DISEOS PARA LA TALLA EN MADERA

APLICABLES A MOBILIARIO CONTEMPORANEO

LAURA LUCIA NOREA SILVA

UNIVERSIDAD CATOLICA PUPOLAR DEL RISARALDA

PROGRAMA DE DISEO INDUSTRIAL

PROYECTO DE GRADO

PEREIRA

JUNIO 23 DE 2009

1
 DISEOS PARA LA TALLA EN MADERA

APLICABLES A MOBILIARIO CONTEMPORANEO

LAURA LUCIA NOREA SILVA

PROYECTO DE GRADO

JAVIER BAENA

TUTOR

UNIVERSIDAD CATOLICA PUPOLAR DEL RISARALDA

PROGRAMA DE DISEO INDUSTRIAL

PROYECTO DE GRADO

PEREIRA

JUNIO 23 DE 2009

2
 AGRADECIMIENTOS

Agradezco a mis padres que han sido mi apoyo constante en todo mi proceso
educativo y a mi tutor Javier Baena por su paciencia y gran ayuda para llevar a
cabo este proyecto de grado.

3
 TABLA DE CONTENIDO

1. INTRODUCCIN9

2. DESCRICIN DEL PROBLEMA...11

3. DIAGNOSTICO13

4. JUSTIFICACIN..14

5. OBJETIVOS..15

5.1 Objetivo General15

5.2 Objetivos Especficos.15

6. METODOLOGA16

7. MARCO REFERENCIAL.17

7.1Tipologas....17
8. CONCEPTOS FUNDAMENTALES...19
8.1Esttica.....19
8.2 Artesano..20
8.3 Artesana.20
8.4 Produccin Artesanal..21
8.5 Tcnicas de manufactura...21
8.6 Artesana Contempornea o neo artesana...22
8.7 Talla en madera.........23
8.8 Mobiliario.....32

4
 9. MARCO CONTEXTUAL.34
9.1 MARCO GEOGRFICO Y DEMOGRFICO......34
9.1.1 Demografa...39
9.1.2 Geografa...41
9.1.3 Talla en madera en Santa Rosa de Cabal, Risaralda43
9.1.4 Resea de los talladores de madera de Santa Rosa45

10. MARCO TEORICO48

10.1 ESTTICA Y ARTESANA49
10.1.1 Esttica...49
10.1.2 Artesana....51
10.1.3 Esttica y artesana.....53
10.1.4 Esttica de la talla en madera...54
10.2 TENDENCIAS DE LA ARTESANA..55
10.2.1 Cultura regional....55
10.3 GENERACIN DE NUEVOS PRODUCTOS..57
10.4TENDENCIAS EN PRODUCCIN DE MOBILIARIO
CONTEMPORANEO59

11. DESARROLLO PROYECTUAL62

11.1 REQUERIMIENTO...62
11.1.2 Determinantes y Parmetros62

12. CONCEPTOS MANEJADOS EN EL DISEO DEL MODULO PARA LA

TALLA SOBRE MUEBLES CONTEMPORANEOS.65
12.1 Flor de Lis.66
12.2 Volutas......67
13. ORIGEN DE LOS MODULOS PLANTEADOS (BOCETACIN).69

5
14. ALTERNATIVAS DE TALLA A PARTIR DE LOS CONCEPTOS DE LA
FLOR DELIS Y LAS VOLUTAS...74

15. OPCIONES DE COMPOSICIN DE LOS MODULOS...77

16. ANALISIS ESTRUCTURAL DE LOS MODULOS..80

17. VENTAJAS DE LOS MODULOS87

18.PROPUESTA DE MOBILIARIO EMPLEANDO LA

TALLA...88
18.1 Comedor.88
18.2 Mesa de centro y auxiliar90
18.3 Cabecero de cama91

