Libro de Producción Oquedad

INDICE
1. Idea cinematogrfica ..... 2

2. Story line ..... 2
3. Sinopsis ........ 2
4. Argumento ........ 3
5. Creacin de personajes .... 7
6. Guion literario ....... 10 1
7. Informe de investigacin ........ 21
8. Propuesta de Arte ........ 25
9. Propuesta de Fotografa ....... 27
10. Propuesta de Sonido ..... 31
11. Plan de promocin y financiacin .... 33
12. Plan de distribucin ...... 34
13. Cartas de solicitud de patrocinio .... 36
14. Cronograma de actividades Pre-postproduccin .. 41
15. Guion tcnico ...... 46
16. Planimetra ..... 71
17. Plan de rodaje ..... 78
18. Desglose de arte por escena ..... 87
19. Contrato actores ..... 90
20. Contrato de locacin ....... 95
21. Presupuesto ....... 97
22. Hojas de vida ..... 103
23. Ensayo de Direccin ..... 121
24. Ensayo de Produccin ........ 135
25. Ensayo de Fotografa ...... 149
26. Ensayo de Arte ..... 164
27. Ficha tcnica ..... 191
IDEA CINEMATOGRFICA
Lo que queda despus de la guerra. 2
STORYLINE
Tras la llegada del atad con el cuerpo de su hijo militar, Gerarda decide quedarse junto a l
a pesar de la presin de su esposo y la inundacin que traen las lluvias.
SINOPSIS
Una tarde, tres militares entregan tres atades, uno con el cuerpo del hijo soldado de
Gerarda, una mujer de 55 aos. Gerarda genera una dependencia al atad. Ambrosio, su
esposo, propone enterrar el cuerpo junto a los otros dos, antes que las lluvias lleguen,
Gerarda lo persuade y no lo entierra. Gerarda contina su vida con el atad, come junto a l,
duerme junto a l y lo viste con la ropa que su hijo dej. Las lluvias llegan y Ambrosio se lleva
el fretro sin consentimiento de Gerarda, Gerarda nota la ausencia del atad y corre tras l.
Gerarda convence a Ambrosio de poder quedarse con el atad y marcharse junto a los del
pueblo cuando el ro crezca. Ambrosio se marcha a proteger los cultivos, Gerarda saca las
cosas de la casa y las deja en la carretera, vuelve a su casa y se encierra junto al fretro. El ro
crece y se lleva a Gerarda y al atad.
ARGUMENTO
El da del cumpleaos de su hijo Gerarda enciende unas velas y cocina un desayuno de ms

para su hijo que se march al ejrcito hace ocho aos y no ha regresado. Ambrosio, su
esposo, se muestra desesperanzado ante la situacin y manifiesta que es posible que su hijo
no regrese. Gerarda mantiene su ilusin y al marcharse Ambrosio, guarda el plato de
Argemiro, su hijo, para que lo encuentre al llegar. Gerarda atiende las tareas de la casa, baja
al ro y lava ropa y sbanas; extiende sobre las cuerdas, alimenta las gallinas. Mientras 3
Gerarda baja al cercano ro, observa que por el puente pasa un camin diferente, ella acelera
y llena el cubo para subir a su casa. Cuatro soldados llegan a la vereda, dos cargan un atad
y el otro una trompeta. Gerarda cree que es su hijo quien llega a visitarla pero al ver el atad
su esperanza empieza a desvanecerse. El soldado encargado confirma el nombre de su hijo
Argemiro Rangel?- Gerarda anonadada asiente. El soldado explica que los restos fueron
encontrados en Sabana de Torres, despus de una extenuante bsqueda pudieron recuperar
el cuerpo del soldado que fue secuestrado por el frente veinte (20) de las FARC. Los soldados
llevan el atad hacia la mesa y Gerarda retira el plato que tena la comida de Argemiro.
Despus del respectico psame del soldado, se marchan a por los otros dos cuerpos que
deben entregar a la poblacin. Gerarda queda de pie ante el atad.
La noche ha cado y las velas se derritieron. Gerarda sirve los platos de la comida que ahora
estn ms acosados por el espacio que ocupa el fretro sobre la mesa. Ambrosio llega y con
dolor observa el atad de su hijo, despus de unos segundos se sienta junto a Gerarda
informndole que al siguiente da enterrarn a los otros cuerpos y que ellos deben hacer lo
mismo. Gerarda molesta para de comer y se retira de la mesa, Ambrosio insiste en que
deben hacerlo lo ms rpido posible porque las lluvias llegarn, el ro crecer y se inundar
aquella zona, como de costumbre.
Son las nueve de la maana y unos rezos se escuchan cerca de la casa de Gerarda. Gerarda
sorprendida mira la hora y que su esposo se ha marchado, mira por la ventana y observa que
unas rezanderas junto a la procesin del pueblo, estn rezando a los cuerpos, Gerarda
molesta las echa de su casa, un poco avergonzada observa al resto del pueblo que se dirige
a enterrar a los otros dos cuerpos. Gerarda contina con su vida junto al atad; riega las
plantas, recoge la ropa del da anterior y camina hacia su habitacin. Al colgar la ropa en los
ganchos Gerarda nota una camisa azul, con ternura la toma y recuerda: aquella camisa de un
joven que nada junto al ro. Gerarda toma la camisa y un pantaln y va hacia el atad.
Gerarda quita la bandera de Colombia y viste el atad con la ropa de Argemiro. Ambrosio
llega y observa la ropa sobre atad reclamando a Gerarda que deben enterrarlo, que ya las
lluvias empezaron y que l debe marcharse a los cultivos y no puede dejarla con el atad y
las cosas, Gerarda insiste en que sabe qu hacer, Ambrosio molesto se marcha a dormir con
su plato en la mano, Gerarda se queda a dormir junto al atad.
Las lluvias han llegado, Gerarda despierta junto al atad y corre con prisa a cubrir el atad,
resguardar las gallinas y proteger algunos muebles de la lluvia. Gerarda, reflexiva observa el
ro y camina hasta meter sus pies en l, cruza el ro y en medio de l se quita su abrigo y deje
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que la lluvia la bae mientras un recuerdo llega a su memoria: Gerarda, joven y embarazada,
lava en el ro. Un lquido que llega al ro anuncia la ruptura de fuente de Gerarda y el pronto
nacimiento de Argemiro. Un sonido alerta a Gerarda que algo en su casa pasa, Gerarda se
apresura a volver y cuando llega nota que el atad ya no est. Gerarda corre desesperada
hacia el puente donde alcanza a Ambrosio y un ayudante con quien carga el atad. Gerarda
con un grito los detiene y suplica a Ambrosio que le deje el atad, Ambrosio insiste en
llevrsela pero tras el ruego de Gerarda no le queda ms remedio que dejrselo y marcharse
a los cultivos. Gerarda seca el rostro de Ambrosio y acomoda su chaqueta, Ambrosio se
despide. Gerarda arrastra el atad por el puente y por todo el camino. Cuando Gerarda llega
al porche decide entrarlo a la habitacin, encerrarse con el atad. Ella se acuesta junto al
fretro a esperar la inundacin, el agua del rio entra debajo de la puerta anunciando la
inundacin.
Ensayo
Durante la dcada del 2000 los grupos guerrilleros que azotaban diferentes zonas de
Santander se retiraron de los pueblos oprimidos y dejaron nicamente los rastros de guerra,
desplazados, hurfanos, madres sin esposos y sin hijos. Hablar del fin del conflicto armado en
Colombia es an una ilusin. Con los procesos de paz impulsados por el gobierno Uribe, las
desmovilizaciones y la cada de cabecillas importantes de los grupos armados, hacia el 2007
en Santander, los grupos terroristas haban cesado en un 85% de la regin (slo quedaba
operando y hasta el 2013, el frente 20 de las FARC, que ejerca su ilegalidad en la zona de
Sabana de Torres y hacia el sur de Bolvar). Es una realidad que se ha logrado una paz
parcial en Santander, una paz que genera historias. Qu pasa despus de la guerra? Hacer
una reflexin tambin forma parte de la creacin audiovisual. No una reflexin para intentar
dar soluciones, sino una reflexin en la que decidimos retratar un contexto blico alejado de
lo morboso o de lo violento, demeritando la guerra como el vehculo de las soluciones
sociales y mostrando la crudeza con la que deben vivir las vctimas de enfrentamientos en
donde ni siquiera tienen una participacin indirecta, dejndolos slo en medio de disputas
polticas o econmicas de donde no obtienen ningn beneficio si alguno de los bandos
gana.
Oquedad, cumple con las caractersticas de una pelcula antibelicista, contextualizada en una
poca en que la guerra se difumina, se acaba y se esparce. Un gnero que intenta respetar,
al igual que el cortometraje, la situacin de las personas que sufren prdidas de todas las
clases. La historia de Gerarda y la llegada del cadver de su hijo, pretende suprimir todo
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romanticismo y herosmo a la presencia de la guerra. Lo esencial en sta historia es el duelo
de una madre, su reaccin y las decisiones que toma frente al deceso de su hijo cado en la
guerra colombiana.
Historias como la de Gerarda se han intentado contar durante el transcurso de las seis
dcadas que lleva el conflicto interno pero; El cine colombiano tiene una deuda histrica en
la reflexin del conflicto armado es a la conclusin que llega un estudio realizado en el 2011
por la universidad de La Sabana, sobre la inclusin del tema de la guerra en los largometrajes
nacionales. El estudio liderado por Jernimo Rivera Betancur (Fundador de la red
iberoamericana de investigacin en narrativas audiovisuales), afirma que aunque hay una
presencia del conflicto armado en las narraciones audiovisuales colombianas, pero que no es
abordado de una manera responsable o real, imposibilitado de brindar reflexiones y sin
siquiera aportar un archivo flmico para la nacin. Los colores de la montaa (Carlos Csar
Arbelez, 2010) y El ro de las tumbas (Julio Luzardo, 1964) son los largometrajes que, segn
la investigacin, tratan de manera ms cercana a la realidad, la situacin del conflicto armado
en Colombia. Filmes que no enaltecen las posiciones polticas que llevan a los
enfrentamientos y que cuentan de manera alejada la vida de personajes situadas en
ambientes blicos y cmo se comportan de acuerdo a las situaciones de una cotidianidad
contextualizada en la guerra.
Los Colores de la montaa es una fiel representante del cine antibelicista, una historia de un
grupo de amigos y compaeros de clase que buscan recuperar el recin estrenado baln de
ftbol de Manuel, que tras un juego, cay en un campo minado en la regin de Antioquia.
Mientras ejecutan estrategias para recuperar el baln y asisten al colegio, los personajes se
enfrentan directa e indirectamente a la opresin por parte de los grupos armados, el
desplazamiento forzado, el reclutamiento de menores a la guerrilla y el asesinato de
personas que no siguieran las imposiciones de los opresores de la regin. Una conclusin
dolorosa sobre la infancia obligada a vivir en el contexto de una guerra civil, sin maquillar la
realidad, solo exponiendo las historias y situaciones de manera delicada y ubicada en el
universo de los pequeos.
Por otro lado, El ro de las tumbas, habla de una poblacin que con el paso del tiempo, vive
en un estado de insensibilidad en el que no les afecta el nmero de muertos que aparece en
el ro que baa la poblacin. Hechos violentos entre los habitantes, lucha de partidos y
traumas por sucesos anteriores hacen una historia llena de tensin pero que sirve para el
retrato de un conflicto que trasciende y se convierte en archivo histrico de Colombia.
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Adems de los anteriores, son varios los ttulos de largometrajes que se encuentran en el
pensamiento colectivo de los colombianos y que tratan temas referentes al narcotrfico y los
grupos armados, algunos por aparte, en otros, se mezclan. Estos temas llegaron a
representar por un tiempo la marca del cine nacional, siendo adems pelculas como Soar
no cuesta nada (Rodrigo Triana, 2006) posicionadas en el top de las pelculas ms taquilleras
de la historia y producto de exportacin.
Concluimos entonces que la guerra no es un tema novedoso o que no se ha abordado

previamente, pero que tambin es necesario abordar el conflicto de una forma ms humana,
ms cercana a la construccin de personajes que interactan y que se desplazan en historias
que son directa o indirectamente afectadas por la situacin blica nacional.
El guion
Oquedad, est diseado narrativamente para un tiempo de metraje que cabe dentro del
cortometraje. Con un aproximado de trece (13) minutos, sin incluir los crditos. Posee una
estructura dramtica convencional, con tres actos en los que se incluyen: El planteamiento,
primer punto de inflexin, segundo punto de inflexin, el clmax y la resolucin (los puntos se
encuentran desarrollados en el esquema siguiente). Puntos bien definidos, con sucesos y
acciones que marcan la diferencia en el comportamiento de los personajes y conllevan un
cambio dramtico que lleva la historia hacia un final definido y verosmil. Es importante
resaltar que aunque en el cortometraje se propone una quietud, una vida rural, los puntos
de giro estn en funcin de generar una tensin, incluso con la contante presencia del fretro
en escena. Por tanto no es una historia con momentos vacos, que no cuenten o no permitan
avanzar en el desarrollo de la narracin audiovisual. Es posible contemplarlo de manera ms
clara y especfica en la siguiente ilustracin que sintetiza las acciones ms importantes de los
personajes contenidas en los tres actos propuestos para el cortometraje.
CREACIN DE PERSONAJES
GERARDA
La primera concepcin de la personalidad de Gerarda se bas en una historia real, muy

alejada en ste momento de la historia que se va a rodar. La primera historia narraba la vida
de una mujer que decide incluirse como cocinera en la guerrilla para poder saber del
paradero de su hijo. Tras tomar la decisin de dejar a su esposo, ella, empieza su servicio en 7
la guerrilla sin dar con el paradero de su hijo. Aunque nunca lo encuentra el personaje tiene
un acercamiento humano a los jvenes que integran los grupos armados.
Aunque la historia se modific centrndonos no en la situacin presente de la guerra, sino en

las poblaciones en la actividad de los grupos al margen de la ley ces. Conservamos dos
elementos importantes en la personalidad de Gerarda: La valenta por conservar a su hijo y el
amor de madre por encima del amor de esposa, con el peso suficiente para abandonar a su
esposo en las dos historias. Gerarda est ubicada en un contexto rural, en una constante
comunin con el ro que adems provee ciertas necesidades de la casa.
La edad de Gerarda es de 55 aos, es la edad adecuada para haber concebido su nico hijo,
los otros por falta de recursos sanitarios, fueron prdidas prematuras. Gerarda tuvo a
Argemiro cerca de los treinta aos y es adems tambin una edad que le da tiempo, tiempo
para esperar. Su estado fsico no es del todo deteriorado, es una mujer delgada pero fuerte,
que crece en el campo. Es tambin su contextura un elemento a favor para mostrar un
estatus debilitado ante su esposo, que juega el papel de antagonista al intentar enterrar el
atad que Gerarda quiere conservar para ella.
Gerarda es una mujer dcil, pero la llegada de su hijo transformar su carcter. Inverosmil?
No. Gerarda pone un plato de ms en su mesa, a la espera de que su hijo llegue a comer. Es
el nico hijo que se fue a la guerra y del que no recibe ninguna noticia hace mucho tiempo.
Es algo que ocurre a varias madres en diferentes regiones del pas. En el reciente Festival
Internacional de Cine de Cartagena, fue presentada una triloga de documentales llamada
Gente de Papel, un captulo es dedicado a una madre que en el 2003 recibe hace diez aos
la noticia de que su hijo se haba fugado de un campamento guerrillero y an contina a la
espera de una respuesta, saber si est vivo, saber si est muerto.
AMBROSIO
ste personaje fue creado a partir del personaje de Gerarda. No hay un referente real directo
en el que se haya basado, pero se trat de hacer una construccin realista identificando los
elementos contextuales ms importantes: Un hombre que ha trabajado en el campo toda su
vida, proveedor del hogar, esposo por aos de Gerarda y con el respeto que se le da a la
mujer dentro del contexto Santandereano. Con 60 aos, tiene una mirada ms realista de su
situacin, sabe que es posible haya cado en guerra . Da tras da su trabajo es hacer 8
entender sutilmente a su esposa que es posible que Argemiro no regrese. Aunque
comprende la situacin por la que atraviesa su esposa, su personalidad lo hace seguir los
establecimientos sociales: dar cristiana sepultura y continuar con el trabajo, acciones que
Gerarda no comprende y que generar una tensin dramtica entre los dos personajes
principales.
ARGEMIRO
ste es de aquellos personajes que se marcharon a la guerra y de los cuales el espectador no

necesita saber por qu se les amaba, no porque fuesen buenas o malas personas, sino
simplemente por su condicin humana de haber muerto en una guerra. Recuerda tal vez al
pap de Tot en Cinema Paraso, una madre que queda soltera y Tot crece con la ausencia
de ese padre, no sabemos si sera buen padre o buen esposo, slo sabemos que falleci y
que hay alguien que lo llora y lo sufre. Es un personaje tan interesante porque no nos da la
obligacin de amarlo, sufrimos su muerte slo porque era un humano y eso nos recuerda, el
derecho a la vida en cualquier circunstancia en el que un ser humano se encuentre. Ese es
Argemiro, no necesita una historia, no necesita ser un recuerdo claro en Gerarda para que
podamos comprender que una madre pone su vida como el resultado del duelo.
9
GUION
OQUEDAD
1 EXT. DA. RO.
El ro se desplaza entre las piedras, unas grandes y otras pequeas. Su

corriente se mueve lentamente y lleva consigo algunas hojas y ramas que
baa con su agua. Se muestran las casas a la orilla del ro. El ro
pasa por un puente gris, cerca al puente unas casas viejas.
10
CORTE A
2. INT. HABITACIN GERARDA. DA
La habitacin de Gerarda y Ambrosio es una habitacin pequea y

sencilla, con una cama doble junto a la ventana, Con un palo de pared a
pared teniendo una cortina simulando una closet. En la mesa de noche
una cruz una veladora y una radio. En la ventana unas cortinas
transparentes que dejan entrar tres cuartas partes dde la luz del da.
El reloj marca las 5:20 de la maana. Gerarda, una seora de
aproximadamente unos 55 aos, de contextura gruesa y tez morena, su
cabellera abundada de canas que ya no dejan revelar el color de su
cabello en la juventud. Viste una falda caf oscura sobre las rodillas
y una blusa de mangas de color blanco con estampado de flores marrones.
Gerarda (55) se pone en pie toca la espalda de su esposo Ambrosio un
hombre de 60 aos de contextura gruesa y de tez morena, con bigote y
pelo liso. Su cabello y su bigote tambin lo pintan las canas. Gerarda
lo despierta.
GERARDA
Ambrosio, Ambrosio, ya es tarde
Prese
Ambrosio abre los ojos y se sienta sobre la cama. Gerarda Peina su

cabello y calza sus cotizas caf oscuro. Gerarda se dirige hacia la
cocina.
CORTE A
3. INT.COCINA. DA
Gerarda quita la esperma de unas veladoras con un cuchillo y pone una

nueva y la prende.
GERARDA
Feliz cumpleaos mijo

Unos centmetros arriba, pegado a la pared hay una foto de un joven,
pequea y desgastada. Gerarda cambia el agua de unas flores que estn
prximas a marchitar. Gerarda pela unas papas y las echa a una olla.
Pone a hervir leche.
CORTE A
4. EXT. PORCHE CASA GERARDA. DA
Gerarda sirve un tercer plato sobre la mesa donde est sentado

Ambrosio, Ambrosio evita mirar el otro plato servido y empieza a comer.
Gerarda come serena y medio feliz, en silencio.
AMBROSIO 11
Mija, hoy no creo que
Venga
Gerarda contina comiendo en silencio. Ambrosio termina y se levanta.
AMBROSIO
Que pase buen da, mija
Ambrosio se marcha. Gerarda toma el plato Ambrosio y tapa con ese el

tercer plato, el de Argemiro
5. EXT. DA. RO CERCA A LA CASA DE GERARDA
Gerarda se dirige al ro con las botas pantaneras. Llega junto al ro,

con unos rboles dndole sombra y un palo con el que golpea la ropa y
la lava. El ro se encuentra con una corriente tranquila y pasan suaves
brisas que ocasionan el sonido de las hojas de los rboles. Gerarda
sacude unas camisetas y las deposita en un balde de color vinotinto. En
una mano toma el balde y en la otra, otro recipiente verde que tiene
agua del ro. Sube con un poco de dificultad hacia su casa.
6. EXT. DA. FACHADA CASA GERARDA
Gerarda llega al frente de su casa, una casa de ladrillos rojos sin

pintar, con el techo de Zinc que sobresale y se posa sobre dos
delgadas vigas para formar una especie de porche que da sombra a la
salida de la pequea casa. Debajo del porche se encuentra un viejo
comedor adornado con un mantel de velo, encima del comedor se ve la
loza del desayuno. Gerarda llega al porche y extiende unas sbanas
sobre las cuerdas que sostienen las vigas del porche. Despus de
extender completamente las sbanas se acerca al balde de agua y la echa
sobre el piso de la casa. Se acerca a un pequeo resguardo donde estn
las gallinas y les da maz.
CORTE A
7. EXT. DA. PUENTE BOCAS, SANTANDER
Un camin es conducido por un militar y junto a l otros dos de

copilotos. En el camin hay tres atades que se mueven con los saltos
que da el camin sobre la carretera. El camin llega y aparca cerca al
puente colgante.
CORTE A
Gerarda baja al ro con un balde y mientras llena el balde de agua,

observa un camin militar que pasa por el puente del pueblo.
CORTE A
9. EXT. DA. PUENTE BOCAS

12
Del camin se baja un militar con una lista en la mano y los otros tres
se van hacia la parte trasera del camin, abren las puertas y bajan
uno de los tres atades que reposan en el camin.
CORTE A
10. EXT. DA. PUENTE PEQUEO
Los soldados pasan el atad por el puente pequeo
CORTE A
Gerarda termina de echar el agua en el balde y sube a su casa.
CORTE A
12. EXT. DA. FACHADA CASA DE GERARDA
Gerarda llega con el balde lleno de agua, observa con una leve sonrisa
a un militar acercarse, detrs de l van los otros dos militares
cargando el atad y uno ms con una corneta. Gerarda observa el atad y
despacio descarga el balde de agua sobre el suelo. Despus de dar unos
pasos el militar con la lista revisa el papel y se dirige a Gerarda.
MAYOR
Doa Gerarda Soto?
Gerarda mira por un momento al atad y despus se dirige al soldado y

asiente con su cabeza. El soldado tacha un nombre en la lista.
MAYOR
Doa Gerarda, lamentamos informarle
Que encontramos el cuerpo de su hijo
En el rea rural de Sabana de Torres. Argemiro
Fue secuestrado por integrantes del frente 20 de

Las FARC
Mientras el soldado habla los otros dos soldados llegan hasta un

comedor que est ubicado fuera de la casa, el otro soldado toca la
corneta. Los soldados al verlo ocupado con el plato que Gerarda
guard, intentan dejar el atad en el suelo, Gerarda se apresura y
quita el plato que guardaba a su hijo de encima del comedor.
MAYOR
En el nombre del Ejrcito Nacional le damos
Nuestro ms sentido psame

13
Gerarda intenta subir el atad pero los soldados no se lo permiten y
le ayudan a ponerlo sobre la mesa. Gerarda se dirige a la tapa del
atad e intenta abrir la tapa. El soldado mira incmodo.
MAYOR
Seora es recomendable dejar sellado el
Atad por la condicin en que se entregan los restos
Gerarda deja de tocar el atad y mira fijamente al soldado. Gerarda

mira al ro. El soldado de la lista se dirige a los otros dos.
MAYOR
Bueno, vamos por los otros.
Hasta luego
Gerarda se queda sentada junto al atad. Los soldados se dirigen hasta

el camino y salen.
CORTE A
13. EXT. ANOCHECER. CASA DE GERARDA
Las veladoras estn derretidas y se apagan.
Gerarda sirve con dificultad la comida, ahora son slo dos platos
sobre la mesa que an est sosteniendo el atad, segundos despus llega
Ambrosio el esposo de Gerarda,. Ambrosio mira directamente al atad
sobre la mesa y se quita el sombrero. Despus de unos segundos,
Ambrosio se dirige a la mesa, se sienta sobre la silla y sus ojos se
llenan de lgrimas pero ninguna se desborda por sus ojos. Gerarda va
hacia la cocina y toma unos cubiertos que pone al lado del plato de
Ambrosio.
AMBROSIO
Mija, maana es la misa de los
Otros cuerpos, deberamos llevarlo a
La iglesia.
Gerarda se levanta corriendo la silla de una manera ruidosa, no prueba

bocado y lleva la comida a la cocina y la deja all.
AMBROSIO
14
Miija, ya va a empezar a llover
Es mejor enterrarlo ligero.
Gerarda sale de la cocina con un trapo y limpia la mesa mientras

Ambrosio come.
GERARDA
Hay muertos que regresan a la tierra
Y otros que se van junto a la corriente.
Gerarda para de limpiar la mesa y mira a Ambrosio.
GERARDA
Ya acab?
Ambrosio asiente resignado. Gerarda retira el plato.
FUNDIDO A NEGRO
14. EXT. DA. RO NEGRO
El ro est un poco ms acelerado y lleva consigo unas pequeas

piedras. El cielo est ms nublado y el da est oscuro. Hay roco
sobre la vegetacin cercana al ro.
CORTE A
OTRO DA DRAMTICO DA 2
15. INT. DA. HABITACIN GERARDA
El reloj marca las 9 de la maana. UNOS REZOS SUENAN A LO LEJOS AL

IGUAL QUE LAS CAMPANAS Y UNA MISA LEJANA. Gerarda mira el reloj y nota
que son las 9 de la maana. Gerarda voltea y ve que su esposo ya no
est en la cama. Gerarda molesta se asoma por la ventana y ve unas
mujeres vestidas de negro que han encendido unas veladoras encima del
fretro de su hijo. Gerarda se peina y en pijama se dirige hacia donde
est el atad.
IMPORTANTE TOMAS DE LA PROCESION
CORTE A
16. EXT. DA. CASA DE GERARDA
Cerca al atad hay dos mujeres rezando un rosario y hay encendidas

tres pequeas veladoras.
REZANDERA 1
15
Dale Seor el descanso Eterno
REZANDERA 2
Brille para ella la luz perpetua
Gerarda llega, apaga las velas y se las da en la mano. Las tres

seoras interrumpen sus rezos y se miran desconcertadas. Gerarda las
empuja suavemente.
GERARDA
A rezar a sus muertos
REZANDERAS
Pero doa Gerarda
GERARDA
(Interrumpiendo)
No, no, no
Gerarda se acerca al atad y quita las flores que haban puesto sobre
el atad. Las mujeres salen al camino y se unen a un grupo pequeo de
gente que lleva un atad. La gente de la procesin la mira y murmura.
Gerarda tira a la basura las flores. Gerarda entra a la habitacin.
18. EXT. DIA. BOCAS
Tomas de naturaleza. Cielo con nubes acelerado, etc.
19. EXT. DIA. PORCHE
Gerarda vestida con una falda verde y una blusa de estampados florales
echa comida a las gallinas. Gerarda recoge la ropa que haba colgado el
da anterior y extiende otra, la tira sobre si hombro, la lleva en sus
brazos y entra a las casa.
CORTE A
Gerarda se acerca al armario que est a un costado de su cama. Con un

brazo sostiene la ropa y con el otro abre el armario, en la parte
derecha deja las sabanas. Al sacar unos ganchos descubre un gancho con
una camisa de cuadros no muy vieja, Gerarda la saca y la mira ms de
cerca. SUENA EL RIO DE FONDO.
CORTE A 16
21. INT. DA. DENTRO DEL RO. FLASHBACK
SUENA EL FONDO DEL RO. Desde el fondo del ro se ve el cuerpo de un

joven nadando. Nunca se ve su rostro, slo su figura. En la orilla est
la ropa que Gerarda vio en el armario.
CORTE A
Gerarda acomoda la ropa y saca el gancho con la ropa de su hijo. Sale

de la habitacin.
CORTE A
Gerarda tiene en sus manos la ropa de su hijo, se acerca al atad, pone

el gancho sobre la mesa mientras observa de arriba abajo el atad.
Intenta abrir el atad que tiene una cinta de color blanca. Quita la
cinta y a fuerza intenta despegar la tapa de la base. Vuelve a
forcejear con el atad y el atad se balancea casi cayendo al piso.
Gerarda timbra su cuerpo e impide que se caiga, se sienta y suspira.
Gerarda monta el atad y viste el atad sintiendo una presencia humana
en l.
CORTE A
24. EXT. ANOCHECER. CASA GERARDA
El atad esta vestido con la ropa de Argemiro, su hijo. El Pantaln y

la camisa estn extendidos sobre el atad que sigue sellado. Ambrosio
llega y extraado desde lejos al atad. Gerarda sirve la comida sin
hacer ningn tipo de contacto visual con Ambrosio. Ambrosio se sienta
en la mesa sin quitar la mirada del atad. Gerarda termina de servir
los platos y se sienta a la mesa.
AMBROSIO
Tenemos que enterrarlo, seguro
Maana empieza a llover ms duro y la madera y lo otro
Se va e empezar a pudrir. (dialogo 1)
Gerarda sigue comiendo sin poner atencin. Ambrosio suelta la cuchara y

se dirige directamente a Gerarda.
AMBROSIO (dialogo 2)
Mija, nos toca hacer
Algo con esto
GERARDA (dialogo 3)
l aqu est bien 17
AMBROSIO (dialogo 4)
l est muerto mija, y a los otros ya
los enterraron. Si el rose crece yo me
voy a los cultivos y quin
le ayuda a usted con esto?
GERARDA (dialogo 5)
Usted vyase que yo aqu miro
Me las arreglo
Ambrosio se levanta y se lleva su plato. Ambrosio entra a la casa.

Gerarda se levanta y limpia la mesa se sienta y ordena la ropa del
atad que se desorden con el viento. Gerarda sigue sentada junto al
atad.
FUNDIDO A NEGRO
DA DRAMTICO 3
25. EXT. DA. CASA DE GERARDA.
Unas gotas de lluvia caen sobre el rostro de Gerarda. Gerarda duerme

junto al atad sentada y con el rostro recostado sobre la mesa cerca al
cajn. Gerarda se despierta con las gotas y se recompone, saca un
plstico y cubre el atad. Gerarda se toca incmoda y se siente sucia.
Se baja el cierra y se dirige hacia su habitacin, sale vestida con una
falda gris, una camiseta vino tinto, unas botas pantaneras y se pone
un viejo abrigo de estampado floral verde con rosas rojas. Gerarda
resguarda las gallinas y empaca cosas en una carreta sobre las que pone
otro plstico para cubrirlas. Gerarda mira hacia el ro.
CORTE A
26. EXT. DA. RO NEGRO
La lluvia an no es fuerte. Gerarda se dirige al ro, se quita sus

botas y se desabriga. Con cuidado mete uno de sus pies y luego el otro.
Se quita el abrigo y lo tira sobre la playa. Mira hacia el cielo y
permite que la lluvia caiga sobre su rostro.
CORTE A
27. EXT. DA. RO. FLASHBACK
Un fluido de agua baja por las piernas de una mujer. La mujer

embarazada, est en el ro y acaba de romper fuente. Desde el fondo de
ro se ve caer el fluido al agua. EL SONIDO DE UN CAMIN SUENA.
CORTE A
28. EXT. DA. RO NEGRO 18

Llueve con alta intensidad. Gerarda reacciona y mira hacia su casa.
Dndose prisa se sale del ro y se pone las botas. Rpidamente sube
hacia la casa.
CORTE A
La lluvia es ms fuerte. Gerarda llega y observa que encima de la mesa

ya no est el atad y sobre la silla est la ropa que haba puesta
sobre l. Corre hacia la salida de la casa y ve por el camino a unos
hombres llevar el atad hacia el puente donde est parqueado un camin.
Gerarda sale corriendo hacia ellos.
CORTE A
30. EXT. DA PUENTE COLGANTE.
Gerarda llega hasta ellos y ve que Ambrosio est ah. Ambrosio esta con
un joven en la mitad del puente colgante. Gerarda cruza el puente
pequeo y coge el atad en contra.
GERARDA
Mijo, no
AMBROSIO
Yo me lo llevo, usted saque

Lo que pueda y vyase con los vecinos.
GERARDA
No, djemelo que yo me lo llevo con
El resto de las cosas
AMBROSIO
Mija, pero usted sola no va a poder

Con eso, yo me lo llevo
GERARDA
No, como se lo va a llevar
Con un desconocido, djelo y
Yo le pido a un vecino que me ayude.
19
El joven que cargaba el atad se dirige a ellos y los interrumpe.
JOVEN
Don Ambrosio nos tenemos que ir ya o

Los cultivos se van a daar
Ambrosio mira el rostro de Gerarda. Ambrosio intenta bajar el atad y

el joven le ayuda. Descargan el atad sobre el suelo. Ambrosio se
dirige a Gerarda.
AMBROSIO
Pida ayuda antes de que todo se inunde.
Gerarda le seca el agua de la cara a Ambrosio y le cierra la chaqueta.

