papel (ligero o al papel <~1 seguir borrando. Si la mancha de
muchaa teenocas doSLoontu. •IQO rNt •nchll8 v Uuoda~ mt'dianol sobre mader<i. piedra o metal. y rima esta aún húmtXla. hay que aplicar un
puntos. moceados. lineu y en la bMrl L.os CCMIIOI~OS frotar la superncle para que se marquen en el papel sec-.mte humedecido en el centro del
r.vas ouc.adas ~ h.., Uenedo lue-go - papel los relieves. Generalmente. esto se hace borrón. y re-pelir la oper-.tcion varias veces
~bejo. P1ul Allen empleo mOitidOi \' ~ 111
lln M'J6grafo Polr.t ae:.r ,una doversos tonos Oteuros El con lápiz o ceras. pero lmnbién se puede -cada vez con papel llmpio- aplicando la
ompresobn c aso laaavr•foc• Meado es ,.,pec,afmenle hacer ron un boHgrafo. presion neces<~ria [)<Ira absorber la máxima
Los contornas re<I<Hiduaos Olideclflda para este bpo do Correcciones borrados. Los siguientes mélo· cantidad de tinta. Con un pincel mojado en
v &as ~bf'as gr;adWIIH $• """"..,. r>~pocloo., C(lffl~ ~
combinan con los relllfOO ~>'*'•••6n y el contrnrt
dos resultan ulilcs p¡:~rd hacer t:orrcccioncs en i'li!,U<I Limpia se absorbe la mayor parte de la
de la luz en las suparlocoos murc•do con 11.114111 et~o¡ dibujos a plunut. y eliminar borrones: L'Uando tn<im:ha rL-:;tttntc. y lo que qut'de se elimina.
p~;hdn de lu1 y S!Qmb(a la tlnta está M.'{:a. se puede usar una cuchilla uiJa vt·L seco. con una gomtt blanda y limpia.
OLEOS Y OTROS
MEDIOS DE PINTURA
A lo largo de la historia. loo il.ustrndores han
tenido un papel importante en el arte pictóri-
co. y siguen teniéndolo hoy dJa. cuando la
tinca divisoria entre la ilustración y el «arte
grande. es cada vez más borrosa.
los mayores cambios en los métodos de
pintura los han provocado las fuerzas comer-
ciales. junto con los materlales de que dispc;
nían, o que oodian fabricar, los artistas de
cada época. Además. los artistas siempre se
han mostrado ansiosos por aprovechar cual-
quier invento o accesorio meainico que les
pennlllera perfeccionar sus habilidades. Un
ejemplo es la exploración de las reglas de la
perspectiva. llevada a cabo por l)ilipptl L!runl"-
lleschl fl177-144ó) y por Paolo di Domo
llccello ( 1 J97-147'l).
Histnri:t. La t6énka de la pintiur-d encáustica
lron cerJ callcotcl era ya conocida en el anti-
guo ERJpto. junto con el uso de un tipo de
acuarela que se hacía mezclando pigmentos
en polvo con gana .arábiga o !lrdgacanto. Sin
embargo. hasta finales de la f.dad Media. la
mayoría de Las técnicas Ilustrativas emplee-
ban twlJ?Le. FJ medio más común en la ilumi-
nación de los manuSérltos C'Oillánicos y los
l..ibms de Ho11:1s cr-d el temple al huevo. La hase
empleada para ~'tos obras era la clara de
huevo. usándola sobre papel aviwlado o per-
gamino. Se batia la clara y se la dejaba En el segundo cuarto del siglo XIV. la
reposar hasta que quedaba convertida en un ilustración se liberó de la Iluminación de
medio líquido y fluido. fácil de manejar y que textos y se convirtió en pintura de tableros.
se me:a:laba bíen con los pigmentos en polvo L.a Iglesia, el Fslado y la gente rica continua-
que entonces existían. ron encargando ambas cosas h&.ta bien en·
Los Ubros de Horas recibían ese nombre trado el siglo xv. Los artistas actuaban inclu-
porque anLes de que se inventara ningún 510 como propagandistas: UcceUo. por ejemplo.
medlo mecánico para marcar el tiempo, las pintó para Coslmo de Médld.s una versión
horas canóntcas detennlnaban las reglas pard algo unilateral de la 'Derrota de San Ro-
el rezo de ciertas oraciones en ciertos memen- mano'.
tos del dia. Los k·gos. deseosos de seguir el A mediados del siglo XV se produjeron
ejemplo de la clase religiosa. encargaban nuevos dt!S(:ubrlmienlOS co las técnicas de
libros de oraciones para seguir esta norma. y pintura al aceite. Vasari (151 J-1 574). artista
así apareció el Libro de las Horas. Lo realizaba Italiano y biógr-dfo de pintores, atribuye mu-
un equipo equivalente a los actuales diseña- chos de ellos a los hcnnanoo Van Eyck, pero
dor/ tipógrilfo e ilustrador. EJ escribano que actualmente se sabe que existían desde hacía
escrlbia el tcxlo y el artista que dibujaba las siglos. U!s más antiguas pinturas aJ óleo que
ilustraciones. los márgenes y las miniaturas. se conservan proceden de Noruega y del siglo
-trabajaban en estrecha colaboración. xm. Jan Van Byck (activo de 1422 a 1441)
Los Libros de Horas eran realizados u me- perfeccionó un medio aceitoso que revolucio-
nudo por varios grupos de artistas que traba- nó la pintura flamenca . Más tarde lo adopta·
jaban ¡untos en un taller. Gradualmente. ron los italianos.
estoS libros se ooovirtieron en sú:nbolos de Con la lnvencfón del tipo móvü y el desa-
swtus. que indicaban la ·riqueza del propíeta- rrollo de la imprenta. la lJust:raclón ~iguió dos
rlo. e Incluían retratos de familia y registros direcciones: los trabajos para reproduclr.ie y
visuales de las posesiones. Además. los artis· la pintura narrativa. A partir de 1660. la
tas los utilizaban para satisfacer su creativi- demanda de ambas varianles fue en aumento.
dad. recurriendo. por ejemplo. a la lnclusión El progn.>so clentffico en la fabricación de
de desnudos. La excusa más comente era vidrios y lentes. durante el siglo XVI. influyó
pintar un. hanbre y una mujer desnudos. también en los procedimientos artísticos. Un
per.>iguiéndose uno al otro, para representar ejemplo importante es la fabricación de la
a Géminis en la sección astromógica del libro. Cámara Oscura (Erasmus Rcinhold. 1511-
Antes de esto. la palc.'ta de oolores disposi- 1553) para la observación solar. Los artistas
bles era algo limitada. 1-05 antiguos egipcios adoptaron este invento para e.m.Jdiar y obser-
producían siete oolores: azurita. malaquita. var más detalladamente los temas de algunos
oroplmente. re)atgar. cinabño. azul frit y de sus dibujos. Vermeer (1 &32-1 675) y Cana-
blanco de plomo. Los runanos añadieron a la letto (1697-1768) Jo emplearon para realizar
lista el lndlgo, e1 púrpura de Tiria y el verdí- pinturas más reall~s. Por ejemplo. la «Dama
grls. y para flnak:s del siglo Xlll se empleaban con guitarra» de Vermeer muestra claramen-
ya el amarillo de plomo, el rojo de garanza. el te el efecto de dicho estudio en el dibujo de los
ultrdlllar y el bermellón. contornos y pliegues del vestido.
52
~q11 erda LobltJ th Horu
Min~llO ,.~del
$ooQIO liVI dfiOoWdO .. mes
ele m"'fQ • olu~IJedo oon el
medoo mts ~erue de 1•
tpoc¡ lemole dt ~-·· dt
n.....o.
l2qulerda. ú 1e m.n1110oto
madoeval, .,.,., el d obu¡o de
'' Cluc•h•oon, ., 1lpoco del
e&tolo oluJtruvvo <le ~
I.Jblos dt HOI#S
54
Tk~t~al !luwarivu <M Jos
·~ JIVffl y XIX, Aboljo a
le í~quleorcle. Un .,.mplo
ele lt •lii'IP!elll6n olumlnado
ele Blalle, eoAsuotllnle on
gr•lwlr ol IWO y .. diMf>o.
v luego cotootearlo • Mtno.
AbeJo .., e l ~tro. &ta
......~ ~~...... COIIot
del TotftJJ/o th f.Jo,lt. de
John ThD<nlo"' a tipte;J c:1a
la u - d de doNI\o ese
lot !Oot c:la H IMON
N•tural dé le 6poca AINojo
• le ......,._., Agl¡adnta de
Rowlendson y P"9"'. que
domuHt:ra 1101 po51bofldtdN
de """ ticrwc. O..ec,._
El E~'f'J ele OeQK. CU'(I
compo~oeiOn muttlío 141
onfl,..ncoa dt le 10400'..1~.
_..un.me"' 11
C-cMaoón dél MOvomoento.
Otro avance: importante del siglo XL'< rue la
posibilidad de reproducir semitooos. La super-
posición de tintas rojas. amarillas y azules.
separadas con tramas par.1 producir muchos
tonos. hizo posible reproduci.r con exactitud
obrds a todo color. f.l proceso se explotó
rápidamente para producir libros Ilustrados "
precio razonable. La edad de oro de la ilustrd·
dón t:OIHÓ con mucho~ c:xcekntt~ IIU!ttrado-
res. romo Ca rl l.arsson ( 18:; 3-1 91 '*l. Arthur
Rackham ( IS67-1lJ3lJ) y Edmund IJulac
U 88.2-19) 3). Todos ellos trabajaban con
acuarcl<l. el medio ldt:<~l para el proctw. que:.
sin embargo. aun tenia la desventaja de
carecer del negro. aunque se pod (a c:onscgulr
el color lll'&J'O Sl.lpcrponicndo los tres t:olores
básicos c'Oil la máxim<t lntc:nsid<ld. P~:trd supe-
rar est<1 dlflcult<td. Dulac. m p<trticular. repa-
saba los m momos de muchos de sLL-. dibujos
con tinta chinn negra. que a l imprimirse se
suavizaba y r·calzaba los espléndidos lavados y
textu ras de a(.-uarcl<l a los que rodeaba.
La introducción de la linea negra <keyllnc)
p;:tra imprimir a cuarto colores pennltló u los
ilustradores usar llpos de plntur.a mcis sólidos
para la reproducción. Asi se dieron a c-onoct"r
~I".Hldl"s nwnhn'l> ti~· la llustradc'ul. l'IHIHI 11.
Pylt.· 11 !'!:; l-1 t} 11 1 y 'J. C. \\'ycth l 1~Xl-
1'i·H l. S('}!Uidos por el supremo r xponentl' de
ht llu~tmd,in al cilt·o: Ruc:kwt•ll e1xq+ 1q;~1.
Rockwell compn'1ldló claramt-'fltc bts vent<t- Arr-it... C.arl Lar:uon Puma !.Ma ~u;wql•
jas de trabajar a gran tamai'to, C'Oil el lin de .... •-ocklfO eml)ltando ~~ lhétO<Jo o.
•••nnlonQS Es1~ 11(:.111~ tenia la de$Yenta1a
ganar fuer.t.a y daridad cuando la obr.l se de que resull•ba Clolical repoCiducor 81 M¡¡ro
rt>duda de tamaño ul reproducirla. Sus obras .. menO$ <l"'e W SUI*PUSoet.tll lodOS los
están pintadas de un modo muy amplio. c.olof~~& l ¡¡mbttn er.J dolocll ~rar q.,. 1!1
ena¡ot y e l regr&l10 IUoe••n CO<roCIO~ p.,,.,
<.'UnO se puede comprobar examinando cual- c.ontnoolf a evrtao la lalta <le cl.-rdlld en '"
quiera de sus orlglnalc:s. Sin <.mbürgo. t·s una oluscrac:r6n lrllal, Larsu.n h• bo<dNdo
desgrocln que. deblllo u :~u prulifica pi'Qllu~· tadtn lo• ~6ft••• <J• '- eecen• c011
111118 ~ negl~
ción y a la veloc·idad ron que trabajaba.
muchos de sus originales se estén detcriordn- lzquierd•. fioworll Pyle. EllluCJ>I>tf<) e<ll
do. No se pueden tomar lihertades con el 1m lrpo prnlor,sco Eso,, p¡lltVi~ al 04f!o
sec~~do de las pinturas al óleo si se quiere que 1lustr.ab:l un rel;uo OttAt.adD • Thf)' t0l1P 01 •
11USU!e 1owno pubiiCildo en b '"""'"'
duren para la posteridad. ..menc:ono H;q-~ en 19~ fl deuorrOIIO
l.a intluencla de pintores t'Oill(:mporilneos de la ••od~~;eron a watto co101es a
como Andrew Wyerfi (nacido en 191 /)y Ale~ prrnc1p1os de este 51910.
.....,..,_..,. ~ur.s
11M""'~
al Oleo
I@Jl'Ciduc"
tolville (nacido en IIJ201 ha Incitado a mu-
chos ilustradores actuales a explotar el campo
del hiperrealismo. Al mlsmo rlempo. la varie-
dttd de matcri<~lcs <1 disposición del artista
hace que las ronnas <tt'tUales de ilustración
sean más variadas que en ningún otro mo-
mento de la historia. Por c¡<,,nplo. la fotogm-
fia y otros soli~lcados acce~rios visuales son
insttumentos cotidianos ron los que un artis-
ta puede acelemr el proceso ilustrativo. Esto
es vital cuí!ndo Se trabüja " plazo lijo. por
ejemplo. para revistas. cinc o televisión.
Sin embargo. se siguen produciendo obras
de gran c-ctlidad con acuarela. ófeos. temple y
gouachc. Además. la introducción de las pin-
turas acrllicas ha ampliado aún más el pano-
rama del Ilustrador/diseñador. También hay
artl~s 9.ue trabajan con graneas de compu-
tadora. Fsto representa otra aventura. pc.TO
las lecciones de la hlstoria demuestran que el
talento y la babllidad del artista. una vez
descubiertos. no desaparecen y continuamen-
te se emplean para aprovechar al máximo los
marertales disponibles. cuno viene sucedien-
do siglo tra..c; siglo.
56
llquleiCla Da•"' ~·-..
Col,•llit Fr~t•Nf•• ,.
A p~,.¡, do Id u•a" vaflo<Md
'Ot'''""''fl
d• flktll!<ok> al ••coJ~~ce <le
las ;lfhSiólS modetnos •u-•t
puudCfl r;orar-qun
liott
tG:Síoültotdos muv ortgtnjtl~
cnn u~cn•a~ tr:tdtoono~te,.
cnmn ..,_.,me en tti"l.:l
P•nhu .t ftul)''lr«!~l ól
57
Instrumentos y materiales con cerdas mas largas. capaces de retener turón y de camello. de los tamaños 1 al 12
mas plntura. Los pinceles dt extrtmos bfStlados sirven para pintar con óleos. acrílicos y tem-
ya no se usan corrientemente. pero son bue- ple. Los de mana. turón y camello. de tama-
nos pard dibujar Lineas y bordes rectos. iios 00 al 11 se usan para acuarela y ~ouarhe.
Algunos instrumentos. entre ~:llos los pincr.:-- I AIS pinceles mezcladores suelen hacerse de Selección y tCUldados. Escoger el plncel ade-
les. sirven para varias modalidades de plmu- pelo de tejón. Tienen la cabeza semejante a la cuado es algo fundamental. Una fonna de
ra. y por lo tanlo los citamos de modo de una brocha de afeitar y se usan para probarlo es mojar el pincel. sacudirlo para
gencntl. indcpcndlcnttmcntc de las sct:cione~ mezclar pintura húmeda. Los pínceles anchos elimlnar el exceso de agua y pasarlo por la
de t-str.> capírulo d<.-dlcadas a los dlrerentc:s se utílízan para aplicar bases runa buena palma de la mano. Si la punta se separa y no
medios plclórlcos. brocha de decorador sinoe también para esto). tiene cuerpo. el píncel tendrá una vida corta.
Pincel.es. Es importanre disponer de una am- los pinceles de marta son muy caros. pero Después de usar c\lros. hay QUl' llmpiitr los
plia selección de pinceles de buena calidad. esenciales para trabajar bien con acuarela. pinceles con gasolina. mejor que con tremen-
Comprar pínceles baratos no resulw ecQnóml- Son redondos o de extremos blselados. Los de tina. lavarlos con agua >r jabón y escurrirlos
co. síno al cQntrario: un buen pincel. si se mayor tamaño (de ambas variedades) se em- bien. Los pelos se pueden swnergir en aceite
cuida bien. durará mucho más y el trabajo plean para lavados: l.os pequeños. para el de oliva para que se mantengan elásticos.
realizado tendrá más calidad. tnlbajo detallado. Para los príncípiantes. lo Después de 111sar medios de base acuosa. hay
Los mejort'S pinceles de ccrdu se hacen con mejor es empezar una colección de plnceles de que lavar los pínceles ron agua y jabón.
pelos de cerdo blanqueados. y exislen cinco mana de caUdad con los números 2. 4. g y Antes de darles fonnu con la boca o los dedos.
fonnas básicas. Cuadrados (l¡rigllí l. con os y de 12 de forma redonda. es vital. escurrirlos bien. asegurándose de
fonna cuadrdda. que se usan para aplicar L.os pinceles de turón y Je camello no son haber quitado lodos los pigmentos. porque
pintura espesa. Redo11dos. em pleados para ran buenos como los de marta. pero tampoco alg.unos son venenosos. Los pinceles deben
trabaJos detallados y para aplicar pintura son tan caros. En realidad. los pinceles de guardarse con la punta hacia arriba. pero si
oiluida. Có11ll'os (jlllwt). mas anchos que los «camello» se hacen con pelo de ardilla y no se los va a usar en mucho tiempo, lo mejor
redondos. suavemente curvados. haci.a el ex- muchos ya no Jos Llaman así. es colocarlos horizontales o en un 1ubo para
tremo puntiagudo y e.'l:celentes para dibujar Los pinceles de pelo de cerdo; mezclador1!s. 2mc;eles. con una bola de naftalina o alcanfor.
rraws. Plauo~. simílares a los cuadrados. pero en abanleo. anehos. de pelo de marta. de t:\¡látula<>. Las espátulas en fonna de cuchillo
1 Trpor d~ pmt:d Cuc~r y ~•pAiuJu
h luncl<lrnental dispo,_ de '-'" e~J)itu la~ e n l0<m1 de
buenos ponceles Los de CLOChollo s<Jn para rnozcl.,
m.,... c;alidod - v 10$ más pinturas o aploc:ar pon1\JrJ al
~f- $0M lO$ de -<liJ JOPOilt Ettén hecllas de
Tambo~ Sé usa~~ de mana acero Oe•obl~ L.Jos et,Nru,.J
lurOn y o1.11mt!llo• Len de dostmtu fcomu se usan
1 ""'hdld lltd.!l.o) LDS CWICO Pld ipliter pintura
upos Ptoncol>&los de poncel Cuchíllu Una tuchtl~ do
son c<Jdlldó, radondo artes.no ts 1umamente ütd
Folbtn (c.ónoco). ptono y ~ cno todo lipa de
. ..
b<Jei«<O. crut 811 r!WIIO$ c:oon. pud..ndoi4 ampiNf
contante. Los pll'ltehts un ~~m..t de eiru¡eno para
mezctado<eos v en nbonoco se IDS trabaíot mh dllloeadoo
. . - .,... M@I!Citt cot- ÑÑ>OI u puedan eqol-
hiJmodos Entre -tlnt.,us se t on dosontas ho¡u
onda el -..ño cit. cada oll1!!rc:*'lbablfi
ponoel (ablojo) .
de mana Cli8)
59
quiere que el original dun· mm·ho. y<t qu~ d SOPOIII!I tuti o•o
Pinturd al óleo lento st"'.·ado dt: los óleos p~Jcdl.' pn)(llll'ir Et henzo os d - " • mn•
cottoente ~ra ponut at Ol.o
griews. l.u ~:.1nulslón es la hase mus rupidn aunoue K Pl'!ldt u~r
Superficies y ma terial<::> que se puede usar en cualquier soporte. Se cualouul< &OPO<It •noroe al
Ut'flZO. La :.uperfkle más corriente pom pin- puede teñir antes de aplirurla. Q..e se ildtlle<a la ¡ponlura Et
tar al oloo l'S el lienzo. l.os lllC jort-s son de Pínturols. Los ilustro1dores y dise1iudort•s sue· mt!too ••IJO d<! lo!nzo es et
de lmo pero rm;u.M.a caro
lino. JX'ro ·e pllt.'(k•n usar dr Hlgod6n. de una kn trabajar por entuJ~O. lo que si~nílka ~ue H.-y loemM de .-.,os 11po5
mezcla de algodón y lino. y de iJrplllera. Sin hay que temünar la obra t•n un plaw lijo. 1 or • ~ts PO' e1cmpto el
emharp.o. los lien:?ns tensnllns se estropean esta mzón. la mayona de los iluslrdt.iort'S "'J.c;o blnnco son
ompumolt ( 11 lino OlidO Sin
lad lmt'rllt' <ti lr<tthflur1arlu~. \ a \ L\.'t.':> 1111 compran pimun:1s en tubo. en vt.·z lk mcr.dur omf)lomdf (61 loen~o I»SlO
rt.·~uha un ~~pnnt.• ltleal para ilu~tmriones. ellos sus ¡·olores. Sln t'lnhuJ1!.n. es pnslblc ompoom~o (8) l.a ~<poliO<~
Madera. La mejor supcrlkie de madcrd t'S la con su ll'ilma m.J$ b;!(l;t
dt'Sde luego mezclar uno mismo sus FJinturas. Lambolin .., ur.a, IICfO ho~
de caoba: todas las nwdcn-J:. hay que n11•arl<l:> usnndo pigmentos en polvo y aglutinandolos Q..e IMIJf"'""'• muc:l\0 $e
para conLrdrrcstar la tcndctlcia a arquearse y ron aceites selectos. PIAI!de COtlllllat ya
impumM~<t ( 31 U ft\iOeo•
agrietarse cuando se secan. Las tablas deben Aglutinantes. Pard aglutinar lru. pi!!Jllt'nlus os wob dolicol de IU8• PB•a
tener un l'SJX.""Wr míolmo de 1'; mm. Elt.·on- en pol\ro se t.'lnpkan accitt· dt· linaza. dt· Olees v• Q..e no ilbSOrbe la
tradutpado de 1-1 lam inas es un buen material. adonnidcnt u dt· nuC'J~ S.: llll!'/.d<J el <.tt.' CIIt' t'Cill P•nLura ru se 6ecit
pero hay que rdoratrlo por dctnis pan:~ que el pigmento sclbre una superlkle de vidrio. uAotounett1ólnte lll "'1'101 es
Jo¡ d~ (01()1).¡ ( 4 } . PI'•O hall
no se arquee. atornillando dos listont:s par.t- usando una espótula. Una , ·ez me:?.clada. ya se Que cuutfio bu:n paa q,t~e
Jelos. puede usar paro pintar. Al S('('arsc. nbsorb<." no se Ltrqut!e l41 ~~n~~der.a
Agkrncrddos. Son una ·uperfkk• excelemc si oxígeno y fija el pigmento a la superfkil'. l"'"'n:odo (5) debe
relomuse par.~ que no S#
se les rcfucr~.a bien. aunque no es necesario El aceite de linu:za l'S el alf.]utimmle mas IUQ'U~ El
ha<.-crlo en las obras de pequello tamaño. usado. La mejor t.'lasc es el prensado fritJ. peru canglomer- ( 'JJ es Uf\1
C.trtón. Sólo se pueden usar los más gruesos. tambicn es bucno el Hccill" n·linado. bhm- bueN :¡ii:IIIJ)Iei'CtCit' P.-¡,
y hay que encolarlos por ambas nt.rds. que<ldO y fino. m ilt'CiiC de lhH11;l crudo es lfólboJOS n !Jian ~lil h.MJ<d
~· ~OI'larto Solo se
Tableros preparados. Se pueden C'OO'lprdr en mas dur'Jdem. pero de color mas ~~~uro. y pueden UWI Cil 10.....> niU)'
las tiendas de materiales artísticos. Su princi- por eso no resulta :1decuado para la illL~tra l J r - (l/ V M pniCIJl1
pal desventaja ('S que a vt"Ct-s tlt·nen ttranos. clón. El aceite espesado tstand oill es m·eite de •r<xlliWIOS pc>r I"S do$ go~,
l~I<Ul 11WI Jtnprltn;ulos v son L<lnl:\. linar.:t calentado para hacerlo m<IS oscuro:
lmprimacion. Si se quiere que una pintura una \'el rne-J.Ciado con el pigrnento. se St.'Ca
Afvlr~IIWJ/H lf #QUJPO de la Ptntuta. v ofrece uruJ
clure. hay que encolar el soporte antes de con un acabado semejante al t.'!>·malte. Ab~,o ft pomt!o paso de l;o b<iolfla ~peoloc;ou de trabO)fO
aplicar la base. El encolado impide que la base El aceite J . . adom1ldera e. meno. ácklo qué 0<4P&••o;o6n d$ un """•o Entn"\ ltK «M.1tniM Upt"Wt dA
corroo o pudra el soporte. na de las mcjort.os el de linaza. Se seca lentamente. es mem.JS l)ilij IJiflt~· 81i ~ol-· 18 .,,.,.,. ......n 11 g.,..p (JI
colas es h:l de rc:.iduos de c:ucru. cl)noclda amarillenro al St'CarSt·. pt'fll M' H~rlt.'t a con c:o&o u cOla ele coneto f iJ oue .s.e uw en saponu
w l>,)Ce _, •es•duO> de rig1dos como t• madmt~, \¡¡
comLutmcme como ..cola de piel de conejo.. o más (acUidad. fJ 3l'Cite de nut"Z l'S muy p:Hklu c.....o u •ó18 omlJOd,. que ~ ~Ctlhc..> (ll ., ·~
..cola de t'Onelo·•. pt."'~'O también SiC puede usar y Ono. ~ ba~ Pudl• ól ~pO<te 4 emutr.M)II ( 4) ~.a' base&
rola de huesos o cola de caseina. Mc..odlos de plntur.J. l.os mt!dios se usan pura C()totoMUtiCoÓn S<! •ploc•
ll! tJt• ~ll~ se $8Cin
~ 011@ ·~\ld3 a IHOI<9"' •ft:Nd~1.- v ~ lJ\it!'df"n
Bases. Después de mrobLr, hny que cubrir d aplicar la pimuru ni soporte. pttr» díluir la el SDpofle canrr;~ el ~tte tna ~"' c;UDiquu~' su-pc!l'flcle
soporte con una base. Esto sirve para protegt•r pintu ra y paru aceler'.lr su sc.'L-ado. UJ mezda
d soporte del aceite de la pintura. v )>llrd más comun es un hH por lOO de aceite de
obtener urta buena sur:>erlklc sobre la que llnaw y un 40 por lOO de tremc.'fltin<J.
trabajar. Otros meJios son: tWil de abejas lver pinw-
Existen n1atro tipos prlncipi!les de bases: r'd a la ¡_·era. pcígina flll: gcks. qu~ rumbinan
ardtc. gt'SSO. L1nulsión y acrillrn. tas bases aceite ron unt.J resina slmétiltl. ptJra apllrar-
o ll'Osas tardan hasta seis st'tmlll«'IS en seca~ los L"SPt'SOS: y d medlu de ,\ laroger. una
después dt> aplicmlas. de modo que para el lmulsión de aceite de lina:t..:J hervido. barniz 2
ilu.straJor rt.'SUitan mas practicas las bases Je al.maci)!.O tmastkt. ~oma arablj/..1:1 y agua.
acrílicas. Estas bases se put-dcn usar para Muchos artistas cncucntnm cspt"'.'íalml·ntc
pinta r con óleos o l'On pinturas acn11cas. y satisfactoria e:;ta rnt.'l'.da.
sobre cualquier superficie. 'o solo se secan Disolvcntc"S. l.n pintura al !lleo S4.' pUt.:dc: n:b<•-
facilmcnte. sino que ademas se pueden a pli· jar para hal'er veladums. añadlendu al medin 4
car a cualquier superficil' l"in ncn:.·sidad ck: alcohol o barniz. Lo mas mrriente es usar
il11prí111arla Untl-.;. rrcmcnllna. peru los t)i:Jrnices de H~llaclgo
El ~ws~ lo<!' put.'de usar en sopones n~idos. lmasrlc) y Llamar son il!.uul de bueno~. ~~ unu
'o r~lta idl'"dl pard pin tura s al oltv. Si Sl' pul-de l'!KOntrarlus.
Encolldo ~ b.ous 2 Se dei101 •ec•r la cob 3 Labli... lliiHioU ........ 4 ~ Q lr.A Ul» do
1 u col;t w aoheót tóll11n1e ctur ante 12 h<no y "" llae.tndolll .,.,~~• en el Ptnrura L.M b85es ~·
gx~ un.a bnxha prcrpara t• base Cu11nda f• t@tii(IO y asegu,¡!ldose ele 511 see;tn mi5 ~o
CGI'IIPfobando Que penet!le c:olo Hl~ seea se .JOioca 1..'1 <lO d$1 brOChilM vo5<blil
en ol le,odo o.,.,, seco• baa can t.och" S.. de,. _., 24 lloo.s
Repehr
nn
;:~~~~~~~~~~~~~~~ OIH>S Y OTKOS MI·:I>IOS DE 1'1'\Tl H:\ =~~============~
f>~ta tefORat un tablato 2 f>a;-1 lei'OQI el h...lO H 3 S. comprviiOol Ql't .. 4 Con una '-Qiil v un.a
-. e011en oo. 141o- .. •tu•tan bfltft LAI esou.n.as bail- " eu-ado cuchlll~ M c:ona. 01 . .ntO
3 bdeean loa e>lremot. se del ba$1od0<, goiP4J8ndo con mldoendo IM dJ~ales 6e¡ando un marljiBn de un06
peo1o.an tOIIJ8rol y se un mlfUIID para ~ompt~ 4 cm por~ lado
etornollan al lllbltro que e~6n lo...-
5 Se coloc:l .. bfitodor 6 Con aheatel te as11ra el 'l G,apoor • onlervalos de 8 Se su¡elll eada esquona
ao~ e l . .l\lO y M dobla liOflzo por el eJI'I,.,mo 7 cm • e..cepto en le eon dos . , - . PuC'dC"n
61• pe< un a•nemo. opumla y se III"'JIOI Se esquonaJ Oobl• bter> la inseftune cuñllS pari tms1u
grapando loli botcl81 411 f"CII'l" en los ollos lodos. -adquone m6s el lnrnto
7 btKiidO<
son ompo,.,., y b8!ófl en me:rct;a el pogm...,to 011 lornbt~ lutld8me<>ltles vtndtn .., una go¡rna muy Equlpo
pOlvo W" un &gju~onant e. AJoamos llf'tlsiDI s:igLIIIn .......,.. f14J F.~w. el
"""'l•fÓI> - "' ...a
ril)od;Jmentt 'f w puede gOflttalmeonut K ..,. die !l'efin.endo •• paNtlt ari!IWI ~~ un ,,.nzo Vl."ctll:<l.' en lu~ pu¡!inas :;~. :;" l11s pinn·lc~.
JPI""' A heiUO O • tabl8 l111an t5. 7) o de tradltiOtlall de mlklea_.. ttn pntparldo ( 15} o Ufl 13blefO espátulas y proyet.."Wres adet.'u ados para pin-
M~' se puede 1eno< Su• 111Cformoder.a (6. 8) Un IO<TT\I dO' roñ6n. con un (16). ~ dt un .-1o tar al óleo.
ernlwljlo. no dura t.lnlo mttdoo 1-llllt la epll~lt)n aglljtro p¡o •1 dedo (1 O) ( 17) M et que apoyar el Paletas. La gente suele pensar que el tipo más
c:amo el aauto. que falda de ta pintura E:l medoo més (•o¡¡en !)111MB$ de pa.,.t braro '"""''ras ,., ponbl. Las
mu,ho t•tmPO .., acarw
let ~nnl.,.&:'i te compret• v•
tot1-1e es .,,. mezcla en
p<OPO<Co6n 40/60 d"
'*'""' y lol)t (10}. ele
plbbeo f 14) V d~ meUII
INtntoo se Pl*lefl
hacerlos erwoMendo en
e-• o corriente de paleta es de madera. tiene un
agujero pam el pulgar y se sujeta en una
prepar.....,s o IH puede lo@Mentolla. (!JJ v IM;8<19 M conh.-a.~(ll) lrapol ef l(lfeMO ele llfl mano. Sin embargo. en rcalídad pocos profe-
hace el orbsto ,._a ello se llMJ.a. las ~CfA 5011 Los """-' ya - e d o $ se ~Ión
sionales la usan. prefiriendo una planchH
grande de vidrio. rnánnol u otro material no
absorbente. I:Msten paletas de papel. que se
usan y se tiran. y ahorr~n el esfuerl.() de
limpiadas. Tambien se pueden usar hojas de
papel a prueba de grasa.
Aceiteras. Sirven ('nra ~.:ontcner el medio
aceite-trementina. Se pueden comprar. pero
el! más fácil y barato usar pequeños botes de
P.láslico o tarros de cristal.
ril'nlos. Se usan pard apoyar la mano mien-
tras se trabaja. sin tocar ellíenzo. Se apoyan
en el :.oportc o cerca de él. Tamblcn se
pueden rompr.sr. pero es rácll bnprovisarlos
forrdndo de trdpos el extremo de un bastón o
palo.
13
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16
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Caballetes. FJ modo más cómodo de pintar al na y un poco de aceite de linaza. También es Las velad11.1ras se hacen aplicando capas
óleo es sobre una superficie casi vertical: la adecuada la sombra natural. pero algunos transparente-s de color sobre e preplntado. Lo
me5a normal de un estudio puede que no artistas prel1eren usar diversos gris~:s. Se pue- esencial de e!itét técnica es a~urarse de que
resulte adecuada. Existe una gran variedad de de completar el preplntado con veladuras de a través de la veladura se refleja la debida
caballetes en el mcrcctdo. desde los más Hgc- colores. cantidad de luz del f rt'Pintado: por lo tanto.
ros y plegables a los más grandes. de estudio. Paleta. l..a gama de colores empleados es es importante que e prcpintado no sea muy
Lógicamente. hay que escoger uno que se cuestión de cleccion personal. ¡x·ru pard la oscuro. y por eso no es conveniente usar una
adapte a las necesidades del anista y al mayoría de los casos. la paleta básica puede m~la de aceite y uuncnlina. Mejor es usar
e.'ifXlciO dispon ible. Muchos artista<; montan consistir en los siguientes colores: blanco de un medio •dxatróplco,.. corno el medio de
listones en una pan.>tl bien lluJIIlinttdu y los titanlo o de plomo: rojo de C'ddrnio: carmesí de Ruben, que rontJene cera de abejas.
t.•mpk'an [}<lnl su~ct<tr .;us pimurus. aliz: amarillo de cadnllo: ocre tlorado: vlridla- Acejtes sto'dlelores. Son aceites arti11ciales que
na: sanbrd natural: sombre~ tostada: uhrcl- aceleran el proceso natuml de secado. por
Témicas mar: azuJ cobalto: azul ccrúk'O: negro. adición de un catali7lJdor. Ya hemos dado la
Tlnción de la superficie. En un lienzo o El negro es opcallvo: debe usarse lo menos n;c~ta pard un buen aceite. fuerte y de secado
supcrrtcic prepurc:~dH con acrfllcos se puL'tie posible ya que cuando se mezcla con el blanco ra,pido. .
me-ll:lar pintura acnllca con pintura en emul- produce fácilmente un color negruzco no muy Aila prima. Es d método más dlreclo de pintar
sión blanca y mate. o con gesso.. para produ- agradable. Es perfectamente posible producir al óleo. y el que llene más frescura. Sin
cir el color exacto deseado. También se puede una canbinacion de tonos satisfactoria sin embarg<>. no es el más fácil. ya que exige una
tci1ir mn rinlllr.l al oll'n un li~lli'J 1 o r-c:~blc usar el ne~ro. y la profundidad del color rara práctica considerable para obtener resultados
ro bnprimad1l t•un <!Cl'ile Jll:lr<l pnx1udr una VL''t tkopendt• dl· lu l'<tlllidud de nL-,t.fll tuiadida. sa tlsfactorios.
base neulr.l o l.!on tonos. El lieow dcbt: cubrir- La colocacion de colores en la piileta es La pintura se aplica clircctamcntc al lienzo
se L'On I)L'Quci'las plncclt~das de pinturd. Des- también cuestión personal. v el criterio más o superficie. sin prcpintado. dejando fn.:cucn-
pués se echa un poco de trementina y se frolit importante es la comodidad. Conviene apli- ternent.e marcas de plncelada.s y zonas de la
la superficie con un trapo límpio. empleando carlos generosamente: la pintura que quede base asoo1ando. Este método directo produce
muvimienlos ci~u larc.'1. hiJSIO que ht pinlurd sin usar se puede despegar y guardar en un generalmente una obra mas suelta. y da
esté uniformemente extendida por todo · el rarro de agua para volverla a usar. mejores n.>sultados al pintar paisaJes o copiar
lienzo. Para terminar. se frota lu superficíe El pron~ de pintar. Es muy importante U$<'1r del natural. cuando la rapidez determina la
mn d lrdpo. en J)ilSHUü.S pnralel<ts. hasta que L<r debida cantidad de medio para elaborar la elección de tecnica. La mayoría de los impre-
!'l' ohlicne un tonn unililrlnl' t•un la de~ada pintura. ya que las pinturas en tu bo no tk.'t1cn sionistas pintuban alla prima.
dl·nsidnd de m lor. todas la misma consistencia. Si sólo se usa Cera y aceite. La gran ventaja de las pinturas
Prcpintudo. Unu \'CZ hL'\'hO el dibujo sobre el rrementlna. ln~vltablementc se producirán a la cera es que la cera se ~a perfectamente.
llerw.o. u nlra S\lperficíe. y habiéndolo n¡ado grl.e tas. El medio rnáo; empleado es una mt:'l..cle~ con un acabado mate. La obra resultante
llgeramentc. el slgulcntt' raso es el prcplntado de 40 por 100 de trementina y 60 por 100 de tiene una bella profundidad de color y además
tonal. aceite de linaza. es diñcil que se enturbie. Lo más sencillo es
l'ara ahorrar tiempo. se puede US<lr pinrur..J El prepintado hay que irlo elaborando gra- usar un medio ya fahrlcado. como el Feigen-
acnlíca. que se sec-c1 rd,p idamente. Hay que du<rlmente ton color sólido. La regla básica es milch. producido por la compañía Weimar.
aplicarla en lavados diluidos. me7..clada con comenzar con pintura diluida y acabar con 1H.S l'ulnn.·s "'<.'l'mli nt•• dt• \ \'lm:or & 't'Wlclll se
agu;J. c:ubrlenc.lo tcx.lo elllerw.Q y estableciendo plmura gr.lS<l. para que el resuhado .;e;r hacen uunblen con un medio de cera y aceite.
¡,.. valores tonales del cuadro. Un buen color duradero. 1m cualquier momento se pueden Plntura a la cera. Los colores I:LI ólc:o se
p<~rc1 hacer esto es la sombra natural. hacer alteraciones. quitando pintura con una pul>rlen mC'ular con cera de abc)as para
Los puristas suelen preferir usar óleos en L'lipátula y limpiando cuidadosamente la zona producir una especie de gelatina. .,rimero hay
todo momento. En e."te caso. hay que rebajar corregida. con un trapo moJado en tremen- que bh.rnquear la cer-.:1 y despues disolverla en
mucho la pintunr. diluyen<lola con trtmenti- tina. trementina o lavanda. para formar una pasta.
C.ob.oltetes p.o•• bleo
1 y J OOt p09oeoonet del
a1NIIe1e •Id•~ dt _.udiO,
ondoea"'k> CO<I'>o M Plledt
oneltMI !.e'Qun CO<IIft"'JJ
2 C•ballec$ de estudoo ~on
--
un toonolto l»wl d• aruJie
3 c.tballll'le ••d••l ""'"odo
..n I)O!Ioeo6f1 cas. vertocat
que es el me¡cr .&llQvto P81•
CMn&or al óleo
<~ C..ballel~ ptagable. .:0111
INfll lrabal"' el a•re hboe 111'1Cr6t1 rk! t. :w~ic.e 2 Ve.tetun J>OCC> do
5 C..ballele con o~i~IIO 1 En el loenro l>oro:ron1• trem.,hna
oncD<ponodo. pera los que Blllr«* tllocllaotOS de
ptaf'"'"" cr~ar sente~ v pat11Ut.
muy iml p¡~ra .,._10>
llt~lllldos
b2
lzquretd•. Gordon Grabbe
tntracton par• et ~ bro de
Hemtngwa~ PMIS er• u~U
/..:m. "'"t.tdo al óleo soble
un• .,_.do K-el•
M•• • 11 der<Kh.a.
llullr•aón de Clour;la Sarde!
par• ti 5~1110 en color
"-' $riii(I,J~ ''"'" en 01110
- · 1..1\LO
64
1>41>1/>U
Cinco eiemptos de ~s
que ~n empiHnll para
ac:uetehos, mos11111do lot
difent'lt.,. ofeetos que ae
pueden co~ tn 111
distint.os superltcles. El
papel pre.-to en caloente
o HP ( 1} llene ur\1
.uJparficte dur• 'f lisa,
lld«>J-. para ........,... de
llnn y t...ado. v """"""'
..,inn lo c;on~Jderon
dema&OidO IU,!IOW PI<• la
ac:uetela ""'"· El RWS
Aovgh (21os un papel
'*'ho '" mano, mucho
- ll$o que el anteri01,
'*'ho 1 mloqlJina. La
ptiltiiJ(I C"'tral osea pintodo
IObre un ~blt<o
J)repllrado (3}. • Cleclr. un
PtPtl lino monLJdo .obre
CM6n. Que oMUIII muv
~ya que no 11-v que
- l o. El CMPtl de
MOZ ( 4} olr&CI UN
SUI*focle tr'oll y dellc:.da
pan la 61:uarela. ~>el>de 1
ompa~ de pjtltUfl y
llhlorber el color. El l)lpel
o......, "" pa~t.o (5} ~
puode u- son ll•ftiS* V
~ta uno superlwcie
IIW-
IVgQN, """"UDdit pon
.,.ª9i P 4 $ S $ S ;tiCil
Pinlurn de .cu.rrh
faisten muchos IIIPOS de
IICuaela.s ii e. venlll. P·ero* 7
paf desgracl~t,.la cal~
totndt • .-.11..- en el
IQC>O LIS plntuoas M
.,.-n comprlllf -... on
folma de pllltllos;
S8'11íhtlmedas m c:;¡j¡psuUos 3
o "'"'íc;6psulas (4. 6. 7}. y
lfquida!o en tubos (3, 5) o 5
•I!SCot (1. 2}. Las 6
aemictpsulas eon la tO<tM
mn uNdl dtelo<lo e au
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de depresiones en la parte interior de la tapa. rumpletamcnte de color. En segundo lugar. se usa del mismo modo que para un l.avado
que sirven para mettlar los colores cuando la como la acuarela es una pintura sedimenta- plano. pero según se va progresando bay que
caja está abierta. Las mejores tlen<."fl un1:1 ria. es fundamental seguir mezclando mien- ir añadiendo agua al color en la paleta. En
solapa metálica adicional. que sirve de paleta. trdS SIC aplica el lavado. Se da una primera otras palabr-as. se comienza con un tono
Alguna<> tienen un anillo para meter el pulgar pasada horizontal con el pincel. de lado a lado oscuro y se va progresando hada los más
y sujetar más oomodamente la C'.aja al pintar. del papel. volviendo hada atrás al tenninarla. claros.