19. EVALUACION DE ALTERNATIVAS. ...92

20. PRODUCCION..94

21. IMGENES PROPUESTA100

22. PLAN DE MERCADEO..102

23. CONCLUSIONES105

24. BIBLIOGRAFA107

6
 24.1 BIBLIOGRAFIA COMENTADA107
El proyecto se enfoc especficamente en resaltar la talla
como tcnica en la produccin de muebles actuales,
dndole importancia al trabajo artesanal que ha sido
realizado por tantos aos, para que este presente en la
produccin industrial de muebles y que no sea olvidado por
las generaciones actuales.
Para poder lograr un buen resultado se gener una
estructura conceptual que pudiera permitir la innovacin en
nuevos productos gracias al fortalecimiento
conocimiento tradicional de los artesanos; y que desde el
diseo industrial se generaran nuevas alternativas que
pudieran combinar las formas tradicionales con las
tendencias actuales para captar un nuevo tipo de mercado,
La estructura conceptual se construy utilizando los
conceptos mas importantes y pertinentes
realizacin de todo el trabajo; dichos conceptos fueron la
esttica y la artesana y su relacin con el diseo y la talla
en madera, para as poder lograr el objetivo deseado.
La idea principal fue la de relacionar la esttica, que es la
cualidad especifica de la percepcin y la que da la
explicacin o sustentacin para generar formas no
necesarias en un objeto, las artesanas, que son modos
de produccin, distribucin y consumo de la cultura y el
diseo, que busca generar nuevos productos que adems
de ser funcionales contengan una forma que comunique
algo al usuario. De esto se puede concluir que tanto la
artesana como el diseo buscan generar objetos con el fin
de que alguien los adquiera y que se de un equilibrio entre
el uso y la satisfaccin esttica.
RESUMEN
This project was based in standing out Wood carving as
a technique in the production of modern furniture, giving
importance to hand craft work made for many years, for it
to be present in the industrial production of furniture and
not being forgotten by current generations.
In order to achieve a good result there was created a
conceptual structure which allowed the innovation of new
en el products, thanks to the strengthening in the tradicional
knowledge of artisans; and from industrial design create
new alternatives that could combine traditional figures
with modern trends to capture a whole new market.
The conceptual structure was built using the most
para la important and pertinent concepts for making this Project.
Those concepts were aesthetic and hand crafts and their
relation with design and Wood carving, for achieving the
wanted result.
The main idea was to relate aesthetic, which is the
specific quality of perception and the one that gives the
explanation to create unnecessary figures on an object,
the handcrafts, which are ways of production, distribution
and consumes of cultures and the design, which looks
forward to create new products, which besides of their
shape can communicate something to the costumer.
From all of this it can be concluded that design and hand
crafts are used to create new products made for
someone to use them and to generate a balance
between use and aesthetic satisfaction.
7
 1. INTRODUCCIN

Este trabajo se realiz como documento final de un proyecto de investigacin

terico-conceptual sobre la esttica y la artesana y de la observacin e
interaccin con los artesanos talladores de madera de Santa Rosa de Cabal,
Risaralda como punto de referencia; buscando dar importancia a una tcnica
artesanal que ha sido enseada y practicada de forma tradicional en nuestra
regin, para involucrarla en la produccin actual de mobiliario y ser apreciada
en otro tipo de tendencia y por otro tipo de usuarios.

El proyecto se realiz debido a que la talla en madera no esta siendo apreciada

ni adquirida por los consumidores de mobiliario, que en la actualidad buscan
una tendencia en el diseo un poco ms sencilla y sin tanta recarga
ornamental, dejando de lado el trabajo artesanal y la riqueza de sus formas;
que contienen toda una carga simblica de la historia de un lugar y de la cultura
de las personas que los han producido durante tanto tiempo, as como de
quienes los han adquirido. Por eso es importante que el trabajo artesanal siga
siendo elaborado y que intente abordar las nuevas generaciones mediante la
creacin de nuevos productos que se ajusten a los mercados cambiantes y a la
concepcin de la esttica actual sin perder su esencia.

Por tal motivo, en el proceso se utiliz una metodologa cualitativa con la que
se hizo una exploracin bibliogrfica acerca de la relacin entre la esttica y la
artesana para construir un marco conceptual que permitiera dar paso a la
innovacin en cuanto a diseo de productos, as como tambin se realiz una

8
exploracin directa con herramientas etnogrficas que incluyeron la
observacin, la interaccin y entrevistas abiertas con los artesanos de la talla
en madera de Santa Rosa de Cabal.

El proyecto, que incluy toda la metodologa mencionada anteriormente, se

realizo para rescatar la talla como tcnica en la produccin de muebles
seriales, involucrando as la tcnica artesanal tradicional con las actuales
demandas del mercado y lograr una propuesta nueva de lnea de mobiliario;
mostrando como el diseo industrial pretende relacionar los trabajos
artesanales con la produccin industrial, rescatando la importancia del ser
humano y su trabajo frente a la tecnologa y pretendiendo lograr un equilibrio
entre ambas.