Ambrosio termina de cruzar el puente junto a su ayudante. Gerarda
empieza a arrastrar el atad hacia su casa
CORTE A
31 .EXT. TARDE. CAMINO A CASA DE GERARDA
Gerarda contina arrastrando el atad hasta su casa.
CORTE A
32. EXT. DA. CASA GERARDA
Gerarda llega arrastrando el atad y lo deja bajo el resguardo del

techo. Termina de llenar la carreta y lleva hacia el puente
CORTE A
33. EXT. TARDE. PUENTE PEQUEO
Gerarda cruza el puente con la carreta y deja la carreta en un

resguardo y se devuelve por el puente. Hay varia gente con cosas para
emigrar.
CORTE A
34. EXT. TARDE. FACHADA CASA GERARDA.
Gerarda mira el atad fijamente y lo arrastra hasta su habitacin y se

encierra. SUENA DUERME, DUERME.
En la pequea habitacin hay un espacio vaco. Gerarda arrastra el

atad hacia el espacio vaco y lo deja ah. Se va hacia la puerta y la
cierra con candado quedndose ella por dentro. El agua empieza a entrar
por debajo de la puerta. Un chorro llega hasta las piernas de Gerarda.
CORTE A
20
33. EXT. DA. RO CHICAMOCHA.
El atad est flotando en el ro. La corriente del ro es ahora suave.
ENCADENAMIENTO
LOS CRDITOS DENTRO DEL RO

INFORME DE INVESTIGACIN
En cuanto a la concepcin del guin podemos remitirnos a una historia de la vida real que
fue presentada como un reportaje informativo del programa Sptimo Da del canal Caracol,
emitido en los domingos en la tarde noche. La historia contaba el caso de una mujer que se
incluy como cocinera a las tropas guerrilleras de la regin, da tras da pasa cocinando para
poder obtener informacin de su hijo para enterarse que estaba muerto. En el proceso de
escritura se propuso como primer boceto una historia mucho ms parecida a la real pero se
converta en un largometraje y el objetivo era lograr un guin de cortometraje ms sencillo y
21
corto por supuesto. Se pens en la posibilidad de realizar una narracin flmica que contara
una historia despus de la guerra. Somos directa o indirectamente personas viviendo en un
contexto blico y se pueden contar historias en las que aquellos combatientes regresan de
cualquier manera a sus hogares que tras aos ha estado a la espera.
Impunity (2011) de Holman Morris es un documental que cuenta la historia de esas

personas que buscan a sus familiares desaparecidos por mucho tiempo. A algunos le
entregan el fretro sin saber si es en realidad ese ser querido quien se contiene en aquel
cajn de madera. La mezcla de esas historias son el resultado de Oquedad, aquella mujer
que no busca a su hijo pero que lo espera con la paciencia a la que se aferra y deja pasar los
aos sin preguntar, sin buscar pero sin perder la esperanza.
La parte de produccin hizo que se modificara de manera intrascendente el guin pero a la

final modificndolo, aunque la historia nunca cambi. La primera locacin propuesta era
Cepit, pueblo ubicado en el corazn del ro Chicamocha por su impresionante paisaje y por
ser un referente cultural del departamento. Tambin en el 2005 los grupos armados al
margen de la ley abandonaron las tierras de Cepit cumpliendo una dcada de presencia.
Aunque el lugar se presentaba interesante e histricamente accesible, haba un factor que no
funcionaba en pro de la historia y que si afectaba la narracin: Cepit es un lugar rido y de
pocas lluvias, por lo que todo el ambiente se observa seco y con una vegetacin escasa y de
color caf lo que no va con la propuesta de un lugar hmedo en el que pueda realmente
llover e inundarse un casa en caso de lluvias. Para cuidar la verosimilitud se pens en buscar
otra locacin:
Fotos Cepit:
22
El municipio est ubicado en un punto que indica el lmite entre tres provincias del
departamento: Garca Rovira, Soto y Guanent. Limita con Santa Brbara y Guaca por el
norte, Curit por el sur, San Andrs por el oriente, y Aratoca y Piedecuesta por el occidente.
Tiene una extensin de 139km, y se encuentra muy cerca del ro Chicamocha y
las quebradas Guaca y Perchiquez.
Cepit, era una locacin muy llamativa para nuestro proyecto de grado ya que nos brindaba
los recursos necesarios para que nuestra historia, pudiera ser posible. Contbamos con el rio
chicamocha y a su vez, con casas cerca al rio, lo cual era fundamental e importante a la hora
de desarrollar la historia. Visualmente, Cepit es un pueblo llamativo, es un poco turstico por
ser denominado el corazn del can del chicamocha.
Por el mismo hecho, de Cepit ser el corazn del can, nos dimos cuenta que en cuanto a
la produccin de nuestro cortometraje, nos sera un poco imposible realizarlo ya que no
contbamos con gran cantidad de vas de acceso, y en cuanto a transporte el pueblo queda
retirado casi 12km de la va principal; por otra parte la va con la que contbamos no estaba
pavimentada y nos impeda el ingreso al pueblo.
Por estas razones, y por distancias en cuanto al traslado de equipos y de grupo de

produccin, decidimos empezar nuevas bsquedas en cuanto a pueblos que contaran con
los respectivos requisitos para el desarrollo de nuestro trabajo audiovisual.
Seguimos con nuestra investigacin y nos encontramos con el municipio de rio negro, en
donde nos vimos cautivados por una pequea poblacin llamada Bocas a maso menos 45
minutos retirado de la ciudad de Bucaramanga, Santander. 23
Contamos con un pueblo, en las condiciones climatolgicas necesarias para poder realizar
nuestro cortometraje, bocas es un pueblo cerca al municipio de rio negro, que cuenta con
un rio imponente y que es fundamental a la hora de narrar nuestra historia. Las vas de
acceso de este pueblo, se encuentran completamente pavimentadas a la hora de ingresar al
pueblo, contamos con gran seal para poder comunicarnos entre nosotros mismos, y hemos
logrado realizar un seguimiento a cada una de las locaciones que queremos utilizar en
nuestro rodaje.
Bocas, se presta para realizar un buen cortometraje y en cuanto al estudio por parte de
produccin nos sentimos satisfechos a la hora de hablar de costos y vas de acceso para
realizar este proyecto.
Cul es el propsito de este tema, en nuestro cortometraje?
El propsito de este tema es que todos nosotros nos pongamos al tanto de esta
problemtica que ha venido desbastando a nuestro pas desde hace ya muchos aos,
llevndose con sigo muchas vidas inocentes, muchos secuestrados tanto civiles
como servidores pblicos que hasta hoy en pleno siglo veintiuno todava estn en las selvas
colombianas tratando de sobrevivir. Este conflicto sino lo tomamos por los cuernos nos va
acornear, a todos as no pareciera importarnos a muchos.
Objetivos especficos
Mediante este tema tengamos un pensamiento de un conflicto que nos agobia a todos y
sepamos que no solo los militares les tienen que hacerles frente, sino tambin nosotros
tambin podemos enfrentarlo cambiando nuestra forma pensar y actuar.
Tambin tenemos que apropiarnos de esta problemtica que de una u otra forma nos 24
impacta, hasta el punto en que todos los colombianos seamos llamados guerrilleros en el
exterior.
pero nuestro objetivo primordial es que muchos de nosotros que no sabes a fondo de este
tema ni cul fue su iniciacin, y porque todava sigue esta problemtica, conozcamos ms y
nos preocupemos por cmo acabar con esta problemtica social porque as es que sea
convertido en una problemtica que nos est perjudicando a todos.
A su vez, este film, va a llegar a casas en donde no han podido ver la realidad de Colombia,
despus de tanta guerra, mostraremos el amor que aferra a una madre con su hijo. Con esto,
queremos plasmar que la guerra no deja dolores fsicos si no deja sufrimientos increbles, a
todos aquellos que se encuentran alrededor de ella.
Para ser parte de una guerra, no es necesario estar involucrado directamente, hay que
encontrarse indirectamente, este cortometraje nos permitir mostrar como la muerte de un
hijo en guerra, cambia la vida cotidiana de sus padres, y afecta de tal forma a su madre, que
prefiere morir antes de vivir sin su hijo.
PROPUESTA DE ARTE
La propuesta de arte para OQUEDAD pretende no alejarse de la realidad campesina

colombiana, ms especficamente santandereana. Aunque el guin no especifica un lugar
determinado donde se desarrolla la historia, en imagen se representarn paisajes muy
propios de nuestra regin, donde predominan las verdes montaas y los ros. El agua va a ser
elemento narrativo esencial para la construccin de la historia.
Habr elementos del entorno que contribuirn a la construccin de los hechos, por ejemplo,
el puente grande, el puente pequeo, y los caminos que conducen hacia la casa. El puente 25
grande tiene su estructura muy bien conservada, permite el paso de vehculos pesados por lo
tanto es estable y seguro; el puente pequeo que alguna vez fue colgante y de madera, fue
reemplazado por uno de lminas metlicas, que facilita el paso desde y hacia la casa; por
otro lado, los senderos que comunican los puentes con las casas vecinas son de tierra y ante
los efectos de la lluvia y la humedad sern los primeros afectados.
La casa que ser el principal escenario, es la casa que habitan los personajes de esta historia,
demostrar la humildad que los caracteriza, los espacios sern reducidos pero suficientes.
Est ubicada cerca a la orilla del rio, es de ladrillos y piso de cemento. Como parte de la
ambientacin os elementos que complementarn la casa sern los muebles esenciales, todos
en madera sin lujos ni detalles llamativos; estos sern la cama con su respectiva mesa de
noche, la mesa de comedor, una mesa auxiliar para la cocina, un mueble en el porche que
complete visualmente el escenario, y una mecedora pequea. Todos estos elementos
tendrn un desgaste natural que refleje el uso de los mismos y el paso de los aos.
El estilo del vestuario ser acorde a las condiciones climticas y el perfil de los personajes.
Usarn prendas sobrias y frescas, pero algunos abrigos tambin estarn presentes en el
perchero a la entrada de la casa, disponibles para su uso cuando las lluvias lo ameritan.
Gerarda vestir faldas hasta debajo de la rodilla con camisas de botones manga larga, con
algunos estampados, llevar cotizas para los momentos que est en su casa, y botas
pantaneras para cuando se dirija al rio, y cuando las lluvias empiecen a llegar, para estos
momentos tambin llevar abrigos delgados. No llevar aretes ni ningn otro tipo de
accesorio.
Para el flashback del momento en que Gerarda rompe fuente en el ro, llevar un vestido
con vuelto y de tela suave con algn estampado ligeramente llamativo, llevar el pelo suelto
y maquillaje para hacerla ver ms joven y alegre.
El maquillaje en general ser escaso con el fin de resaltar algunas arrugas y manchas en la
piel, tambin ayudar a acentuar algunas canas. El peinado ser muy sencillo, una moa que
recoja todo el cabello y que tambin refleje un poco el descuido de Gerarda hacia ella
misma.
Ambrosio llevar pantalones de dril remangados y botas de trabajo, camisas manga larga
para las largas jornadas de sol que su trabajo como campesino ameritan, llevar tambin
sombrero y tendr su machete siempre con l.
Los colores para el vestuario se piensan asociar segn el estado en que est la relacin de los 26
personajes a medida que va avanzando la historia. Durante los 3 das dramticos pasarn de
compartir su cotidianidad, a estar de cierta manera enfrentados por no estar de acuerdo en
la cuestin de qu hacer con el atad, por lo tanto para el da uno llevarn colores neutros y
similares, el da 2 llevarn colores diferentes pero que no harn gran contraste, y el tercer da
llevarn colores contrastantes.
La ropa de Argemiro tambin ser elemento visual en la historia, por lo tanto estas prendas
estarn dentro de la paleta de color escogida, pero sern de estilo juvenil para evitar
confundirlas con las de Ambrosio. Camisas de cuadros manga corta, jeans y elementos en
tonos azules, sern los representativos de este personaje.
Para el corto en general, se piensan usar 3 colores: vinotinto, verde y azul. Entre estos tres
variarn tanto los elementos de ambientacin y utilera como el vestuario de los personajes.
En cada espacio predominar un color. Los elementos como las cortinas, sbanas y fundas de
almohadas, manteles, entre otros, sern confeccionados especficamente para construir estos
escenarios: en lugar de buscarlos ya hechos con las especificaciones requeridas, se buscarn
telas con las texturas y colores planteadas y a partir de ellas, se elaborarn dichos elementos,
tambin para tener un acabado ms manual y artesanal.
Por ltimo, los atades sern ms pequeos que un atad promedio, pues en la historia
estos contienen restos de los soldados y no sus cuerpos enteros. Sern de madera oscura y
llevarn encima una cinta blanca con el nombre del difunto en letras doradas, cubriendo el
atad pero permitiendo ver la cinta, estar la bandera de Colombia que representar el
honor de haber pertenecido a la institucin del ejrcito nacional.
PROPUESTA DE FOTOGRAFIA Y TRATAMIENTO AUDIOVISUAL
El cortometraje
Oquedad deber cumplir con un ambiente rstico y hmedo como la de pueblo

colombiano, por ende la direccin de fotografa se empeara en planos que logren trasmitir
la mirada afligida de la protagonista, se harn planos generales sintiendo la respiracin de la
protagonista con cmara al hombro usando monopode. Vemos aquella pasividad que hay en
una zona que termin con el conflicto armado.
27
Por lo general el corto ser grabado en el interior y exterior de la casa de Gerarda.
Mostraremos el rio y los puentes. Veremos dos tomas que ser gravado en el interior del rio,
donde sale el hijo de la protagonista nadando hace referencia a un flashback que tiene
Gerarda, y la otra es para finalizar el corto con el atad flotando en el rio.
As como del manejo de la cmara y trabajar en constante colaboracin con el director, la

directora de arte y la productora. De esta manera la propuesta de iluminacin vendra siendo
luz artificial para interiores y luz natural para exteriores con fuentes de luz artificial. Es
importante resaltar la distancia entre los sujetos y el fondo para creer una imagen agradable
para espectador, logrando ver fondos agradables en medio de la tragedia contada.
Paleta de color:
Se manejar una paleta de color que describa esa naturalidad del universo de Gerarda, por
ende, la paleta de color est compuesta de la siguiente manera:
La paleta se dividir en tonos clidos y tonos fros. Los tonos clidos representar el perfil vivo 28
de la historia, por ende en la locacin se vern reflejados solo en el exterior de la casa (desde
el porche) y en el vestuario de Ambrosio.
Los tonos fros representarn el lado muerto de Gerarda, esto se ver reflejado en el
vestuario de su hijo, en el arte del interior de la casa y en el vestuario de Gerarda cuando
comience a estar ms cerca de la muerte.
No obstante, dentro de la paleta de color de Oquedad se encuentran los tonos neutrales

como el negro, grises y blancos; que ayudarn a combinar y/o resaltar los tonos
anteriormente mencionados. El ambiente del cortometraje se ir tornando en tonos fros de
manera progresiva segn la aparicin de la lluvia y la intensificacin del drama en la historia.
Referencia:
Una de las pelculas en la que nos referenciamos en la fotografa es la pelcula la zirga. La

temperatura, los verdes y los marrones estaran muy presentes. 29
Fotograma, pelcula La Zirga
Planos generales: En un principio destinado a ubicar al espectador en el entorno campestre

que se quiere lograr, contextualizar y en algunos casos servir de descanso dramtico. stos
planos sern la forma de mostrarle al espectador la soledad de esta mujer y el duelo al que
se enfrenta con los restos de su hijo que no ve hace varios aos. Movimiento de cmara para
resaltar las expresiones de los personajes y que nos envuelvan en su relato sin ser una
sucesin de planos eternamente estacionario. Leves movimientos que den la sensacin de
que el personaje de Gerarda es injustamente juzgada por el esposo, Planos medios para
que puedan versen las gesticulaciones que hace Gerarda dentro de su cotidianidad, con las
manos y brazos, que les da nfasis a la insistencia de la espera de su hijo. OverShoulder para
los dilogos y miradas con el espero de Gerarda.
Iluminacin
La iluminacin que planteamos para el cortometraje Oquedad es lograr lo ms soberano

posible. Usando luz natural al mximo recurso y en la luz artificial que crea el espectador
que es el bombillo que cualquier puritano puede y debe tener en su morada. Sin tocar la
exageracin de iluminacin ya que estamos tratando con cotidianidad que existe
actualmente.
Locacin habitacin: se pondr una tela blanca en el techo donde se refleja una luz de
30
250 W, en algunas escenas la tela se usa de difusora ubicando la luz encima de la tela
para apaciguar la rudeza. En ocasiones vemos la ventana del cuarto que mira hacia
afuera, all podremos una luz de 750 w (totta) para semejar la entrada de luz natural.
De esta manera las escenas grabadas de noche solo se grabaran con una luz de 250
W sin la luz de afuera y usando la tela difusora. Y las de da se grabaran con la luz
250W simultneamente de la luz de afuera de 750 W
Locacin cocina: fuerte entrada de luz natural usando lente 50mm que abre
diafragma F/3.5 logramos la iluminacin adecuada.
Locacin porche: usaremos dos luces de 750 W ubicndolas en L con sombrillas
difusoras
Locacin rio/puentes: luz natural. Con fuentes de luz provenientes de un flex
Equipos propuestos:
Equipos Departamento de Fotografa

2 Cmaras Cannon 7D
Cmara subacutica GoPro
Lente 50mm
Lente 24-70mm
Lente 70-200mm
Lente 17-40mm
Trpode
Monpode
Steady cam
2 Luces 250w
2 Luces 750w
Sombrillas difusoras
Flex
PROPUESTA DE SONIDO
Diseo Sonoro:
Oquedad es un cortometraje de ficcin en donde se evidenciar el drama como gnero

principal, a su vez conservar un tono psicolgico, de contemplacin y reflexin en un
espacio rural, con un rio como elemento principal de la locacin y con espacios de tiempo
extensos en sus planos que requerir de un trabajo tcnico impecable, tanto en la imagen
31
como en el sonido. Teniendo en cuenta el formato y las intenciones de la obra, el diseo
sonoro tendr cmo propsito el registro de sonidos ambientes y de ruidos orgnicos, los
cuales se pueden apreciar con ms belleza en estos entornos naturales, para que estn
presentes en cada segundo proyectado y que le aporten intensidad y espontaneidad al
relato, a fin de que haya una unidad sonora en todo el cortometraje.
Ahora bien, existen tres momentos dramticos o actos en la narracin, los cuales van a ir
apoyados con expresiones sonoras basadas, como se enunci anteriormente, en los sonidos
ambientes.
El objetivo del primer bloque, que va desde el inicio del corto hasta que se acaba el primer
da dramtico, es presentar a los personajes, a la locacin y sugerir indirectamente el conflicto
principal de la historia; para este fragmento, el sonido ser fundamental, debe complementar
la intensin de introducir al espectador al relato, y debido a esto, es necesario que desde el
punto de vista del audio, las cosas se escuchen muy bellas, ntidas y sobre todo tranquilas,
esto ayudar a que el pblico sienta empata por la obra y se enganche al instante y adems
ir acorde con la intensin dramtica del bloque en donde todo sucede con serenidad y
pasividad.
El segundo bloque, que empieza con la madrugada del segundo da dramtico y termina con
el anochecer de ste mismo, tendr como propsito, desarrollar el conflicto de Gerarda
sobre cmo llevar la muerte de su hijo, aqu el drama y las emociones se tensionan un poco,
el hecho de que a una madre le lleguen con su hijo en un atad, por s solo, afecta la
estabilidad emocional de la audiencia, igualmente el sonido estar planeado para representar
este cambio anmico mediante el incremento del volumen del sonido del rio, la disminucin
de los niveles de sonidos bellos como de pajaritos y dems animales silvestres y sobretodo un
incremento leve a las frecuencias bajas de toda la unidad sonora.
Por ltimo, analizaremos el tercer bloque, que comienza con el tercer da dramtico y finaliza
con el ltimo plano del corto, en donde Gerarda ve cmo alejan a su hijo de ella, hace lo
imposible por recuperarlo y decide irse con su hijo para acompaarlo en su muerte, aqu
estar presente el climax, la velocidad de los planos aumentar considerablemente y la
tensin estar por las nubes, as que la estrategia del sonido ser potencializar esta angustia
por medio de incrementos en los niveles del rio, exagerar el ruido que har el aguacero,
desaparear los sonidos ambientes y engrosar las frecuencias graves para que
inconscientemente el espectador est sintiendo lo que Gerarda demuestra; este cambio y
aumento de intensidad se realizar con un crescendo o con un incremento gradual para 32
que el momento en donde llegue el climax, haya un contraste sustancial y termine todo
como empez: con paz y serenidad.
Equipos necesarios para el rodaje:
-1 Grabadora de audio portable Zoom H6 o Tascam Dr-680
-3 Micrfonos de solapa
-2 Micrfonos de condensador unidireccional (boom)
-Audfonos Headphones con convertidor de miniplug a plug
-2 Cables XLR-XLR (Canon-Canon)
-48 pilas AA Alkalinas o 16 pilas AA Recargables.
Justificacin de micrfonos y plan de captura:
Micrfono de Solapa: Aunque los dilogos son escasos en el relato, el contendido de esas
pocas intervenciones son esenciales para el desarrollo del cortometraje, adems contamos
con una locacin muy cercana a un rio, cuyo sonido inevitablemente se escuchar y ser vital
separar ese ruido de los dilogos lo mejor posible, as que todos los planos que contengan
algn discurso, sern capturados con Lavaliers o solapa. Igualmente dentro del guin tcnico
y planimetra del cortometraje vamos a encontrar que van a aparecer en pantalla hasta 3
personajes al mismo tiempo, como en la escena 27 donde estn Gerarda, Ambrosio y el
joven en el puente arriba del rio, adems los 3 personajes tienen dilogos de gran
importancia que deben capturarse con la mejor calidad, as que ser indispensable tener 3
micrfonos de solapa en el rodaje. Micrfono de condensador unidireccional (boom): Existen
varios objetivos para lo que ser destinado ste micrfono. Se requiere que sea
unidireccional porque se necesitar capturar Foley, cantos de pjaros, animales silvestres y
sonidos producidos por la naturaleza para darle ms cuerpo al campo auditivo del corto y
por supuesto es ideal que queden separados de otros ruidos que no nos interesan. Por otro
lado, en el planteamiento del proyecto, estn escritas secuencias en donde se grabar al
personaje realizando acciones cotidianas, caminando, o simplemente movindose, para lo
que el boom es fundamental, debido a que se puede direccionar el micrfono hacia
cualquier accin especfica.
PLAN DE PROMOCIN Y FINANCIACIN 33

El cortometraje Oquedad espera abrirse y mostrarse, pasando por varios festivales y
muestras, no solo a nivel regional y nacional, sino tambin a nivel internacional. Ya que este
proyecto lo que quiere llegar a mostrar, es la regin, las races de los pequeos
santandereanos, y las pequeas pero grandes historias que transcurren en las veredas de
Santander y de gran parte de Colombia.
Sabiendo la calidad de la historia que estamos y que esperamos llegar a mostrar, no solo
queremos que este cortometraje sea solo una muestra de festivales, sino tambin, queremos
darle la posibilidad a aquellos espectadores que no tienen mucho conocimiento del cine,
para que as, ellos se vayan culturizando de tal forma, que aprecien y se den cuenta de la
realidad que tienen que pasar en el da a da.
Este cortometraje nos da la oportunidad de mostrarnos al exterior de una forma ms clara, y

ms concreta a la hora de contar una historia. La idea es que con la ayuda de este proyecta
podamos mostrar una nueva Colombia, nuevas historias regionales, en donde la sociedad es
lo ms importante.
Y para poder lograr lo anteriormente nombrado, seria gracias a la internacionalizacin de

esta historia, gracias a una gran promocin en varios pueblos de forma, econmica sin
necesidad de realizar una gran premier, solo con el fin de poder llegar a mostrar la realidad
de la sociedad que hoy en da vivimos en Colombia.
Entre muchas de las promociones en las que queremos mostrarnos, se encuentran los
festivales de cine de Bogot, Festival Internacional de cine de Cartagena, Festival de cine de
Pasto, Envidearte y Festival regional de cine ojos al aire libre, entre muchos ms; Con esto,
queremos ganar reconocimiento y mostrar una historia, llamativa e interesante, que hasta el
momento no se ha llegado a mostrar.
Por otra parte, en cuanto a la financiacin del proyecto Oquedad, queremos manejarla de la
forma ms cmoda posible para cada uno de los integrantes del grupo, por esto, hemos
decidido abonar cada fin de mes, 200.000 pesos colombiano, a un pequeo ahorro, que
tendremos para nuestro proyecto.
A su vez, manejaremos la cantidad de patrocinios posibles, para as bajar y disminuir la

cantidad de costos posibles. Contaremos con la colaboracin econmica de nuestros padres,
y con la ayuda necesaria de familiares y amigos, para as, disminuir la cantidad de costos
posibles.
34
Queremos que Oquedad, sea un proyecto digno de poder presentarse en diferentes
convocatorias y esto lo lograremos con una gran produccin, consiguiendo los mejores
elementos necesarios para el desarrollo de este. Esperando, que con nuestros mtodos de
ahorro, nos sirvan para la buena financiacin y elaboracin de este proyecto.
PLAN DE PROMOCIN, DISTRIBUCIN Y EXHIBICIN DEL CORTOMETRAJE
El cortometraje OQUEDAD al ser finalizado hacia el mes de junio del ao 2014 se har el
lanzamiento correspondiente en la ciudad de Bucaramanga, siendo la universidad autnoma
de Bucaramanga el primer escenario donde se exhiba el proyecto con expectativas.
Por otra parte queremos hacer una excelente labor a nivel regional, y queremos exhibir el
cortometraje en diferentes pueblos de Santander para que as la gente se culturice y le llegue
la problemtica que estamos viviendo hoy en da en nuestro pas, y que por razones que
desconocemos, no la hemos querido mostrar.
Adems queremos mostrarlos en plataformas online; y ya a finales del 2014 se comenzar un

plan de movilizacin continua y completa que abarque las distintas convocatorias, muestras
culturales, festivales de cine reconocidos a nivel regional, nacional e internacional adems de
festivales de cine recientes que lleven pocas ediciones.
A nivel nacional
FESTIVAL INTERNACIONAL DE CORTOMETRAJESY ESCUELAS DE CINE EL EL

ESPEJO
http://www.elespejofilmfestival.com/site_2013/index.html
FESTIVAL INTERNACIONAL INVITRO VISUAL
http://www.invitrovisual.lbv.co/sccs/patrocinadores/index.html
FESTIVAL DE CINE CORTO EN POPAYAN
http://www.festicinepopayan.com/
FESTIVAL INTERNACIONAL DE CINE DE CARTAGENA FICCI 35
http://www.ficcifestival.com/
FESTIVAL FINCORTEX
http://fincortex-tunja.blogspot.com/
FESTIVAL DE CINE DE BOGOTA

http://xxviii.bogocine.com/
FESTIVAL INTERNACIONAL DE CINE DE BARICHARA
http://ficba.com.co/
FESTIVAL INTERNACIONAL DE CINE DE SANTANDER

http://www.nuestrofics.com/
FESTIVAL INTERNACIONAL DE CINE DE PASTO
http://www.festicinepasto.com/
A nivel internacional:
FESTIVAL INTERNACIONAL DE CORTOMETRAJES DE CLERMONT-FERRAND

http://www.clermont-filmfest.com/
FESTIVAL DE CORTOMETRAJES BASTARTENA
http://www.festivalescortos.es/index.php/mayo/452-festival-cortometrajes-basartena-
2012
FESTIVAL DE CINE DE CANNES COURT MTRAGE
http://www.festival-cannes.fr/es/festival/CannesShorts.html
FESTIVAL DE CINE DE SUNDANCE
http://www.sundance.org/festival/
FESTIVAL INTERNACIONAL DE CINE DE VENECIA
http://www.labiennale.org/en/cinema/contact/
Bucaramanga, marzo del 2014
Seores
MACHIMBRES Y MADERAS S.A.S
Ciudad
36
Estimados seores:
Con un cordial saludo me dirijo ante ustedes, con el fin de solicitar el patrocinio para un
cortometraje regional y a su vez darles a conocer el proyecto audiovisual OQUEDAD.
Oquedad es un proyecto de grado de estudiantes de la Universidad Autnoma de
Bucaramanga, es un una propuesta audiovisual, con el cual se quiere mostrar, el apego y el
amor de una madre tras la prdida de su hijo. Dicho proyecto, se va a realizar en una casa
ubicada en Brisas del Ro en Ro Negro, Santander; La locacin la escogimos con el fin de
mostrar una parte de nuestro departamento ya que es una manera directa y productiva de
dar a conocer la ubicacin de Ro negro especialmente, pues este ser destacado dentro del
cortometraje; Sabemos el auge que tiene la parte audiovisual en la actualidad lo que nos
permite dar a conocer un tema especfico con inmediatez y seguridad.
Ya que ustedes se han constituido como una de las mejores empresas de Maderas y
Machimbres del departamento, nos encontramos muy interesados en que formen parte de
este proyecto Audiovisual Santandereano, que desea que todo este proyecto este hecho por
empresas y gente de nuestro departamento Santander.
El patrocinio que queremos pedirles a ustedes MACHIMBRES Y MADERAS S.A.S consiste en

la elaboracin de tres atades con estas dimensiones:
Tenemos cuenta que, pedir tres atades genera un gran costo, pero con estos atades
tendramos un excelente proyecto, nuestro proyecto gira alrededor de la muerte del hijo de
Gerarda, y con esa muerte el atad de su hijo.
Los das de rodaje estn establecidos para las fechas del 10 al 16 de abril (esta fecha est
sujeta a modificacin por parte de produccin), ofrecemos hacerle publicidad a su empresa,
ya siendo en aparecer en los crditos del proyecto y as darlos a conocer en cada lugar del
mundo donde se presente este proyecto, o en hacerles publicidad en redes sociales, y en el
municipio Ro Negro, donde iremos a grabar.
Lo anterior lo solicitamos debido a que somos estudiantes y no contamos con los recursos
suficientes para realizar esta produccin audiovisual.
Agradecemos su colaboracin y la ayuda que nos puedan brindar, estamos en capacidad de

realizar la contraprestacin respectiva como publicidad para su empresa, promocionar el 37
logo y los productos de su empresa o cualquier otro tipo actividad en pro de esta gran
empresa.
Bucaramanga, Abril del 2014
Seores
VALDIVISIN PRODUCCIONES AUDIOVISUALES
Ciudad
Estimados seores: 38
ubicada en Brisas de Rio Negro, Santander; La locacin la escogimos con el fin de mostrar
una parte de nuestro departamento ya que es una manera directa y productiva de dar a
conocer la ubicacin de Ro negro especialmente, pues este ser destacado dentro del
cortometraje; Sabemos el auge que tiene la parte audiovisual en la actualidad lo que nos
permite dar a conocer un tema especfico con inmediatez y seguridad.
Ya que ustedes se han constituido como una de las mejores empresas Audiovisuales del
departamento, nos encontramos muy interesados que formen parte de este proyecto
Audiovisual Santandereano, que desea que todo este proyecto este hecho por empresas y
gente de nuestro departamento Santander.
El patrocinio que queremos pedirles a ustedes VALDIVISIN PRODUCCIONES

AUDIOVISUALES consiste en el prstamo de:
Los lentes 50mm, 70/700

Extensiones
Tenemos en cuenta que, son equipos de alto costo, pero con estos equipos obtendramos un
proyecto audiovisual de alta calidad, y ese el objetivo principal de nosotros. Los das de
rodaje estn establecidos para las fechas del 10 al 16 de abril ofrecemos hacerle publicidad a
su empresa, ya siendo en aparecer en los crditos del proyecto y as darlos a conocer en
cada lugar del mundo donde se presente este proyecto, o en hacerles publicidad en redes
sociales, y en el municipio Ro Negro, donde iremos a grabar.
Lo anterior lo solicitamos debido a que somos estudiantes y no contamos con los recursos
suficientes para realizar esta produccin audiovisual.
Agradecemos su colaboracin y la ayuda que nos puedan brindar, estamos en capacidad de

realizar la contraprestacin respectiva como publicidad para su empresa, promocionar el
logo y los productos de su empresa o cualquier otro tipo actividad en pro de esta gran
empresa.
En llegado de aceptar nuestra solicitud de patrocinio, o de prstamo de equipos, le

solicitamos firmar y confirmar el presto, con una firma y un sello de representacin de su 39
empresa; esto con el fin de tener claro y por escrito, los prestamos anteriormente solicitados.
Bucaramanga, marzo del 2014
Seores
ALCALDIA RIO NEGRO, SANTANDER
Ciudad
Estimados seores: 40
ubicada en Brisas de Rio Negro, la locacin la escogimos, con el fin de mostrar una
pequea parte de nuestro departamento.
El patrocinio consiste en hospedaje y refrigerios para nuestro equipo de produccin,

contando alrededor con un nmero de doce personas entre actores, camargrafos y equipo
de trabajo; Lo anterior debido a que somos estudiantes, y no contamos con muchos recursos
para realizar esta produccin audiovisual.
Agradecemos su colaboracin, y cualquier tipo de ayuda que nos puedan brindar, estamos
en capacidad de realizar la contraprestacin respectiva, como videos educativos, fotografas,
y publicidad para la regin, o cualquier otra actividad.
CRONOGRAMA DE ACTIVIDADES PRE-POSTPRODUCCIN
SEMANA DEL 16 AL 22 DE FEBRERO DE 2014
EVENTO FECHA HORA LUGAR OBSERVACIONES

Cada director hace
Entrega de desgloses Lunes 24 de entrega a produccin
2:00 pm
por cargo. Feb. 2014 va e-mail del
desglose.
41
1. Asesora con
la tutora 1. 3:00 4:00
2. Reunin pm
Todos los integrantes
general Mircoles 26 2. 4:00- 5:00
UNAB. del equipo debemos
OQUEDAD. de Feb. 2014 pm
asistir.
3. Reunin 3. 5:00- 6:00
Direccin gral pm
y Arte.
1. Primera 1. Carolina,
entrega de Paula, George
Saln Social
cuota Sbado 1 de y Pilar.
3:00 pm BALCONES DE
$ 100.000 c/u Marzo 2014 2. Todo el
LA COLINA
2. Ensayo equipo de
Actores realizacin.
SEMANA DEL 23 AL 01 DE MARZO 2014

Bsqueda de TODA LA
2:00 pm a 6:00 pm PRODUCCIN.
patrocinios. SEMANA
Reunin Director Lunes 3 de
2:00 pm UNAB
gral y Fotografa. Marzo 2014
1. Asesora con
tutora Todo el equipo de
Mircoles 5 1. 3:00 pm
2. Reunin UNAB realizacin debe
Marzo 2014 2. 4:00pm
Director gral. asistir.
Y Arte.
Viernes 7 BALCONES
1. Ensayo con Direccin gral y
de Marzo 4:00 7:00 pm DE LA
actores Produccin.
2014 COLINA
Sbado 8 BALCONES Direccin gral y
Ensayo de actores 9:00 am. 2:00 pm
de Marzo DE LA Produccin.
2014 COLINA

1. Reunin
equipo de
realizacin. 10 de Marzo 2:00 pm a 6:00
UNAB
2. Primer abono 2014 pm 42
cuota de
250.000
Reunin Director gral Martes 11 de

2:00 pm UNAB
y Fotografa. Marzo 2014
1. Asesora con
1. Traer clips
tutora.
Mircoles 12 1. 3:00 pm de los
2. Reunin UNAB
Marzo 2014 2 .4:00pm ensayos con
Director gral.
actores.
Y Arte.
1. Ensayo con actores Viernes 14 de UNAB- RIO TODO EL EQUIPO
2:00 7:00 pm
en la locacin. Marzo 2014 NEGRO DE REALIZACIN.
Sbado 15 de 9:00 am. 2:00 BALCONES DE Direccin gral y
Ensayo de actores
Marzo 2014 pm LA COLINA Produccin.

