Choque de trenes

Alejandro Feijóo
(INTERIOR   PISO,   RELATIVAMENTE   LUJOSO:   AL   MENOS   ORDENADO,
APACIBLE,   CÁLIDO.   TAL   VEZ   UN   SOFÁ,   ESPEJOS,   TODO   MUY
"IKEA". ALGÚN POSTER DE TEATRO, ALGÚN MAPA DE LA INDIA O
SIMILAR.   UNA   MESA   CON   EL   TELÉFONO   Y   EL   CONTESTADOR,   UNA
REVISTA.   UNA   CAFETERA   ELÉCTRICA.   UNA   MOQUETA   Y   UNA   MESA
BAJA SOBRE LA QUE SE ACUMULAN ADORNOS Y VASIJAS DE LA INDIA
O SIMILAR; TAMBIÉN FOTOS DE ALONSO CON O SIN PALOMA. 

LA ESCENOGRAFÍA INCLUYE UN ESCENARIO QUE ALONSO TIENE EN SU
CASA PARA IMPROVISAR SITUACIONES. JUNTO A ÉL, UN PERCHERO
CON ALGO DE ROPA, UNA ARMADURA, DOS ESPADAS.

PALOMA Y PABLO ENTRAN AL PISO. PABLO ES "IRREMEDIABLEMENTE"
UN JOVEN ESTUDIANTE DE TEATRO, CON TODO LO QUE ELLO IMPLI­
CA: ROPA INFORMAL, CIERTA DESFACHATEZ, MOCHILA AL HOMBRO...
PALOMA   LE   DOBLA   EN   EDAD,   Y   SU   ESTILO,   DENTRO   DE   LA
INFORMALIDAD DE LA PROFESIÓN, ES MÁS RECATADO).

Pablo: ... No me digas que eres Piscis, vaya peligro...
Paloma: Pues a ti sólo te falta ser Aries... o Tauro...
Pablo: (RÍE) ...
Paloma: ¿Tauro?
Pablo: (SE ENCOGE DE HOMBROS) ...
Paloma: Vaya por dios...
Pablo: Tenemos mala fama, pero luego no es para tanto...
Paloma: Sí, luego viene la vida y te pasa por encima...
Pablo: Tampoco es eso... Está todo escrito...
Paloma: Pues nunca he dado con ese libro...
Pablo: Lo tienes dentro de ti. Sólo hay que saber leerlo.
Paloma: ¿Y qué dice?
Pablo: El mío no lo sé. El tuyo podemos saberlo en un mi­
nuto
Paloma: No tienes mucha pinta de adivino...
Pablo: He hecho un par de cursos...
Paloma: Nosotros tenemos el i­ching por ahí...
PALOMA  PONE EL  CONTESTADOR. HAY  DOS MENSAJES  EN BLANCO  E
INTERCALADO OTRO DEL HIJO DE ALONSO QUERIENDO SABER A QUÉ
HORA LLEGA DE BARCELONA EL VUELO DEL PADRE, PARA COMER CON
ÉL AL DÍA SIGUIENTE...) 

