Escritoras que corren las fronteras del cuento

Varias autoras jvenes latinoamericanas usan los recursos del relato breve para explorar los
mrgenes de la realidad y arman con sus historias un mosaico plural de voces

Vernica Boix - PARA LA NACION - Domingo 11 de junio de 2017

No es una cuestin de gnero. Simplemente, a medida que escriben abren territorios nuevos
en el relato breve. A primera vista no tienen rasgos en comn, ni forman parte de un grupo
literario, tampoco se valen de los mismos recursos. Resulta casi imposible alinearlas dentro
de una categora regional, personal, estilstica. Incluso, algunas de ellas podran asumir esa
extraa condicin de los artistas que nacen y terminan en s mismos. Son jvenes y
latinoamericanas: en esos adjetivos parecen agotarse las coincidencias. Algo de esa rotunda
incapacidad de clasificarlas invade sus textos y los convoca en una reunin alborotada. En
ellos, el lenguaje, ms que unidad, resulta movimiento.

A esta altura ya no es un secreto: el cuento es el gnero de la experimentacin por

excelencia en Amrica latina. Podramos hablar de escritoras extraordinarias como Silvina
Ocampo, Hebe Uhart, Clarice Lispector, Sylvia Iparraguirre o Liliana Heker, slo que
resultaban excepciones en un mundo eminentemente masculino. Esa proporcin parece
haberse invertido. Desde hace unos aos las voces femeninas llevan ventaja, ganan
concursos, premios literarios, lectores y reconocimiento de la crtica.

Domesticar lo siniestro
Puede decirse sin exagerar que los cuentos de Samanta Schweblin son mecanismos de
relojera que, en lugar de marcar el tiempo, descubren los mundos que pueden ocultarse en
sus pliegues. En Siete casas vacas, su tercer libro de cuentos publicado por Pginas de
Espuma y ganador del Premio Rivera del Duero, lo siniestro crece en el fondo de una zanja,
en un patio o en los pasillos urbanos que alargan el escape de unas mujeres.

"Cuando me preguntan si hay un nuevo movimiento literario o algo nuevo que nos marque
como generacin, yo siempre caigo en la tentacin de decir que s, pero me pregunto si no
ser ms una esperanza que una realidad. Nos gusta decir, por ejemplo, que somos una
generacin que no se identifica con temas, gneros ni formas, sino que cada uno tiene una
voz original y personal, pero eso es algo que todas las generaciones deben querer pensar de
s mismas", dice la escritora argentina radicada en Berln, que acaba de ser incluida en la
lista corta para recibir el Premio Man Booker por su nouvelle Distancia de rescate
(Random House).

Samanta Schweblin. "Lo que quiz termine marcndonos como generacin es la inmediatez con
que nos leemos entre nosotros".
Es posible, entonces, hablar de una forma nueva del relato breve en Amrica latina? "Se
puede hablar de un cierto retorno a las formas clsicas del cuento, pero en el que esas
formas se utilizan para explorar los mrgenes de la realidad y romperla en pedazos (y
romper es siempre una forma de renovar) -dice Vera Giaconi, la escritora uruguaya que
acaba de publicar su segundo libro de cuentos, Seres queridos (Anagrama)-. Hay una
crudeza, una honestidad y una claridad para visitar ciertos temas que es muy potente en lo
que estn escribiendo especialmente las mujeres. Y eso hace que incluso el tema o la
historia ms domstica resulte perturbadora, y que se convierta en una muestra, en una
crtica poltica y en una forma de resistencia a lo que est ocurriendo en estas sociedades y
en el mundo".

En "Bienaventurados", uno de los cuentos que integran ese libro, Giaconi escribe: "Poda
ver cmo las palabras cobraban un significado nuevo que a veces la dejaba confundida". La
frase habla de una mujer y, a la vez, explica la sensacin que aparece despus de leerla: su
prosa es ntida, le alcanza una imagen para condensar la experiencia de la vida
contempornea. Mientras la tecnologa interviene en las escenas de sus cuentos de manera
decisiva, la vulnerabilidad del ser humano estalla frente al lector como una bomba. En esa
tensin libera la respiracin de la intimidad, que todava persiste en el ruido del mundo
contemporneo.

Vera Giaconi. "La historia ms domstica puede resultar perturbadora, una crtica poltica".

"Creo que, en perspectiva, quiz lo que al final termine marcndonos como generacin sea
la inmediatez con la que nos leemos entre nosotros: lo rpido que nos leemos y lo rpido
que transpiramos esas lecturas en nuestras propias escrituras. Quiz somos una generacin
cuya mayor influencia sea nuestra misma generacin. No siento que leer a mis
contemporneos me haya influenciado en formas, voces o lneas literarias, pero s -y
mucho-, en la intuicin de qu se debera contar a continuacin, en que es necesario pensar
desde la literatura. Ah es donde siento que nos hacemos eco unos a otros, es algo vital que
se lee entre libros", dice Schweblin.

Y de algn modo hace evidente lo que la obra de estas escritoras contemporneas revela:
una mirada obstinada sobre el presente como si se tratara de un misterio voraz. Es un
presente extrao, oculto en las convenciones, los lugares comunes, la velocidad diaria, la
tecnologa, lo polticamente correcto. Una y otra vez, las formas varan, los temas no.