Martes
Reunin Director 18 de
2:00 pm UNAB
gral y Fotografa. Marzo
2014
1. Asesora
con tutora.
2. Reunin 1. Correcciones y
Mircole
Director materiales
s 19 1. 3:00 pm
gral. Y Arte. UNAB complementari
Marzo 2 .4:00pm
3. Abono os que la
2014
segunda tutora pide.
cuota de
250.000
2. Ensayo con Viernes 1. 4:00 1. BALCONES TODO EL EQUIPO DE
actores. 21 de 7:00 pm DE LA REALIZACIN.
3. Compras Marzo 2. Durante el COLINA
de arte. 2014 da.
1. Ensayo de Sbado
Direccin gral,
actores 22 de BALCONES DE LA
9:00 am. 2:00 pm direccin de arte y
2. Prueba de Marzo COLINA
Produccin.
vestuario 2014

43
Asisten: Direccin de
Conjunto
Arte
Prueba de maquillaje Viernes 28 de residencial
3:00 pm Direccin de
y vestuario de Liliana. Marzo Rincn de los
Fotografa y
caballeros
Produccin.
1.Ensayo Inicia 8:00 Conjunto
actores Sbado 29 de am residencial Prueba de vestuario
2. Ida a Ro negro por Marzo Finaliza: Rincn de los de la actriz.
parte de produccin. 11:30 am caballeros
Posible ida a Brisas
Domingo 30 de Inicia 9:00
del Ro a llevar Arte y Produccin.
Marzo am
algunas cosas de arte.
Asisten: Direccin,
Segunda ida de arte a Lunes 31 de Arte y asistente de
2:00 Pm Plaza del centro
compras. Marzo Arte junto con
produccin.
Asisten: Direccin,
Tercera ida de arte a Martes 1 de Arte y asistente de
2:00 pm Plaza del centro
compras. Abril Arte junto con
produccin.
1. Entrega de la
segunda
cuota 250.000
2. Asesora
3. Arte muestra
un catlogo Mircoles 2 de Asiste todo el
3:00 Pm UNAB
fotogrfico de abril equipo
lo que ha
comprado
hasta el
momento.
4. Se muestra
prueba de
lluvia y ensayo
del sbado
anterior.
Se le brinda
Conjunto
almuerzo a la
Jueves 3 de residencial
Ensayo actores 3:00 seora Liliana y
abril Rincn de los
asisten los dos
caballeros
actores.
Asisten: Direccin,
Finalizan las compras Viernes 4 de Plaza del centro Arte y asistente de 44
2:00 Pm
de Arte abril y otros lugares. Arte junto con
produccin.
Inicia 8:00
Se ensaya con
am
vestuario y
Sbado 5 de Finaliza a la 1:00
Ensayo general Brisas del Ro maquillaje.
abril pm
( Se graba ese
(Con un
ensayo completo)
almuerzo)
SEMANA DEL 28 DE MARZO AL 5 DE ABRIL 2014

Real de Minas,
Trasteo elementos 9 de Abril de conjunto
8:00 am- 5:00 pm Asiste todo el equipo
de arte 2014 residencial
Samanes V
Montaje de todos
10 de Abril de Bocas- Ro
los elementos de 8:00 am- 5:00 pm Asiste todo el equipo
2014 Negro
arte en la locacin
Recogida de
1.UNAB
equipos en la
2. Real de Minas, 1. Produccin
Universidad. 11 de Abril de 1. 9:00 am
conjunto 2. Asiste todo el
Reunin de todo el 2014 2 .6:00pm
residencial equipo
equipo de
Samanes V
produccin.
1. Da de 12 de Abril de Bocas- Ro
Rodaje 2014 Negro
Rodaje 2014 Negro
3. Da de 14 de Abril de 6:00 am- 8:00 pm Bocas- Ro Asiste todo el equipo
Rodaje 2014 Negro
Rodaje 2014 Negro
Real de Minas,
Arreglo de casa en 16 de Abril de conjunto
10:00 am Asiste todo el equipo
real de minas 2014 residencial
Samanes V
SEMANA DEL 9 DE ABRIL AL 16 DE ABRIL DAS DE RODAJE

45
GUION TCNICO
ESC #PL TIPO DE MOMIENTO DESCRIPCIO SONIDO LOCACION ENCADE

AN PLANO DE N DE PLANO NAMIEN
O CAMARA TO
1 1 P.D Esttico El rio se -Ambiente rio alto Ext./da Corte A
desplaza volumen. Puente pueblo.
entre las -Foley de detalles
piedras y del rio (piedras
hojas de los grandes,
arboles pequeas, ramas,
etc.)
1 2 PG Paneo Casas de la -Ambiente rio alto Ext./ da Corte A
orilla del rio volumen. parte plana en la
puente y mas mitad del rio
casas
2 3 PM E Habitacin de -Ambiente casa Ext./da/ Corte A
Gerarda Gerarda. Habitacin de
-Ambiente rio Gerarda
bajo volumen.
-Foley tic tac del 46
reloj.
2 4 P.G E Habitacin de -Ambiente casa Ext./Da/ Corte A
Gerarda Gerarda.
cambio de -Ambiente rio
posicin de bajo volumen.
cmara -Foley tic tac del
reloj.
2 5 P.M E Gerarda -Ambiente casa Ext./Da/ cuarto Corte A
despierta Gerarda. de Gerarda
Ambrosio le -Ambiente rio
dice mijo, bajo volumen.
mijo -Foley tic tac del
reloj.
(frente a la -Sonido de roce
cama) de sabanas.
-Dilogo Gerarda
2 6 PP Inserto El reloj -Ambiente casa Int./da cuarto de Corte A
muestra la Gerarda. Gerarda
hora -Ambiente rio
bajo volumen.
-Foley tic tac del
reloj.
2 7 P. E Gerarda se -Ambiente casa Int/da cuarto de Corte A

America sienta sobre Gerarda. gerarda
no su cama -Ambiente rio
bajo volumen.
(plano -Foley tic tac del
americano) reloj.
Se peina, se -Sonido de sus
pone las acciones y pasos.
botas y se
para. Sale del
plano.
3 8 P.M M Gerarda entra -Ambiente casa Int/dia/cuarto de Corte A
a la cocina Gerarda. gerarda
con una -Ambiente rio
veladora en la bajo volumen.
mano -Sonido de sus
acciones y pasos.
3 9 P.D E Raspa la vela -Ambiente casa Int/da Corte A
anterior y Gerarda. Cocina
pone la -Ambiente rio
nueva y la bajo volumen.
prende -Sonido de sus 47
acciones.
3 10 PM E Quita las -Ambiente casa Int/da Corte A

flores de un Gerarda. Cocina
florero -Ambiente rio
bajo volumen.
-Sonido de sus
acciones.
3 11 P.A E Bota el agua -Ambiente casa Int/da Corte A

Gerarda. Cocina
-Ambiente rio
bajo volumen.
-Sonido de sus
acciones.
3 12 P.P E Pone el -Ambiente casa Int/da Corte A

florero en el Gerarda. Cocina
lugar con -Ambiente rio
agua limpia bajo volumen.
-Sonido de sus
acciones.
3 13 P.M E.H Gerarda pone -Ambiente casa Int/da Corte A

a hervir leche Gerarda. cocina
-Ambiente rio
bajo volumen.
-Sonido de sus
acciones.
-Foley de leche
hirviendo.
3 14 P.G E.H .pasa a la -Ambiente casa Int/da/ Corte a

mesa del Gerarda. Cocina
comedor y -Ambiente rio
pone bajo volumen.
cubiertos -Sonido de sus
acciones.
-Foley de leche
hirviendo.
3 15 PM E.H Entra a la -Ambiente casa Int/da/ Corte a

cocina y Gerarda. Cocina
termina de -Ambiente rio
pelar la bajo volumen.
tercera papa -Sonido de sus
le sube a la acciones y pasos. 48
llama del -Foley de leche
fogn hirviendo.
4 16 P.G Ambrosio -Ambiente casa Int/da/ Corte A

sale de la Gerarda. Cocina
casa -Ambiente rio
peinndose y bajo volumen.
se sienta en el -Sonido de sus
comedor acciones y pasos.
4 17 P.M E.H Gerarda sirve -Ambiente casa Int/da/ Corte A

la comida de Gerarda. Cocina
Ambrosio y -Ambiente rio
ella, se bajo volumen.
devuelve a -Sonido de sus
traer la acciones y pasos.
tercera
comida
4 18 P.D E Pone en la -Ambiente casa Int/da/ Corte A
mesa el tercer Gerarda. Porche
plato con su -Ambiente rio
vaso de caf bajo volumen.
y se sienta -Sonido de sus
acciones y pasos.
4 19 P.M E Cara de -Ambiente casa Int/da/ Corte A

Ambrosio. Gerarda. porche
-Ambiente rio
Dialogo de bajo volumen.
ambrosio: -Dilogo de
No creo que Ambrosio
venga hoy.
4 20 P.G E Ambrisio se -Ambiente casa Int/da/ Corte A
para de la Gerarda. Porche
mesa -Ambiente rio
bajo volumen.
-Sonido de sus
acciones y pasos.
4 21 P.M E Cara de -Ambiente casa Int/da/ Corte A

gerarda Gerarda. Cocina
mientras -Ambiente rio
ambrosio bajo volumen.
dice: que -Sonido de sus
pase buen dia acciones y pasos.
mija. -Dilogo de
Ambrosio
49
4 22 P.D E Gerarda tapa -Ambiente casa Ext/da Corte A
el plato de su Gerarda. Porche
hijo con el -Ambiente rio
plato de su bajo volumen.
esposo. -Sonido de sus
acciones.
5 23 P.G E Gerarda -Ambiente rio en Ext/da Corte A

caminando crescendo. Camino
hacia e rio -Sonido de sus
con un balde acciones y pasos.
en la mano
5 24 PM SIGUIENDO Gerarda saca -Ambiente rio Ext/da Corte A
LA la ropa para tranquilo pero Rio
lavarla en una con mas volumen.
piedra -Sonido de sus
Ambiente del acciones.
rio.
5 25 PG E.H Terminad e -Ambiente rio Ext/da Corte A
lavarla, la tranquilo pero Rio
escurre y con ms volumen.
hecha todo el -Sonido de sus
el balde acciones.
5 26 PM E.H Toma un -Ambiente rio Ext/da Corte A

balde que tranquilo pero rio
hay junto a con ms volumen.
ella el de la -Sonido de sus
ropa y otro acciones.
que lo llena
de agua de
rio.
5 27 P.M E.H Gerarda sube -Ambiente rio Ext/da continua
piso con dificultar tranquilo pero Porche
a su casa, se con mas volumen.
ve el balde y -Sonido de sus
los pies acciones y pasos.
5 28 P.D E.H Gerarda -Ambiente rio en Ext/da Corte a

subiendo a la decresciendo. Porche
casa, se ve la -Sonido de sus
cara de que acciones y pasos.
le cuesta -Foley de su
subir respiracin.
6 29 PG Seguimiento Gerarda se -Ambiente casa Ext/da Continua

acomoda Gerarda. Porche
para empezar -Ambiente rio 50
a extender la bajo volumen.
ropa. -Sonido de sus
Gerarda acciones y pasos.
toma su
balde y hecha
el agua sobre
el piso del
porche
6 30 PM Gerarda baja -Ambiente casa Ext/dia Corte A
un poco y tira Gerarda. Porche
comida a sus -Ambiente rio
gallinas bajo volumen.
-Sonido de sus
acciones y pasos.
-Foley Gallinas
corriendo y
comiendo.
7 31 PG EH Un camin -Ambiente Ext/dia puente Corte A

entrando al carretera.
pueblo -Ambiente rio
ms bajo
volumen.
-Sonido del
camin andando.
7 32 P.M E.H Se ven dos -Ambiente Ext/ dia Corte A
militares en la carretera. Junto al rio
parte -Ambiente rio casi
adelante del imperceptible
camin, esta -Sonido del
en camin andando.
movimiento.
(SE VE EL
PANORAMIC
O DEL
CAMION)
8 33 PM paneo Gerarda esta -Ambiente rio Ext/ dia Corte A
echando tranquilo pero Junto al rio
agua en un con mas volumen.
balde y mira -Sonido de sus
hacia el acciones.
puente ve -Sonido del
pasar un camin andando
camin a lo lejos.
9 34 PG E.H Militares -Ambiente Ext/ dia Corte A

parquean el carretera. Puente grande 51
camin -Ambiente rio
(SE VE EL ms bajo
CAMION Y volumen.
PARTE DEL -Sonido del
PUENTE camin
GRANDE) estacionndose.
9 35 PA Seguimiento Se bajan dos -Ambiente Ext/dia continua
militares y carretera. Puente grande
abren la -Ambiente rio
puerta trasera ms bajo
de camin volumen.
-Sonido de
acciones y pasos
de soldados.
9 36 P.G EH Cuando se -Ambiente Ext/dia Corte A
abre la puerta carretera. Puente grande
un tercer -Ambiente rio
militar est ms bajo
sentando, se volumen.
para y ayuda -Sonido de
a subir a otro acciones de
para que soldados.
bajen un
atad
9 37 PM E.H Empiezan a -Ambiente Ext/ da
caminar los 2 carretera. Casa de gerarda
militares con -Ambiente rio
el atad ms bajo
El mayor volumen.
cierra el -Sonido de
camin y s acciones y pasos
hace delante de soldados.
de ellos
10 38 PG E.H Los 3 -Ambiente puente Ext/da Corte A
soldados pequeo. Puente pequeo
caminan por -Ambiente rio
otro puente crece volumen.
ms pequeo -Sonido de
acciones y pasos
de soldados.
11 39 PM E.H Gerarda -Ambiente rio Ext/da Corte A
termina de tranquilo bajo Carretera
llenar su volumen.
balde y -Sonido de sus
camina hacia acciones y pasos.
su casa
12 40 P.A E-H Gerarda -Ambiente casa Ext./da CORTE A
suelta su Gerarda. Carretera 52
balde y se -Ambiente rio
arregla la bajo volumen.
ropa, -Sonido de sus
mientras mira acciones y pasos.
hacia la
carretera y se
peina
12 41 PG E.H Gerarda ve 3 -Ambiente casa Ext./da Corte A
personas Gerarda. Carretera
acercarse -Ambiente rio
bajo volumen.
-Sonido de sus
acciones y pasos.
12 42 PM O.V Gerarda mira -Ambiente casa Ext/da Corte A
el atad y se Gerarda. Carratera
pasan las -Ambiente rio
manos por la bajo volumen.
cara y cambia -Sonido de sus
el semblante acciones y pasos.
de atenta a
triste.
12 43 P.D Seguimiento Militar saca -Ambiente casa Ext/da CORTE A
un papel de Gerarda. carretera
su saco y -Ambiente rio
mira y dice: bajo volumen.
Argemiro -Sonido de
Rangel? acciones de
militar.
-Dilogo de
militar.
12 44 PG E.H Gerarda dice -Ambiente casa Ext/da CORTE A

que si con su Gerarda. Carretera
cabeza -Ambiente rio
bajo volumen.
12 45 P.D E.H Gerarda mira -Ambiente casa Ext/da CORTE A
unos Gerarda. Carretera
segundo el -Ambiente rio
atad bajo volumen.
12 46 PG E.H Los soldados -Ambiente casa Ext/da CORTE A

que sostienen Gerarda. Porche
el atad -Ambiente rio
caminan bajo volumen.
hacia la casa -Sonido de
acciones y pasos
de soldados. 53
12 47 PM E Gerarda les -Ambiente casa Ext/da CORTE A

muestra que Gerarda. Porche
pueden -Ambiente rio
ponerlo en el bajo volumen.
comedor -Sonido de
quitando el acciones de
plato que Gerarda.
estaba en el
12 48 PG E El mayor dice -Ambiente casa Ext/da CORTE A
vamos por los Gerarda.
otros y los -Ambiente rio
militares se bajo volumen.
despiden de -Sonido de
la seora con acciones de
un hasta militar.
luego, salen -Dilogo de
del plano y militar.
queda
Gerarda
mirando el
atad con el
plato de
comida en la
mano
12 49 PPP E El viento -Ambiente casa Ext/dia Cortea A
apaga una Gerarda.
veladora -Ambiente rio
bajo volumen.
-Foley de viento.
13 50 P.D E Gerarda se -Ambiente casa Ext/dia Corte A
para de la Gerarda.
mesa y -Ambiente rio
camina hacia bajo volumen.
la cocina y -Sonido de
suelta los acciones y pasos
platos. Gerarda.
13 51 P.G E.H Gerarda sirve -Ambiente casa Ext/noche . Corte A

con dificultad Gerarda. porche
la comida -Ambiente rio
sobre la mesa bajo volumen.
-Sonido de
(esta acciones y pasos
incomoda por Gerarda.
el atad en la
mesa)
54
13 52 PM E.H Ambrosio -Ambiente casa Ext/noche Corte A
entra al Gerarda. Porche
porche se -Ambiente rio
quita el bajo volumen.
sombrero -Sonido de
mirando el acciones y pasos
atad Ambrosio.
-Sonido de
Gerarda haciendo
cosas en la
cocina.
13 53 P.D E.H Los ojos de -Ambiente casa Ext/noche Corte A
Ambrosio se Gerarda.
llenan de -Ambiente rio Porche
lgrimas sin bajo volumen. Comedor
caer ninguna -Sonido de
Gerarda haciendo
cosas en la
cocina.
13 54 PG E.H Mientras -Ambiente casa Ext/noche Corte A

Ambrosio se Gerarda noche.
sienta -Ambiente rio
gerarda bajo volumen.
termina de -Sonido de
servir la Gerarda haciendo
comida. Y se cosas en la
sienta cocina.
-Sonido de
acciones y pasos
de Gerarda y
Ambrosio.
13 55 PM OV Ambrosio -Ambiente casa Ext/noche Continua

dilogos: mija Gerarda noche. Comedor
maana es la -Ambiente rio
misa bajo volumen.
-Sonido de
cubiertos y platos.
-Dilogo de
Ambrosio
13 57 PM E Gerarda se -Ambiente casa Ext/noche Corte A

levanta del Gerarda noche. Comedor
comedor -Ambiente rio
rpido. bajo volumen.
-Sonido de
cubiertos y platos. 55
-Sonido de silla
arrastrndose.
13 58 PM E Tira el plano -Ambiente casa Ext/noche Corte A

de sopa Gerarda noche. Cocina
sobre el -Ambiente rio
lavaplatos bajo volumen.
-Sonido de plato
La cmara sobre el
est en la lavaplatos.
cara de -Dilogo de
Ambrosio Ambrosio.
Ambrosio
dialogo: Ya va
a empezar a
llover
Es mejor
enterrarlo
ligero.
13 59 PG E Gerarda -Ambiente casa Ext/noche, Fundido

recoge la Gerarda noche. porche negro
loza. -Ambiente rio
bajo volumen.
Dialogo: Hay -Sonido de los
muertos que platos.
regresan a la -Dilogo de
tierra Gerarda.
Y otros que -Sonido de
se van junt a acciones y pasos
la corriente. Gerarda y
Ambrosio.
Ambrosio se -Foley de trueno.
para de la
mesa y apaga
la luz
14 60 PG E Detalles del -Ambiente rio Ext/ dia Corte A
rio mostrando medio volumen. Rio
el da cielo -Foley de sonidos
nublado naturales.
14 61 PD E Plantas con -Ambiente rio Ext/ dia Corte
roco medio volumen. Rio
-Foley de sonidos
naturales.
14 62 PP E Piedras y -Ambiente rio Ext/ dia Corte A
corriente del medio volumen. Rio 56
ro -Foley de sonidos
naturales.
15 63 PG Inserto Reloj marca -Ambiente rio Int/dia Corte A
las 9 medio volumen. Cuarto
-Ambiente casa
Gerarda.
-Foley reloj.
-Sonido del rezo
de unas seoras.
15 64 P.D E Gerarda abre -Ambiente rio Int/dia Corte A
los ojos medio volumen. Cuarto
-Ambiente casa
Gerarda.
-Foley reloj.
-Sonido del rezo
de unas seoras.
15 65 PG E Gerarda mira -Ambiente rio Int/dia Corte A
a su lado y ve medio volumen. Cuarto
que -Ambiente casa
Ambrosio no Gerarda.
est, y se -Foley reloj.
levanta -Sonido acciones
rpidamente Gerarda.
y mira por la -Sonido del rezo
ventana de unas seoras.
15 66 PM Subjetiva Las mujeres -Ambiente rio Int/dia Corte A
rezando medio volumen. Cuarto
-Ambiente casa
Gerarda.
-Sonido del rezo
de unas seoras.
15 67 PG Seguimiento Gerarda se -Ambiente rio Int/dia Corte A
pone sus medio volumen. Cuarto
botas y sale -Ambiente casa
rpidamente Gerarda.
de la -Sonido acciones
habitacin Gerarda.
-Sonido del rezo
de unas seoras.
16 68 PG Plano fijo Estn un -Ambiente rio Ext/dia Corte A
grupo de medio volumen. Porche
seoras -Ambiente casa
rezando Gerarda.
Gerarda entra -Sonido acciones
al plano Gerarda.
-Sonido del rezo
de unas seoras.
16 69 PM Seguimiento Gerarda les -Ambiente rio Ext/ Dia Corte A 57
pide que se medio volumen. Porche
vayan -Ambiente casa
Gerarda.
Finaliza con: a -Sonido acciones
rezar a sus Gerarda.
muertos. -Sonido del rezo
de unas seoras.
-Dilogo de
Gerarda.
16 70 PG Subjetiva Un grupo de -Ambiente rio Ext/dia Corte a
personas se medio volumen. Pueblo
dirigen hacia -Ambiente casa
la iglesia van Gerarda.
detrs de las -Sonido de las
personas q personas a lo
cargan los lejos.
otros atades
-Ambiente rio
17 71 PM E Gerarda medio volumen. Ext./dia Corte A
recoge las -Ambiente casa Porche
sabanas las Gerarda.
pone sobre -Sonido acciones
su hombro Gerarda.
extiende las
que tiene en
un balde
17 72 PG E Camina hacia -Ambiente rio Ext./da Corte A

la casa medio volumen. Ro
-Ambiente casa
Gerarda.
-Sonido acciones
y pasos Gerarda.
18 73 PM E Entra al -Ambiente rio Int./dia Corte A

cuarto, Abre medio volumen. Cuarto
el closet -Ambiente casa
Gerarda.
-Sonido acciones
Gerarda.
18 88 P.M E Acomoda la -Ambiente rio Int./dia Corte A

ropa que medio volumen. Cuarto
lleva en el -Ambiente casa
hombro Gerarda.
-Sonido acciones
Gerarda. 58
18 89 PM E Toma una -Ambiente rio Int./dia Corte A

camisa que medio volumen.
estaba -Ambiente casa
colgada de Gerarda.
un gancho -Sonido acciones
Gerarda.
18 90 PP E La camina en -Ambiente rio Int/dia Corte A

las manos de medio volumen. Cuarto
Gerarda. -Ambiente casa
Gerarda.
-Sonido acciones
Gerarda.
18 91 PP E La cara de -Ambiente rio alto Ext/dia Corte A

Gerarda Para volumen. Rio
recordar -Ambiente casa
Gerarda.
-Sonido acciones
Gerarda.
19 92 Plano Una figura -FX de sonido del Ext/da/ CORTE A

Acutico nadando en rio bajo el agua Ro
el ro
20 93 PG E Gerarda -Ambiente rio alto Int/dia Corte A
cierra coge volumen. Cuarto
otro gancho -Ambiente casa
con un Gerarda.
pantaln sale -Sonido acciones
con la ropa Gerarda.
de su hijo en
las manos
21 94 PM E Gerarda llega -Ambiente rio alto Ext/dia Corte A
al el atad y volumen. Porche
lo mira, con la -Ambiente casa
ropa que Gerarda.
tiene en sus -Sonido acciones
mano, Gerarda.
Gerarda
intenta abrir
el atad y el
atad se cae.
21 95 PM E Vuelve a -Ambiente rio alto Ext/diaporche Corte A

montar el volumen.
atad al -Ambiente casa
comedor, le Gerarda. 59
pone la ropa -Sonido acciones
encima al Gerarda.
atad.
22 96 PM E Ambrosio -Ambiente rio alto Ext/Noche Corte A
llega volumen. Porche
-Ambiente casa
Gerarda.
22 97 PM Subjetiva mira la ropa -Ambiente rio alto Ext/Noche Corte A

encima del volumen. Porche
atad -Ambiente casa
Gerarda.
22 98 PG E Gerarda viene -Ambiente rio alto Ext/Noche Corte A

de la cocina volumen. Porche
con los platos -Ambiente casa
de comida ( 2 Gerarda.
platos) -Sonido acciones
Gerarda.
22 99 PM E Ambrosio se -Ambiente rio alto Ext/Noche Corte A

sienta en la volumen. Porche
mesa sin -Ambiente casa
quitar la Gerarda.
mirada del -Sonido acciones
atad Gerarda y
Ambrosio.
22 100 PM, E Gerarda se -Ambiente rio alto Ext/. Noche Corte A

cerrado sienta en la volumen. Porche
mesa (plano -Ambiente casa
de las manos Gerarda.
acomodando -Sonido acciones
se, se ve un Gerarda.
poco el
cuerpo)
22 101 PP E Ambrosio -Ambiente rio alto Ext/dia Corte A
dialogo 1 volumen. Porche
-Ambiente casa
Gerarda.
-Dilogo
Ambrosio.
22 102 PP E Gerarda -Ambiente rio alto Ext/dia

masticando volumen. Porche
-Ambiente casa
Gerarda.
-Gerarda 60
masticando.
22 103 PM E Ambrosio 2 -Ambiente rio alto Ext/dia Corte A

toma aliento volumen. Porche
para dirigirse -Ambiente casa
a Gerarda Gerarda.
-Dilogo
(es un Ambrosio.
movimiento
pequeo de
Ambrosio
cuando se
dispone
hablarle a
gerarda)
22 104 PM Gerarda -Ambiente rio alto Ext/Noche Corte A
dialogo (3) volumen. Porche
-Ambiente casa
Gerarda.
-Dilogo Gerarda
22 105 PP Ov dialogo (4) -Ambiente rio alto Ext/Noche Corte A

Ambrosio volumen. Porche
-Ambiente casa
Gerarda.
-Dilogo
Ambrosio.
22 106 PM Ov Gerarda -Ambiente rio alto Ext/Noche Corte A

dialogo (5) volumen. Porche
-Ambiente casa
Gerarda.
-Dilogo Gerarda.
22 107 PG E Ambrosio se -Ambiente rio alto Ext/Noche Corte A

para y sale volumen. casa
del plano -Ambiente casa
Gerarda.
-Sonido acciones
y pasos de
Ambrosio.
22 108 PM E Gerarda se -Ambiente rio alto Ext/Noche Corte A

para y limpia volumen. Porche
la mesa -Ambiente casa
Gerarda.
-Sonido acciones
y pasos de 61
Gerarda.
22 109 PM E Gerarda se -Ambiente rio alto Ext/Noche Fundido

CORTO queda en la volumen. Porche a negro
mesa a -Ambiente casa
acomodar la Gerarda.
ropa de su -Sonido acciones
hijo, y pone la y pasos de
su cara sobre Gerarda.
el atad
23 110 PD E Unas gotas -Ambiente rio alto Ext/Dia Corte A
caen sobre la volumen. Porche
mejilla de -Ambiente casa
gerarda y Gerarda.
despierta -Sonido de las
gotas chocar en
su rostro.
23 111 P.M EH Gerarda -Ambiente rio alto Ext/da Corte A

desdobla un volumen. Porche
plstico que -Ambiente casa
haba cerca Gerarda.
de ella -Sonido acciones
y pasos de
Gerarda.
-Foley de gotas
cayendo
ligeramente.
23 112 P.G EH Gerarda -Ambiente rio alto Ext/da Corte A

tapando el volumen. Porche
atad con -Ambiente casa
plstico Gerarda.
-Sonido acciones
de Gerarda.
-Foley de gotas
cayendo
ligeramente.
23 113 P.M EH Gerarda entra -Ambiente rio alto Ext/dia Corte A

a la cocina y volumen. Porche
toma un -Ambiente casa
abrigo, se lo Gerarda.
pone -Sonido acciones
de Gerarda.
-Foley de gotas
cayendo 62
ligeramente.
23 114 PG EH Gerarda llega -Ambiente rio alto Ext/dia Corte A

al corral y volumen. Porche
guarda las -Ambiente casa
gallinas , Gerarda.
Gerarda se -Sonido acciones
voltea y mira de Gerarda.
hacia el ro -Foley de gotas
cayendo
ligeramente.
-Foley de gallinas
24 115 PG EH Gerarda -Ambiente rio Ext/da Ro Corte A