Paloma: Ponte   cómodo,   ya   lo   has   oído,   el   jefe   no   llega

hasta mañana... 
Pablo: No sabía que Alonso tuviera un hijo...
Paloma: Sí, de su otra mujer... de una de sus otras muje­
res... De la anterior a mí, no, de la otra...  ¿Co­
nocías la casa...?
Pablo: Claro.   Vinimos   después   de   la   fiesta...   Cuando
montamos la última muestra...
Paloma: No, ¿Eso no fue después del estreno de...?
Pablo: Fue cuando Gloria y yo hicimos el texto de aquella
pareja que discute en el cuarto de baño... Si mal
no recuerdo esas noche tú y yo acabamos bailando...
(ADMIRA EL ESCENARIO)... Aquella vez esto no esta­
ba...
Paloma: Sí, el escenario es de ahora... 
Pablo: (SE SUBE, SE MUEVE POR ÉL) Es fantástico... 
Paloma: Mira   si   será   nuevo   que   aún   no   lo   hemos
estrenado...
Pablo: Jolín, qué maravilla... con su tarima, sus focos,
sus telones... Impecable.
Paloma: Puede ser la noche que tú dices... Sí, ya sé... es
que esa noche habíamos bebido un poco...
Pablo: Oye, esto es un lujazo, qué bien os lo montáis...
Paloma: Qué va... Esto es cosa de Alonso... Si yo ya no ac­
túo...   (DECLAMANDO)   Lo   he   dejado   todo   por   la   vi­
trocerámica...  Por cierto,  preparo algo  y empeza­
mos, ¿vale?...
Pablo: Yo luego tendría que hacer una llamada...
Paloma: Cuando quieras... (VA Y VIENE. PREPARA CAFÉ.)
Pablo: Es que me han invitado a un cumpleaños... No sé muy
bien si ir... (SOBRE LA MESA DEL TELÉFONO HAY UNA
REVISTA, PABLO LA COGE)
Paloma: (COMO DISCULPÁNDOSE) Alonso escribe ahí. Es una re­
vista de interés general, pero no está tan mal. Co­
menta los estrenos del mes... No, en ésa creo que
no hay ningún artículo de él...
Pablo: (DEJA LA REVISTA. BUSCA CON LA MIRADA) ¿No había un
gato por aquí?
Paloma: Se   escapa   por   los   tejados,   seguro   que   anda
revolcándose con alguna de sus novias.
Pablo: Se llama noche...
Paloma: Se llama noche, a mí no me cae muy bien...
Pablo: La noche...
Paloma: El noche...
Pablo: El noche... Qué raro suena...
Paloma: Alonso es raro. Imagínate el gato.
Pablo: No,   si   ya   le   conozco,   un   poco...   pero   qué   gran
profesor.
Paloma: ¿El  gato? (RÍEN)  Sí, eso  sí. Sabe  tanto... Ni  él
sabe   lo   que   sabe.   Sabe   tanto   que   todo   lo   que
toca...  Es como  el gato.  Mea y  marca... Por  eso,
cuando Alonso no está, el noche desaparece. 
Pablo: Ya aparecerá...
Paloma: Esta noche no... Estoy muy cansada...
Pablo: Cansan los ensayos...
Paloma: Ya   lo   creo   que   cansan.   Tengo   la   espalda   hecha
polvo, de la tensión. Pero te dejan un gusto... tan
especial...   Casi   había   olvidado   lo   que   era   un
ensayo, los nervios... pero no son nervios, no sé
cómo decirte, malos. Es como cuando haces el amor.
Te   quedas   hecha   polvo,   vacía,   y   sin   embargo   todo
flota...  Bueno, no  siempre (RÍEN)  Es vitalidad...
Eso es... Tenéis un grupo tan vital...
Pablo: (IRÓNICO) Eso sí, somos tan jóvenes...
Paloma: Quién   pudiera...   aunque   con   un   poco   de   suerte...
Dicen que la juventud se pega...
Pablo: Oye, pero tú qué me dices... Todavía no estás para
el partido homenaje...
Paloma: Todo llega... hasta el homenaje... (EL CAFÉ YA ESTA
HECHO,  PALOMA DISPUSO  LAS TAZAS,  LAS CUCHARILLAS)
¿Quieres café?
Pablo: No, que luego no hay quien me duerma...
Paloma: Es pronto aún...
Pablo: Siempre es mejor una copa...
Paloma: ¡Siempre es mejor una copa!
Pablo: Lo que tú bebas...
Paloma: (DEJA   EL   CAFÉ)   Quememos   etapas,   que   para   eso   es­
tán...
Pablo: Fuera de coña... De lo que me he dado cuenta hoy es
que recién ahora parecemos una compañía, con todas
las letras...
Paloma: Sólo os faltaría un director... con todas las le­
tras... (RÍEN)
Pablo: O una directora... En cualquier momento el jefe or­
dena un traslado y te acoplas con la cantera...
Paloma: Ni lo sueñes... (SIRVE DOS COPAS IGUALES, LLEVA LA
BOTELLA A LA MESA) Sólo tengo whisky... y agua...
Igual prefieres agua...

