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VAZQUEZ HG - Organizacion Modal de Las Alturas y Polifonia en La Cultura Occidental PDF
VAZQUEZ HG - Organizacion Modal de Las Alturas y Polifonia en La Cultura Occidental PDF
ndice
ndice ................................................................................................................................. 2
Introduccin ....................................................................................................................... 3
1. El sistema modal. Generalidades ............................................................................... 4
2. El sistema modal en la cultura europea ..................................................................... 5
3. Polifona medieval ..................................................................................................... 8
4. Sistema modal en el siglo XVI ................................................................................ 10
Tratamiento de disonancias ......................................................................................... 10
Disonancias no acentuadas ...................................................................................... 10
Disonancias acentuadas ........................................................................................... 11
Polifona imitativa ....................................................................................................... 12
Bibliografa ...................................................................................................................... 14
Introduccin1
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Aclaracin: este texto es una sinttica gua bsica concebida para ser utilizada durante como apoyo durante
las clases de Anlisis Musical 1 impartida a intrpretes musicales en la Escuela de Msica de la Universidad
Nacional de Rosario.
Hernn Gabriel Vzquez, 2006-2009
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Una caracterstica bastante comn en las diversas culturas que se han manifestado y
manifiestan en nuestro planeta es la utilizacin de una organizacin modal de los sonidos.
Definiremos a una msica como modal cuando tenga las siguientes caractersticas: textura
principalmente mondica (pero no exclusivamente), presencia de sonidos polares
relativamente fijos, ornamentacin de dichos sonidos polares y giros meldicos recurrentes
o medianamente recurrentes. Estas caractersticas no necesariamente estn presentes en
todas las msicas que llamaremos modales sino que se manifiestan en mayor o menor
medida. Para precisar un poco ms estas apreciaciones es necesario definir el concepto de
sonidos polares.
Llamaremos sonidos polares a aquellos sonidos que son reiteradamente utilizados
(recurrentes) a lo largo de una meloda y delimitan de este modo una ubicacin fija en el
registro general donde dicha meloda tiene lugar. La presencia de estos sonidos suele
manifestarse por una reiteracin directa o una ornamentacin de los mismos. Nos
referimos a giros meldicos basados en tomar, dejar y retornar al sonido polar especifico.
A este proceso de ornamentacin reiterada de un sonido podemos llamarlo polarizacin de
sonidos.
Ntese que no se est haciendo mencin a un sistema determinado de afinacin o a
un repertorio de alturas. Solo se seala como regla general un tipo de organizacin del
discurso musical que es comn a distintas culturas. Por simple audicin, es posible dar
testimonio de que este sistema de organizacin de los sonidos se encuentran en las culturas
de la India, de Asia oriental, de medio oriente, los pueblos originarios americanos y en la
mayora de la msica europea que se ha conservado de los siglos VI a XII de la era
cristiana. Como consecuencia de la existencia de estas msicas, luego de unos tres siglos
de utilizacin del sistema tonal en el la cultura europea, muchos compositores han
retomado, cada uno a su manera, el uso de sistemas modales de organizacin de alturas.
En los ejemplos 1 y 2 se muestran dos melodas extradas del libro Msica
prehispnica de las altas culturas andinas de Isabel Aretz (2003). El primero se trata de
una meloda pentfona donde se polarizan los sonidos sol y re; el segundo es una vidalita
andina donde los sonidos polares son el do, la y fa.
Grfico 1: Oktoechos
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Sobre ms detalles histricos relacionados con el origen del sistema modal vase Powers, Harold S. et l.
Mode (2001).
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Este sonido pvot a su vez suele ser llamado tenor. En la mayora de los textos se lo denomina
dominante por relacionarlo con la funcin de las dominantes tonales. Esta ltima denominacin de la
repercussa suele confundir la funcin de esta con la funcin de una dominante dentro del sistema tonal. Cf.
Examples en Vzquez 2006:1
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Nos referimos exclusivamente a los hechos relacionados con la prctica musical y no con cuestiones de
ndole teolgica, social, poltica o econmica.
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Sobre estos conceptos vase Salzer (1990).