Corte llegando al muy alto
invisible rio, se sienta volumen.
a botas se quita las -Sonido acciones
botas y de Gerarda.
empieza a -Foley de gotas
entrar al rio cayendo
ligeramente.
24 116 P.A E Se quita el -Ambiente rio Ext/da Ro Corte A

abrigo con su muy alto
cuerpo volumen.
dentro del rio -Sonido acciones
de Gerarda.
-Foley de gotas
cayendo
ligeramente.
24 117 PM E Se moja las -Ambiente rio Ext/da Ro Corte A

manos muy alto
volumen.
-Sonido acciones
de Gerarda.
-Foley de gotas
cayendo
ligeramente.
24 118 PD E Gerarda -Ambiente rio

mirando a los muy alto
lados mira volumen.
hacia riba -Sonido acciones
de Gerarda.
-Foley de gotas
cayendo
ligeramente. 63
24 119 PP E Agua -Ambiente rio Ext/da Ro Corte A

cenital cayendo del muy alto
cielo nublado volumen.
-Sonido acciones
de Gerarda.
-Foley de gotas
cayendo fuerte.
25 120 PP E La cara de -Ambiente rio Ext/da Ro Corte A

dolor de muy alto
Gerarda joven volumen.
-Sonido acciones
de Gerarda.
-Foley de gotas
cayendo fuerte.
-FX de sueo
25 121 PD Seguimiento Un fluido baja -Ambiente rio Ext/da Ro Corte A

por las muy alto
piernas de la volumen.
mujer y llega -Sonido acciones
al ro de Gerarda.
-Foley de gotas
cayendo fuerte.
-FX de sueo
25 122 PA E La mujer -Ambiente rio Ext/da Ro Corte A

embarazada muy alto
con dolores volumen.
de parto -Sonido acciones
de Gerarda.
-Foley de gotas
cayendo fuerte.
-FX de sueo
26 123 PD E Gerarda -Ambiente rio Ext/dia CORTE A
reacciona, se muy alto Rio
devuelve volumen.
hacia la orilla -Sonido acciones
del rio de Gerarda.
-Foley de gotas
cayendo fuerte.
26 124 PG E Gerarda se -Ambiente rio Ext/dia Corte A

pone las muy alto Rio
botas, se volumen.
pone el buso -Sonido acciones 64
caminando de Gerarda.
-Foley de gotas
cayendo fuerte.
26 125 P.D E Camina, los -Ambiente rio Ext/dia Corte A

pies se ven muy alto Camino
volumen.
-Sonido acciones
de Gerarda.
-Foley de gotas
cayendo fuerte.
27 126 PG E Llega a -Ambiente rio Ext/dia Corte A

porche y muy alto Porche
observa la volumen.
mesa -Ambiente casa
Gerarda.
-Sonido acciones
de Gerarda.
-Foley de gotas
cayendo fuerte.
28 127 PM Plano Gerarda va -Ambiente rio Ext/dia Continua

secuencia desde la casa muy alto puente
hasta el volumen.
puente -Sonido acciones
colgante para y pasos de
impedir que Gerarda y
Ambrosio se Ambrosio.
lleve el atad -Foley de gotas
cayendo fuerte.
(el plano -Dilogos de
trmica hasta Gerarda,
que terminan Ambrosio, y el
los dilogos) joven.
28 128 P.G E Ambrosio -Ambiente rio Corte A
arrastrando el muy alto
atad para volumen.
dejrselo. -Sonido acciones
y pasos de
Gerarda y
Ambrosio.
-Foley de gotas
cayendo fuerte.
28 129 PG. E Gerarda -Ambiente rio Ext/dia Corte A

PICADO queda sola muy alto Puente 65
junto al atad volumen.
-Sonido acciones
y pasos de
Gerarda.
-Foley de gotas
cayendo fuerte.
-Foley camin
arrancando.
28 130 PM E Gerarda -Ambiente rio Ext/dia/ camino Corte A

empieza a muy alto
arrastrar el volumen.
atad por el -Sonido acciones
puente y pasos de
Gerarda.
-Foley de gotas
cayendo fuerte.
29 131 PG E Se ve a -Ambiente rio Ext/dia/ Corte A

gerarda muy alto camino
arrastrando el volumen.
atad -Sonido acciones
llegando a su y pasos de
casa Gerarda.
-Foley de gotas
cayendo fuerte.
30 132 PP E El rostro de -Ambiente rio Ext/dia Corte a

Gerarda muy alto Camino a la
esforzndose volumen. casac
-Sonido acciones
y pasos de
Gerarda.
-Foley de gotas
cayendo fuerte.
30 133 PG E Gerarda llega -Ambiente rio Ext/da Corte A
al porche muy alto Porche
arrastrando el volumen.
atad -Sonido acciones
y pasos de
Gerarda.
-Foley de gotas
cayendo fuerte.
30 134 PM E Entra a la -Ambiente rio Ext/da Corte A

casa toma muy alto Porche
una carreta volumen. 66
-Sonido acciones
y pasos de
Gerarda.
-Foley de gotas
cayendo fuerte.
30 135 PA E echa cosas -Ambiente rio Ext/dia/ casa Corte A

valiosas muy alto
volumen.
-Sonido acciones
y pasos de
Gerarda.
-Foley de gotas
cayendo fuerte.
30 136 PM E La carreta -Ambiente rio Ext/Da Corte A

llena de muy alto Porche
cosas, volumen.
Gerarda la -Sonido acciones
toma y se va y pasos de
hacia el Gerarda.
camino -Foley de gotas
cayendo fuerte.
31 137 PM, E, PISO Pies de -Ambiente rio Ext/dia/camino Corte A

BAJO gerarda y muy alto
carreta volumen.
-Sonido acciones
y pasos de
Gerarda.
-Foley de gotas
cayendo fuerte.
31 138 PG E y llega hasta -Ambiente rio Ext/dia Corte A

Contra el puente muy alto Carretera
picado deja la carreta volumen.
y se devuelve -Sonido acciones
y pasos de
Gerarda.
-Foley de gotas
cayendo fuerte.
32 139 PD E Gerarda llega -Ambiente rio Ext/porche Corte A

al porche y muy alto Da
mira el ataud volumen.
-Sonido acciones
y pasos de
Gerarda. 67
-Foley de gotas
cayendo fuerte.
32 140 PP Sub E Gerarda mira -Ambiente rio Ext/porche Corte A

el atad muy alto Da
volumen.
-Sonido acciones
y pasos de
Gerarda.
-Foley de gotas
cayendo fuerte.
32 141 PG E Gerarda -Ambiente rio ext/da Corte A

arrastra el muy alto porche
atad hasta el volumen.
cuarto -Sonido acciones
y pasos de
Gerarda.
-Foley de gotas
cayendo fuerte.
32 142 PM E cierra la -Ambiente rio Int/dia/cuarto de Corte A

puerta muy alto gerarda
volumen.
-Sonido acciones
y pasos de
Gerarda.
-Foley de gotas
cayendo fuerte.
-Loa, loa
33 143 PG E Gerarda -Ambiente rio Int/dia Corte A
arrastra hasta muy alto Cuarto
el atad al volumen.
centro de la -Sonido acciones
habitacin y pasos de
Gerarda.
-Foley de
aguacero.
33 144 PM E Gerarda se -Ambiente rio Int/dia Corte A

sienta junto al muy alto Cuarto
atad volumen.
-Sonido acciones
y pasos de
Gerarda.
-Foley de
aguacero.
68
33 145 SUB E El rostro de -Ambiente rio Int/dia Corte A
Gerarda muy alto Cuarto
mirando a la volumen.
-Sonido acciones
y pasos de
Gerarda.
-Foley de
aguacero.
33 146 PD E. Entra agua -Ambiente rio Int/dia

por debajo muy alto Cuarto
de la puerta volumen.
-Sonido acciones
y pasos de
Gerarda.
-Foley de
aguacero.
-Foley de agua
entrando.
33 147 PM Seguimiento El agua llega -Ambiente rio Int/dia Corte A

a las piernas muy alto Cuarto
de Gerarda volumen.
-Sonido acciones
y pasos de
Gerarda.
-Foley de
aguacero.
33 148 PM E Agua -Ambiente rio Int./dia Corte A

entrando por muy alto Cuarto
la ventana. volumen.
-Sonido acciones
y pasos de
Gerarda.
-Foley de
aguacero.
34 149 PP E Buso de -Ambiente rio Ext/dia Corte A

Gerarda muy alto Rio
flotando volumen.
-Sonido acciones
y pasos de
Gerarda.
-Foley de
aguacero.
34 150 PM E Atad -Ambiente rio Ext/ dia CONTIN 69

flotando en el muy alto UA
rio volumen.
-Sonido acciones
y pasos de
Gerarda.
-Foley de
aguacero.
34 151 PG E Buso y atad -Ambiente rio EXT.DIA FUNDID

dentro del muy alto OA
agua volumen. NEGRO
-Sonido acciones
y pasos de
Gerarda.
-Foley de
aguacero.
35 152 PG SUBACUATI Rio, atad, -Ambiente rio EXT, DIA

CA crditos. muy alto
volumen.
-Sonido acciones
y pasos de
Gerarda.
-Foley de
aguacero.
LOA LOA
PLANIMETRIA
70
PLANIMETRA DEL PUENTE
71
72
PLANIMETRIA
Planimetia de plano secuencia:
73
74
75
PLAN DE RODAJE
FECHA HOR HOR DA DE NECESARI ESCEN ESPECIFICACI PLAN TIPO FIGURANT LOCACI LUGAR DA/NOC EXT
A DE A DE RODAJ O A N ESCENA O DE ES N HE /
INICI FIN E PLAN INT
O O
5:30 AM HORA DE LLAMADO A TODO EL EQUIPO DE PRODUCCIN

12/04/201 7:00 7:30 1 Iluminaci 2 Gerarda 3 P.M Gerarda Bocas- Habitaci Da INT
4 am am n artificial abriendo los Ro n 78
ojos. Negro
12/04/201 7:00 7:30 1 Iluminaci 2 Gerarda se 4 P.G Gerarda Bocas- Habitaci Da INT
4 am am n artificial acomoda en la Ro n
cama. Negro
12/04/201 7:00 7:30 1 Iluminaci 2 Reloj 6 P.D Reloj Bocas- Habitaci Da INT
4 am am n artificial Ro n
Negro
12/04/201 7:30 8:00 1 Iluminaci 2 Gerarda 7 P.A Gerarda Bocas- Habitaci Da INT
4 am am n artificial sentada con Ro n
los pies sobre Negro
el piso.
12/04/201 8:00 8:30 1 Iluminaci 2 Salen Gerarda 5 P.M Gerarda y Bocas- Habitaci Da INT
4 am am n artificial y Ambrosio Ambrosio Ro n
mientras Negro
Gerarda lo
toca
dicindole
Mijo mijo.
12/04/201 8:30 9:15 1 Iluminaci 15 Reloj 62 P.D Reloj Bocas- Habitaci Da INT
4 am am n artificial Ro n
Negro
12/04/201 8:30 9:15 1 Iluminaci 15 La cara de 63 P.P.P Gerarda Bocas- Habitaci Da INT
4 am am n artificial Gerarda Ro n
abriendo los Negro
ojos,
acomodada
de lado.
12/04/201 8:30 9:15 1 Iluminaci 15 Gerarda se 64 P.G Gerarda y Bocas- Habitaci Da INT
4 am am n artificial sienta no ve a rezanderas Ro n
Ambrosio, se Negro
arrodilla.
12/04/201 8:30 9:15 1 Iluminaci 15 Subjetiva 65 P.M Gerarda y Bocas- Habitaci Da INT
4 am am n artificial cmara dentro rezanderas Ro n
de la Negro
habitacin. 79
12/04/201 9:15 9:30 1 Iluminaci 15 Gerarda se 66 P.G Gerarda Bocas- Habitaci Da INT
4 am am n artificial pone las botas Ro n
y sale. Negro
12/04/201 9:30 10:00 1 Iluminaci 17 Desde una 72 P.M Gerarda Bocas- Habitaci Da INT
4 am am n artificial equina vemos Ro n
entrar a Negro
Gerarda, entra
al cuarto y
camina hasta
el closet.
12/04/201 9:30 10:00 1 Iluminaci 17 Desde el lado 73 P.M Gerarda Bocas- Habitaci Da INT
4 am am n artificial derecho, la Ro n
vemos Negro
organizar la
ropa.
12/04/201 9:30 10:00 1 Iluminaci 17 La espalda de 74 P.M Gerarda Bocas- Habitaci Da INT
4 am am n artificial Gerarda se ve Ro n
y se ve el Negro
brazo
cogiendo la
camisa.
HOR HOR DA DE NECESARI ESCEN PLAN FIGURANT LOCACI LUGAR DA/NOC EXT
A DE A DE RODAJ O A O ES N HE /
FECHA INICI FIN E INT
O
12/04/201 10:00 10:30 1 Iluminaci 17 Mano de 75 P.P Gerarda Bocas- Habitaci Da INT
4 am am n artificial Gerarda toca Ro n
la camisa Negro
12/04/201 10:00 10:30 1 Iluminaci 17 Cara de 76 P.P.P Gerarda Bocas- Habitaci Da INT
4 am am n artificial Gerarda Ro n
Negro
12/04/201 10:00 10:30 1 Iluminaci 19 Gerarda toma P.G Gerarda Bocas- Habitaci Da INT 80
4 am am n artificial cosa del Ro n
armario. Negro
12/04/201 10:30 10:45 1 Iluminaci 31 Gerarda 134 P.M Gerarda Bocas- Habitaci Da INT
4 am am n artificial cerrando la Ro n
puerta. Negro
(Cmara
detrs de ella)
12/04/201 10:45 11:15 1 Iluminaci 31 Gerarda 135 P.G Gerarda Bocas- Habitaci Da INT
4 am am n artificial arrastrando el Ro n
atad. Negro
12/04/201 10:45 11:15 1 Iluminaci 31 Primero se ve 136 P.M Gerarda Bocas- Habitaci Da INT
4 am am n artificial el atad, luego Ro n
Gerarda Negro
sentndose
sobre l.
12/04/201 11:15 12:00 1 Iluminaci 32 Cara de 137 P.P.P Gerarda Bocas- Habitaci Da INT
4 am am n artificial angustia de Ro n
Gerarda. Negro
12/04/201 11:15 12:00 1 Iluminaci 32 Agua por 138 P.D Gerarda Bocas- Habitaci Da INT
4 am am n artificial, debajo de la Ro n
cmara puerta, cmara Negro
GoPro en el piso.
12/04/201 11:15 12:00 1 Iluminaci 32 Agua 139 P.M Gerarda Bocas- Habitaci Da INT
4 am am n artificial, llegndole a Ro n
cmara las piernas de Negro
GoPro Gerarda.
ALMUERZO
12/04/201 1:30 4:00 1 Iluminaci 3 Gerarda sale 8 P.M Gerarda Bocas- Cocina Da INT
4 pm pm n artificial del cuarto Ro
hacia la Negro
cocina, con la
veladora en la
mano.
12/04/201 1:30 4:00 1 Iluminaci 3 Raspa la 9 P.D Gerarda Bocas- Cocina Da INT
4 pm pm n artificial veladora. Ro 81
Negro
FECHA HOR HOR DA DE NECESARI ESCEN PLAN FIGURANT LOCACI LUGAR DA/NOC EXT
INICI FIN E INT
O
12/04/201 1:30 4:00 1 Iluminaci 3 Quita las flores 10 P.M Gerarda Bocas- Cocina Da INT
4 pm pm n artificial Ro
Negro
12/04/201 1:30 4:00 1 Iluminaci 3 Se ve Gerarda. 11 P.G Gerarda Bocas- Cocina Da INT
4 pm pm n artificial Ro
Negro
12/04/201 1:30 4:00 1 Iluminaci 3 Gerarda con 12 P.M Gerarda Bocas- Cocina Da INT
4 pm pm n artificial una jarra Ro
echndole Negro
agua al
florero.
12/04/201 1:30 4:00 1 Iluminaci 3 Gerarda con 13 P.D Gerarda Bocas- Cocina Da INT
4 pm pm n artificial una olla Ro
llenando otra Negro
con leche.
12/04/201 1:30 4:00 1 Iluminaci 3 Gerarda entra 15 P.A Gerarda Bocas- Cocina Da INT
4 pm pm n artificial a la cocina Ro
sube la llama Negro
del fogn.
12/04/201 1:30 4:00 1 Iluminaci 13 Viento apaga 49 P.P.P Gerarda Bocas- Cocina Da INT
4 pm pm n artificial la vela. Ro
Negro
13/04/201 7:30 9:30 2 Luz 7 Se ven los 32 P.M Militares, Bocas- Puente Da EXT
4 am am natural militares camin, Ro grande
dentro del atad Negro
camin.
13/04/201 7:30 9:30 2 Luz 9 Se ve pasar el 34 P.G Militares, Bocas- Puente Da EXT
4 am am natural camin por el camin, Ro grande 82
puente. atad Negro
13/04/201 7:30 9:30 2 Luz 9 Se bajan los 35 P.A Militares, Bocas- Puente Da EXT
4 am am natural militares. camin, Ro grande
atad Negro
13/04/201 7:30 9:30 2 Luz 9 Un militar que 36 P.M Militares, Bocas- Puente Da EXT
4 am am natural est adentro, camin, Ro grande
ayuda a subir atad Negro
a otro, bajan el
atad.
13/04/201 9:30 11:30 2 Luz 12 Militares 41 P.G Militares Bocas- Camino Da EXT
4 am am natural caminando Ro a la casa
hacia la Negro
cmara.
INICI FIN E INT
O
13/04/201 9:30 11:30 2 Luz 12 Cara de 42 P.M Militares, Bocas- Camino Da EXT
4 am am natural Gerarda Gerarda Ro a la casa
Negro
13/04/201 9:30 11:30 2 Luz 12 Manos 43 P.D Militares, Bocas- Camino Da EXT
4 am am natural sacando el Gerarda Ro a la casa
papel, sube la Negro
cmara hacia
la cara del
militar.
13/04/201 9:30 11:30 2 Luz 12 Desde los 44 P.M Militares, Bocas- Camino Da EXT
4 am am natural hombros, Gerarda Ro a la casa
Gerarda Negro
asiente con su
cabeza.
13/04/201 9:30 11:30 2 Luz 12 Gerarda 45 P.P.P Militares, Bocas- Camino Da EXT
4 am am natural mirando Gerarda Ro a la casa 83
Negro
13/04/201 11:30 12:30 2 Luz 28 Gerarda 123 P.M Gerarda Bocas- Camino Da EXT
4 am pm natural, llegando con Ro a la casa
lluvia el atad Negro
(cmara en el
porche)
ALMUERZO
13/04/201 1:30 2:00 2 Luz 10 Cmara abajo 38 P.G Militares Bocas- Puente Da EXT
4 pm pm natural, del puente, Ro pequeo
lluvia vemos los 3 Negro
militares.
13/04/201 2:00 7:00 2 Luz 27 Gerarda 122 P.G Gerarda Bocas- Puente Da EXT
4 pm pm natural, arrastrando el Ro pequeo
lluvia atad. Negro
13/04/201 2:00 7:00 2 Luz 27 Dialogo 1 113 P.A Gerarda Bocas- Puente Da EXT
4 pm pm natural, Gerarda Ro pequeo
lluvia Negro
13/04/201 2:00 7:00 2 Luz 27 Dialogo 2 114 P.M Gerarda, Bocas- Puente Da EXT
4 pm pm natural, Ambrosio Ambrosio Ro pequeo
lluvia Negro
14/04/201 8:00 12:30 3 Luz 5 Gerarda 23 P.G Gerarda Bocas- Rio Da EXT
4 am pm natural, bajando al ro Ro
lluvia Negro
14/04/201 8:00 12:30 3 Luz 5 Gerarda saca 24 P.M Gerarda Bocas- Rio Da EXT
4 am pm natural, lo que tiene en Ro
lluvia el balde. Negro
14/04/201 8:00 12:30 3 Luz 5 Gerarda 25 P.G Gerarda Bocas- Rio Da EXT
4 am pm natural, escurre la ropa Ro
lluvia Negro
14/04/201 8:00 12:30 3 Luz 5 Gerarda toma 26 P.M Gerarda Bocas- Rio Da EXT
4 am pm natural, un balde, lo Ro
lluvia llena de agua Negro
y le da la 84
espala a la
cmara.
INICI FIN E INT
O
14/04/201 8:00 12:30 3 Luz 8 Cmara detrs 33 P.M Gerarda Bocas- Rio Da EXT
4 am pm natural, de Gerarda Ro
lluvia Negro
14/04/201 8:00 12:30 3 Luz 14 Contra picado 59 P.G Gerarda Bocas- Rio Da EXT
4 am pm natural, del cielo Ro
lluvia Negro
14/04/201 8:00 12:30 3 Luz 14 Plantas 60 P.D Gerarda Bocas- Rio Da EXT
4 am pm natural, mojadas Ro
lluvia Negro
14/04/201 8:00 12:30 3 Luz 14 Ro en 61 P.P Gerarda Bocas- Rio Da EXT
4 am pm natural, movimiento Ro
lluvia Negro
ALMUERZO
14/04/201 2:00 6:00 3 Luz 18 Una persona 77 P.G Gerarda Bocas- Rio/Flash Da EXT
4 pm pm natural, nadando Ro back 2
lluvia Negro
14/04/201 2:00 6:00 3 Luz 23 Gerarda 100 P.G Gerarda Bocas- Rio/Flash Da EXT
4 pm pm natural, entrando al Ro back 2
lluvia ro. Negro
14/04/201 2:00 6:00 3 Luz 23 Gerarda ya 102 P.A Gerarda Bocas- Rio/Flash Da EXT
4 pm pm natural, mojada, Ro back 2
lluvia molesta con el Negro
agua.
14/04/201 2:00 6:00 3 Luz 23 Gerarda se 101 P.D Gerarda Bocas- Rio/Flash Da EXT
4 pm pm natural, quita el abrigo Ro back 2
lluvia Negro
14/04/201 2:00 6:00 3 Luz 23 Cara de 103 P.D Gerarda Bocas- Rio/Flash Da EXT 85
4 pm pm natural, Gerarda miran Ro back 2
lluvia para los lados, Negro
finalmente
mira hacia
arriba.
14/04/201 2:00 6:00 3 Luz 23 Cenital cara de 104 P.P Gerarda Bocas- Rio/Flash Da EXT
4 pm pm natural, Gerarda Ro back 2
lluvia cayndole Negro
agua.
14/04/201 2:00 6:00 3 Luz 24 Gerarda y 105 P.D Gerarda y Bocas- Rio/Flash Da EXT
4 pm pm natural, joven joven Ro back 2
lluvia Negro
14/04/201 2:00 6:00 3 Luz 24 Agua 106 P.D Gerarda y Bocas- Rio/Flash Da EXT
4 pm pm natural, bajndole por joven Ro back 2
lluvia la pierna a Negro
Gerarda
(joven)
14/04/201 2:00 6:00 3 Luz 24 Gerarda 107 P.A Gerarda y Bocas- Rio/Flash Da EXT
4 pm pm natural, quejndose joven Ro back 2
lluvia del dolor Negro
14/04/201 2:00 6:00 3 Luz 25 Gerarda 108 P.D Gerarda y Bocas- Rio/Flash Da EXT
4 pm pm natural, reacciona y da joven Ro back 2
lluvia la espalda a la Negro
cmara
saliendo del
ro
INICI FIN E INT
O
14/04/201 2:00 6:00 3 Luz 25 Gerarda se 109 P.G Gerarda y Bocas- Rio/Flash Da EXT
4 pm pm natural, pone las botas joven Ro back 2
lluvia el buzo y se Negro 86
va.
15/04/201 8:00 5:00 4 Iluminaci Gerarda y Bocas- Porche Da EXT
4 am pm n artificial Ambrosio Ro
Negro
16/04/201 8:00 2:00 5 Luz 33 142 Gerarda, Bocas- Ro Da EXT
4 am pm natural, atad Ro
lluvia Negro
lluvia Negro
lluvia Negro
DESGLOSE DE ARTE POR ESCENA
Esc Atrezo Utilera cantidad descripcin
2 cama doble 1 De madera, vieja, pelada.
De madera, parecida a la
2 Mesa de noche 1
cama
NO nuevas. Usadas pero no
2 Velas 3
totalmente derretidas
Se pondrn colgados en la
Palos pared para crear una especie
2 2 de ropero 87
cubren el ropero, van
Tela (ropero) colgadas al lado del palo del
2 4 cual cuelga la ropa
Va sobre la mesa de noche.
Vieja, sin la tapa de la pila,
Radio
pelado, con algunas esquinas
2 1 partidas.
1 m x 1m
Blancas/transparentes para
Cortinas (ventana) que no corten la entrada de
luz en su totalidad. Una por
2 2 dentro y una por fuera
Reloj
2 1 De pared, grande. Viejo
Gruesas, verdes/azules.
3 Veladoras 2 Derretidas
3 Veladoras 1 Gruesa, verde/azul. Nueva

3 Foto de un joven 1 Desgastada, vieja.
Unas prximas a marchitar y
3 Flores 5 otras frescas.
Comida para el
desayuno:
huevos y
3 arepas 3
Utensilios para
el desayuno:
3 olleta, sartn 1 Desgastadas
4 Mesa de comedor 1 De madera
Sillas de
4 comedor 3 Diferentes entre si
Cubren la mesa del comedor.
uno de encaje blanco o beige,
4 Mantel 2 y uno de plstico encima
De cermica, cada uno de
diferente vajilla. Gerarda sirve
Platos y en estos platos, respetando
4 pocillos 3 los colores segn personajes
Metlicos, cada uno de
4 Cubiertos 2 diferentes juegos.
Viejitos, pelados. 1 amarillo
5 Baldes 2 otro blanco/sucio. 88
Una sbana, prendas de ella y
5 Ropa 4 prendas de Argemiro.
Azul, en barra, gastado 40%-
5 Jabn 1 50%
desgastadas, estampados
6 sabanas 3 leves
4, mximo
6 Gallinas 5
6 Maz 1 libra amarillo granos pequeos
Para cercar el corral de las
gallinas. Medidas: 1.70m x
6 Malla 1 1.70m
7 Camin 1
Bandera Tricolor colombiano
De madera oscura . Medianos

9 Atades 3 (1.40m x 50cm)
Blanca, marcadas con los
nombres de los difuntos.
9 Cinta 3
Derretida. paso de tiempo de
13 veladoras 2 la Escena 3
(vestuario Ambrosio) Marrn,
13 Sombrero 1 viejo.
platos
13 cubiertos 2 juegos (= esc 4)
15 Reloj 1 de pared (=esc 2)
(Vestuario Gerarda)
15 Botas Botas 1 par Pantaneras, negras
15 Veladoras Veladores 3 Gruesas, pequeas , blancas
Cada mujer tiene uno en la
16 Rosario Rosario 3 mano. 3 diferentes
2, un
ramo
16 Veladoras y flores pequeo Blancas, o colores claros
16 Ropa, sbanas 5/3 ( las mismas de escs 5 y 6)
Diferentes entre s, unos

17 Ganchos 10 sostienen ropa, otros vacos 89
17 Camisa 1 De cuadros azul , poco usada

18 Camisa 1 ( = esc 17)
19 Camisa 1 ( = esc 17)
19 Pantaln 1
Grandes, gruesos pero no
muy pesados, transparentes.
Uno para el atad, otro para
22 Plstico 2 las gallinas
22 Abrigo 1 delgado
23 Botas, abrigo 1 par / 1 (= Esc 15 / 23 )
29 Carreta 1 Vieja, oxidada.

Los que Gerarda pone en la
29 Objetos varios carreta para salvar. Por definir
CONTRATO DE PRESTACIN DE SERVICIOS PROFESIONALES, QUE CELEBRAN POR UNA

PARTE, LA PRODUCTORA REPRESENTADA EN ESTE ACTO POR CAROLINA PARRA ISIDRO
IDENTIFICADA CON LA CC. 1.098.701.457 DE BUCARAMANGA, A QUIEN EN LO SUCESIVO
SE LE DENOMINAR COMO LA PRODUCTORA Y POR OTRA PARTE NOMBRES Y
APELLIDOS, POR SU PROPIO DERECHO, A QUIEN EN LO SUCESIVO SE LE DENOMINAR
COMO "EL ACTOR", AL TENOR DE LAS SIGUIENTES DECLARACIONES Y CLUSULAS:
DECLARACIONES
I.- Declara, LA PRODUCTORA a travs de su representante legal que:
Es una AGRUPACIN CONFORMADA POR LOS ESTUDIANTES DEL PROGRAMA DE

ARTES AUDIOVISUALES DE LA UNIVERSIDAD AUTNOMA DE BUCARAMANGA Y
CUYO OBJETO DE CREACIN ES LA PRODUCCIN DEL CORTOMETRAJE
OQUEDAD 90
En su carcter de representante legal de LA PRODUCTORA, CAROLINA PARRA
ISIDRO, manifiesta que LOS MIEMBROS DE LA AGRUPACIN CONFORMADOS POR
MARA DEL PILAR CARDOZO SOLANO, MARA PAULA APARICIO ZAFRA, GEORGE
GALVIS MONSALVE LE HAN OTROGADO facultades suficientes para celebrar el
presente contrato.
Para todos los efectos de este contrato seala como domicilio: SANTANDER
Es su deseo llevar a cabo la produccin del proyecto cinematogrfico denominado
OQUEDAD, a ser dirigido por GEORGE GALVIS MONSALVE, para lo cual cuenta con
los derechos correspondientes y requiere de la prestacin de los servicios de EL
ACTOR, en las condiciones y trminos precisados en este instrumento.