(SE SIENTAN EN LA ALFOMBRA, JUNTO A LA MESA RATONA. PABLO
SACA   EL   TEXTO   DE   SU   MOCHILA,   UN   ROTULADOR   FLÚO.   BEBEN.
PALOMA   SACA   SU   PAQUETE   DE   TABACO,   COGE   EL   ULTIMO
CIGARRILLO)

Paloma: Tú tienes tabaco, verdad...
Pablo: Sí, sí, yo tengo los míos...
Paloma: Es que sin tabaco...

(PALOMA BUSCA UN CENICERO CON LA MIRADA. POR NO LEVANTARSE
ECHA LA CENIZA DENTRO DEL PAQUETE VACÍO. UN MOMENTO)
Paloma: Bueno, qué...
Pablo: Poca cosa...
Paloma: Debo confesarte, hacía tiempo que no me sentía tan
a gusto...
Pablo: Sí, la verdad fue un buen ensayo. Pero falta... la
escena  de las  espadas fue  vista y  no vista...  No
veo  la hora  de que  podamos hacer  un pase  comple­
to...
Paloma: Por suerte se pinchó lo de Barcelona...
Pablo: (EXTRAÑADO)   No   digas   eso...   Era   una   cosa   gorda,
¿no?
Paloma: Sí,   gordísima...   Pero   si   lo   de   Barcelona   se
concretaba vuestro espectáculo no se hacía. Así de
fácil. Aquello era un año de montaje. Contratar el
equipo,   hacer   los   castings...   Alonso   iba   a   tener
que trasladarse allí. Le ofrecían casa y todo.
Pablo: ¿Sí?
Paloma: Sí. Al menos ése era el plan original. Realmente no
sé lo que ocurrió. Mañana me lo contará. Lo que sí
sé es que lo de los catalanes no se hará. Ni con
Alonso ni con otro director (SE SIRVE OTRO POCO).
Pablo: Qué pena... pero es lo que tú dices, por un lado
mejor...   Mira,   la   semana   pasada   me   presenté   a   un
casting... Era de una serie de éstas... Resulta que
el   ayudante   de   dirección   es   amigo   de   un   amigo
mío... Pero bueno, tampoco estaba muy claro que me
fueran a elegir, y la verdad es que la serie es in­
tragable...  No me  compensa... Mucho  menos después
del vuelco que han dado los acontecimientos en la
última semana... De verdad te digo...

(PABLO   SACA   UN   CIGARRILLO   DEL   PAQUETE   QUE   TIENE   EN   EL

BOLSILLO DE SU CAMISA, Y LO ENCIENDE POR EL FILTRO)

Paloma: ¡Al revés!
Pablo: Joder...

(RÁPIDAMENTE, PABLO LO APAGA EN UNA DE LAS VASIJAS DE LAS
VARIAS QUE HAY ALREDEDOR DE LA MESA)

Paloma: No!! (SE LLEVA LAS MANOS A LA CABEZA)
Pablo: ...
Paloma: (MIRA A LOS LADOS) ¿Esto es una cámara oculta?
Pablo: Fue el reflejo... (AMAGA LEVANTARSE)
Pablo: Quita...   Esto   se   arregla   fácil...   (APAGA   SU
CIGARRILLO   EN   LA   MISMA   VASIJA)...   Es   que   en   la
India, los indios hacen unas vasijas muy monas...
muy parecidas a éstas... Vamos, que si nos ve nos
mata... Tú tranquilo. Hay un estropajo ahí que lo
quita todo...