Existen cajas de distintos tamaños. según el Uespués SIC vuelve a cargar el pincel y se los lavados graduales se pueden aplicar de
núm<.-ro de colores que contengan. aplica la siguiente pasada. igual que la prime- varias fonnas: triángulos. can::ulos. columnas
Recipientes de agua. Lo mejor es usar agua ra. de manera que se fundan. Se oontinúa el verticales u horimntales ... O:mo es imposible
destJ1ada. ya que es absolutamente pura y no proceso hasta obtener el resultado fmal: un alterar un lawdo ¡tradual una Vt'Z terminado.
causa reacciones qulmlcas con la pintura. color plano y continuo. Si queda un exc~ de es n(-ccsarlo cx~rlml'nt<~r antes de aplk'arlo
P.dri:l trabajar en el campo sirve cualquier pintura en la parte inferior. se puede recoger en un trdbajo importante.
frdSOO con tapón de rosca y cuello ancbo. En con un pincel escurrido o con el pico de un Púlcel seco y salpicuduras. El pincel seco se
el estudio resultan ideales los tarros grandes papel secante. usa a m.cnudlo para los detalles finales. pero a
de mermelada. etc. Si se ha tensado bien el papel. no hay que veces se emplea para toda la obra. FJ prlnclplo
Caballetes. Existen muchos tipos de caballe- preocuparse por que se abombe u ondule; al básico es aplicar la pintura con la menor
tes. diseñados para poder camb:iar el ángulo secarse quedará perfectamente estirado. Con cantidad posible de agua en el pincel. Pard
del tablero. pero en realldé!d sirve cualquier algunos papeles puede ser necesario aplicar ello se carga el pincel de pigmento disuelto en
mesa en la que se pueda apoyar el tablero de un lavado sólo con agua antes de aplicar el agua. como para un lavado. y después se pasa
dibujo. Las mesas de dibujo normales ~ajusta color. Para esto se puede usar un pincel por otro papel hasta que está casi seco.
bles) son excelentes. Para trabajar al aire libre diferente y limpio. Utilizando la punta de un pincel fmo para
resulta ütil un tablero de dlbulf:J provlsto de F.ste lavado básico puede emplearse para hacer rayas o puntos se pueden coostruir
una correa. para colgarlo del cuello y pintar dibujar alrededor de cualquier ronna. y coo fonnas. También se puede pasar muy ligera-
de pie o sentado. práctica. el artista Uegará a poder dibujar mente el pincel sobre un papel áspero para
directamente con el pincel. producir Wla textura. o sacudir un pincel
Mati2ución de un lavado. El principio es el muy húmedo sobre el papel para provocar
Técnicas mismo que pard el lavado nonnal, pero es salpicaduras. Sin embargo. cuanto más pig-
fJ lavado. Desde una perspectiva purbta, la mejor- mojar primero el papel con una esponja mento se superponga. más se reduce el color.
base de la verdadera acuarela es el lavado y agua. Después de quitar el exceso de agua. aumentando el peligro de que el resultado sea
transparente. Es importante no superponer se deja secar el papel hasta que sólo esté muy apagado.
más de tres lavados: de otro modo, el resulta- ligeramente h~edo. Alterac.ionts. Es sumamente dificil alterar los
do será un color suelo y una superficie seca. Se t-drglt el pincel con el color mezcla.do y trabajos a acuarela. En un papel muy bueno
T-dmpoco es buena idea apllcar un lavado
suave sobre otro fuerte. A menos que se desee
obtener un cf<.-cto particulanneote suelto y
húmedo. se d<.>bc ciclar S<.-car c~da lavado
antes de aplicar el siguiente.
• Una vez escogida la superficie. si se traoo¡·a
sobre papel habrá que teosarlo antes de ap i-
car el lavado. Si se usan colore:; en cápsula,
hay que mojarlos con agua. Después se mez-
cla el lavado hasta obtener el tono deseado.
Conviene mezclar más pigmenlto del que al
principio parece necesario. ya que la acuarela
al secarse queda de un tono más claro que
Ctlando ~lá hümeda. También oonviene te-
ner a rnano papel secante por si los colores SIC
corren.
Se cdoca el tablero sobre las rodillas. o
apoyado en una mesa. en un ángulo aproxi-
mado de 30 grados. (El ángulo exacto varia.
segün que se use papel liso o á:;-pero.) Sujetan-
do el papel de este modo. se puede cambiar el
ángulo para acclerdr o retardar el movimien-
to del l<tvado.
Hay que tener siempre presentes dos cosas:
en primer lugar. el pincel hay que cargarlo
la••do• gr/Hiu#lfts
El pf'lfiCIIPIO et el mi...,.,
~ . . Q...... 6Nci\C)e • "
qquier~ - • un levtclo
lllaAO. .,.,.P'O oue an1*5
hoay QLHO hum~ el ~
con .,,... Mponfl V~.
rtcoQ....OO el nuso eon
U" -0'11» Y ~ndo MCW
el pepel 1\Mtit qu. lo6lo ettt
uniiOCOI14lmedo ~
...,....... apie.l dtl ...........
modo I!Jicep!O QLI8 11 .,.._¡
S A._or hur• tuba< • lnOfD .., .,.~ en vez de
ApJiCIICJOn 1M ¡.llldoJ 2. HKIIt """ pe~ada en 3 VOl.., • -v- "' ponocel 4, ~· Nf color.
en pomur• ..,.,. '""'
1 Paw el pln~ bien (1..-.cc16n contrwia déi)U68 de Cldl Pillad• dejando q.,. M lund.\ con c.JboiiiiO oodo el ~ea
lu pro,.,.. P•I>C~5 ~ V IIICI)qef el eMau;o J)IIICiol-y ertra para
C.D8dO de pon<~ura de un P*~ I!Mogurtr""' colO<
u,lforftle 0411ener el electo ~j~~lldu...
laóC> • 01>0 deo! popel. do ~~""""' con PIIPI!II -~~
66 nal
se puede lavar el pigmento con una esponja. lzqvi•rd•. f'art.odo de l•n
pero esto afectare~ a la superficie. que ya no Paliado. pnr• el hb<o
6tll!;.,s ot lltt! "-'•d de
recibirá los lavados del mismo modo. Otro Bt~an Aldrrl$ Loo ll< rllos
método es hacer corTCCcloncs ccn ..color ron atan c:o~u rdos hOiallCIO
cuel1JO•. e; dl'Cir. gouachc lp<:tginas 6M-i01 o e l colar can un ceprlla de
c:~oenres
acuarela ml·zdada con blanco. Sin tmb<HliO.
no es WlB solución muy satisfactoria. va que
se perder-e\ el briiJo del papel a través dd color.
Se pueden rccupcr~:~r toques de luz raspan-
{lo un buen papel con una cuchilla o blsruri.
pero esto también daña la superficie y ya no
se pueden aplicar más lavados. Por esta razón
es mejor enmascarar antes de empc-¡,ar el
trabaJo. Un buen agente enmascarador es
C<>pydcx. que se puede dllulr. si es nccesat1o.
con amoniaco. Una vez seco. resiste el agua.
no deja mancha. y l'Uando la pintura esta
seca. se despe~a con facilidad.
Hid de toro. Se usa pana limpiar manchas de
gras;a del papel. Se mt"l.clnn unas pocas gotas
con aguCJ limpia. y se lr.:~baia suavemente con
el pincel la supcrficil· a limpiar.
Glla,'rina. Arladlcndo una cucharada de gllce-
rlna a lUla tl\23 de agua se reduce el tiempo
dt'St.'l~ctdo. Muy útil al aire librcl·ndíasc-ctlurosos.
Otros adldv~ J. \1. \V. Turner a veces afmdia
pintura blanca al a~ua. lo que le pennitia
obtener lavados ~ nublados- que contrnstaban
con el erecto transp;¡renre nonnal. También
se puede añadlr gom:1 arábiga a la pintura: Ab.o¡o h<lqto ct~ pot
trabajándoltl lue-go. ames de que se seque. se O"" F..-n. con ac:uoret;,s
oblicm-n ckt·tos muy vistosos. •tllrc•d;,s c:on ;oorog<>fo
68
Gouache 3
2
D e r -. Pinl"'•' r ~ ..••..~
..
AunQ~H~ • l*tdt u"' M. :;
,.',.'1 1
como pat.t. cu•lqul4r
suptlficie lis.. slgut ~ ~
Otll Unll .,....... Hpe<:oai
( c.ntro). lo& c:oiONS 1<1 \ \
tubO son llficecn. J)lrO q
debido • .., cOito Wb H
.....,. ClOIII!lflriol sólo
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.. r.ólero ele dibujo ~
estl< horiZOM... pera qUI 11
pjnhlf' no " cona .
69
~~~~~~~~====~ OLEOS YarROS MEDIOS DE PlN'IURJ\ ============~
estaban en peligro literal de •caerse• camino mente Oexlble. que pennlte hacer pequetias
de casa del cliente. alteraciones pintando enclnUI del error. Ade-
Textura. salpicaduras y ~. Las lecni· más. se pueden emplear otros dos métodos. El
cas de salpicado que se e:mp1ean con acuare- prlmero consiste en mojar cuidadosamente la
las y pinturas acn1lcas se pueden aplicar 2011a con una C$p011la. recogiendo el exct.-so
también con gouache. Para producir texturas de agua con papel secante. Luego se repasa la
puede lamblén rasparse la superficie con una wna oon un pincel cargado de agua limpia y
cuchiJia o navaja. o con la punta de un se vuelve a recoger el agua con secante. Este
bisturí. Otro sistema es me'J..clar pasta de tex- proc.eso se repite hasta haber climlttado La
tura con la pintura. y a pasar un pincel. o las cantidad deseada de pigmento. l'uando la su·
púas de un peine. por la supeñtcie. porn re- perficie esté seca. se puede volver a pintar LIIY#tHH 2 Aphttt ~ ponwt~ ..,
producir la textura de la madera. espirales y sobre ella. El segundo método consiste en 1 El lov- M op!loca '"u.al b.llnd• s par•tebls p.~~a que
otros ereclOS. quitar la pintura raspando oon cukiudo oon aue con - •le. se lundl anttJ de ~
II'OC....,do q.,. '• pomuro
Alteraciones. Rl gouache es un medio suma- una cuchilla de afeitar o un bisturí. "ng:l le debda ~DilRSr.ncM
OtncN OlpUio, de
a,....a,......,.,.¡. ,..,•
....... _c:t...
de color plono, el
irt&UI IPlc6 un IOYlldo
de gou.ICIW V dMpu6s
...0 u ... plumoiltl -
reetar lOa coniOfftOI
..... la dwec:N. Ut
utoiL<Kbl del OOUICfll
en-pnturácl8
T - o..lley oluata
OCIO II'IOdo 8n - M
IIUid8 emp!Mf "
medoO.. IUI'doendo
~- .. poll4l.Q
Oelpu6l de .,.._ 106
COio<tt le det;lfl MCII V
luego se tunden con
un P<nooell'oU!Ndo
70
e~ 2. Aboorboto 11 pontwl con 3 Rec~M* .. IIDN con un 5 Una ...,. - · se puedo!
1 Aplic. eg¡ue limpie, papeiM<ilnte pinc.. limpto moJado en vol.,.,. • p.ncat 1• Jona eon
.,...t..-1~· 61Wiedl. -oua otro coloo
con una _,¡,
peigJo. U..ndo _ . . .
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pan retocar te u .. .thotl
71
Temple el más duradero de todos los medios pletó- El proc.':C.'::>O de pintar. o es necesario bnprirnar
ricos: si se usa correcuunente sobre Wla las superficies absortlentes. como el papel o la
Superficies y matet'lales superficie buena. una vez seca no se alterarJ madera; el !temple sella la superficie nada más
Uen.zo. Una de las mejores superfides para con la humedad ni con los cambios de tempe- aplícar la primera capa. La belle?.a del medáo
lrabajar con temple es el lienzo de buena ratura. Su rapidez de secado puede resultar a se debe a la riqueza y I¡)"'fundidad deJ color.
calidad. L.o mejor es pegarlo a una tabla. pero veces un inconveniente porque. a diferencia Hay que e:Jaborar la pmtura con lavados o
se puede tensar. como para pintar al óleo. de Los óleos. la pintura aJ leolple no se puede veladuras de color. traba)ando cuidadosa-
Tablas. Las tablas son excelentes soportes ablandar. Sln embargo. al secarse se endurece mente con el pinrel. Tambieo se puede pintar
para el temple: también la ma.'iOJlita y el cano ningún otro material. y protege la sobre un prepintado tonal.
aglomerado: la madera laminada y el block- superficie sobre la que se ha pintado. en lugar Bs un error ·cargar dcmasi.ado el pincel. o
bOard son menos adecuados. pOrque tienden de atacarla. querer usar el temple como para un lmpasto
a r.tjar.;c. Como ya hemos dicho. el factor tiempO -es decir. aplicándolo muy espeso-. ya que
Pupcles y tableros prcparddos. Se pueden uSHr hace que los ilustradores y dlsenadores. que la pintura muy espesa se agrietará y se
l'in bnprlmar si el tntb<tio c:s urp;cntc. pero el trabajan a pla7.o Ojo. tiendan a comprar colo- desprenderá. Si se desea una superlkie con
resullado no será pcnnancntc. res de calidad ya preparados. en lugar de texturas se puede preparar con g~. La
Ba<ilcs. Los pintores y los Uustradorcs aJ ttmplc prepa.FMios ellos mismos. Sin embargo. hay mayoría de las obras al temple del famoso
adoptan diferentes actitudes respecto a las ocasiones en que puede ser necesario moler y artista wnericallo And.n;w Wycth - un macs-
bases. Para el pintor. la preparación de la me2elar colores. FJ método más sencillo es el del medio- se realizaron sobre una super-
(i"O
base tiene. probablemente. la mayor impor- siguiente. Ocle a_<;i.
tancia: para el ilustrador. que trabaja con Se tritura el pigmento en aKua destilada y Acabado. Cuando la pintura esté completa-
prisas. la preparación importa menos. Por después se mezcla con la cantidad deseada de mente seca se le puede dar un hennoso
esta razón. los iiUStrddores oompnm a menu- yema de huevo. que se puede usar pura o con acabado frotándola con un trapo. Un trozo de
do bases de gesso preparadas. en lugar de un poco de vinagre para que no se fonnen seda es lo mejor. Existen barnices comercia.·
hacerlas eUos mismos. 'l'am.blén se obtienen mohos. Otro refmamiento es blanquear la les. ¡x:ro iUltes de apliCBrlos hay que dejar que
excelentes resultados con emulsión blanca yema de huevo. mezcLándola oon aloohol la plnturd se seque absolutamente. lo que
sobre tableros j!,ru~. sin que hayan aparL>ci- puro y dejándola al alre. en ur. plato colocado puede llevar hasta seis meses después de
do signos visibles de deterioro años después en la ventana. tcmúnarla.
de terminar la obra.
Los expertos en temple recomiendan enco-
Lar el soporte antes de aplicar la base. Tam·
bien esto suelen omitirlo los ilustrudon:s en
aras de la rapidez. pero siempre es meJor
hacerlo si el tiempo lo permite. La cola de
gelatina es el medio más coovcnicolc. Se
sumergen cinco hoJas de gelatina - no se
pueden usar polvos- en medio litro de agua.
durante unos 1O minutos. hasta que se hin-
chan. Oe5pués se caJienta muy suavemente.> la
mezcla hasta que la gelatina se djsuelvb
Entonces se puede ~tplicar ya la solución a Pr~1ror:t6t! th INf IHÑIYO Z. Uno wz olis.do el litn~o. J. S. eRo la YUIIIII 11 lllbleto. 4. S. vu....... dll '11 vuefll
ambas caras de la superficie. dejando secar parolomph se coloca sotx. 6t el t.cto M coloca eooma una hOtl 11 tlblero. . . 1ptlca
..
toda la noche. 1 Se pmta ot tó>blwo, @f'IIOmlldo del tabloro. ~ PIPtl Y M frCMJ POt ~m11110 1 101 bolcln y
Pl~mente ef'lc:.oúdoJ can . . Jl'l9... 101 boldn del
Pinturas. Hxlsten muchas marcas comerciales
en el mercado. ~tre otras compañías. Row-
voma" prOOJrondo que no
forme grumos
~ ....
enclma pwa q,ue et Neruo
tiento
1 \ '\
~
los mejores son los que usan para acuarelas.
!
l.a paleta debe estar hecha de un m aterial
no absorbente. Un plato hondo es Ideal. Se le
puede recubrlr de rafia empapada en agua y
asi se mantienen húmedos los colores entre
sesiones de trabajo. pero habrá que añadir
más color al dia siguleote.
1'écni~
~
'
~.
~
_,
--
-~ ~
1
~
..~
1
~
' ,.,.. ~
4
~
~
En la actualidad se ha dado en llamar
temple a cualquier pintura que contenga
aceites en emulsión . y que se pueda usar
con agua romo rnedlo. Tndllidablementc c>S
72
Acn1icos
Superilcl~ y materiales
Superftcl~. Las pinturas acn1icas se pueden
usar sobre muchas más superficies. imprima-
das o sin imptimar. que cualquier otro medio.
Las únicas superf1cics que no sirven son las
que se ban imprimado con aceite, aunque
alKWlOS expertos aseguran que tampoco son
P1111 hat:N IHflfw• olll/mPW 2. Se aÑidt un I)OQO !)<o 3, Por~ t'o1a< el eglu!>INinl~ 4 ~MCIII.,....., se eott.ll
buenas l<ts b.ases en emulsión. Sln embargo,
t St pone un poco de liOUI de•bladl 000 un de yema de h - separar la la membolana y M lnW!e et
pt!gmet"'lo ttn una peitUI. c uenQgoeil• y . . Mttcl~ clor.a. eoc..n6ndola entre lOe li<luoda .., un 11110 doo hay muchos casos de pinturas acn1icas pinta-
Mll)leondo Ul\l eslldlul• con """ -•lit de • •d•oo cledas ondroo das sobre una base de emulsión y que han
dlJI"'ddo sus buenos dic'.t años sin ningún signo
de deterioro.
Ueruo. Valen todos los tipos de Lienzo, pero
los mejores son los que se usan para pintar al
óleo (ver páginas 60.61 ). Hoy que imprimar
el Lienzo con Wlii base acrrtlca.
Papel. canón y tableros preparddos. Todos
ellos pueden usarse imprin:lados o sin impri-
mar. ~ún el efecto deseado. Sí se m~plca
papd hay que rensarlo antes. sobre todo :.i e:,
B ..,...., vez aK• !le daapega
l'lno. De lo oontrdrio. se deformará al recibir
5. Se et\ade tQul dfito~ 6 Se mezcton la pa>,t& de 7 f'l!lll ~p<OI¡qr Cl"" la
y se avitl. Cuando .. pogmema y ol 119lutinonle pUII..Il 8S18 ~n 80lúl- 11 pon1ur1. S. se dtosmenu.tA. los lavados de color.
-m. tittnol .. COfíóo5letlel8 con "'"" ospitulll, Conviene !lelriLlln n,_ toboe "" hey Cl'l• oo\ador mh hufiO También se puedt.'fl usar todo tipo de table-
de crema fine se cuela en , _ uno ~- do plpel alfl.al ros. con o sin lrnprlmación. Se puede preparar
otro ta-Jo de vldno una excelente superficie cubriendo un cartón
grueso con una imprimación acríliC<I o en
De•~•· FIOQ" Col....,., emulsión. y dejando marcas de brochaws
los óou~d01u En Hll para que la superficie agatTC bien.
otJra M obf«oooa '• efietc;oe Tamblén se puede preparar un excelente -
del ,.,pie ~phudo tn
y barato- tablero de lela con muselina,
9••-bloclu• algodón o \riejas sábanas de Lino. pegadas
directamente sobre un cartón grueso o una
tabla lisa. La tela debe ser más pequeña que
la tabla sobre la que se aplica. dejando unos
márgenes de unos 15 mm. Se moja la tela y
se escurre con cuidado. Después se la coloca
sobre d tablero y se pega a la superficie.
usando una brocha de 3 pulgadas y pintura
mate en emulsión. Conviene empezar por un
eKtremo y progresar hacia el otro, estirando
llgcr<Hnenr-.: Ea c~;la a l Ir avanzando. la pintu·
ra ~n emulsión penetra a través del tejido y
lo ~a finnemente al tablero.
~ ponen chinchetas en el tablero y se deja
secar. Una vez seco. se rrota un poco con lija
fma y se le da otrR capa.
Si el artista n o se fía de la pintura en
t.m ulsión. se puede usar un imprimado am1i~
co. liay que aplicar dos o tres capas. dejando
secar u¡Ja w1u ant~s de aplicar lu siguiente.
Asi se consi~ue Wla supcrlicic más lustrosa,
pero sale mas caro.
Pinturas. Muchos de los pigmentos de los
pinturas acrOicas son similares a los que se
usan con los medios más tradicionales. pero
ltqu&.rd e . Prntwn 11
tetrtPitl r ~~am.:u. histe existen ade:n ás unos cuanto pigmentos qui-
une wao> v-.lad de mlcos totahn.ente nuevos. como las gamas de
pintura. al '"""""' v colores de Naftol. Oioxazina y Ftalocianina.
KtiiiCA por ejemplo. los
...npo~n Rownev (1), IM
Las pinlurds se venden en tubos o en
eolooet Ovil de recipientes de pl41sUco. EslOs últimos son más
Rowrwv (3) y •• pontura convenientes cuando se necesitan grandes
tc:rfliao Uquill• ( 4), L.e canUdades. Exlsteo de dos clases: acetato de
pedo d e tuturt Ro....ney
Crytt (2) . . eml)lft c:omo pollvlnllo y polimeros acrílicos. La gama acri-
~ ptrl etoba<or lica es la mejor. Dos de las mejores marcas
•••• - en lmp~slo son «Rowneys Flow Fonnula Cryla• y ..l,.lqui-
Grum~ y WJruoor &
lex"~o. Ambas cuentan con una gran varie<lad
New~on
Técnicas
Las primera-. pinturas acrílicas y de acetato
de polivinilo que aparecieron en el mercado
no tenían mucha caHdad. pero en los últimos
años se han perfccdonado mucho. En la
a clualidad con st ituy<.11 un rnodlo sumamente
.ftexible y d e amplias posibllidade.o;.
Pintura densa. Como ya se na dicho. las
pinturas acn1írns se pueden u SCJr sobre casi
cualquier su perficie. excepto aquellas con
imprimacion oleosa. Se puede tntbajar sobre
lienzo. tableros. papel y maderas. que se
pueden colorear con pinturas mates de emul-
sión o imprimados acn1icos.
lo milmo que en el óleo. se puede pintar
alla primcf o bien ir clabordndo sobre un
prcpintado monocromo. a base cle veladuras.
o con pintura densa. Si se pinta con pintura
densa. se puede emplear un retardador co-
mercial. o también Jo!]iccrinll purd. J><trd Hlar-
gar el tiempo de sec11do (1<1 glicerina es mucho
Inéll> oonll.<t). ~dra que SC St..'QUCil con rapidez.
las plnturas pueden mezclarse con agua (a la
que se puede añadir a lgo de retardador ).
Sin embargo. los acrílicos no se dL~guen
por su capaddad de cobertura. y suele ser
meJor aplicar dos capas fmas de pintura que
una sola espesa. Mezclando los colores con
blanco cubre mejor. pero al secarse quedan
más claros. Por el contrarkl. los colores de
tubo oscurecen al secarse. cu ando se aplican
espesos. Conviene cxpcrlmc.ntar para descu-
brir las peculiaridades de secado y así poder
74
Ptrp.~~Kidn d~l t•blelo 2. Se moti la t$1 - 3. So peQa la tela al ,.....,
1 Se CO<U una tiY mis ~. algodón o hAO- wn póntll'll bllonu en
pequ~ ~ el tMII•o Y .., esame con culdedo. emulslón y una brocha
(unol 16 mm. ,..,01 POI
cadllladol ~·
4. Se ~ eon clllr>elleua
y se detl MCat.
5 . Ul\8 omz tec:a se trola
aua.ememe la auperltae
6 s.....,. . . . ap¡a<kt
emutst6n. o boen das o •res
con liJa tina. capas de .,.,.,modo
acliiiCO.
IMPRESION
Aunque el. ténni:no "Impresión-.. se usa en impresiones con relieve eran frotados. pero fundó WUll escuela a mediados del siglo XVII
general para indicar varios métodos diferen- pronto se desarrolló la técnica de recortar que continuó g.a nando importancia durante
tes, el p~ básico es si~mpre el mism.o : imágenes en bloques de madera y usarlos dos siglos más. Los Ukiyo-e, que es el ru:mbre
crear una impresión , por contacto con una para imprbnlr. que recibían los miembros de esta escuela. se
plancha entintada, uo bloque de piedra o una El relieve en madera es la forma más especiali:zaron en grabados con escenas de la
pantalla. Sin embargo. el producto final no es simp le. y sus ejemplos son muy variados: en vida cotidiana y del teatro.
simplemente una reproducción: es una obra los siglos vt y vn se empleó para imprimlr
de arte. atin cuando se ha8an muchas copias motivos y diseños n:petidos en tda, mientras
coo un solo bloque. Precisamente. esta posibi- que en Europa los t>r~meros ejemplos consis- Impresión en relieve
lldad es lo que atrae a muchos artistas hacia tían en contornos muy toscos que se colorea-
este medio. ban a mano. El relieve es el método de Impresión más
Cuando se hacen muchas pruebas. el pro- Cuando el papel se hizo articulo corriente directo y económico. Incluye las tallas de
ceso de impresión puede complicarse mucho. en Europa (a fmales de La Edad Media) c<men- madera ~ws), Los grabados en madera
necesitándose a menudo I.Ccn icos expertos y ro también la expansión de la Impresión. Un y los gra s en linóleo, El artista comienza
equipo compllcado. En el otro extremo está el gran pa.90 adelante fue el desarrollo de la con un bloque de superficie plana y va cor-
artista solitario que Ueva a cabo sus propios imprenta. inventada por el alemán Johann tando las líneas y zonas que deben aparecer
experimentos y modi.fica las técnicas pard Gutemberg. ~ provocó una gran demanda en blanco en la impresión. los relieves se
obtener efectos individuales pa¡rd cada Imagen de grabados. cano Uustrdcioncs que acompa- entintan y se imprimen.
particular. En ambos casos. las posibilidades ñaban aJ texto impreso. y rápidamente se
soo casi ilimitadas. convirtieron en el método habitual de ilustra-
En la actualidad. las rigidas distinciones ción de llbros. Xilogratia
que .en el pasado diferenciaban los diversos Dur.mte cJ slglo xv. muchos orfébres y
métOdos de impresión han desaparecido en forjadores de armaduras adaptaron sus habilJ- Materiales. instrunentos, témicas. La xllo-
gran parte. De hecho, muchos métodos mo- dades para el grabado como respuesta a la graJla es el método más sencillo y antiguo de
dernos desafian las clasifacaciooes l'omutles. demanda de la industria impresora. Uno de impresión en relieve. Se puede usar casi
Algunas imP."esíooes, por eíemplo. compimm los primeros y más famosos artistas de este cualquier madera bíen curada. incluyendo
aguafuerte. litogralia y scrigralla. con pl"CX:C- campo fue Alberto Durero (1471-1 528), que laminados y agkmerados. La madera de tabla
sos fotomecánicos e imágenes al vacío. S1r"1 en su juventud fue aprendiz de orfebre. 12n- --<lOrtada en radlreccióo del gran~ resulta
embargo. en la práctica existen cuatro méto- ple6 el método del relieve para ilustrar una espedalmenk! adecuada porque así el artista
dos pr1ndpales de Imprimir. que se usan para gran variedad de temas. desde pasajes bíblicos dispone de una superucic con granulado na-
ldenUOcar el cipo de lma¡¡en producida. Son el hasta escenas de la Naturaleza. tural.
relieve (xilograO'a. grabado en madera. graba- FJ slgulente adelanto Importante fue el La imagen a imprimir se dibuja dlroctmnen-
do en linólt:ol: el grabado en hueco finta~llo. desam>llo del aguafuerte. que comenzó "' te sobre la madera. o se calca con papel-
aguafuerte,: la planografia tlltograllal. y la Uorecer en el sig.lO xvn. cuando se lotroduje- carbón. Después se su;t,1a firmemente el blo-
plantilla (serlgrafia). ron los ácidos en el proceso de Impresión. La que en uma mesa o un banco. y el artista
His1orül. De los muchos métodos de impre- Innovación dio a los grabadores más Oexibili- ccmlcoza a recortar los contornos del disleño.
sión, probablemcotc el más antiguo sea el dad. y les pennltló conseguir un acabado más trabajando coo wm cuchilla de art.c::sano o
relieve. o impresión de una superficie saliente. sensible y delicado en sus obras. Vino a con una cuchilla japonesa. Se sujeta la cuchi-
Se viene practicando en Europa desde hace continuación la Invención de La lítogrdfia. a Lla con ruena y se corta hacia atrás. en la
500 años. pero sus orígenes son muy anterio- tlnales del siglo xvw. dirección del grano. Una vez recortados los
res. remontándose a China. donde se desam>- Mientras tanto. las técnicas del grabado en contornos. se talla la maderd a partir de la
Lió entre los años t>OO y 900. Las primeras madera se perfeccionaron co Japón. donde se linea con un instrumento Uamado gubia.
Oerec~. ttwothtge, L11111
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77
IMPRESION
nesa llklye>-e era lmpnmlr a mano empleando tamaño se suelen imprimir mecanicamente. bloque y el papcl estén en posición COITecta
un ban.'fl circular. También ha realizado im- Genernlmente se usan prensas planocllindri- antes de transferir la imagen. Un modo senci-
presiones o mano el artista noruego Edvard C&Js de rodillo. como las .. Aibion• o ..Colum- Uo es emplear una lámina de cartóa en la que
Münch (1863-1944) y algunos micmbros del bia... se pegan marcas en relieve. que correspondan
grupo expresionista alemán Dit Bnickt La reproducción correcta es vital para el a los bordes del bloque y dcl papel. con lo que
( 1905). Sin embargo. los bloques de gran resultado. y es (."SCClcial ascguran;c de que el será rácll colocar'los.
Cer.Ch•. G t - en
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Cookt. do<ld• M lpoel:tl oj
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novel lknu:o y ortlotoco quo
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i8
B e
IMP~ION
Materiales, instrunentos, técnicas. Pan:1 ha- ácidos. Awlque la Klcnica es Sl'ncilla , pennite
Huecograbado (lntaglio) cer- un grabado a punta seca, se raya el metal unH gron valliedad de aplicaciones.
FJ grabado en metal y el aguafuerte son las con una punta muy aguda. de diamante o MateriaJes, l.nstnmcn tos. témicas. Se prepa-
acero endurecido. La presión y el ángulo de la rd la plancha. la\•ándola y desengrasándola
dos variantes principaJes. En estos procedi- aguja detenninan la profundidad y el espesor perfectwnente. Generalmente se hace con una
mientos, la imagen se graba en una plancha,
de manerd que las líneas penetren bajo la de la línea. El cobre es el mejor mecal para pasta de blanco de Espaiia y umoniaoo dllui-
superficie. Esto se hace por incisión a mano grabados. pero en la actualidad es tao caro do. Después se cubre con un barniz resis1L'fltc
-grabado- o atacando la superOcle con que se suele sustituir por zinc. acero o alumi· al ácido. Una ve-.t: seca. se recubre la superficie
nio. con una base (lo típico e!> una pasW compt.ICS-
ácidos -ilguafuc~. Dcspues se recubre la
plancha de tinta y llnabnente se limpia la ta de cera de abejas. alquitrán y resina.
superficie de manera que la tinta queda sólo amasada en fonna de bola). Se calienta la
en las depresiones. Mediatinta P.h:tnchtJ y se aplica la base con una alrnohadi·
lla r<.'t"Ubicrta de cuero o con un rodillo duro.
La apar ición de la mcdiatlnl.il o mc-.12Dtinta se de cuero o ¡gom a. A continuación se suele
Grabado de línea renonta al siglo xvn. y su popularidad se ha ahumar la plandla , pasando J¡¡ superfkle
mantenido durante 200 años. Sus ricos semi- encerada sobre una trama: así se consigue
Matertales. Instrumentos. técnlcac¡. I:J método tonos le hacen especialmente adecuada para una su¡x..>rficic negra que permite \rer mejor
más sencillo y directo de grabar planchas es reproducir pinturds. y en la actualidad son las líneas del dibujo.
el grabado de línea. El dL~ño se graba me- cada vez más los artistas que se interesan por Se dibuja sobre la base <:ndun.>cida. em·
diante cortes e incisiones en la p[ancha. Se este medio. a pesar de la laboriosa pn...-pard- pleando para ello cualquier illslrumenw ca-
tram del método más antiguo. empleado en la clón necesaria para baccr una plancha.. paz de penetrar en la Cl'ra. dejando el metal al
Edad Me(Ua para decorar a nnaduras. MateriaJes, ínstnanentos, l.émi~. El primer dcscubLet1o. Se fabrk"dil agujas c:.'J)Cdales;
El grabado de línea t.'S una t.t.~cnica funda- paso del pi"'C.X:SO es preparar c:l metal hastél pero se puede lmpmvlsar ron clavos. aJOieres
mentalmente linc:al. basada en Uneas finas y que produ2C3 una Impresión untronnemente o instrumentos quinirgicos.
duras. F.J método de dibujar no es el mismo negra. Se trabaja la superfiCie con un instru- Una vez h echo el dibu jo sobre la base. se
que con urut pluma o lápiz. FJ instrumento. mento llamado ~cuna•. que tiene una hoja sumerge la plancha en una solución de ácido.
llamado grabador o buril. se sostien" en curva. con uo borde cortante y en sierra: se ~ ácido ataca sólo a las partes despmtegldas.
ánguJo bajo. apoyad<> en la palma de la aplica a la plancha con un movimiento osci- descubiertas por la aguja. fSin embargo. an-
mano. Se le empuja hacia delante. penetran- lante. haciendo una serie de indentaciones en tes hay que rrccubrir el dorso y los bordes de
do en la superlicíe y arrancando virutas de el metal para producir una superlkic rugosa. la plancha con un baml7. protector: se venden
metal. que dejan un surco donde se retendrá A continuación se emplean un bruñidor (In~ también planchas ya preP<trndas.) Nonna l-
la Unl.&l. trumento de ac.ero. muy pulido y Uso) y un mcn te se suele usar para c:l ócido unu t.·ubcta
raspador hlna especíe de cuchillo de acero de de plástico o flbra de vidrio y. por razones de
tres carctS y hueco) pard pulir la imagen ~uridad. sólo se debe us<tr en una habita-
Punta seca gradualmente. de manera que emerja en to- ción blen ventilada.
nos claros desde un fondo oscuro. Se deja la plancha sumergkta en el ácido
1~ diferencia entre la punta seca y el grabado hasta que las lfneas del dibuJo estén suflcleo-
es que en éste se quita el metal de la linea. t.ement:e mai'!Cadas. Pueden ser unos minutos
mientras que en el método de punta seca se Aguafuerte o varias horas. Finalmente. se seca la plancha
ronna uni:l cresta a cada lado del corte. que y se lava bien.
retiene la tinta. con el resultado de producirse Se denomimt aguafuc.'l1c al proceso de grdbar Los metales más usados para el aguafuerte
una linea suave y aterciopelada. Esm cualidad Lfneas y texturas en un metal empleando son el robre. el zlnc y el acero. de calibres 1t.
ha atraído a muchos artL~s. f..ntre los prdcli- ó J M. El cobre se corroe lentamente. dando
cantes del grobado a punta seca están Rc.m- una linea preci.s3. y resulta especialmente
brandt van Kijn y )aoques Villon U 875- adecuado para trabajos delicados. También se
1963). Sln embargp. el método tiene: una pul'\le usar pam ~r.Jhat.los. El zinc se mun·u
desventBja: el reborde se gasta con la presión. ri:Ípida v pn1fundamcntc: es un,nctal blando v
al imprimir. y sólo se pueden hacer un núm<."- se puedci1 hacer correcclones con un bnJiiÍ-
ro limitado de coplas. dor o un raspador. pero los tonos muy delica-
D E F Cooyr ghted m ;~
IMPRF..SION
Mt(OdO ~ lfiUifUCrll 2 S. c:oloa la plancha "" U CMa debe ~IW tn 4 S. wofga 1• placa 5 Se coloa lo plancha 6 Se ..,.,.,. lo plancht ..-a
1, Se lorncQ 1, ~· "'" hmp1a sobre un~~ suprrltae ut\11 c.lPI lo mh lona ...~ boa ot.o,o y se enand• sobni uno mesa y impedir QIM 5'1 acumlll4t
lf'IIIOfliKO. flotando y cMnte v se •plíc:a cer• con POI'I>Ie.. q,.. d~s "' i!IIOmt COI1 Yalitas d1t sebo dibujo sobre lo cera COI1
1111 polva en el._~ y
cles(xJ. . HC&Jnlendo y
llmp¡ando
un rodillo en el centro de la
planetuo.. ell1011doindol•
eJI51 .aUft más c.on u I'Y
almohadila.. - • C\lbiW
A$1 114 .,..luoece la
su!*1ioe haciéndola
una -'*u 0110
lnttrumellltl tillado.
se barnor.o ol dcno P'lf•
PfofiiQ<IfiO o:it!l ácido
unolormemente pOI' la cuolquoer péqutflo hueco res.slente el Acodo
supmi1ae:.
., S. ~metoe 11 Qlllncht 1J Al Ktl* .. koOG M ,..,. lltrUt . - bU4 2. Se e:.o111!nde IOllte la J Se S~ 11 pla~ 4 Se mele lo planc;ha .., el
en un blllo de kldo. ron hlrman bulllu11oS Que MI' ruhada pl....:ha una soiUCJ6n de en -uu• caf,..me v se bailo de Xldo y a SKf
11 lm~ IIICII ltlill)l. Que . , . _ . COI1 ul\a l . Se dtbuJI IOlltl .. bórni.l: .-¡IdO eól\ ~~~ CCI\ un ¡pincal p1n pas¡tdo un e-lo ooompa, El
nl!llt que &as llnN$ de4 pluma Oelpuh M stea 11 l)lenche usando una rntz~ •-ntltl6. H.ry que despegar la .ctf)l de '*"''- bwrw S. quot.o con
dJMílo hen &Ido ptandla, se lwa v ~ teea de an:.ca., 11g01a v cua~Qü* otendoRI urwf""""""'nte y En esta ,.,.... se ac>lia trernenllM
•ufoclent-nt• conoldM con pepel &eC8nte pinwro woluble 011 -.,~. -uu•tint:.
peracoiOtNr d.,.rla - ··
dos se gastan rcipldamcntc. Sin embargo. es agua: y el zinc con una parte de ácido y ocho holandés tiene una acción lenta y prec¡sa.
mucho más ban~to que el cobii"C y resulta muy de ~gua. produciendo líneas fmas y bien marcadas. lo
adecuado para Impresiones en color. Para grabar cobre. zinc y acero se usa ácido que le hace ideal para trabajos dclicados. FJ
l..o s principales agentes corrosivos son tres: nilrtco. Es un ácido fuerte. que corroe en percloruro de hien"' tiene un efecto similar.
ácido n ítrico. ácido clorhrdrlco y perc:lororo anchura y profundidad. y sí no se tiene pero durdl'ltc el grabado deja un sedlm.ento de
de hierro. La solución se puede hacer más u cuidado. produce lfneas d~<garrddas. Esto se hierro en las lineas. Para evitar esto. hay que
menos fuerte. según l'l proceso y el metal debe a que. al actuar. se rorman pequeñas colocar la plancha boca abajo sobre unos
empleado. Por ejemplo. el cobre se graba con burbujas de gas que se acumulan en las bloqueclllos en la cubeta. para que así el
una solución de una parte de ácido por dos de lineas descubiertas. Hay que quitarlas cada sedimento calg.a al fondo.
poco tiempo con una pluma para asegurdf Algunos impresores preflel'efl dibujar pri-
una corrosión unifonnc. mero las lineas oscuras del dibujo. y grabarlas
Bl ácido clorhídrico mezclado con un !>(X.'O antes de añadir las líneas mas claras. coo lo
de solución saturada de clorato de potasa se que las primeras se graban durante más
conoce como mordiente holandés y se emplea tiempo. Otros hacen el dibujo canpleto antes
prineipalmentc para el oobre. El mooliente de sumergir la plancha. y después de un rato
80
H 1
lMPRESION
,..,,, ..
1 '
1 • • • • 1 .
81
IMI'RPSION
Base blanda
Materiales. instrumentos, témícas. La técnlca
de grabado en base blanda es simllar a la de
la base dura. La prindpal diferencia es que la
bas<.: es de cerd y grasa. y nunca se endurece.
Cuando se imprimen varias texturas. cada
una deJa su correSpOndiente impresión al
descubierto en el metal. Las posibilidades
tcxr.uralt~ son prácticamente infm.itas. Se
pueden crear líneas blandas dibujando sobre
la plancha oon un lápiz duro sobre papel
blando. Tamblén se pueden conseguir efectos
muy lnteresames con frotados. telas. cuerdas
o papel arrugado. Se oprimen conu-a la base
blanda colocándolos sobre una plancha pn:-
parndH y se pasan por una prensa a poca
presión. ~pues se graba la plancha del
modo habitual.
Aguatinta
La aguatlnta es el modo más corriente de
crcttr tonalidades en una impresión. Puede
produclr una gran \'aricdad de efectos. desde
la finura de un lavado hasta la áspera textura
del papel de lija.