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3. Polifona medieval
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En la mayora de las referencias de la msica colonial latinoamericana, principalmente la proveniente de las
misiones jesuticas, esta tcnica es denominada canto de rgano. Cf. Behague (1983) y Roldan (1988).
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Una de las acepciones del trmino modo es precisamente patrn. Cf. Powers (2001).
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Cf. Vzquez 2006:8 y Caldwell 1991.
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parametra, dado que las acentuaciones de las distintas isorritmias de una voz no
necesariamente coinciden con las isorritmias del resto de las voces. Por el uso de dichos
patrones rtmicos los motetes, de uso litrgico, sern conocidos como motetes isorrtmicos.
Un ejemplo paradigmtico de la utilizacin de esta tcnica se encuentra en la llamada Misa
de Notre Dame de Machaut: una serie de motetes isorrtmicos que completan el primer
conjunto de cantos ordinarios de una misa utilizando el mismo cantus firmus.
Tratamiento de disonancias
En un largo proceso que comenz en el siglo XIV con el llamado Ars Nova, los
intervalos de 3ra. y 6ta. fueron reemplazando al intervalo de 4ta como paradigma de
consonancia. Las llamadas consonancias imperfectas (3 y 6) ganaron el terreno y dieron
lugar a la formacin de tradas mayores y menores ms los acordes en posicin de sexta.
Estos elementos fueron incluidos inicialmente por los compositores pertenecientes a la
escuela franco-flamenca. 9 Las disonancias en tiempos acentuados se incluyeron
paulatinamente y se convirtieron en acontecimientos sonoros.
Disonancias no acentuadas
Los sonidos no consonantes de la poca fueron colocados en secciones no
acentuadas de las respectivas agrupaciones mtricas. Estos sonidos no consonantes
constituan parte de las melodas y se las conceba como el nexo entre dos sonidos
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Flandes: regin del noroeste europeo que ocupa parte de Holanda, Blgica y norte de Francia.
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Ejemplo 4:
Nota de paso (NP), Bordadura (B), Nota de escape (NE)y Nota de cambio (NC).
Disonancias acentuadas
El principal sonido no consonante que se utiliz en una posicin acentuada de la
mtrica fue el retardo. Una evolucin posterior del retardo ser la apoyatura: una
disonancia acentuada con resolucin descendente por grado conjunto y sin preparacin
(generalmente tomada por salto).
Un retardo posee un tratamiento bastante estricto y, en el comienzo de su
utilizacin, tuvo una funcin principalmente formal: se lo encontraba en secciones
cadenciales (llamadas asimismo clusulas) que articulaban el discurso 10. Posteriormente,
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Cf. de la Motte (1995:108).
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Ejemplo 5: retardos
Polifona imitativa
En la polifona imitativa que se desarroll durante el Renacimiento surge el
concepto de sujeto (soggetto). Por sujeto podemos entender una estructura rtmico-
intervlica que es utilizada como base para la construccin de una obra. Esta estructura
generalmente era una derivacin de un cantus firmus: se seleccionaba uno o varios
fragmentos de alguna meloda eclesistica o profana y con los intervalos (o ritmo, o
ambos) de dicho/s fragmento/s se generaba una nueva meloda, la cual era imitada por las
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Algunos autores cifran este retardo como 2-3. En nuestro cifrado intentamos mantener un mismo criterio
de cifrado por lo cual lo indicamos como una 2da. que resuelve en un unsono. Vase de la Motte (1995:76).
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Bibliografa
ARETZ, Isabel
2003 Msica prehispnica de las altas culturas andinas, 1 ed., Buenos Aires: Lumen.
BEHAGUE, Gerard
1983 La msica en Amrica Latina (una introduccin). Caracas: Monte Avila Editores,
Cap. 1.
CALDWELL, John
1991 La msica medieval, Madrid: Alianza Editorial.
DE LA MOTTE, Diether
1995 Contrapunto, 2 edicin, traduccin de Miguel A. Centenero Gallego, Barcelona:
Editorial Labor.
1998 Armona, 1 edicin, traduccin de Luis R. Haces, Barcelona: Idea Books.
SALZER, Flix
1990 Audicin Estructural. Coherencia tonal en la Msica, Barcelona: Labor.