(PABLO HA SACADO OTRO CIGARRILLO, OFRECE UNO A PALOMA, QUE
AL ESTIRARSE SE QUEJA DE SUS DOLORES DE ESPALDA. LOS DOS
FUMAN.   AL   INTENTAR   LEVANTARSE,   PABLO   HA   QUEDADO   ARRODI­
LLADO)

Paloma: Ven, ya que estás ahí...

(PALOMA LE PIDE QUE LE HAGA SONAR LOS HUESOS, MASAJES EN EL
CUELLO   Y   LOS   HOMBROS.   AL   DIALOGO   INTERCALAN   QUEJIDOS,
INDICACIONES)

Paloma: En qué estábamos...
Pablo: ¿El casting?
Paloma: El   casting   de   la   serie...   Podía   ser   una   buena
oportunidad... Una serie lleva a la otra...
Pablo: Sí,   eso   mismo   me   decía   mi   colega...   Pero   yo   no
estudio   teatro   para   ser   famoso,   no   sé   cómo
decirte... salir en la tele, y esas cosas. Yo hago
teatro para mí.
Paloma: Pensar que hay tantos chicos que darían lo que no
tienen por unos segundos de fama. Sin ir más lejos,
Michel está en ese plan... 
Pablo: Sin ir más lejos... Ése Michel sí que es un figu­
ra...
Paloma: Porque   luego,   es   lo   que   tú   dices,   no   les   va   a
servir de nada... Yo te veo trabajar muy bien, tal
vez   como   no   te   he   visto   en   lo   que   llevas   en   la
escuela...
Pablo: ...
Paloma: He estado pensando, deberíamos afinar un poco más
el aspecto físico. Os veo muy agarrotados, muy pen­
dientes de las marcas... hay que jugar más, permi­
tirse más cosas como actores...
Pablo: Yo te soy sincero... es que Alonso...
Paloma: Ya, si sabré yo cómo marca él... Cuando hicimos lo
de   Cocteau   nos   tirábamos   toda   la   obra   mirando   al
suelo...   Ni   que   estuviéramos   rodando...   Faltan
matices... Los personajes están muertos. Declaman,
se tiran toda la obra declamando... Con las espa­
das,   pobrecitos...   Parecéis   los   muñecos   del   gui­
ñol... (A LA FOTO DE ALONSO) Perdón jefe...
Pablo: Tú eres la jefa, ¿no?...
Paloma: Sí, la jefa... Si Alonso me tiene de secretaria...
Lo último que hice fue eso, lo de Cocteau. Bueno, y
tú   lo   has   visto,   le   ayudo   a   organizar   las   mues­
tras...   esas   cosas...   Abro   el   buzón,   contesto   la
correspondencia, pego sellos... todo muy artístico.
Pablo: Sí, pero ahora estás donde estás...
Paloma: Mientras él se encuentra fuera...
Pablo: Bueno, igual, quién te dice... En el grupo hay para
todos los gustos... Podría escribir algo nuevo...
Paloma: Has visto cómo son los intelectuales... Todavía no
son   viejos   y   ya   están   rescatando   obras   de   juven­
tud...   En   realidad   lo   que   estáis   haciendo   fue
 originalmente un ejercicio de las clases de cuerpo.
Es más o menos de la época en la que le conocí... 
Pablo: ¿No estará basado en hechos reales...?
Paloma: Qué tonto... De pegarse con las espadas ha salido
el resto del texto...
Pablo: Pues   de   ahí   al   incesto   en   el   siglo   diecinueve...
Hay que echarle coco...
Paloma: Echarle coco... Nunca lo había pensado así.

(FIN MASAJES)

Paloma: ¿Ya?
Pablo: Ya.
Paloma: Mucho mejor.
Pablo: Oye... ¿Y tú sabes por qué la obra se llama "Choque
de   trenes"?   Es   absurdo...   ¿Qué   clase   de   trenes
había en esa época?