\tateriales. instrumentos. técnicas. Para pre-
porar una aguminta se espolvorea la plancha
con resina en polvo. Esto Sl' puL-de hacer con
una ..caja de aguatinta». en la que un abaní·
Arrob• Phollop Sollv dar un ~roec1o d•~•oc;o ~ ng1d1, petO SU111 V co o ventilador hace circular la rcsimt. o
Vft~nq frflllO Esta un d•Mf\o WtAC•IIO ~nr@ evoc.:ntva. cal iVTrllt~ atn.-.o sacudiendo una bolsa de tela llena de resina.
llíJu31•11tl. obt~ de un attrst_. los efee1os t<MI•Jas Qllll •• Ir~ ploncl\af V tr• ~OIQOt$ sobre toda la plancha o sobre ciertas 1.onas de
•f>9li!S canLerni>Orttoeo. oguntrniA puede prodUCII
demue>lro cómo ~ puede P.:. conseg-u•r ~•• ,,... . .n
la misma. Luego se calienta la plancha hasta
que la reslna se hace transparente y se funde
~'.
·
'·
81
N
IMPRESION
84
p
IMPRESJON
9 Se repite .. pre>a!1o0 "" 10. S.. ~~Uelw a Iom.,.. la 11 Sobre La poedta 12. S• coloca La piedra ""
~r 90""' or6btga a lo IJO""'Y la llntav-ya k coloca el papel
l!'llltnt.ad<l la pronu V se ll.lce La
ptedra, como en 111 par;o 2 lav;v la poédr• Estando .Un -do ....nd.a y
sl~J)@rheie tmpr"'iOn 1:1 ..-o do 1;1
h......U se oploca Unta
nuevD GOt1 el rodJDo
~MC~m~ sa colocan otros
papeles por;1 acolcharlo
ll'8fl5il no <1~
I)Oil<lta
di....,lo
S T
I.MPRFSION
Serigraffa
En su fonna actual. la sc.-rigrdfia es el adelanto
m:is recieme entre los procesos de impresión.
Aunque la Impresión con plantilla. como
forma artística. ya la pl"'dcticaban Jos chinos y
japoneses desde hacía siglos. su uso en Occi·
dente fue en :;u m<~yor parte un prtX"CSO
comercial: las primeras patentes se hicieron
en lnglateml en 1907.
La serigrdfia es una técnica versátll. Se
puede adap!Br a casi cualquier superficie.
incluyendo el metal. la cerámica y muchos
tlpo~ de plásllco. El primer reconocimiento de
sus posibilidades. que culminaría en el perfec-
cionamiento del proceso hasta coovj;!rtlrto en
un medio artistico. tuvo lugar en los Estados
Unidos. en 105 años treinta. Era la epoca de la
Grnn Depresión. y la relativa baratura del
equipo y materiales nc:cc"Sarlos para la sen-
grulla la colocaban con ventaja frenre a otras
formas de impresión más rostosas. Muchos
artistas rontemporánoos como Andy Warhol
lnacid<> en 1930). Robert Rauschemberg (na-
ddo en 192 51 y Roy Uchten.stein (naclao en
1(}23) han experimentado con elementos de
serigrafia en sus obras. Nuevo~ ronceptos y
técnicas han evolucionado con la aparidón
de la fotoplantilla y d desarrollo de nuevos
matt:rialcs.
Mareriale.'l, Instrumentos. técnicas. La seri·
grafia se basa en el prlncipio de hacer pasar
tinta a través de una plantilla. que se fija a
una trama de tejido. tensada en un bastidor.
El bastidor puede ser de madera o metálico.
¡x:ru ueoe que ser lo bestantc fuerte como
pant no arquearse bajo pn:síón. Para la trama
pueden usarse vanos tejidos. entre ellos seda.
nylon y Terylene: en la actualidad. las librds
sintéticas tienden a desplazar a las naturales.
El tipo de imagen que al fulal se produce
d<.:pcmie del telldo escogido. Cuanto más fina
sea la malla dl'l tejido. más fina será la
Imagen.
La plan tilla. que es el «patrón>) de la Impre-
sión. puede ser de papel o de cualquier otro
material resistente a la tinta. Las plantillas de
--. •~
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1
.
ul
w~
86
IMPRESION
y
película se transfiere directamente a la panta-
lla previamente sensiblli7:ada. Esto se hace
exponiendo la película. imagen o dibujo. en
contacto directo con el tejido en un man"' de
exposición.
87
CAPITm.O QUINTO
ILUSTRACION TECNICA
La Uustracióo ttcnica se ba desaJTQIIado has-- aportaron nuevos incentivos a los artistas boceto claro. con medidas sulicieores y ade-
ta convertirse en un arte muy precíso, gradas técnicos. Las habilidades fundamentales son cuadas. Deben evitarse la a.mbigQedad y la
a la Inmensa demanda de la tecnología a lo destre73 con el lápiz y una grdJl competencia omlslóo. que pueden signílicar el gasto y eJ
largo de Lo.~ siglos. Nada es tan claro y en el boceto. Además. el artista técnico debe embarazo de tener que volver a repetir la
explicativo como un buen dibujo. Es algo que conl\oar sus talentos en disciplinas mucho operación.
atraviesa las barreras del lenguaje. y que más estriclaS que el pintor de paisajes~ sólo En el estudio. estas dJfJCUltades se reducen
puede explicar, de un vlsta20 o en unos debe dibujar lo que se puede ver. y tiene que considerablemente. Aqui. el Uuslr'ddor técnico
momentos de estudio. mucho ma.~ que pági- hacerlo con exactitud. Esllt capacidad de ob- puede hacer uso de fotograflas del objeto
nas y páginas de palabras. servación. el poder ver al~u exactamente montado y de&nootado. pard tener una vi-
lDs antiguos griegos y romaJlOS empleaban como es. es tan vital como La habilidad para sión global y por partes del mismo. Esto se
dibujos muy cuidadosos para guiar a los dibujar. puede hacer colocando las partes componen-
constructores de sus palacios y templos. Los Estas dos características dominan en las tes sobre un vid:tio claro y manteniéndolas
bajorrelieves grabados en las tumba.<: y plrá- tres clasificaciones del dibujo técnico, que fijas con plasticene. Las fotografias se pueden
midcs del antiguo Egipto son también un tipo son: apunte directo. referencia de estudio, y usar oomo rererencla. o para obtener un
de llustradón técnica: un registro en piedra referencia ortográflca (el dibujO tridimcosio- dibujo léatlco más perfecto.
de cómo se construyeron esos famosos monu- oaJ en un objeto dentro de un cubo). La proyecclóo ortotuáf101, una de las técni-
mentos. fJ apunte directo requiere un aJto grado de cas empleadas en la ilustración técnka, exige
El Renacimiento y la Revolución lnd~1rial observación rápida. El artista debe hacer un cicrtD habmdad del artista. Es fundamental
88
IUISfRACION Tf..C."\\ICA
' -.
Mb • la ILqu,etde P~lo
Uí., •lltl J- lw#lflt• 4hf ~f\,..n
R<tmoltl<l Esta fue una de
lBS l)lo~M pont"'M eo> Ql>ll
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g...,.,trl• 'f lo ...,spor::1<v.a
(Jc<etlo P'"'~ lt05 ru;oclro5
U~be: osa b;U;tJia en la que
Flaronr;o~ drttrQIO " Soeno f l
sol(lij<IO mua<to en p r -
P'•no lue la P<-• r.g..,•
en tiSo<OilO Qutl •-ec•O1!<1
"" cuiOCI<o AunQ"" O'$le
~o m10tc6 un ho lo ""el
d~n~o Lecnu:o de la
prnt01~ la obra de Uccrllo
-. b,n.hrn1t:! rlg•da y
..ea•lonad.a v d.a J)<>C8
<nOresoOn do ~·ótl o
tn-ama
ILUSTKACIO, 'IU"NICA
1' ,
tipo de instrucciones escritas o dibujadas. Uccello aplicó la gem1etría a su composición. falta nada: ni slqulera una fotogralla hubiera
1'ambién oonocían la perspectiva. y sabían En el primer plano pintó un soldado muerto. sido más fidedigna .
que los objetos distantes hay que dibujarlos el prim(.:r cuerpo en escor1.0 que apareció en J:.:.n los Países Bajos.Jan Vredeman de Vries
más pequeños que Jos que están cerca. Vitru- un cuadro. Sin embargo. la obrd de Ucccllo n 527- 1604) realizó iseños arquitectónicos
vius confinna esto en el únloo tratado latJno tiene algo de rígida: no dominaba ot:ra técnica slguk'l'ldQ las líneas de perspectiva hasta el
sobre a rquitectura que se ha conservado (año fundamental del artista técnico: el empleo de nnal de los puntos de fuga. trdzando sombrea-
46 a. de C.). al mencionar que la perspectiva las luces y sombras. tan importantes para dos de lineas horizontales y diagonales. Pero
se conocía bien desde tiempos muy antiguos. enCaUzar la profundidad y el espacio. fue Samuel Marolois. en su libro sobre pers-
Pero no ~uoedía lo mismo oon las reglas l.ronardo da Vinci (145.2-1519) no sólo fue pE!(:tiva (1629) quien formuló la idea de las
matcmátlcas que gobleman la perspectiva. ya un &enlo artíst:ko. sino probablemente d más .. rejUias" de perspectiva y abrió el camino
que no se guardaba nlngún orden racional en prolirteo lluslrador técnico del Renacimiento. hacia el dibu}o modemo Cf1 perspectiva.
la dbmlnuclón de tamaño de dichos objetos Dejó volúmenes enteros de notas y apuntes. Estas Ideas brlllantcmeote ronnuladas por
leJanos. incluyendo un diseño detallado de un motor los arquitectos del Renacimiento europeo Iban
L..os artistas tuvieron que esperar otros de pesas. uno de los primeros ejemplos de a cncontnrlr una nueva expres]ón durante la
1400 años para descubrir los secretos de la dicho aparato. Los detalles se Indican de un Revolución Industrial. ill desarrollo del graba-
perspectiva. Este descubrimiento iba a revolu- modo sencillo y claro. que aún se emplea en do en metal creó un nuevo medio para la
cionar el arte y a transformar la obra del la actualidad. y que es mucho más rácil de reproducción de lineas llnas. Los artistas
ilustrador témico. El sistema matemático de seguir que la descomposición por secciones de aplicaron rápidamente su habilidad y talento
calcular la proporción en la que los objetos las pmtes de una bomba de c:adena y pala que para responder a la creciente demanda de
disminuyen de tamano al alejarse fue descu- BJ»>redan en f>f rr ml'tnlliro. dC' C'o<"Oillius iluslrdcion ~ técnicas durante el siglo XVllJ. La
bierto por Fllippo Brunelleschi (13 7 7-1446). 1\gricola tl55ó). constl'\lcclón de maquinarias cada vez más
uno de los grandes arquitectos florentinos del Alberto Durero (1 4 71- 1'i2MI empleó meti- rompllcadas y diversas exigía más y mñs
Renacimiento. lnmedlatamence. las teoñas de culosamente la nueva técnica de la perspecti- dibujos tl'l'fliros: el artista h.·nm que mlrdr
Brunelleschl Influyeron en Paolo Uccello va pard añadir detalle y exactitud a su obra. ..dentm• de lns oolctu~. y nu sólo ..alrededor»
( 1397-1475). En su famosa escena de la Su famosa .. nebre» pintada en 1 :;o2 es toda dt• ellos. léil como Leomu'llo he~bia hcchn dc!IS
batalla de San Romano. pintada hacia 14 50. una lección para el Ilustrador ternlco. No sil!J<IS untes <.'t m la ;matomiu humana.
90
Copyr ht te 1al
IWSTRACION TECNfCA
Equipo
Hasta el más dotado de los técnicos rlL'CC.;¡it.u
Instrumentos adecuados para realizar su ta-
rea. Sin embargo. no todo eJ equipo existente
(.'S imprL-.;cindible. Siempre se deben esoogcr
los mejores instrumentos que uno pueda per-
mitirse. y cuidarlos con e.~cro.
Lápices. Son fundamentales. Pnra la mayoría
de los trabajos técnicos. el artista necesitará
••l mer1os los slgulernes grados: 2B. HB. 2H.
4H, 6H y 9H. aunque. naturalmente. las
necesidades variun en e<td<J tc~so. Muchos
artíst.a.c; se dan por satisfechos oon los tradi-
don.ak:s lápices de grafito y madera. pero hay
que oftlarlos conslanLcmcntc y se van huelen-
do cada vez más cortos. Algunos artistas
prefieren usar porUUnlnas mecánicos que. al
menos. conservan una longitud oonstante.
Siempre se debe IL'ncr bien amada la punta
del lóplz. Existen dos tipos de punta: puntia-
guda y en c.-uña. La primera se consigue
!'rotando rontra un papel de lija mientras se
ha.ce girar el mango del lápiz entre los dedos.
La pwlla en cw'\a se hace sujetando el maogo
e n el ángulo deseado y frotando hastu formar
un borde biselado a un lado. Ocspués se gira
el lápiz J 80 grados y se vuelve a (rotar hasta
formar un bisel al otro lado.
91
IUI~i'RAClO TEC ICA
Es buena klea conservar el pulvo de: ~ralltu cualquier ca be-m de d ibujar conic:nte. La va). Ideado por tres artistas Lécníoos de CaJI-
que queda despu6: de afilar los lápices. Se escala central se mantiene constante. y en fomia . ~te tablero tiene Rrabados tres arcos o
puede guardar en un pequeño recipiente con á ngulo recto mn la horizontal. Las otras d05 festones Cl>ntrolincados. Las tres coordenadas
w~ y más tarde usarlo con un algodón parn escalas (izquierdo y derecha) se mantienen están impresas o montadas sobre el tablero.
aplicar efectos de tono. alineadas ron sus puntos de ruga. cada una con su l'Scala de incrementos de
f.scuadrdS. Las mejOJ"eS c.~uadras son las de La ..ccntn>llnead» ('S una máquina paro~ perspectiva en dl'!IT!inuc ión .
plástico claro y Oexible. Hay que tener una dibujar líneas de perspectiva cuyos puntos de F2 Medigraoh. Punciona según el mismo prin-
<.'01"1 angulos de 4 5". 4 '>" y 90". y otra (carta- fuga estén demasiado alejados paro~ crHrar en cipio que e) perspect.ómetro. pero no necesita
bón) con ángulos de 10". 60.• y 90<•. FJ lado el dibujo. La máquina consta de una reJ!Ia acoplarse a w1a cabe-m de Jibular con movi-
más largo no dcberia medir menos de -lO que tiene acoplados dos brd.ZOS ajustables. miento pamlelo. Tiene dos carretes montados
ccnt:únctros. Funciona l'Oiocando dos dlint:hetas a un lado ~bn: pivotes al cxtn:mo de dos braws hori-
Par.J mayor comodidad. exactitud y rapi- del tablero - una e ncima de la línea del l'.ontales ajustables. l.os pivotes hacen el papel
dez, se puede hacer la slgult:nte modllléación: horiwnte y otra debajo-. Se colocan dos de puntos de fuga. y cada carrete tiene un
dibujar dos líneas rectas que se crucen en un bmws a jusmblcs contra las chinchetas. de hllo de acero con muelle. que mantiene ·t:.-n
ángulo de 90 grados. Cola<:.<·ur el lado mas manera que el conjunto de la máquina tiene tensión las 1escalas de perspectiva o esrort.o.
laigo de la escuadru sobre una de las líneas. fonna de Y. Los bordes interiores de los brazos Máquina de dibu)o •Perspeclor Universal•.
haciendo que el borde coincida con ella; se pueden correr sin separdrlos de la chinche- Esta máquina. que aún se sigue vendiendo
sujetar la escuadra con cinta adhesiva. Lu<.ogo ta. con lo que la regla pennlte trazar lineas aunque ya no se fabrico~ . proporciona perspec-
~ cngc una rc¡;lit sradWtda y se a linea ruída- que irT'!Idia n hacia un punto de rugn muy tivas isamétrictts a una escala de O.H 16. El
dosamenle a lo largo del otro borde ten distante. la posición de las chinchetas y el mecanismo es como un pantógraro doble
tingul? recto). y se sujeta también con cinl.<s ángulo de los dos braws detem1tnar.in el acoplado a dos tabk.Tos de dibujo. Uno de
adht..'SIVU. grddo de divc~cnda de las líneas de fugu. ellos estú fijo y tiene perspectivas ortográficas:
Con un punzón se man:a una raya. que no Tablero de dibUjo festoneado (para perspecti- el otro realiza una copia isomélrica.
sea muy profunda. en la superficie de la
escuadra y se llena la raya frotando tr.msver-
salmentc con un lápi:r: roj.o. Se limpia la
escuadra.
Canpast•s. Sirven para dibujar arcos y círcu·
k1s. Algunos oompascs tienen d05 puntas y
sirvt-n pura malir distancias. P"drd trdba jésr 11
ltrdll l'St.'illit :.t.' rtl't.'l~Ílilrd llfl Clllll¡>ilS t~ ba-
rra.._, qm• tie•w dos puntas dt~rt1ontablcs qu<>
se puetlcn fijar a cualquier extremo de un
bmw trunsvcrsal. 1-:Stc instrumento pcnnitc
tr<11.ar arros y d n ·ulos much(l más amplios.
fscalas. Las escalas ~rat.luadas soo utllisimas
pard el artista técnico. Cwnplen dos funciones
básicas: la primera. medir distancias; y la
segunda. transponer lmidadcs dimensionales
al tamaño déscado para el dibujo.
Las escalas de metal son m ás duraderas.
pero se pueden usar de cartón si se manejan
con cuidado. Las escalas diagonales oon im-
prescindibles cuando hay que han'l' divisio-
nes muy pequeñas. Nonnahnemte. se prcscin·
de de la escala isométrka.
Sin embargo. las escalas trimétrlcas son
imprescindibles para la proyección trimétrica.
Aparte de la perspectiva, esta técnica produce
una mayor semejanza con la forma visual.
Tamblen tiene otras ventajas técnil-as: se
pttede variar el punto de vista haciendo girar
los vectores; todas las dime~iones están en Cuedrlc u1a• da
su ese-ella: y se pueden producir. con una sola -~iv·
Son un "'8~u,.,.nto
preparación. panonímicas integradas y deta- autNmen!8 úbll. E$W
Lladas. que pueden recortarse. CU*'-'iCVW .te......, •'
Máquinas de dibujar. En la mayoria de los fJfOCHO di dlb<ljilt ..,
,..._INB. un 111eto< fl'lll't
estudios de dibujo hay un equipo standard. imjl0<111118 1*9 dobus--nlM.
los detalles dcl diseño varian según el fabri- •quitectOOJ e oluótradOret
cante. pero báslcamente todos funcionan del 16c:nic<lo..
m~o modo. La cabeza se puede mover a
cu¡Uquier ,parte del ta blero de tllbuio. teniendo
un movmicnto hortzonta l y otro vertical. La
cabeza. o w1kJad central de COIJltrol. tiene dos
escalus perpendiculares entre s i que se pue-
dCll filar en cualquier grado de la vertical y la
horizC.lntal.
FJ "Perspect-o-metrie» (pcrspectómetro). fa-
bricado en los Estados Unidos. es un dispositi·
vo de transformación que se puede acoplar a
<.12 Cooyrghted
IW~IRACION TECNJCA
-
todas las líneas están en la m isma escala. f.n _...,deternMio-urat
hlm tt linu de tondo. El
punto ~o de la eteilla
·~-~~
,. -pendo:u'- cor~ •
hnea de 30 11<~
... la
,_~,·• obl.cu. ( mu a
lt tLCiui«da ). Se uu ol
6ft9Uio deolf> grados u
ura del•••• del cubo
quud.a en '-'nai\o n.c....._ y
-.s Oolnl....,.,.. Alllura les se
f<lduc:tn • 11 mollld.
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94
lWSTRACJON TF.CNICA
e¡e "''VOl J.
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:..,.¡.,. ,...or
¿ Semoe,e miVOI
Const,u«ldn <k """ ffl!JU con111u• 1.8 el<- ~ mlliiw Dettoel'o•. L~ cOrCtltoe
con ..,.. tu• do· 11'1~ Se le ure de papel aM~oéntrocos en [penpeeiJVI
cona ~~<•mero le IJtl usando mantamondo l.;a. marca 11ener1 ,._., .,a monor comun
el bofde d& ooa hOja d& I n - sollre el ""' ml'fOI v Son emberwo. e l 1e¡e meyco
l)lpel 0MOut8 M .....CIIn fiil mllf'CA I!X1ett0t sobre el del circulo graAde MIA
las longlt..ctes del eje -~oo mgnoo s., dibuJI una f8ffll doub dol del crrculo
vele! mtfloo ( I / ,..,~ do punt..., (2). - .ueño.
Construcdón de una elipse. Las elipses se P.omer .W.gulo no es un ~-trumento tan flexible. la ex.acli·
pueden construir de varios modios. Se pueden tud debe tener preferencia absoluta. Se use
usar Instrumentos especiales. como el elipsó- uno u otro método. los valores de la elipse
grafo. el Rulelpse. o la plantilla para ellpses: o deben ser corrcccos.
se pueden usar unas tirillas de papel. que es el Proyección ortogníflca. Este es un método
méi:OOO mas sencillo. para reproducir exactamente una fom1a pro-
F.n el diagrama superior se explica la fonna yectando una serie de lineas o radios desde el
de hacerlo. Primero se detenninan las longi- objeto hasta sus respectivas planos de visión.
tudes de los ejes. mayor y menor. Después se Como el punto de visión se considera rmito.
marca sobre la llra Jc papel una distancia todas las líneas de proyección son paralrlas.
equh•ak.'flle al S<:micjc mayor. procurando Generalmente se proyectan tres planos: rron·
que una de las marcas coincida con el punlO tal. horizontal y lateral. Con éstos suele ser
de medición del semieje menor. Se hace una basiBnte para dar una impresión exacta. Si
marca en el borde deJ papel donde se cruzan los objetos son muy complicados. se pueden
los dos ejes. rodear por seis planos. como se ve en lrn;
A continuación se construye la elipse mo- IPie<~o toon.tonttl
diagramas de la izquierda.
vil·ndo la tird de papel. manteniendo la r11arca El primero que usó la proyección ortográft·
inll'rinr silmpn' 1iohrc l<t hm•it dd l'ic mélvor. v ca fue Gaspard Monge. nacido en Bcaune
al m1smo tiempo haciendo l'Qincidir lo morw (Francia) en 1746. Estw.lió dibujo y más tarck:
exterior con el eje menor. Asl. se van marean- fue profesor de matemáticas.
do con cuidado una serie de puntos. Cuantos l.os planos de proyecélón son l11defmldos y
mas puntos se marquen alrededor de los 1 2 dividen el espacio en cuatro cuadrantes. lden·
extremos del eje mayor. mayor será la exactl· 4 3 lificados como primer ángulo. S<.--gundo iingu-
tud del dibujo tenninado. lo. lcrccr ú.ogulo y cuarto úngulo. Tod<•S las
Un mélodo sencillo para encontrar Las rela· pror.c!Celones perpendiculares son de longiLUd
clones de proporción de elipses grandes y rea . El primer ángulo es el método tradicio-
peque1\as es colocar el borde de una escuadra nal de proyección ortográfica y fue el que
a lo Largo de los puntas de los ejes mayor y empleó Monge. La proyección se traza hacia
mmor. Se coloca una rpgla contra uno de los Tor~ angulo
arriba desde el plano horlzontBL Lo Imagen
otros bornes de la escuadra. prefl'ñblemente del objelO se ve como una sombra del mismo.
el borde más largo. Se sujeta bien la rt..-gla con FJ objeto parece estar entre el ~ador y
los dedos de una mano y se desll:r.a la escua-
dra a lo largo de ella hasta que coincide con
el eje conoc:l.do. Se dibuja una linea a lo Largo
DJ[L] las líneas de proyección.
El tercer ángulo es el más usado en la
proyección ortográfica. Las líneas se proyec·
~
del borde de la escuadra que corte por la tan desde el plano horizontal v el objeto se
miwd la Hnea del otro eje. Entonces se puede coloca en el tcrct·r cuadrante. Todos los pla-
dibujar una elipse en proporción exacta con nos quedan entre el observador y el objeto.
la elipse Inicial. los ilustradores pueden hacer imágenes y
También se pueden usar pltmtillas para Haruanl>ll diag,mmas en pcn."JXX-tlva sólo a partlr dt.·
dibujar elipses en proporción. Sin lm~o. proyecciones ortognHicas. Es fundamental en-
como se suelen rabricar con lncreml·ntos de tender las proyecciones y leer correctamente
cinco gr1*dos. los arl i~t.as pueden s.·ut irse Prorlffión onoJ11~1~U planos de •ISIOn 1.J1eral los ángulos. Los dibujantes no son infalibles.
tentados de usar sólo esta proporción_De c.~te btt'üiJI\II>Cloe»Cie lrMtaol V tiOI'itOIIIlll l..cM< y la infonnaclón se pu(:de plasmar Inadecua-
modo. el dibujo se acomoda a ta plantilla. en rel)l'esentat una rorma
e...acta prO'(t!C&ando una
planos diVIden el 85 Pil~•o
en t~>~rro o.ooMtltCJ
damente. en una mezcla de prtmeros y terce-
vez de suceder al revé.~. Quizá sea más [ácil HM de rodras .S.sdo et (c:lal polll'lllfoalc.-r.o ros ángulo.c; que resultan totalmente confusos
usar una plantilla que una tira de papel. pero obieio toiiStao ••~ resi)&C11voe ~ulo) para el artisla.
95
rLU~'TRACION TECNICA
Aerógrafo
FJ primer aen:igraro perfccdonudo lo pülcntó
en 181) l el artista británico Charles Burdlck.
En ~
l1c$dc t.e'fllon<."CS. se k han añadido muchos
perleccionamlentos téc:nlcos. y el a4.:rógral0
actual es un Instrumento sumamente refina-
do. 1\n virtud de ello. es untt p;trlc vihtl dd
l'QUipo dd IIW.trilllllr lcmku.
Con prát'tlco. un artista habll put,-dc produ-
cir una notable variedad de luc..:s. sornbms y
tonos. que se funden unos con otr<>S ~·on una
prcdsion comparable a la de UJna fotogrdfia.
Apli<:ando las numerosas tcmicas existentes
- llenado. somb~"C<Jtlo. recortes- ~· pueden
producir llustrtlck>nL'S muy completas.
Existen muchos Upos de ac(T()grdros. cuyo
diseño v<~ ria según su propósitu y su precio.
Sin embargo. todos se basan etl c:l mL'>ITlO
principio y tienen los mismos componentes
básicos. El funcionamiento se basa en el
principio de que el ¡¡jrc r:omprimido (a una
preJón aproximada de 2.t0 ka; por cc:ntímc--
tro cuadrado) atr.JVlesa un conducto estre-
cho. llamado Vmlllri. l·~~te se abre a otro
Ab8jo. Ben .Joh.nSQn, rrwonmu Qo>t loo que 118 Arrlb. E>la rmuos&r~ cjv
Blt:teltM•. bt<o ob<a da un uso:n p;w·a tr.abaJOS a gtan ~...odl~ c:on-cul. ol!t~
a.1J- modetno •"!~Mt esQI¡ 1 - ti ~10 V ele Penr>y Bl~. <*nues!rA
muestra 1.1 aplícxo6n elv ~~~ la boquilla m~ granlles Lit la llabolodod del ol~raeloo
to!croocas empt..,elu ..., le .,.locodlld COl> 19 Q\lt Wde ol Jknoco u .,• ..,,. de I<Mi
d~~Stracoón tii<;IIIU . . . cNPilnde ele! 1.1maño de col.,... no 118 I)O<Ir le
De<ec:ha. El -691110 .. boCWollll Le ~lura llfl el oble<~C>~ .,. un.a ICMc>t¡o,<fla
T~ lo. ;>ttOQ<&IOS dllllÓSolO eStA 1 la p-t!!S>On
fuAC1onan dct "" modo muy n~. 1 118 ll'ltllCI;t c:on el
símil• 'f ,,.,..,. .,., o oort • p-..0.. qut IIV.,.. por
m.._l.~>a el CIMI.. La melda sale en
c.:onsauc:c.c>n u"' ~6gr-.ro lorme .-tomtL.d. Pon l urd at«<íolud~ Aore no:eiO<~dD - Lo borw•lú
d<Jiliii..OOS
p;vo lr>obo¡os
A•• ~ P<~ (un<» 2 10 lolr»lan'l
' "''"' un ~JO 8bolfto y
una boQudle _,.,....
96
-•
IU 'STfl.!\l'I0\1 'fH"'\ll't\
'' 9i
n.U~TRACION 1l'.CNICA
COMO s..;H~t ~ ~ttfi'I'HD 2 P11a lloltat ponlur• . . tn 3 P.or.. IAIOffUfTISIIt 111 lluJO
,¡,. .. .,....
1 ..... l()llll d" bo16n hóiCIII • .,.. de po.JU.,.. se emp~e 0001 el
4 Par• IA1erTIHnC>It ti flUJO
de • • . . lw•ma el dedo
el bo4c>n con •1 Oodo lndoce dedo hiCIII dol•me dtl bo46n
funcionamiento. Lo mejor es Limpiar y mante- que determina el volumen del chOrTo. \1ancja
ner el aerógrafo siguiendo las Instrucciones grcmdes canticU.dcs de pintura en poco
del fabricante 1se quiere que funcione peñec- tiempo.
tamente. Los Thayer and tllandlcr. modelos AA y A.
Mecani!imos de funclonamicnlo. Los 8l"''ÓW<l- son ambos de doble at-clón. Producen líneas
fos funcionan dt• una de dos manerc1s: palan- fmas y pennlten cubrir amplias 20nas. EJ tipo
ca de acción lmple y palanca de acción C tiene una capacidad de 50 grs de color y es
doble. La acción simple es la forma más ideal para zonas amplias. mientras que los
sencilla: el chorro no se puede alterar más modelos E }' Gl son muy adecuados para
que awnentando y reduciendo la distancia ilustradores de catalogos.
entre el aerógrafo y la supcrflcle del dibujo. El Paasche ABes un instrumento de grcm
Cuando se ba)a la palanca. el aparato dispara precisión. C'dpé!Z de producir líneas rmas como 4
una mezcla efe aire y pintura en una propor- un cabello y puntos pequeñísimos. Es muy
dóo Oja. que no se puede alterar más que adecuado para trabaJos a mano Ubre. y para
usando un adaptador. que se puede acoplar al retocar fotogralias. Los modelos H l . H2 y H3
extremo del aerógrafo. son aerógrafos de acción simple con controles
Aunque su mantenbnlento es sencillo. este separados par-a el color y paro el alre. que se
Upo de aerógrafo sólo resulta adecuado para pueden aju.W.r previamente. Las tapas de aire
fondos y trabajos gcncr.:~lcs. No se puede y las boquillas son lntcrc&nbiabk-s. para
obtener la precisión de detalle necesaria para producir chorros de distinto grosor. tos Paas-
trabajos especializados. che V1 y V2 son de acción doble: el V1 es
La gran ventaja de la palanca de doble para trabajos más finos y el V2 para tonos.
acción es que permite controlar la proporción tos dos son buenos para colorear. y ambos
entre pintura y aire. Cuando se baja la palan- t icoCI'l un micrómetro adaptador que pennlte
ca. se suelta aire. no pintura. Cuando se lira alterar el groso.r del chorro.
de cUa hwcla atn\s. la pintura entra en la Bl «borrador» Paasche contiene un abrasivo
comente de aire. Cuanto más atrás se lleve la en lugar de pintura. Su chorro. perfectamente
palanca. mayor será la cantidad de pintura controlado. puede borrar tinta o pinlurd sin
que Ouye. emhorToru~r ni hi:iCl'T' mvas. Tamhlen se Jlllt'tll·
Con este sistema es mucho más fácil con- usar para fundir sombras y luces.
trolar y variar la densidad de la pintura. Esto Preparación del color. Es fundamental prepo-
es esencial para la precisión y el detalle rar correctamente los colores que se van a
necesarios en muchas Ilustraciones técnicas. usar en el aerógrafo. asegurándose de que el
~ De los muchos 11P.OS de aerógnlfos que pigmento oo <.'S muy espeso y de que esta bien
existen en el mercado. algwtos de los mejores diluido. De lo contrario. se podría producir un
son los siguientes: el Aerogra,ph Super 63 A· efecto granuloso o moteado. También puede
504. de dOble acción. adecuado pard todo tipo atascarse la boquilla. con lo que se perjudica
de trabajos. FJ Super 63 E-504. similar al A- la acción de la a~uja. pudiendose llegar a
504. pero con un depósito más grande. que doblar la punta. El recambio de alluia y
pennlte cubrir un área mas grande en menos lx¡quilla SHir 01m. fJl l!l'nl·ml. lu rintur.•
tiempo. El Sprite es un modelo de doble acción para aerógrafo dcbcria tener la m1sma t:omis-
más senclllo y. como consecuencia. es menos tencia que la leche.
predso cuando se usa para trabajos de línea Conviene acostumbrarse a limpiar el depó- 8
nna. El Conogrnph es un aerógraro de acción sito de pintura con un disolvente cada vez
sinple con recipientes desmontables que per- que se cambia el pigmento o se vacia el
miten cambiar rápidamente de color. depósito. Es buena Idea poner de vez en
El Wold Al es un Qerógrafo de doble acción cuando el dedo sobre el extremo de la tapa de
con dos tapas de aire. una cónica y otra
acampanada. Se puede usar con buenos re· Tipos de -6~MOI A (4} - para 10diO u10.
sultados para trabajos de lírnca fina y pura El Aorogrloph 83 ( 1J - "" (1 P. .oc ... A8 (5} " -·
IMirumttnto da gran c•hcbd ..locao IOIO(IIIfln Los
lavados ampllos. EJ Wold A2 es similar al A l . y~medoo.D ,._..., VL 'f H (6, 71
pero con meJor montaJe de la tapa de aire. El Ae<~s-E (2J• - n una Mloccl6n de
t1po M dene el doble de capacidad que la serie de ~ IOelocídld PI" boqu,..• El l'aatche V1 (11}
H Pllfl ,.......,.. doo1"'111doto
A y dispone de recipientes intercambiables CubtVIOIIM.,..._.El
ll 80t?ltdo< (9) . .
Ae<ogq,ph Sprno (3) • ""
para cambiar rápidamente de color. FJ K-M es 9
de acción s imple. con una rueda de control
....,.,. ec:on6rno<>o El
Tto.Jter & Ct-o.ndl•. modlllo
.._...
&arnt>t6n dt .. CMa
98
llliSfRACIO ' TEC'NICA
LNI'IP'U~ del HJ()gnfo 2 Con uro p.ncel o 3 Roc;r., agua lmlu con ti 4 Con "" poncel lttnP<o y PINo qufl•r 1• li/M rú •u 2 l>t~tarn1ll01 la tape de
, P'.wa QU1tar at ••cesa do cuen•e;o!Alo .. POne IQWI ••6QI"oJo Rt1Pe1tr al HC.O SO eiwfwN tJ eKCtltO 1 t>e ..to.nollor el ""'""" y aJte y qu,htt le boqudf.a
pontura del ~pl)srto se ltn.,.• en el depó51to la proc.so huto h•b4< de humedad d el depósito ollojer le tvern ""~
Cf:Ot. . cnn un p1nc.el v R P<lltutf Qut Qveóe en los el..,.,..>do toda la p¡n1ura manlli!~ l itl 1• ~~~~~
diSperan los re>Aos que ~~~del$ se 0."11 con vn Saur la IIJU., unoo 2.& cm
CIIIIJdqn ""'cet de-da
17
El,.r:Jos IN lét6{1tll0 Arribe. El a.r{Jgrlfo ( 8) cuquillo de la a;u..; (18) 1Ue<U d.. Qoal~.
Oe izquie•dl 1 dtre cll.o Secclon tnnaveu11 del (9) monwra d• l o pal•nca; ( 19) montlltl del d•ihgma,
lln~H 11"8S IN uP uM AlfOOIIPh Suf)Of U ( 1} ( 10) anrllo de leva, (lOJ arll'ldÑ de la v~ul;¡
·IJIAII'da de la 11~ de wr, ( 11) II!'Va; (1 2) tomrllo oe &11e. (2 1) trot~co de la
""""""'"ellO). tO'- lillldD<, 1t 3) poara wadridi ; v41vvl41 da w e. (221 muelle
dcgradodos. IIM1Clod06 l PIIII (21 tope de,..,
degr•d•• y lundtr lo rntiJO< (3) boqo¡tlb; ( 4) .,,ndela (14) mualle de lil lfl,.; oe le v41""1' de awe.
de la boqu•ll._ (~J ¡gula de (15) '111 dtl mutile de 11 (23) Clje de la vil""'' de
es ""'ba¡.w dol lona mh
('la'o al rn~ oscut'o) n.-. (6 /<nOflllll&.
('!} atl-1 del CIIQLJOIIO,
oguja. ( 16) tueJC:I Cll enca¡e
di 11 IQU/1, (11} -1\QO,
' " '· (U) sv¡et.ICkW det
muelle d• la vilvula
Pvo,.e.•li!<10 lhv que usa•
vn~ OOQUIII.O Hpaco;:ol)
lo m~ ftk!l•o u"" ha¡• de <;ont 110 su rnuy poolundo f!l dlbüJO et'll'lrl.ISC.V:tdOI C'J'il 1{1 /01\ol "' ·•nlt".,.~rwfo ttl dletCJf.lt..tlo •• Ul ~O".,.., t1t"ipt"tf.l ,ni
Npel ca•aan ..,,.. el IJ<l)u¡o pala no rayar ta Siupet1rc..oe ti~@.•M ron u• 1>"'~1 S.,
'Y l.a pellcul.a v GIICat ~ t1U!"Iit-n l:t.llll)o11 01' t!l
·so 10'"' ""' P·'"' nur1.1dn
u.u• lot
H-.l~ quP t"-4it-'fetl tl
IMtiiiA',t •••,,.
elilo.le om~en t,n~ t•nd~ n l t.. -'1.111W11It'~ 11
l::mplcar la misma m<iscara para producir ' •l lil ff• -'"'"" s.. t'fllrYtt 1 au:n Se rrx:1.1 C.otl"""f'l10 ·• •m...Ju~ Sutt"C.•I,, •.c,b•• t,, tlbl•nct~~r v••a.odo w:o1 unQulo
di~l~tlliO Pllf.:l IJUt\'t!h.tDdOS tooq" llo " lo lo•gq d<ll ton.! ll Pll"'l.u CUt.lnlo m.t~ d'JI IIOCOtJUftlt!r'Ho
unu fonnli convexa y. etln ayuda de dos Co¡.>ndl> 1• bnqu ola S. tlt)fd• I••~•UttJtlt) , ¡,
.. '"'' lt:JUO. ~tt:' dt L. ..Uf,.. ti,. •.
plantlllas de borde recto. practíqucsc d md¡¡r Vl.lt"h.""'
i
""""' ...........,
~ ~ ...........
lOO
,....,,
D 1 S E N O
='
GRAFICO
INTRODUCCION
AL DISEÑO GRAFICO
El diseño gráfico ha emergido CMlO dL'íCiplina Creen purlt> del dbt:ñll a4.· tual l'nn"~•c cn l.<1 ~·ontrlb~o.~rnm tk \\'lllmm ¡\ lum.; al dt-.c·
Independiente en los últimos treinta años. t:J C'f'lllhlnar elementos del arte mn los de la iw rcOe¡a ~u., nHJit1¡>ll.., l alcnw~. bt l'llmpañm
diseño mL'ii'Tlo. que se puede defmir en térmi- indu~tria y el cnmercio. pem lns th>s l'<llllpc>s q ue fundu ,·n 1Xn 1 ¡m•durin mul·hk.., d~:
nos generales como la ordenación. composi· no c;iempre ha n ma~hado en n m \01113. 11 rtllld,ltf. ICIJ'I(t'), '! I~'I Jl o._, lt),l (1111111 \ idrln~
cíón y combinación de rormas JI figuras. es. a rtista ingles del siglo \1\ \\'illíam 1\lorris. decorados. y la 1\clnhm ll i•rt''-'· rumiada t'fl
por supuesto. tan \'iejo t"'Ollo el a·rtc mismo. El <lr1l>sano. ilu~lrddor. d1S('Jiador \' l"ierilor. 1H'.IO. prodttl'ltl lih10s qut• r~udtab;an d ar~t
término ..com¡x,:;ición•. cmplc<tdo por ejemplo puede -;cr nm~iclcntdn como lJnt) (tc lo~ ''IJ<I· cJc la inltm..,ton de libru-; por .,u., disci1o~.
t'Otl referencia a la pinturas el dibujo. slgniH- drt'!> fumladort"\~ del tJi~l'rlU nwdcrrto 1\lllrrh. Upo~rdllu e iJustrat:ttmc~. Su empleo tJl'lnllor
ca en realidad el «diseño" de la obm. en ms obra\ v t'~nit ns. 1m1ó ele n.>,ahnr la \ la lll<ll'~ln(l d~: 'll' lfN'm''· )unlo mn la
r\ lo larp,o de la historia todos los artesanos importancia del :me en comra de lo que d l'alidnd dt• ' ll t'Jl-..·u~·iun crHn 1111 tk~afto ¡¡ la
han sido diseñadores. Crear un objeto de oro nmsidcm ba la \'ulgarid.nJ dc diseih> y manu- HlHIH ~(!lidad tk tlix·no v mmtltfa(tur.a dt.•
o plata. de madera o metal. implica resolver la facrura de la), merc.mnas producidas en ntms mud1o., pn~tlurtcl!t (ahncallno, l'll '>('ril'.
relación entr'<' los elementos del objeto. su La<. huhllidaclc·' prilt'll"" tk \lorri:-. INlll h~a-
diseño. Sin embargo. hacía finales del siglo
pasado. y en mucl10 mayor l!,!Cido durante
cs1c siglo. las funciones del discilador y del
creador han tendido a diverger. y el diseño se
hu ht-cho más independiente.
Arte. ilu.~clón y diseño gráfico
f..xiste una gmn semejanza entre el trabajo del
diseñador gr.ífioo y el del ílustrddor. Como el
llustraJor. el dlser)ador gráli~"' ~:s un a rtista al
servicio de los que le encargan su trabajo. y
también el campo de actlvklad del cllseñador
se ha ampliado enormemente al aumentar la
soflsUcación de los procesos tecn~cos de repro-
ducción.
