Por:

David Jonatn
Crdova Aroste
 CONTENIDO

I. EL CRCULO CROMTICO
a. INICIOS
b. DEFINICIN
c. SNTESIS ADITIVA Y SUSTRACTIVA
II. PSICOLOGA PERCEPTUAL DEL COLOR
a. EL ESTUDIO DE LA PERCEPCIN
b. EL HEXAGRAMA
III. ARMONAS DEL COLOR
a. DIVISIN DE LOS COLORES
b. COLORES PRIMARIOS
c. COLORES SECUNDARIOS
d. COLORES INTERMEDIOS
e. COLORES TERCIARIOS
f. COLORES COMPLEMENTARIOS
g. COLORES ANLOGOS
IV. PSICOLOGA DEL COLOR
a. COMPLEMENTOS PSICOLGICOS
b. EL COLOR ROJO
c. EL COLOR ANARANJADO
d. EL COLOR AMARILLO
e. EL COLOR VERDE
f. EL COLOR AZUL
g. EL COLOR PRPURA
h. EL COLOR BLANCO
i. EL COLOR NEGRO
V. TEMPERATURA DEL COLOR
a. LOS COLORES CLIDOS Y FROS.
EL CRCULO CROMTCO

El crculo cromtico se usa en la clasificacin de los colores. Se denomina crculo

cromtico al resultante de distribuir alrededor de un crculo los colores que conforman el
segmento de la luz. Segn Goethe, en su libro Teora de los colores de 1810, de carcter
ms cercano a lo filosfico que a lo cientfico. Los colores en un crculo cromtico son
seis: amarillo, anaranjado, rojo, violeta, azul y verde, lo cual dio paso al Modelo de color
RYB, que a pesar de ser un modelo arcaico e impreciso sigue ensendose en las artes
grficas a pesar de presentar serios inconvenientes en la composicin de color; un
modelo ms exacto surgi tras la aparicin de la fotografa en color y basado en los
estudios de Newton sobre la luz, el cual se utiliza en la produccin industrial de color, es
el modelo que debera ensearse en las escuelas de artes grficas y en el diseo grfico y
tiene mayor precisin en la representacin cromtica, el modelo CMYK, en el cual los
colores son: amarillo, rojo, magenta, azul, cian y verde. La mezcla de estos colores puede
ser representada en un crculo de 12 colores, haciendo una mezcla de un color con el
siguiente y as sucesivamente se puede crear un crculo cromtico con millones de
colores.
INICIOS

El estudio de la visin cromtica utilizando el mtodo de mezcla de colores dio origen a la

creacin de la colorimetra, pero a su vez, se encontr con la dificultad de las mediciones
de las diferencias subjetivas entre los colores.
La tarea de la construccin del espacio cromtico de igual contraste (izotrnico) se
resolvi mediante la creacin de las coordenadas cromticas. Para ello se utiliz el
mtodo de mezcla de colores. Sin embargo, en este sentido no se alcanz una solucin
satisfactoria de este problema y la dimensionalidad del espacio cromtico se amplia.
En los ltimos aos se desarrolla intensivamente la descripcin de la estructura del
espacio perceptual cromtico sobre la base de los juicios de diferencias cromticas
supramaximales . Este enfoque ha sido posible gracias al desarrollo impetuoso de nuevos
mtodos d anlisis matemticos de los datos psicolgicos: el mtodo del anlisis
multidimensional (Torgenson N. 1958, 1872; Sheppard, R., 1962, Terejina, A.Yu, 1977,
1982, 1983). Precisamente la utilizacin de este mtodo ha permitido obtener el espacio
perceptual cromtico sobre nueva base, sobre la base de las diferencias subjetivas entre
los colores.

I. DEFINICIN
La palabra cromtico tiene varias semnticas entre ellas el color que significa color de
piel el color es usada para distinguir objetos segn la luz que refleja la superficie. La
palabra cromtica tambin es usada para referirse a los cristales que separan la luz
blanca en un arcoris.

EL CRCULO CROMTICO
Se le denomina crculo cromtico a la representacin grafica sobre un crculo de
doce colores que estara formado por los tres primarios, entre ellos se situaran
los tres secundarios y entre cada secundario y primario el terciario que se origina
de su unin.