(SUENA EL TELÉFONO. VOZ DE HOMBRE)

Voz: Alonso, soy Juan... Nada... No sé por qué creí que
llegabas   hoy...   Llámame...   A   ver   si   comemos   ma­
ñana... Venga, estaré en casa... Adiós.
Paloma: Su amigo Juan también quiere comer mañana con él.
Con   un   poco   de   suerte   encuentra   un   hueco   en   su
agenda para comer conmigo... no sé... la semana que
viene... Por las dudas, iré pelando patatas...
Pablo: Es que es un profesional...
Paloma: Un verdadero profesional de la escena...
Pablo: Un magnífico profesor...
Paloma: Y mejor concubino...
Pablo: Eso corre por tu cuenta...
Paloma: Oye, ¿tú no tenías que llamar?
Pablo: Ahora mismo. Estoy esperando que se acabe la fiesta
para no poder ir.
Paloma: (ALARMADA) ¿Qué ha sido eso?
Pablo: Yo no he oído nada...
Paloma: El gato... que habrá encendido el ordenador...
Pablo: Qué eficiencia...
Paloma: Y no veas los diálogos que escribe...
Pablo: Depende... Yo creo que sí...
Paloma: ¿Que sí qué?
Pablo: Que sí te amo, como a mi propia vida... (UN MOMEN­
TO)   Directora...   ¿todavía   no   se   sabe   los
diálogos...?
Paloma: ¿A qué texto te refieres?
Pablo: ¡Al texto!
Paloma: Depende... Yo creo que sí...
Pablo: Dime la verdad, como para empezar... ¿no se hace un
poco larga la escena del final? Es inverosímil que
en   pleno   duelo   con   su   hermano,   el   personaje   de
Michel tenga un monólogo de tres páginas... que no
es para decir luchando... Yo es que no sé qué ha­
cer... Alonso me ha dicho: defiéndete, quédate con
la   espada   en   alto,   luego   bájala,   da   dos   pasos
atrás, amenázale... He estado pensando en probar a
sentarme y esperar...
Paloma: (COGE EL TEXTO)
Pablo: Tú lo has visto hoy...
Paloma: (LEE)   "De   qué   María   te   habrás   enamorado.   En­
tiéndelo, es mi destino el que está unido al suyo.
Nunca   tu   absurda   máscara.   Tú   estás   condenado   al
olvido, triste hermano mío. Has sido un pobre niño
y  ahora eres  un pobre  hombre..." Y  ahí vuelven  a
pelear. Está bien.
Pablo: Está bien... Está bien porque es sobre el final...
Luego viene el beso y la muerte... Ahí ya no tienen
más que decirse.
Paloma: Sólo quedar saber cuál de los dos sobrevivirá.
Pablo: Exacto. Pero antes... (COGE EL TEXTO) En un momento
le digo... "Lo confieso, te temo, te temo como a la
 noche   más   oscura".   Ahí   nos   quedamos   espada   con
espada y le pregunto: "¿Eso te hace feliz?"
Paloma: (ELLA HACE LOS ADEMANES PERO CAMBIA LA INTENCIÓN)
¿Eso te hace feliz?
Pablo: Y a partir de ahí es cuando te digo que tendría que
sentarme   al   borde   del   escenario,   fumarme   un
cigarrito,   charlar   con   los   de   la   primera   fila...
siempre que no sean los amigos de Michel...
Paloma: Tendríamos   que   verlo.   (COGE   EL   TEXTO.   LEE)
"¿Felicidad?   ¿Qué   significa   una   palabra   que   no
existe? No hay felicidad. En la vida sólo existen
el honor y destino. Y sus muchos hijos, la suerte,
la   desgracia,   la   tormenta   de   esta   noche.   La
felicidad es sólo una respuesta instintiva ante la
muerte,   puedes   permitírtela.   Eres   joven,   en   la
muerte   lo   seguirás   siendo.   Si   lo   que   quieres   es