Los objetivos del artist<t y del discñudor
gr.iJko dinert"'1 considcrablc::mcntc. El pr~ti
gloso diseñador americano Mllton Glaser ha
señalado claramenle la direrencia: .,fn el
diseño hay un cuerpo dado de información
que debe comunicarse par..l que el püblico la
experimente. Este es el objeto primario en la
mayoría de las actividade.-; de dl..eño. Por otra
parte. la runción esencial del arte es cambiar
e intensificar la pe~epción de la realidad por
cada persona...
Con la expansión de La publicidad y los
medios de comunicaclón de masas. también
se ha expandido el trabajo del d iseñador
gniftco. Algunos diseños. como J¡¡ t"'ncha de
la c.n. npaiiíil Shcll n 1<1 fonm1 dl' talo hnll.:llas
de Coca-Cola. se han convertido casi en sinó-
nimos del producto mismo. Hoy día. practica·
mente todo lo que se puede comprar -<lesde
un coche a wt paquete de jabón en pólvo-
ba sido diseñado. y el diseñador grJUco habrá
intervenido en algún punto del proceso. sea el
material de promoción del coche. o el diseño y
formato del paquete de jabón.
Historia dd diseño gráfioo
Gran parte de la histor ia del diseño grófloo es
r
paralela a las del art.e la Ilustración. Geor·
(roy Tory. ilustrador de siglo XVI. fue posible-
mente uno de los primeros diseñadores gráfi-
cos. ya que rue de los primeros en diseñar
libros y páglnas mantpulando el texto. la
llus{raclón y los márgenes con vL~s a su
Impacto visual.
Desde el siglo XIX. al hacerse más rácil la
reproducción de la ilustración y cobrar Impor-
tancia la prescnmci6n y empaquetamiento de
productos comerciales. debido a lo competen-
cía. el arte del diseño graffco ha ido 11anandn
Importancia. De manem paralela. tamblen ha
aumentado la importancia de todos los dermis
aspectos del diseno. en la Industria, la tecn<>-
Log[a. La arquitcclura y el comercio.
I !.H:
1, ·moDt'CCIO~ r\1. I>ISE:\;0 Cl\tWICO
das a su convicción de que el arte deb[a haus... en VVcimar y más tarde en 0\:ssau.
hacerse <~por la gente y para la gente. como después de la Primera Guerra Mundial. lmen-
un placer para el que lo hace y el que lo tó reconciliar a ambas partes. Gropius y su s
disfruta.» l.as opiniones de Morris. y sobre seguidores fueron sumamente imporrames.
todo sus obras. consiguieron que se recono- no sólo por el estllo ..runcionalista• de diseño
ciera la importancia del diseno v la l·alidad: v que desarrollaron y que ha mantenido su
en este sentído su obra e:; la· oosc
gencrci.l lnOuencia. slno también por sus opinione-s
sobre la que trabajan todos los diseñadores sobre la educación de artistas y diseñadores. y
actuales. sobre la relación entre el arte y la industria.
Si Morris pareció wnpliar la St.-parclción La "Baubaus» fue una escuela de diseño
entre la industria y el arte. la obra del que preteodfa formar cstudiantc.-..s que fueran
arquitecto alemán Waltcr Gropius e n la -.Bau- igualmente c:x(X:f1os en el ¡¡rtc y en los traba-
os manuales. además de artesanos fundona-
les. coo orientación lndustrlal. La instrucción
práctica, donde se insistía en los problemas
industriales de la produoción en serie. tenia
lugar en talleres. La calidad de la enseñanza
eo la "Bauhaus& contribuyó mucho a su
impacto. Groplus reSlunló así sus intenciones:
ocNuestro objetivo era eliminar los Inconve-
nientes de la máquina sin sacrificar ninguna
de sus auténlkas ventajas... Nuestra ambi-
ción era rescatar al artista creativo de sus
«otros mundos.. y reintegrarlo en el mundo
cotJdlano de la realidad. y al mismo tiempo
ampliar y humanizar la menee rigida y casi
excluslvameote materl:al del hombre de oego-
clos.,» Con mos posteriores trabajos en los
Estados Unidos de muchos de los participan-
tes en la ..,J3auhaus•. como el arquitecto
holandés Mies van der Robe. su Impacto se
extendió mucho más allá de las fronteras de
Alemania.
Eh las ramas del diseño gráfico donde la
tlpo¡uafia rlen<' CX'tmna lmponanda. la~ du~
principales inllucocias durante el periodo
comprendído entre las dos guerras mundiales
fueron los rotullstas y Upógrafos Stanlcy ~lo·
rlsoo y Eric Gill. Morlson amplió la gama de
tipos de utlll2acióo comercial. sobre todo
cuando t:rnb.ajó para la Monotype Corpora-
tion. Cill 4.1iselió. entre olros. los tipos l ;IJI
Sans y Perpetua. U1 tlpografia. como disciplina
pununeotc runcional. quizá tenga sus mejores
ejemplos en los hennosos libros producidos en
los años veinte y treinta. cuyas principales
caracteristicas eran el tranquilo anonimato y
la calidad sin ostentación. Sm embargo. en la
mi~u época, el c::;tilo y la moda estaban
representados por el desa.rrollo de los tipos y
familias empleados eo la floreciente Industria
publicitaria.
La explosión actual del diseho gráfico co-
menZÓ en Europa en los años sesenta. aunque
había empezado anres en los Estados Unidos.
Tuvo su origtt.'tl en la prosperidad de consumo.
que provocó un aumento masivo de la publi-
cidad. el period.ismo y la publicación de libros.
y también la expansión de la televisión y la
radlo. Además. el diseño gráfico ba visto aún
más estimulado su potenclal por el desarrollo
de las técnicas de impresión. particulam1ente
las que afectan a la calidad y viabilidad
R«Nnd 1 !)MI Qll110 fin el ~ntro. Eouco6n de A b•jo. LM Llbfo• ~ HOI*I
ttqulerda. Campo~ dol
~ot- no parecen ..,_ 1ttf~ ingl- en 1874. del 1i1J1o 1:V aon uno de lol ccónómica de la .reproducción en color.
daollo prMico. Este
die'Ojrama muestra algunas nada qu• ver c;an 11 Como ovos mue""" lug•IS prime<M eo)empiDS de
dt IN m~~Chat ulidu qu• lntJ)IfiCIÓOI tllllroo.J. Jl'fO póbliwt. 1• tP..,o'* ddet'lo de Ubloa. ln160f*Ado E1 de dWeño
"" le ofroc.n •ctualm..ne al an~ndtw bien 111 tknic. constitUyen cenrnK de .. ilwi1ttei6tl 00'1 el tt•10 T:r=ño tiene que atravesar diferentes
diMIIador gr*fica. de rtp<oducel4n en tJChlt*>i6n PtrltaOI PI<• el
tmp<eslón e11 c:Gio< N d iNIIO ~flco
etapas h&t-d que se plasma la idea origínal en
Arriba. Lis tuílfeas y IM!elco !)era qul<ln - forma gráfica. Naturalmente. los faclorc.oo:; oc
torruiM de una ptenu blíenos rttui1Aldoe un dL..eño varian segun la lnrenclón de cada
107
~~~llH)J)I ll'CIO'\ Al. IJIS[\:0 CK..\ 1-'Il'O
ubnt. l.tl primtT<I ccupa t'S d t'Jlt"<•rgo: es.:o¡?.cr dm instnteciont'S al fotografo o ilustr<tll()r. así cuiJiquíer lC'cJmpo. de-sde los m;is e\'ldentl.'S.
<ti dist·ilndor qm.· - u los ojos dt• los que t'otno cakulur el prcsuput-sto para t'Stos tra. cun o anuncios y carteles. iJI disciio tle ma¡)<ls.
~11l'iii'JWI1 el traoajn- ;o;('l:l el mas a,tccu<ldo b<tjo.'>. sellos. t'aJllisetas o constntcd ones. Uebe ser
¡mra llcv<trlo •• l<tbo. Es n•ro qu<.· un disci'h•oor Cuando el diseñador c.lisponc de todas las un entendido en L'ampos tan di\'crsos como
trr•bajt· s in tul cnl.'ar~,:o previo. EJ primer p1.1~ m pias. lo ltJ11.miT<ts 1.' ilustraciones. pm.-dc ya los textik'S. ceramica. heraldit':J. mtulacíon \'
I.'S un•• hr<.·vc cntrc\'I.Sl<t cntn· d db"t:imdor y el t1llpe:t.<lr a prt•panlr el disel'io pan• su repro- fotowa fía . y también en rdadonL'S publicas
cliente. En esta l'liJI)iJ hay que dedd•r d ducckm e impresión. l lna \'CZ pre¡x.tr.td!l. se con lm, <tutorid<Jc.lcs. organizaciones tunsticas
t~lxrm de lo que Sl.' dcS4.:a. luntu mn lltrus manda a réproducir. Cuando le dc\•uclw n las y or~animoont"!> dc.: benclircnna. L<ls prind·
t:uc-stlon<.·s tales l'Ornu r>rt"!>upucsto y plaw de prud)i:Js. el d iseiwdor debe re¡A~sar todos los pale:. <ltei:IS d<.· <trlividud qm· h<1n llort'rido
ti<.'mpo. llna \ 'C'l dt"Cididos lus detalles inkia- m lnrcs y corrt'gir cualquier manchu cl f';JIIo. n:cicntcrnenle son el diseJio de portadas dt'
lcs. el discihtdor prepara una \'ersión aprm:i- 1~• ctap;llinal. anrc~ dc• imprimir. c•.s el monttJ· lihros y fundus de discos. lksde hace murho.
rmKla del diseño. que puede variar tiL'Scle un jc. pan• lo cual deben hahersc 1em1inado se uccptalla <¡ue el diseño de los cm·ascs dc
simple es:bcr.w de los wmpuncnlt'S hasicus todns los de talles. y l'Sp<.>t:ificar las instnJCl'io- dt!terge ntc o cereales puede tena un irnpor-
hasta un btJ<.''t.'IO llt'iJbado. El ll<""·cto cldK' ncs para lu impresión. tanlc pa ¡~l a la hora de \'t·ndc•r. ¡x•m con la
incluir la m tulariun (si la h<t)•l y la L'omposi- l.as rcvisioncs finalcs. csp<.>t:iabncntc de ccp expansion de las industrias t"ditorial c.:.spc-
l'ion de lo:- dl'fm·ntus gntlkc)~. Fl di;o;('lltloor lor. dchcn haccrst: wand!l d tmhajtl cstu ..en ciulmcntc de lihros de holsill()- ,, J io;co¡,:mfi·
tr.JI)¡Jia con LJil lcn¡.ttmlc tic .'>i¡.tno~ t' imi1¡;~:nc:.. rrmquina ~. t's dt:nr. listo ptmt lmprhnir'{'. ¡:JI l':l. la prc).Cntarlún de 1'!-l<IS prodm·to:s ~e h i l
v en totlos los LoJSCIS L'SILÍ trawndn J c comunl- <.'st<t 1~1!1(.'. las altcr.tdonr~ son t'Hrtt~ v t!JIIn lt•s .:urwe rtido e n un elcnwntu cada \ '<:'1. ma:.
~·ar inf<mnac.:ion tquc puL-de no ser nueviJ ni de.: han·r. ¡..:,tas ~·n las prlrwip;Jk~ étapas d~: importuntc p;:~ra la venta de los mismos.
inh.'n-sanlcl de un moJo que resulte nue\'fl e todo traba¡o de discl-lu. aunquc en uid<t l'fl~l Alguien ha dcllnido el di<>eño grallm como
inlt'rt':'><lllh' para c•l ruhlko. hay difert"ncias: por l'il1nplo. ~uclt·n nl·rc.:~itar ·•lu eonstruccion de lo poslhle·•. )' In que es
¡.~, ro~lble qw_. d cfi~t·liatlor lcng<t Qllt' ralru- sc.: varios bt•ot"·c.:ws <Hllt'S dt· d<•r por lt'nnnmdn posibk• \'iJna .se~ún el estudo de la ~ tcrmca~
lar l'l 01~1t· aprm:hnado dl' lil rt•prtKiucclún t' el disci\n. Los tli~r-ws \)ar-..t llbm!> \' novbtas de imprt-sió n y reproducdon. y las rcstrit'l'io-
in•prl·shin. dc• mcKio que tlt•hc t'Siar bien fami- suden l'Xi11.lr una cstrct' lil t."'lat'111ra~ ión entre ncs soc iales y (.'t' unomiL'as impuestas al dise·
liiirl:t.mlo t 'OII todus le ~~> aspc:~:lo~ de lo~ !)l'(ll't'- el disctimlor y el l.'llitor. riador. ¡;_o;te debe saber como usar la ennnne
sos dt· rcproducrion c· lmpn·sili n. Qulz;i corra ~tuna de materiales y rL"Cursos existentes. y
<t -.u otrgu t•lt•nt•ar¡.tar fotn~tmfia~ o ilustmcio- El dl..eño gr<ificn en la actualidad c¡Írno explo tarlos economkamcnte en su nm·
lll'S par<t d discfw. asi qut• debe sn éapmr. d<.· lln diseñador gmtico IKtuul punk trabaJilr e l) nipulucló n dd knguajc dt· ~ignu~ c.: lmcígt:nl..;.
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vooyrg ed m IO<J
CAPITUW SEXTO ~
EQUIPO
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UflldMI roumbooblo que
llev1 S.....
tlfl'ltNjn pon dobutw con
regl• y plltlbllas 'f ..,
las páginas siguientes cubre toda la gama de
hutrwnentOs que un dlsei\ador deben<! po-
seer -u al menos tener acceso a ellos- para
1 PUade usar c:on otros
~ (~ ~plo. hay
.-.t~ntoe ~In
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gráfico. la calidad ..tcanza un nh1el de los mtrs 0 ·2 5 - - - - - 0·7 - - - - - de mllfCJf caloodad v M del
altos dentro de las artes gráficas. 1 INM¡o muv Sllffcollo
liU
I::Ql '!PO DE OlSf5íO
d·-
eslllll~¡ntos ( 1). billa • T•
.,..-a ...., sotn papel y
peiiQIII (2}:
, ..~~ de Loftl"l <:hlnll
rli!VIil (3}; tintA c;hll\11 de
colores(~}; t•l'>lü 1*1
pluma luente (5); tintas de
dibujo (6}. l os tOIOAIS
prooeD (7) M empiNA
Dlll eorreQ111 peticula y
lflbojoo q,.. oo v-von o
rtp«lduCif 101ogr•fJC"emtflte
Ror•tF.rf(l{ttS El <CKulado• de
tJUnl.t dtt f1el1ro o de f•bt.1
" un rec1en.1C' .adohlR10 en
el "<11111>0 de doRna l.a
puru.a de lttJI1•0 J)fQtJuc.tt
ur\11 llll"" m~$ ~a y es
meno• r~c enta que Ja de
-
liboa q..e estA lormold.l peo
mtle de mtnltK-uLu
••bo•llas las ' '"'• <1u11
ullhz..n 11...,den 541< do b;t.se
KUOSD O .akot'lb h ca. CSLII
uhM'O;I no es SOiublt! ""
•gu• AQul OO<lrtnt<>• -
v••• punl;aj. de M:wil con
unt~ alcohOlo~ 18 10) de
r..,l,.o con -
altoflóhc<~ (9 13) y de
heloo ~ t•nr.ill d 8 t..w
OCU OSI ( 11} Un ~dql•ntO
•u" mAs fftCtttfne es. e t
•boliprftfo lluoclo• Cl ......~
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doferent..s de pftr>fil El 0111)@1 de plb hco (2 4) """'"
de C...U.<fQ 11 J •• un l)aoe' ""'" bonOJI' lllll'l y la
do co&or m~pleado pare loloopln51 (31 p~>edt-
prot<gt!f dobu~ El papel 1 nenJi de ~tntl 50bt•
plll<cul~ El mocMio de
IJiyout ( 3} es "" papal muv
f•no ~1011 prcpilnlf bocelm, ptlll$ (5) M 11W en lfibfiOS
ri\podC» y preclfiOS En11e las
El ~ do cako (SI '"'"" 3
_. doooo coiDJN<Io y •• uSII ;----~~~~~~~~ gomas de Mta hay un
p0f1am"'• re~·gatJ!e (6)
pa<a Qlcar dob11¡os. El papal
6 de ~emo (61 lit ug para dos modof01' (7 8) ~ 101'
l)fOU191f bocete» l«monados CIUO "' lll!t.. ounta .,.lanóo
o model09 de hf\118 El la c.~blf!fta d@ papel, y una
KocUltOU {7) 01 mate POI
90me p.!Ba mAquoNI de
4 utr~btr (91
un laoo y bnil.onte - e4
0110 Es llttl P\lf• ho¡os
~b<eoues~n. en -·~1
7 oere cl<b.IIOS en c:ol<l< El
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lron-Mte (8) toene
muc.hu .Aphca00f1e.
ctS!>«talme<~le 1*8 0<01~
crogonali!'l EJ papel
Cllltnóge ( 4) y el do
COpla (2) SOl\ ~n
o"<i<Spen~bhM
9. . ================~~
F1¡otwos y ildllfSJ•OI engomo do ( 20) lit ug par¡o fo1og"'f"'J (19) El
8c.lil<tlliS
, , ,... _ . . l)atf oeg~m..,ro de látex ( 15) M
H.oy "'"'"' .,.¡)!.,.vas I)Or un
l odo ( 10} y - los fnue 1M j009amentos oara Pt191l< teJ•dos El
dos l/2). esta ulroma ~ ne&-· o~ e~_.n f¡¡¡ lrjallvO pa.a Cllb.IIO ( 11) 11e
l¡uono paro """'tao dobu¡cl6 gomu ( 2f. 21) que &e •end• ihOta en III!<OI>OI qu~
T.ilmbt~ h¡¡y ~-r'IC8 ¡plt~n~on u~ hace m&J 1~11
""""'"""'"IJClod f) 11 v c.on1a otparul;l r23). el •dne..
"o aplo&l!CoOn P.,• $U
•mAgo(a• ll J) Que q..edo en 5PI'"Y ( 16) y 1~ ooma en vansl.,et\0185 cll! rOI~ Ios en
a .. onvosoble El papel lll!tOSOI paor¡ ITIOfllllr - o hay Q~e uwo un
1. .1"10 ~1 (24) Un
é~tlfUdOI (14) I)UeGC 'CI"\'11
P8<3 pegar poper Oll:os
a•l•tu14e üt1h:~ so" el
oegame,.oo ~lrdo ""
blora (/81 y el adPleo...,
1)16• toco molcleable (25)
12
2.3
li S
CAPITUW SEPTIMO
COPIA Y FOTOIMPRFSION
tn l1Jalquier estudio moderno de diseño. lrqulerd1 . Uls IIW'ICol)ales cen trol. la to1ocqpo~ '*
urw ele I<JS princiJ)<lk's curt~cterislicas es dispo- IÓCIIIQ5 de totOCOjl<a SOCI con rnuv bueno qlod~d Son
IDESIGN I
do1 cf pooc;no 1érmoco e<~ etllbiriJO cuando .. 1111a
nt·r de.- un buen l'Quipo de reproducción. yH ol que se loomd un ~~~~.., de orogoneles o;on mo,¡chos
que sin él sena imposible producir obms dl'l onLetm«t~o como se ~ e11 delolle5 de llnN ~ 10no. 18
ulto ni\•el que hoy se exige. 81 un extremo dl' la c:opoa de .. pal1bra CGpll - ¡ III<IGtiO - · ftte
OESIGN (doseño) , v el u .. caso de la to1ocopoa
lu escala esta la simple fotocopiadora: en el m1emo ciGCtrc:mino;o. en 81 11amlda dol centro lu111
otro. maqumas !>umi:IITlcntc \' ersalilcs. cupa· Or.gofWII que no "-Ynegatovoy &e •eo<Oduccoón P MT de uroa
l'l'S de producir una gran \'ariedad de solisli· tmprtme sobte cu_a lqu•er tron•pa,._, .., c olO<) y do
l)lpel la IOLOttOp!ftdon~ la fooo ele oevo~ll (abajo, •
c:ados rt.-sultados. taJes como rt·producdoncs eleelfOSI6hca 1oene mulo1vd le l tqura tda).
en miniaturd. fJ progreso en este campo t'S de apl~~onas · detde
mntinuo: l'Ont.1Hntlmente se hucen innova- C:OPiilf IOIOGI'iflas 1?11 bla~O
y negro (1 11 defecha)
l'lont·s y ml·jords que facilium el lrC:tbujo dd ~~ rqKodvClf dibu¡OS 8
diseñador y aumentan la calltlud dd pn ldut·lo C UlllrO c.oiO<OS jlllfll
linal. ll'tMn~t\oll ''" ho1n
oob<op...,.,... ( doro c ha,
Procesos de fotot-opl.'ido. Uno (fe los mctodo:s abajo). Cu;a.ndo los
de rcprodlll'Ción m<is otiles l 'S li.l fUt<x:opia. Se oru¡¡on•w ncrw" c:oni0<1>05
pueden usar muy diversas nuiquloas. dl''i<.k' boen ddonodos. con ZOMS
las sencillas y mancjablt~ filbrk:adas pare~ r>egri$ sólidas- como el
clobu,o ele la JLqulerda o
olicínas. hasta las m;is avani'.;;tdas. Esta!> ma- ~>efuso los golend<l$
quinas se usan a lo largo d(• todo el proc~su (•blllo. 1 •• detec:hll o l.t
de diseño, para muchas runt•íoncs. takS l'Omu mocnnogr¡olf• 1(1b1]o.
coplur todos los dibujos. rnulostras de texto~ l'
ilustr<teiom.'S. por ejemplo parn la maqueta ck
un libro. o copiar documentos p<Jrd su circu-
ladún y aprobacion.
El diSt'ñador usa la futocc~indora pñndp;ll-
ml·ntc de dos manems. l na es la shnplc
duplil"adon <k docwncntos l' información.
I);JI'll ~u dbtrlbudúu. Este e:. d uso müs
habitual. Pem. sin embargo. es pmb<1blc que
él dlsci1atlor rwcesitc rt.'Pnxluc.:dun<--s de ma-
yor calidad que has producidas por una ma-
l¡UIIIil wrrientc.
Ltt máquimt mas adecuadt~ pard un estudio
l'S unH que sc<l capaz de producir copias al
lmmtño 1\3 . que es el equivalente de dos
págin<~s fontlgur~s de follnitlo A-1:. uno de los
ttunuitos lllU.'> frt.-cuc.·nttmc nlc uSildos e n el
disc1lo. Aun cu¡¡ndo el doc'Ufllento linal este
planeadn en un (orTmdo A-l. est<J mayor
l'Up<Jddad rcsuhu útil. y<• que los dibujos
preliminares pueden Incluir l'Orreccloncs e
instm ccioncs al margen. y qut: habr.i que
Incluir en la copia.
¡\dt.1'l'lás. el diSI..'liador til'ne olr<l a plicación
m~IS especi<tllzada P,:'lícl la rotocopladora. Se
tr..Jta dt• s¡war una copl<t clara y exaCl<l de
una llustmción O textO. parc1 q ue romlC pitrlc
de un dlsetio.
En este caso. el prlnclpHI problema es que el that no ill ust r a tor or e
urtlsw puede querer ln COrp<)rdr ~urcrcntcs
tipos de mtttcriul en el conjunto de dos pági- 1 c an afford to be witho
nas. Fs to puede signlncar I.'Otnblnar dibujos y dcd into two scc ~i o n s fo
roto~rafías. O VariaS fomHIS diferenteS de l'cldél s trati on ancl Dcs i gn, t ex
urlglnal: linea. semitono. monocwmo o t'Oior.
l'ueden e.<>tnr en l)i'lpcl o en matcriHI tnmsp<t· a wealth of fascinating
rente. y además es poc'O probable que rengan ss a ry te chni ca 1 detail. ·
exactamente l'l tamaño que el dL-;eñador ne· ion is introduced by a e
ceslta. Por el momento no existc ningunu
máquina C'..IJX12 por si sola de producir una he many types a nd u ses o
ropi<t S<tttsfuctoriu en tales ciiTunstancias. o owed by a detailed cxami
de copiar é.l Jisllmos t.arnaiios. Por lo tanto. lable, from traditional
puede tlUC el diseñador tenga qut• usar lrt.'S o
más :;btcma.o; de folocopia p1;1ra obtener el st innovations . The subj
resultado dt"'il'Hdo. t media, ink; painting,
Existen dos tipos básico$ de fotoc'Opia. El ni ca l illustra tion . The
proceso térmico emplea un negativo en papel.
que se dclle hacer en un papel suministrado book is introdu ced by a
por cJ r<tbricantc. y que <.-'S del mismo tipo que ts developrnent , with cha
el empleado para la Impresión. materia s ·
120
El método altemati\'O es el electrosrálico. por lo cual las copias no se deben exponer a
en el que no haC'C falta negativo. Se imprime una luz fuerte durante mucho riempo. o la
sobre cualquier papel. incluso papeles de imagen se dcteriorar.i.
color y vegetal. tc.í como superficies de plásti· Pmn'SI~ <k- hocopi11 dt' dtlctum.>ntns. Cun lns
t'O. como poliéster o celofán. Esta nexibilid<Jd equipos corrientes se pueden copiar impresos
n:sult1:1 sunliUl'lcntc útil: por ejemplo. las co· que slr\'cn piu<l comprobadont:s prc:liminan:s.
pias electrostáticas son muy adecuadas para pero no par«~ mutho más. El dlsdiador n(:'Ccsi-
hacer duplicados. y parct producir diapositivas ta reproducciones claras y bien definidas. y
antes de que el proceSQ haya concluido. para obtener esto se suele usar la récnlca de
Existen Lres fonnatos: A4. A3 y papel de copia fotolo\ráfica.
ofido (Fuolscapl. PrObiJblememc d más útil es Con eSIL' m étodo ~ obtienen coplas de ~rdn
el A 3. Los equipos laponcSt~ reproducen espe- calidad que se pueden us<1r lkl mismo modo
dulmcntc bien tus scrnlwnus. probablemente que los originales. para cuestiones de repro-
porque muchos fabricantes japonese:> :>on al ducción. Una \'entaja adicional es que se
mlsmo tiempo especiall<;tas en equipo rotog_ra- pueden hacet copias cuando se necesiten. sin
fico. sallr del estudio. F...'>to pennlte experimentar
También existen equipos electrostáticos pa· con efectos. adaptándolos a un diseño concre-
m fotocopias en color. pero en un<J t>scalu to: también ¡pennite haC'Cr a lteraciones sobre
llmltada: por ejemplo. sólo hay de momemo la marcha y corregir errorl'S.
un fabricante inglés que produzca dicho equi- los SiStemaS de rotocopia (.' lllplcM un fll'g<l-
po. Se pueden hacer coplas en color a parrlr liVO trcUISpareme o un equivalente de papel:
de originales en papel y de diapositivas. en el sin cmbarg.o. en los tilt!mos tiempos se rlende
ronn<lto A4. Sl hay que copiar diapositivas de a e\'ltar el uso de negativos en pelíc-ula. En
J)mm. se pueden ampliar al tamaño A4. o realidad. ambos tipos pen11iten ampliar o
copiar hasta K diapositivas en una hoja A4. tt.'oucir el tarnano de la copla. cosa que no se
Algunos tipos de t'(Julpo monocromo pro- puede hacer con los toquípos corrientes.
ducen copia~ de tamaño reducido. en la pro- Uno de lo-s siStema.<¡ más difundidos es la
porción dl·seada. También se put'dcñ uSélr máquina P~tT 1Piloto Mtdumíccrl Trcmsfer J.
parc1 C.'Otclar las coplas acabadas. que presenta varias vc:ntélj<ls importante:¡. Su
Copias a l mi.<rno tamaño. SI no se necesimn empleo l'S más barato que los sistemas con-
reproducciones de gran calidad. se puede usar wndonales. y no hace falta una cámara
el proo..'SO electrostático para producir plan· oscura par<~ d revelado. Reproduce perfecta-
c:ha~ ele bnprcslón litográflca. Sln embargo. mente Las lmcas y. por eso. se cmpiC:d mw.:ho
las a..-,pias al mismo tamaño se obtienen gene· para <:uplar Impresos. Puede reproducir semi-
ralmente por el proceso ""Dyellne-... que es tonos. usando una trama de puntos o de
uno de los sistemas más antiguos de reprodu- lf11eas (ver página 111). Los semitonos resul-
cir docwnentos. tanws son adecuados para trabajos de presu-
Rt'Cientcmenu: ha habido varias hmovaclo- puesto reduc ido. aunque la calidad no puede
nl'S en la técnica ~dyellne ... El mémdo se basa compamrse con la de los semitonos produci-
en .colocar un orlglnal transparetlte en con- dos por una fotogrdbadord.
tai·to con papel sensible. y exponerlo a la luz Simulación dcl color. l.u P\IT put'lk USHr>t'
oltravioleta. Antes se usaba amoniaco. que al tambil'n !)Hr.l simular color. es decir. dar a un
evapomrse resultaba molesto. aunque no tliseñu la apariencia de color sin tener qlll'
realmente peligroso. l.os rt.'Cienlt~ pcrrccclo- mlorear por completo.
namientos han n...'ducido este problema. y Primero se imprime el lema en una pclil;u-
existen ya sustitutos p<~rct el amoniaco. la. que lue~o se revel¡¡ paru producir una
Como en este proceso se pueden urlli1.ar simulación denominada ..clave de colores".
material~ transparentes. resulta cspct:l:ll- Para revelar la imngen se usan tintes. y como
menrc adecuado para dibujos técnicos o ar- éstos son transparentes. lo mismo que la
quitectónicos hechos sobre papel vegeta l o pelicula. se pueden superponer varias copias
polieste.r. Se pueden obtener tamar\us hasta el de diferentes coloree;_ con lo cual es posible
fonnato AO. l'rt·ar la •lu:o.hlll dl' tltl'- 11 11111:- l'olon::. lt'tl
h~· n atun· of t hc dcsign c:un v<~r)" cunsldcr"<~bly Se pueden usar muchos tipos de papeles. line11 o en semitonos¡. 'l'ambien se pueden
f. ror ínstance. the '( height - thc o~·~·r¡¡IJ hdgh a 1 como orrns superllcies. fJ papel de uso imular combinaciones en color de linea y
>fth <• bod)• CJf lh<" 1) pe• - lod1.1rt!c In relutlun w t h~ ,,¡~ c....-.rrfc r, le produce uno copla de color n~l semitonos. osi ~.·omo bl.c romius ~ lnduw de~:
sc:enders llhe pans rlslng abl.t\'C rhc body 111r1 oscuro sobre rondo blanco. pero pueden obte-- lOS a ruatro colores.
sccndcrs (thc pun s bclow íll. thc dL'Stgn wil nerse buenas coplas en n~ro. usando el La técnica de la ..c]avc tle colores•• también
ppcar rclaU\'d y ht rgt'. ln CO ri:.t"QUl'fll' t'. tl11·ty
papel apropiado. Tambien exis ten cartulinas pennite aplicar colores a superficies adhesi-
satinadas que se pu~:dcn usar para presenta- vas. f.sto si,gnlf'lc;a que el dlsei1ador puc.'(lt•
:; knuwt l as u !urge appearlng lat"e. Con\'er!'l'ly ciones de grao calidad: esto ha contribuido a producir una pegatina o adhesivo de una sol;:¡
typc wlth a smull x height and l~rge ascende . supcrclr las tradicionales objeciones de los vez. Esto resulta especiabnente utll en publici-
nd dl'SC.' t·ndt:r.. tS known as smull <•ppt•artn~. disci\adores a l ~dyeline». por producir copias dnd. para diseños de paquetes. donde se puc.ode
Of the two mt·u~urmcnt syste-m~. the pulo deOdentes. de ma l aspecto. ;:¡plicar la imagen simuluda a ntsi rualquier
·stcm i:; thr nldcst. Hcfon : lb intruduL·tlun it También se pueden usar supcrftdes t·olv- ma terial usado mmo ('11\'U:ie.
'ronce in thl' c11rly cight t'Cnth ~·cnlury. l'lll' l readas. y materiales transparcntl~ ldlmcnsiu- Paru_ comprobar d e:tspcctn tina) de un
ndi\'ldual lypt.-c:ustcr n m ld c:huo~ whatcn.: nolmmte estables). Cualqulcr.a que sea la discrid sin irKurrir r.:n 1.'1 ¡.:;~seo dt· hatw <'tlJ'lli•~
·¡ZL' to ty¡x.· suitt-d hlm pcrwtillll:-. Tlll' puui supcrlicle. se pueden sac¡1r nueva$ copias él en l'Olor. se puede usar una \'ersion .solistit·a-
·ystem was designcd to cnd thi~ t::'Onfu~ion. 11 1. partir de otras copias en «dyeline... d;:¡ de la tet:nira ..dvelint•». t•omKida nm1t1
l.a prin<:ipal desventaja del pron.·so •·dydl- prCX'CSIJ Safir se. r.Slr.: -~iSlt,Tlél utll1~· blHI¡,l.l'tll~
ased u n di\'i.síon or thc inrh (in milrrlla nc.. es que no es del todo rt>Sistcntc a la luz. (tO pcht·u lt~ dd t.lb.1.·r o . r.:H l'l l<nmu)n ddinll•·
lll
A la l«auitrele L.t
m.>quol\0 P'-IT 1lr#IISI.,,OO.a
loron~eeanrc• r es un
•patJS1o muv versi1Jtl pulid•
hiiCilr fi>YI!fsron.~ d•l *nc:o
al Ng<O y VICe'\'I!I'Ll (1 4),
loaMIOOmar cola< an b l~no;o
y negro ( 2) • onviJ(ht <111
dOf.cha • •lQu•e<dil (51
Tambrén puede n.tcer
o¡m¡s en e1 erM~Jllo de
abf¡o un d ob1110 il ~llOl (31
se na di!SCO<OIIOJMIO en uno
¡ra¡n¡¡ me<loa (6) ROrlllól y
doburos pueelen
loal\tloomMte ""
t•.inil8tenc:nt~1nsL1nta.neas
( 7), el• OJ;alquoa color
Fon•lmerne. o1ra aploucoOn
d• lo PMT • la ompre..O.. 1.0.
d• .,.rtcutu De tn11t modo, . - - - --...,.,.,.-- - -,
ros d o~llos en ~te e.t\0
.. •• totuoo do u" lob<o (81
se puttden
1111olunt.ad
m;11upul~ ~
ABCI
KLMJ
TTTV'
1.0.
4 .0.
122
COI'It\ Y rCTIUI ~II'RI~ IOI"
Se 11- t>llm~ • 1¡
d-ompos.c16n &! une
•mag:en ese tonos cont~n~
en un~ lrama: fCM'IIIWMia p01
m1l.. de p~ ntos <1~ chsunto
um.Jt\o. IC~<~n~ ~ ó•R$1ó ól0
La •tltwt• o 11om•
e<fllll6id8 d~fl<l~
g..,..alm<'nt ~ el:<! l o
$4JJ)9rtlc;oe del poopel, .. ttpo
de eQUipo de •mptMIOn v la
eelodll<l de lBS tont•
Par• ele<:.to' espec;talti M
utoltzan ,,..,_,. de lliiN5 (n
ear.os - fiCIOC•.ahn dos.
COMO. I)Of ~DIO.
a r>OOc:oos. u pu-n
empleer retjeul as eíin m 6s
Uemat• - e<lMO las de
t11!l. - (11. lullaN!S ( 7) o
c irculm eoneintrocos ( 'J)
O llrOS ltl&aOS - - 1015
pountos al atll< (2). lu
lineos rectas (J ). tela y
lin•••
pa!CJI<'S - · ll<I IIO S ( « ) .
ond ulados 15 ). r.....
(61 v crund~ con
•nmaiOC'IrolmHinros {81
DISENO Y TIPOGRAFIA
, Ial --------------------------
, 111
Dtsci1ar pard lil unprcnta es uno de lol> dl>sa· 4
fío:. m!Í~ l'Stunulames que pul-de afrontar un
di.sdii!dor. Sin embargo. huy que m nsidcrar
V"driO'i prubkma:. funililml'flt<ll~: lcK dm. mu'
importantes son la a nchur<~ varlabk• dl· lo.,
lal 111
carncteres alfabetlcos y la diOc:ultatJ del t'l>Jltl·
eludo de palubms. Si no se cntlcnd('n hlrn
ambos problemas. (.'( prutlul·to finul fllll'tk•
fallar tuntu i.'ll In qul' !'l' rl'litrt· •• ltlrilt'li\0
m mo u la k·~ihilid•nt.
El prubll11m de ltr.. n msctt.-n.·:. ulfubi.·tscm t.•s
aba aba aea aea
olo olo lkl 11<1
que u unchurd \'ariil ~-gún como :.t: pruduz-
ntn . Por c¡s.:mpkl. en una maquina lk' l-:.t:riblr
manual. todo. los c<srdt'h'rt.><: tk nen que enns-
jar en una sola anchurd de hnea. de maner.J
que el alfabeto esta diseñado m n tr.Jzos exa-
gerndamente anchos en lerrns como lu ,.¡,. y la
ene e
tengun lu misma longitud. Si una de las hnc-dS
l"' i.·orw. tud<1 la r<•gina S(' c..-dl' al h:vunl<Sr lu
fonnu. y habra que componerla entera.
E:.tu mnwnción ¡x•rsistio hustli el siglo :\L\.
n mndu los <sdelantos tt.~·n k'os hk·li.'n.>ll que su
ohscr\'ad nn va no ruera estnrtament~: lle'Ci."
:.aria. Cun el ·advenimleniO del llamado ¡\ 10\'l-
mlento i\lodemo en el diseño de tipos (duran-
ce los aiios lO y JO) se puso en t.' uestión t'!>to
y d habito de varia r el espul'iado de p.ulubrus
l 'll I<J mmposidón. Los mil1nbros de l'!>"ta
est•uela abog;Jron por el uso de cantídadt.><i
i.'Onsumtlmcnte iguales de espacio. l:l l"l'!>-ulta-
do l'S un margen de~i¡.tual. que 'C suele
m lcx·ar u la del"'.'('ha.
12-1
CotnJHMICit>n 11/H}{/f~l.c/J
El ~·ado te llac:. 111
COMPO"él lO$ 11 - S. S<!
'Oftii!Or>e • Mano se 10.1\11\
los coPOS ~ le ce1a (IHibe.
il:qu iefda t y se van
colae.ncto en el
COM()Or>edOr ( ltrlba.
derecha). El comi)OIIeOOt
te t¡tdl8 a le 10119•tud de
lfnN deseilda P..i! oue lo•
bPOS no se ce•oan de la
fOrma 1• •• det acll• l.
lodfi lll5 lintD •~roen Que
MIM• la m'-'mS !onll•tud
Plta ella 111 ahnea
Yt'f'hc:elm~n1e el maJgeon
de•i!Cho y te"""'I!SIWC,.ndo
IH ~boH de Cildil llneil
Se lll•l&l• "" $~$~&mi! cM
CU81•0 ~~ ~ll.. t<IIVS
A. tste P < - se lo llam;
¡u,uio~ Los t51liiQI06 •n1r41
p¡olabros dtbtn 51tf lo m~
.,ndormo• OOSibl• So la
m-
comJ>OII'GIOII .. hacot •
máq~'"" •• re;oltz•n loo
ll'OO"OJ
mecanocemenft
. . :11
I>ISL'i.O Y TII'O<.:R,\1-'1.\
ascendent{'S y dcscendcnt('S. sr diCl' qU<.' tit·nc Alemanoa no M ••rento posob~ que a la 11119• ..,
un aspecto pequeño. ell~tf un llJltm• dccunalo10C>On lOs dewl.c.
Uc lol> dos lstemas de medida. el ma<; Ullllatoo de medoóa hoil~ta • ;tmbos
pronttpiOS del s1glo • 11111
anti~ttuo t•s el de puntos. Antl'S dl' su introdur- bta twa 1~ en Fr•nc11
dun t•n Frdllt"ia. a prindplos dd siglo \\ 111. cu.nóo p,.,,. foom,..
cada 1ii)Ol{ntfo podm CS('OF,t>r d t<1ma1'o que P.OPuiO una uttodid de
mus le gu!>IUl!C pcr.omtlmcntt·. Pam ul·ubar mtdtd8 Pi'a ~ t•P06 a 1•
que IIMWI opynro• AntM
' ... ( "
con cstél confu!>ión M' idt:ó d sbtl'tlltl tk de MO. ~ medoelll de los
ptmtos. Se bal>éll'fl la dt\'islón de l<t pulgada tu "POS meülocao podoan
~til"lil ln(lUlO en
un equlvnk'flte. anterior al sistema metrícol. c.-.tbnnas de ,.,,,...uo ...
en i 2 subdi\•isioncs. de Moóo que los toOOI
Ü1 los r.st:'.1dos l nido . d sistema de punto!> 111<\doóos en un lu{Jt• no M
angloamerkano t'S universal. pt"m en lnglatt-- podil OOn'lbtl\lt con IM
lornclodot "" acro Las
rra la ltuadon ~ ha romplk~c~do ron lu 1nn.:t~1v-..s de f-ourn~et 36 """'"'...,
lntroducclón del si<aema metriro decimal. F.n f-0<1 d"""ppiJ..t,.. - IU
36 oun105""
dtll'dtdoo ...
18 un~
F.urop;1 coexisten este y el sistema de puntos: camootnau F11mrn Codal
1~1
que es~~blec.O un ~<steM,I
el pumo europeo l'S un poco mayor que el ur.•t.auo t'ft Eur()()L PI•O
angloamericano. •"'l''terr8 v Amtr•~
Esto ha tenido dos clases de t'OnS('<.'Utflt'ÍIIS. a.g-on ooos (¡~!briOl (n
la Kt..ahdid luftC•OI\In dos
los dlscñadon:l> tipogr.ifLws pucdtn <tdoptar soS1., _ el Allglo.MenCifiO
I.LJJ~U...ULJ.LIULLJLL.J
7 9S 01037 o1110
127
I>ISEJ'\0 Y Tll'()(iH.AFI,\
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128
DISf..l\!0 Y TII'OGRAFlA
ejemplo. d "Pcrp:h.Jl:loo y d oo jol:lnflél" y d tipo ~blbablbllb ..........+•b·~ cha~ paginas que tl·ngan qut· lln·ar l'l tipo
en el que e~tá l'lllllpuesto t'Sie libro: Monotypr ~~b ·~ ·b•b•~lblb
~ ·~b•b•... 'Hb
lm•ertldo. t'S Ul'l'ir. con la:- letrds blün('il!'
l'holiml / 4 / . ~b ·~ t · b· b•blblbtb sobrl' un ro:ndo de color. En t>st05 casos ntl
Otro fcKtor que hay que tener en t•uenta al ~ ~ seria ru1nnó.Jhle CSl' Clt!er un tipo <:nn hn.:a~
~b llbebebe~beb
esc."'ger tipo es el pl'()('t'So t'Ont'n.'to que se v<~ a ~ ~bebebebab
fmas corno parte integral del dis eño: un tipu
lmplear. En geneml. hay que record<:~r que los ..,..,.~b ebet*fl>tl>ebaheblbllbab ..moderno~. o eualquk'r otro muy delgado.
tipos mas anti_F.uu!> se diS<.-ñamn pard impri- ~ lb~bllbolbDI> resultarian lnadet•uados. porque su anchura
~ ·~bab
mir en ti~rdlia sobre papel no satinado. tipo ~lb...,. lb~beblbeblb
tiende a reducirse J')Or el t'X{'l'SO ¡J,. 1 inta y.