II. SNTESIS ADITIVA Y SUSTRACTIVA

As en actividades de sntesis aditiva, se pueden distribuir los tres primarios, rojo, verde y
azul uniformemente separados en el crculo; en medio entre cada dos primarios, el
secundario que forman ellos dos; entre cada primario y secundario se pondra el terciario
que se origina en su mezcla. As tenemos un crculo cromtico de sntesis aditiva de doce
colores. Se puede hacer lo mismo con los tres primarios de sntesis sustractiva y
llegaramos a un crculo cromtico de sntesis sustractiva.
 SNTESIS ADITIVA Y SUSTRACTIVA

Crculo cromtico del

modelo del color R y B de
sntesis sustractiva, basado
en los primarios: amarillo,
rojo y azul.

Crculo cromtico del

modelo del color RGB,
Basado en los en los
primarios: rojo, verde y
azul. Es un modelo de
sntesis aditivia

III. PSICOLOGA PERCEPTUAL DEL COLOR

Percepcin: la forma en que nuestro cerebro organiza la informacin para interpretarla.
Es el proceso por el cual la informacin sensorial es organizada e interpretada. La
percepcin responde ms a lo PSICOLGICO.

1. Proceso de percepcin: todos los individuos reciben ESTMULOS mediante las

sensaciones, es decir, flujos de informacin a travs de cada una de sus cinco
SENTIDOS; pero no todo lo que se siente es percibido, si no que hay un proceso
perceptivo mediante el cual el individuo SELECCIONA, ORGANIZA E INTERPRETA LOS
ESTMULOS, con el fin de adaptarlos mejor a sus niveles de comprensin.
 EL ESTUDIO DE LA PERCEPCIN

El estudio de la percepcin del conjunto de colores de igual brillantez aplicando el

mtodo del anlisis multidimensional permiti la construccin del espacio cromtico de
igual contras te. Result que todo el conjunto de colores de igual brillantez se distribuye
en la superficie de una esfera en un espacio tridimensional. Cada color se determina por
un vector de tres componentes, los cuales se forman por la participacin de las
excitaciones de tres tipos de sistemas opuestos: rojo-verde, azul-amarillo y el sistema
acromtico. En este modelo las diferencias subjetivas entre los colores se hacen
equivalente a. la distancia euclidiana entre los puntos que representan a los colores en la
esfera.

Como demostracin de lo adecuado del modelo esfrico para la descripcin de la

percepcin de los colores de igual brillantez sirve el alto coeficiente de correlacin entre
las diferencias subjetivas de partida entre los colores y las distancias entre los puntos en
el modelo euclidiano, que representan los colores en la esfera.
IV. EL HEXAGRAMA
El hexagrama es una estrella de seis picos que se coloca en el centro del crculo
cromtico. Aunque depende del nmero de colores usados en el crculo es la cantidad de
picos que tenga dicha estrella. Esta estrella muestra los colores complementarios.
Los colores luz opuestos en el crculo cromtico1 son aquellos que se encuentran uno
frente al otro.
El amarillo es el color opuesto al azul.
El magenta es el color opuesto al verde.
El cian es el color opuesto al rojo.
Los colores pigmento1 opuestos son:
El cian es el color opuesto al naranja.
El magenta es el color opuesto al verde.
El amarillo es el color opuesto al violeta.
Y as sucesivamente con todos los colores, como podra ser el azul-verde (verde
mar) o el naranja-rojo (naranja rojizo).
 El blanco y el negro podran considerarse opuestos, pero nunca colores y por lo tanto
no aparecen en un crculo cromtico, el blanco es la presencia de todos los colores y
el negro es su ausencia total.
Sin embargo el negro y el blanco al combinarse forman el gris el cual tambin se
marca en escalas. Esto forma un crculo propio llamado "crculo cromtico en escala a
grises" o "crculo de grises".
Esta trada de colores no es la generadora de la infinitud de todos los colores posibles
de ser percibidos por el ojo o factibles de usarse en las artes grficas, ya que permite
una finita cantidad de subdivisiones. De esta trada, por ejemplo, no pueden
obtenerse los colores llamados "pasteles" que son los que tienen agregado de blanco
en diferentes proporciones.