morir   feliz   yo   no   lo   impediré.   Pero   no   permitiré
que   me   infectes   con   tus   sueños,   ni   que   intentes
distraerme de mi destino. Es cierto, te amo como a
mi propia vida. La sangre siempre ha doblegado a mi
voluntad, pero ahora..." (LEVANTA LA VISTA) ... Y
sigue...
Pablo: Y dura, y dura... Un ladrillo de los que hacen afi­
ción...   Vamos,   que   a   esa   altura   las   agujetas   me
están matando...
Paloma: Por una cosa o por otra acabas muerto.
Pablo: Si, pero exijo algo de dignidad... Por mí da igual,
pero como me vea mi madre tanto tiempo sin hablar,
monta un escándalo...
Paloma: Qué exagerado el Tauro...
Pablo: Que yo la conozco, y la monta... Ahí lo que hay es
un problema de texto... (JUNTA LAS MANOS HACIA LA
FOTO DE ALONSO) Después de que un tío dice lo que
me dice éste... le corto el cuello de un golpe...
por pesado...
Paloma: Eres la hostia...
Pablo: Es   que   con   Michel   no   puedo...   Lo   juro,   es   más
fuerte que yo.
Paloma: Es tu hermano mayor...
Pablo: Ni lo uno ni lo otro... Si me tendré que afeitar
para   aparentar   menos   edad   que   él...   Es   que   todo
está al revés...
Paloma: Pero Michel es Michel, ya lo sabes...
Pablo: Ya   sé   que   lleva   años   estudiando...   y   que   no   se
pierde un solo seminario... Ya sé que lo acerca al
jefe   en   su   coche...   Es   que   a   Alonso   no   le   gusta
sacar   el   suyo   entre   semana,   porque   como   por   aquí
nunca   encuentra   sitio   y   él   es   muy   torpe
aparcando...
Paloma: ...
Pablo: ¿De   qué   crees   que   hablamos   en   clases?   Y   de   la
huelga   de   Renfe,   que   a   Michel   le   pilló   justo   en
Chamartín... Y de la última de Rohmmer, que Michel
vio el día del estreno... Hay cosas contra las que
no puedo... pero no porque no pueda, es que no me
apetece entrar...
Paloma: El   problema   es   otro...   Michel,   si   está   bien   di­
rigido, es un tío que da juego... Físicamente impo­
ne mucho... Mira, cuando le lee las manos a María,
con  lo corpulento  que es  y todo,  crea un  momento
muy   dramático...   Intenso,   y   al   mismo   tiempo
íntimo...
Pablo: Qué lista. Es que si no estaríamos bajo mínimos...
La escena de las manos es un regalo para cualquier
actor...
Paloma: Tampoco es eso...
Pablo: Mira, el año pasado, cuando todavía no estaba plan­
teado   el   espectáculo,   preparé   ese   texto   para   un
ejercicio de clase...
Paloma: Qué morro...
Pablo: ¿Qué?
Paloma: (A   LA   FOTO)   Nos   vamos   quedando   sin   ideas,
maestro...
Pablo: Es una situación hermosa...
Paloma: Sí, pero plantearla en clase...
Pablo: Por eso mismo... La intimidad que tú dices ya viene
dada...   (CÓMPLICE)   Ven,   ya   que   estás   ahí...   (LE
TOMA   LAS   MANOS,   LEE   EN   SUS   PALMAS)   "¿Has   mirado
alguna   vez   tus   manos,   María?   ¿Te   has   detenido   en
ellas igual que te detienes en un crepúsculo? Ellas
son el futuro, el pequeño colibrí que se posará en
tu   ventana   mañana   cuando   despiertes".   No   es   tan
difícil...
Paloma: Para ser el texto de otro no está mal...
Pablo: Todo es ponerse...