Cartridgr·. Sin embargo. desdl· entonces el ~ <.'nnu n:sultadn. pu<.'tlc dL~pan..x·l·r 1:n partt·.
papel se ha ido haciendo más liso y la impre- ·~ En la rL'Prndun:ión en rolor. el proceso de
sión cada vez más clat"..t. Esto signllk<t que lblblblbl~blb fotOi!Jabado puede tener el mlsmo eCet·w Stl-
<tl11-un05 tipos pucdt.'fl paren:r frcigiles y dlmil· .,.,.~blltl
brc esta dase de tipos.
lbllblbl~blb
siado nnns sl se lmprirn<.'fl sobre J)<lpcl brillan- Tambicn pueden lnOuir t.•n la elt'lx·ion las
h.' de ane. Los tipos modernos. como el ~bibtlblbilb con!iiderarinnes estéticas. l'or ejemplo. un
Bodunl y el \VCJihaum . pim..'l.'l."n m iis madunJS ~b m<tnlll>(Titu !histórico se.: pllt.'tll· fliiTipuncr nm
~
y mbu:;tos si se impr imen en tipogra fia sohre ~b un tipo his.toriC"dmcnte adet:uado. mientrus
pafX'I Cnrtrillgl'. El t>quipo Ól' l'tlllnponrr pttl'i.lr ~bababotloob que un cata logo <.'t.Jmen.·lul puedt> l'utnpont>r:.t'
tambiC:n Influir en la apariencia de un diseño ~b en un tlJ')O .. Ev.lpdu• u .. sans Serir.,. par<~ darlt·
~
panlt·ulur: los foto-componedoras. por ejem- ~b un aspecto sobno y pum prt:tt·nriuso. El
plu. pnxlul-cn generctlmente resultados más ..Sans Serif.. resulta tambien adecuado t'n
daros que SU.'i equivalentes de m etal fundido. libros de lcc:tura para niños pt"QUt:ñ05. ya que
Al¡:unol> dlsl'ñadort.'S de tipos han tenido en ababa baba baba los carctt1eres. esped almente en e l caso de la
l'Uenla estos erectos. es decir. Jas propiedades ababa babababa
~
AH ib•. l:tquie rda . LO$
C¡JmbtOS en ef onleri111MOO
"ll• y IH "8" se pan·l-en mucho a Jos dl' la
de lu luz y el proceso fotogritlko en la compo- ISI)Koldo, ~ y 0'0501 t.•scritun~ acCuül. Adt.ma!i. h.1 forma de la lelra
~
sición y de la linrn sobre el pope!, cs¡x>cial- t"llllJ)l k 'il por h'• fln·~·nncl ~~~· ~fi H'Iil:..
110 :-.~.•
mente en la Impresión lltográlka. $Unlvers... ..,.,.,.,.....,blbabab
~b j i/Al!! "QCI fl lolloO
blancos. 1nlluo;en en el
de
Sin embargo. en d ruS{I de um1 110\'('IH
-~
WI1C)IC10 VISUal del ll'OduotlO
dlscnado por AdriHn Frutiger en 19:;¡, es lbllb~blbabab 1m~!IO El do~ao\adoo debe probablemente sera mejor e~:o{eer un tipo ron
probllblemente el ejemplo más sobresaliente ~bllllbeblt!Ab COf'ISiderM 1,105 ractOofos • 1 serifs. mmn el Baskervllle. En d l'<ISO de libros
dt: e:;tc tt:ndcnciH. lbtblbef!lhelwblblbllbllb d1r •nstrucc•ones a la de refcrenciu que rontengan tipop.rnlias rom-
~ 1mpn:n1a
( >trd limitación técnll"a L"S que haya m u- plkadas. como tablas y bibliogrHfias. se nlx·e-
sitarcin tipos con una ampliu gamu de vo.Jria-
LOs Ltbros de Horas rec1bian ese nombre por· Lm. l.ihrocc de Hor.o.• rTCÍbian ~ nomh n- JX•rqu(' ciones en grosor y cursivas. Los principalt.'S
que antes de que se inventara ningún medio
ejemplos son Garamond y lk"'llbo. Parct ma-
amC$ di' que st i1wentara r\ingtin ~io mecánico nu5C'ritos que contengan fórmula.~ mal('flláti-
mecanico para marcar ol tiempo. las l')oru <.'<lS. d Times t>s la fñnnula m;is utll. ¡;Jl este
para marrnr el rkmpo, las horas can.ónic;u deler-
canónicas determinaban las reglas para el rezo n1 ~o. lu t'fllll l'll l~il'ion x' l1o1nt llll'Í•Ir l'll 1111111<1-
miltilban lou n:giM para d 1170 de ciertas orariones
de Ciertas orac1ones en ciertos momentos del tipia.
día Los l~os. deseosos de seguir el ejemplo m dcnm momen101 dcl dia. Los k-gos. dCSCOlOS ck l.<1s última"> lnOucndas en la clccdcin dt•
de la clase reltg1osa. encargaban hbtos de <q(Uir el ejemplo de la clase rdigiosa, encargaban tipos son Jos factores del color y el illlerline;,,..
do. Color es el término que emplean los
o raciones para segu1r esta norma. y asl apareció lil>ros de Or"deioncs pam quir esta nonna. y aosl ti~raros para describir el valor tonnl gen('-
el L1bro de las Horas Lo realizaba un equipo ral del texto. una \'CZ comp\lesto: t'ada tipo
apareciü el libro de 1M Hor.lll. Lo realizaba un
equivalente a los actuales diseñador/tipógrafo produce su proplo color. l~tn. atlermis. Sl' w
e ilustrador. El escribano que escribla el texto y equipo equivalente a 105 actuales di.olcfutd.or/Lipó- inOuido por las regletas. que es la cantidad de
el artista que dibujaba las ilustraciones. los grafo e ilustrador. FJ esailxmo que escribía d tC':OilO espado que se deja entre las línt:".ts. El nombre
mArgenes v las miniaturas. trabajaban en es~te· es tradicional y se remonta a los t iem pos de la
y el artista que dibujaba las il~trnl'ioncs. loe¡
composición manual. cuando se l1Tlple<tban
cha colaboración. má~ncs y las miniaturaJ. mabajab.'n en CS1rt'('h:. varíOus mctúlicCJs paru SL-piJrM lw, hncu!>. El
Los Libros de Horas eran realizados a menu • c-olahoración. témlino cquivalentc l'fl rotommposición l'S
do por varios grupos de artistas Que trabaJélban lo! Libror de:- Hor.u eran rcal~,d05 a mc'lntd<l intl·rhm·n <11m· h '\11.
juntos en un tallef. Gradualmente. estos libros por ''ilri(XI grupos de ¡utÍllt;~• que tr.lb.-lj"h<on j1m1~ Mél.o dos dt· composkión. E:~: istt.·n do~ l'llmw'
se convirtieron en símbolos de st~tus. que en un taller. Cradu.almtnte, tM~ libo~ \C' ('011\ ir- ftmdamC.'flhtkS dc pn.xludr lo:. ti ~1~: dirn·t<l-
mcnte o por medio de t nlol transfom1adon.
indicaban la riqueza del propietario. e inclulan liei"'Ol m símbOlos de ~/41ttr. q~ indicalxm la
pam pnxlucir una matriz <Kk'l'lmda. El m l'to-
retratos de familia y registros v isuatM de las nqnn.a dc•J J>I'T'tJieta oo, e Í nd u!an rCirtll~ d<· do dirt.'Ctn m a:o; antiguo 1:~ l;1 l'twllJXI~í.,·ion
posesiones. Adem61. los artistas los U1ill- familia y registrm visu:~les de IR' J>08e8~ .\tl.,. manual. Los tipos se rorJahan Ullll il llllU y
zaban para sat isfacer su c reat ividad. recu- on;b, los anhta:s los ulilizab;ln par.l <iilti~fufcr su lut"J.:o Sl' montaban a mano t·n una IC.mna
rriendo. por ejemplo. a la i nclusión de t'~T<~Li,,idad, ~rrimdo.. por ejcmp&o. " l:t irl(1u. l'Orrcspon,ll('11tl' Cll texto. Alin se pmdun·n as1
desnudos. La excusa mM corrienUt era <ión ck dnnudO<. Lo ~xru'la m:h ronicnlt" ~'1'11 en [X'quetias l'antidndt.>S. y rt'l'il~n l'l nom-
J,;nt¡rr un homhre y una mr~ <k'ilnudM, fl<'l':li· bre t.lc .. tiptl~ de fundidor ...
pinar u n hombre y una mujet' d esnudos.
)(uiend~ uno 011 01ro, para ~nmr a Géminis
peralgui6ndose u no al o t ro . para r epresen- r·n h1 «<t'ión ils1rológica dd libro.
tar a G6minis en la secc ión astrológica del .\nlt'l> d( t'$LO, la pal(UI di' rolore~ di:<ponihl<"'
libro. •-m alj(n limimda. Los ami..~CM q(ipciOCI producían
'<it-tf' n.!otn: azurita, malaquita, oropimc:-mr. ni al· Lo!! ""loo.S IOOlalaS del comc~U8S IO o·Odo en t i
A ntes de esto. la paleta de' colores d is- l"-<lo ontluy.., en w ~10 m.,..o t•PO pero
lf.lr. rínahrio. Azul frit \' hl;mro rff' plmnu. 1~"
pon ibles . ,.. algo lim it ada. los a ntiguos y logobdod~ El •••10 6e '" te\.1~o~C•endo CNogtHI'tltlf'l'len te
nrmatilll' ::n);tdK-mn ¡¡ la l~ta t"' indi~-t••· d ¡MÍrJmr;o
el '"'"' """~óo !l'
orouoe<da se ha comou~o
Cl mb•).
en Unoii$0S lo!\i
_,.ntor• tc:•ntro) ~ nogra
a ba¡o 1:1
~!leo
o.se-~"bi! •
u1•hla• estos electos
d c«Ht
133
VeneclaJH C.nr.J,ut
ABCDEFGHIJK ABCDEFGHIJK
ahcdefghijklmnop abcdefghijklmno
Allt~ Bmtbo O. tra "'oei6n lkll
ABCDEFGHIJK ABCDEFGHIJK
abcdefghijklmno abcdefghijklmnop
Ant9M <.;.,.~ Moderno Bodom
ABCDEFGHIJKL ABCDEFGHIJKL
abcdefghijklmnopq abcdefghijklmnop
Elltr• fino. ••n condenado Fono. ••n c:onclenNdo S.""'"V'~ "'" " condenuda
Univers Univers
Univers Univers
·- ~·
Univers Univers
Univers Univers
Semll1"9'• lllllol.......
Univers
134
v ed
DlSE'iO Y TI PO<~H..t\ FIA
ABCDEFGHUKL ABCDEFGHIJKLM
abcdefghijklmnopq abcdefghijktmnopq
G_...trk. . 6e pelo lleCO Goll 581'1S G ro l - ~ JNOIO ...:o Uno.,..
ABCDEFGHUKLM ABCDEFGHIJKL
abcdefghijklmnopq abcdefghijklmno
laqui• rda· EJ - Uni-1,
diMMdó én 1957 Póf
Adrillfl FMigeo. • \1010 die
la!l llll tfiiOl .,.... complélos
dt produc:or u t U - d"
cerac- con di1·•emK
contamoo v· vrooorn. La
1'-xibolidld die - · grupo lo
t.. c:orwerl>do en vno dt 1
Univers
Univers
. ...... e.... ,.,.•
Univers Univers
Univers Univers
N~!a!:..PI~ E"'ra negra e1pandrd& Uln . _ . ~<pal'lílod&
Metal fundido. Con d uu¡u.· de la composicion mente se tntrn de maquintt~ de t'Sl:nhtr ck-ctn· o ob~tantc. -;, lu t<tlidad tipot.trilfk<l nn ~,.,
mt't1:t1lint. ti pnm:ipios de t-:.te siglo. :.c gene- t-ds muy M>fi~t•rada:.. <'On cabc-l<Js intercam- un f¡¡ctor dt"t:Jsivo y ~· qukn·n n-dudr le,..
ralizo la t'<mposicion en metal fundido. Estas biables (.-pelotas de golf., 1 para t<JdCI alf<~bctu. gastos. una maquilla de t'llt·rib•r m<Jnu<JI e:.
maquinéls montun las matrkes m."Ces<~rias También se puc..-dcn pn>grdiTlHr puru pnxlut"ir pcrfcctarm'llll' capaz de produl'ir rt"//ultudn~
pant cada lct nt de una lmea de texto y hacen textos ron di:.tinlus l~padadus l'lltre las pal<t· acl-ptablc:. 1\i se 111 usa C:(ln nlidudo. 1\dcmu:..
un molde de lao, ml<:nuts (•n metal fundido. hras. ron el On de alinear vertlt•almenw al si l:t imprcskin se h<tcc: li tn8rnlk<~mcrllt' a
1-'.-:111S muldcs se emplean p<tl"cl imprimir el margen derecho. As1 pues. t'SIOS slsttma-; partir de phmchus fotoscnsibilizadas. M.' put'tk•
h!XIO. Los prindpult'S rabricttntes son Monory· rt'Sult~tn m uy sencillos de mancjur. <IUnque lu obtener un uafubcto de twnuñn uproximttdo a
pe en lnttlatem• y Llnotype en 1\Jmérica. Otros calidad de los n~'Ullado:. no l'S compar11bk• 11 ~us l'quivalentt•:. tipo¡,:nilkus. simpkmt·mc
tipos de muquinas de romponcr t'tm metul la del metal fundido o la rotO<'OO'IJ)O$ldc'tn. rtxluclcndn fmugr.Hkr~ment\' IH t~'Tit urH al
fundido. tm plcadas prindpalmcntt· para IH
rcprtx!ut"cion de t-cloc'Censs de pcrlooicos. son Oer.ch• Los c 1raclera
las Ludluw t' lntcrtypc. t omJ)U•to' POI
Lu t'Ompo:.k'ión t-on mewl fu111dido Impone comJ)U11dO<I Htin
lormedo~ por una ''atN
dt>rtas rcstrkt·iont>s ¡¡ la tipo~rt~fia . Por ejem-
1 ..._ de """'.... q\H!
plo. el compositor no pu<.'tlc reducir el espa· .ello . . pueden ot>s.v•
dado L'lltrc t:ardl'tcrcs o entre hneas. Por esta con un liJfolin •..-nen1·o
rdzún ~ han kkado rardl·ten.~ enlazadu:.
pam ul~unas l·ombinudom.~ de letras. l lna
ll'lnt c."'llamda e:. uqucll<t en l<t que una partt·
(]el ¡jJo¡ci\11 ~•ClOre..<Jlc dcll"UCI"J))l
el cuerpo de una letm vecinu. Se suelen usar
r SC LIJ)O iJ L'fl
JJ7
Pn,aradón de manuscritos. Cualquiera que
sea el ttpo o el:;i~1tma de romposición t":i(·o~i
do. el diseñador debe preparar primero todas
las copias antes de que c.:omit'f'ICC el rr.tbaio
del impresor. Primero se lee el manuscrito: sín
entender bien su comenldo. ning,ún dlseflador
puede establecer una e.oruuctura tipogrártcH
adecuada. Después habrá que decldlr el tama-
ño y positión de los cnrabc-l<tdo.s. sub-cnce~oc
zados. referencias. notas al pie. etc.. lo que
qulz;:i slgnlrtque repetir o revisar la edlclón
una vez formallz..ado el diseño.
~-~~ rasi hnpus1hlc rstahk•t•t•r una L'Strut·tura
tipográfica clara sl el texto no esti mecano-
grafiado. y suele ser fundamental que las
ríneas tengan aproximadamente la misma
longitud que en :;u fonnH fmal. Esto put.oodé
ahorrar considerables cantidades de tiempo y
dinero. especialmente si se compone en pelí-
culas. Con esLe proceso. incluso las con-ecdo-
nes más pequeñas pueden resultar muy ros-
tosas después de hecha la composición. El
coplar las líneas en su longitud defmitiva
puede servir tarnblen para t•onftnnar la es·
tructurd Upogréllica propuestt~; y además. per-
mite al dlsei\ador calcular con bastante exac-
titud el número de lineas necesartas para un
manuscrito determinado. en la forma desea-
da. A partir tk• L'Sio rt•suJta posible ntlcular el
nlllt1MJ Je pá~in<ts nl't:esarias par-d la estrur·
tur.t flnal de IH obrd. Arriba. Ptttw~tJÓII tk '"' diseilaclol. En la COIN fu-..1
Calculo de espacio. En el mejor de los caSO!>. lrMnuscrlfo JH,. l.t itnPF•m• se marc;an el Upo v et
los métodos pard determinar la longitud que El tldiU>f ... el 11«0 0.1 cuerpo def tl9:to y
llfdrtHrúfi di •rrljN~tOt M111c11 M r / tr•lo M111c11 •1 mMgen tnd~e~e~on M unpre•ot MIPt~ .,, ~ ltrlfl M• re• ~~ mdrr¡rr•
SuCJtomof r-.., lo~J(Jw,,, .... ,L L f M e_.. y t\ cu;u1t.1lll\ ,.m ,ltiu . TIPDQt.litr.ou }Ail~
lamlh;u,Jt+at~
SupnmM y ¡unt•
J. f Pa¡¡,11 l>'fl•bt~• ( O lerra•l
•1 ll'"'<>II'O de la El ~
~ 41f1Lhii e ~ 1.,., ~ ·
lir>ee s oguoente
Suoromu de1at~do O!'>I>IC10 f.1m,1..as..(t•pogt;tfc:n. l.f ~~
0.1iorlo eonoo "'U (Olmtltas.Fpoq•olitc:t~ ~ ~~~
Pasar pelllboas (o leuul
a l lona l (le la
linetl ..ntt!'rtOr
El Pt'SO
} )lllfteho .:J o. t-. atJ:
lnt-91Uhv 1---i looogo.\!1(.8~
~ r~~"'" Elevar (o ba1atl la l ir>ea ~ttHhil' hpogt.at.c! ,->~V"
Cambo .a m tn ínc.ul.at.
J;1mihol\ ~P09fo\lg¡.
1rAMILI~./I•P<l9•.>4•c••
:::::
\....._)
.,tüJ.
c.b .
Endeov., 1.. linea t:tnlti'"''S I'GOIJr•hc:•~ - ~~
Amplo&r .SpKoO lilmtl•iJ.:fClOQr311C:a6
.L #-
C.ombo a negro
\!!'~ IOOO<.J'éi~J
-- "~"~
¡_____.) (.C.nÑ·
C o!•• lo •bte--.ovr~l (lue Mbe
•5()t•btrM ('.On torl"~ ltt~ ltt'' '"'
<.u"'
doc..
-tn•a.
o a.. (!p ~~
oe
S~otu" par '"''" wparad~ ~
Subtey- l.tnu1 ~5 ~rahcas ~~ m;~'+fwle
Uwo log.aduro
H d!..
c.mbool•~· l.!!_llffl.t• /¡poqr.tiiC. . J L-.-.1 rtl.#. KJ n l.am.-Jdm. c~.-pm>
( Fuente equo~
Sogue e t m oSMO C*•liiO
c-G. domen~ ele S~
1 a,..
Coll"nnbt• PQf Cilracu~te•
de 1~ luent~ to«K ll
tMTI-'.f' upogr.tAteot•
)1
Comenl- n uevo !*••lo
'-DO ll.Mn~
dlmem>on de
C
ualpotFi _¡-
ln•.,Oo el u po l.vnth.lS ft()O(JI~ttrf
J f lnser••., ¡;ogno
de punluaaéMl mdtcado 1~ VtOO!)Iálo<af 1~
S~11tut1 u n t1po def~tuos.o lamolli!S toograh~) o
L. Sust•luor POr ~ $10110 1...,....,., ri()Oj)<aloc~ L.
de PVnru.,;oon ondooc;acto
J untar fttm•'"'' 1tPGQtd.ftenJ ' JI
[Sp¡ICrat la!!\rloa1•poo,aras J i~
Pone< •ava l~rrllll.f4~ht)()9t~JI(.iiS 1 - Á..i.uis~
Po"'oo Pi!'ll"le$05 llamtloil~ lopogr~loCiil~ J
~am-~...JopoytaiiCII~ u>a<IM 11 ()
1gWIIiJr csp.at:l~
11 lt- o ( C)o, .... l~
el twnaño final t:xarlo en unCJ hoja ~upcr va. negrita o en difercme tamaí'\o. Las lns- nes. Tamblen se pueden usar copla. roroAréil'i-
pucsta a la folotlrufia. donde tamblen deben rrucciones no deben ser tan densas que resul- cas de las gameradas 1"bromuros.. ~. recortada:<~
indicarse las instmcdon('S ncct·sorlaS par<~ el te dificil St.'gulrlas : en ta les casos es mejor y pegadas.
retocado. ret.'Urtado. ~te. usar un cócflgo baSltdo en nU.mcm!> o letras e Li.t~ llu stru.ciont.•s put.-den ser ~e dos tipo:-.:
Encargo de la composición. l.a composición es incluir la clave en una hoja. blanco y negro y color. Si un libro es todo él
sumamenre costosa. asi que conviene hacerla Pruebas. Lo mismo que el original. las pru('- en blanco y negro. no rs nonnal pn-p<tro~r
bien a la primem. Debe tenerse en cuenta que bas h<tY q ue mart<trlas correctamente. Repre- pruebas aparte de las llustraclone . a mencr..
la llevara n u r abo varios op<:Tarios. y que sentan la última oportunidad de cor~lr los que el diseñador lo solicite. Sin emba~o. las
habrá otro t'Quipo responsable del montaje. errores. asi que deben revisarse con gmn pruebas en color son fundamentales. 11ueden
Por esta ramn conviene lnclulr en las maque- cuidado. Para hacer corrccdoncs h ay que ser de dos dascs: dos ~·olores 1ne~ro y otro
tas todas las instrucciones necesarias. usar slt.:mpre marcas convencionales. color) y cuatro colort.'S (a todo colorl. Ell el
!'ara hacer la composición . la persona en· L<•s primeras pruebas que etlrrcg.a el Impre- caso de dos colores. las primeras prueba:;
cargada debe saber qué fuentes se necesitan. sor son las llamadas galeradas. que consisten pueden ser de las dos planchas reproducidas
y tener instrucciones gcncntlcs sobre el estilo. simplemente en el texto compuesto con la sólo en negro. con el st'll.undo color impreso
Esta lnfonnaclón debe lr pennanentemente longitud mrrecta de línea en una sola colum- ('fl un pctf)CI lra.'>lúcldo. Cc)n C'u <tl ro l"ulures.
adosada al origina l para que sirva de rcrcren- na continua. Ot>spués de haberlas corregido. las primeras pruebas son lo que se llama
cia. En el mismo original deben indicarse las galeradas se paginan y se entregan unas «progresivas... y en ellas todas las ilustracio-
d ardiTlentc las palabras. líneas. encabezados segundas pruebas en fonna de páginas: aquí nes l'Stán reproducida s cornpletamenlc. per(l
o párrafos que deban Ir en mayúscula. cu rsi- deberían incluirse pruebas de las ilustracio· en una secuencia al azar.
143
CAPITULO NOVENO
PROCEI>NIENTOS DE DISEÑO
- ·-...........---._..
presupuesto. e a...-. . - u
Por lo tamo. es importanh' qut• todos los u
d1St'1'iadon:~ sean capaces de calc-ular t·cm
exactitud un prc~upm-sto. pero e n t'l raso dd ......... u
. ........
4•~""' '· ........ ~
~f'aft;l . . . ~ . . . .
,..,... .,.
~-.........._.."~
•t
Oer.cha. Ette es un
qemplo de dolleilo c011
funaón b,igc:¡:wmonu::
1nform:tt1v-. Que st t.;~
comb1ruada ce" un
tl-n•o OtcOtfi"'CC Poli•
avudllf a comun.c¡u lo.¡
datos .,.,oldis11cos Un
ct..eo\o mAs con • ..,oon.at
una l.llbl~ o uñ t~rnc>l&
O~QI!ema de llarrat-
hubte-a re-sultado rnmos.
atroC1ovo ol klc:tor
145
cializado. Pero en todo caso. el lenguaje Cualqu~t'rd que SC<J d Ilma. l'l Ooct'to dl>hc
empleado por el diseñador debcra estar al l'lUTlplir los principiO'\ ba:.k()'; dd diSt.•ittl. Si :;e
nivel de las personas que le escuchan en la dl'l.idc tratar d tnna li(XJI!r.JiktulWlltl'. la:.
presentación: e~ un error ser demasiado ll't:ni· decislonc-s a tomar dl"Pl'lldcrdn dl· \'Itrios fac:·
co. También es un erTor presentar una idea tor<.-s. d primero dt• los cuales es la dispo:.i·
preconcebida y arcrmrse ngidamente ll ella. dón dd tipo: altt-r.mdo el esp¡lc:íado. l'!i posi·
l::sta in sistenda pul."de l'O:OUtrk a uno el encar· hk alu-nemar el c.'nfa)!OIS dt: una palahm o una
go: la mejor norma es esperar que se le pidan frase cla\'c, a un nwntlel d llpo tt·n~u d
u uno todo tipo de cosas untes de qul' ~· mismo tammio en tod<s$ parte~. El mismo
Ll~ue a una combinocion aceptable. ~ultado se ohtlt.·nc rarnhl;mdt~ it mavu:-t:u ·
Sin emhargo. hay cosa s que puede hacer el lfl . También se pul-dt> n unhi»r la inll'nsidad o
diseñador para inclinar la decisión huela su el tamaño del tipo. us<tr 11tru rnlor u t·~rihir
punto de vbta. Siempre es buena idea lkvar las rrases claves en curslvH 11 lll'l-trita.
mueslras de trabajos an tcrlore para ayudar a Si la solución es \'i'íttal. la t'Ul..,tlon b<tstrl:l
cxponcr idc<~s que :.cun dilicilc.:s de expresar el> d1."Cidir nmntas ímu~cnc~ "l' vun 11 u~r. ~1
\'Crbabncnte. Otros lm.Lrumtnlos ~..-scnciales ltm<t pul'<.lt: ~u~crlr el U!!'-1 de una w lu im..a~tcn
son un cuadlmO de notas. una calculadord y eenrral de ~tran l.mp;wtu. u un mtMll<tJl' dl·
un magnetofón de cassettes. para el l'11SO de direrentes ímagenes. Ademus. el diseti udor
que haya que anotar detalles h..'Cillcos CtYnpll- debe dcctdir qué tipos dt· inmgem-s \'a u usar
cados pam ruturas rerenmcias. Por encíma de -dibujos. fotogratios o unct l'tlflltunadun dt•
todo. c-.tc l"' d mnnwntn tk h»l't:r ltltfa, l;t..; ambos- y si \'a a -.er u tndo t'Olur. a do-.
pregw1tas que el diseñador con<;ldere necesa- colores. en blanco \ m~m u (un ~11111 m~·t.4'lil
rias. para poder abordar con conOanza la similar.
siguiente etapa de rrabajo. SI. por ejemplo. es fJ principio hasl{'o C'\ ~it•mprc.• d ml~no. El
preciso hacer copias. hay que averiguar quien diseñador esta tr-..atando de pt•n..ar t.'fl alltl'
se \'a a encargar de rcalizllrla~. Es buena idea nuevo que decir. y la soluclnn dt:pen<k tutal-
prepardr una lista de preguntas que cubmn mente de su ímaginacion. rJ di~:ñn gnaOt•o l"'·
por antictp¡¡do todas lus eventualidad~ de la ante lodo y sobre todo. el arte de la comuni-
cntrevi~UJ. aunque alguna' de ~lttli pregun- rnción visual. pero. lol como dijo un cdchf'l•
tas resulten IIT('Ievanlt:s unn vez deccrminada dis(.-iiador. los dtscñadorr..; forman trunhícn
la nanar<Jicza exacta del trahaJo. Las pi'C)lun- p<~r1C del .. c·cllllcrdo c:k· novcdudt~.. v Jos
tas que no se plantean pueden provocar diseños deben rene)ar eslc hecho. t no de IO'i
problemas mas adclanle: a ningun cliente le propositos del bcx-cto prelbnlnar es crear una
gusta que le llamen a l dia siguiente para base sobre la que discutir: nunca dd"IC nm~i
h acerle preguntas que tendnan que haberse dt>mrsc como la ühima p¡:tlubru. Por e jemplo.
rl'suclto en l<t entrcvbt<t. no es Ol'Ccsario especificar la ín1u~en <·entral
Habiendo establecido 1odas las c ucsrloncs ni presentar los dlllpo~itivas dt:Onltí\•u~ en
OOSlC'OS, el d lseñooor liCfl(' qll!.' Ck-C'icflr ~~ \' O n t-<tU: m Clmcott•. Lo lmpt~rtuntc (..., (....auhlt'n'r
aceptar o no el encurgo. Esta responsabilidad que va a haber una Imagen rcn111:11. y (.'1 tL1lla
t'S sólo <;uya. pcm l.'S mclnr dC(•Idlr en ("'lC de dicha ímu~cn. l.)t' fonna similar. en d
momento. y n o dejar plantado al cliente en disetio tipográfico no hay lli..'C.'Csldat.l t.k· dt·tt·r·
una etapa posterior. Uay que n..-cordar que minar la ruentc exacta. pero SI que SC deben
desde e te momento el cllcmc esta pagando indicar los encabemdos. los p;.trruros v el
por el Lrubttjo y se scntlrti luo;tamentc ddrau- L'SpaCio que va a oc·upar el texto.
dado '11. de:.-pues de aceptar. el disei1ador no
cumple su parte del tmto.
& ...ic-.uncrllc. lo que l>UCcde en esta etapa es
que el diseñador se esto ..,·endicndo• al clien·
te. o hay que omitir nada qm: cuntribuya a
causar una ímpresion adecuada. r~tu ~ aph·
ca tambien a l vestuario. que tiene un ímpor·
tante papel en la prcsentacion gcncrnl.
Bocetos
Después de la primera sesión. la siguie nte
etapa es hacer una vcn.aón aproximad¡¡ del
dasci\o. FAo;ta puede adopcar diversas formas:
~e un boceto esbozado. que da una indica-
ción de la Idea básica. has ta un boc.-eto ncaba-
do. El nivel varia segun las demandas. o la
persona a la que hay que enseñar el boceto.
Por ejemplo. un boceto parn un director
artLo;tico no tiene nt-cesariamcn tc que ser tan
complejo como el que o;e le presenta a un l• saso<in de rnstluCCIOnes dubc .c;l~rar lo¡ •iol*tOS
din.'Ctor de marketing. 11arn dibujar el boct'lo entre ct -n- v el que no comprendo Nn
dHinre r.ena una Ooboon ~no1ao•• 1od0l 1M
se puede usar casi cuulqulcr ln'itrumento: lo '"'CIOOtf'~ CiO<III (n ."8 detall.s d4 onleoh. y ~•lt
nonnal es hacerlo tl lopíz o rotuludor. El lapiz pnm• encU!!8nrro ftt e_l,tnte -... b~ •tillA (lfiflí1rAf untt
es más ndccuttdo puru lntbiiJOII dctuiiHdO\. ••pliCa wn el m;wc< d81illll 1rs1a 1111 oreouniA !lita
po5lble 1• UTY(leM QLMI d ii-'49UI..... d• Q"e 11~
t.'S"peclalmentc si la tlpografio tiene un papel
ímponunte en la composicion.
druño debe 1rarurn.1" v H
jQuo clonde el dr..,ñadO<
1'4 mome,10 no so ot\otde
n•d•
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~>vzroar
,.,.,....
...···
,_ ,.~ ·-.
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Lo primero que hay que decldlr es el fonna-
lO que se necesita -grande o pequeño- y si ltqul• •d• · Cu• nóO el
las fotografías \'Wl a ser en color . en blunco y , r- -1\adof habljl con ""
negro o de ambos tipos. Hay que dcscrlblr el otnprHor debo ~"'""' ul\a
maqU41Qi m¡¡wcada donde M
lipu exacto defotografia que se quiere. lo m ás ,~.,. IOdos los detalles
lU
llQuletCia h10. bocelo.
Pirl Htlde<~brtu Cver
~·n•• ant e•lor"l
d.,.....uaneleo.-olble
otiQf''UO '( l~l,nlo del
d•H'IICIOr il UIUir un t•m•
doloCol dO"ót .. ObJ'IIO•O •.a
1)<-n•• 1.1 om.ag•n
lr.O.C101131 lltll I)IQCiuCoiO en
untt lorma nuev•
1
~~
l'i\
____ ........._
usando negativos ya existente, o puede insuticlenre. en CU)'O t-olso se s uele paJ?,ar un quién t.~ e l propietario de la ilusrradon. que
premirselas. En este último caso es funda- precio de rechazo elijado de untemano). Tam- t.'S distinto de los derechos de copia. Los
mental cuidar los originales: los gastos de bién es fundamental lijar plazos muy claros ilustradore"S suelen con siderar que a men os
:su:.tituciun put"llt:n :.l:r muy dcvcnlu:.. t:l>PL"" pdru la L,ltn:ga dd mukrial. pn-fcribk1ncntc q ut" st" t."1>lipulc qut" el dit:lllt: c:.l_¡j cumpram.ID
dulmcrlll' si 5(.' tra ta de una fotogr¡¡lia rara. con bast-.mle anticipacion respecto a la fc.>cha 1<~ obrd l'1l el Sl,t1do lisim. el originHI quroa
Las agendas de totograrias suelen entr~'l;,ar l'11 que rl:'dlmcntc se ntxTsitit d tritbajo. JKird ( '11 pmpkdud del autor despu('S de hutx::rse
diapositivas duplicadas. que no su elen ser tan asi dchtr un rn<tr~t"n p¡¡ru las incvttaolcs usmlu. y que tambil'n es el tt uto r quien
n itidas c001o los origin ales. de manera que alteraciones. w nserva el r'll11Wiyla. A menos QU\' esw
hay que examinarlas cuidadosam ente antt"S l.o~ dibujos suelen hacerse a un tamai\o quede hiel!l claro. pueden s u rgir problemas.
de lll"Cpturlus. mayor que en el que sc van CJ imprimir. Es por ejemplo. si la iluslrdcion vuelve a usarse
l"'rricnte hacerlos una vez v mc.-d ia o dos p¡¡rn olros llnl'S. Sin embargo. l'OI1 las roto-
llus1raclone:<> VC\:l'S rnús gnmdes. Con L'Sta ic:~nka se n .-du- !.lfllfias s-uele venderse la propiedad.
El diseñador debe tener en c uenta que. lo t-cn gasto~ de Sl1 )imJC;ión. por<IUl' disminuye
mismo que los fotógrafos. los ilustradores el núntCI't) de fotografia s que hay que tomar. 11rep<traclóndel tl'xto
están especializados. bien en un tipo de te- y adcmfis la versión lmpresa trcdudda) pare- FJ editor el que s'llclc hacl'r l'l cálculo de
l"S
mas. bien en un estilo individual. Hay que ce más canpacta y gana calidad. Sin embar- espacio. comprueba que coindda. y ajustad
tcnl'r l'Sto presente al l,cargar ilu:.t rdcioncs: go. muchos ilustrddon.>s estipulan que sus texto si es neces..'lrlo. [)(:sputs el discñHdor
el dlser'wdor debe saber. por ejemplo. si se obras deben rcpi'Oliucif'Sl· al mismo tamaJ)O. y añade las marcas com·enient~ y se erwia o
necesita un estilo funcional, realista o decora- dibujan en el tamaño dcOnitivo o índuso. si componer. Si la copia debe fonnar parte de
tivo y. en consecuencia. escoger al Ilustrador pueden. m;i!> pequei1o. l·~~to se uebe a que su una página. se necesitará un esquema ,Jeta-
~· darle ln~t rucciones. técnica depende de que se reproduzca al liado. La imprenta en\'Ía una prueba en la
También hay que establecer otras cosas. mlsrno 1amaiio o Se.' amplil'. Es rnl.'jor Pl-dir un que deben corregirse los errores de impn'Síón
tales com o el preclo {generalmente se les boceto preliminar a lápiz. pan• comprobar y nacer los cambios que sean nel'CSCJriu ·.
suele pedir a los ilustradores que lijen un que todos los elementos descatlos t:~Hin prt'-
precio tot<tl. basado en una tasa por horas). scntcs. Pura la versión linat se puede usar l'roceso de diseño
F.n esto puede Influir el color. a si que es papel o ('Hrtón: el papel t'S mejor para la Una vez que el diseñador ha pasado por ~'1as
importante aclarar si se desean ilustraciones re'J)mdut-clón. por ser su superfteic más ll(•xi- faS<.'S prdiminan.>s. comienza la tarea de mon-
a todo color. en colores especiales o en blanco ble. tar el di~o. Eo este momento. d diseñador
y negro. Dada la importanda que tiene el Las rcspoosabllidad''S del discnador no ter- debe tener en sus mano..; todas las fotogralias.
factor precio. habrá que compardrlo con la minan cuando la Ilustración ac..-eptada puset a dibu jos y textos. listos para mandurse a impri-
caltdad. Debe rechazarse todo trabajo de ni vd la prensa. También es necesario establecer mir.
1'5fo
Selecdoo de IOtografias d alment.e P'll'<l reproducciones arusticas. mente que lAs t't)lllhinar:iont·~ de t•nlon·s dc-
Mientras tanto. se pueden ir seleccionando Las También es útil para el taller de reproducC'ión . hen emrar dentro dt.· lol> lirnll~-s dél pmn·~•:
rotog.rufía:.. Los rotógrufos :.uclen cnln..~lir lJUe puede t:tllllp<~rdr lu dL':'I\'iudoll tk lu:. Ullél de la:. l(.'t_JIIlbillacil)nC~ dt.' lN I 111{1:0. fn:-
variéiS vcrsion~ del mllimo tc.mét, con di~tin colores resultantes rt"i()t'('lrl d~: len; dd oril,li- CUénte es el negro mas otro t·olor.
litS CX,posidóii(;'S. así que t'S impona nlc saber nMI. las folografias y diapositi\·as de archivo
qué densidad se reproducirá mejor. Esto sólo Alguna~ veces. el dlsciíador se enfrenta con deben examinarse cuidadosamcnlt' con uno
se puede aprender con la experiencia. aunque el probllma de que el color es rundamental lente de iiUm cnto pard nxnprohar ·u nitidl""t. y
cuanto meJor sea la exposición mejor st'rá el l)ara su diseño. pero sólo dispone de fotogrn- si exist en dcfectu:. (¡x1r t·jt·mplo. si t'SI<in
color. lias en blanco y negro. Fsto se puede !iOiucio- rayadas l. l.ai> ltJIO¡I.rclfias deterioradas hay qut·
Las diapositivas habrJ que mirarlas en un nar empleando combinaciones de colores. del rL"lOC<trlas. lo t·ual suele hacerlo un L'S iudlo
visor con rorrccción de colores. Mut·has dia- proceso de cuatro colores. ron el original en cspeciuli:aldo. Si se decide huccr l'Slo. hay que
positivas tienen una escala de colores a un blanco y negro. par tt pn,dud r hlcn11nía..... li"L'S pedir pcm1iso antes, o hacer un duplicado.
lado. que indica si la lrdnsparencia ha comer· colores. sepia. tintes de uno. dos o ln:s colv- Por supuesto. el rcl()('ado se puede llcntr
vado su color durante un período de limtpo. res. etc. Esto lo hace el taller de n :produt•dúfl. mudw lllil' lt•j11~ ,¡, por l'il'lllplu. 'l' t'olll~i~l~·ra
lo cual es una orientación importante. c.-spe- EJ cmplt."' tlc c;:uatrn eulores Implica narural- qm• huv que suprimi r o ahemr al¡mna panl'
de las ihLt~rdfla....
lzqul•rda. Lll p~ulll llo\JOU (los ~"'a6 AlNJO •umoi
mll4tru~ tado5 los una ~oe de dobles paoonas
el-nlos e~encoaleli dtl <;ue mues1r1n las
Tamaño de las fotogr.:tfi:L-.
d o!iel\0 del hboo [)j;be hm•tat:1ones con las QlJe El primer paso es cnlcular la:-. dimen~iorw~.
tndtcar la anchwa de los;: debe Ql)¡o¡or Ql el...,;;- que deben marcarse claramentt' t•n un !):I(WI
IIPO$, 11 prolu-d d4t 1.. transparente sobre el que St' Lotka un t 'SQt ll'-
columnn li$ otuwKo00\8$
mér~l>ft. etc La m él dd área (){'Upadtl por iu ÍlllUJ!,Cil linal. 1 :~10
onfo<tnacoón ~~~ w sirw mmu comprobaciun para el taller tk•
tomplcu. y eacaa• y;a ouo repnxlucclón. por cj('lllfllol>l hay qm• rL'(."ortm
con olll ~~~~~ no oolo el
qqvopo dv do5ul'lo 5ono r~ y eliminar ur1<1 partt· ck la imagt·n. F.., t::-.pc-
pe11o0n ~ rtl~o,..cJa c:4n 11 dulmemc lmponarltc l"ll d ca:-.c1 d1· la-. dlapo-
to~ en npeQ,~I e<J•1ooonc sili\•as. que se su elen ~al'lr 1k· .;u~ rnonlln;t~
oluSiradO.ti ~ omJ)!eieH•!. El
do!>t!oio dt! lob<OJo ~omoadcn para la St'[lar.:tdcm to sl'IL'l't'inn 1 tll' t•olnrL~.