2. DESCRIPCION DEL PROBLEMA

Despus de la aproximacin etnogrfica preliminar con lo artesanos talladores

de madera de Santa Rosa de Cabal, lugar que sirvi como punto de referencia
y de estudio, se lleg a la conclusin que la actividad de la talla de madera, que
ha sido tradicin en dicho municipio desde hace ms de cien aos y que ha ido
pasando de generacin en generacin, esta llamada a la extincin segn los
talladores, pues en la actualidad las personas buscan otro tipo de esttica en el
mobiliario; se ha perdido el inters en los jvenes para seguir realizando el
oficio y no hay otras alternativas de diseo en la talla distintas a las
tradicionales, basadas en elementos clsicos, en formas curvas y con recargas
formales. As la talla de madera se ha ido desestimulando por dos factores
principales:

9
1. El mercado actual comercializa muebles de esttica plana, de lneas
puras y sencillas, pues esto es lo que demandan los consumidores.

10
 2. La talla en madera se convirti en una labor costosa, pues para su
realizacin se requiere de la dedicacin de mucho tiempo y esfuerzo por
parte de los talladores, siendo demandada por el estrato alto segn lo
expresado por los mismos talladores.

Se necesita entonces, desde la reflexin terica de la esttica, la artesana y el

diseo, innovar en el mercado para generar impacto y competir con las
tendencias actuales de diseo de mobiliario.

Por lo tanto se requieren nuevas alternativas de diseo que permitan expandir

el mercado de la talla de madera y competir con las actuales demandas y
productos en madera. As como alcanzar un diseo que responda a gustos,
preferencia de la esttica local; es decir, un diseo con identidad cultural.

3. DIAGNOSTICO

Actualmente los artesanos de la talla de madera no trabajan en comunidad o

en una asociacin. Cada uno tiene su propio taller en el cual se labora de
manera individual. Tampoco existe comunicacin entre ellos y son muy
reservados con sus trabajos y diseos.

La mayora disea y talla de manera emprica y siguen manejando el mismo

tipo de tcnica en la talla aprendida de sus antepasados. Su mercado esta
enfocado al estrato alto y a personas de edad mayor que tienen gustos
clsicos. Realizan sobre todo mobiliario clsico y artculos de decoracin como
marcos, relojes, candelabros, cuadros, etc.

11
Existe la necesidad de que la talla de madera se conecte con el medio que la
rodea, con las tendencias, gustos y precios actuales para que est a la par de
la evolucin del mercado.

4. JUSTIFICACION

Lo que se pretende con el proyecto es proponer una serie de diseos de talla

para ser aplicados en una lnea de mobiliario contemporneo a partir del
estudio de la talla artesanal en madera, realizando una articulacin entre una
tendencia del diseo actual con una tcnica artesanal trabajada de forma
tradicional.

Para poder alcanzar este propsito es pertinente hacer una reflexin terica
sobre la relacin o el papel de la esttica en el diseo de cualquier tipo de
producto y sobre la artesana, y cmo esta ha ido evolucionando a travs del
tiempo.

12
En este caso, el proyecto se enfoca especficamente en resaltar la talla como
tcnica en la produccin de muebles actuales, dndole importancia al trabajo
artesanal que ha sido realizado por tantos aos para que este presente en la
produccin industrial de muebles y que no sea olvidado por las generaciones
actuales. Como referente se observ y analiz el trabajo artesanal de la talla en
madera de Santa Rosa de Cabal, Risaralda; por lo cual es muy importante
hacer un trabajo de campo cuya herramienta es una micro etnografa, para
identificar el estado actual de dicha tcnica.

Gracias a ste estudio se podr construir una estructura conceptual que

permita innovar y crear nuevos productos gracias al fortalecimiento en el
conocimiento tradicional de los artesanos. Desde el diseo industrial se podrn
generar nuevas alternativas que combinen las formas tradicionales con las
tendencias actuales para captar un nuevo tipo de mercado, as como tambin
resaltar la importancia de intervenir en espacios sociales y no olvidar que
aunque la produccin industrial es necesaria, la elaboracin de productos
manuales en los que el ser humano es primordial no deben dejarse a un lado
sino incorporarlos a las nuevas creaciones dndoles el lugar que se merecen.

5. OBJETIVOS

5.1 OBJETIVO GENERAL

Proponer una serie de diseos o formas para talla en madera aplicables a una
lnea de mobiliario contemporneo, a partir del estudio de las relaciones
estticas y formales de la produccin artesanal actual de la talla de madera en
Santa Rosa de Cabal, que involucre la talla como tcnica en la produccin de
muebles contemporneos.

13
5.2 OBJETIVOS ESPECIFICOS

1. Realizar un trabajo de indagacin terico-conceptual sobre la relacin

entre esttica y artesana encontrando las tendencias actuales del
mercado constituyendo con esto un marco terico o base para el
proyecto.