RMONS DEL COLOR

El color es una sensacin que producen los rayos luminosos en los rganos
visuales y que es interpretada en el cerebro. Se trata de un fenmeno fsico-qumico
donde cada color depende de la longitud de onda.

Los colores nos alegran la vista y son la clave para decorar a nuestro gusto una estancia de
nuestra casa.
DIVISIN DE LOS COLORES

Para poder entender la combinacin de colores tenemos que saber que los colores se dividen
en grupos como:

POR SU MEZCLA:

1. Colores bsicos o primarios

2. Colores Binarios o secundarios.
3. Colores Intermedios.
4. Colores Terciarios.
5. Colores cuaternarios

POR SU ARMONA:

1. Colores Complementarios.
2. Colores Clidos.
3. Colores Fros.
4. Colores Anlogos.
5. Armnicos.

A partir de ellos, podemos obtener una gama cromtica tan extensa como la imaginacin
permita.

COLORES PRIMARIOS COLORES SECUNDARIOS

Colores primarios
Colores primarios son los colores bsicos que originan los dems colores; se hallan sin
combinacin de ninguna clase. Estos son: AMARILLO, ROJO Y AZUL.

De la mezcla de estos tres colores se obtienen las combinaciones compuestas o

binarias y las complejas o terciarias, cuaternarias, dando por resultado un nmero infinito de
matices.

AMARILLO AZUL ROJO

Colores Binarios
Colores binarios son los que se consiguen mediante la mezcla de dos colores
primarios (rojo, amarillo, azul). Hay tres colores secundarios: naranja (amarillo y rojo), verde
(amarillo y azul), violeta (rojo y azul)

NARANJA VERDE VIOLETA

Colores ntermedios
La mezcla de un color primario y uno secundario dara lugar a los llamados colores
intermedios. Si dispersamos los colores del crculo cromtico, podemos intercalar otros
colores armnicos con sus adyacentes. Estos colores resultan ser tambin atractivos e
interesantes por ser derivados inmediatos de los esenciales del crculo cromtico.

Amarillo-naranja.
Rojo-naranja.
Rojo-violeta.
Azul-violeta.
Azul-verde.
Amarillo-verde.
Colores Terciarios
Se llaman colores terciarios a los que resultan de la mezcla de dos colores binarios. El
nombre de los clores terciarios corresponde a los primarios, por ser un color primario el
dominante en la mezcla.

As tenemos:

1. VERDE + ANARANJADO = AMARILLO TERCIARIO

2. ANARANJADO + VIOLETA = ROJO TERCIARIO

3. VIOLETA + VERDE = AZUL TERCIARIO

Colores Complementarios
Cuando un color se sita junto a otro, entre ellos se produce un efecto visual que hace que
su intensidad o tono quede acentuado o rebajado. As, por ejemplo, cuando situamos un
color de tono claro (p. ej. amarillo limn) sobre un fondo blanco, parecer ms suave de lo
que realmente es, mientras que, si lo ubicamos sobre el negro, aparentar ser ms intenso.

Por fortuna existen parejas de colores, llamados complementarios, entre los que no se
producen estos efectos visuales, lo cual ayuda al artista a obtener el efecto visual de tono
deseado. Para identificar los colores complementarios basta con observar que todos ellos
cumplen las siguientes normas:

1.- El complementario de un
primario es siempre un
secundario.

2.- El complementario de un
terciario es siempre otro terciario.

3.- Para descubrir cules son las

parejas de complementarios, basta
con observar un grfico estndar
(como el que he presentado ms
arriba) y ver cules estn
enfrentados (amarillo y violeta /
naranja y azul / rojo y verde).
Colores Fros y Calientes
Se denominan colores calientes a aqullos que participan del rojo o del amarillo y
fros a los que lo hacen del azul.

Ambos tipos de colores tienen efectos psicolgicos diferentes, pero por lo que
resultan interesantes para el maquetista es porque contrastan muy bien y su
combinacin resalta el trabajo de pintura.