II.- Declara EL ACTOR por su propio derecho, que:
Es una persona fsica, mayor de edad, de nacionalidad COLOMBIANA, con plena

capacidad legal para celebrar el presente contrato, as mismo, cuenta con los
conocimientos necesarios para cumplir con lo aqu pactado.
Seala como domicilio para los efectos del presente contrato el ubicado en: Direccin
del actor. Y cuenta con su RUT actualizado que anexar al presente contrato en el
que se podrn ver los impuestos que EL ACTOR est obligado a pagar.
Conoce las necesidades de LA PRODUCTORA y del DIRECTOR, contando con la
experiencia necesaria para desarrollar las actividades de ACTOR durante las etapas de
preproduccin, produccin, y exhibicin, mismas que le son encomendadas en este
contrato
III.- Declaran las partes que: UNICO.- Una vez realizadas las declaraciones anteriores, las
partes convienen en conceder las siguientes clusulas:
CLUSULAS
PRIMERA.- OBJETO.- EL ACTOR se obliga y responsabiliza ante LA PRODUCTORA a prestar
los servicios especializados de actuacin, durante la etapa de pre produccin, produccin del
proyecto cinematogrfico titulado provisional o definitivamente OQUEDAD a ser
desarrollado y producido por LA PRODUCTORA.
EL ACTOR realizar las actividades que le encarguen LA PRODUCTORA y/o el DIRECTOR, de

acuerdo a las necesidades y encomiendas que requiera la produccin de la pelcula en su
conjunto, siguiendo siempre las indicaciones de LA PRODUCTORA y/o el DIRECTOR.
SEGUNDA.- CONTRAPRESTACIN.- LA PRODUCTORA se obliga a pagar a EL ACTOR, como

contraprestacin total y nica por los servicios prestados y descritos en el presente contrato, 91
la cantidad total de $300,000.00 (TRECIENTOS MIL PESOS COLOMBIANOS)
correspondientes y menos las retenciones que en su caso procedan que incluyen la
preparacin, rodaje y exhibicin (LA PRODUCTORA se hace responsable de los gastos
necesarios de viaje y viticos para los festivales fuera de la ciudad de domicilio a las que
llegase a ir EL ACTOR)
En caso de que las partes determinen que se ample el plazo durante el cual EL ACTOR
prestar sus servicios bastara con una simple notificacin verbal o por escrito de parte de LA
PRODUCTORA y se aplicar el mismo monto o, en su caso, las partes determinaran de
comn acuerdo el monto a ser cubierto por dichos servicios adicionales.
TERCERA.- FORMA DE PAGO.- La contraprestacin establecida en la Clusula Segunda, se

pagar de comn acuerdo con EL ACTOR, con pagos parciales, acordados verbalmente
entre EL ACTOR y el Productor Ejecutivo de LA PELICULA.
Adicionalmente, las partes acuerdan que el pago de la contraprestacin establecida en la

Clusula Segunda por parte de LA CASA PRODUCTORA a EL ACTOR deber entenderse
como el otorgamiento del finiquito ms amplio que en derecho proceda con relacin a los
servicios que se prestaran conforme al presente contrato, por lo que una vez realizado el
pago, EL ACTOR no podr llevar a cabo reclamacin alguna relacionada a la prestacin de
los servicios o a cualquier otra obligacin a cargo de LA PRODUCTORA en trminos del
presente contrato.
CUARTA.-USO DE MATERIAL. EL ACTOR tendr el derecho de utilizar todo el material flmico

de LA PELCULA para efectos de promocin profesional (en forma de demo reel), una vez
que LA PELCULA haya sido estrenada comercialmente. Antes del estreno comercial, solo
podr utilizar materiales de LA PELCULA (rushes, dailies, fotos fijas) para fines personales,
previa autorizacin por escrito de LA PRODUCTORA.
QUINTA.- DERECHOS DE LA PELCULA. Para todos los efectos del presente Contrato EL
ACTOR reconoce y acepta la aplicacin de los artculos 8, 12, 26, 30, 166 de la Ley 23 de
1983 y los artculos 1 y 2 de la ley 1403 de 2010 de la Repblica de Colombia y en relacin al
primer prrafo del artculo de dicha ley, cede ilimitada y exclusivamente, los derechos que le
correspondan sobre la LA PELCULA que emane de los servicios prestados a LA
PRODUCTORA.
SEXTA.-RELACIN ENTRE LAS PARTES. Las partes no tienen relacin laboral alguna, por lo
que en este acto EL ACTOR libera a LA PRODUCTORA de cualquier responsabilidad una vez
terminada la produccin de LA PELCULA.
Nada de lo establecido en el presente Contrato deber interpretarse en el sentido de

autorizar o facultar a EL ACTOR para obligar a LA PRODUCTORA a asumir obligaciones en
su nombre y representacin, ya sea en la Repblica de Colombia o en el extranjero. En 92
consecuencia EL ACTOR no tendr poder o autorizacin alguna que le faculte para celebrar
cualquier clase de contrato en nombre o representacin de LA PRODUCTORA.
Asimismo, las partes reconocen expresamente que en virtud del presente Contrato no se
crea asociacin ni sociedad alguna entre ellas, ni relacin o vnculo laboral alguno entre ellas
y sus respectivos empleados.
SEPTIMA.- CESIN. EL ACTOR no podr ceder los derechos y obligaciones contrados en el

presente Contrato sin el consentimiento previo y por escrito de LA PRODCUTORA, en caso
contrario dicha cesin ser nula y no producir efecto legal alguno. En cuanto a LA
PRODUCTORA, EL ACTOR reconoce y acepta que LA PRODUCTORA podr ceder los
derechos del presente Contrato, con la nica obligacin de dar aviso a EL ACTOR de la
cesin, con 5 (cinco) das de anticipacin; lo anterior no concede derecho a EL ACTOR para
exigir un pago mayor al sealado.
OCTAVA.-CRDITOS. Las partes acuerdan que el crdito de trabajo de EL ACTOR ser

mencionado en crditos iniciales de haberlos, cartn sencillo, bajo la frmula que acuerde LA
PRODUCTORA y que obedezca al diseo de los mismos de acuerdo a la siguiente base:
GERARDA LILIANA HERNANDEZ
NOVENA.- OBLIGACIONES DE EL ACTOR.- En virtud de los servicios objeto del presente

contrato EL ACTOR se obliga con LA CASA PRODUCTOTRA a lo siguiente:
a) Prestar y desarrollar los servicios ACTUACIN, descritos en la Clusula Primera que

antecede, de acuerdo a las necesidades del proyecto cinematogrfico.
b) Garantizar la calidad de los servicios y trabajos realizados a favor de LA

PRODUCTORA y/o el DIRECTOR, al amparo del presente contrato, mismos que
debern cumplir con las especificaciones requeridas por el DIRECTOR y/o LA
PRODUCTORA y que son del conocimiento de EL ACTOR.
c) Prestar sus servicios, conforme a los requerimientos de LA PRODUCTORA y del
DIRECTOR.
DECIMA.- OBLIGACIN DE LA PRODUCTORA.- En virtud del presente contrato LA

PRODUCTORA se obliga frente a EL ACTOR a lo siguiente:
a) Otorgar a EL ACTOR las facilidades que ste requiera para la prestacin de los
servicios.
b) Realizar el pago de la contraprestacin pactada en la Clusula Segunda del presente

contrato. 93
c) Por conducto del DIRECTOR indicar el programa de trabajo y ruta crtica para el
desarrollo de las actividades de EL ACTOR.
DCIMA PRIMERA.- VIGENCIA.- El presente contrato surtir sus efectos a partir de la fecha
de su firma y tendr una vigencia hasta despus de la exhibicin.
LA PRODUCTORA podr prorrogar la vigencia del presente contrato a su entera discrecin,

debiendo en todo momento cumplir con lo estipulado en el prrafo segundo de la Clusula
Segunda que antecede.
DCIMA SEGUNDA.- TERMINACIN ANTICIPADA.- Las partes acuerdan que LA

PRODUCTORA tendr la facultad de rescindir en forma inmediata el presente contrato en
caso de incumplimiento por parte de EL ACTOR a sus obligaciones, o por causas de fuerza
mayor no imputables a la productora sin necesidad de declaracin judicial, mediante aviso
por escrito dirigido a sta con 3 (tres) das de anticipacin. En dicho caso LA PRODUCTORA
nicamente deber cubrir el importe de los servicios prestados a la fecha
DCIMA TERCERA.- CONFIDENCIALIDAD.- EL ACTOR reconoce y se obliga a guardar

estricta confidencialidad respecto a la informacin a la que pueda tener acceso en virtud de
la prestacin de servicios objeto de este contrato, por lo que se obliga a no revelarla a
terceras personas ajenas a las partes. Por lo anterior, EL ACTOR se obliga a tomar las
providencias necesarias para que tanto ella, as como las personas que en su caso tengan
acceso a la informacin con motivo o como consecuencia de los servicios objeto del
presente contrato, no la divulguen y que terceras personas ajenas a las partes, no tengan
acceso a ella.
En caso de que la informacin relativa a LA PRODUCTORA llegase a hacerse del

conocimiento de terceras personas ajenas a las partes por dolo, negligencia o mala fe
imputable a EL ACTOR, ella ser responsable por los daos y perjuicios ocasionados, sin
perjuicio de las responsabilidades y sanciones legales previstas.
Asimismo, las partes acuerdan que la obligacin de confidencialidad establecida en la
presente Clusula, subsista an despus de que el presente contrato se d por terminado.
DCIMA CUARTA.- NOTIFICACIONES.- Toda notificacin o aviso que pueda requerirse entre
las partes, se har por escrito y se entregar directamente en los domicilios que
respectivamente se indican en las declaraciones de este instrumento.
DCIMA QUINTA.- LEGISLACIN Y JURISDICCIN.- Para todo lo relativo a la interpretacin,

cumplimiento y ejecucin del presente contrato, ambas partes se someten a las Leyes y
Tribunales competentes de la ciudad de Bucaramanga, departamento de Santander,
Colombia, renunciando al fuero que por razn de sus respectivos domicilios presentes o 94
futuros pudiera corresponderles.
Ledo que fue el presente contrato por las partes y enteradas del contenido y alcance legal,
lo firman por triplicado en la Bucaramanga, departamento de Santander, el mes de abril del
2014.
CONTRATO DE ARRENDAMIENTO DE LOCACIN
Entre los suscritos a saber:
PARTES
(PROPIETARIO LUIS ALBERTO NIO) por una parte, quien en adelante se denominar el
ARRENDADOR mayor de edad, identificado con la cedula de ciudadana nmero
.. de como aparece al pie de su firma, quien en adelante se
denominar EL ARRENDATARIO, identificado como PROYECTO AUDIOVISUAL OQUEDAD
hemos decidido celebrar el contrato de arrendamiento de un bien inmueble que se rige por
las siguientes clusulas:
PRIMERA.- OBJETO Y DURACIN DEL CONTRATO: Mediante el presente contrato, EL

ARRENDADOR concede AL ARRENDATARIO, por un lapso de (6 DAS), el goce del predio
bien inmueble (URBANO), (Casa ubicada en Bocas un corregimiento ubicado en el
municipio de Ro Negro, Santander) .
SEGUNDA.- VALOR, OPORTUNIDAD Y SITIO: EL ARRENDATARIO se obliga a pagar al

ARRENDADOR como canon la suma de (500,000 pesos Colombianos, QUINIENTOS MIL 95
PESOS COLOMBIANOS) en ( LA CASA DE BRISAS DEL RO) dentro de los das de rodaje. SE
ACORDO POR MEDIO DE LAS DOS PARTES, ENTREGAR EL 50% EL PRIMER DA DE RODAJE
(12 DE ABRIL DE 2014) Y EL OTRO 50% AL FINALIZAR EL RODAJE (16 DE ABRIL)
TERCERA.- DESTINACIN: El ARRENDATARIO se obliga a darle al predio el uso y

destinacin para la instalacin de UNA FILMACIN PARA UN PROYECTO DE GRADO, CUYO
NOMBRE CORRESPONDE A OQUEDAD y no le dar otro, ni ceder, ni transferir el
arrendamiento sin autorizacin escrita del ARRENDADOR.
El incumplimiento de esta obligacin, dar derecho al ARRENDADOR para dar por
terminado el contrato y exigir la entrega del predio.
CUARTA.- RECIBO Y ESTADO: EL ARRENDATARIO declara que ha recibido el predio objeto

de este contrato en buen estado, conforme al inventario que se adjunta, el cual hace parte
de este contrato; en el mismo se determinan los servicios, cosas y usos conexos. EL
ARRENDATARIO se obliga a devolver al ARRENDADOR el predio en el mismo estado, salvo
el deterioro proveniente del tiempo y uso legtimos.
QUINTA.- EL ARRENDADOR SE COMPROMETE A ENTREGAR LA LOCACIN EN

EXCELENTES CONDICIONES, PERMITIENDO AS, AL ARRENDATARIO GOZAR DEL USO DE
BAO Y CUARTO DE DICHO LUGAR.
SEXTA.- TERMINACIN DEL CONTRATO: Son causales de terminacin unilateral del
contrato, entre otras:
POR PARTE DEL ARRENDADOR:

1. La no cancelacin del precio del arrendamiento
2. El subarriendo, la cesin y el cambio de destinacin del predio.
3. Las mejoras, cambios o ampliaciones del predio sin autorizacin escrita del ARRENDADOR.
POR PARTE DEL ARRENDATARIO:

1. La suspensin de la prestacin de los servicios pblicos al predio por accin o mora del
ARRENDADOR.
2. Los actos del ARRENDADOR que afecten gravemente el goce del predio.
3. El desconocimiento del ARRENDADOR de los derechos reconocidos al ARRENDATARIO
por la ley y este contrato.
PARGRAFO: No obstante, las partes en cualquier tiempo y de comn acuerdo podrn dar
por terminado el presente contrato.
SEPTIMA.- PRRROGA: DE ACUERDO A COMO LO ESTABLEZCAN LAS PARTES. 96
OCTAVA.- MORA: DE ACUERDO A COMO LO ESTABLEZCAN LAS PARTES.
NOVENA.- CLUSULA PENAL: DE ACUERDO A COMO LO ESTABLEZCAN LAS PARTES.
DECIMA. QUE SIRVAN PARA DAR CLARIDAD SOBRE EL ACUERDO Y SE PARTICULARICEN

TEMAS DE RELEVANCIA EN BENEFICIO DE LOS INTERVINIENTES.
PRESUPUESTO PROYECTO OQUEDAD
SEMANAS DE PREPRODUCCIN 10
SEMANAS DE RODAJE 1
SEMANAS DE POSPRODUCCIN 4
TOTAL EN PESOS
1.DESARROLLO PRECIO UNIDAD CANTIDAD SUBTOTAL EN PESOS

97
2.PREPRODUCCIN
ADMINISTRACIN PELICULA
Gasolina 30.000 6 180.000
Peajes 13.000 6 138.000
Pasajes actriz 17.500 2 35.000
Mercado actriz 55.3000 1 55.300
Transportes actores 57.000 1 57.000
Refrigerios actores y equipo 102.000 1 102.000
Fotocopias e impresiones 1.630 16 16.300
Otros gastos 20.000 1 20.000
Pasajes ro negro 5.000 2 10.000
Transportes ensayo general 30.0000 2 60.000
Almuerzo ensayo general 5.454 11 60.000
TOTAL EN PESOS: 733.600
3.PRODUCCIN Y RODAJE
COMPRAS PRODUCCIN Y
GASTOS
Pilas 1.750 32 56.000
Regleta 10.000 1 10.000
Vive 100, gaseosas 50.000
Compras accesorios militares 60.000 1 60.000
Cable y bombillos 17.000 1 17.000
COMPRAS Y GASTOS EXTRA DE
ALIMENTACIN
Huevos 37.000 1 37.000
Costillas 10.2000 1 10.200 98
Libra de caf 2.800 1 2.800
Bananos 3.500 1 3.500
Mandarina 2.000 1 2.000
Pan 15.000 1 15.000
Gaseosas y desechables 15.000 1 15.000
Otros 75.000 1 75.000
Bolsas de agua 10.000 1 10.000
Hielo 7.200 1 7.200
Galletas 3.200 1 3.200
Gaseosas 8.000 1 8.000
Taxis 10.000 2 20.000
Transporte actores 160.000 1 160.000
Parqueadero 5.500 1 5.500
Bomberos 90.000 1 90.000
Medicinas 12.500 1 12.500
COMPRAS ARTE
Flores 6.000 1 6.000
Aspersores 2.200 3 6.600
Otros 10.000 1 10.000
Velo estampado 5.000 1 5.000
Moo 2.000 1 2.000
Caja de ganchos 1.500 1 1.500
Pomas gruesas 1.500 2 3.000
Tela 1 7.500 1 7.500
Tela 2 5.000 2 10.000
Calypso Plstico 4.400 1 4.400
Ropa rezanderas 50.000
Chocatos 5.000 1 5.000
99
Recreo 3.100 1 3.100
Telas Medelln 10.000 1 10.000
Pantalones 15.000 2 30.000
Camisas 5.000 2 10.000
Camisa manga larga 10.000 1 10.000
Camisas, faldas, sabana 40.000
Abrigo estampado 7.000 1 7.000
Maquillaje 7.5000 1 7.500
Camisa vinotinto 30.000 1 30.000
Pocillos 2.000 2 4.000
Platos 3.000 3 9.000
Taza 4.500 1 4.500
Balde 4.000 1 4.000
Corrector de maquillaje 3.000 1 3.000
Flores margarita 3.000 2 6.000
Barniz 14.600 2 29.200
Pila alcalina 19.900 1 19.900
Paquete de ganchos 3.000 2 6.000
Estampados 11.000 1 11.000
Cortinas 8.000 1 8.000
Perchero 4.000 1 4.000
Cinta marcada 6.000 1 6.000
Matera 2.900 1 2.900
Begonia 12.900 1 12.900
Medias 6.000 1 6.000
Parqueadero 2.400 3 9.600
Compras en el bosque 28.100
Cristal comercial 1.896 1 1.896
Espuma 1.637 1 1.637
Cabos de malla 9.000 1 9.000
100
Malla 6.000 1 6.000
Puntillas 2.000 1 2.000
Otros 100.000 1 100.000
ELENCO
ACTRIZ PRINCIPAL LILIANA
HERNANDEZ 75.000 4 300.000
ACTOR PRINCIPAL JUAN JOSE
QUIJANO 100.000 1 100.000
EXTRAS 25.000 2 50.000
FOTOGRAFIA Y CAMARA
Alquiler equipo de cmara 175.000 4 700.000
Alquiler StadyCam 250.000 1 250.000
LUMINOTECNICA Y GRIP
Bombillos de repuesto 10.000 2 20.000
Pago energa 30.000 1 30.000
Compra filtros 1.000 2 2.000
TOTAL EN PESOS: 1.002.000
LOCACIN
Pago extra duea de locacin 100.000 1 100.000
Alquiler de locaciones 500.000 1 500.000
Luz de la locacin 35.000 1 35.000
Otros gastos locacin 45.000 1 45.000
Bateras 20.000 1 20.000
Convertidor de mini plug 500 2 1.000
TRANSPORTE
Acarreos 100.000 1 100.000
Peajes 6.500 2 13.000
101
Gasolina 67.000 6 402.000
Taxis actor 10.000 2 20.000
ALOJAMIENTO Y ALIMENTACIN
Agua 44.000 1 44.000
Luz 38.000 1 38.000
Gas 11.000 1 11.000
Internet y tv 63.000 1 63.000
Mercado 233.000 1 233.000
Refrigerios 146.000 1 146.000
4. POSTPRODUCCIN
Alimentacin editor 7.000 28 196.000
Gastos de viajes 1.650 28 46.200
MSICA
Interpretes 0 0 0
PROMOCIN Y LANZAMIENTO
Impresiones a color 130 50 8.580
Impresiones a blanco y negro 40 200 8.000
Empaste libro 12.000 1 12.000
Leibol 4.000 28 112.000
Afiche de pliego 15.000 2 30.000
Premier 100.000 1 100.000
102
95
Mi objetivo es expresar de manera artstica nuestros modos y formas

de comportarnos y actuar como colombianos. Las historias y sucesos
en la ciudad y en el campo exigen ser contadas y empezar a generar
un archivo para que se cree una identidad cinematogrfica
colombiana.
DATOS PERSONALES
NOMBRES GEORGE BRYAN
APELLIDOS GALVIS MONSALVE
DOCUMENTO IDENTIDAD 1.098.705.371 de Bucaramanga
102
FECHA DE NACIMIENTO 28 De Mayo de 1991
LUGAR DE NACIMIENTO Bucaramanga, Santander
ESTADO CIVIL Soltero
DIRECCIN Carrera 24#101-79 PROVENZA
CELULAR 300 715 0486
CORREO ELECTRONICO georgegalvism@gmail.com
CIUDAD Bucaramanga
ESTUDIOS REALIZADOS
SECUNDARIOS INEM CUSTODIO GRACA ROVIRA

Bucaramanga, Santander
TITULO OBTENIDO Mejor Bachiller Acadmico
Comunicacin
103
UNIVERSITARIOS Octavo Semestre Artes Audiovisuales

UNAB
OTROS:
INSTITUCIN: Curso de escritura de guiones para
Televisin. Hctor Forero 2007
II Congreso de Lectores y Escritores.

La Presentacin Bucaramanga
UNAB: PREMIOS HORMIGA

Mejor Documental 2010 I
Mejor Cortometraje 2010 II
Mejor Programa Televisin 2011
4ta Muestra de Cinestecia 2012.

Politcnico Grancolombiano. Bogot
EXPERIENCIA LABORAL
FESTIVAL INTERNACIONAL DE CINE DE SANTANDER
Jefe Inmediato: Erika Salazar Quintero
Nmero de Celular: 317 473 2276
Cargo: Coordinador del Taller de Casting Y Actuacin
Ciudad: Bucaramanga.
104
Tiempo laborado: Del 1 al 4 de Agosto de 2012
SERVICIO JESUITA A REFUGIADOS
Jefe Inmediato: Luca Hernndez
Cargo: Tallerista de Fotografa y Video para Jvenes
Ciudad: Simit, Sur de Bolvar
Tiempo laborado: Octubre y Noviembre de 2012
VALDIVISIN
Jefe Inmediato: Javier Valdivieso
Celular: 317 638 2050
Cargo: Fotografa y Video
Ciudad: Bucaramanga
Tiempo laborado: 8 meses
RCN TALLER DE LECTORES JUNIOR
UNAB
Jefe inmediato: Eric Leyton
Cargo: Lector Junior (libretos en proceso de escrituta)
Ciudad: Bucaramanga.
Tiempo laborado: 3 semanas- Actualidad

UNAB
Jefe Inmediato: Ren Palomino
Celular: 314 305 4576
Cargo: Representante de los Estudiantes para la Bsqueda de la
Acreditacin de Alta Calidad del Programa de Artes
Audiovisuales
Ciudad: Bucaramanga
105
Tiempo laborado: 1 Mes- Actualidad
REFERENCIAS PERSONALES
JOHN FREDDY ZABALA
Ingeniero de sistemas
Profesor universidad Distrital de Bogot
Calle 3 #39b-08 Primavera
315 848 8294
VERNICA MONSALVE RANGEL
Licenciada en Matemticas y Maestra
Profesora Universidad Panamericana
Bogot
315 283 1333
GRACIA MILENA QUINTERO
Estudiante Artes Audiovisuales
Terrazas-Bucaramanga
316 748 9586

REFERENCIAS LABORALES
CAROLINA AGUILAR SARMIENTO
TECNLOGA AMBIENTAL
Jefe Directo por 6 meses
317 672 3473
ROGER HANS PASTRANA

106
ABOGADO
Universidad Santo Toms
Caaveral
315 542 4858
BIOFILMOGRAFA
BUSCANDO SEGURIDAD
Documental
2010
Direccin y Montaje
Bucaramanga
EN EL CAMINO
Cortometraje
2010
Direccin, Montaje y Guin
Bucaramanga
MARRACHO
Cortometraje animado
2011
Direccin, montaje, guion, animacin y arte.
Bucaramanga
KARMA
Piloto Serie T.V en Estudio
2011
Director de Casting
Bucaramanga
107
BAJO EL MISMO TECHO
2011
Director de Casting
Bucaramanga
EL FOTGRAFO
Cortometraje
2012
Direccin, Montaje y Guion
TRES PASOS ATRS
Piloto Serie con Desarrollo web e hibridacin a otros formatos
2012
Direccin, Guin y Edicin

108
usuario
Mi trabajo consiste en impulsar aquellas historias que merecen ser
contadas por medio de una constante bsqueda de apoyo
econmico en el que trabajo para que todas las historias lleguen al
punto de convertirse en producciones audiovisuales.
DATOS PERSONALES
NOMBRES CAROLINA
APELLIDOS PARRA ISIDRO
DOCUMENTO IDENTIDAD 1.098.701.457 de Bucaramanga
109
FECHA DE NACIMIENTO 24 De Agosto de 1990
ESTADO CIVIL Soltera
DIRECCIN Carrera 22#32-80 Torre 1apto 301 Caaveral
CELULAR 300 561 5775
CORREO ELECTRONICO cparra24@unab.edu.co
CIUDAD Bucaramanga
ESTUDIOS REALIZADOS
SECUNDARIOS INSTITUTO CALDAS

TITULO OBTENIDO Bachiller Acadmico
UNIVERSITARIOS Octavo Semestre Artes Audiovisuales 110
UNAB
OTROS:
INSTITUCIN
Mejor Documental 2010 I
Mejor Cortometraje 2010 II
Mejor Programa Televisin 2011
MARA DEL PILAR ISIDRO VILLAMIZAR
Ingeniera Industrial
Directora de negocios internacionales, UNAB
Carrera 22#32-80 La Pennsula
315-686-4565 111
JAIRO ALONSO DURAN GOMEZ
Ingeniero Mecnico
Multinacional de consumo masivo QUALA
3113784446
BIOFILMOGRAFA
BUSCANDO SEGURIDAD
Documental
2010
Produccin General
Bucaramanga
EN EL CAMINO
Cortometraje
2010
Produccin General
Bucaramanga
SOL Y LUNA
Cortometraje animado
2011
Direccin, montaje, guion, animacin y arte.
Bucaramanga
KARMA
2011
Produccin General
Bucaramanga
112
BAJO EL MISMO TECHO
2011
Produccin de Campo y Jefe de Piso
Bucaramanga
TRES PASOS ATRS
2012
Asistencia de Produccin y Produccin de Campo
Bucaramanga
EL LO DEL BOLETO
Cortometraje
2012
Asistencia de Produccin y Produccin de Campo

DATOS PERSONALES
113
NOMBRES MARIA DEL PILAR
APELLIDOS CARDOZO SOLANO
DOCUMENTO IDENTIDAD 1098-672-365 de Bucaramanga
FECHA DE NACIMIENTO 22 De Junio de 1989
DIRECCIN Rincon de Los Caballeros, Ciudadela
CELULAR 3166942561
CORREO ELECTRONICO pilimicho19@hotmail.com
CIUDAD Bucaramanga
ESTUDIOS REALIZADOS
SECUNDARIOS ACED
UNIVERSITARIOS Sptimo Semestre Artes Audiovisuales 114
UNAB
OTROS:
INSTITUCIN
Mejor Cortometraje Enfrentados
UNIVERSIDAD DE TEXAS:
Mejor Documental Festival de Cine
Puntos de Vista
The Center for the Study of Latinino Media
Y Markets at The School of Journalism and
Mass Comunications:
Mejor Documental 2010
BIOFILMOGRAFA
2009-2013
PABELLN ELLAS
Documental
2010
Direccin de Fotografa
115
Bucaramanga
ENFRENTADOS
Cortometraje
2010
Sonido
Bucaramanga
LA CITA
Cortometraje
2011
Direccin Y Fotografa
Bucaramanga
KARMA
2011
Jefe de Piso
Bucaramanga
BAJO EL MISMO TECHO

2011
Arte
Bucaramanga
LEJOS DE CASA
Cortometraje
Produccin General
Bucaramanga
116
TRES PASOS ATRS
2012
Asistencia de Direccin
Bucaramanga
DATOS PERSONALES
NOMBRES MARIA PAULA
APELLIDOS APARICIO ZAFRA
DOCUMENTO IDENTIDAD 1.098.730.471 de

Bucaramanga
117
FECHA DE NACIMIENTO 17 de noviembre de 1992
DIRECCIN Calle 63B # 30 01 Conucos
TELEFONOS 6990703 / 3185144087
CORREO ELECTRONICO paulaapariciozafra@gmail.com
CIUDAD Bucaramanga
ESTUDIOS REALIZADOS
SECUNDARIOS INSTITUTO CALDAS

118
UNIVERSITARIOS Decimo Semestre Artes Audiovisuales

UNAB
Idioma Extranjero Ingls
Dominio del idioma hablado Alto
Dominio del idioma escrito Alto
Otros Estudios Taller de direccin de actores por Juan

Pablo Flix UNAB 2012
MARIA CRISTINA ZAFRA VARGAS
Jefe de Autoevaluacin y Acreditacin de la Universidad Cooperativa de Colombia, seccional

Bucaramanga
Cel: 316 370 03 88

119
JOSE AUGUSTO CAMACHO
Ingeniero Civil Contratista, Alcalda de Barrancabermeja
Cel: 3152633151
REFERENCIAS LABORALES
YANY LIZETH LEON CASTELLANOS
Directora del programa Bucaramanga Metropolitana Cmo Vamos
Cel: 312 356 94 07
RAFAEL NGEL SUESCN MARIO
Director Coro Universidad Autnoma de Bucaramanga UNAB
Cel: 300 233 51 65
BIOFILMOGRAFA
Documental Al Son Ke Me Token Bailo
2010 - Produccin
Proyecto final segundo semestre - Nominado a Mejor Montaje en la categora documental de los
Premios Csares de la Universidad de Manizales.
Cortometraje Los crmenes de Eduardo
- 2011 - Direccin
Proyecto Final tercer semestre
Primer taller de video y fotografa
nimas Altas, Sur de Bolvar 2012 Tallerista
Taller organizado por el Servicio Jesuita a Refugiados, dirigido a nios del colegio de nimas
Altas. 120
MARA PAULA APARICIO ZAFRA
C.C 1.098.730.471 B/manga

OQUEDAD
ENSAYO DEL DIRECTOR
Durante la dcada del 2000 los grupos guerrilleros que azotaban diferentes zonas de
Santander se retiraron de los pueblos oprimidos y dejaron nicamente los rastros de guerra;
desplazados, hurfanos, madres sin esposos y sin hijos. Hablar del fin del conflicto armado
en Colombia es an una ilusin. Con los procesos de paz impulsados por el gobierno Uribe, 121
las desmovilizaciones y la cada de cabecillas importantes de los grupos armados, hacia el
2007 en Santander los grupos terroristas haban cesado en un 85% de la regin (slo
continu operando hasta el 2013 el frente 20 de las FARC, que ejerca su ilegalidad en la
zona de Sabana de Torres y hacia el sur de Bolvar). Es una realidad que se ha logrado; una
paz parcial en Santander, una paz que genera historias.
Qu pasa despus de la guerra?
Hacer una reflexin tambin forma parte de la creacin audiovisual. No una reflexin para
intentar dar soluciones, sino una reflexin en la que decidimos retratar un contexto blico
alejado de lo morboso o de lo violento, demeritando la guerra como el vehculo de las

soluciones sociales y mostrando la crudeza con la que deben vivir las vctimas de
enfrentamientos en donde ni siquiera tienen una participacin indirecta, dejndolos slo en
medio de disputas polticas o econmicas de donde no obtienen ningn beneficio, incluso s
alguno de los bandos gana.
Oquedad, cumple con las caractersticas de una pelcula antibelicista, contextualizada en una
poca en que la guerra se difumina, se acaba y se esparce. Un gnero que intenta respetar,
al igual que el cortometraje, la situacin de las personas que sufren prdidas de todas las
clases. La historia de Gerarda y la llegada del cadver de su hijo pretenden suprimir todo
romanticismo y herosmo en la presencia de la guerra. Lo esencial en esta historia es el duelo
de una madre, su reaccin y las decisiones que toma frente al deceso de su hijo cado en la
guerra colombiana.
Historias como la de Gerarda se han intentado contar durante el transcurso de las seis
dcadas que lleva el conflicto interno pero; El cine colombiano tiene una deuda histrica en
la reflexin del conflicto armado1 es a la conclusin que llega un estudio realizado en el

2011 por la universidad de La Sabana, sobre la inclusin del tema de la guerra en los 122
largometrajes nacionales. El estudio liderado por Jernimo Rivera Betancur (Fundador de la
red iberoamericana de investigacin en narrativas audiovisuales), afirma que aunque hay una
presencia del conflicto armado en las narraciones audiovisuales colombianas, pero que no es
abordado de una manera responsable o real, imposibilitado de brindar reflexiones y sin
siquiera aportar un archivo flmico para la nacin.
Los colores de la montaa (Carlos Csar Arbelez, 2010) y El ro de las tumbas (Julio
Luzardo, 1964) son los largometrajes que, segn la investigacin, tratan de manera ms
cercana a la realidad, la situacin del conflicto armado en Colombia. Filmes que no enaltecen
las posiciones polticas que llevan a los enfrentamientos y que cuentan de manera alejada la
vida de personajes situados en ambientes blicos y cmo cada historia se comporta de

acuerdo a las situaciones de una cotidianidad contextualizada en la guerra.
Dentro del estudio mencionado, Los Colores de la montaa es una fiel representante del cine
antibelicista, una historia de un grupo de amigos y compaeros de clase que buscan

recuperar el recin estrenado baln de ftbol de Manuel, que tras un juego, cay en un
campo minado en una regin de Antioquia. Mientras ejecutan estrategias para recuperar el
1
Rivera Betancur, Jernimo. 14/12/2010. EL CINE COLOMBIANO TIENE UNA DEUDA HISTRICA EN LA REFLEXIN
DEL CONFLICTO ARMADO NACIONAL. Universidad de La Sabana de Bogot- Colombia.
http://jeronimorivera.com/2010/12/14/articulo-publicado/
baln y asisten al colegio, los personajes se enfrentan directa e indirectamente a la opresin
por parte de los grupos armados, el desplazamiento forzado, el reclutamiento de menores

por parte de la guerrilla y el asesinato de personas que no siguen las imposiciones de los
opresores de la regin. Una conclusin dolorosa sobre la infancia obligada a vivir en el

contexto de una guerra civil, sin maquillar la realidad, solo exponiendo las historias y
situaciones de manera delicada y ubicada en el universo de los pequeos.
123
Por otro lado, El ro de las tumbas, habla de una poblacin que con el paso del tiempo, vive
en un estado de insensibilidad en el que no les afecta el nmero de muertos que aparece en
el ro que baa la poblacin. Hechos violentos entre los habitantes, lucha de partidos y
traumas por sucesos anteriores hacen una historia llena de tensin pero que sirve para el
retrato de un conflicto que trasciende y se convierte en archivo histrico de Colombia.
Adems de los anteriores, son varios los ttulos de largometrajes que se encuentran en el
pensamiento colectivo de los colombianos y que tratan temas referentes al narcotrfico y los
grupos armados, algunos por aparte, en otros, se mezclan. Estos temas llegaron a
representar por un tiempo la marca del cine nacional, siendo adems pelculas como Soar
no cuesta nada (Rodrigo Triana, 2006) posicionadas en el conteo de las pelculas ms

taquilleras de la historia en Colombia y vendida con buenos resultados en el exterior
Concluimos entonces que la guerra no es un tema novedoso o que no se ha tratado
previamente en el cine colombiano, pero que si es necesario abordar el conflicto de una

forma ms humana, ms cercana a la construccin de personajes que interactan y que se
desplazan en historias que son directa o indirectamente afectadas por la situacin blica
nacional.
El guin
Oquedad, est diseado narrativamente con una duracin que encaja dentro del formato del
cortometraje. Con un aproximado de veintitrs (23) minutos, sin incluir los crditos. Posee
una estructura dramtica convencional, con tres actos en los que se incluyen:
El planteamiento: Gerarda y Ambrosio en su cotidianidad, su trabajo, su relacin con
el ro. La espera de Gerarda por la llegada del hijo en el da de su cumpleaos.