2. Desarrollar un trabajo micro etnogrfico en Santa Rosa de Cabal, como

ndice de indagacin reconociendo la situacin y los desarrollos formales
actuales de la talla de madera.

3. Hacer una propuesta en la lnea de mobiliario a partir del trabajo de

investigacin y del estudio de la tendencia actual involucrando la talla en
madera como reconocimiento cultural de una tcnica tradicional en la
produccin actual de muebles contemporneos.

6. METODOLOGIA

La metodologa utilizada, para la realizacin de este proyecto fue la

metodologa cualitativa. Gracias a sta se hizo primero un trabajo documental
que inclua una exploracin o revisin bibliogrfica (ver bibliografa comentada
pg. 84) para poder estructurar el marco terico.

Se realiz una micro etnografa con los artesanos de la talla de madera de

Santa Rosa de Cabal utilizando herramientas como la observacin directa de
las actividades de los artesanos, recoleccin y anlisis de informacin con el
acercamiento a los artesanos en su contexto y visitas a los lugares de trabajo.

Se adapt una metodologa proyectual por etapas para el logro del diseo que
consisti en:

14
 - Anlisis de tipologas de los productos que en el momento estn
realizando los artesanos.
- Requerimientos del diseo.
- Proceso de bocetacin preliminar sobre el tipo de formas en la talla que
se va a utilizar sobre la lnea de mobiliario.
- Pruebas de las nuevas propuestas para la talla.
- Seleccin de la talla deseada.
- Bocetos sobre el tipo de mobiliario sobre el que se va a realizar la talla.
- Seleccin de la alternativa de lnea de mobiliario.

7. MARCO REFERENCIAL

El marco de referencia contiene el anlisis de los antecedentes, es decir las

tipologas que muestran el trabajo realizado actualmente por los artesanos de
la talla de Santa Rosa de Cabal, as como los conceptos fundamentales para la
elaboracin de todo el marco terico y que fundamentan o dan soporte a todo
el proyecto y el contexto en el que los artesanos se encuentran ubicados.

7.1TIPOLOGIAS

A continuacin se muestran las imgenes del mobiliario en talla de madera que

se produce actualmente en el municipio de Santa Rosa de Cabal, Risaralda;
para observar las formas y diseos que se han realizado durante varias
generaciones. El estilo que ellos han utilizado es clsico, basndose en
elementos orgnicos trados del renacimiento y formas usadas en la antigua
Grecia y Roma.

15
Se utilizan plantillas para realizar las figuras. stas se basan en formas
orgnicas.

Se observa una recarga formal. Cada parte de este mueble contiene talla con
formas orgnicas.

16
 En los elementos decorativos tambin se
maneja la recarga en formas y elementos de talla basada en estilos clsicos.

La recarga ornamental empleada en la talla de madera de Santa Rosa, se da

debido al estilo clsico de otras culturas como la francesa, la griega, la inglesa,
que ellos han adoptado como propio. En el estilo clsico se utilizaba la recarga
de elementos siguiendo los gustos de aquellas pocas en donde tener ms
elementos, significaba mas riqueza y mas prestigio; esto no solo se observaba
en el mobiliario sino tambin en la forma de vestir y de servir en la mesa.

8.CONCEPTOS FUNDAMENTALES

Dentro de este marco conceptual se dan las definiciones de los trminos ms

importantes y pertinentes en el proyecto debido a que estas definiciones
permiten tener un mayor conocimiento del tema que se va a investigar y a
analizar. Las definiciones relacionadas con artesanas como artesano,
artesana, produccin artesanal, tcnicas de manufactura y artesana
contempornea son las dadas por artesanas de Colombia, las cuales fueron
encontradas a travs de internet en la pagina
www.artesaniasdecolombia.com.co.

8.1 ESTETICA:

17
La Esttica es la rama de la Filosofa que tiene por objeto el estudio de la
esencia y la percepcin de la belleza. Formalmente se la ha definido tambin
como "ciencia que trata de la belleza de la teora fundamental y filosfica del
arte".

La palabra deriva de las voces griegas (aisthetik) sensacin,

percepcin, de (aisthesis) sensacin, sensibilidad, e (ica)
relativo a.

La Esttica estudia las razones y las emociones estticas, as como las

diferentes formas del arte. La Esttica, as definida, es el dominio de la filosofa
que estudia el arte y sus cualidades, tales como la belleza, lo eminente, lo feo o
la disonancia.