Tomando, en el sentido de las agujas del reloj, los colores del grfico que he
facilitado, desde el amarillo verde al violeta rojo (ambos incluidos), obtendremos los
fros. El resto sern, evidentemente, los calientes.
RMON EN LOS COLORES

Los colores anlogos son aquellos que se encuentran a ambos lados de cualquier color en el
crculo cromtico, son los colores vecinos del crculo cromtico los cuales, tiene un color
como comn denominador, si se tomase como color dominante el rojo pudiendo formar un
esquema de colores anlogos con los otros tres correlativos en el crculo cromtico
representados en la acuarela por el laca de garanza, el prpura y el violeta.

Los colores anlogos son base del esquema armnico en la eleccin de los colores de la
decoracin y las paredes.

Otro ejemplo los anlogos del naranja seran el rojo y el amarillo. En un sentido ms
especfico, los anlogos del rojo, seran rojo violceo y rojo anaranjado. O tambin gama de
azules, desde el verdoso al violceo.
 Los colores complementarios son aquellos colores del espectro visible dispuestos
en una circunferencia de tal manera que un color queda diametralmente equidistante de
otro, formando el crculo cromtico. De esta forma la denominacin complementario
depende en gran medida del modelo empleado RGB o RYV. Se obtiene mediante la
contraposicin de un primario con un color secundario formado por los otros dos
primarios.
En todas las armonas cromticas se pueden observar tres colores: uno dominante,
otro tnico y por ltimo otro de mediacin.

Dominante: Es el mas neutro y de mayor extensin, sirve para destacar los otros
colores que conforman nuestra composicin grfica, especialmente al opuesto.
El tnico: Es el complementario del color de dominio, es el ms potente en color y
valor, y el que se utiliza como nota de animacin o audacia en cualquier elemento
(alfombra, cortina, etc.)
El de mediacin: Acta como conciliador y modo de transicin entre cada uno de los
dos anteriores, suele tener una situacin en el crculo cromtico cercano a la de color
tnico.
Por ejemplo: en una composicin armnica cuyo color dominante sea el amarillo, y el
violeta sea el tnico, el mediador puede ser el rojo si la sensacin que queremos
transmitir sea de calidez, o un azul si queremos que sea mas bien fra
PSCOLOG DEL COLOR
La psicologa del color es un campo de estudio que est dirigido a analizar el efecto
del color en la percepcin y la conducta humana. Desde el punto de vista estrictamente
mdico, todava es una ciencia inmadura en la corriente principal de
la psicologa contempornea, teniendo en cuenta que muchas tcnicas adscritas a este
campo pueden categorizarse dentro del mbito de la medicina alternativa.

Sin embargo, en un sentido ms amplio, el estudio de la percepcin de los colores

constituye una consideracin habitual en el diseo arquitectnico, la moda, la sealtica y el
arte publicitario.

EXPRESIN DEL COLOR.

El color guarda una estrecha relacin con la psicologa personal e inclusive con la
modalidad de sentir y de pensar de los pueblos.

El gusto y la emotividad de los habitantes de una regin o pas que da bien indicado en la
preferencia de sus colores. Los pases ms alegres del mundo son aquellos en que su
naturaleza es prdiga en flora y fauna de riqusimos colores clidos, variados e intensos; en
contraposicin estn aquellos hombres tristes que habitan regiones desrticas, solitarias y
pobres.

Las variaciones del carcter del hombre en las diversas etapas de su vida, tambin se
relaciona con el color ya que a medida que el carcter cambia, cambia tambin el afecto por
los colores.

La transicin cromtica que experimenta el ser humano de acuerdo a su madurez

cronolgica, va desde los colores ms vivaces de la infancia hasta los ms atemperados y
tranquilos de la juventud y la mayora de edad.

Se sabe por muchas experiencias que las personas exaltadas, emotivas y violentas se
relacionan con el color rojo que simboliza el fuego, las explosiones volcnicas y la sangre.

Por el contrario, los ecunime, equilibrados y tranquilos tienen preferencia por el azul o el
verde que se identifican con el campo, el mar o el cielo.

Naturalmente que las relaciones indicadas no son absolutas ya que la alteracin squica
del hombre se supedita tambin al tiempo y a las circunstancias.