El primer punto de inflexin: Gerarda recibe el cuerpo de su hijo muerto. 124
Segundo punto de inflexin: Las lluvias llegan y Ambrosio se lleva a enterrar el cuerpo
sin consentimiento de Gerarda
El clmax: Gerarda recupera el cuerpo y decide encerrarse a que la inundacin se la

lleve junto al atad.
Es importante resaltar que aunque en el cortometraje se propone una quietud, una vida
rural, los puntos de giro estn en funcin de generar una tensin, incluso con la constante
presencia del fretro en escena. Por tanto no es una historia con momentos vacos, que no
cuenten o no permitan avanzar en el desarrollo de la narracin audiovisual. Es posible

contemplarlo de manera ms clara y especfica en la siguiente ilustracin que sintetiza las
acciones ms importantes de los personajes contenidas en los tres actos propuestos para el
cortometraje:
Creacin de personajes
Gerarda
La primera concepcin de la personalidad de Gerarda se bas en una historia real, muy

alejada en ste momento de la historia que se va a rodar. La primera historia narraba la vida 125
de una mujer que decide incluirse como cocinera en la guerrilla para poder saber del
paradero de su hijo. Tras tomar la decisin de dejar a su esposo, ella, empieza su servicio en
la guerrilla sin dar con el paradero de su hijo. A pesar de que nunca lo encuentra, el
personaje tiene un acercamiento humano a los jvenes que integran los grupos armados.
Aunque la historia se modific centrndose no en la situacin presente de la guerra, sino en
las poblaciones en las que la actividad de los grupos al margen de la ley ces; se mantienen
dos elementos importantes en la personalidad de Gerarda: La valenta por conservar a su
hijo y el amor de madre por encima del amor de esposa, con la determinacin suficiente
para abandonar a su esposo en las dos historias. Gerarda est ubicada en un contexto rural,
en una constante comunin con el ro de donde se suplen ciertas necesidades de la casa.
La edad de Gerarda es de 55 aos, una edad en la quizs debera tener ms hijos, pero no
fue as debido a la falta de recursos sanitarios. Aquellos intentos se convirtieron en prdidas
prematuras. Gerarda tuvo a Argemiro cerca de los treinta aos y es adems tambin una
edad que le da tiempo, tiempo para esperar. Su estado fsico no es del todo deteriorado, es
una mujer delgada pero fuerte, que crece en el campo. Es tambin su contextura un
elemento a favor para mostrar un estatus debilitado ante su esposo, que juega el papel de
antagonista al intentar enterrar el atad que Gerarda quiere conservar para ella.
Gerarda es una mujer dcil, pero la llegada de su hijo transformar su carcter. Inverosmil?
No. Gerarda pone un plato de ms en su mesa, a la espera de que su hijo llegue a comer. Es
su nico hijo, que adems se fue a la guerra, y del que no recibe ninguna noticia hace
mucho tiempo. Es algo que le ocurre a muchas madres en diferentes regiones del pas. En el
reciente Festival Internacional de Cine de Cartagena, fue presentada una triloga de
documentales llamada Gente de Papel, un captulo es dedicado a una madre que en el 2003
recibi la noticia de que su hijo se haba fugado de un campamento guerrillero y an 126
contina a la espera de una respuesta, saber si est vivo, saber si est muerto.
Ambrosio
Este personaje fue creado a partir del personaje de Gerarda. No hay un referente real directo
en el que se haya basado, pero se trat de hacer una construccin realista identificando los
elementos contextuales ms importantes: Un hombre que ha trabajado en el campo toda su
vida, proveedor del hogar, esposo por aos de Gerarda y con caracterizado por el respeto
que un hombre le tiene a una mujer con quien lleva dcadas de matrimonio. Con 60 aos,
tiene una mirada ms realista de su situacin, sabe que es posible que haya muerto en
guerra. Da tras da su trabajo es hacer entender sutilmente a su esposa que es posible que
Argemiro no regrese. Ambrosio comprende la situacin por la que atraviesa su esposa, pero
su personalidad lo hace seguir los establecimientos sociales, dar cristiana sepultura y
continuar con el trabajo, acciones que Gerarda no comprende y que generar una tensin
dramtica entre los dos personajes principales.
Argemiro
ste es de aquellos personajes que se marcharon a la guerra y de los cuales el espectador no

necesita saber por qu se les amaba, no porque fuesen buenas o malas personas, sino
simplemente por su condicin humana de haber muerto en una guerra. Recuerda tal vez al
pap de Tot en Cinema Paradiso, una madre que queda soltera y Tot crece con la
ausencia de ese padre, no sabemos si sera buen padre o buen esposo, slo sabemos que
falleci y que hay alguien que lo llora y lo sufre. El padre de Tot es un personaje tan
interesante porque no nos da la obligacin de amarlo, sufrimos su muerte slo porque era
un humano y eso nos recuerda el derecho a la vida en cualquier circunstancia en la que un

ser humano se encuentre. Ese es Argemiro, no necesita una historia, no necesita ser un
recuerdo claro en Gerarda para que podamos comprender que una madre pone su vida
como el resultado del duelo. 127
El Ro
Otro personaje presente en la historia de manera impersonal es el ro. El ro ha funcionado,

con el transcurso de los aos como el cementerio de los colombianos. Vctimas de la
violencia, sus cuerpos llegan a dar a lo que ya no funciona como recurso hdrico nacional. Si
el ro hablara sera un emisor de historias, sera como un abuelo que cuenta a su nieto el
pasado. Gerarda siempre establece una conexin con el ro, por ser su recurso directo de
abastecimiento pero tambin por ser su problema; con las inundaciones provocadas por el
invierno en el pas, y en el departamento santandereano. El ro es una solucin y un

problema dentro de la historia, su efecto dual es inexplicable por su condicin de fenmeno
natural, por lo que nunca como espectadores nos damos a la tarea de catalogar al ro como
un villano, sino ms bien como el medio de una catstrofe.
Realizacin del cortometraje
La bsqueda de la locacin se realiz con un ao de antelacin al rodaje del cortometraje.

Se consider la idea de una locacin que funcionara de manera cercana a la propuesta
artstica y fotogrfica, con una cercana notable al ro y que argumentara de manera creble,
una inundacin que era uno de los elementos detonantes y principales para la integracin
del ritmo y sostenimiento de una tensin dramtica en la historia del cortometraje.

Como primera opcin se pens en Cepit, Santander, por la relacin que exista entre
tiempo y espacio en que los grupos armados abandonaron la regin. Aunque Cepit est
rodeado por el ro Chicamocha y los paisajes dibujaban un buen retrato en la fotografa en
movimiento, el ambiente de sequa y la lejana a la ciudad, impeda por produccin una

gestin eficaz del proyecto y el correcto desenvolvimiento de la grabacin.
Hacia Rionegro las lluvias son constantes, la crecida del ro es inevitable y la fauna y flora del 128
lugar ofrecan mejores condiciones para ambientar las situaciones escnicas de la pelcula. La
misma cercana en la locacin (a treinta minutos del centro de la ciudad) ofreca un
favorable panorama en la produccin para ensayos en locacin de actores y

modificaciones de las propuestas desde la direccin de arte.
Lo que para el departamento de arte era un punto a favor, para el departamento de sonido
era un factor de preocupacin por la constante presencia del ro. Como un ruido sonaba el
ro que poda impedir individualizar los canales como se hace generalmente en sonido para
una edicin sonora efectiva. Al final con un ensayo, integrando todos los equipos de captura
sonora, se logr cortar el ruido y elegir la locacin ideal no solo a favor de la historia, sino a
favor de los recursos tcnicos necesarios para cada que cada uno de los departamentos
realizara su trabajo de manera ideal, cmoda y responsable.
La locacin estuvo disponible y adems, abierta a modificaciones que los mismos
propietarios accedieron a permitir, segn las negociaciones con la productora. Era una
locacin especial: ubicada justo en el lugar donde se unen el ro Girn y el ro Rionegro; con
dos puentes visibles para el lente, cubierta de rboles altos que no alteraban los cambios
climticos y sobre todo, los cambios drsticos de luz que dieran un tipo de iluminacin dura
que fuera acorde con la temperatura.

Justo despus de la eleccin de locacin se empez pensar en la eleccin de los actores para
la representacin fiel a la creacin previa de los personajes creados en papel pero con
referentes estticos, vocales, corporales y expresivos. Bucaramanga es una ciudad en la que
la formacin actoral cinematogrfica es pobre y las opciones de eleccin de actores son

reducidas a personas con poca experiencia y que vienen del teatro por lo que la expresin
dramtica es elevada y toca, en algunos casos, la lnea de la actuacin exagerada. Aun as,
se decidi escoger actores de la regin que tuvieran matices regionales en la voz y en el 129
mismo comportamiento cotidiano Santandereano.
Se realiz un casting selectivo, con citaciones a los actores con los que previamente se haba
trabajado y que podan adaptarse a las condiciones exigidas por el guin. Se pas por una
pequea seleccin de mujeres para el papel principal, escogiendo en primer lugar a una
actriz que se poda formar y con la que se iniciaron los ensayos. Pero por problemas
personales y de adaptacin al equipo de produccin se cambi a la actriz teniendo en

cuenta la propuesta actoral de la ella con la que se rod y que hizo un trabajo sobrio,
proyectando lo planteado desde la direccin de actores.
Para el actor fue un nico casting el que nos hizo decidir que su presencia actoral
ocasionaba un contraste con el perfil que ofreca la actriz. Una contraposicin dramtica
donde los pesos se nivelaban con los dilogos, las posiciones corporales, los gestos y hasta el
espacio ocupado por cada uno en el plano fotogrfico. Una estrategia que luego fue
complementada con la qumica escnica de los actores, sus personalidades y caracteres

permitan un trabajo arduo, que luego iba ser necesario en el rodaje por la intensidad
horaria, el clima y las mangueras de los bomberos que los mantenan actuando mojados por
largas jornadas.
En cuanto al trabajo individual con los actores, la propuesta era clara: Una actuacin
minimalista, heredada del teatro pobre. Expresiones sencillas, que no intensifiquen el peso
dramtico de los elementos, expresiones respetuosas con los dilogos, acciones respetuosas
con el guin y llevadas a un punto climtico en donde todos los elementos se iban a
encontrar: La actuacin, la msica, la imagen y claramente, el guin mismo.
Formados los actores y en general la preproduccin, la ltima semana se hizo una relectura 130
del escrito para tener en cuenta los cambios de das dramticos, el racord con los vestuarios
y reescribir los dilogos que con los ensayos se referan mejor a la veracidad de los
personajes y que eran ms propios de la regin.
El guin se respet en cuanto a la aplicacin audiovisual, los dilogos que se modificaron

fueron los que se llevaron a la grabacin. Uno de los dos momentos que se suprimi por el
montaje fue la recoleccin de los objetos a la carreta, que adems de alargar el corto, no
haca ningn aporte a la historia. La experiencia de ser fieles al guin fue un ejercicio
enriquecedor que requera un esfuerzo ms pero de nuevo, un trabajo por la fidelidad a la

historia que deba contarse de la manera en que estaba planteada desde un principio.
El otro momento fue el final, que estaba propuesto con la imagen del atad flotando y fue
remplazado por una imagen subacutica del abrigo representativo de Gerarda, que adems
funciona para la proyeccin de los crditos. Una imagen diciente, con una funcin reflexiva y
de menos peso en comparacin con el atad y que estuvo presente durante todo el corto.
En conclusin la ltima imagen es catrtica y enriquecedora fotogrficamente que lleva
como valor agregado, el tiempo para la muestra de los crditos.
El cortometraje es un medio para narrar historias rpidas de un contenido enriquecedor en el

que adems podemos integrar de manera ms detallada los recursos tcnicos, cuidando de
manera casi artesanal cada detalle. No hay mejor experiencia para los integrantes de un
equipo que finaliza su pregrado en artes audiovisuales que asumir y lograr el reto de contar
una historia completa, sin carencia de detalles narrativos, sin que los inconvenientes en la
produccin afectaran de manera radical el resultado de la propuesta base.
Construir un cortometraje es pasar por momentos de reinvencin, de anlisis y de revisin

constante sobre los objetivos a cumplir. El arte ejerce la funcin de retratar situaciones 131
cercanas a la realidad, de contextualizar y de permitirnos afectarla de manera responsable
para cuidar al pblico al que se va a destinar. Con Oquedad empezamos este proceso hace
diecisis meses, en que la historia naci, se destruy y se reconstruy hasta el montaje final.
Eran varias las alternativas a trabajar, eran varios los gneros por tratar, y contar con la
posibilidad y la autonoma de escoger qu y cmo se quera contar era, adems de

liberador, un elemento motivador para asumir la responsabilidad de contar un historia
sensata y con la que podamos sentirnos identificados por factores y sentimientos universales.
En alguna ocasin, debido a sugerencias y por cierta presin, cambiamos de una historia
urbana, con caractersticas del genero thriller, a una historia rural, con un ritmo pausado y
con unas exigencias tcnicas menos experimentales pero no menos retadoras. Acercarnos al
costumbrismo fue en primera instancia un choque debido a las recientes y numerosas
producciones que sitan sus narraciones audiovisuales en el campo y que adems

indirectamente tienen que ver con la guerra. Aunque las referencias cercanas nos
permitieron tener un concepto ms claro de las propuestas audiovisuales y narrativas, el reto

estaba en proponer un corto con ciertas influencias paisajistas pero incluyendo un sello
personal que ejerciera una diferencia entre los otros cortometrajes.
Como los otros cortometrajes que durante el ltimo par de aos han estado circulando,
empezamos a valorar el planteamiento del mismo desde el sentido social. Tenamos la idea
que afectaba el amor maternal, que inclua a las vctimas de la guerra y catstrofes naturales.
Sin duda era una historia que podra universalizarse porque los hechos nombrados provocan
sentimientos que hemos experimentado en diferentes ocasiones.
Oquedad no est escrita para un pblico objetivo limitado. Como se mencion

anteriormente, los sentimientos universales no se enfocan en rangos de edad, de
nacionalidad y de la cultura en donde se muestre el cortometraje. Adems, es una historia

donde hay vctimas de la violencia, un personaje de la guerra, pero nunca se ve sangre ni se 132
oyen disparos; un cortometraje donde hay un suicidio pero la construccin de la historia no
lleva a comprender, desde el ejercicio reflexivo, la situacin por la que pasa Gerarda y las
decisiones que toma frente las acciones y reacciones de su entorno.
La pelcula siempre fue concebida para narrarse de una manera sencilla y comprensible para
todo el mundo, pero especialmente con la intencin de que funcione a modo de archivo
audiovisual sobre historias que pudieron ocurrir como consecuencia de la guerra. Las
madres que ven a sus hijos partir al servicio militar obligatorio, las familias vctimas de los
falsos positivos, la restauracin a las vctimas e incluido cualquier colombiano promedio

interesado en una crisis interior o extranjeros que se interesen en los procesos nacionales de
paz aplicados.
Seguirn ocurriendo sucesos violentos, la guerra civil en el pas no ha cesado y no hay

estrategias viables para una pronta solucin, pero se seguirn contando historias de manera
real dentro de un contexto con la que se identifiquen las personas y que realicen un pacto
ficcional concientizando y desmeritando la figura de la guerra en el pas. La gente sigue
profesando su pasin por la mano dura que se ha tenido hacia los grupos armados, las
personas siguen esperanzadas en la aplicacin de la violencia como la solucin a una
problemtica civil y, lamentablemente, el pueblo colombiano sigue escogiendo a dirigentes

victimarios que los victimicen. Oquedad no es ms que la presencia latente a la realizacin
de los interrogantes que como colombianos debemos realizarnos Debo seguir impulsando
la guerra desde cualquier bando? Mi deber como ciudadano elector esta afectndome
nicamente a mi? Quiero seguir viviendo una guerra eterna? Es necesario seguir
escuchando tan desgarradoras historias?
Si como artistas logramos hacer un efecto reflexivo y generar interrogantes, hemos

conseguido el objetivo principal. Para lo que escribimos, para lo que fotografiamos, para lo 133
que ambientamos y para lo que actuamos. No es alejarnos del sentido social, no es
centrarnos en el ejercicio de lo tcnico y definitivamente es revisarnos en nuestros papeles
de narradores visuales. Siendo esto un factor cumplido, se le ofrece al pblico general un

producto sincero, sencillo, cuidadoso y respetuoso de la realidad colombiana.
134
ENSAYO DE PRODUCCIN
Hablar del productor como un cineasta, es entrar a un mundo en donde nos hacemos una
serie de preguntas en donde llegan a jugar pequeos encuentros con nuestro yo artista, y
nuestro yo empresarial. El productor como muchas veces me han llamado, es la persona
que administra, o que para muchos, el que tiene la plata, a simples rasgos dira que la
primera impresin es acertada, si somos aquellos que administramos, y que al mismo tiempo
organizamos y tenemos el manejo del dinero casi en un cien por ciento.
Pero es bueno dejar claro, que detrs de nuestro trabajo, esta una serie de ocupaciones, y
labores realizadas que muchas veces, el espectador como el equipo de trabajo, no lo suele
notar. Nosotros los pequeos y grandes productores, somos esa pequea hormiguita que va
rotando de estacin en estacin, con el fin de conocer el trabajo de cada uno de los
departamentos que existen a lo largo de una produccin, y que a su vez, as no tenga
mucho conocimiento de arte, de fotografa, y de direccin, intenta aportar una pequea

opinin, ya que como su nombre lo dice, la produccin est encargada de prcticamente
todo el antes y el despus del proyecto, por lo tanto intenta que en cada momento de
realizacin de las labores, se est pendiente hasta del mnimo detalle.
Puede que no escribamos el guin, y a su vez, no aportemos al guin tcnico, pero, algo
que si tenemos claro es que deseamos un excelente proyecto, que nos esmeramos de la
misma forma o un poco ms que el resto del grupo, ya que somos los que vemos nacer el
proyecto, vemos realizarlo, y como ltima parte, vemos como ese proyecto que con tanto
esfuerzo decidimos hacer, al final, termina dando frutos.
Entonces pues, podra decir que a lo largo de mi carrera universitaria, he realizado como 135
papel fundamental en mis proyectos de clase, el trabajo de produccin, siempre supo que la
produccin era un cargo de responsabilidad y de tenacidad, ya que, sabemos bien, que
gracias al productor, tenemos la posibilidad de ver plasmado el guin del director, somos los
encargados de volver aquello que se encuentra escrito, en algo real, en algo visual, ya que
sin nuestro trabajo el director no tendra los medios suficientes para poder elaborar su
pelcula, y realizar aquel sueo que plasmo en un papel.
Dira yo ahora, somos los productores cineastas? A mi parecer, dira que s, no estamos
directamente asociados con el arte de crear guiones o de plasmar visualmente como lo hace
el director de fotografa, pero si somos los encargados de montar toda esa plataforma que
necesita el director, para poder decir accin y ruede pelcula , entonces bien, cumplimos
ese pequeo pero importante papel de involucrarnos en casi en todos los departamentos de
la pelcula, por ende, puede que no realizamos a cavidad cada una de los papeles de dichos
departamentos, pero si conocemos cada trabajo, damos nuestra opinin en cada labor que
se realice, y a su vez montamos todo aquello que el director tiene en su mente.
Entonces, dira que somos cineastas por involucrarnos, aportar a cada departamento, y por
el simple hecho que gracias a nuestro trabajo el guin se vuelve pelcula, hacemos realidad
un proyecto escrito, y nos involucramos de tal forma, que dejamos un pequeo toque de
nosotros mismos en la pelcula.
En m caso, en la realizacin del cortometraje Oquedad he intentado involucrarme en
absolutamente en todos los mini-departamentos que tenemos, para as aportar una
pequea parte de m, tambin tengo claro que, muchos de mis compaeros de grupo, me
ven como el banco del proyecto, o simplemente como la persona que tiene el papel de
cobrarles el dinero simplemente por ejercer el cargo de produccin; a lo largo del proceso
de investigacin y hasta de los mismos cambios del guin, me he ido involucrando, he 136
querido dejar claro y dejarle claro a mis compaeros que la produccin tiene mucho que ver
en los proyectos audiovisuales, no solo con el manejo del dinero, y el hecho de conseguir
todo aquello que los integrantes el grupo necesitan, sino tambin demostrar que no solo
somos aquellos pequeos administradores, sino que tenemos algo de artistas y cineastas, ya
que como lo haba dejado claro antes, sin nosotros, el guin que se encuentra en un papel,
no se puede volver una realidad.
Tengo claro, que mis ojos como productora, al leer un guin son muy distintos a los ojos de
un escritor, un director y un director fotografa. Nosotros como productores al leer y evaluar

un guin, analizamos de distintas formas la historia que estamos leyendo, y no solo
intentamos comprender cada uno de los pequeos detalles que nos quiso mostrar el
director, sino que a su vez, notamos especficamente que dificultades tiene dicha historia a la
hora de realizarse y pensar en produccin.
En m caso, en el proyecto Oquedad me enamore de la historia, pienso que es una historia

que le puede llegar a todo tipo audiencia, es una historia que nos permite dar a conocer una
problemtica de nuestro pas, pero que a su vez, se identifica con el amor de cada una de las
mujeres que son madres, ya que como tema fundamental tratamos el amor de madre, ese
amor que se aferra y que pasa todos los niveles de cario. Por mi parte, la historia era viable
en cuanto su realizacin, me mostraba unos pequeos retos en produccin, como lo era el
recrear la lluvia en un pueblo seco, fingir una inundacin en un pueblo. Estas fueron
pequeos problemas que se me fueron originando en mi cabeza a la hora de leer el guin.
A medida que fuimos investigando locaciones para realizar nuestro proyecto, vi que por otra
parte, se me presentaba un nuevo reto, conseguir una casa, con buen clima, y con una serie
de especificaciones dadas por el director, a su vez, cada locacin que buscbamos tena que
tener un agregado, un ro, Oquedad es un proyecto que bsicamente toda su historia 137
transcurre al lado de un ro, en donde este ro se convierte en uno de los protagonistas ms
relevantes de esta historia.
Con suerte, contamos con la colaboracin de amigos, familiares, profesores, y gracias a ellos
y su conocimiento sobre regiones de Santander fue que pudimos hallar a un pequeo

corregimiento de Santander, ubicado en el municipio de Ro Negro, llamado brisas del ro,
al llegar al sector no se nos hizo fcil con seguir la locacin, puesto que muchas de las
personas que se encontraban en ese lugar, no queran acceder a simplemente dejarnos ver
su casa. Despus de conocer e indagar entre las mismas personas de la regin, pudimos
acercarnos a una locacin, que principalmente nos enamor, nos cautiv de tal forma, que
sentimos que ese lugar era el ms apropiado para nuestro proyecto.
Despus de analizar y confirmar nuestra locacin, me dedique a realizar un pequeo estudio

sobre los pros y los contras de realizar el rodaje en dicha locacin, ya que por una parte, me
preocupaba las vas de acceso al lugar, y como productora debo tener en cuenta hasta el
mnimo detalle que pueda ocurrir en grabacin.
A lo largo de mi desarrollo como productora de cortometrajes, me he ido evaluando y
preguntando, realmente que es lo que identifica a un productor de solo cortometrajes,

sabiendo que cuando tomas la decisin de grabar un cortometraje, sabes que ese proyecto
es tuyo, es como un hijo pequeo en donde sientes que pocas personas se van a involucrar,
el simple hecho de que exista poco presupuesto para dicho proyecto, hace que se vuelva un
poco ms personal, ms ntimo, que nos permite amar, enamorarnos de nuestro proyecto,
ponerle ciertos toques que sabemos que en un largometraje no, nos lo van a permitir.
Los productores algo que tenemos claro, es que a la hora de producir un cortometraje, nos
fundamentamos en una sola idea, sin giros mltiples en la historia, con pocos personajes, y 138
hasta con una sola locacin, el cortometraje no significa que sea ms fcil, ya que pues
tenemos claro que los pasos a seguir para realizar un cortometraje de ficcin, vienen siendo
casi los mismos pasos para realizar un largometraje, me refiero hablando en temas de
produccin.
Como en todos los casos a la hora de realizar una produccin de un proyecto audiovisual, se
debe tener claro, que hay dos pasos fundamentales que el productor tiene claro, la idea de
una historia, y la promocin de dicha historia como un producto terminado. Con el paso de
mis aos en la universidad, y con algunos documentos que he podido leer acerca de la
produccin de cortometrajes, he podido concluir, que existen cuatro pasos fundamentales, a
la hora de tomar el papel de productor en un cortometraje, pasos, que se deben seguir al

pie de la letra, para poder obtener un proyecto organizado y de excelente calidad. Sabemos
bien, que estas cuatro fases bsicas, son esenciales pero que en realidad existe una, que
tiene un doble carcter, o un doble sentido, en este caso, vendra siendo el tecnolgico,
puesto que trabajamos con imgenes, y por otro lado y muy importante el creativo.
Las cuatro fases ms importantes son, la preproduccin, rodaje, finalizacin,

comercializacin. En estos momentos, hablando directamente de mi proyecto de grado,
Oquedad, estamos en la fase de preproduccin, en donde nos hemos empeado, en

primero, tener finalizado el guin, haberlo valorado por nosotros mismos y por nuestros
docentes universitarios, a su vez, hemos realizado cronogramas y actividades con trabajos
previos a la produccin del proyecto, esto con el fin de tener un poco ms organizado cada
una de las funciones de los integrantes del proyecto.
A su vez, elaboramos un cronograma de actividades, de actores, un guin tcnico, y en base
a todo o anterior, realizamos un plan de rodaje, ya que debemos tener claro las fechas y los
momentos de cada actividad, para que el trabajo sea efectivo y un poco ms rpido. 139
Teniendo en cuanta el presupuesto y ya habiendo conocido todos los pequeos imprevistos
que podemos llegar a tener en nuestro proyecto, y despus de un anlisis, nos damos
cuenta que este proyecto puede tener un gran salida en diferentes festivales, decidimos
realizar un plan de promocin y financiamiento, en donde el cortometraje Oquedad espera

abrirse y mostrarse, pasando por varios festivales y muestras, no solo a nivel regional y
nacional, sino tambin a nivel internacional. Ya que este proyecto lo que quiere llegar a
mostrar, es la regin, las races de los pequeos santandereanos, y las pequeas pero
grandes historias que transcurren en las pequeas veredas de Santander y de gran parte de
Colombia.
Sabiendo, la calidad de la historia que tenemos y que queremos llegar a mostrar, hemos
llegado a concluir que no solo queremos que sea un cortometraje solo para muestra en
festivales, sino tambin, queremos darle la posibilidad a aquellos espectadores que no tienen
mucho conocimiento del cine, para que as, ellos se vayan culturizando de tal forma, que
aprecien y se den cuenta de la realidad que tienen que pasar en el da a da.
Este cortometraje nos da la oportunidad de mostrarnos al exterior de una forma ms clara, y

ms concreta a la hora de contar una historia. La idea es que con la ayuda de este proyecta
podamos mostrar una nueva Colombia, nuevas historias regionales, en donde la sociedad es
lo ms importante.
Y para poder lograr lo anteriormente nombrado, seria gracias a la internacionalizacin de
esta historia, gracias a una gran promocin en varios pueblos de forma, econmica sin
necesidad de realizar una gran premier, solo con el fin de poder llegar a mostrar la realidad
de la sociedad que hoy en da vivimos en Colombia.
Entre muchas de las promociones en las que queremos mostrarnos, se encuentran los
festivales de cine de Bogot, Festival Internacional de cine de Cartagena, Festival de cine de

140
Pasto, Envidearte y Festival regional de cine ojos al aire libre, entre muchos ms; Con esto,
queremos ganar reconocimiento y mostrar una historia, llamativa e interesante, que hasta el
momento no se ha llegado a mostrar.
Por otra parte, en cuanto a la financiacin del proyecto Oquedad, queremos manejarla de la
forma ms cmoda posible para cada uno de los integrantes del grupo, por esto, hemos
decidido abonar cada fin de mes, 200.000 pesos colombiano, a un pequeo ahorro, que
tendremos para nuestro proyecto.
A su vez, manejaremos la cantidad de patrocinios posibles, para as bajar y disminuir la

cantidad de costos posibles. Contaremos con la colaboracin econmica de nuestros padres,
y con la ayuda necesaria de familiares y amigos, para as, disminuir la cantidad de costos
posibles.
Queremos que Oquedad, sea un proyecto digno de poder presentarse en diferentes
convocatorias y esto lo lograremos con una gran produccin, consiguiendo los mejores
elementos necesarios para el desarrollo de este. Esperando, que con nuestros mtodos de
ahorro, nos sirvan para la buena financiacin y elaboracin de este proyecto.
Es un proyecto que se vuelve ambicioso que esperamos que cumpla nuestras expectativas y
la de todos aquellos que han invertido tempo y dinero en Oquedad, gracias a este ensayo
y las investigaciones que he podido realizar a lo largo de este me he dado cuenta que
siempre asociamos a los productores con la imagen de seores despticos, acaudalados,
fros y sin visin a la hora de considerar un buen guion, ni corazn para evaluar las
condiciones de un nuevo y talentoso artista.
A la produccin suele asocirsela con un mbito en donde convergen y se dirimen los
problemas financieros, econmicos y contractuales de una pieza audiovisual. Se instala as la

falsa creencia de que el productor es quien consigue y administra el capital y los recursos,
141
mientras que la produccin es entendida como el sitio donde solo habitan nmeros,
frmulas y contratos.
Esta idea, que pertenece al imaginario hollywoodense de la primera mitad del siglo pasado,
ha sobrevivido hasta nuestros das y entraa una verdad a medias. Un buen Productor no
puede desconocer dichos aspectos, pero si tan solo de ello supiera, entonces sera un simple
administrador, quiz con el beneficio de una participacin en el negocio.
Se, que anteriormente, tal vez mi punto de vista, o ms bien mi forma de pensar con
respecto a la produccin, hubiera hecho creer a cualquier que leyera este ensayo, que para
m, el productor simplemente es un administrador y nada ms, pero, ya con tiempo, y con un

poco ms de conocimiento acerca del papel que desempeo y que deseo desempear a lo
largo de mi vida, no se trata de ser un simple administrador, se trata de que debo y quiero
involucrarme en todo lo que ocurre.
Un Productor, para ser tal, debe entender el funcionamiento intrnseco que se pone a la hora
de llevar adelante un proyecto audiovisual (sin importar cul sea su formato de registro y el
medio por el que la pieza terminada se comercialice). Este proceso comienza generalmente
con la eleccin de un guion, cuando no de una idea y termina con la ltima venta de los
derechos de explotacin del film, posiblemente varios aos despus del estreno comercial de
la pieza en cuestin.
Es menester, por lo tanto, que el productor conozca perfectamente los mecanismos que
impulsan a un guionista a escribir un determinado libro, el deseo de un director de contar

dicha historia aportando su particular visin, la articulacin de factores tcnicos, artsticos y
142
organizativos que convergen en la realizacin misma de la pieza y el anhelo del pblico que
necesita de estas obras, ya por necesidad de esparcimiento y recreacin, ya por encontrarse
en la bsqueda de aquellos momentos extticos que solo pueden producir las obras de arte.
Sin estos conocimientos, se ha dicho, un productor es solo un inversor. Hagamos foco
entonces en la tarea del productor cinematogrfico, y tratemos de develar una incgnita que
sobrevuela cada vez que alguien lee en los ttulos de un film los carteles de los diversos tipos
de productores que all figuran: cul es la funcin de un productor en la estructura

cinematogrfica?
El productor de una pieza audiovisual es quien le da vida al proyecto, quien transforma una
idea en algo concreto. Y es adems el dueo de los derechos comerciales, en tanto que
resulta ser el responsable legal y financiero de la misma.
Hablar de una ruta crtica del proyecto es sentarnos a pensar y decir, bueno, este proyecto
fue un proyecto ambicioso, que atraves por varios momentos difciles, por los cuales se vio
obligado a cambiar a restructurar sus fechas de rodaje, y sus fechas de post-produccin, casi
un ao despus podemos decir, tenemos este proyecto, logramos la meta que tanto
anhelbamos y ahora, nuestro plan a seguir es promocionar todo lo que podamos este
proyecto, ya que, como siempre hemos dicho, este proyecto es el fin de nuestra vida
universitaria, pero el inicio de nuestra vida laboral, es el inicio de nuevas oportunidades y a
su vez, de nuevas aspiraciones.
Para cualquiera decir, cambiemos la fecha de cualquier tipo de actividad, se ve como tarea
fcil, pero, aplazar o adelantar la fecha de un rodaje, es algo un poco difcil, ya que
contamos con la disponibilidad estrecha de todas aquellas personas que nos quisieron
143
colaborar en este proyecto, a su vez, equipo tcnico, como actores, y prcticamente todo el
equipo de produccin, ya estaba completamente adaptado a una fecha, y modificar fechas,
es algo que se torna complicado y muchas veces difcil de conseguir.
Gracias a la colaboracin de patrocinios, de gente que nos apoy desde un inicio porque se
enamor de nuestro proyecto, el hecho de haber modificado las fechas, no nos gener
ningn inconveniente, por el contrario, recibimos ms ayuda, y ms manos a la hora de estar
en rodaje.
Dira que hablar de memorias por parte de la produccin, solo me resta decir que fue un
trabajo duro, con mucho esfuerzo, dedicacin, y que nos hizo enamorarnos de nuestro
proyecto con cada esfuerzo que realizbamos. Como todo equipo, tuvimos nuestras
discusiones fuertes, malas entendidas, pero como todo equipo lo supimos llevar; bueno,
aunque en m caso, me queda decir que en rodaje, me sent un poco aislada, debido a mi
situacin de estar con muletas en esos momentos, tuve unos pequeos enfrentamientos con
el director, que me hicieron dudar de mis capacidades, por estar en esa situacin. Pero luego
de meditar unos momentos y darme cuenta del esfuerzo fsico y mental que haba tenido
que sobrellevar a pesar de estar con muletas, me dieron fuerzas para seguir adelante. Qu
enseanza me queda? Me queda la satisfaccin de poder alentar a todas personas
discapacitadas que quieran trabajar en este campo, siempre he dicho que querer es poder, y
en m caso fue lo que me hizo seguir adelante, comprender y satisfacer todo tipo de
necesidades que se fueran presentando en el camino del proyecto.
Ha sido un camino duro, lleno de obstculos y muchas necesidades, que me hacen pensar
sobre el esfuerzo tan grande, pero ante todo, el empeo con el que dimos todo, para sacar
este proyecto adelante. Durante m vida universitaria he realizado una gran cantidad de
144
cortometrajes, y hasta el momento, nunca me he preguntado, por que debo realizar
cortometrajes? Y la verdad, decir que tengo una respuesta clara para esta pregunta, sera
mentirme a m misma. Tengo una serie de argumentos, que pueden ser un poco slidos, a la
hora de saber el por que he desarrollado cortometrajes, y por qu quiero seguir hacindolo.
Primero, cuando hablamos del pblico que se sienta a ver un cortometraje, me he dado
cuenta que su actitud es, bsicamente impaciente, en muchas ocasiones me doy cuenta que
por el hecho de que es un corto no esperan mucho del mismo. El espectador nunca
espera, que el cortometraje se ande por ramas, porque saben que eso puede llegar a durar,
y el tiempo en un cortometraje, es limitado. Esto, en lo general, me ha dejado claro que en