•uele h"""""' de: d~ en El siguiente paso e:-. l·nkulur d port·cntaj(•
de reduccion . t na fom1n de ahorrdr dinl'n ll"'
a~rUJXlr las imagenes del mismo tamaño en IU<tfíus hay que d<Jr instrucciones muy clarus. dibujos c.n blanco y nt.-gro - un mapa. por
un sc•lo whlrrn. Tambicn resulw muy titil c~¡x-clfic-dndol'U<lll'll l<t lo101_1.rafía quc sc nt a c¡·tmplo- apart"1l.·an en color. I..<Js tintes se
porque lm; ronrroko.s de las C<lmaras de repm- . upcrponer a otra. y un esquema que Indique e lgcn del muestrario de colon."S del impresor.
du¡;cion suelen marcar los poi"''Centajt'S y no las posiciones. con todas la~ dimensiones o se pued~n indicar como combinaciones de
los tamaños. 1 .<~ reproducción al m ismo tama- man·<lll<l:.. <.'Olores especialmente me-t.dados.
ilCl es del 1no por 1OCJ: una rcdurdon de Hay dos mancrds de aplicar el tinte. La
MI x flO a 40x 40 tiene un porcrntaje de Prt"paraclón de dibujos primera es usar una hoja transparente en la
redl•~Ti<in d~·l (>(, pur 1OO. r-:~t¡a dfr<t hay ql•t• El mé10do dt> pre parar para la reproducción que se marcan ron líneas cla\'e las diversas
man:urla en d t•squema y en la cubierta dlbuJns a culnr t:s el mismo que pard las wnas coloreadas: en otras palabras. en la
tr~n:;pan"Illl'. diapositivas. Sin emh<1rgn. pueden plantcar.;c misma transparencia se Indican lodos los
T<utlhiól hoy qut: indicar :.i la imagl'n tkrll' problemas si hay que imprimir una rranspa- t'Oiores necesarios. El segundo sistema es
qut· sw ruadntda. si hay que l"tX'onarla o ~~ se rcncia de llnt:it -por cjt,mplo. pard colocar emplear una transparencia diferente para
va a supellJOner a otra imagen. Una imagen lus rótulos- c 11 wt mlor dilercntt. Esto hay cada color. El primer metodo resulta más
nmdmda se colcx·¡J m la p¡ígina tul como es. que hacerlo a¡N~rte del proceso nonnal de t"lmvenlente. pem sulc más cam.
l·on los bord1.~ l'Uildntdo:s. En un rt'l'Ortt.• S<.' reproducción. Encima del dibujo se sujeta con
dlmlna t'l rondo. Con las diapositivas. lo cilltil udhl' ·h·a una ¡x:hcula en la que se Corrt>eción de colores
mejor es esco¡!er aquellas en la:o; que t.•l tema hacen marcas para que coincida blcn 1veasc tas pruc~s Que el t<~llcr envm para In m rrec-
wn~ta contornos bastante sencillos y un fondo corr&'Ción dl• mlorc!:l. l.o s aiíadldos se dibu- ciún d1.• f.Oiorts pu<.-dcn ser de dos formas:
hlanm \' daro. lx: otro modo. lct imHgl,l Hnal jan o St' f)t'gan en la pelirul;l. put'l.ie que las pruebas rt-prt·scntcn las ilustra-
tl•ndr.i honk"S "lhii"CIS*- Para supcrpClrll'r foto- Se pueden usur tintes mt"(·ánims para que don~ t.' ace<imentc tomo \'an a apan>cer en
1 58
Copynghted m 1al
CAPITUW OECIMO
DISEÑO Y FOTOGRAFIA
T..,.,bo6n 11 IOLO{¡rllld
!~Alta 111-u l)labfemas
~ttcul•es. Pat qemplo, al
t·CMagnliDr lo ,_,.,n.,,.de
un relar 1• la derooehe) era
lmporta¡n1• procunr quo .no
hubo•• JOmbrll$ que
1~- cloramen~a
los dit10>IIrrs.
166
DISF.: O V FCYrOGRAFu\
171:
DISlWO Y FOTOGRAPIA
h-
1om"' muchas IOt0$1rlfias
*" un cooo 1)4lflodo do
171
DLSI~O Y FOTOGKAf-IA
Abajo. U dmlOia monocraol Taml'til'n Sl' flll('llt' adaptar un t' hasis para colores del espectro visible. aunque no en el
es u,.. apoua10 ,......,...nte
~111. doMI\ado para
l'ularoíd. y as1 se puede ver por anticipado el mismo grado. Esta amplitud de sensibilidad
adepta~S& a una eml)l... resultado final. Como la película viene en suele roosiderarse ventajosa. pero en ciertos
o - de 111uac-es. desde hojas individuales. se pueden hacer expmicio- casos puede ser necesario un filtro. Por ejem·
J)lt~BS I'I98Y nes de prueba y revelarlas en el tnmscurso de plo. si se quiere que ciertas zonas de color se
.CI!Kilmo.,nló~ 8mphad<K
CAin!iLe de une seto& de la misma sc~ión de estudio. Esto slgniOca que distingan más clanuncntc de h1s que lt-s
lonl~ y ploroo• de .,.,.iculo se pue&.:n comprobar facLores fundamentales. rude<UJ o. por el contntrio. si se las quicrr
on1e<cornbo4obtoe. COfl un como la compo:sidón. el equilibrio de colores. eliminar por completo.
sosteme de hoellt: móvol
monudo <Obre un rall 5• tonalidade; y tíempo de exposición antes de Un ejemplo corrlemc es el uso de u11 nitro
pu(lden emllloar P'!lleob5 hacer la toma flnAI. amañllo para real7llr las nubes blancas en un
de oru 101m"no'- onclou•<l~ la l'uundo se usan t'!'óiUS tunnutns. SI.' puetle cielo azul. reduciendo la cantidad de luz a211l
Polaoo;d A la det&etla.
Seccón de ,.,.. cámara adhl'rir a In p3ntalla dt' r niOqll(' una f)'lllta de que llega a la película. El resultado es que el
mon.,r•ll moonndo I.H lu m m posición. lo cual pcnnite anl"t'Ciar inmr- ciclo aparererá más oscuro y las nubes con·
un1dadt:tS •ncOfCambti:lble:l- dial<itnl'llll' c:ualquicr nunbio en In disposi·
t'lcin clrl trma.
trastarán mas. De forma sbnllar. se
atenuar o eliminar una mancha a211 tpor
ruede
ejemplo. en un documento) fotograliandolo
Sen'iíbilidad de la pclicula ron un ftllro I:I.ZUJ del mismo tono qul' la
Todas las películas de uso general son pan· mancha.
cromáticas. es decir. n!ac:cionan a todos los Una de las: rcgJas furuJarncnt.alcs que hay
Elttelt» ~»~•Jtht•
En . .,., lo105 ~ "lJJ'O~~ ql
ete<~oo Cl"' w puec.foe
otKanor empltaftdo los
movwm:eruos da 1• cMn....
L• promorl fl)loguofoe
toe•ec h•) ..(j ~~ ót
lrent~ v 1011 1 - de la lala
;op¡orecen par.alelo;os, .., bo
coma m pctlpocttv.a
4aba¡o, a la lz.quíarda) M
,... 1~ !N'te " ' - do la
••1, y 10$ t.clo& 0011-0I!fl
h&CII ta b.lse P11;a tom;~r ta
te<cerl (lbljO. • la
de•eche) Sé ajus'ta!on tos
fuoell•• d" lo .,.._.. pina
conseo"" el erec1o de 141
pnmo!fl -IM lada~
p¡¡ralelot- JVnlo con le
~C'Iova de la !SéiJunda
17 3
OLSB\JO Y FaJ'OGRAPIA
Examinando r uld<!lluswncntc los ("('Sultadus cJemplo dáslco de un hombre en bicicleta ral ofrece muchas oportunidades para plas-
tle algunas C'ámaras renex de un solo objetivo presenta varios grados de movimiento: su mar el movimiento rápido.
de \'} mm p¡:tn'l.·c qm· las vibrudont-s experi- cuerpo p<.,Tinant'CC relativamente lnmóvll. las lh.unlnaclón. Más que ninguna Oll"3 variable.
mentadas por la c.imara durante la exposl- piernas se mueven oon bastante leotirud y los la Uwninaclón petmlle controlar el aspecto
tión tienen un erecto sobre ~a nitidez de la radios de las ruedas se mueven relat:lvamenle que tendrá una fotografía. En comparación
imagen y que el límite inferior de .scgurklad rápidos. con la cámara. el ojo humano es bastanle
para estas exposiciones deberia ser por lo l.a borrosidad producida por una velocidad insensible a los cambios de intensidad, color y
menos de 1/ 125 de segundo. Paradójicamen- del obturador excesivamente lenta es. de h("- dlrocción de la luz.
te. suelen ser las aimaras más ruldosas las cho. la descripción más eficaz del movimiento Incluso ron luz natural. fuera del estudio,
que menos raJian. ya que la energía de vibra- que puede proporcionar la fotograua. Sin el fotógrafo puede controlar la Uuminadón a
ción se gasta t'O producir sonido en lugar de embargo. la combinación de Oélsh y luz oatu- pequei'la escala. la luz solar dire<:ta. que suele
ser absorbida por el cuerpo de la c:imara. considerarse Ideal para la fotografía. produce
La velocidad de disparo o npertura más fuertes 00111trastes y sombras duras. pero oon
breve en Las cámaras com•enc'lonalcs suele reflectores y difusores se pueden conservar los
ser de 1/ 1000 ó 1/2000 de segundo. A estas detalles en la zona sombreada y así mantener
velocidades. las imágenes de objetos en movi- la gama de contrastes dentro de límites acep-
miento. cspcciahncntc el agua. parecen carac- tables. CUando el sol está bajo se puede
lcrí:.tlc.:amcntc «congeladas... Se pueden cap- aprovechar su luz ventajosamenre. Con el sol
l<tr movimientos aún más rápidos con un directamente detrás del objeto y una exporsi-
Oash electrónico. En este caso. lo que determi· clón que tenga en cuentn atentamente la
na el nspecto de la fotografia no es la dura- zona sombre.ada. se obtendrá una imagen
ción de la apertunt del obturddor. sino la prácticamente sin sombras del objeto. acom-
duración del Oash. pañada por un halo. contra un cielo sobreex-
Las velocidades lentas también tienen un puesto. ~n el extremo opuesto, d foto1tntfc1
marcado efecto sobre la imagen. Los fotógra- que quiero obtener un contraste fuerte y
fos del siglo XIX. que disponían' de emulsiones sombras profundas en condiciones sombrías y
muy poco sensibles. se veían obligados a usar difusas se verá práctlcamc"ntc sin ret~ursos.
exposiciones sumamente largas-<:~ veces de La iluminacion artificial pretende. en prin·
vurios minuto:o- incluso con buena luz. Las clplo, imitar los efectos naturales. Un solo
r.gura que se movían rá pidamente a trdvés foco de gran lnlensidad es la base de la
del campo visual no se registraban. o bien (si rstu fotogq11ti del a1.1 de mayoría de los sistmlas de iJwnjnacíón: se
uniJ~ (llrri~) y
se detenían un momento) producían un bo- doentes humanos (llblllo)
puede usar con reDedores y difusores. e
rrón indefmido en l<t fotograffa. FJ fotógrafo se tomlrOn con ob,tl""'' incluso con espejos. l.Lls sistemas mayores
moderno. con películas infinitamente más N1k~Of par¡ V~ utillzao luces subsidiarlas o de •rellerlo... de
rápida.<>. se ve en npuros para reproducir este mtoocos. qOJt rilne un 11.):111 menor intensidad. Cada una de estas luces
efecto. Las velocidades del obturador son ""''~ rnc;qrpot.tdQ '*"
oroporCJonar llumlt\K>ÓI1 subsidiarias cumple una función específica -
lcntm; (1 nlpidas .sólo segú11 el contexto. FJ ll'<lflllll 1111 sombra_ reducir la intcn.o;ld<td de las :o;c:)lllbrcl~ pero la
176
DISEÑO Y FaroGRAFlA
REPRODUCCION E IMPRESION
fJ arte de la reproducc:tón granea consislc pueck.'fl perder durctnte el proc.x-so rotognifico. rx'lil'llht foto~rátka. l'arn llpogratia ., lito-
esencialmente en producir por medio de la Los originales de tono contienen diversas grnlia, la retícula de Stmhonos se suele intro-
cámillll textos yj o ilustraciones en una fonna gradaciones tonales: por lo tanto. es esencial ducir en este punto. pero en algunos procesos
adecuada para uno o más procesos de impre- aplicar una trama de contacto. o reticula. a la litográficos y en el fotogrclbado se aplica más
sión. Las imágenes que se enrregan para su imagen _para faclllr.ar la reproduc~;lón de semi- tarde. Algunos procesos nec-esitan además
n-producción se demxninan "originales~. !'\Je- tonos. Sin una retícula que descomponga la imágenes Invertidas lateralmente. o transpa-
den consistir en pmebas tipográficas. dibujos. Imagen tonal en puntos de tamano o intensi- rencias positivas en vez de n~ativas: éstas se
fotografias. transpa.-cncias. pinturcts y otros dad \'llriablcs. no S<.' puede reproducir la obtienen fotografiando a traves de un prisma
materiales bi y tridimensionales. 11,radaclón tonal. o haciendo copias de contacto del negativo.
A pt>Sar de esta aparente variedad. los El fotografiado es la parle fundarncnutl dd Para los orlglnales a todo color, sean de
originales se pucdt'll clasllk~:~r en dos tipos proceso. En el c.-aso de reproducciones mon<>- línea o de tono. hay que separar los colortJS
principales: de linea y de tono. Los originales crumts los originales se montan sobre el por m<:dio de filtros. para asi poder reproduclr
de línea se componen exclusivamente de lí- tablero de copla d<: La cámara. y después de la imagen mediante tintas de cuatro colores.
neas. Indas las cuales deben ser sólidas y de la determinar el tamaño. iluminación y tiempo Como en la~ monoaomias. la n:lirula de
misma densidad. Las que no sean sólidas se de exposición cori'C('tos. se bnprt-slona una tonos 'it' p.1ede lntnxlucir HQut o m¡ís tardC'.
_
.. UOJtño Je dtbii)B c;:ofl Uf!~ negro (3}. d•buiOJ de llnn
gr•~ Qllll retoene 1• ltl\lit ( 4). ClobuJOS • cuatro
En la -•gr•IU. ( 4) Je ll$1n
..
pl¡nlill• su1e1• • una
COlores (5). transparencoos
fotoc;¡r6f~QJ
IIPOgtifiCoH (1)
16) V P<U.boJ
5 7
""\
180
REPROOl 'CC'IO!'\ E lt\li'R E-~10,
AINI1o
o~rec..OOS
manOACJitOS gOIICOS
1••• mltodos IH
• los
plurre vriotíbue:1
tÑQu•N mas eenc•llll LA
da por fotolmpresión. Se apHca mima de Impri- IOrml H IUJ@II
mir sobre la supcrllclc en relieve con un v~nocalml!f'lte y se MllnUJ
m. JROuilftnu aut
Se- Clef'OI Dpt'lm~ t;f PIPttl
tinta al papel. conne l.a s:uoerf1c:te
Aunque los chinos ya practicaban una cnt1nU1da Ll p.-cns.a rotat1va
-. un• po..,u de ol•ndros
modalidad de impresión en relieve ron blo- eot1 1;1 sul)llliocoe de
que de madera. desde los siglos VIII y IX. la •mot...On c:urv~ Y roc•uv-.
tmpres.lón de textos tal como hoy la conoce- .....,.,,~ con DlleQ~ (1)
liumfuü bitme: Dt
mos comenzó en Europa hacia 14 50 cuando ~eó· '"'ll''"''' ~Npeoln de
<hst•ntot wmlllot ¡ ~~~~
el alemán Johann Gutemberg forjó caracteres veiOC•dod En la poenw
individuales {tipos) que se oodian combinar plano c*ndr.c.a (:J) t.r IDrY"nA
para formar palabras y empfear en la prensa. e.t• sobfe UN ouperl~a~
Dla<Y q"" . . mui!YII ...,..
181
REPRODUCCIOI': E fMPRJ-SlON
PfodUCIIndo lt ompte51Ón
excelente paro la lilografia. ademas de ser (61
relativamente barato.
El primer paso pant hacer la plancha ~
aplicar un revestimiento sensible a la luz en
la superficie del material empleado. Esto se
r~..u:dc hacer rolorando la plam·ha en una
maquina que gira con el fin de asegurdr una Abe jo. u 111og11Ha ot1... •nna¡¡o " q1141 fa M~IJI!<hc••
aplicación unifonnc. TAmbién se puede apli- se bHa en 104 mftmot blanda de fa goma Pfoduco llodollot de tnllnlll
II"I'>CII)lOI Q . . 11 omf)fHIOn una 1mpre»>n mM Clllfa
car con una esponja. Sin embargo. en la lllaooor•loea. I*O ., """ liOCirt el PIPif V 0110.
actualidad es corriente adqulrrlr planchas ya """' pnmero dt ., pletldle ITifW..IM. en 11 ICtUalidael
preparadas. denominada.<; •pre-sernibles". • un olwtdto recu~o de tiOiftetesel-
~ y de ehl 1t lriM!In hrovthco 111M corrotnte
Todos los métodos fotomCC".inkos paro pro- al ~- la pnnc•pol
ducir planchas litognifacas se basan en el
principio de que la luz afecta a la superilcle
recubierta. Según el tipo de revestimiento
fotosensible empleado, se han.i más o menos
soluble t:n un dctennlnado disolvente. Des-
pués de la exposicíón. las wnas más solubles
se lavan. dejando una imagen endurecida en
la plancha. L.cts planchas son de dos llpo .
• negativas• y •positivas•. segOn que la expo-
sición se haga a través de un negativo o de
1
un positivo.
C•llfld<o de •mp....O..
Utogn•fia oftSet
La litografla oiT.sct es un proceso planogr.ífi-
ro (Impresión con una superficie plana). basa-
do en el principio de que la grasa y el agua no
se mtl'll:lan. Las oonas que se imprimen están - = - - - . __ _ _ ./
en el mismo plano que las que no se impñ-
184
REPRODUCCION E IMPRf.SlON
dupllcadoras offset han awnemtado rápida· copias de Linea y semitono. a partir de negati- fotosensible y las imágcnL-s se rro~ nstleren
mente. en número y en variedad. durdllte la vos o pOSitivos preparados. se emplea papel fotográftcamente. l..a zona que no queda ex-
última década. Gracias a su bajo costo por presenslbUizado y planchas metálicas. puesta a la luz acepta la tinta. y así se fonna
unidad en términos de producción . a que SxLo;ten dC)..'; tipos de planchas para la dupll- la imagen.
ocupan muy ¡xx:o espacio. a su versatilidad y cadora offset: el papel de Imagen directa y la Otro método, aunque menos corriente. de
a su velocidad, esta'> prensas se utilizan a plancha presenslble. Las planchas o cl.lsés de producir planchas pard duplicados o!Tset es el
diario en muchos establecimientos que no son papel de imagen directa son de material no método electrostático. Primero se polariza la
bnprentas. .sensible y se puede escribir y dibujar encima plancha y después se la expone a la luz: las
Estas máquina:; rc:.'UJtan ideales para repro· de ellas. Son baratas y ráciles de producir. ya wnas polari.Y.adas quedan desenslblll~>.adas. A
duclr rápidamente Impresos de oficina. pla- que su producción no requiere ningún equipo continuación se recubre la plancha con un
nos. listas de precios. cartas comerciales. especializado. Resultan ideales para trdbajos polvo que se adhiere a Las zonas polarizadas
facturas. etc. Los manuscritos. escritos a má- de reproducción UIECntc y de poca tirada. Las para formar la imagen 9ue se imprime. A
quina y coplas se reproducen fielmcntc sobre planchas pre-scru.ihllizadas son de alwninio, diferencia de los otros metodos, para éste se
un papel en Imagen directa. Para reproducir papel o plástioo. recubiertos de un material necesita un equipo especlali?..ado.
185
REPRODUCCION E IMPRESION
Colotlpo
1::1 proceso ele colotipo es un métcxlo muy u til
tll• rc·¡'lnll.lll<'l'icín. mmqlU.' no l~ ~~ ~~ n l!ran
t><;('alil. Cumo la liluJ.!rui'IU. ~· traw tle' un
proceso planc~grátko en l'l que la itnU1L<'I1 \'ll
en una película de gelatina. F~<t d linit•o
prtx·<.:so n tpa;: de prcxlucir uno ~ran ramldacl
de to nos conrlnuos. en blant·o y nc.·~ro o
rotor. :>In Lmplcar una trdma.
Sohn> una l ;imlrHI l!rti('S<t dt• l'itfrin plano.
que sirw de hasl•. se \'il.'rte una S(liudon tk
gelatinH que se hare fotosensiblr al añadir
bícromato de potásiu e• de ~monio. llnu l."t'Z
sc.>ca. S(' punt• un nt•gati\'0 rotogr.ifico en
contacto ron l<t plancha tk vidrio y se expone
a lit luz. La !lclatina se endureC'e en propor-
clcin a la carHklml de luz que utrnvit•sa el
nE''l!.llti\'0. y nsi pirrt.ic' 'U t'H(lilt' idéld dt• ;tll<;nr-
OC'f la humedad. Al m....ncl tiempo. las ¡111r-
c.:iones endurecidas ~ h<•wn rc.'<.·cptivas El lt~
tlnta.
to mismo que la lito~rafia. este pñx'l~O se
basa en la ..antipatía.. emn· la ~Jtr<tSa y el
agua. Las porciones no expuesms se mantie-
nen hwnctlas ron agua o glicerina paru que
puedan repeler la Unta. EJ re:.ultado es una
~rddación desde los tonos mcís daros de ~is
hasta el négro más fuerte. y los t"fectos obteni-
dos son perfectmnente romparables a los de
una fotogralia. FJ mC:tcxlo de impresión se
put.ode identificar con una teme de awnento.
que revela que los semitonos están ronnados
por granos mU}' Onatnente lrl'r11.ildos. Sin
ClllMTf!O. a veres es necesario examinar va-
rias partc;s d~· lu imngcn Lmpres..t l)itm pcxlt.•r
detC'Clar este efecto típico.
Para el colotipo se empleAn las tintas mus
sólidas. lo que exige el uso tle papel ,..on
mucho apresto. Parn Imprimir se ulilízan
máquinas de cilindros ~lmllart..-s a las dr lilo-
¡:u-afia. FJ proct'SO es lento -sólo se pueden
sacar de l.ho() a l.fMICl copias clc t'atln plc:tn-
cha- y pueden tardarse dos días en hacerlas.
Sin embargo. se obtienen mejore:<: lmpn.>slone-:
en color que con cualquier otro rnrtodo: esto CrMal ""'""''lodo
ju.'itlflca una de sus principales l:lplicaciom.'S:
la ímpresión de rt'PrOOUt"l'iOnt'S ürtístítas dt·
pcquma lirada.
Flexo¡uafi:t
En cstt· proceso se usa una tinta tluida. dt·
CIUidiO de toniJoiM
SC..X'ado muy rápido. y se suele imprímír sobre
una bobina de papel sin fin que se muevt·
muy aprisa. El primiplo básico es similar al de T&nlbOr de ~la
la tipo¡!.r.tfia. Sin embargo. t·n la OeXoi!mfia
!.t:> superficies de impresión en relíe\'e están l•qu;.,.,., c.,..,, •m>e•l
hta H uf\1 miquonl PMT
hechas de caucho slmetlco nexlblc. nlufll<rtfn lt~~tfe<e fiCla
alrededor del cilindro de la prerlsa ¡'lOr mc.'(licl lo10modnq•, un 5IJI...,.
de adhesivos. Las planchas se hacen n partir dt C!OP'i folog<¡IICI Se
de una máquina. lllaldc<~dH a su vez a part ir cotou el neoatwo en el
UlblltfO V el p;tpel n~11..0
de planchas planas grabadas. Ob.f"WO en ' ' <JOt$1oVO O.ando 91
Fn este prvcc:so l'S importante que los dibu- Vodno ne{lllovo HIA lisio se c.o1oc.o
li<>t>re papel posrtoYO Todo
jos se preparen corrcct<1mente. ya que al Tabloto este r:woce10. oue con otto
montar el caucho en los cilindms se pueden portoangonal IIQuiPO duoatla un• r.o.e y
MI(JIA_ M <tiiiU ell dtet
producir dl!<torslorlcs: así. un d rculo pul.'Cie mmut·Of.
estird~ en una dirección y enco¡;!e~' en lfl
192
REPRODUCCION E lMPRfSION
Tablero do COII'U otra. convirtl~ndose en un óvalo. Hay qut· película. l.a c-.imnru put'\lt· ~r wrt ic;ll u
dejar un margen para esto al hacer los prepa- horiwntal.
ntlí\"Os. rJl la camar.t vertiraf el soporte parH l<ts
En la bobina se puede usar casi c ualquier copias ~ de vacío o presión. En las nimards
material que pase rácilmente por la prensa. más gramle"S mide aproximadamt•lllt' f1l>c 1x
Sin embargo. hay que evUar el papel muy Y(M) mm: natu ro.~lmente. t'Sias dimensintll'S
absorbente. ya que tiende a absoriler tanta detenninan el tamm\o m;iximo d.c los oril{inu·
tinta que el proceso St.' hace amieconómlco. les. l.<~s 1\tC'CS. nrnpladas ni sopcrr1t• lit· liiS
Tampoco e.s fácU adaptar este proceso a la copias. pueden ser de halt'l¡!I.'Oo. tk• "''non. de•
utilización de tintas liquidas. que li('llcn ten- 1111luros meil.allrus o fluure:~;.:ntl'S. S~o1!UO l'l
dencia a rebasar los puntos. dificultando la tipo de cámara. lm: c)rll,linalc.; -:t• vcrl din~·ta·
obtención de semitonos Limpios y detlnldos. meme. a través de la lentt.•. o i ndircrtarn~.·mr.
por medio de un t>Spcjo o pri:-.1nu. El rhasis
Cámara para procesos fotom~cánlcos para la película (.~ un tablero <k \'ttl'tn qlll' SI.'
la cámara pnx:css t'S un tipo especializado de coloca perpendicular al de las t'tlpias.
cámara cuya función es producir n~tlvos La t.'ámara horl~..untal tlt.•nc m;i:; 11 llli!OtlS
para hacer planchas o bloques de imprenta. las mismu:; t·antctcrística~. ¡x•m ~in•t.· p<mt
Sus principales c<tr.tctcrístlcas son un soporte C'opias y peliculas más l{ídtldl's.
pan1 lus copias. una lente y un chasi~ para la A \ 'c."('C'!i S(' utilii'.<m arnpllmk>ra:- l'tti'Tlentcs
Scanner electrónico. Se mayori~ de lo5 &eanner5 Ons ,..nla¡ts dtll """,... K;Jn ...... ~OAP~de d05
trlll do vn 16elento fuiM30naA con refkuclón de lll"rte de 1u velocrdod t.mbotel gu.elOtiOS
reliiJVamente 18CIIIflll COIOf&J V tta"'P'rtneras. son que J.a HPii<OKr6n dt COI'IIItl•do~
( 1) y un CCI....O
ora~ el ""• una tola lll:ntn una ratbn di COictttl t i de tnlyOt C.altdad de con"ol ckl color (2)
máQu~~~<t pu- realizar ampllacu:tn pMII(;I-rrte y Qllll 1• ,_oducc;r6n bl~ miiQum<t 9Cli"P~d~ <:on
todos los PIDCIKO$ de
toiOIIIeCtnly y tramado LB
vovlable ~ puodtlft .,,,..., •
conuHte d& los dotlllles.
qu<O<Ia m..c"o "''*pe<oe•d•
al Of'l!llll"l 8hr~nte, el
c o m - ., 16sar
un s6lo opeuorro { 3)
nar:-••
C.abera~ora
Um~Jo~r•
oJIJ)Ioradora
19J
REPRODUCCION E !MPRESION
1.= blanca
Atrlba. DHp.... de la
.._.:iOn de Qlolotes se
obC;.... PQtitrvo5 1 ~ S. oftocl. ""9'0 p1r11 g.onw El coon ot.orboo .t ...,...
dll lol di
r1egiJlllf05 dentidld 'f comr- rdle1a el -d• y ot nuL
~n S•lmPftMffl t.n
O.n. ~~• y ..,...lllo, -•1
MG(In el tJioo tmp!MdO Al
~• •o• M l)f~.11,..n
1~01 too color• E:l "8Q!O • R..,odua:lbn fiNI 1 ~o
M 1!\ldt l)olfl 011\M c:alorn.
cMonaldld en In aomboM.
El nevro all!IOfbe t~ot los
col""""
195
RF.PRODI'CCION E l\WRf..SIO
D
tamati os.
196
REPROOUCCION E IJ\IPRE.SION
lzquierde. lmllf~ en
Separación de colores (linea). Generalmente. coloo e n le que se 11•
los negativos de originales que tlent:n Uneas o ompliado la acci6n
zonas coloreadas se pueden hacer con una recuadr~ (• 1•
emulsión fotográfica pancromática y una se- l~qul•rd•l ~ 111<>1t,. _.
liAtmt de PIIJIIOS que
rie de filtros de color. Las zonas que en la com~ loJ color• en la
1'ot:ografia vayan a aparecer negras -transpa- lmptealÓI\ 1 <:vallO toiOIU.
rentes en el negativo- necesitan una emul- Abtojo. Par• omprunir • dos
cobM {1) se colou 1t
sión insensible a dicho color. o un nitro que lo 11..,.. de neogtO 1 4$t ......
absorba. las zonas coloreadas que se vayan a a~~QYIO mellot 111elbl- V lA
fotograftar en blanco -es decilr. densas en el dtl MQIIIIdO cotar t 75•.
negativo- necesitan una emulsión sensible Par• OH oobes ( 2) 5e
tñede ulll Deret<l tflieult 1
al color. con o sin un flltro que lo trammita. 105•. l'lrl ""''<imu • cuatro
Aplicando estos princípios. se puede conse- m1oru (3) 1t croma de
guir una combinación de emulsiones y filtros neoro M COloca a 4SO. •• da
m.QeniA 1 76•. l1 de CIM •
que produzca una negativo en el que un oolor 1015• V la dtt amorillo. QIM
se pierda mienuas se conserve otro. fJ negro M ti color mil ~- • 90<.
nunca se puede perder. Que es el tngulo mM
Generalinente. se usan filtros tricromáticos. -~~~·
Ab•Jo, lzqui• rd• .
con la adición de uno o dos filtros amarillos. Oo-lción de lu nnlculu
Observando La ilustración a !través de cada pett 11 lmp~Nl6n t cntro
COIO<fl de OllQitlllllf
uno de los filtros pronto se da uno cuenta de
qué colores se perderán y cuáles se conserva-
ran. Las zonas cla.ras tienden a plasmarse con
&ran densidad. mientras que las que aparecen
oscuras tienden a no plasmarse. ...... -
t········
Segundo color 15-
•••/ .....•
.·
tlltrada en dos exposiciones sucesivas. con
flltros azul y verde. Negativo de azul: Fmul·
sión ~crcmática y filtro rojo. Negativo de
1. .
' ...... ". ··::.:·::-::•
··:······=·· .-::-::.:•.
...........
·::::¡:.
. r_..""""' 105•
\
\ ! ./ N. .o 4SO
..,.,
\ i ..,.·
amanUo: Emulsión pancromática y filtro azul. ¡:.•:..·:·· •• - IO!i" c..n Z. lmp,..,¡6n a trM
Negati\'o de negJ"O: Fmulsión pancromática colo... ., 1
sin filtro.
Ametillo\~¡ ~gente 71i"
En este caso. gran parte del resultado de-
:::.-.-...........
....... ,.//
pende de la fuena y purem de los colores del
original. El negro no se puede eliminar de los ..............
::::::·:.·::
. ......
\ : .·t"'
., ··".
negativos en color. pero se le puede enmasca- ,. ~-
Cill'l 105• \ :
•,: .'
/ ,-•'
,
_..-aro 4:6•
rar superponiendo un positivo hecho a partir
del negativo de negro o pintándolo a mano. 'r.'·"
Sin embargo, si el mismo original se bu· 3. tmprwl61' • .,..atTo
col-
hiera preparado supefl)Oniendo al dibujo en
negro varias solapas transparentes -una
para cada color- no habría necesidad de
ha.c er la se~ción de colores. ya que cada
capa se podría fotografiar por separado.
Separación de colores (originales en tono
oontlnuo). t::n la separación de colon.os de
originales de tono continuo para tipogralia.
lltogralia y fotograbado. lo normal es emplear
rlntas trlcromátlcas standard para Imprimir.
Ocasionalmente. puede haber desviaciones de
la regla, pero sólo en clrcuostanclas excepcio-
nales.
Al fotograliar un original en color para
separar los componentes amarillo. azul y
magenta. es necesario fotografiar cada negati- Arribe . S. 1'-N . , _.. ti
vo a través de un tlltro de color que coincida ti.C:IO q111 1 WC:H 18
mn l1:1s tlnUts standard v ramblen con las ptoduce w~do dOI o mM
parteS respectivas del c::spCctro de colores. La tt1m11 HIU~MM"
'nguiOt illl:ontCtot. Ptrt
represeotaclón del componente amarlllo exige evitar Hto llay q111 coloca
un nl.tro azul/ violeta para hacer el negativo. 1111 retfcu&u on dil...n...
El efecto de este filtro es absorber todas las •nvutos. .....,.doo ar'ltre 11
longitudes de onda (de luz) refleJadas por el unos 90". En ti .,.mplo de
la dtrecllt t i moi" 11
,
componente amarillo. El amarllro aparecerá produjo el ,..,_ un TontH el 10"
con aspecto oscuro. y no se registrará en la Mn'IÍtono. de colores lt>lido$_
198
REPRODUCCION E lMPRESION
.t.mwillo Coa11
n-n·D
()OrCttllafoM de MIM '(
comboMCiones U proncopal para lltograüa. tlpogralia y fotograbado. Se
utiJod.od do ISIOJ pooc- clasifican m indirectos y dlrectos.
" la ttprod\lccoon de
Clf•Oonaifi a toóo colO<. con fn el método indirecto. los negativos están
Nada - conh11U06, petO en tono continuo (no se usa una retícu la de
~*"''" tlmbtt" •ecwooucor semitonos). y se U.aman negativos de separa-
D-
en COiof orlg!~ de linea
.Am•ollo sótodo
M a Ot"ta lul)l!rpu~llo al - i l l o
Mog..,la sólido
1C~n liO,IIJIII'J>IleSIO "' magtnta
lC••nsólido Negro con un milllmO
Clln aupeopuea10 al amantlo
' de tonr.a
porcen.ta¡e
1 1 Super11Q1lco6A de ltet c:olores PI~ bOOQr•fl•
Ne¡,o sólido
Sui*1101tCi6ft de c ua1ro <oiO«Jt
11def>ulocacl0n de colore•
Trama de
1 Tromo <141 120 lineo• 1501nus
Gril n@UIIO
199
KEPRODUCCION E L\1PR.ESJO,
hacer positivos. SI se van a usar para lltogra- para eliminar d color subyacentt•. La máS4..·ard
EnCCJ4~CHHt~J
fia. en esta etapa se aplica la reticula y la fotográflci.l se hAce a partir del nl'~ativu (u M~1odo.r~
Mcu•dffnnltJn f ~tlfil•n ~~rnc•s Una p1nu de
corrección de colores. SI las separaciones se p<)l;itivo) de separación del negro. y ~ ~upcr CUíl.1rO m8todOil PfWIQ.PIIH IIIB11CO ( ll ~""'"" l.u
van a usar para rotograbado. se hacen positi- pone al negativo (o positivo) áe separación de de erwoi.Yidorn.w lolw05 c:u:brut>s V lu hot»• - of
vos de tono continuo y se corrigen los colores. cada uno de los colores. V.ool.., sevún o1 -de lomo Paro que ol cu>domo
lobro y lo• ma-l" que se putcl~ ibrwM y QUtclolf
Para típogralia. la corrección de colores se Retícula de !it'lllitonos para color. Pard hacer ompl"" 1..1 pqno M 1\ac.., OtofeCo()j e~n
puede hacer m los positivos y lct retícula se los negati\'OS de separación de oolores oon enculiii&<I\8Co0n de edoerOn lat 110f81 v te· las u-. con
introduce al volverlos a convtrtír en negati- semitonos se fotografía c-dda color 1:1 trdvés de o con' pas!B se omplu una • - al do al...,bro o
vos. la misma retícula. pero cada vez oon una pare lobr~ do c•.no II"KooO .U..11co. qlle puede ..,r
l..l..,e..ld.,.,.&C>OA M<~Coolla (3} óoble 12) o en
En el método directo se separan los colores variación de 30• en el ángulo de la retícula. amtrM:ana o •P<t<fecaao te 10111'\11 clt - · (4) htt
y se producen los negativos de semitonos en FJ ángulo se puede variar de otro modo segün ,.;;a 1>11<• lobtos rmb bootacos SolleiTII oK oclell jll<i
de tapo blanda Las c.tjl~ ele . ya 0 ...., .,
una sola operación tipogránca. Esto se hace las necesidades de cada tema. encuade<nteronH abforw Q..ed.tl'
colocando la retícula de semitonos en la Este cambio de ángulo es necesario para ~in1c.n w IJ';WIA P~M• perfectamente pl..nos
cámara. al hacer la separación de colores. evitar que las tramas de puntos de los distin- manwoiA$ v c ...d ..... _ 1..1
CCJr'Tección de colores. Tcórlcamcnlc. callo tos Sl.>mltonos se superpongan. con lo que se oncuadtrNICr6n to<1 !lfiPólt
"' la nQ<r\'\111 en forY!JlM y
una de las tres tintas -azul. magcnta y produciría un color defectuoso. conocido co- foJiera.
amarilla- debería satisfacer tos siguientes mo moili. El resultado de alterar el ángulo es
requisitos: primero. deberían absorber com- que !()S puntitos no coinciden. sino que for-
plctamcntc uno dc los tres colores del espec- man pequeñas rosetas. que se pueden obser-
rro en que se descompone la luz blanca. var pcrfcctamcntc con una lente de aumento.
Segundo. deberían transmitir completamente Posibilidades de los originales t.'ll color. Mu-
otros dos colores primarios del espectro. Sin chos tipos de originales resultan adecuados
c.:mbm·go. en la práctlca es Imposible obtener para la reproducción en semitonos si se van a
reproducciones perfectas en color empleando reproducir en racsimll. Sln embargo. si se
las tintas imperfectas que existen. sin recurrir presenta un original que tenga. por e¡·emplo.
a un método especial para oorregir estas una mala polarización (bias) del co or. no
im~rfecciones en la plasmación de colores. siempre es posible corregirlo. Si el original es
Se llama corrección de colores al proceso de muy plano ísin contrastes) se puede corregir
ajustar los negativos o positivos de separación lige~ente. pero la calidad de la reproduc-
para contrarrestar estas dcnciencias funda- ción será siempre inferior a la de un original
mcntak~ f.sto se puede hacer con t'Uidadoso:. perfecto. Cuando se usan fotogralias en color
retoques a mano. o por un proceso conocido deben evitarse las que tengan una superficie
como enmuSL--aramlento fotográfico. Si los tcxturada. porque los resultados senín simi-
negatlvos {o positivos) de separación se han lal11'lente pobres.
producido empleando un scannu de oolores. Siempre es mejor usar transparencias en
las correcciones necesarias se prognumm en color. si eUo es posible. pero no todas ellas
el scatmer. resultan adecuadas par'd la f(.'PfOOUCCÍÓO [oto-
t::xlstcn muchos sistemas dJfcrcntcs pard mecanica. Muchas tr.msparenclas viejas care-
c-orregir los colores. pen> el objetivo prlnclpal cen de nltldez y. por lo tanto. no se pueden
es o blen aumentar la densidad en cienas reproducir al nivel gmcrdlmcntc exigido. Los
zonas del negativo/ positivo o bien reducirla. talleres dc reproducción tienden a tener crite-
Si se retoca a mano. se emplean tlntcs orgán l- rios Ojos. y todos los diseñadores y fotógrafos
cu" de dlstlnt.as l.n lcnsldades para awncmar deben tener esto pr'CSenle.
la densidad de los colores y rebajadores para Para que se reproduzca satisfactoriamente
reducirla. Se pueden obtener resultados simi· una transparencia en oolor debería. dentro de
lares con métodos de enmascaromiento foto- lo posible. cumplir las siguientes condiciones:
gráfico. primera. la gama de densidades no debería ser
Otra técnica de enmascaramiento que se muy grclnde: segunda. los dcudlcs deben estar
usa en la reproducción de color es la denomi- claramente plasmados. tunto en las luces
nada UCR (Undtrcolour removalcoriimltMclótr como en las sombras: tercera, la Imagen debe
del color dt abajo). La principal finalidad del ser lo bastante definida como para resistir con
UCR es eliminar color de debajo de las zonas exito la ampliacion: y finalmente el equllibrlo
impresas en negro. tru> es necesario porque general de colores debe ser neutro. es decir.
el negro no se 'pucdc quitar filtrando. y por lo no debe haber un matíz general. Antes de
tanto se rt.'gistra en cada color. En consecuen- mandai a reproducir un trabajo en color es
cia. bajo el negro quedarán todos los colores a fundamental revisar cuidadosamente los ori-
menos que se eliminen. ginales. y para esta revisión debe empleaTSe
Si la impresión se realiza de modo que llay una luz adecuada. No obstante. una repro-
que dejar secar cada color antes de aplicar el ducción en color no puede ser buena si el
siguiente. el UCR no resulta especialmente original n o tiene calldad.
necesario. aunque ayuda a emplear económi-
camente las tintas. Sin embargo. con la apari- lomo
ción de métodos de impresión rápida. es Imposición
corriente que se aplique un color antes de que P..s probable que el ténnlno Imposición se
se haya secado el anterior. fJ resultado es que derive del empleo constante de las palabrdS
en las zonas negras quedan demasiadas capas «en posición... En imprenta. esto se refiere a la
de tinta húmeda inncccsarla: y en estos casos colocación de las planas Impresas o clisés en
el uso del UCR presenta ventajas. las páginas.