As, lo primero que llama la atencin en los cuentos de Paulina Flores es la habilidad para
mostrar el centro de un conflicto sin siquiera nombrarlo. La autora chilena gan el Premio
Roberto Bolao por "Qu vergenza", el primero de los cuentos que integran el libro del
mismo nombre editado por Seix Barral. En sus relatos apela a la extraeza de la
experiencia, a la pausa en un mundo cada vez ms veloz. Esa economa narrativa aparece
tambin en Los arreglos (Rosa Iceberg), de Marina Yuszczuk. Los cuentos giran alrededor
de una mujer que muestra el proceso de una casa con grietas, goteras, ratas, pesadillas.
Deshabitada y repleta. Camina, viaja en colectivo, conversa, escribe, duerme a su hijo. Sola
y pensando el mundo. La mujer vive en esa incertidumbre de nombrarse. No busca un
sustantivo, sino verbos. Podra decirse que la escritora argentina no intenta diseccionar la
intimidad, es ms sencilla, la deja estar, se detiene a un lado, la domestica.

Algo de esa naturalidad se vuelve inquietante en las historias de Margarita Garca Robayo;
en el realismo de los cuerpos, sus personajes encarnan el sntoma de los conflictos sociales
actuales. "Es innegable que soy parte de un tiempo, de una poca, y eso lo comparto con
otros autores contemporneos. Es lo que llaman en el oficio del escritor dar cuenta de tu
tiempo. Lo contemporneo es esencial en lo que escribo; y, al no vivir en mi pas y no
tener contacto genuino con una geografa propia, el tiempo que transito es el ancla que me
permite escribir lo que escribo. Es en el tiempo donde reconozco mi pertenencia", explica
la cuentista y novelista colombiana, radicada en Buenos Aires desde hace aos, que gan el
Premio Casa de las Amricas por los cuentos de Cosas peores (Seix Barral).

Si fuera posible usar un slo adjetivo para su escritura, sera filosa. La autora de, entre otras
obras, la novela Lo que no aprend (Planeta) y la serie de relatos de Hay ciertas cosas que
una no puede hacer descalza (Planeta), marca algunas afinidades: "Quizs, el elemento
comn ms evidente entre las autoras contemporneas sea la necesidad de ocuparnos de los
traumas que padecemos como sociedad, de ver nuestra poca como un estado mental ms
que como un momento en el que suceden cosas".

El infierno en la esquina
Es bastante inusual que el terror se permita hablar de temas sociales. Tal vez por eso los
cuentos de Mariana Enrquez circulan sin parar entre lectores de todo el mundo. Cercanos,
familiares, siniestros, sus relatos avanzan en un tono natural y, sin mediar transicin, el
horror irrumpe en la cotidianidad. El espanto que ya se insinuaba en las historias de Los
peligros de fumar en la cama, su primer libro de cuentos reeditado este ao por Anagrama,
se vuelve una cualidad fantstica de la vida contempornea en Las cosas que perdimos en
el fuego, publicado por la misma editorial. El infierno se agazapa entre las mantas de un
chico que vive en las calles del barrio de Constitucin, en el fondo del Riachuelo o en una
compaera de escuela txica y bestial. Los ojos que miran desde las infancias de esta autora
resultan inquietantes, vulnerables, macabros. La niez se aleja de la inocencia y, por
momentos, recuerda a los nios de Silvina Ocampo. Y cada conflicto social -violencia
domstica, contaminacin, marginalidad, machismo- encuentra su respuesta en un giro
demencial.

No es casualidad que Enrquez se considere una escritora multitradiciones: "El fantstico

ingls ms reciente, el terror en general, el gtico sureo de Estados Unidos, argentinos
como Arlt, Puig, Silvina Ocampo, Cortzar o latinos como Donoso, Onetti, Reynoso. Y la
poesa desde Rimbaud hasta Edna St. Vincent Millay. Pero tambin la msica, la novela
grfica, las culturas juveniles. Creo que un escritor de mi generacin ya no se inscribe en
una tradicin determinada sino en varias", dice.

Es curioso que, en esa interseccin, improbable y ambigua, tambin se agazapa Antes del
encuentro feroz (Alcin), el primer libro de cuentos de Agustina Mara Bazterrica. Bajo una
apariencia convencional, en sus relatos lo experimental rasgua y muerde. No es casual la
imagen canbal para hablar de sus personajes, que parecen conscientes de la tragedia
inminente, esperan y, al mismo tiempo, desean salvajemente: un plato de comida gourmet,
un asesinato en serie, tapar el hueco del techo, un aborto.

Lejos de una afirmacin drstica que marque un territorio comn, para Enrquez es esencial
la diversidad de voces. "Es para destacar lo diferentes que somos: Margarita Garca Robayo
escribe esos cuentos filosos, realistas sobre vnculos y frustraciones; Samanta Schweblin
hace un fantstico loco pero preocupado por la forma; Paulina Flores es muy chica y piensa
en la clase media baja de Santiago... Yo agregara a Alejandra Costamagna, Liliana Colanzi,
Vera Giaconi, todas muy diferentes, pero con algo en comn: ninguna es condescendiente;
todas eligen temas riesgosos, atrevidos, sombros".

Margarita Garca Robayo. "El elemento comn es ver nuestra poca como un estado mental y no
como un momento".

Hay que decirlo de una vez: las escritoras latinoamericanas de hoy contradicen el hbito de
asimilar un movimiento a las caractersticas comunes de sus integrantes. Son sus
diferencias las que quiebran la realidad y revelan el otro lado. En definitiva, no importa si
las historias que cuentan son de terror, fantsticas, realistas o ntimas, lo verdaderamente
interesante es que sus cuentos resultan una experiencia imprudente por descubrir esos otros
mundos que habitan en ste.

http://www.lanacion.com.ar/2031757-escritoras-que-corren-las-fronteras-del-cuento