(UN  MOMENTO. PABLO  LE RETUVO  LAS MANOS.  PALOMA SE  SUELTA

UNA, SE ARREGLA EL PELO, VUELVE A COLOCARLA ENTRE LAS DE
ÉL)

Paloma: ¿Qué? ¿Saco el i­ching?
Pablo: Yo no lo necesito... Entonces ella le contesta...
Paloma: Nada en mí puede ser objeto de admiración...
Pablo: Tengo   tus   manos   en   mis   manos,   y   entre   ellas   hay
vidas para vivir toda una vida. Ves, mira la línea
de   la   virtud,   infinita   como   un   camino   de   álamos
infinito...   Mira   el   cuadrante   del   amor,   en   él
acumulas el néctar de todas las frutas de esta tie­
rra...
Paloma: ¿Y tú cómo sabes todo eso?
Pablo: Lo sé porque lo sé. Porque es lo que recojo de tus
ojos cuando ellos hablan de mí...
Paloma: Tus ojos son un buen camino a seguir...
Pablo: Eso lo digo yo...
Paloma: Eso lo dice Michel...
Pablo: ¿Quién es Michel?
Paloma: El actor que interpreta el papel que tú quieres...
Pablo: Y tú qué papel quieres...
Paloma: Me encanta... Eres adicto a la última palabra...
Pablo: Mira, mira el miedo cómo se derrama entre tus de­
dos...   parece   mercurio...   (LE   BESA   DETENIDAMENTE
LAS MANOS)
Paloma: No eres tan frívolo como dicen...
Pablo: (DESDE   LAS   MANOS)   Si   supieras   lo   que   se   dice   de
ti...
Paloma: Te gustas demasiado...
Pablo: Estoy mal acostumbrado...
Paloma: ¿Por qué será que todos os gustáis tanto?
Pablo: Yo   no   pertenezco   a   ningún   club.   No   intentes
confundir al público...
Paloma: Tan débil soy...
Pablo: No te equivoques conmigo. Yo soy lo que ves. No hay
dobleces... Los débiles nos juntamos, para no pare­
cerlo.
Paloma: No te equivoques. Los débiles no lo parecemos, para
no tener que juntarnos.

(PABLO LA INTENTA BESAR. ELLA LO ATAJA, LE ACARICIA LA CARA
COMO UNA CIEGA, RECONOCIÉNDOLO. PALOMA SE PONE DE PIE)

Paloma: Ven aquí, listo.

SE DIRIGE AL ESCENARIO. EN SU CAMINO, PATEA LA VASIJA LLENA
DE CENIZA, QUE SE ROMPE. PABLO HA COMENZADO A INCORPORARSE.
EL ESTRÉPITO LO HA PILLADO DE RODILLAS)

Pablo: Se va a romper la vasija...
Paloma: (DESDE EL ESCENARIO) ¿Quién es la vasija?

(ELLA SE DESCALZA. PABLO SE QUITA LA CAMISA. SU PAQUETE DE
TABACO CAE AL SUELO. PALOMA COGE LAS ESPADAS. LE ARROJA UNA
A PABLO, QUE LA ATRAPA EN EL AIRE.)
Paloma: Yo   soy   tú.   Y   tú   eres   él.   Y   cuando   acabes   el   mo­
nólogo te cortaré el cuello...
Pablo: No podrás...
Paloma: Todo es ponerse...
(PALOMA SE PONE EN GUARDIA. PABLO DUDA)

Paloma: ¡Venga!