un cortometraje, hay que encarrilar la historia tan pronto como sea posible.
Segundo, sabemos que las normas de un guin de un largometraje, no pueden llegar a

funcionar en un cortometraje nunca. Ya que, tenemos claro que los personajes complejos,
subtramas, las backstory, no van en un cortometraje, ya que como su nombre lo dice, es un

corto.
A lo largo de mi vida universitaria y de mis enseanzas como estudiante de Artes
Audiovisuales, he llegado a concluir, que una de las normas fundamentales para nuestro
cortometraje, es la de cumplir a cabalidad la norma de pagina de guion por minuto. Pero
tambin claro que esta teora se cumple, cuando depende bsicamente del ritmo que quiera
llevar en mi historia.
Tercero, debo centrarme en un solo concepto a tratar. En uno slo. En un cortometraje debo
explicar una sola cosa y hay que hacerlo de la mejor forma. Exprime ese concepto al
mximo. Creo que de todas las cosas que aprend es la ms importante. Hay que aspirar slo
a un gran momento (un clmax) o como mximo dos.
145
Estas son razones, por las cuales he desarrollado un cortometraje, son pequeas pero
grandes razones, por las que hasta el momento he podido enamorarme de realizar
cortometrajes, de poder amar lo que estoy realizando. El cortometraje me permite
enamorarme de una historia corta, que a su vez, puede llegar a obtener un fondo grande,
un poco ms profundo del que el espectador puede imaginarse.
Considero que, realizar cortometrajes en Colombia, es una de las formas ms agiles para
ingresar a este camino del cine, a este mundo en donde queremos llenar de buenas historias
a los espectadores, poder llegar a enamorarlos con pequeas historias de 15-30 minutos;
sabemos bien, que en Colombia, en los aos ochentas, llamaron mediometraje a las obras
que pasaban de los 23 minutos, y que estaban por debajo de los 69. Tambin sabemos, que
se llama filmminuto al cortometraje que dura sesenta segundo, aunque, muchas veces la
expresin se usa de manera amplia, abarcando filmes de menos o de mayor duracin.
Cuando el cine se inici en Colombia y en el mundo todo era cortometraje, pero el concepto
no se haba inventado. En ese entonces, muy poco de lo que conocemos como cine exista:
cine era toda imagen con movimiento, sin importar lo que mostrara, sin importar que
procediera de un cinematgrafo.
Dado esto, dira que, la gente puede llegar a pensar, que realizar un cortometraje, es una
tarea fcil. Ya que, puede ocurrir en una misma locacin, desarrollarse al de una situacin, y
como productores, nos emociona realizar cortometrajes ya que el presupuesto necesario es
menor al de un largometraje. Sin embargo, la realizacin de un cortometraje engloba un
abanico de posibilidades y complejidades inimaginable.
El cortometraje condiciona al realizador a contar la historia de un determinado personaje (o

varios) en una cantidad de tiempo fragmentada. La posibilidad de explayarse en dilogos y
narrativa visual es mnima. Uno debe ser conciso, y aun as, debe poder generarle una
sensacin al espectador; sea felicidad, miedo o tristeza.
146
Es por esto, que la produccin en cortometrajes es tan llamativa, nos muestra un reto a la
hora de contar una historia, ya que estamos limitados a poder narrar algo, dejar huella y
sobre todo, pasar algunos niveles de conciencia haca el espectador, es por esto, que para
m, hasta el momento, ha sido de gran satisfaccin poder desarrollar cortometrajes. El

cortometraje esta expuesto para todo tipo de publico, me refiero, a nivel mundial, y nacional.
Ya hablando acerca de Oquedad puedo decir que como productora de este proyecto,
deseo exponerlo, primero, en diferentes corregimientos de el pas, para as mostrar la
problemtica que sucede da a da en nuestro pas, a su vez, mostrar el aferro de una madre
haca su hijo. Considero que Oquedad es una historia que llega a todo tipo de publico, ya
que como misin principal, est mostrar el aferro y el amor que nos trasmiten da a da
nuestras madres, y que muchas veces no lo vemos.
Esperando con esto, que nuestro espectador se enamore, de tal forma, que lleguemos a
causar algn tipo de cambio para aquellos que no ven la difcil situacin que pasa en nuestro
pas, y que muchas veces no vemos, por estar involucrados en otras historias.
Para finalizar, solo me resta decir, que ms que un cortometraje de proyecto de grado,
Oquedad lleno muchos vacios que senta con respecto a lo que quera realizar al finalizar mi
vida universitara, en m caso, la produccin; Oquedad llego a satisfacer mi trabajo como

productora y como artista, porque a pesar de que antes dudaba de ser artista por ser
productora, ahora no lo dudo. Confirmo que al igual que todo mi equipo de trabajo, soy
artista, mi meta es llegar a mostrar historias que marquen y que dejen huella a los
espectadores.
Sin lugar a dudas, fue un excelente trabajo, que espero qu con el tiempo, de frutos, que
logro entrar a un mercado internacional, en donde nos reconozcan a nostros los

Colombianos como algo ms que drogas y narcotrfico, que se den cuenta que nosotros los
147
Artistas Audiovisuales del futuro, estamos interesados en mejorar esa imagen que tenemos
hasta el momento del cine Colombiano, para as poder entrar a nuevos festivales, nuevos
espectadores, y dar aquellas historias que no se han visto de Colombia.
Estamos interesados en convertir historias Colombianas en pelculas de nivel internacional, y

ah estar yo, con ganas de producir cada historia que me llene, y que me haga sentir
orgullosa de m pas, para as cambiar y mejorar el cine Colombiano.
ENSAYO DE DIRECCIN DE FOTOGRAFA
A la mayora de los seres humanos les ha costado resignarse a perder un ser querido y ms
si la razn de la prdida es consecuencia del conflicto armado. Gerarda, protagonista de esta
historia, presenta un papel con el cual la mayora de personas vctimas del conflicto podrn
identificarse. Ella describe y representa uno de los millones de casos que han ocurrido en
Colombia y a nivel mundial a lo largo de la historia. Oquedad es la tragedia de una mujer
que no se resigna ante la prdida de su hijo y cree que aferrndose a su cadver evitar
perderlo de nuevo.
Referente visual
En Oquedad, la naturaleza juega un papel importante para desarrollar la historia. Gerarda
vive en un medio susceptible a desastres naturales y que al explorar este escenario de

ambiente rural resulta ventajoso para la propuesta audiovisual y la fortalece ya que para
Gerarda un desastre natural es el segundo temor ms grande despus de la prdida de su

hijo Argemiro.
Adems del escenario rural, es importante retratar las acciones tpicas de las personas que 148
viven en este ambiente; por esto Oquedad contiene caractersticas del arte costumbrista
como las labores de una mujer que vive en zona rural, cmo vive, qu hace cada da, cmo
se comporta la mujer hoy da en el matrimonio y el papel que desenvuelve ante el esposo y

adems de las costumbres tpicas de los pueblos cuando alguien ha muerto.
Sin embargo, Oquedad no debe enmarcarse como una propuesta del cine costumbrista
porque el fin del cortometraje es retratar la pena de Gerarda y su transcendencia social. De

esta manera, retratar las costumbres en el producto audiovisual juega un papel importante
pero no representan el fin mismo.
Cinematografa
Diseo de planos.
La fotografa del cortometraje se trabajar con los siguientes tipos de planos para ayudar a
describir este universo, adems de contar la historia de Gerarda:
Plano general: La principal intencin es mostrar a Gerarda en medio del universo tan
grande que la rodea, quin se siente sola e incomprendida porque no quiere perder a su
hijo de nuevo y luchar como sea para lograrlo.

No obstante, tambin se usarn para la presentacin de los espacios donde se desarrolla
la historia tanto de manera externa (un ambiente rural, vegetacin, ro, casa de los
protagonistas) como de manera interna (habitacin, cocina, porche). Adems de
funcionar como planos de descanso dramtico.

Plano americano: se usar en los momentos de confrontacin de Gerarda: cuando
recuerda el parto, cuando es informada de la muerte de su hijo.

Planos medios: se usarn para registrar la importancia de las acciones, de las reacciones
y dilogos de los personajes para as, permitir una diferenciacin de espacio entre cada
uno. 149
Primer plano: se usarn para registrar las expresiones ms importantes de los personajes
y as intensificar la carga dramtica a medida en que va transcurriendo el corto.
Plano detalle: se usarn para resaltar elementos importantes de contextualizacin, para

la narracin, de partes importantes de los personajes para intensificar la intencin de las
expresiones (ojos, manos)
Plano Subjetivo: se usar para el personaje de Gerarda y causar una identificacin

consigo misma en determinadas situaciones, adems de apoyar al desarrollo del drama.
Plano Subacutico: se realizar para los momentos de nostalgia de Gerarda, es decir,

cuando recuerda el momento de su parto y ve a su hijo nadar en el ro.
Movimientos de cmara.
Los planos sern trabajados bajo los siguientes movimientos:

Paneo: para presentacin general de la locacin y/o para acciones que requieren de
un seguimiento.
Esttico: para la presentacin de los espacios de la locacin, los dilogos entre los
personajes y acciones cotidianas que ellos realizan.

Cmara al hombro: con steady Cam cuando la tragedia se va intensificando para
lograr una armona y un ritmo segn la escena y/o la secuencia lo requiera

(seguimientos).
Paleta de color
Se manejar una paleta de color que describa la naturalidad del universo de Gerarda que
est compuesta de la siguiente manera:
150
La paleta se dividir en tonos clidos y tonos fros. Los tonos clidos representarn el perfil
vivo de la historia, por ende en la locacin se vern reflejados solo en el exterior de la casa
(desde el porche) y en el vestuario de Ambrosio.
Los tonos fros representarn el estado de luto de Gerarda, esto se ver reflejado en el
vestuario de su hijo, en el arte del interior de la casa y en el vestuario que ella porta cuando
comience a estar ms cerca de la muerte de su hijo.
No obstante, dentro de la paleta de color de Oquedad se encuentran los tonos neutrales

como el negro, grises y blancos; que ayudarn a combinar y/o resaltar los tonos
anteriormente mencionados. El ambiente del cortometraje se ir tornando en tonos fros de
manera progresiva segn la aparicin de la lluvia y la intensificacin del drama en la historia.
151
Correccin de color
Para la correccin de color se mantendr la paleta que se ha mencionado anteriormente. La
tonalidad se manejar de manera descendente desde los tonos clidos hasta los tonos fros,
sin embargo, la calidez en la temperatura del color se ver alrededor de un 10% y en un
90% los tonos fros, ya que el personaje carga con una angustia desde el comienzo, la cual
empeora al enterarse que su hijo est muerto y que no est dispuesta a perderlo otra vez
cuando recibe su cuerpo.
Se deber lograr un balance general de la iluminacin teniendo en cuenta las condiciones de

la lnea temporal de la historia. Se toma el riesgo de unificar la luz artificial con la luz natural,
en especial en las escenas donde la luz artificial se comporta como luz natural. De esta
manera se ratificar sobre la temperatura del cortometraje Oquedad, para dejar clara la
problemtica natural a la que se enfrentarn estos personajes.
Realizacin Del Cortometraje

Scouting de locaciones:
La historia requiere desarrollarse en una locacin que cumpla con las condiciones espacio-
temporales, tales como: una casa rural muy humilde de poca actual, debe estar cerca de un
ro y tener acceso a un puente vehicular; adems de estar rodeada de vegetacin para seguir
resaltando la naturalidad de la historia y sus personajes. Por lo tanto, se ha encontrado y

elegido un lugar que cumpli dichas especificaciones.
El cortometraje ser rodado en una casa del pueblo Brisas que se encuentra ubicado a 12 152
kilmetros antes del pueblo Rionegro del departamento de Santander. La casa de Gerarda
est ubicada al fondo de la vereda, luego de atravesar un puente peatonal colgante y la cual
se encuentra rodeada de rboles frondosos y bambes que acompaan al ro que pasa

frente a la casa.
Finalmente la locacin cumple con las condiciones ms importantes que requiere la historia
para desarrollarse y su ubicacin favorece a una planeacin de fotografa ms prctica y
visualmente narrativa acorde con la historia.

Desglose de equipos
Para la realizacin del cortometraje Oquedad se grabar a dos cmaras CANON 7D y una
CANON 70D que tendr el Steady Cam para el plano secuencia que cuenta el afn de
Gerarda por ir a buscar el atad de tu hijo. Se utilizar una GoPro para la toma subacutica.
De esta manera tendremos registro uniforme segn la toma y escena, es decir, cortes
invisibles de acciones importantes, contra planos de personajes segn sus dilogos y

reacciones. 153
Se trabajar con cuatro lentes diferentes para lograr un enriquecimiento en los planos segn
lo que requiera cada uno.
Iluminacin
La iluminacin que planteamos para el cortometraje Oquedad es lograr lo ms
enriquecedor posible usando la luz natural al mximo y trabajando con la luz artificial de
manera que se iguale a la luz natural para que el espectador no se desconecte de la
atmsfera en donde se est desarrollando la historia, sin llegar a la exageracin de

iluminacin ya que estamos tratando con cotidianidad que existe actualmente.
.
Locacin habitacin: se pondr una tela blanca en el techo donde se refleja una luz
de 250W. En algunas escenas la tela se usar de difusora ubicando la luz por encima
de ella para apaciguar la rudeza. En ocasiones vemos la ventana del cuarto que mira
hacia afuera, all pondremos una luz de 750W (Lowel Tota) para semejar la entrada
de luz natural. De esta manera las escenas de noche solo se grabarn con una luz de
250W sin la luz de afuera y usando la tela difusora. Y las de da se grabarn con la luz
de 250W simultneamente con la luz de afuera de 750W.
Locacin cocina: fuerte entrada de luz natural usando lente 50 que abre diafragma
F/3.5 y con l se logr la iluminacin, el color, la textura y la profundidad de campo

adecuadas.
Locacin porche: Uso de dos luces de 750W ubicndolas en L con sombrillas

difusoras.
Locacin ro/puentes: luz natural.
154
Equipos Departamento de Fotografa

2 Cmaras Canon 7D
1 Cmara Canon 70D
Cmara subacutica GoPro
Lente 50mm
Lente 24-70mm
Lente 70-200mm
Lente 17-40mm
Trpode
Monpode
Steady cam
2 Luces 250w
2 Luces 750w
Sombrillas difusoras
Flex
Guin tcnico.
El cortometraje est planeado para narrarse a travs de la construccin de primeros planos,

planos detalle, generales, seguimiento, entre otros; con la intencin de exprimir el drama que
la historia nos brinda y cmo los actores lo interpretan.
El guin tcnico se llevar a cabo segn lo planeado, sin embargo, durante el rodaje se
grabarn planos de ambientacin como apoyo de la narracin a medida en que transcurre,
adems, de permitir explorar y jugar con planos dependiendo de la riqueza natural y que no
estn dentro del guin tcnico, sin embargo, la realizacin de estos planos se llevar a cabo
con el fin de seguir con el guin tcnico segn cada escena. La idea principal es grabar a
una cmara. Se llevarn dos, si es necesario se grabar a dos cmaras dependiendo de la

proporcin de horarios que se usen.
155
Diseo de Escenas y Duracin de Planos
HORA
HORA DE DA DE TIPO DE
FECHA FINALIZACI NECESARIO ESCENA ESPECIFICACIN ESCENA PLANO FIGURANTES
INICIO RODAJE PLANO
N
12/04/2014 7:00 a. m. 7:30 a. m. 1 Iluminacin artificial 2 Gerarda abriendo los ojos. 3 P.M Gerarda
12/04/2014 7:00 a. m. 7:30 a. m. 1 Iluminacin artificial 2 Gerarda se acomoda en la cama. 4 P.G Gerarda
12/04/2014 7:00 a. m. 7:30 a. m. 1 Iluminacin artificial 2 Reloj 6 P.D Reloj
Gerarda sentada con los pies sobre
12/04/2014 7:30 a. m. 8:00 a. m. 1 Iluminacin artificial 2 7 P.A Gerarda
el piso.
Salen Gerarda y Ambrosio mientras Gerarda y 156
12/04/2014 8:00 a. m. 8:30 a. m. 1 Iluminacin artificial 2 5 P.M
Gerarda lo toca dicindole Mijo Ambrosio
12/04/2014 8:30 a. m. 9:15 a. m. 1 Iluminacin artificial 15 Reloj 62 P.D Reloj
La cara de Gerarda abriendo los
12/04/2014 8:30 a. m. 9:15 a. m. 1 Iluminacin artificial 15 63 P.P.P Gerarda
ojos, acomodada de lado.
Gerarda se sienta no ve a Gerarda y
12/04/2014 8:30 a. m. 9:15 a. m. 1 Iluminacin artificial 15 64 P.G
Ambrosio, se arrodilla. rezanderas
Subjetiva cmara dentro de la Gerarda y
12/04/2014 8:30 a. m. 9:15 a. m. 1 Iluminacin artificial 15 65 P.M
habitacin. rezanderas
12/04/2014 9:15 a. m. 9:30 a. m. 1 Iluminacin artificial 15 Gerarda se pone las botas y sale. 66 P.G Gerarda
Desde una equina vemos entrar a
12/04/2014 9:30 a. m. 10:00 a. m. 1 Iluminacin artificial 17 Gerarda, entra al cuarto y camina 72 P.M Gerarda
hasta el closet.
Desde el lado derecho, la vemos
12/04/2014 9:30 a. m. 10:00 a. m. 1 Iluminacin artificial 17 73 P.M Gerarda
organizar la ropa.
La espalda de Gerarda se ve y se ve
el brazo cogiendo la camisa.
12/04/2014 10:00 a. m. 10:30 a. m. 1 Iluminacin artificial 17 Mano de Gerarda toca la camisa 75 P.P Gerarda
12/04/2014 10:00 a. m. 10:30 a. m. 1 Iluminacin artificial 17 Cara de Gerarda 76 P.P.P Gerarda
12/04/2014 10:00 a. m. 10:30 a. m. 1 Iluminacin artificial 19 Gerarda toma cosa del armario. P.G Gerarda
Gerarda cerrando la puerta.
(Cmara detrs de ella)
12/04/2014 10:45 a. m. 11:15 a. m. 1 Iluminacin artificial 31 Gerarda arrastrando el atad. 135 P.G Gerarda
Primero se ve el atad, luego

Gerarda sentndose sobre l.
12/04/2014 11:15 a. m. 12:00 a. m. 1 Iluminacin artificial 32 Cara de angustia de Gerarda. 137 P.P.P Gerarda
Iluminacin artificial, Agua por debajo de la puerta, 157

12/04/2014 11:15 a. m. 12:00 a. m. 1 32 138 P.D Gerarda
cmara GoPro cmara en el piso.
Iluminacin artificial, Agua llegndole a las piernas de

12/04/2014 11:15 a. m. 12:00 a. m. 1 32 139 P.M Gerarda
cmara GoPro Gerarda.
Gerarda sale del cuarto hacia la

12/04/2014 1:30 p. m. 4:00 p. m. 1 Iluminacin artificial 3 8 P.M Gerarda
cocina, con la veladora en la mano.
12/04/2014 1:30 p. m. 4:00 p. m. 1 Iluminacin artificial 3 Raspa la veladora. 9 P.D Gerarda
12/04/2014 1:30 p. m. 4:00 p. m. 1 Iluminacin artificial 3 Quita las flores 10 P.M Gerarda
12/04/2014 1:30 p. m. 4:00 p. m. 1 Iluminacin artificial 3 Se ve Gerarda. 11 P.G Gerarda

Gerarda con una jarra echndole
12/04/2014 1:30 p. m. 4:00 p. m. 1 Iluminacin artificial 3 12 P.M Gerarda
agua al florero.
Gerarda con una olla llenando otra
12/04/2014 1:30 p. m. 4:00 p. m. 1 Iluminacin artificial 3 13 P.D Gerarda
con leche.
Gerarda entra a la cocina sube la
12/04/2014 1:30 p. m. 4:00 p. m. 1 Iluminacin artificial 3 15 P.A Gerarda
llama del fogn.
12/04/2014 1:30 p. m. 4:00 p. m. 1 Iluminacin artificial 13 Viento apaga la vela. 49 P.P.P Gerarda
Se ven los militares dentro del Militares, camin,
13/04/2014 7:30 a. m. 9:30 a. m. 2 Luz natural 7 32 P.M
camin. atad
Militares, camin,
13/04/2014 7:30 a. m. 9:30 a. m. 2 Luz natural 9 Se ve pasar el camin por el puente. 34 P.G
atad
Militares, camin,
13/04/2014 7:30 a. m. 9:30 a. m. 2 Luz natural 9 Se bajan los militares. 35 P.A
atad
Un militar que est adentro, ayuda Militares, camin,
a subir a otro, bajan el atad. atad
158
Militares caminando hacia la
13/04/2014 9:30 a. m. 11:30 a. m. 2 Luz natural 12 41 P.G Militares
cmara.
Militares,
13/04/2014 9:30 a. m. 11:30 a. m. 2 Luz natural 12 Cara de Gerarda 42 P.M
Gerarda
Manos sacando el papel, sube la Militares,
13/04/2014 9:30 a. m. 11:30 a. m. 2 Luz natural 12 43 P.D
cmara hacia la cara del militar. Gerarda
Desde los hombros, Gerarda Militares,
asiente con su cabeza. Gerarda
Militares,
13/04/2014 9:30 a. m. 11:30 a. m. 2 Luz natural 12 Gerarda mirando 45 P.P.P
Gerarda
Gerarda llegando con el atad
13/04/2014 11:30 a. m. 12:30 p. m. 2 Luz natural, lluvia 28 123 P.M Gerarda
(cmara en el porche)
Cmara abajo del puente, vemos
13/04/2014 1:30 p. m. 2:00 p. m. 2 Luz natural, lluvia 10 38 P.G Militares
los 3 militares.
13/04/2014 2:00 p. m. 7:00 p. m. 2 Luz natural, lluvia 27 Gerarda arrastrando el atad. 122 P.G Gerarda
13/04/2014 2:00 p. m. 7:00 p. m. 2 Luz natural, lluvia 27 Dialogo 1 Gerarda 113 P.A Gerarda
Gerarda,
13/04/2014 2:00 p. m. 7:00 p. m. 2 Luz natural, lluvia 27 Dialogo 2 Ambrosio 114 P.M
Ambrosio
14/04/2014 8:00 a. m. 12:30 p. m. 3 Luz natural, lluvia 5 Gerarda bajando al ro 23 P.G Gerarda
Gerarda saca lo que tiene en el
14/04/2014 8:00 a. m. 12:30 p. m. 3 Luz natural, lluvia 5 24 P.M Gerarda
balde.
14/04/2014 8:00 a. m. 12:30 p. m. 3 Luz natural, lluvia 5 Gerarda escurre la ropa 25 P.G Gerarda
14/04/2014 8:00 a. m. 12:30 p. m. 3 Luz natural, lluvia 8 Cmara detrs de Gerarda 33 P.M Gerarda
14/04/2014 8:00 a. m. 12:30 p. m. 3 Luz natural, lluvia 14 Contra picado del cielo 59 P.G Gerarda
14/04/2014 8:00 a. m. 12:30 p. m. 3 Luz natural, lluvia 14 Plantas mojadas 60 P.D Gerarda
14/04/2014 8:00 a. m. 12:30 p. m. 3 Luz natural, lluvia 14 Ro en movimiento 61 P.P Gerarda 159
14/04/2014 2:00 p. m. 6:00 p. m. 3 Luz natural, lluvia 18 Una persona nadando 77 P.G Gerarda
14/04/2014 2:00 p. m. 6:00 p. m. 3 Luz natural, lluvia 23 Gerarda entrando al ro. 100 P.G Gerarda
Gerarda ya mojada, molesta con el
14/04/2014 2:00 p. m. 6:00 p. m. 3 Luz natural, lluvia 23 102 P.A Gerarda
agua.
14/04/2014 2:00 p. m. 6:00 p. m. 3 Luz natural, lluvia 23 Gerarda se quita el abrigo 101 P.D Gerarda
Cara de Gerarda miran para los
14/04/2014 2:00 p. m. 6:00 p. m. 3 Luz natural, lluvia 23 103 P.D Gerarda
lados, finalmente mira hacia arriba.
Cenital cara de Gerarda cayndole

14/04/2014 2:00 p. m. 6:00 p. m. 3 Luz natural, lluvia 23 104 P.P Gerarda
agua.
14/04/2014 2:00 p. m. 6:00 p. m. 3 Luz natural, lluvia 24 Gerarda y joven 105 P.D Gerarda y joven
Agua bajndole por la pierna a
14/04/2014 2:00 p. m. 6:00 p. m. 3 Luz natural, lluvia 24 106 P.D Gerarda y joven
Gerarda (joven)
14/04/2014 2:00 p. m. 6:00 p. m. 3 Luz natural, lluvia 24 Gerarda quejndose del dolor 107 P.A Gerarda y joven
Gerarda reacciona y da la espalda a
14/04/2014 2:00 p. m. 6:00 p. m. 3 Luz natural, lluvia 25 108 P.D Gerarda y joven
la cmara saliendo del ro
Gerarda se pone las botas el buzo y
14/04/2014 2:00 p. m. 6:00 p. m. 3 Luz natural, lluvia 25 109 P.G Gerarda y joven
se va.
Memorias del rodaje
El cortometraje Oquedad ha finalizado su rodaje y se ha logrado cumplir con el guin

tcnico planteado. Se tena planeado grabar a una sola cmara pero el tiempo del rodaje
requiri la posibilidad de usar dos, por lo que el diseo fotogrfico y la planimetra tuvieron
leves modificaciones a la hora de la accin organizndose de esta manera: la cmara
principal cubra a los actores y las acciones determinantes de las escenas, y la cmara
secundaria cubra planos cerrados, transiciones, y planos de apoyo. 160
En el diseo de iluminacin de una locacin exterior/interior la luz desempea un papel

importante, por esta razn se usaron varias luces potentes para lograr unificar la luz natural y
la luz artificial. En forma de L utilizando dos (2) luces de igual potencia con sombrillas
difusoras se logra simular luz natural como principal emisor lumnico de las escenas en
exteriores. El sistema lumnico en interior est destinado a lograr lo mismo que en exterior,
poder simular o falsear en este caso, la luz de bombillo superior perteneciente al porche y a
la habitacin.
Es divertido cmo ciertos detalles que no se tienen en cuenta en la preproduccin llegan a

ser inconvenientes en el ejercicio como Directora de Fotografa, porque se tornaba compleja
la conexin de las luces ya que la locacin no contaba con la potencia necesaria para el
manejo lumnico ideal. Se tena previsto un par de estabilizadores de energa conectados a la
casa y poder controlar los altibajos de vatios. Se logr poner las luces en regular
funcionamiento de la escena sin garanta de una conexin segura pero permitiendo agilizar
el rodaje.
Plano Secuencia- Steady Cam
Escena 29
Se trata de un recorrido de la protagonista cuando nota la ausencia del atad. Ella sale de su
casa a pasos largos intentando correr por el afn de no dejar enterrar a su hijo.
Gerarda llega hasta el puente colgante. La distancia de la casa al puente anteriormente
nombrado es de 15m aproximadamente.

161
Para esta escena se necesit la siguiente cantidad de personas para ir detrs de la cmara
del steady ubicadas de la siguiente manera:
Un operario de steady siguiendo a la actriz.
Una persona con una sombrilla protegiendo la cmara.

Una persona teniendo al operario de no caerse por la irregularidad del suelo.
El Director pendiente de la escena.

Un Bombero con manguera simulando lluvia.
Cinco personas arrastrando la manguera del bombero para que no se enredara por
el movimiento de la escena.
Una persona manejando la motobomba que enva el agua a la manguera que

simulaba la lluvia.
De esta manera la escena fue un xito; se grab 5 veces aproximadamente hasta que la luz
natural se fue opacando. En el montaje del proyecto no podemos ver reflejada la escena
completa porque la imagen se saltaba mucho por la irregularidad del suelo, de esta manera
se cort el plano y qued de una duracin de 20 segundos.

Escena 30
Se trata de la llegada de Gerarda al puente donde se encuentra con su esposo y un extrao

cargando el atad. La cantidad de personas para esta escena fue 7:
Cmara 1
Cmara 2
Director
162
Sonidista
Operador de manguera de lluvia
Operador de motobomba
Operador de limpieza de lente
Esta escena fue grabada dos veces porque la luz natural cambi drsticamente y la
productora consigui que los bomberos fueran el da adicional que agregamos en el plan de
rodaje (da 4) para poder repetir la escena que sali con xito visualmente que son cambios
de foco intencionales.
El sonido se vio afectado en todas las escenas de lluvia ya que para poder hacer esta, tocaba
prender una motobomba que haca ruido irrumpiendo toda clase de dilogos y ambiente
natural. Los dilogos se doblaron y el sonido ambiente se sac de la locacin y foley que se
agregaron en montaje.
Para finalizar debo recalcar lo gratificante que fue estar en esta produccin con tan buen
nivel de compromiso, la experiencia con el egresado de la UNAB Andrs Serrano asistente

de fotografa me hizo entender tecnicismos y tcnicas para aplicar en mis prximos rodajes.
Pilar Cardozo Solano

ENSAYO DE DIRECCIN DE ARTE
Referente artstico
Para el cortometraje Oquedad escogimos como referente la pelcula La Sirga, que cuenta la
historia de Alicia, una joven que intenta rehacer su vida en el hostal de su to, el nico
pariente que le queda. La historia est construida alrededor de un tema comn en nuestro
pas: el conflicto armado.