Con respecto al tiempo, el factor climatrico es decisivo en la vida anmica del individuo,
puesto que un hermoso da de sol lo llenar de alegra y optimismo; y un da oscuro y fro lo
enervar hasta la melancola.
EL ROJO: Es el smbolo de la pasin ardiente y desbordada,
de la sexualidad y el erotismo, aunque tambin del
peligro. Es el ms caliente de los colores clidos. Es el color
del fuego y de la sangre, de la vitalidad y la accin, ejerce
una influencia poderosa sobre el humor y los impulsos de
los seres humanos, produce calor. El aspecto negativo del
rojo es que puede destapar actitudes agresivas.

EL ANARANJADO: Representa la alegra, la juventud, el

calor, el verano. Comparte con el rojo algunos aspectos
siendo un color ardiente y brillante. Aumenta el
optimismo, la seguridad, la confianza, el equilibrio,
disminuye la fatiga y estimula el sistema respiratorio. Es
ideal para utilizar en lugares dnde la familia se rene
para conversar y disfrutar de la compaa.

EL AMARILLO: En muchas culturas, es el smbolo de

la deidad y es el color ms luminoso, ms clido,
ardiente y expansivo, es el color de la luz del sol.
Genera calor, provoca el buen humor y la alegra.
Estimula la vista y acta sobre el sistema nervioso.
Est vinculado con la actividad mental y la inspiracin
creativa ya que despierta el intelecto y acta como
anti fatiga. Los tonos amarillos calientes pueden
calmar ciertos estados de excitacin nerviosa, por eso
se emplea este color en el tratamiento de la
psiconeurosis.

EL VERDE: Simboliza la esperanza, la fecundidad,

los bienes que han de venir, el deseo de vida
eterna. Es un color sedante, hipntico, anodino. Se
le atribuyen virtudes como la de ser calmante y
relajante, resultando eficaz en los casos de
excitabilidad nerviosa, insomnio y fatiga,
disminuyendo la presin sangunea, baja el ritmo
cardaco, alivia neuralgias y jaquecas. Se utiliza para
neutralizar los colores clidos.
 EL AZUL: es el smbolo de la profundidad se le
atribuyen efectos calmantes y se usa en
ambientes que inviten al reposo. El azul es el
ms sobrio de los colores fros, transmite
seriedad, confianza y tranquilidad. Se el
atribuye el poder para desintegrar las energas
negativas. Favorece la paciencia la amabilidad y
serenidad, aunque la sobre exposicin al
mismo produce fatiga o depresin. Tambin se
aconseja para equilibrar el uso de los colores
clidos.

EL PRPURA: Representa el misterio, se asocia

con la intuicin y la espiritualidad, influenciando
emociones y humores. Tambin es un color algo
melanclico. Acta sobre el corazn, disminuye
la angustia, las fobias y el miedo. Agiliza el poder
creativo. Por su elevado precio se convirti en el
color de la realeza.

EL BLANCO: Su significado es asociado con la pureza, fe,

con la paz. Alegra y pulcritud. En las culturas orientales
simboliza la otra vida, representa el amor divino, estimula
la humildad y la imaginacin creativa.

EL NEGRO: Tradicionalmente el negro se relaciona con la

oscuridad, el dolor, la desesperacin, la formalidad y
solemnidad, la tristeza, la melancola, la infelicidad y
desventura, el enfado y la irritabilidad y puede representar lo
que est escondido y velado. Es un color que tambin denota
poder, misterio y el estilo. En nuestra cultura es tambin el
color de la muerte y del luto, y se reserva para las misas de
difuntos y el Viernes Santo. Smbolo del error, del mal, el
misterio y en ocasiones simboliza algo impuro y maligno. Es la
muerte, es la ausencia del color. Tambin transmite nobleza y
elegancia.
LIBROS:

Artes Plsticas, Color y Paisaje (2do ao) de Juan Villacorta Paredes.

Color de Robert Delavnay.

Teora y prctica del color de Jos M. Parramn.

Web:

http://www.cstse.es/?page_id=292

http://es.wikipedia.org/wiki/Color_terciario

http://figurasgeometricasycoloresprimarios.blogspot.com/2008/11/los-colores.html

http://foamyideas.blogspot.com/2011/06/como-combinar-los-colores.html