Azul

Maia entra en un cuarto vestida de blanco. La habitacin est todo lo baada por la luz
blanca que puede estarlo. Destaca como nico decorado, las paredes ocupadas por monito-
res apagados, cubiertos del mismo "blanco" pero ausente, inerte, sin alguna similitud con la
vida (un blanco "negro"). La habitacin da la impresin de que hace mucho tiempo que no
se entra en ella.

Pero Maia es sensible. La inmovilidad y el silencio del "gran blanco" la agobia, la cega; se
siente evidentemente impotente de transformar esa realidad que la rodea. Se siente impul-
sada a actuar, a romper ese silencio con el blanco. Se quita con violencia la tnica blanca
que la cubre, dejndose ver debajo una tnica igual, pero negra. Los monitores, que pare-
cen cobrar vida propia, responden al estmulo de Maia desvistindose y encendindose ca-
prichosa, caticamente, uno despus de otro y simultaneados tambin. La inmaculada luz se
convierte en un tablero de restos de imgenes, desechos de informacin, fragmentos de
tele-basura. La conjuncin de imgenes y sonidos empiezan a formar una secuencia, prime-
ro lentamente, sorprendiendo un encendido aqu, otro ms all; la velocidad se apodera el
ciclo de secuencias hasta hacerlo enloquecedor, agobiante, repitindose hasta el infinito. El
crescendo de este remolino de rayos catdicos es directamente proporcional a la impoten-
cia, transformada ya en furia, de Maia, que se desespera ante la invasin, la manipulacin,
la avalancha de esas formas estpidas que actan sobre ella.

Maia intenta apagar con su mano algunos de los televisores, pero stos, impasibles, se rebe-
lan y siguen funcionando. Hasta que una de las pantallas que inintecionadamente Maia toca
devora literalmente su mano, que "toca" la sangre con la que, en ese momento, el informa-
tivo se recrea. La bronca se apodera de Maia que inmediatamente saca su mano de adentro
del aparato, indefectiblemente manchada de un rojo artificial, casi fosforescente. Maia se
limpia asqueada la mano en su vestido, pero descubre que la tela se mantiene negra, im-
permeable al color. Maia empieza a ser conciente de lo diferente, de lo distinto de su vesti-
do y de sus intenciones. Comienza a creer que es posible hacerle frente a la avalancha de
imgenes, anulndola con su misma "savia", como una sopa de su propio chocolate.

Con timidez se acerca al monitor, vuelve a "integrar" su mano con la imagen, hacindose
una dentro del vientre del aparato. El azul profundo de un bravo mar se impregna en sus
dedos; casi sin esfuerzo, Maia retira su mano de la pantalla y embardurna el cristal con ese
azul fuerte. Da dos pasos hacia atrs; contempla; sonre.

Pero de repente, todos los monitores empiezan a despedir la misma imagen de la ola que
Maia "inmortaliz" con su accin. El violento sonido del mar se hace ensordecedor. Maia,
asombradsima de la "libertad" de los aparatos, no reacciona. Los televisores empiezan a
salpicarla con el agua de la imagen, que es a la vez un azul que la tie entera, a ella y su ves-
tido.

Maia derrotada, sale de la habitacin, al tiempo que todos los monitores se apagan, dejando
a oscuras el espacio.

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Alejandro Feijo