Para producir positivos/negativos de UCR Para que las páginas aparezc:an en el orden
se suele emplear enmascaramiento fotogr..U1co correcto es esencial saber cómo se van a
200
{ntrJIIrú•fllicr(Jn do •n•lltu
Otro ~tOdo que t>t<nu·te
oue I3S ho1as quedén
pbn~¡ •1 4bf,..., L.>$
~•rpetu de ¡ntlla' 1oenen
diOS o cuatro antllaS (5)
5Uit'tas a un - L e •-oodo
Las anollas se abr"" t>arA
poder tnsen111 ho1os
pcrfori1d.H T.ambtén hily
carpetas de14 o 16
........ (61
15
tnc<~•ll*fl#erdll ·~
erl•cldn• Ene es el métodO
con-.tncoonal de
e~Wtde<neo hb<os con
1 - cklras. Es la lorma
tnti rM1ttente, peoro tam:~n
lamUcaa U..~
,.,.,..._ .., doblan en
cul>demoJios de t 6 6 32
pigonM. se ~ompru~ •1
.tl~ y se COMn a
miQulna Se conan 1M
borela y H ellCOia ., lomo
{7) 0MPU6s •• fedondee
ti lomo en una ~.-~a
Hl)eCNI. llltl ot~e se abra
mb IAaltnenlé ~ peg• illl
lomo un<t lira de vas- q ...
IIObreoale - .nbos l.odas
(8). AJ mismo tJempo oe
~~~- las cuboertas
Fon1lmente ( 91 .., coiGGOn
el lobro v las tapas . , un•
m•qwNI qua ~ l~s
gllafdliS y llllSII 1• CUbltlf1•
o\~I}W>t f/n(!U~fllldon
-~235
fnw~a I)Or el mitodo
óe ~ een11a1 u,,
~noftol se colocM~ en
caber.n ahm1!1'1•dorns
Encu•dtriiiCIÓI'I .-roc/Htl Hllllt~H. donde..,~"'-"
Se I'JII~an las Mies v S>!' y- n .t ufll cadotna-
..Unen (#ludo). de,.,.,.,~ !M! 101 n...-a -..n el ardan
1.¡1 e4 lomo paoa qué el CMeC!Cl de ~""1>-- ' ..
peg-n1o se adt>oera bten UlloCiild gr.-doro ~S
S.. añade un e'*>madc> V "" COPN~ l!f'leulld~ _,
pega.n IU euble<LU (10/ gu~ttnlld.
Etta forme de autOmitn:aNtnt• ftta
et~cu..sernacl6n •• menos 1!16Qwn a s. uw 10C.e tOdO
~*• - le de ad•co6fl. paro
tambltn 8 _ , _ duradeoa
'*'" ~UIIdemlt- y
puede oncuiiOornlr 12 000
Se usa so«lfe lodO para e o<~mplill'a par hale
ltbro& de IXII$lll0 (1 ')
l(ll
REPRODUCCION B IMPRESION
plegar las planas impresas. Tambien es espe- lado están la 2. 7. 6 y 3. estando invertidas la tes: de cuatro. ocho. dieciséis y treintaidós
dalínente importante para situar las ilustra- 6 y la 3. Para producir una sección completa páginas respectivamente. Las Imposiciones de
clones y los márgenes. tanto si las bolas se se imprime un pllcgo entero. La fonna que cuat:ro. dieclséis y sesentaicuatro páginas tie-
van a pley.a.r 11 mano como si se va 11 h 11cer contiene la prlmern y úJtbna páginas se llama nen el mismo esquema: simUannente parale-
a máquina. Para prepardr lt~ impusidün se «exterior» y la ~ue contiene la segunda «lnte- las son las secciones de 8 y de 32 páginas.
coloca una hoja de papel apaisada sobre una ñono. Un factor importante que influye en todo
mesa. Después se pliega a lo largo. llevando el Para los trabajos de medio pliego. en los esto es la diferencia entre bnposlclón para
borde derecho hacia 18 izquierda.. y se vuelve q:ue todas las páginas se imponen en una copia de lectura ..correcta" y la Imposición de
a plegar hada abajo, haciendo que el borde f<0 nna. se necesita una hoja de papel de esquemas ilustrados para compositores. que
superior coincida coo el inferior. Así se obtie- tamarlo doble del de la copia tenninada; sin manejan maleriales de lectura "inoorrecta•.
ne un cuadctnillo de cuatro hojas. con ocho embargo. basta con la mítad para producir Si se confunden los dos contextos pueden
páginas para imprimir. una sección completa. En otras palabras. los producirse etTOres y. para todos los propósitos
A contlnuadón se coloca el cuadernillo con trabajos de un pliego dan una copla de la prácticos lo meJor es considerar sólo los méto-
el lomo a la izquiefda. y con las páginas 1 a 8 sección. pero necesitan dos fonnas: los traba- dos de plegado que intervienen en el plegado
en correcto orden y se despliega la hoja. En jos de medio plk'go producen dos oopias por de una boja. Por esta razón. es siempre
sus dos caras puede verse el esquema comple- cada pliego impreso. teniendo una forma preferible obtener un duplicado de una sec-
to de las páginas Impresas. A un lado están Impresa por las dos caras. ción -antes de cortarla o guilloUnarla--
las páginas 1. 8. 4 y 5 con la 4 y la 5 Con esta base. resulta sencillo oomprender -para oonUnna.r la secuencia oorrecta para la
invertidas respecto a la ) y la 8: por el otro los principios de las imposiciones más comen- imposíción de páginas.
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conaist• en dw la vvolta al
phiiQtO de arrib.l a ab.ljo,
c.on lo q,u e combia ol boode
l'lieeo de Mil P'9lnn l'liee.<> de oeho piol, _ donde van las pinra.,
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1( ...,,.bt o lnv>rnici6n r coi<N. impownodo oon u.n M<jjUndo
l11 u11 ~de ocho color. l u l>iginu \ , 4, 5 y
8 5 7 4 13 16 ~-~ndlt 11 ...., po< .,, - de ta
8 e 8 ikuos de ""'""' que hoja, ""'P'- • •cloa
X par-..;a vn.t '"'ll'elo{MI a eolotH Lea ~on11 2. 3. 6
X dos colorn. a unqu• 1610 y ? Htán por o1 oaro lodo.
un lodo dool ~ 111 hj ll'f'CW•u• con un soto co'or.
202
Copynghted m 1al
REPROOUCCION E IMPRESION
Izquierda. Jmpot.iCN!Nt
tilnc._ donde se ve el
dd4!41o de pigonas do: un
Cwdenlillo de 32 ........
110< 11n lado de lo hoj¡l
omp<eA
203
REPRODUCCION E lMPRESION
2 3 4 5 8
¡~
Marcado. plegado encuadernación. El ter- Arriba \ol@lodOS do! COfl!tste an hacer d ott uffil vu en para1~Jo y CNta perperocs;culares regulares
mino o:marcado'• se emplea para definir el pl~il<lo En el pl~il<lo dobleas regul.,es 1on en angula re<:lo 15/ dos (8) o en KO<deón 19) Un
senctllo ~ 1 p•pd se doblo puert.l) ( 3) o an ~Ofdqon P""ll""' pall>lelos (6) o Iros tu••~tmUo de dn~<1.M~ 1S
plegado sin romper el pliegue. El marcado en """vez. • lo t.go 11) o a 14 }, P""' o1>1an.,.. se;s pt.,g...,. en •conl-ton 17) p¡)grnQS Sto """' Cotl un
contra del grano proporciona un plegado de lo <Jlld>o (2) paril IO<mil< p~gtnos p.,il h.ICef un l 0<1 de ~ p~g•nas ~ pltegue ~>o~~lllelo y dos
máxima duración. aunque los marcados a "" cuadernollo de cua11o t:4•adern•llo de od>O ~~ ~en C4)ll un pl• eD~J• peiJl"fl((ICIWIIt i (10J O con
p;lg;Ra& El 114~ 00«118 H dobla el p¡¡pel 1res vi!~ l)illalelo y oos ' '"" pheg 111$ lhl'~···05 ( ¡¡1
favor del grano permiten plegar más fácil y
suavemente. E.xlsten varios ml!todos: la con-
wnlcnéla de cada uno d<.'l)Cndc del llpo de
papel usado y de los propósitos del plcgt~do. El
método de marcado más frecuente es con una
regla de canto redondo uwpluda a una fom1a
en la prensa. La anchura de la regla depende
del espesor del papel o cartón que se va a
lllHrt':Jr. lln papd grucsu 11L't:csita una rc~la
nuis j!f\lesa. que hn¡::a un :-.urco más ancho.
que a su VC"L pennltn hacer un pi!L'gue per·
fr-cto.
1::1 pk-gado se hace ca"l siempre a maquina:
plegar a mano resulta excesivruncntt> raro.
excepto en liradas muy pequeñas. Dos deta·
!les dignos de mención : los papeles gnac:ros -
por eíemplo los de mbiertas- no Sé deben
usar para cuademíllos de m ás d<." 8 páginas. y
hay que planifkar los cuadernllllos con gran
c uidado. Cuando. pm cím1plo. se Incluyen
mapas y desplegables. hay que dejar lLn mur·
gen de seguridad. y la página interior debe ser
un poco más ¡x:qucii<~ que las exteriores. FJ
margen mfnhno debe medir por los menos
0.25 mm: si es más pequeño. los defectos de
plegado se harcin muy evidentes. F...sto se
aplica especialmente a trabajos complicados.
donde el ¡).'lpel no siempre se pliega rcc:tangu·
lam1ente.
c:rapado encuadernación. Existen dos méto-
dos de grapado: centraJ (de sillaJ y laten•!
tatravcsado). El grc~pado ccnrral se emplea
para n:viSt<IS y en general para materiales de
men~ de 0.25 mm de grosor. l.as secciones
plegadas se insertan (una dentm de otra 1. se
colocan en una ..silla., balo una cabeza mccti·
nlca y la grapa penetra a través del lomo del
c uadernillo. l::.otte método es el tipo de encua-
dernación mús sencillo y económico. Los
folletos así grupudos se abren perfectamente y
se mantienen élbicrtos facllllando la lectum.
Si los libro¡, o folletos son mas gruesos se
tmplca el grap3do lateral. Se juntan los cuH-
dcrnlllos tuno encíma de otro)• y Sl' h <1rc11
pa.sar las grapas desde IH primera página
hasta la últbm•. donde se clemm. La grapa
qucd<• a unos i mm del borde. de modo QUl'
t"S Importante de jar un buen mm·gcn Interior
en las páginas. te~ principal desventaja del
104
REPRODUCCION F. ~tPRf.SfON
7 8 9 10 1l
7 8 9
206
REPRODUCCION E MPRP..SION
3
L.ll)ull)l M~~ El l)ll)tl reeulunte 11
,¡¡, mk en el moll"o ( 4) enrola tt1 bOblnN (9).
~ M me¡(lt con ""' hiN - el rollo IOQutere
un ciertO tamallo EMOIICM
''""' wnlld~ de 11111,1,1
~ lorrn.w una pa~ con ,. soco sifl ""em.mplr el
uiM COfiMttnCII COf\IOCict.. procao de producción de
o~devol-de le bobina. e-os .,.,. de
Mwe y egut. o~ de 11111)11 ...-tn lodo los mis
mb _.,._,,os mee6ftocos -OJ y Oo mlf9' celid~
y qulmicos pe<l M tra11n _ , .gentes
dncompocw ~ ot1JUC:ILn
quMwa' de 111 fibrM.. 11
fluorescentes pe<o """*""
sv llttnc•• Al final del
l)lllaPIAII.....,_ ptiiUIO M ' - ••pone •
~del - - (5) une lur ullrt'IIOietl {10)
.,.,, eompoabet el greda de
AQul M dllu~ ·~m IIOCO rnas
y de aqul P1N t 11 ec:.lleU flv-JOCenelo
de ""lo• Qut lo lnttOd~
enul \ - m c ) w El total· di la o_.,ÍÓI\.
continuo. j>IUJ\do 1>0' una
..;. de pno- don<H ..
...,...,., 11 ITVyO< .,..,. del
INPtl ,...,..1\fdo,
clasde lt - · ll.uta el
M puede
•NI•lto de menara con.rinua,
IIJUI. tftldllnte miqulnaa
•111omfi•'* cont•nodu en
A CQI\1111~10<1 I)IW lJ 11 ""' 10'- lec•ooi• 1..1
ron• de ...:.clo de le ~ {11J CC111 wt
~- (6), QUa CDIUDII ~ componentes
' " uf\11 - de tod•llot OUedl medir m61 de Cien
ctl~e~>~11 Son cilllldroo me1Jas sm embarQa. no ..
-tjllcot tiUKot 1 Vtvk - U i n m61 de dOJ
de lot C<ll. . pesa YIIC)OI' ~tos pera Qlll la 1111m
(7} El vei)Of ceii"'UI la .,_M de la c:.lleU 11
~<~l*fcle del cllolldto. •axlr.wno llumedoo, de
MUndo el .,_.,., que PIM dolida s;a\e CCIII.wtido en
I)Of 61 Loe cili"'*ol llcJtou de popal El p<odUcto
calientH nttn mon- en Ion.. 11 un rolk> cantwwo
un m~reo ( 8) v tode.edot de popal, que M puede , _
de '•'"o~ y JOblt elloe en farm• d• bobín:. ~
el l)lptf M dallr.e con •Jompla, poro ~ódtQOII
IIIColldad. Al final de la o tronsfwirla 1 otra m6quina
ltCCI6n de -.do. el papel qua la cQfloo en pli"'IJQL
M Mosa mat y r11C1be un
llt.lbedo. l)aNndo blojo
peados cllilldros muy lrlas,
quo .,..c.n una ,_,,
PfftOÓ<I pe<o CIQml)rirrur lis
fibr11 de lo 1u-pediQ41 Es~
ptOC'I!IO . . ~...
col.endnoda, y el grodo de
auavldlld del popal c~.epe.
dtl nüme.o de cMindr-
1>0' les que pasa. w-.tu
miS Cll<tndriN, mH
brillaMe - • el pepel
n
207
Fotogr~bado. Proceso de con blinco de plomo, Guardao. Ho1as dA! paiiO!f Imagen. fl tema qu~..,
J
¡¡poy¡n las ba81i de lAS
im~ a l*{n de una 01n1u o veso. ~1 I)<IIICIPIO v .t fonal d' vn 1ep<odLOCe como 1luSUX16n rM\IÚK:UI&S.
s..l)éffiae ~fldl Grabado. Plancha met6IIJC.I lotll'o que H pegan • la Ctri en uNI pré!Miil Une• corta . la liMa corto.
fotor~J«jnocame.ne que o biOQu~ de mide. a en el •ntOI'l\1 dt IU tiPII y que lmperlacto. ubio al f1n11i de om polna1o, 110
retitna t~ ...,., en utd1llu
eoccev.&s
que se ha tallado o ~
a l 6c1do un do.ltrlo 1
Wle!IO el hb<O 1 5115
cuboeotu o
encuade.nedO
1nc~~tamente
JaiPNdo. p..,_
dec01i11iwt qu~ se emple:a
dl!b&! . _ . , ,... lo oho do!
una ~•na •• compo- un
FolOiitogref'oa, M11odo de lmpreto611 reaa....dl eon encuadal'~1onat Imperial. T~ de hllfO
Gubta. lnmurnento COB _ , ancwod..-.,. • ~wos o
lmpreelon ll!ovrilloca • ti d<CI\I pi&~Cfl· papel """' d iOO)O& Unel y Hmi1onoe..
bordes hgeramente 1m ca nt001 da islos. Se Pooced!nllenlo da oiUSIJaciOn
Que 11 lmOIQe~~ M ITilnsfl•• Grabado de linea. e""""""'._-
tocoararlcln*ltt • la redondeados que so emple.~ ImpOner. OICSI!nllr lu """"' sumerg.endo lo hoJ• il!lft el qutt ~ conlbinen
M•todo ele goallaclo soble en 1:~ 1~1111 de m.Mier• par.3 en un bar\o de cola<e~ que
lllancl\l y M omprlmt en IJQnchl de c~t usando ~ de un te•to de
fto&.~~n .., un• s.~,.~porficte d•
ti@Oi!LWCOI· l -yde
una prtnN lltowa11~ . A un b<ml . En ti ~llVI clesl>qaf ctiJ)OCIOS tnOOo que al doblar el. &emllOnol.. que se ttnpum81"
goma l.o5 cokwos no se
~" " ~nQmina oftML ~a lu >OIIog,.tln en
Guia da colorea. Jlloeoo el 1e~1o llUtda ~ee.w .,. un• plancha y M oo.o.n
Fotoatato. Copu f•csfmil 1 conjunto de peq..eo\at Mg;Uodo "lelelan. pero se pueden de U<1o11 VIl
b ilus~n de hb<01. Y combollar e.; dist.ntos
di un ~ument.o esano. marcas h..chos en ol ~ieión: '<loma¡¡; Ungote. Poeaa ct• ,...,,..
alc.,z6 "' momento palrOI'llt"l: ~do un pe111o
ltl11l'HO o d1bu~do. culm1no nte en J'qnc1a .,. el '""'V"" de los Iras do! tos d1Silln1DS ....,..,da p;¡ra -acoon•
Frelltur. Tipo al~n
originado "' Augeburgo
ligiO XVIII
o..abado en cobre.
nogotnoos empleados al
hacer el"" p¡rg 11
•"'""'"too
la pig1na
qu<! ~"""
- • lrans!OI'il'los a lo
...~ dd p¡opool
de mil de $ puntos
Unofilm. Maqutna do!
t>Kia 1510. 1mpresiOn tn cclor, de lmpretl6n. Po<KeM~ di J w tlflclcl6n. D11poloC10n tolocomposoción labncada
lm!ll'...ton hecha con una -;ea de 1 - y pal.tltos
Fronti"'icio. Portad. do plancha de cobre g11bado.
modo que el lmpo- ompromtr en papel un por Merge<nholor Unotype
un libro lturncl6n en la Ot~~bado fotomadnlco, pueda su,.,po....tas al 11\a\11'181 CO/I'4PUIItO 8" para que lodos l.as llnau
del teKto tfllminM .al mismo
Companv, ~ Nu""'
'1'01'\, V
pjglna anwnor a la d.. T...,lno Que loberca VlftOS e lebol'ao la lmog"". lllancl\n p-nUidl JIOI' plmtl'a •N
titulO. métodos lotomediiiCOS de z. Conjunto de pruebas lmptttlOn ul baao• • f11WII. ... 1954
Fuente. Juego complf4o prodUCII bJ()(¡uH o ~l anchas
suces.v.as; antreg01d• pcw el Cu...dO la bntl R dePDIIII u ..odpla. lA poomee
de cattc:teraa de un cieno en 1~oeve 1*1 1mp<1mor ¡lbnchma como gula p,¡ora en el ~ con el l1llnomo mtqulne de componer eot1
a.po en Wl 1010 camello. olldlr1C10nat e l impteso<. conlaclo posoble s in e¡acer tacbdo y b811.1da en el
Fuem.a eQuivociNia . Grabado aln polvo. Guillotina. M.loqUifWI ll"'l I'AI'S'Ón El.. rdatoca pomc.poo di la mAIJil
llldoeaclón de que. por cortar con pr~ un gran • necauna para arculame- Funde 1M tipos
eobre zifiC o fn19natio.
triO<. M ha c:omputs!O Ul\l Proc:eso que permito una n\lmtl'o dt ho]ll de ~pel. ompnmor . , PIPtles .., lineas o hngotu s6lidoa
lt~rt ele un ttmoño o fuente OliC"oducci6n fíel. m~
Oui6n. Maoca de aatinodas. F1111 .,..,..,,toda
POI ..
equivoc~. profundidad en1ra las 111111•1 pun1uac1on (·}. lmptaslón del blinco. •ngllfllero ~no·
K
fuen de registro. Esto m.yuna~~ Cuando ti r...-o dt una ~Ottma1
liiiJI'IIfi~ q111 uno o mk untfomoe. Ln pltn~" M hoja se ompmne o;on una M ergen~ y N utO JIOI'
coiOI'IS no M corrnponden imprimero bi"" V 11011 oONIN forma cllforente a ta dtl .,.._. .... ... 1886.
tuetMIIIniAI con 101 01r0t Plfl elactrollpla o an.....w. t.o ~011nrio " 1• l,lnotr6n. M~na dt
en el mlwno tragmen1o de Hleleot.ipoa. retor•cldn
Kllacloi>orafo. Mtqulna foLC~CC~n~I)OfOCJon de Dri"
lm~. Orebador. vease Butol Jmptae16n tetmogrllíca. -idad qut emplea un
Fugac. .. Colora o 1111111
que no son permane~tes y
Gl'ldl ten onglé$ .rf>'•l) Proceo10 "" a l que
racl•n ln\¡lraaaa ae
'*
11<1!•
11~ para r'ocogrol!botclo
que produce ~has de
1ubo O. rayos c816d~t
Utetal .
T<ROI MCU~ (de Mmitonos de ~tAlco.
que te decoloren al ulliÓol1, adorno. ~nc) de una 1:1901-.en con resina que ElfO!' o. compoeocoon q111
H
ooq>OI'IIfM 1 llllu•. lo..ma una svl)@rl.cie cobr._ bnc o maonM>o. sólo req.-e combar una
IM<L y que ,....to con ..
Fundidora.. Parte del 8líla o erememo n - 1 0. elevad• al tundoll con loba p0r oroa para -..lo..
lliStema de composoc:iOn de ~101 Utogrwlia. lmprttión COf1
ul\l monotipia ckwtde se dc5tlngue """' ¡¡ IH impl'foonMur. En lab.,, una superficMl plar~.a
~in~¡ f.wrwllu.
moldeen lOe tiPM. 1 or.c.. cuiNirangular -.lmiM• En hbros humedecida. uaando t1nte
Heidelberg. Pra""
Nomtx. gen6neo de todas (SIIb •.r•f). G1aci• Qua es autcmlotica labncada por la anuguoa. 1ndlcac16n dt que grasa. Se basa en tt1 •
las mlquines d~ COI'I\C)Otle<
con cecJ-.. como lo
linoa¡u ., 111 inttlllipie
casi can grueoY~ cOMO al
asta de la htcno POI'
Schnell...-nfabnk A.G.
d• Herd.at.v. u pr~ .......
so habla ob1mido et
l)lnn!IO para publocaloa poi'
parte do! la autoridad
principio d" 111 repulsó{ln
noturul entre al agou V 111
9'11» ln.cul mante a USIIba
ejemplo. en la m~fa de de mas "*"ulnas se
G
mlfgen.
Gramajoe. Gramos por redondea.. el n.smo.
hMII dOi O 11M ~ por cubletta ~ "" hblo que
d~ Tambó611 se 1r.m. UminM aob~epUHUL I'OCtiln el dono del mosmo.
meroo CllaG-fldo_ U1Ddad d• Huecograbado. Proceso IIUAtaclón lml)lfU en uno
medida Pl'l el papel de Cllpitu/M. Lona. Tola fuerte d..
dt ~·- en el que 11 lnt1111Ho. Grabado on p6glna e on.e.l:ada e n u.n olgod6n, lejida muy
Imprimir. lmag"" M grab1 an v:na liboo • bltt de engofl\lf un
01'8110 de tabla. ti plondoa que . . entlnta y hueco Proced""""lo de lwmetne~~~e. yqueM
oa,.re. R-nte o 1mpfii0n en el qua 11 borda. tmplea .,.... enc:uador,...
bend.,. atMe.co y de poco ~ . . rafootoa 11 grano luego so limP• y la bnll Lavado Cd ibuJ-.). Dlblllo
de la m.telof'a que corrt> queda en 11 imagen •"'801" ett6 m6s boja hbros ••~oo. (,n lr.g/oAs . .
tone». doode M col~n q¡¡e 1e ~1-oc.. de la que con111ne l...,ados dt
1M lineal de 1lpoa para ~lo i!ol blocwe. como greb.da, losu para tono. oodemis de colorn 1~ llam~ • - dld.
plancha Ll- Sqlo~
podedos u,....,
de un lado 4 IUc.de .., l.a •tlog<~ imp~WTWSG 1<1 el PlpaL .s61idos.
otro del Ulll•. 1M
imPfUIOilC!"S tomadas en
est1 tase se tlamar1
Or•nul~t.o\. ' " ' - ""'
obltf181' una sul)lrll~:~e Qlll
r~o~t~~ga al agua en u-...
Húmedo oobre húmedo.
Modo de imp<tJiiÓII en
color an el que e l primer
lnterfolledo . 1. Ulll'o con
llOias en blinco.
IAIII<Cel&dls entra lis
""''"NI. para hace.
uvado Cda .. tl11u ).
L.om¡ur lo 11 n~
O de la prenu.
ele ill forma lf- ·
1)11'1 itiii'UPII' !NillbrA O
M
CXWitOI'flot angulares M 11iQot 81 el IIIJCIO
desartOIIada en Alemama Y Metodo•doa erocuadmnación c:ompuettos o;on ooglll'las dlacnptivo lrl)pfeao balo
en el que se pu;an ~ en1re la l ne.s uN ilut!J K~i>nl.
Es mti
que dloltplaa6 a la •omtne
en et siglo XJI. Tambi&l se
a plica el t6m.nó a 101 t11)01
derivados de .... lliC>'IIUII.
die hilo POI el bordo de le
scw;ca6n im~.
Grosor. gr uuo. El goado
1 I11Urli¡:>4a.
21'Miante o1 . .
WqUI~
.-naiaJY d. compontf
conlenta. aunqu& 111COireeto,
o.,....
ampt• los .,.-lbl'at ll'lftuloo
M - . . de c.~~ja. Madota
Ovas denomtniiCIOI'Ie5'
Frakl\lr. Old Englottl
Gouecha. Plf1~ur• OC*:U
ejémplo... u,,_.
óe n~g~url de '"' 11po Por
1M!
tebrica en cuavo grado~
Igualar. AfiiSiar uno o mb
bonles doa uno p1ia ~ hojas
Pl'l podO!< ouillotinalas
l•lono...,.o. T-.én 11.-
11\1811'/1)111
l. P. H , Abtell•atu<l QUe
Li9ed<1<8L L•••
en~a.-ldH que ae funden tn
un cuerpo. E1amplo· ti,
~• 1 q~o~e M ....,1)6t8 1*8
bloqutt de goano _ . ,
11 19UI •n lu qua los diltren_. fino. mad•o . correc~amente fn C.talufla slgntriCI orncttlloones por Unaa ct. base. Una• enw~ ... -
Mavent•. Tono ·
do rojo
pogrnentos uún mercledot n~ro v 1upeme_.gro. ... diQII "'>lpic..l.... hOf'... ..,_,..;, en le Qua se e<npltado _.,..,.,.....
210
J*"l la tint. OI'OtiP e n las
CUI I!ÍCC)InlaS
Menlllle. l..6m!R11 d• rnine
o oome lmPINdl P~<•
oec11brir ti collndro cM unt
mllquin11 de ttnllfimlr
Reveslimieruo q..e et1 lit
~ offsaol ttaM1iere 11
Medl• encu1~6n.
lib<o con el lomo v las
esqull\lt ancuaderl\6das en
un matenel y los lllaales
.... otro.
Medid&.. A nchur.J de URI
compo51CIÓn qo,. M 51Jelt
mt<hr en pica
liCIO$ dt un 11po 1)1<1
«~mpo..., mál
·~l'll8..
M oteeCio . lmp<Mión
•ntQul.,, IIPfCIIImtn~ en
lOftoú plal\8~ knll8 detMIIM
• haber llllieado demas•ade
~o al empleo
o
Oc uvill•. Tamallo del
papel que oqu1"* a 11
oe1•v• pane del pl1evo (la
cv.r~a pette del folio o la
empleado para .,.,.,.,mir
lrn•-as rectu en las
CUbltn.-. 3. l nstr-nt.O
peq~llo en ti que w
coloc:at~ y cal..n~ ltn&
per1 lmPtlmlr 11 cubierta d•
un ilbfo.
Pancr-omM:ica~ Ma1!!rial
Papelpor~en•. Pa~
11M. l'lectoo a mano. ~
tex.tura sedou; se "-:e con
b01mbú y a ttmplu p~r•
pruebl& de gr1b8d04 en
mild.,, Moc*n-nte 5e
1• 1'1 111111tuodo por un
papef l'leci'IO a IIIAQUII\8
lmagtt~ de la plincl'l ti Madlo . Toene euatrO de un ll&llel o unte fotogrjfic:o HOISible a IOdos llamado p.apel Jlponb
papel.. lignificados.. 1.'Tamoño mitad d• la coarulla). IOI COIOf. . -blel y 1 la P•pel pr•nudo en
lnodecuDdM. lmPt·8110 de propaganell
Menuecr lt o. Utoralmt~~~ta, tundard 6111 papel de Mu. .c e . T-6n llamlda lut ullía.ooleUI c • li•nt• CH P ). Papel
lliSICl~ en Ul\l de - sabn11do pteflsado con
obra ncnt• a ~o. Puede ~liOO (18 <23 Cr•n. Swa~ !liUAido en el P•ntógr•fo. IIISlNmoouo
pulgada~). 2. LlqiiOCio -
hOlilll patl copiar un dlbu,o Ll
referirM 1 un •boo IICtltO 6rbol de un tipO. El ce¡iltl Oct w o . Pliego de ¡¡¡~pel pl,nch,.. de '"'"'' Qliltllllt
IYIIH de .. lnll'lnCión dt la get'1erolmeonta ecelta de cop1a pueda .., del mili!IO Papel oi n fin. 8ob1n.> de
.nl!lrif'ltl. o 11 Ofigonel (a
mono o • """.."') que un
•nau- "" el que te
di.apar&~ el pigmento d4 URI
co1oca el bPO en su 1it10
con el cun hiiCJ.I ambo
peoa aMQUrar que la teua.
doblldo po< la mitld tru
vecee Pllfl hllCtt un temallo. amphedl o
tWI¡Qida.
popal c:ont1nuo q~ ._
empiN an lA IÑQUIIna5 de
~ilo de 16 p6g1Rlll
aúlOt prettntl para tu """'do ~m~>A~so6n.. eunqueesÑalnMs, P•pel bernl:zedo. l bmino cUond•OS
3. Nambnl oilernaliYo para Offtet . Mttodo de q..e ebe<ca pepeltla de Pap•l ttliclo. P apef l>echo
publiel<:o6fl .. lea de RqUterda
Meql>fte. Eequ.,.... o los nn• &.nday. iri1Clr8SIOO lltog<ifica en el dibujO. erOI'nldM, IOCltt un tOllO de IN
a dtli!Cha. que .. lmtQifl no 5t
~10 que lndlc. ti 4 G - dt lo. tiPOI Mu. .tra, Materia imprau, ltlll'lllted~ m .. en lot Que matihc:. iiP'tWda que no
II'IIClttme d1tec:t1mema de 11 dasp* de hacer el pepel deta marcas en .. siiJ)8tl1coe
IIP8CIO gen•el ele la •ntetmeclio "'",. el hno ge....-...nle C:""''"'est• a pla11CI\a. a•no Que Ptimeto
piglna ~. IIIOIIrlltldO
111 reteclonee enn two e L~,~·~~~do. tRino. en 1• que M ind1e1n
el t~mo~o y posición de los
.,.,.. • un ciiUldro
ri!C:UbiertO de goma
se le aplica una c el)l de
mint!<al. Tambiin M le
Pepel tela . Verledld de
pepel cuya auperlocoe patece
ilutli11Co61\. m"ul n" de. T'""ino elemento. 11- ~~ de euperloCIII>. tela g ru61.
gen6nco .,_. IH miq1111"" (mantilla) que et e l qull
Marea de agua. Oiaello M Ciltlple (lnatrumento Papel V4Kijluetndo o
de compo'* Qut l0f11n 101 ~~~ lo impreso6n. P•pel c uc h•. V6ate P1peJ
cart1C18rltr.oco que ae p•ra grlbe.r).. 111$Zrumento lu,nindo.. .,.,juredo. Pe~ "" el QUé
IIP08 en mecal 1\indldo. O ffwet de bobi n•. Pran...
inc;o<pOra al p.apel durante pera grabar mad•• que P•pel cromo.. Papel mis se """ las ma~<:as de los
M iehle.. PI-ensa fabri~ olfMI qu• funciona con ••.,.,.,.. del molde
&u fabricac:ión. S. .,. puede hacer v.ias lineas en une bobina o tollo de .,.pet ~CJrestldo qu• ti de dtbojo
po-.ndo 11 Mil 11 - la Miehle Pnntong u-n tolo movimiento. emplnOo en su fabtlc.c:lón
f'loeu and M¡¡nuf~wnng continuo. la auperl.ae pueda MI
COt'lllalu:L M unMU, t lnema de P•r•ntKle.. S<Qno da
Co. da Clll~o Ojo.. Relíeve del topo o brillt~t~te o mate.. S e ernptea
Merca d• ,.brica. Merca COIOtM, SIJI.tfl"f de puntuaoón cuyo aspecto n
poree de •SI• que llt'IPtimt para litografla e n coiOf
v nombnl comercial del M olr• • Oel~o dt
medoda 'f llCMliCOÓII de la bnlá en el papel. P•pel de •rte. Despu6s dé
o.
fabrican!*. imp<8116n en 11 qua los cOIOifol que deMe 10<101 P6rrefo moderno..
l.....,.n se ...tlere .. ljiNpO hiJClllto 11 C:llbfe por Ul\ll O
Merc.e de plench&.
lmprnlón del biMI de 11
~mitonoe aparecen como
un petrón "**'- dt
los coiD111S en 16rminc& de
bnllt, velO< y CTOfnl. lo IdeO
o !...,..,., a la que panenece .,.._ c.ara con c:aselna o
P1mrfos en los q,u e la
primor¡ ~tn no tSIA
puntot. En toa trllbl¡oe a el dit;ello del tipo. Puede cola. melcladl co.n lllmoclóc1 mtttdl. SIRO ll.neadl
plench• - •par..:• e n Á . H. Munsell, de u - par~ ducnbor la lOAJ o; ~~eolia de porc.l.il\l,
IOdu las im.,.....,es en cuatro colooae ae tv111 Massechuseus varuc.lmentt con el ra51o
lotog!ll..ndo ceda color en OntlfRI de un tipo. c.omo ol Papel de cuble rt•. del tltXIO.
hUI'O.
un lllguio dltllnto oenuo da una oo• o el Papal• pera las pron.dH P.cullerM. TiPQI
Mercar. O.termln• todos
fotOIIQifiando ada MCl8Cio entre las banu de de llbo04. lo1111~ tte .
loo det~llas n e c - - p¡ag una .,.,, cont~poncllent• a ll'ltils
colO< lt1 URI llnt;luiO llec'- c:on cualq- ripo c;on 8-'104 da u10 poco
compo- un texto El Ojo condena.c:to. En po11ble de ,.,....,;., y c:on
mlltC8do • un texto 11 que di$10\IO. COfroente Que se emplean
Molet•. hutn•neMo de tipagml-. ti OfO de IOI 1odl1 IN v.,!eclones de
" t. l>an alladodo paoa compoNo e.n algut\Oil
me111. vidrio o pledte que tlpot de MP&CIO Mlit!KI>O O coliot v ac;abedo,
inSVU<:c:io<tM. J Colocar uno odioml5 G>lti....OI
- otro lo5 pliego5 d•
w tm~J~u "'"r.a molar lln""' ata~
Opadclect. Ttrmino
P•pel el• molda.. Papel
labnclldo q~ imiu 11 p;~pel
Pegtodo.. MIQ~lA de
papal e n ti cilindro de 1, V prgtnMIO$ .RIIQOMM8ftiCIItln
Monoti ple. 1 Nombre empllldo Pltl dMCnbe la hecho a mano. .,.,., plenlfocar la PQIICIO<l
IQIIA alu~ paoa la
rellf.coOO 1 HICif un surco
on el pepel o canón pare
pOdetto-tifl
Hlrope•lo.
Mar·c .s de regi•tro.
CNOI$. 1Ji6ngulot y 01m
comercial de ul\8 mAQull\l
de compon• que forja tipos
~~tdiwlualots.. El -ama lo
in.,.nló Tolben LlndttOn,
d• 01>10. . , 1887. 2. El
Jl(oceso cM hacer una
NNegra, negrit•. TiPO con
un aspecto negro llamativo
no tra-encia dt 101
~let dt 1mp.en1.1.
o..¡• . En 1os peri6dic01,.
...,.aos con 1 ni.Wicioa
sitUlldO$ JUMO al IÍ1ulo de lo
primara p6gina.
Papel " tucedo. Papel de
dihJjo _ , un ~bi!do da
...<<$1Ciom11 co~Jdood.
o..raAedo en Am.,IC8
htc:ll 19~
Papel hol1nd.._ En un
de blOQues, now y tnto.
Peler. En encuadorl\ilción.
ondi<.o .. od~tanto da
los bo<o:t.s del e-o p¡ag
que quecten redonMIId04
l•mp¡.ament•
"""'''ln en vid rio o metal v Orl•. Oi""'o docoRIIIYO y
ttgt¡rJs qv1t" emplaan pera b8ndo "' lo5 mi5tfl01 proncipoo M ret..r. el pepe~ Pergamino. Ptel da cabra
dMPut.5Kituna cornlnuo Qllt rodN al 1ell1o o COfde.o cuoada v tntada
coiOQI QDtlecUimtnll ol d1w/101 que el tipo normal Van Gelder. hechO a mano
lnlprHión an llllptli. de una P'OII\I con l)leÓ<a pómez Que 118
papel deSiiflado 1 Ul\ll (reóoolda) d• la mlllll\l paoo al'lo.a se LOta el
imp<esoón en color
Margen d.a corte.
Sólo se IIUIIdto SiiQO una
mpréSIÓn. l111nte.
Negro d• humo.
Onocrom•tlcoe.
Mat-lts fOiogrtfia~~~
54U1Sibles a la luz ...,¡., y
t6rmono '*'' delcolbit
cualQUier peCMf de barba
uu paoa e101.,. en ella
TillO de pepel seme¡ente al
Montaje. Combmac•ón dt
Ttlmino emplado en Sed1mtnto d• carbono amonllt, adomis dé • la ltbnetdo en H«ÑIId.a. 1181Qit'mno
frJ9mento. d• Vii"'O
1mpo1iclón pera lndi~ el doblij()l 'f fotoorallae par1 puro, ou-le nwcflo alllt Papel India. Cclmo el pH, lfldtc<H:IÓI'I ele la .cod"'
~ compr...o;do- tor~n~~• lfll tolo ong1nt1 1iempo fue el pigmento papel Billful, H un papal
o l lcal,nidad de """'
lo$ m6rganet da lu p6ginu Montun. La blllé! nevró ,... ~te en la mili' l1no. PifO fuerte y oolucoón o tnill.,lll
mis el roc;orte cuando - -11ftll.......,nlle dé madeoa. labncaeión de l)lnturu v opaco . Pledlo de ~rapos y P lce . Antigua unidad de
m6rgen11 c:~tn dentro ele 11 pero • - mel.thea- Que tintas de imprenta. empiHCio para .,.,.,.,mir medoda equivah!nt<o a 12
lonna.. 18 ~ pat'l iOIItntt Ul\l Nlqllel.c:to. Oepóllto que blbli3t y diccio,.;o. J)Untos
M6rg•-· lonf!S •n pllltldla de lmPtesión v sa ....., a los bloques P1pel jeponk. Papel fino, Plc.c:lure•. Puntos o
biiiiiCO que fOdNn 81 tft'IO co1ocarta a la altura del (generalmonte lltSIInotipost luer18 v nwy absorbente. de dfllec:tos i111Xidental11 en
en una ~ina lmp<et~, tipo. 'f qu• da U.._ 5Uparflc;itt .... textura sedosa, emplqdo
uno planch¡, grab8da •'
Matado . Topo Btrooeedo Monturs secL Em pleo d~ dutf ~ I*""Rinte _ . pnuabas ~~~
p
ktdo debido. al uso da
o gll!llado Qui se ""'prime aclñesiwo sen•bles al calDO.. Na<>perell. TiPO ~iguo papel l(taft ~ '-'•· gosas 1mparfecto.
defiCUIONmlfltt Mordie nte. AdlletM) 1)111 cuyo toma/lo es de colO< matrón. '-l'lo da P ie. Margm ml.,iO< de una
Materlel. ManuiCIIto o lii• penes de O<O. Tambotn lfl)rOX1medamonte dé 11 ~>~A• de sul111o: M uu 1 pigina. Bordé ~nlerior Ot un
.....,.. """ H lla ele impo\mloo
O lipO qull llay Ql>t
"' ·~ • .,.,.,q.,,..
trnpludo .,.,._ .,.bar1\uido
lln...
punroc. [t """"•no u
aigue usando 50Cre IOdo
mewdo Pllf• empaq,u_,~ libfo Superfic~e wtlariDt cle
un 11po
llbr01
componer. en vna plancl\a de l)lla lndiCII el Piolna. URII de lis dol P111pe1 mete de erte. P ie d• lm prente, Nomb<e
Met•rial muerto. Motanal 1mpttllón. Aa:o6n del ilado -ildo. Cllll da una hOja Papel lbetn~ con un dal ompr.- y lugar de
1\JI)Iriluo qua queda ..., al grabar une plancha de Nota• •l hombro. Notas Pigln• de titulo., Pti¡lna Xlbado mete orni)INdo 1mprn~ón. h'!lodo - 11
uwr m.Sal m~tg•I\IIH "' la asquma de le derecl>l. al prinCipio para imprwn., ley p¡ag poder IIUbhcar
M aterlll aobrante.. Mordiente holandH . IUPI"Of ,.,.,,... de un de un 11~ que con , _ t i P•pel o:no:o. P1pe1 da hb<01 'f tollet.04 Tlflltlolln.
M11iterial compu111o que no Liquido pera grab<or p4rq.fo. tllulo, 10t nomb<11 dll t UCOf trlpOI dt Q<ln calidad. ~~ dll editor. con
~la en el esp~C~o c:ompuasto por un 2 " de N o tea e l pi•. Notes y al ed•tor. lugar dt in*"'ldiO entre all ;,pero y l~y lecha ele
adecuado. dorato dé polaltO y un t>tpllcatn¡¡l con.. q,• M pubiiCICión y otros da106 el pronwdQ en c:aloenll. pUbi~QC•ón
M•t ri¡, 1 Piez• de met.l 1O '% da leido dorl>idrico 1rn~n al pta de la de lnwr-. P•pel pare d ibuJo 11 Pl•nchl. TI- cuatro
en 11 que ae funde un cipo S. uw en ~uatintl y pér;¡1n1 P6glnH petH, LIS et<flón. Papel bl1.n co ele 11gnthcldoe 1. Elacllot,po o
indlwdual, :Z, lmprnión .,. -vua_iu~ de ba• dur11 o Notll margl n•l. .. p6g1nes dé la llQUII!rd6. Que wperfoclt rugoae emll4eado lll.,eot•po compuesto
IJIC)all moCil• OÓIItnldl po< blancl• lld11Joe. notes q~ se nw.n nómer~ 1)1<11 pera l'lcer lluruacoon~ CIX! 2 Umonl de metal que
~llftOIIP<I 8 pertlt de Ul\l Mort•l• · Hueco tn '• eoloeln 11 m11gen '" obra. Pagi nKión. D•at<obuc1ón y carbonCillo o 161)4z. lleva un diseño y d1> lll que
pagina c1e !lpogtllll planctll do lmp<...on lllowi<N o dld.kllc.H. Se
"""'"tCIO<l d• ,., "'"'~'
Pepel plv,..., Po,pel loga<o te ac. una mpres16n.