La ambientacin de los espacios y el vestuario de los personajes en esta pelcula, estn 163
determinados por la ubicacin geogrfica del entorno en que se desarrolla la historia: un
ecosistema de pramo, lleno de frailejones y neblina, donde el frio y la humedad son
elementos significativos y constantes.
La casa hostal la sirga est hecha de madera, refleja la humildad de los personajes y a la
vez aporta a la construccin y la credibilidad de el contexto en el que se desenvuelven. Hay
elementos decorativos que hacen parte de la cotidianidad, como tambin detalles que
enmarcan los planos y le dan riqueza visual a la produccin en general.
La paleta de color evita los colores llamativos o fuertes. Son constantes los tonos tierra y
verdes que la naturaleza ofrece, con los que se complementan los colores de los elementos
de ambientacin y el vestuario de los personajes. No hay fuertes contrastes pero s hay una
planeacin en el vestuario que logra identificar a cada personaje con un estilo y colores
determinados.
164
Con estas caractersticas generales como referencia, se pens para Oquedad un diseo de
arte que aun siendo planeado y construido exclusivamente para el cortometraje representara
la naturalidad de el paisaje rural y lograra construir unos espacios que se sientan propios
tanto del lugar como de los personajes; que el inmobiliario, la ambientacin y la utilera
enriquecieran la narracin y a la vez demostraran el ejercicio artstico desde la concepcin
de las ideas de cmo se vera el cortometraje hasta la materializacin de los elementos que
lo compondran.
El costumbrismo en el arte colombiano
Entendamos el costumbrismo como un movimiento artstico que se caracteriza por exponer

en la obra los usos y costumbres tpicas de la sociedad de un pas o regin.
Se puede decir que el costumbrismo se refleja en casi todas las manifestaciones artsticas
colombianas; su influencia se manifiesta de forma marcada y profunda principalmente en la
literatura. Todo esto por la relacin, o una especie de sincretismo entre la msica, la poesa y
posteriormente la narrativa. En general la llamada msica andina colombiana y buena parte 165
de la msica del Caribe se caracterizan por ese particular sentido de apego hacia lo
tradicional, hacia el paisaje o los diversos elementos que componen el pintoresco paisaje o el
entorno geogrfico del autor.
Bambucos, pasillos, guabinas, recogen en general todo lo que se ha dado a llamar
costumbrismo y de estas influencias no es ajena la literatura donde diversas historias de

amor o intrincadas tramas se suceden en ese mundo; de ello da testimonio Jos Eustasio
Rivera en la vorgine y la bella historia de amor de Jorge Isaac, La Mara.
El costumbrismo paulatinamente se fue convirtiendo en una especie de patrn cultural sobre

el cual se fue construyendo un arte lejano de los grandes movimientos artsticos de Europa
desde los aos 20 y 30 del antiguo siglo y pareci que el arte nacional se hubiera quedado
congelado en un pintoresco paisaje rural, con representaciones cotidianas.
En tanto que los post impresionistas, Cezanne, Picasso, Dal , y otros de la generacin del 30
y el 40 asombraban el mundo del arte con el surrealismo y el cubismo, en Colombia el arte

nacional se caracteriz por reproducir la alta escuela renacentista caracterizada por el
excesivo y riguroso manejo de la tcnica y el particular cuidado en expresarse artsticamente

travs de las reproducciones fieles de la naturaleza; mientras que en Mxico, Siqueiros,
Rivera y Frida Khalo rompan con la estructura del costumbrismo mexicano a travs de
manifestaciones expresionistas.
En nuestro caso particular artistas como Oscar Rodrguez Naranjo, Domingo Moreno Otero,
Carlos Gmez Castro, entre otros emplearon su destreza tcnica y se dedicaron a

reproducir fielmente la naturaleza para decorar salones y mansiones de las burguesas de la
poca; estos artistas tambin se destacaron en el campo de la escultura donde se distingue

la figura humana representada de forma perfecta en los prceres de la patria, obras que
hoy en da identifican las principales plazas y parques de las ciudades y pueblos del
departamento. 166
Estos son solo algunos referentes del orden regional. A nivel nacional los movimientos
pictricos y artsticos no difieren significativamente salvo casos excepcionales como la
antioquea Dbora Arango que rompe abruptamente con la tendencia costumbrista e

irrumpe con un estilo propio enmarcado por el expresionismo y el lenguaje de la irreverencia
poltica. As mismo se destaca la impronta y tcnica de Alejandro Obregn, a la vez que

surge el fenmeno Botero, no obstante este ltimo trasciende bsicamente porque crea un
estilo muy particular con los volmenes. Sin embargo el entorno o los diferentes elementos
que constituyen la composicin de su obra siguen enmarcndose dentro de la tendencia
costumbrista sin que ello demerite la calidad tcnica. Podramos decir que el costumbrismo
fue y en algunos momentos an lo es una condicin sobre la cual giran diversas

manifestaciones artsticas nacionales, razn por la cual otros intentos u otras tendencias
artsticas luchan por no ser consideradas arte marginal.
Si nos detenemos a observar y a tratar de hacer paralelos entre las influencias artsticas o
tendencias forneas y las nuestras observaremos que en lo nacional lo que se ha hecho es

recrear este movimiento. El costumbrismo visto desde diferentes ngulos o manejado en
diferente perspectiva tambin ha tocado el cine y la televisin nacional solo que se ha

matizado por los diferentes cambios en las estructuras sociales de nuestro pas, cambios
determinados por la influencia del narcotrfico y la violencia. Podramos afirmar que se trata
de un nuevo orden mental, un nuevo costumbrismo, es decir de asimilar la narcoviolencia, el
enriquecimiento fcil como una nueva cotidianidad, una nueva costumbre. En este nuevo
orden mental botero pinta gordos con ametralladoras o atacndose con machetes y titula
pintorescamente violencia en Colombia a la vez que Bolvar escribe sin tetas no hay
paraso, Caracol rompe todos los record con Escobar el patrn del mal y RCN para no
perder rating rinde homenaje a tres grandes genocidas: los hermanos castao.
Por eso no es extrao que los nuevos realizadores audiovisuales pretendamos construir
167
historias a partir de temticas como la violencia o el conflicto armado, los referentes los
llevamos intrnsecos y por ms que los nutramos con manifestaciones artsticas de globales y
representativas de diversas corrientes, nuestra experiencia y nuestro contexto siguen siendo
los mismos y son a la vez el motor de nuestra obra.
Retrato campesino
Consideremos el paisaje campesino como un icono o un referente visual cuyos matices

psicolgicos nos llevan a los elementos constitutivos del costumbrismo; las ms usuales
composiciones de este paisaje estn determinadas por figuras o smbolos que constituyen el
entorno inmediato: la pequea casa blanca con techo de teja puertas generalmente verdes o
azules si se trata de un pueblo, el pequeo corral, gallinas sueltas, el conjunto de montaas,

el pequeo arroyo o rio cercano, una vaca lechera, un ternero etc.
Sobre este referente o alrededor del mismo se construyen historias o se hacen otras
composiciones, las variaciones son proporcionales a la ubicacin geogrfica pero los

referentes bsicos prevalecen, aparece el trapiche desaparece el rio, el techo de barro, es
sustituido por el zinc, la vaca es sustituida por la mula cargada o las montaas por la
inmensa llanura.
En todos los casos el paisaje colombiano es una reproduccin fiel que el fotgrafo ejecuta
con base en los referentes paisajsticos fijados como memoria colectiva. Los contextos
pueden variar, el paisaje del cesar, de la guajira, de las sabanas sucreas, de las llanuras de
Casanare, o los morichales del Meta, no obstante el elemento buclico prevalece. Se podra
afirmar que el paisaje campesino es como la aoranza, como una especie de alegora a lo
puro a lo sano es algo as como un espacio o un tiempo detenido donde mora la

tranquilidad y la armona, pues dado lo pintoresco la cmara no entra, no escudria rincones
ni explora las realidades de las almas de los seres que all habitan.
168
Nuestro paisaje campesino no difiere mucho de los paisajes campesinos universales, vara en
proporcin al piso trmico, pero en general los elementos que dan forma a la composicin
son similares: una cabaa construida en madera con chimenea humeante a la orilla de un
lago cerca de un jardn verde y al fondo los Alpes nevados.
El paisaje campesino ligado al costumbrismo podra decirse que es la actitud mental que se
sustenta en la llamada herencia cultural o la profunda influencia de la oralidad en la medida
que pese a ser citadinos, somos el resultado de migraciones campesinas que huyeron de la
violencia liberal conservadora de los aos 40 y 50 y que llegaron a nuestras ciudades y
construyeron los frentes culturales donde nuestros padres conocieron de la tertulia, la tienda
de barrio el billar, la cantina, entre otros. Y en esos espacios se reprodujo a su vez el
bambuco, el pasillo, la nostalgia por la tierra abandonada, referentes estos que se

fortalecieron con la llegada de la ranchera y el cine mexicano cuyos iconos son tan
costumbristas como los nuestros.

DESGLOSE DE ARTE
La locacin:
169
Esta era la fachada de la casa que acogera nuestra historia para volverla suya, se convertira
en el primer testigo de todo el dolor y angustia que el guin encierra, y sera ahora un
hogar: para Gerarda y Ambrosio en la ficcin; para el equipo de rodaje en la realidad.
Su estructura en general, los acabados, y la cercana al ro, son algunos elementos que la
hicieron el lugar ideal escogido para ser el escenario de Oquedad, aunque a su vez la falta
de espacios extra representaron una dificultad durante el rodaje, pues la exigencia al
momento de reacomodar espacios segn el plan de rodaje fue extrema ya que la casa era
set y bodega al tiempo.
Muchos de los elementos que tienen como parte de la cotidianidad de los habitantes de la
casa (la seora Marinela, y sus dos hijos), sirvieron de referencia para la construccin del arte
para el cortometraje. Gracias a la forma como Marinela tena distribuidos sus utensilios de
cocina, ropa y cortinas, entre otros, surgieron ideas para solucionar la falta de espacio y la
adecuacin del inmobiliario que compondra los encuadres.
Despus de varias visitas al lugar, aprendimos a relacionarnos con l, adaptarnos a las

170
condiciones que nos ofreca y logramos ser giles en la resolucin de problemas que se nos
presentaban en el camino.
Espacios: ambientacin y utilera
Habitacin:
En este espacio estn la cama, y las mesas de noche. El ropero que inicialmente se pens de
madera, se replante debido a la necesidad de optimizar el espacio en la habitacin ya que

los escasos 3 metros cuadrados no facilitaban las opciones para que la fotografa se lograra
como se tena pensada; por esta razn se decidi adoptar una idea de los habitantes de la
casa, que es usar un palo de madera que vaya sujeto de esquina a esquina y de este colgar
los ganchos con la ropa, resultando una buena alternativa tambin para poner color y
textura en la cortina que operara como la puerta del ropero.
171
Para las paredes, se utilizaron
algunas imgenes religiosas, propias de la decoracin de las casas de pueblo que revelan la
fuerte influencia de la religin y la fe en las vidas de los personajes. Tambin se usaron

algunos cuadros pequeos y sencillos de paisajes, un espejo fotos viejas y el reloj. Se
buscaba con pocos detalles ocupar espacios, para construir imagen, y evitando recargarla,
con el fin de no llenar por llenar, sino decorar de una forma acorde y sencilla.
COCINA
En la cocina estn: la estufa ubicada sobre una mesa y la mesa redonda auxiliar, que tiene
un mantel de tela, y un mantel plstico transparente. Los platos pandos, planos y pocillos
estn en el platillero metlico suspendido en la pared, de fcil acceso. Este platillero al igual
que el ropero fue escogido para optimizar el espacio.
172
En las paredes estn colgadas horizontalmente algunas cuerdas resistentes en las que estn
distribuidos varios utensilios de cocina que prestan el servicio tanto de decorar como de
estar a disposicin para su funcionalidad. Estos son elementos de uso cotidiano como olletas,
cucharones, canastas, entre otros.
En la cocina tambin est el altar que Gerarda le tiene a Argemiro, es el lugar donde
interacta con su ausencia, este es muy sencillo: consta de una repisa de madera no muy
ancha colgada a la pared con una cabuya; las velas blancas y de colores, como tambin las
flores son una constante en este espacio, despus de estar derretidas y marchitas,
respectivamente, estos dos elementos son reemplazados por unos nuevos que
acompaarn la foto del hijo que ya no est. Es un espacio de reflexin para Gerarda, de
espera y una forma de honrar a su hijo, con la esperanza de que algn da regrese.
173
En lugar de puerta de la cocina al poche, se instal una cortina, pensada para que estuviera
dentro de la paleta de color, y tambin para que facilitara el paso de un espacio a otro y as
tener los sets divididos pero enlazados para poder generar la sensacin de unidad en la casa
y los espacios que ofrece.
PORCHE
Este es el espacio ms constante de la historia. Ser el lugar de encuentro de Gerarda y
Ambrosio, aqu estar el atad tras la llegada de los militares con l, tambin las rezanderas
se desenvolvern en este lugar. Este espacio cumple el papel de comedor, sala, y patio.
Es amplio e iluminado y la brisa corre permanentemente, por eso las cortinas estarn
ondendose frecuentemente.
Aqu estar ubicada la mesa del comedor, pegada a la pared con tres sillas a su servicio,
cada silla tiene un cojn, elaborados a partir de las telas seleccionadas, dos de ellos son vino 174
tinto y el otro azul, por ser diferente, y estar en la silla que permanecer vaca, representa el
espacio del hijo que han perdido. La ventana que da al cuarto est cubierta por una
cortina clara de estampados delicados.
Para la mesa de comedor en los pueblos o zonas rurales generalmente se usan dos
manteles: uno de tela y otros de plstico, as para este espacio se escogi un mantel de
encaje color beige que servira de fondo neutro para el mantel de plstico con estampado
sencillo de flores verdes y anaranjadas. Se escogi porque creaba una textura enriquecedora
que contrastaba con el atad que estara encima de la mesa durante la mayora de escenas
que se dan alrededor de la mesa de comedor.
En la pared, como elementos
decorativos cuelgan un frasco con los

175
cubiertos, y unas figuras de cermica;
unas de ngeles y otra de rosas.
Al lado del comedor hay una especie de escaparate
que cumple con decorar el espacio. En l hay

elementos que no son un conjunto con un estilo en
comn, sino que buscan ms una aleatoriedad de

colores y formas, para construir lo que sera la
decoracin de una casa en una vereda, donde la

prioridad no es combinar y armonizar
La mecedora pequea hace parte de
la cotidianidad de Gerarda, cuando
sus labores del hogar estn

culminadas, se da el espacio de
sentarse a esperar a su hijo con la

176
esperanza de que algn da llegue.
Junto a esta mecedora se ubicaron

flores, para jugar con los colores y
sumarle detalles a la imagen. Las

flores tambin son un elemento
presente en varios lugares de la

casa.
ATAUD
Este objeto se convierte en un personaje, no solo porque representa a uno sino porque
desde su aparicin es un elemento esencial de la historia, y la manera como los dems

personajes interactan con l le otorgan un nivel de protagonismo significativo. Es una
herramienta narrativa que conecta todo el cortometraje; llega en manos de los militares,
pasa a reposar sobre el comedor donde confluirn los padres de quien una vez fue un joven
fuerte lleno de vida y ahora sus restos yacen en este cajn, los vecinos de la vereda se
acercan a la familia con el inters de enterrarlo como a los otros cuerpos. Cuando ya las
lluvias obligan a Ambrosio a llevrselo, Gerarda lo impide, para tener un ltimo instante con
su hijo y as dejarse llevar para volver al agua, donde para ella y su hijo todo empez.
Estos cajones fueron hechos de madera, con forma convencional de atad pero sin los
acabados particulares que acostumbran a tener. Slo lleva una cruz encima.
177
La medida fue pensada en pro del manejo de espacios en escena, y el manejo que los
personajes tendran que darle, asmismo, para lograr la credibilidad de que dentro de el
atad no hay un cuerpo, si no los restos encontrados de uno. Es entregado con la bandera
de Colombia, como simbolo de honor por parte de el Ejercito Nacional, marcado con la
respectiva cinta fnebre blanca, en la que lleva el nombre del soldado cado.
Vestuario y maquillaje
La caracterstica ms pensada para el vestuario de los personajes de Oquedad fue el color.

Con base en los colores generales escogidos para el cortometraje partimos de la idea de
buscar contraste entre los protagonistas; la oposicin que se vive entre Gerarda y Ambrosio
tras la llegada del atad se vera reflejada no solo en sus encuentros y leves discusiones, sino
tambin en cmo vestan. As, a medida que la intencin dramtica evoluciona, los colores
178
que visten cambian. Inician los dos en un estado corriente, donde la cotidianidad prevalece:
para este primer momento, llevarn prendas que reflejen la neutralidad de tonos caf, azul y
beige. Para el segundo y tercer da, los colores contrastantes variarn en los tonos verdes y
vino tinto.
Los militares llevan el uniforme oficial del Ejrcito Nacional de Colombia. En este caso, no
haba cabida a intervenir en esto, pues por tratarse de una institucin el uniforme se debe
respetar tal y como est establecido. Aun con esta condicin, el color verde de los
camuflados es adecuado dentro de la paleta de color seleccionada para el arte del
cortometraje. Sin embargo, los soldados llevan guantes y otros detalles de color blanco, que
son parte del uniforme indicado para ceremonias y situaciones particulares, como lo es la
entrega de cuerpos de militares cados durante su servicio a la patria.
Para las rezanderas se escogieron prendas negras, incluyendo velos y algunos estampados
delicados de otro color, ellas representan el luto del pueblo. Cada una tendr una vela y un
rosario como muestra de la fe catlica, en la cual intentar llevar a cabo el protocolo

correspondiente ante la muerte de sus seres cercanos.
Para los extras de la procesin fue realmente muy complicado tener un vestuario, por las
condiciones del rodaje, no se contaba con el tiempo necesario para vestir a cada una de las
personas participantes, sin embargo en el vestuario de esta escena se ve una aleatoriedad
que funciona dentro de la esttica del cortometraje.
- Gerarda
La protagonista de esta historia es ama de casa y su vida gira en torno a las tareas del hogar,
su esposo y la espera de su hijo Argemiro. Generalmente usa faldas unicolor hasta debajo de
las rodillas, blusas con algunos estampados sencillos. En algunos casos, segn las
condiciones climticas llevar abrigo tambin de tela estampada.
Calzar cotizas en los momentos en que est en su casa en sus quehaceres, y botas
pantaneras en los momentos que requiera acercarse al ro o en caso de que empiecen las 179
lluvias. Como pijama llevar una bata larga y sencilla de tono azul muy claro.
El maquillaje para Gerarda es fundamentalmente con el fin de envejecerla. Se agregaron

algunas canas tanto en el cabello como en las cejas. Se usaron sombras cremosas y en polvo
de tonos caf para crear algunas manchas en la piel de la cara, del cuello y las manos;
tambin para acentuar las arrugas y marcar un poco las ojeras. La idea no era mostrar una
Gerarda demacrada ni abandonada, simplemente reflejar una mujer que no ha sido esclava
de la belleza ni de la vanidad, una mujer que acepta su edad y sus caractersticas.
180
Para el flashback cuando Gerarda est en el ro y rompe fuente para dar a luz a su hijo, se
dise una bata muy sencilla, que se prestara para ponerle la barriga de embarazo, esta
tiene estampado de rosas para contrastar a la Gerarda actual, de la Gerarda joven que
estaba a punto de ser mam. Este vestido fue elaborado particularmente con este fin, la tela
se escogi por ser de colores vibrantes, con un poco de elasticidad y de textura ligera para
lograr hacerla ondear con el viento. Para este momento, el maquillaje es muy delicado, con
un poco de rubor y color en los labios, para lograr una apariencia joven y sobria.
- Ambrosio
Este personaje es un hombre consagrado a su familia y a su trabajo en el campo. Vestir

siempre con colores muy sobrios en sus prendas que sern pantalones de dril y camisas
manga larga. Al igual que Gerarda, llevar abrigo segn la necesidad que el clima
represente.
Amarrada a su cintura lleva la funda de su machete, herramienta necesaria para su

trabajo de agricultor. Inicialmente se pens en que llevara botas pantaneras, pero 181
debido a la limitacin que se tena en cuanto a los colores para este tipo de botas
(amarillas, blancas o negras) se decidi que para el vestuario este personaje llevara
siempre botas de trabajo color caf.
El maquillaje en Ambrosio fue necesario en muy pocas ocasiones y nicamente con el fin
de eliminar brillos en su piel generados por elementos de fotografa como el flex para
rebotar luz, o en el caso de las escenas nocturnas, las luces artificiales de alta potencia.
- Argemiro
Para el joven, ahora difunto se us un Jean y una camisa manga corta de cuadros.
Esta camisa ser el elemento que enlace el flashback con el presente en que Gerarda
encuentra su ropa y viste el atad.
El color para este personaje es el azul, que est presente tanto en su ropa, como en
los objetos de ambientacin y utilera que lo identifican como las velas, las flores, los 182
platos o el cojn de su puesto en la mesa de comedor.
- Sargento y Soldados
Llevan el uniforme oficial del Ejrcito Nacional de Colombia, correspondiente a su

rango y a la ceremonia o evento en que se encuentran.
183
Rezanderas
Scouting de locaciones
Para la locacin tenemos la vereda Brisas, del municipio de Rionegro, una zona bastante
hmeda y caliente. Para el set tuvimos una casa de de ladrillo, con techo en lminas de zinc,
rodeada por verdes montaas y a la orilla del ro Dispone de dos puentes que jugarn un
papel importante en la historia, por uno pasar el camin que trae el atad de Argemiro, y
184
en el otro ocurrir la despedida de Gerarda y Ambrosio. Estos puentes estn
estratgicamente ubicados respecto a la casa de los personajes y eso facilit la construccin

de los planos para que la sensacin en pantalla de ubicacin en el espacio fuera clara.
El puente grande no se intervino, las veces que aparece no se ve en planos cerrados por lo
tanto su configuracin es apropiada. El puente pequeo se pens que sera necesario
cambiarlo, pues en las primeras visitas a la locacin el puente que haba era colgante y de
tablones de madera; despus de haber escogido la locacin la administracin local decidi
cambiar el puente y ahora es ms amplio y ms firme, pues es de lminas y tubos de hierro.

Los parales estn pintados de rojo, blanco y azul; estos colores no estn dentro de la paleta
de color pensada para el cortometraje pero se decidi no intervenirlo, los colores no son un
problema en ese sentido.
Particularmente la casa escogida donde transcurre la mayora del cortometraje, es una casa
pequea y humilde, con piso de cemento y paredes de ladrillos en la que actualmente
habitan una seora y sus dos hijos pequeos. La casa cuenta con 4 espacios que son 2
habitaciones, la cocina y el porche; de estos espacios los que se adecuaron y se ambientaron
para el set fueron una habitacin, la cocina y el porche. El porche se prest fcilmente para
ser intervenido por ser amplio y por estar ubicado en direccin hacia el ro.
Los otros dos espacios representaron una mayor dificultad para la adecuacin del set. La
habitacin es casi cuadrada y mide 3.20 m x 3.15 m, el acceso a esta es desde la cocina y de
sus cuatro paredes solo una, la pared contigua al porche, cuenta con una ventana que mide
83 cms de ancho x 1m de alto; el espacio nos oblig a cambiar elementos del guin como
por ejemplo el armario de madera por otro recurso que cumpliera la misma funcin para
reemplazarlo y que nos ahorrara espacio, pues para la ubicacin de los implementos de
attrezzo el espacio podra ser suficiente, pero pensando en las necesidades de iluminacin y
de movimiento de el director y el camargrafo en el momento del rodaje, el espacio es muy

limitado. 185
Otro reto en cuanto a la habitacin, era el ejercicio de desocuparla por completo para
adecuarla y volverla a acomodar tal como la recibimos. Esta habitacin es el espacio principal
de toda la casa, en ella tienen la cama, la nevera, el televisor por mencionar algunos artculos
grandes y otra gran cantidad de elementos tanto de uso personal como de carcter
decorativo; por ejemplo las paredes estn llenas de dibujos, figuras religiosas, peluches y
otros objetos . Para cumplir con la exigencia de arte del corto, y con el compromiso con la
seora de la casa, se tiene pens hacer un inventario muy minucioso y un registro detallado
del estado en que estaba cada elemento de la habitacin en el momento de recibirla, aun
as no fue necesario, pues la seora fue muy amable y colaboradora, en tanto que cooper
para desocupar el lugar por completo y ponernos a entera disposicin su espacio. El equipo
de arte cont con varios colaboradores que estuvieron dispuestos para llevar a cabo la labor
del montaje de los escenarios.
Animales en el set
La locacin donde se rod Oquedad es tambin el hogar de 2 gatos y un perro, Rirri,

Rirrina y Copito respectivamente. Soy amante de los animales y su presencia no me
genera ninguna molestia, en el caso particular del rodaje, los gatos nunca fueron un
problema, inclusive ya estaban apegados al personal del corto que andaba por su territorio
en esos das; estos particulares felinos generalmente estaban muy cmodos durmiendo en
186
alguna caja o en algn cojn que haca parte de la ambientacin, y si tal era el caso moverlos
nunca fue una tarea mayor, mientras que el cachorro Copito, en ms de una ocasin nos
gener contratiempos; desde intentar jugar mordiendo los cables de las luces, hasta
interponerse en el camino de todo el equipo de realizacin, vindonos en la necesidad de

pedirle a su duea, que lo retirara de nuestro set de grabacin, para evitar que resultara
herido.
Por otro lado, haba un gallo que tenda a caminar justo donde las cmaras estaban
grabando, y una vez logrbamos moverlo, entonces, cacareaba incansablemente, pero
gracias a la captura externa de sonido, esto no fue un inconveniente mayor.
Ahora, hablando de animales dentro de la historia como tal: en el guin solo estaban
especificadas unas cuantas gallinas, alimentndolas en las escenas en que se describe la
cotidianidad de Gerarda, y resguardndolas cuando la lluvia empieza a caer.
En mi experiencia de vida, he tenido una relacin cercana con el campo y la vida que se
tiene cuando se vive en zonas rurales, por eso en un principio pens que esto no sera una
dificultad significativa, aparentemente era solo armar un corral y poner en l un par de

gallinas; sin embargo en el momento de ejecutar lo que pareca tan sencillo me di cuenta de
que no estaba en lo cierto y definitivamente atrapar gallinas no es tarea fcil.

Una vez en el corral, las gallinas no representaban ningn inconveniente; y para la toma de
Gerarda resguardndolas de la lluvia, estuvieron bastante tranquilas.
La cuestin de las gallinas empez pareciendo sencilla, luego vi que no lo era, pero al final ya
significaba una diversin tanto para m como para el equipo cada vez que se escuchaba la
orden del director: Arte, las gallinas!
187
Memorias del rodaje
El proceso previo al rodaje fue una ardua tarea para el departamento de arte, que
bsicamente trabaj constantemente de la mano de la direccin general para plantear todos

los elementos que conformaran la ambientacin de los espacios en que habitara la historia.
Tanto el proceso creativo como la actividad de poner en prctica lo diseado fueron
momentos clave para lograr lo que finalmente se ve en el cortometraje.
Durante la evolucin de este cortometraje aprend a entender el arte como un componente

esencial de la narracin, a jugar con los elementos que podran ocupar un lugar en el
espacio y a su vez cumplir una funcin dentro de la historia. Gracias a la dedicacin y al

esfuerzo minucioso sobre el guin y sobre las propuestas de direccin y de arte no hay
ningn detalle en el cortometraje que no haya sido pensado.

Adems de ser todo planeado, decid que algunos elementos los confeccionara por mi
propia cuenta, partiendo de esa decisin me permit ms libertad en la bsqueda de texturas

y colores para no estar sujeta a, por ejemplo, las cortinas o sbanas existentes que pudieran
llegar a funcionar, sino tener la certeza de que encontrando la tela ideal, yo podra hacerlas
exclusivamente para estos escenarios, y as fue; despus de un par de instrucciones sobre el
uso de la mquina de coser me arriesgu a cortar telas y enredar hilos para obtener la
decoracin que deseaba. Gracias a esto puedo decir que es ms satisfactorio ver cada set 188
montado, cuando detrs de cada cortina o sbana, hay un esfuerzo especial.
Unos das antes de empezar el rodaje, un equipo de 7 personas se dirigi a la locacin a
adecuar todo el lugar y dejarlo listo para decir ACCIN! Dado que la locacin queda en
zona rural y la mayora del mobiliario lo tenamos en Bucaramanga, fue necesario un camin
para llevar todos los objetos con los que construiramos el espacio para una nueva realidad.
Con este fin, llegamos temprano en la maana con el trasteo como solamos llamarlo y
dedicamos todo el da al montaje del arte. El resultado final del da fue muy satisfactorio, de
ver cmo la casa de ladrillos que estaba saturada de sabanas, afiches, peluches y un
sinnmero de objetos aleatorios, ahora estaba lista para recrear el hogar de Gerarda y
Ambrosio, y en los das prximos, sera testigo de la triste historia que narra Oquedad.
Durante los 4 das de rodaje se concret todo el trabajo que se haba venido realizando
desde hace ya varios meses. Esos das pusieron a prueba la fortaleza de todo el equipo de
produccin, pues las jornadas fueron bastante extenuantes, partiendo del hecho que antes
de amanecer, debamos tomar carretera para llegar a la locacin, y al terminar las escenas
del da, de nuevo viajar para regresar a la casa que fue el centro de operaciones durante el
rodaje.
En general, la realizacin de este cortometraje fue una experiencia muy enriquecedora que
fortaleci mi capacidad para tomar decisiones acertadas de manera rpida y segura, fue un
reto grupal para aprender a asumir inconvenientes e imprevistos y buscar siempre la mejor
solucin pues si algo estaba claro era nuestro objetivo de llevar a feliz trmino la realizacin
de nuestro proyecto de grado.
Hoy, terminado el rodaje puedo decir que me siento orgullosa del resultado de este trabajo
audiovisual, de ver que he hecho parte de un equipo que logr ejecutar un trabajo de alta
calidad, que logr trabajar de forma sincronizada entre los departamentos y eso se ve
reflejado en el producto final.

189
Ahora queda la expectativa de ver el proyecto totalmente terminado tanto para hacerlo
circular por festivales y concursos audiovisuales, como para decir con orgullo que hice parte
de este trabajo.
Mara Paula Aparicio Zafra

FICHA TCNICA
NOMBRE APELLIDOS CARGO CEDULA NACIONALIDAD

CAROLINA PARRA ISIDRO PRODUCTOR 1.098.701.457 COLOMBIANA
GEORGE GALVIS DIRECTOR 1.098.705.371 COLOMBIANA
BRYAN MONSALVE
MARA DEL CARDOZO DIRECCIN DE 1.098.672.365 COLOMBIANA 190
PILAR SOLANO FOTOGRAFA
MARA PAULA APARICIO DIRECCIN DE 1.098.730.471 COLOMBIANA
ZAFRA ARTE
ERIKA DAYANA DIAZ RANGEL ASISTENTE DE 1.095.808.884 COLOMBIANA
DIRECCIN
JORGE ANDRES SOLANO JEFE DE 1.096.213.308 COLOMBIANA
CORTES PRODUCCIN
ANDRES SERRANO ASISTENTE DE 1.098.606.499 COLOMBIANA
SEPLVEDA FOTOGRAFA
DIEGO VILLAR DIRECCIN DE 1.098.746.351 COLOMBIANA
ALBERTO SONIDO
DANIEL MACHUCA ASISTENTE DE 1.193.431.355 COLOMBIANA
ALVAREZ ARTE
LAURA REYES GARCIA SCRIPT 1.098.709.014 COLOMBIANA
CATALINA
SARA DANIELA REYES BACKSTAGE 1.098.721.879 COLOMBIANA
JUAN JOSE QUIJANO ACTOR COLOMBIANA
PRINCIPAL
LILIANA HERNANDEZ ACTRIZ COLOMBIANA
SEPULVEDA PRINCIPAL
MANUEL JOSE ACEBEDO MILITAR COLOMBIANA
AFANADOR

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INDICE

1. Idea cinematogrfica ..... 2

Lo que queda despus de la guerra. 2

El da del cumpleaos de su hijo Gerarda enciende unas velas y cocina un desayuno de ms

Concluimos entonces que la guerra no es un tema novedoso o que no se ha abordado

La primera concepcin de la personalidad de Gerarda se bas en una historia real, muy

Aunque la historia se modific centrndonos no en la situacin presente de la guerra, sino en

ste es de aquellos personajes que se marcharon a la guerra y de los cuales el espectador no

1 EXT. DA. RO.

El ro se desplaza entre las piedras, unas grandes y otras pequeas. Su

2. INT. HABITACIN GERARDA. DA

La habitacin de Gerarda y Ambrosio es una habitacin pequea y

Ambrosio, Ambrosio, ya es tarde

Ambrosio abre los ojos y se sienta sobre la cama. Gerarda Peina su

Gerarda quita la esperma de unas veladoras con un cuchillo y pone una

Feliz cumpleaos mijo

4. EXT. PORCHE CASA GERARDA. DA

Gerarda sirve un tercer plato sobre la mesa donde est sentado

Gerarda contina comiendo en silencio. Ambrosio termina y se levanta.

Ambrosio se marcha. Gerarda toma el plato Ambrosio y tapa con ese el

5. EXT. DA. RO CERCA A LA CASA DE GERARDA

Gerarda se dirige al ro con las botas pantaneras. Llega junto al ro,

6. EXT. DA. FACHADA CASA GERARDA

Gerarda llega al frente de su casa, una casa de ladrillos rojos sin

7. EXT. DA. PUENTE BOCAS, SANTANDER

Un camin es conducido por un militar y junto a l otros dos de

8. EXT. DA. RO CERCA A LA CASA DE GERARDA

Gerarda baja al ro con un balde y mientras llena el balde de agua,

9. EXT. DA. PUENTE BOCAS

10. EXT. DA. PUENTE PEQUEO

Los soldados pasan el atad por el puente pequeo

11. EXT. DA. RO CERCA A LA CASA DE GERARDA

Gerarda termina de echar el agua en el balde y sube a su casa.

12. EXT. DA. FACHADA CASA DE GERARDA

Doa Gerarda Soto?

Gerarda mira por un momento al atad y despus se dirige al soldado y

Doa Gerarda, lamentamos informarle

Que encontramos el cuerpo de su hijo

En el rea rural de Sabana de Torres. Argemiro

Fue secuestrado por integrantes del frente 20 de

Mientras el soldado habla los otros dos soldados llegan hasta un

En el nombre del Ejrcito Nacional le damos

Nuestro ms sentido psame

Seora es recomendable dejar sellado el

Atad por la condicin en que se entregan los restos

Gerarda deja de tocar el atad y mira fijamente al soldado. Gerarda

Bueno, vamos por los otros.

Gerarda se queda sentada junto al atad. Los soldados se dirigen hasta

13. EXT. ANOCHECER. CASA DE GERARDA

Las veladoras estn derretidas y se apagan.

Gerarda se levanta corriendo la silla de una manera ruidosa, no prueba

Gerarda sale de la cocina con un trapo y limpia la mesa mientras

Gerarda para de limpiar la mesa y mira a Ambrosio.

Ambrosio asiente resignado. Gerarda retira el plato.

14. EXT. DA. RO NEGRO

El ro est un poco ms acelerado y lleva consigo unas pequeas

15. INT. DA. HABITACIN GERARDA

El reloj marca las 9 de la maana. UNOS REZOS SUENAN A LO LEJOS AL

IMPORTANTE TOMAS DE LA PROCESION

16. EXT. DA. CASA DE GERARDA

Cerca al atad hay dos mujeres rezando un rosario y hay encendidas

Brille para ella la luz perpetua

Gerarda llega, apaga las velas y se las da en la mano. Las tres