(PELEAN, A LA PAR DEL TEXTO)

Pablo: ¿Qué era la felicidad. En la vida sólo existen el
honor y destino. La suerte, la desgracia, la tor­
menta de esta noche. La felicidad es sólo una res­
puesta   instintiva   ante   la   muerte,   puedes   permi­
tírtela. Eres joven, y en tu muerte seguirás sién­
dolo. Si quieres morir feliz yo no lo impediré...
Que sí, que te amo, como a mi propia vida, porque
somos iguales. La sangre siempre ha doblegado a mi
voluntad,   pero   ahora...   (QUEDAN   ESPADA   CON
ESPADA) ... Ahora todo ha cambiado

(EL TELÉFONO LOS CORTA EN SECO. SOLO UN TIMBRE. SILENCIO)

Paloma: ¿Esto te hace feliz?
Pablo: Ni lo intentes...

(PALOMA TIRA SU ESPADA AL SUELO)

Paloma: Ni lo intentes...

(SE BESAN CON FUERZA. MÁS QUE BESO ES UN CHOQUE DE LABIOS.
ÉL LE BESA LAS MANOS, SE LAS LAME. PALOMA DICE 'Despacio',
Y ÉL SE APRESURA A QUITARLE LA ROPA, A MEDIAS. RUEDAN SOBRE
EL ESCENARIO, SIGUEN LUCHANDO, SE RÍEN, SE MALTRATAN. ELLA
GATEA   Y   EL   LE   PILLA   POR   DETRÁS.   CABALGAN,   SE   ENCUENTRAN
CABALGANDO.
EL TIMBRE DEL TELÉFONO LOS CONGELA. PITIDOS. PABLO INTENTA
DECIR ALGO SOBRE LA VOZ DE ALONSO Y PALOMA, VULGARMENTE, LE
DICE QUE SE CALLE)

Alonso: Paloma...   Estás   ahí...   Coge   el   teléfono,   anda...

Paloma   coño,   venga,   que   esto   es   serio...   (RÍE,
GRITA)   ¡Ya   está!   ¡Que   les   den   por   culo!   Tengo
delante   de   mí   el   contrato...   y   sólo   falta   mi
firma... ¡Lo conseguí, leches, lo conseguí...!

(SE SEPARAN. PALOMA SALE DESPEDIDA Y GRITA)

Paloma: ¡Cabrón!
Alonso: (FLUIDÍSIMO) Yo no sé lo que ha pasado, pero estos
catalanes están como una cabra, como un verdadero
rebaño de cabras... Me han dado todo lo que les pe­
dí... Si ya tenía el billete para mañana reservado
y   todo...   No   veas   lo   que   ha   sido,   un   choque   de
trenes, como dices tú... ¿No estarás ahí escondida,
verdad?   Te   habrás   desmayado...   Bueno,   pues   nada,
vente ya... He quedado para mañana a las nueve para
firmar   el   contrato...   Luego   los   tíos   quieren   que
conozca a un escenógrafo que tienen en plantilla,
no sé qué... Cómo es esta gente, quiere ahorrar en
todo...   Tampoco   es   que   me   haga   mucha   ilusión   la
idea   del   escenógrafo...   Mañana   les   diré   que   Juan
tiene que trabajar con nosotros... Es increíble, no
me lo puedo creer... Bueno, esto se va a cortar...
Tú qué tal estás... Espero que los ensayos no hayan
sido   mucho   coñazo...     Coge   el   primer   vuelo   que
encuentres...   En   todo   caso   mando   alguien   a   reco­
gerte   al   aeropuerto...   Estoy   en   el   hotel,   quiero
hablar contigo tengo muchos planes amor...
(TODO EL FINAL OCURRE SOBRE LA VOZ DE ALONSO. PABLO SE HA
LEVANTADO,  SE HA  MEDIO ARREGLADO  LA ROPA,  HA JUNTADO  SUS
COSAS. SALE. PALOMA SOLLOZA, REPITE 'NO' TIRADA EN EL SUELO
BOCA ABAJO.)

(SOBRE EL FINAL DEL MENSAJE,
SE CONCRETA EL LENTO
APAGÓN)

® Alejandro Feijóo