Mecilllón, IIU1111C0Ón dondt W 1111ltr1M tiPOS U c:ompontn on tipo pequeño de un libro y QIUMO. pretet1bhernenle 3 llulliiiCIÓól a toda p6gina
•mprew en pepel qu. M o1r• ptanch1. T""biin "" y w colocon • lo alturo dal Peine. 1, 81ndatl tn la c;on 1111 wen con141n1do de qu• M lmprorne -141 det
pego an la ponlda de un , . , _ 11 proceso de con• pé<Tafo 11 Qut que M ac:.omulan l'lojM de _ , o poco o Nld8 luto di un hb<o y
libfo al mor.l de· las <Ollas e los conupondan. popel 2. Instrumento calandrado ee-•lmante en Cloterl!f'lt8
211
GLOSARIO
INCiel Clitnol\l) 4 PI~ e~~; Yl en 11 P'ti'CW Ul\l <h CursMI bellr f8Dolle& sólO M OUadtfl utar .......
....,,.,
S
lundodoo en vn. """"'
totOQr6hct Aepo-tan lt .:.a- pot .,.,~ ladOi tnchu
P'lenctt.eM ~unodtd 61 correo« Relfte. llll•co de meul en Rallc ufa da c o ntac1o. s.nn.r1o P~ de un
lotOIHIIIMetoe PltnchN ...OOO.. ..._.Ndell el que M •~1M IOol topos A.c.cw de MfMonoo lobro donde M lnd!c:a e4
61 J)i611JCO Mnt obilottdo .,. -MoOnt.,..¡ o bloelu• 1*1 ~ntr hachl . , peAicula con uN orden de lot •ticulot o
l l a - M Pl*foln ompoomw ,., .,..,.el• p -. u• ..... p6gooftl la. - .. IOI IN gtadllolldl de OUIIIOO 5KO ele e rane. 6otu de upl1uloa r ...t~ott~ .. le
llfoQMovot. la tul)fl'flclt de uflomM ClluoebiS Que M ~,.. tnal'lbfofle,.. r,.os 0011 SI .......... M contiCIO CUtfO 1....1 H lrtl\l .., la
omoreto{ln .............
IOrmi - M t 111\ llvtc!O
. ,.. ele""~~'"""
IIIIOIQ., 11 ompo...c)n
'*"' cuctwllos v cuila
Raspador. lnlllturnento con
drtiCIO con un1 peJie~ol1 o
pl..nchl par.. obt• - ""
- se epoya e l blOQue o
l)lanchl duriMt t i grabado
"""'' • lndoct de
COI'IIItlo<loto ttc
Su perc.lalldrtdo. Pepel
qulmoc:o Oe • ce modo H Prueba limp<e. Prueba de una hop 1frltdt 61 toe <~eg~to...a ele aemotiii'IOI a v que se acltpta lkol""'"'" con suoert oeoe muv lose
.,.,. l)l.t.r fine.• curv•s
pueden con..tw ~"'' llf'nC)ren·tll Stn tMTCM'a ca.ras que se uu p.,• qu1tJ11 IIJ;Jrta da un orogon1l de 101'10 otlciJ1rdo 114..ndolo po1 loo
fotocqmounw e n Pruablle marcadM. lu rtbtbos e n las pl;onc:"- co<rllnuo TJtnt ,.,., CIOdlr S.ngre. LA oluatracoonea
oodollol de te c~ndroa
tupeoilc* de ol'llf)IMIÓ<'I Ptu. . ~.....,..ntt que lltgtn """ el booode
impf--
lloi!IJ 9'J baclos dt deiWIOC!Ór> QUt In Super1undldora MloQulfta
IIPOII'~ICI I>Jtn gtolartde- qlll .... ltabab&. Borde 6M*O QUt ottlcuiM co<r.,.r>c~let dt dt le llott y no c:lf1tn ..-otof)ol QUI lunde 1>1)01
dlotcl-1\lt - rag..n al a utor .,.,. la miQuon¡ d.,. en un ..,.,o ,..genM H.,man •a 61 OOtr> 1..,.1\o llollll
co<r te plt nchl 61 ClOtl-.got C4ntltntn las bloqut TamWn t i UN lttilcute de Mmotonot. wner•• lotulirH m.\<Otf'H etC
fotOPOif,..,ot. l>ltn uca"CJJ wraccoones y ct<Kitl"~rct de 11 PllncPII dt voc:loO COl> u~ Se"ttrt da d r ag6n "'""'"" Superior•. latru o
u" molde Cllll " - obMn<KIOntt cle4 COfrtciOt superfocoe de 111 plt nchu c..ed<lcula de lonus en polvO~- p&o<l cif r . .. S<n*lncloeti leiiM
f)IOIIQff 101 bloque¡¡
e&ttftol)ll tlc:hM
Plegado, OObltr IM 1\otM
ele PIIPIII .r tam.tflo del
de 11 omprenta
,.,u..,.. paglneclaoa.
Pruoobas en lu que 11
9' l btciH t PUIIII MCI
I'IKNO M lllllll
bpagrihCO Yl OOJnOUH IO
I*PtnclcUI- Se U1t
IIWI u-'ooomw UN gral>ltdo. oon.-ndo-
1011 bcwde'l se.ft CDITOOdos
o nümer~ -uefoOt que
ven enarn.o de 1ot
......IJI06n de ttmiiOI'Iot ... urxter.. _....la
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~ un trab-.to v - • un 1051.,.. de DUniOI E,emplo • '
ele la hot• ~· . . aculltcll tfl vn. lormt UN tn 0110 ltatired6ft Acco6n ele ...,_,_,. la - • llnet S..-tencla Temwno- w
- · ""'ltof)IO de CUlitO r.....,.,,.ll.,..n lt.conocimoenlo o ptlco oml)mW 11 MOUndl c..a de ele cadl l)olllfato, - •elot<e il PMO del PIPIII
Pfteeclo Ir~. ~ WOUndM PN«<ok y Vtfl M -ICttrM. Suele Ul\l hO(I 61 papel Se doce - · ......... c:ftl "*!~~~"
c:le 11 ptgona
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oon- sólo po1 un lado v
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-o6n 11n con.. ..,. fi\6QuooM lleJ.Pioool06n~a Rttrouuege ()pwacJ6n
,.,..,.... P<OVr talv.._ En de u" lb iO y y de contr.- on el . ."'
booodn u. QJIIl lftltroorto lu con51S1en.. e.n palilf un
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quedan an bl.onco
Prefaclo. N- poutbes Qlll - n como totOC:OMPul'ttO s.n phondo;o ele grolbtclo en
vuY oar• 1• loNiod...._ y ~de teclado h~~~eo paro quoUor un POCO Satinado 1 ' -1 con
ontroductor- a un lobro o
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tte:n'1101 por ov1 .,.,_.. · -· p
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..._ _- 0-..y matiUIVM
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color~rwa lo'OIIfollo o • usa"KlOn - oncl\l~ lu C O i t - Secua~.. d• coiOt" El
o.cnpcoOto de un loboro o oooden _ . . . , de
de IU 111101 lmf)I'IM ltl 111 Pr..--d• ~ elomonlcll tlec.tuldill en 111 f)llmttiJ
r-ocluccl6n "'utbN de lt.cuent o ele cate c ter" ~ por el tuto. y/o ti
om..,_, IIP09~loc;o PtJi Tebleroe ele toouun. .
~ del ~oewo Ttmbitfl T-Oi que por un 1...to
9'111 Cllodtd. ti> papel de ~ulo cle4 ...:;,..o 61 CCII<ICIOt CUiltro colorft • •manolo.
" " - " " da •tJ.rO# arte, QUe M Pl*foln 111a0 Romene F_l,. de 1o001 rCJfO. • ,..,. y neogoo
PreiiMinat.. LM ptgon11 c.<Kt- en "" lt• IO '"'""" unvbuen """"'
como recwoducc K>nM ltadonda. Lo forma mis ortomada en lt.alta an el Semit -. l'rocliSO o•• c.rtndge por el otro un
tnterOO<eo ti cueopo do un pepet 1 no PM"I ~~.... que
lobto. Suelen conaOJt• .,. 1t artlstJc:u co111ente de una lamolo.a s.giO XV 1 OIC*St de 11 lt111 5rmiÑI tOnos COnlliiUOS poi
Pulido. ~ hnal de b~ qu. ttentt .. 1 11.1 med10 de una tranut de st • q - ~01 uwn loa
PDfl*lolla, ponaclt, pre fKIO attK-1H p¡wa ~ boc.MC)I
e lndlet 61 conttl\ocloe ""' p11 nchl de Redondeado. El • - • o l*.,.oldoeullo a lo lrneo pa. PuMot de IIMIIIO v•o.t16e
Prenea allomentld• c on tiCI<ockH:co6n an111 61 ~o por cltlanlt v OI)OIIc.oón 1 11 ClltiOVI - Un bloqlil de -onos es Cllti)II.(QnM
ll'lb.-11 corweoo po1 c:lettb c:1t un 11 UW\t oncloNdl uM pl1ncha ele orn¡:ns.ón, Tablero da rMpoocloa.
pllegoe. I'T1n101 "" la q 111 Ctrt6n ..,ueo<to con una
st .....,;,.,.n plo~t uno 1 Puntl - · Proceso de loboo ( IIICinto en tt¡ao. etc 1 lto tetfva l'ranu que de cobre o lll'tC. po-td.t
911bad0 .,.. el que el doMflo Ragltia da poolo. Reglotl ompume con 11~ ~,.,foeot pot liSie o<OC*Iomolflto supeofocoe de 9'UO o
"no c;oolln f'l•m1ro M tntonca v
• grabe o millo .,. 11 ltno corno un ubtllo coh"clroca y aniJflll 10$ SemitCM>O Oü plu.
Pra11w M clll11cltoe.
. . , _ e n 11 qut la lOo,. pl.enc:t\11 con une """"' d•
KtfO O cl..,.,tnlt, 11n
......t... y.,., de '"'"• '
dt doVtftOI gtOIOf. . y
plrltiiOO~Y
contN~Ja
Reoroducco6n CG01,.,lcul.a
d•vocloda en c:ro. ompt..oOntl$,
lutoQO 01<1 r8vt y M •hPI
con cvc-W..!t PI"• for~r
M COIOce 1t1 una cam1
p¡.,. b-.10 un cokndro q111 emolter koclo IIMI II*IOf Qllt la <M los
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alrmtnttttt con pheoo• o geneoalmente ul\l en llfGIO
ltneaes v ..._,,utM
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Tebloida. l .,...;\o de loo
M hiCe ltl el DUI>IO de - '"''co. M•toclo - loe ·~btttdot y con"""o Pll'lltldt . . . oniQmo6n
ho¡~a de ""''ospenódocoe
conliCIO mec:tniOO llollll • - un al luto. lt6tuJoe t rantt.,obl" c:re un1 ornaogen monoaorna
mM r:Hl<lutflo que el
"'"'. . ele platine Pl-et~M tondo. cuanc:ro - - b l e lleglete da un punto. ,.,... cM tOIUitr 11-tdl ( Bt t -1
• - • o 1 ,..no en ti Rtgi.U do pelo ll tnts transflfoendo lao loitH 11 Seperect6n de color- COIJitnte
en lt que ""' tuf)tf11Coe orogo,_j AÑdllndo un d~ de las rfllletM c:le Taf•ltte C.U..o c:1t ctbra
plll\l detcotnde y f ) l - - ptprol frollllndo .. dono de M ..oclo - • apl~ ;tos o
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tnlaolde......-foAtl out\IUICI6n QUe onc1oc1 ul\l r.tOQrlloa. rn1PIMI6n SICICta clot '"'CIItii'On 20 • 25 tl~o '"'""~ r..c:r.. de algoclon
paraclt ( ). teda o tuero
" ..,..,...,. ..,. can1oe y M de un d-"o en el que H ouololdft SobteiMP<•IOft. rmor-
PunturM. PIIIUIS de '-ro asoolvortl un [lnte no Rú b rlce Ablulot onrc:,.... tobre uN <ONI que yt TaPI pos1e rior Lo -
t>oOUiu•edean.,.ltoa de las - lllwod• .. ,,.,
o....aconlasQut tt graso• .._..... 11 unta ..U u OltH dteofK- q111 M Hllb-. omPfi!"SII
ho!H dol lobto
l'r....rtciOn En IIPOIIOI IIA clavan lOe ploego~ para que .Un hilmtc:la Swe como ompooonlan 11'1 loa lobtol
la rMorteiC!n COII'ICICM con e4 ltiiJOUOI
Sobrttanedo. Otlecto do TaPiet...ttM. c . n -
lt tuf)tf1~ .,. lt que w mocltlo 111"1 omoo- orabiCJ6n COtiSI~tt en con los que H h_.,
blinCO POI1tt- ltutete. lnitt...,..nto para
- · el CJtpel elebt q ... e i - I M G r - - ttneuad8nae.~ de
potPtf- Ptft que te Repu)ldo . lmclt1110n en ~~~- con UN r - ti booode. con lo q111 se I:Mbbotau
ompr"'6n He ..,..torme seco (po~ •mplo en lt denlaclt que ti .,., ••
debolrta .. plandy. Teclado fr..,. do olld.IS an loo
Eito "0 • ...-110 en cubltrul 61 UJI loi:Mo). 11n 61¡1t1do ul>l l ene de
S oftware. T*rmono milquoNs de compo- Úl
hiOQI!tllt o ~000~ dotado ,.., mat11n1 coloronre pequel\is tnclliiOna en la
oloncha ampleado en Pf0Qflmta6n IIN monolopoa ol ltClado u
P r utbee M IU!Of. lteticula . Toatt\1 d• e...._ttclooru y que muy ..moler 11 ele ul\l
I'Tutbtt m1<ctd11 con Cuac:lríCUII c:1t lineu muv tembotn se IIPioCa el papel y milq~aM de esc:robot
tfiOitt ~·.,~05 fo.- qult M ""' PI<" c:an111 meonMiCH Tenclido . a . lluslr"Kr6R o
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R
dt \t lm~~~tn11 [1 IUIOI lis c:IMCompono~dOIOI 11'1 una EnctCitltc!O de ceda une c:1t p~o Na bren 11'1 ootrc:o6n
ltt Y htct IM llttfiCIOntl - de P\lntOI HfMMro de ~ONI-Cioeu" normal boen de travú
ntctWoOI• puMot pot unldtd c:lt capitulo TlmPino. Ttblero do ICftO
Pruabae de m6quin . .. to.o.,.ioc;:oa en o,on bloque de S ubtitulo . frase, do li P'll""' ~ el - ..,
l'tutbN Qlll . . emregan
dMPIHt de ClOtl-.got Ita lttiNIIo . Pifie c:le unt ltlll
MMitOOIOS ~es1t
.rto o blltO. 11
01"'1........1. clt lrPO coloca la to.ma '*'
gelor~ y IM Cllutb-.1
PIQr- CI.Oindo 111 forme
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lttll'tlm""tt l'or .,.mplo
ro)meoo -
,..,~ wa drlertn1t
papeiM de btJ• calrdld
En
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!•lulo de Ulll otlrl '"'-
Tlnte bfollent t Tontt de
Su e r1e Contun1o c:lt IIPOI 11'1\f)feiiÓII CO<I u'IA btte de
21 2
CI..O.."iARIO
res•"• ~ntettca y acettes. Tip6m.tro. flevla m•l611Ca T I1Uio de pon•d•. El eslttl 11 FOUtnltf V el Troquellldo d oredo. V'-ntre. Ct11 lront.tl de un
aecadooe-s.. Se wca ;oacJu- en cketos y tftulo de un ~llfo uol como B.-111. IMP~flo6to de un doMIIo tn tJCIO M~.., ecttflor o
r6JHd•men1.e- lin penaa• en punt(Jil qu• SltYR ~a rnedtr fogur• en ~ ~ubltfl• del T,.,..,...,.Wdo. o.teciD 11 cvbl~ dt un libio dllt ntt<O de \1"1 pjoglno
el pe~ ' result.t adec:uadt el mJitntl 11pogrifíoo .,_,o P'*'t w URI di ompreliéln en el que 10 usat~do pan de OfO v un VU\e ... lluttrtalltt o
pw• PIP"IH NlontdOI TICIOI e.pecltl" , •bii!VIat..e del titulo omprHO POI une ca<t M ""' trOQUel calionte. dec:ooaco6n peQIItl\t tin
Tinta met.l lie.a.. Tinta d~ C•Ktses que no se suelen completo por ol otro lodo dtt papel. T. T. S. Abr..,ietura de recu.ac*D.
""tl<e n!'. qlill produce el onc:lUM en u!\1 fuente Por Thulo de poneciiU•. TrMPOMr. Clnlbltr 11 •T•lVPtiltll'-. miqulna Vke.... Piel de ~em•o.
..tKto de oro, plit.t. eoollrt e1tmP'o. lrtcQOnes. Thulo dll hblo t11 como orden de """ · ,_¡a~:ns o de compgn. e n 11 Que te catwlto o c:o<dt<o tut.tdt de
o bronce ifmbolos m~ln. elC tl)lfec:e omprno en 11 flota lineas. lundidore di tope» luneiont clt<to modo Ptfl podt<
Tipo, Car&Citr lundtdo en T ir•d• y r.-tir•ci6n. '''"'*'
antariOr a la 1)60ina T r&ddo. Pl\ll.a, guia utade eon ""* clnr.e pewlorlda eta\oblt ... tlll Ptpell!'le
una ~~ rec:t.t"!Jull• de M•I.Odo en el que el T Of'O continuo. Se d.ee ¡por 101 dittellldorl!l 1*1 •mrtlllt .......
me~ill emplüdo Plfl la eonterndo de las dos clrts de lote>glrias u Otfginoll'l MVurar la consiStencia en Volu,.,...., Otn pu. .d1
i<nP<*l•On bPOgrloiOCI de una hoj1 s. Comi)Oiíe en en color en los QUe hly una un uablljo. Indica 11 con -., propoo lltulo v taPt•
TiCIO upe.n dido. TIPO con 11 mosm1 tomwo. Se lmpn, . o- de tonalidades en111 anchw1 de loo llpos, las
un eiJpecto •l)bnado u un;e cwa (lmpnosión del IOt IOncle Mti CttrOI y lOS !Onll dt iluStr.Ci6n. 101
oblongo !*neo). se le d.o la vuell.l y mM OICUIOL mArvenes. orse• ., •esulll
ripografl•. El pron~oPif de M ompnme el dorw r;:on la Trabajo de linee t i,.., Pco
V
apeeial"*'l' oilil cuendo
lOS proca- de omprQIOn .....,... lonnt (r.uriiOOnl. e¡emplo. m~ v ~ el nblio """' más de ""'~
U ..,..n est6 •n .-v• y
z
compuntos ¡por muchls
~·
fnul•rH.. TillO' empleados
se enttnte .,.. tm.prJmlt Plfl blul•es que 161o lneas frnas. Son mas T ronco. Pan• metálica de
Tambti:n s.e uu 114 tém1no tlllltten l!f1 maylncuias o en CMI- que un ll*blljo dt un rodollo di omprlmlr que
Pllfl ,......,.., 11 lUlO de 1.111 cutrpoe grandes linet Oldln.II!O. se eullft con 11 Ve rNIM..lecre
libro, .nduyendo las Tlrulo. [n t*mmps Trabajo tabular. Tn to COfn¡póiÍ~. moyilsculls o dt ctjl all.l
tluiO"CIOntl dt llntl. 1*'0 el'lrictoo se 110111 del tnlo compuesto en columnas. T roq..... Sello grabado V...,ÍUIL Lwtras
....c:luvendO 115 1"""'• om¡¡oeso _.no totlllar lobrt TrafNI. Retkula ~~pare omprimir tMV~ peQuel\ils. del
Tip6erafo . Persone Que URI ilu51111C161l EanooNI. TrantiQ6n. tlpoe de. un d!Mflo "' te/leva mitmo tamaflo qve ' - Zl p-a· tone, TontM
doseiloo el p;oU6n IIOOg<•ltc:o P8RI onc:onecto. empiHI el l!poJ lnlltnl.ldO&. Troquellldo. Forma de nwo(lsculle. medn---en
de ".,. obr• 1 '""P''m" Eato t6rmono 1*1 dftc:ribK el med.ados del s.oJo JMII, _.sl6n en la - todos v-. ltUeho. IPtglnt de celot6n que u empleitfl en
llUadt •ncluor et ~JoMn.. ~
II¡JOS
ltKIO Impreso Ól ]ll 11
IIUSIJialltt (11 ~nd•)
Que no son o:antJOuOb ,.
omodernOb Entre elloJ ........
lo>s carxt. . . Ul"' en lo uq....S. en un libro. con
nurneroc•ón pw .
le preparacoón dt Otogof\IIM
de diM...O.
213
GWSARJO
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AB-~
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214
CUlSt\HIO
Inglaterra (sin guillocinar) Amiriu (stn g ..llot..,.) Alemanla ., Suiza csm IJIMIIOb rwlf)
Crown 16 •21 (pulgad.,.¡ V~retnodruc k 1 500 • 760 j mm)
Oouble etown Tamal'lo bbco - de escrtb• 17 • 22 Vereir\lidruck 2 550 • 840
19 • 24
T'""ño bMo - cub - 20 • 26
Footocap 13'1,· 17 C..tMen.u 2J • J S.
Srmill loolocap 13'/~ ~ 18 /, 1 24 • 36
17 • 27 TII!Mo'lo bhoeo • Olllll!t. hb<OS 25 •38
Ov.S loalsap 27 • 34 26 • 40
TerciO:'S
Fol•o
12"
D~avo
~o 24•
6•
160
32•
21 S
Fabricantes
y proveedores
Esta relac;•on. Que en modo alguno es m pretende ser exhaustrva. llene
como ún co ob¡cto serv1r de onen1ac•ó n al lector
Espafta Inglaterra
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Silo Rowlla 123
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Da Vlllc:i, ltonatdo 3:3. 90 inlroóUCCIOn 81 ~ rotovrtlla de comiCias fij;IIIMB Ft~. Adrlln J ll CJ•clendo ~n -' Bronx 46
diiJuio 1ff:~ 119 probltm" lit tuod~~~:toón 17$ pera&~ 11..5. dlbl.rjo • plum• 4-4 5
ltsturfj o ollll6mlto JJ. 2:Q5 objo;l08 •IIOUIIIIHi 8f1 el por• med101 de punta lB G~ per• dibUJO ~
ascuiJio d• un pen-o 22 procedimientos ~ 1$p;JCÍOI 178•9 L8. ac..arela 67
pfiMit~l/()1 ~ ptOUS$ J.Q.C! l*ediN de fondo 118 .,.. pas\811u 24. 24 Gamo de modelor Hi
D•IM. a.oe. rep<oducciOn 1 lmpre..OO ut0 de una bobona da Filt- Goodman, S.llrwy·
pott.ado de libro .U 18ll....2D.1 popel 11li •n lo1ograffa 171, 1'tl • Ht1trtb<t •#p.-~ndo 20
De Chirico ~ Dpograli;a l2!!.i3 cvi~ a lra'lfos de en ~aparac;i6n da c:olorcs GouiiChll 69· 71
oegu. Edvw: Oi-.flo, proced1mM1ntos vent.,.a179 (lln. .} 198 .gtu1inantes 69
C«M #11 ,., urrvn 54. l.A..L.S5 flt.~etvomo. mprui6n en en .eperactón d• c:olorM aplicoCIIÓft de lavado$ 69.
EAS•yo M booalos 1!6.:.9. color 111 (lono comlnU>OI 198. 9 69
t.v•ndrr• 2:1. carta de flujo 1,f8 EliPM. costruccoón ~ 95 Fleart (IOIOQtalllo) 17? eo!Ores 69
Oe la Tour. Maunc•: t01Tecci6n do tOIOifl* E]ii»Ó911fo tU FlecOIIIill• 192 •3 -tltlntl 1lL u
. .11910 2d l.5.B.:.1 [ncltiiO do iluslraciones FI\Jdd. Robetr equiPO 6S
Ce \ltle&. Je11 Vredemon !!0. cos\015 y plozos 15().1 ~ El P<Jtlto ,_ ~ flt Jl'deLtS. callelletu v
Dibujo >'el Uplt. plcrm•. •«;. ~blertW> ~ libfOii 185 Encei'{IO de t...tOI 11..!·2 penp«tJ•• 9!2 •spon~IS 69·
Dibujo arquitltCIIJn.co d iauibuc:l6n del color en Enduslice, pónl,.l 52 Forllin 38 ~Jet G9
pnmirivo II3..!.9SI. trílxOt 165 Entl!fodor ! IR. FO<d. MllfY: p¡nc.tn 69
O.bu,o .,. el dioei'io 141· 3 et~eajado de Pfl>ebal. tiC. Encuod..,naci6n 22li 8arqa.Antibas 117 flolltU<as 69. 69
prep•r•tióo J lill. 164 159 Encuode<I\6CI6n. Mé1od01 F"""" 124 tu~5ymaterio>lc>s
dntM: l.H 8ftCarVO de ílkltb.eionee 200. 201 . 22li FococomposloOn 136 69
troUisparoncia de Un..., 15B. cf,o onillas Zil1. v
1'9tocople fo•oimpresíón 1..,..,08 69. 6'9
.1A8 MG<IJO do t~xtos lli1 ·2 odici6n 200· 1 J..2!l,l t6cnocas 69· 71
Oibuío 110m6cnco ~ imprasiclo1 180·" gn~o Z1Z1. coplea ti molifl'IO t..,..l\o texturU, rayecki6 V
clrwto. 9!. u lnJ1JUtt>Ot'I<IS ~
II'IK·"'"'2121.
1~2·3 satpiC>Idot Zl!
Gou.c:he, olustr-.c:oones.
escata SJ. hCJto-~ 1&4 tperfOCID 201 dveline 121
p¡npec~Jva ~ monuJe del doMI\o 1~ Enjuagfdor de goma 87 m ir:roficho 12.3 Brook6, Lo Mil• ~ 1•
i)81$pec!Íva oblicua 93. oblencictn de fotograflu Enmucaram en10 proc:tliO 1Mmico 12II.J NUI# 2ll
Pll~ t*icoo a:u.. 152· & en 8CU8t8IM 67 Satlr SC 123
simutacoOfl de cotor 121 -
Djlltev ZQ
Gnmwood. Otflullo ZQ
S.1 plano de un libio 166 en o01'6grofo l 00-1. lOO
OidOL fitmon ll:1 prap11t.ooc:i6n de la copia focogrjfico 200 ;¡ Hordio, r•ié1& C:omt<eoal
DM Brur:~• 111 Wi. EquiPO t6cniCII elec:IIO*~ 121 Zl
Oiluminos 1§. t.a. r:w•PIIfación del cibtojo pwa -6Qrafo 97 lrlnsft<idcn 101011'>8Ciniao NQtJing\Qn, p0rl.lil8 di!'
OiMñilldot indcpec~dil!lllle !S pwa drbuJ¡tr a lilliz 28 121, 122 disco ZJ
pa.a dobujao a tont• 41 · Z Goy~ ~
c..-ldtd "'""' i>Mle<
j)l'lliUP\IfilOI ~
r•~··· llil
riiYistos 'f libros l&oe ~dibujO tfcnoco 91·2
Fol1J9rofla 1.Wi:.1ll
Gfabildoli en llflóleo
35""" 172
il'l8ltUC-M ~ tl>m.~Ao do la .,_n para diS<tflo gr6fico 112:i ace..camientos 115 lluSIIBcoon...
157· 8 pare 11\tdiOI con pvn•~ ampliaei6n 168 C~ ZJJ
Oiseiiodot personal
Oillllí\o& l.ll.l..d compresión dtl 111 Gr•bado ~
Ín51!U<;~9$ UU e 11\jnta - . 1.9
Oi$<~/~o, ct.frici6n 1.lM. .ammcio de la Gárvlílil para punlil mettt.ce 2li perspectiYJI 174
Heildenbriiu 160· 3 &nn M.t• 30 efecu:111 die ..-rudio 1 77· 9 de lnn 2.9
Oi!18r'lo, 8ClU>PO UO::J..1 onformac:i6n esl.lldhnica Escalo de f)tofundidad LU efac;lo. parflolos 173 meuotln18 Z!l
afilaüpitH 11..! 145 lsc;alos et~ión de lorru1o 17l •
básico Ull 109Q'1ipo$ 15-(· 5 do profundidad. o 1'72
borr•d-/15 POillda de o- 144 dp6rnoCJO 50 e111CCI6n do peticula 174
bN!'Iidores 117 tobla de• tiMIPO 144 llomttt.ce 92
Cilf81 de Nl 118
cajas v cenonet 1 19
Oi•CK'I. JOMpl'l 28
Outhomp, M•cel ~
~s92
pare diset'tó DttfiCO tU
n-. eltcUórric:o 176
foltro 171
ri~!'KiiJn 116·7
cuct.i!las I.U Oul""- {dmiJild 5e Especiodo dtl terru J Z! ......"'ión. 11~0 $Obre
curvas 11J ltustracoi!M'o de hJ miJ 1' MI 1otocompotici6n 137 los anist.ros !i4
Ollíp&6grafo l1Z un.t n<>ch•• 46· 7 normal, íK'I mé<lulnta de lentes., aumento,
....:ala d& prOhKI<:IiCied Ou MIMI<ill<, a-ge Jll -iblr I:Z4 perspee!iva y definiCIIÓft
m
esalo de lq>os paril
M in .,t:t,SIS 311. r6tulo1 I'CinlafiOS 124 174 -6
Ouplic:ador. oflsci 1 86 !ipos con R<ift 1.24 ma11ejo da 1rnspare"'ias
componer U2 H...SOI~ AVO 185 upo ..,• ....,., pttmiiMio 172
~ ll2. Mullillth 1250 185 124 Ob!UitdOI, lf8ocodad V
IIJI1111W l~ plllñdt& do Imagen tipos dafl& Millo 124 luncionlmi.,.1o 17!J·6
guillotino l~ di<octa 186 tr•rufwenciM .,. MeO reprodutoórr 168
hojas de ,. .un Lll p londto electrost6lico 186 124
inslluml!fliOS de dibujo Hn.tbilid•d de la pellcula
pllflch• Pl't-Mnsobtlaadl Ewpaciildo de palobru 1l! 113·4
113. 116 11i5 COII111CC>CK'IH 1.24
Upor:eo ~ lUl
l ifttoml 122., 122
Ovrt<o, Alberlo ;H. 76, !m E5~tul11S .5a.69 tempatatuta de color 169
lentes de "'mmlo t 18 VeD<• 91 Eslli6grolos -41 . 41 tipo$ de pelleula 174
letratona U.Z MMH OM"II ~ un u"idldH ct• tnO'lOI 172 ~3
luc.~ 1 /S MtJd en pvsp«.ri•• 9Q .....,.idad da la pokula
~MQ..- de dibujat t!Z Pwn·o '"' r:l Schr:lrfl 35 174
P*ntO(Iralo IU R..a.to rk un io•en 19
Pentone 111 s.n p,¡;/Q ~ Fotogralin.
•chi""' 152· 6
llbnllllos 11J
l)luml 112. HQ. HJ ~..d~ 170
tl(M1il~ 1!.!1 bir:romtas, lintes, etc. 157
p.orreetom HZ c;.Amar• 170
re<¡¡J.t ll2. de comidlf 166
lliO'a ele aecata 1.!2 de I1"'Id.u 168
rtgl.t de I*&IÑI t l2 llfte:llfgD 152
re<¡¡t;a íK'I T IU MaQUineria de reloj 166
rotuladorM !,!g. 11 1 IIIOQ~'I 157
róculos trantleoíbles lll i8lleW6I1 l..54:..l
s¡J611dliner l !Z tl>IIWII\o 151· 8
superlicJec l U5 to<e<O 166
~blerot de drbUJO 113 IIKIO< 167
lúl1a l~ 111 lranspan>110U lli:l
viiOOii u~ U1irr&d pa111 ti disellador
\IISIIIIIIZBdOI U.4 152· 6
Copyrghted 119
t:l L
Grablldo de liMo H&tel!e. G-QI! l!umoniKrOn del Mt~ lm.,tmaaón, "'ef colA, L,¡pces LtnlC$ lll..!i
m¡1onaiH, ons~rumtntos. doseño de 111)11.11 ~ tr7 #p/IQ~/011 lh Btackac~got30 ac.~n1os ll!i
ltc/llefl u cometct.al en llOUlCIIt llvmrnKoOn tn I0109••1'l!f "'9t""'1. ~!?' !l•!:>!>lOl S.oo~m ¡n, $1Slemo de o·~n ar-oúuo lli
Grabi!lo<M Zl !1U 17'7 gr.adol dtt cluruo 28 H<\~01 rnt6oei l Z&
p¡or• gr.tMdos ele linea 2! Hartltrnuth. Joseph 2li lluh eleclibnrco lll "' 8!b9Q
1fiOieS. JA0 c.... d Ache 30 •1\Drmates. l U.
p¡or• maellfil Z6.. n Hart•. Gtrnne BQYd· luentft COf111nUII 11l!...l L~ l~f# St,.•~arr 2!1 Cilrbón 20- 1 20 •Oto de pe_:tt 1 Z!
GraN<Ios I'"O• t• 31 ll....-t6n para ól lnsttuccronH pata 11 d•~flo carbono 28. 30 PfOIM- aml)hador• Hl.
M atOO. VI'"" 811flk.'/ IU HttM, Jonottwn diuñador r 19 14-4-$ componentes 28 celeobjetJYO 1U. 1Zli
Grabildos en ilnoleo ll:o1t Aifoblt-o ZlJJI1. llustr.oc:i6n IL1.Q.I pepe! del drsel\ador 1 •s Conte 28. 30 uhr.,.g,.n angulor 174
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m.~tcKqoles, onslrum•ntos.
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1111..
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!kno~ 21. !.Q::1 ~ lntlrutMMM de ddlo¡¡o 11 J; .....t u 0\J~ dl!jtl'l 105 lienzo 60
Grlftto 2!1 i1 I)II'IW del i'Qio KV> ~ pluma y 111>1a ~ /16 Co~n~ 2!1 - · Klircos 7l
loipeJ comou1sto, mqrf;tt li t6cnoao 88...1lll lntogtoo cwobado) l..8l.S m.~ que .,.,.,., los 1*8 -lttl1, 1Z
que hace 28 nwdt..,. 5.2 lhAUKIÓn de llibrOi.. láp¡Cft de para t.ornple 72
Gr1n anglil8r 12! Hcd:nev D.tvtd d-tOIIo UU2. 3AJl c;~~bónJCilfbono 28 ltfltedo &l
Gran~ l)tOyi!CIOr ~ A91Yfuerte IU lllli!racoón de reomgs. Mers· Lumoorapll Z8 l tOMQOIIQ, II<Q'IKIOS 59. .5,9
•G•IC)hoa.. pluma• !L. u Hoga11h. Pa u l U Cl-r~ llh9. J p¡or• ~O QfahCO 110. Une;a, dtbu¡o de • 3 ·•
Gray, l.yn. ol¡mr• ,•On JI/! Clll,. ii'IMé" Poló Ll. fiUArll~tón ¡Knl~ SB.JJll Jocqul$, RObtn 110 ~todo de Burcblev 44
Glfi'W(IOCI. Broan nuao~6n con secadot •69rafo ~Q! - • ol¡mr~ttÓII 1écno~ ~lodo d" Frí!lef 44
"'OuiO ~ Plllfftl 45
Otgutto la 5.l. - n tts Cltl nalur•l 8l 9.1
GrQC!Ovs. Wi!t• W Tommy KtÑ/'f. CM'IU!~l"
~- "'Ó'WjO
Jall 41
oAt ''""¿_,..,..,. D. Plnel 2l """"'"'3
llturna> 43
Grou. Ge01ge !Q d~loiBH• 2!J. <Wll'léluco S!.~ Johnson. a... SlaM o 3D pra~ración para 1•
Cat• de ftom/Jie m Hogor1h, Wllliom :1fl COfTlPitMS 92 8~11 !16. Wolfl. de carbono Zll. 30 reP!oducct6n 197
Gl"llf1lbachll. J)IIIIIH U Ap(end~aJ Í'JJPDdr> :U. c:omputlldooes Ul..l Joh._.,, Edw1Jtd J l2 ~t-tronidores 18. 18 scporxliÓII 4te color~ •1
GuíiiOltnl 119 Hollyt.wd. 8u•h COI'ISIIuCCIÓO'I de una LillCn de c:abón 2'0 1. '10 ompnmor 198
GLIDIO>bag, Johonn lll 1AI Pcilittf :U el of)541 ~ tn,)ICil$ QUI " - " 21J: ur~e• \' IIYadol.
HolmH. J oM:
ponada • • Tite IMVie
ctntlrf~• en ~a
92
K L61loees de carbono 30
mercas Qlll detat> za
dldlr~iCIMS 56· 7
,JJJIM:oaón del liWlldo 46
eiNNI'élt li.1
Ke~rno. <;tt•los 3B
d~bnmtento de 1• Wolfra 2!1. 30 linH y rovados cruudos
HOimts, Nlgel KIIM8CO!I 1'1- 104· 7 Upoces de COiof 2.B
Kollwtll. Klll•e .a •• S
die<gr~UI'Iil COtl t ontet Mi ""''"• !lQ ~
""'"'ISOrNIIlOO
dttl<i¡o éttran <f 4 clle JO linea y t•nt:e,. duslJaaonn
muttl# COtl una
1
220
Copyr ghted matenal
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Marot..m. AJan..
ohnuiCIOon a go...ct~• y
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Manuscritos. preparacl6n v
c:Mculo de ""*'io L1JWt
MOIToll, wt!Wm U:W......Z
Mo•im'-"•o mod.. r>O. 8" ti
d~Mi\o de 111100 !.U.
Muir. Ooflna
dibu¡O ~ CIIVOII ~
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Plleca de color•
acuorelu !iá
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P•ntQfle, ¡aod~M:IO$ J 11
Pll'trones paot ckseoo gtéloco
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M.1Qdo 45
Plegado (de lltwO$.
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-.&.o ~>ooortlicw
m-.c•c:to 152
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de Jl'OO'a0rr 160. t65
pata la coWiwo 160, 165
Piuma y t1nta 32 !i1
correcciones y lbooadM
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d<! Qtr\a !U
U$() 1:011 !N$18'- 2.1. 21. 50-51
l)lt<ltlll. . 141 hll~ul• de dtll<lstto 4.1
Papel, labroc-6n 206· Z. 1\moru 34·40
M 6QII"'' de Oobutl• N 0Qrnbofllltlr611 de te>.to ~ de d ol)u¡O 113
--.
C.~ 92
NiQIIo•o. clllbu¡o .lO
eotOiú~ de In rktloeti
1.5
,,...,..c.an 1110. 183 linei ~
llne~ y IIIYado 411-8
d.- mo¡ar ~
M~u;M ~ Ulnli1WifiCIII omposoctón 14 1 p;to.t Oosel\o g¡raliCO 11 O,
Neg&lllltl, peljcula en colO< P¡¡pel paliO &i. llne;¡ y tmle 4 7 -8 !lO
f01omednta~ !11. 122 168· 9. 169. 1lll P•pel pogmoMa 189
Ptile\111 en co'o<. toPOJo
mat.rl-.oles ~ roqvopo !!.1 ·2
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Mull• 2:01.
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Med'9'1iPI'I
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lucodagrapll 59 AIIIPOdo9nrph tU Rouu•a 181. 183 de dobuJO 113 ptenchu de Cllbtoco 181
Opcoltop 9., ~ Riseadot.. Pl<l productt C:UIYlliMll 183 -"''"'"
de,..... 18 18 de maml u.. pland!. . ~ 181 2
Pruebn I.A.l lft(IUfll e~~ ooueche m de bobna 183 d• 1)11111 18 para oaohcos 7 3 precll$0 do cohndros, do
barra de colores 134.2 AMoedor 2!1 de pliegos 183 Plr:oo' do ,,. 18 18 para IC:Uittles 64 ama piona 181 2
C:olt10Copo (OdltdOel 160· R-dl•-g. Robeft JI! Rot""'oón Plll dtMo'IO /14 .,..,.. 61eos 60 precn5a de plotol\ll 181,
~ Rayado cruudo Cm4ltodo desenollo hntJ 1• •POCa Salirse. lltOC:IIO 123 p¡n poi'SI)IICiov;a 92 182
conoc:oón de coloreo de sombMdo) !!.,5 actu- ~ Salpj~dOI .,..,.. pon1• .. 61eo 60 preMll IOtol.l\/1 /8/, 182
wu oegún Anlouone 45 rót~ 1tlnsfttiblll tU con IICV•eU 66 par• pon1w 011 temple 12 rcticulu 2 !MI
of~Atracoón W aglin p,... ~ Rot~dOt"• de punta de con guache za pera tomi)H 12 superfoco11 181
lULO 1..!1 Rvón d• ampiiiQOn 1 &8 hllra g u con liMa 49 4~ raluen:oe 6.1. T•pótn•trOI 1.&0
Pouetles de color RRón d• fetJtodUC:Ción 168 Flair U Sond.,._ Bttfil Tab&tlfc! de ddlu0o L13 de eotnelOIICión H2
C:otnprobácl6n 165 R.O.ba 1.1 ..... dtStl!ño gr6JtCO 110, pon1ura con tctllotcOI z:¡ Ta4ónt peneltls 23 d& pr01undlded o de
C:Otreeci6n de COlor W...9. R.ctucctón. p()(centa~ 157. 111 I>Mtlfl de ~lkl 6'1 Tar1C'ta de motltOI•pia 139 topóolalo H2
l'len¡a ~ a Ni¡i Slylist !.2 ~Bol! T6cnrc:as· Topoe de peticute 168· 70
Prul>bas,. meren do Rellu. d1n111U Pental .U oluSirAC!Ófl M CAllón fCtlltcot 7.&- 5 Tipoa. ......... f 28 32
COOICCI6n 148
Pru.O.. l»!!lntdll Ul b<~·- 122.
lnOIIOQIIMe-s U2.112171
Polot Fineftnet U
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Mlucado 50
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acuarelas 68-8
aaroor••o $9· 101
d• 111!1KI6n 130. 13\
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