Desde que en 1752 Baumgarten us la palabra "esttica", se la design como:

"ciencia de lo bello, misma a la que se agrega un estudio de la esencia del arte,
de las relaciones de sta con la belleza y los dems valores". Algunos autores
han pretendido sustituirla por otra denominacin: calologa, que atendiendo a
su etimologa significa ciencia de lo bello (kalos, bello). Kant la toma en un
sentido ms bien etimolgico, para l la Esttica signific la teora de la
percepcin, teora de la facultad para tener percepciones, o bien teora de la
sensibilidad como facultad para tener percepciones; sin embargo, es comn
entender la Esttica como la teora del arte y la belleza

8.2 ARTESANO:

Es una persona con habilidad tcnica tradicional que trabaja de manera

individual o familiar y con recursos propios; maneja implementos
predominantemente manuales con las que transforma la materia prima en
objetos de valor esttico y cultural; domina una lnea de productos con
identidad propia. Su produccin es determinada por la complejidad del producto

18
y cada pieza se manufactura de manera individual con un sello caracterstico
del productor.

Esta definicin caracteriza al tallador de Santa Rosa pues ste, trabaja una
tcnica tradicional que ha aprendido de sus familiares o de personas cercanas
que la han practicado por aos. Realiza su trabajo con implementos manuales
y transforma la materia prima en un producto que contiene su identidad
personal y cultural.

8.3 ARTESANA:

Es un objeto o producto de identidad cultural comunitaria, hecho por procesos

continuos de forma manual, auxiliado por implementos rudimentarios y algunos
de funcin mecnica que aligeran ciertas tareas. La materia prima bsica
transformada, generalmente es obtenida en la regin donde habita el artesano.
El dominio de las tcnicas tradicionales de patrimonio comunitario, permite al
artesano crear diferentes objetos de variada calidad y maestra, imprimindoles
adems, valores simblicos e ideolgicos de la cultura local. La artesana se
crea como producto duradero o efmero y su funcin esta determinada en el
nivel social y cultural, en este sentido puede destinarse para el uso domstico,
ceremonial, ornato, vestuario, ornato personal o bien un implemento de trabajo.

La apropiacin y dominio de las materias primas nativas hace que los

productos artesanales tengan una identidad comunitaria o regional muy propia,
misma que permite crear una lnea de productos con formas y diseos
decorativos particulares que los distingue de otros.

La tcnica de la talla en madera se convirti en identidad comunitaria de Santa

Rosa de cabal pues fue en este lugar donde se comenz a practicar hace
muchos aos y fue convirtindose en el oficio que los representa frente a otras

19
regiones esta tcnica se sigue realizando y enseando. La materia prima es
adquirida fcilmente en la regin o trada de lugares cercanos.

8.4 PRODUCCIN ARTESANAL:

Es considerado como el proceso de trabajo para la fabricacin de objetos de

manera manual, o bien con el apoyo de algn implemento mecnico que ayude
a aligerar las tareas, sin convertirse en produccin seriada. En la produccin
artesanal se sigue una serie de procedimientos consecutivos con las que se
transforma los materiales primarios hasta la hechura del objeto proyectado.

8.5 TCNICAS DE MANUFACTURA:

Son procedimientos de habilidad manual con las que se transforma la materia

prima, hasta lograr el objeto proyectado; las tcnicas pueden ser procesos
primarios para lograr la forma y el diseo de las artesanas, pero tambin
secundarios que ayudan a la decoracin. Cada tipo de objeto tiene sus
particularidades tcnicas de confeccin y acabados ornamentales. (Artesanas
de Colombia)

Los talladores de Santa Rosa realizan la produccin de sus objetos, ya sean

muebles o artculos decorativos de forma manual, aunque se valen de algunos
implementos mecnicos para dar forma a los muebles como las sierras
mecnicas. Pero la tcnica de la talla como tal es absolutamente manual, por
medio de las gubias y formones para dar hacer los detalles mucho ms
precisos y con mejores acabados.

8.6 ARTESANIA CONTEMPORANEA O NEOARTESANIA:

20
Produccin de objetos tiles y estticos, desde el marco de los oficios, y en
cuyo proceso se sincretizan elementos tcnicos y formales, procedentes de
diferentes contextos socioculturales y niveles tecno econmicos. Se caracteriza
por realizar una transicin hacia la tecnologa moderna y/o por la aplicacin de
principios estticos de tendencia universal y/o acadmicos, y destaca la
creatividad individual expresada por la calidad y originalidad del estilo.

Este concepto de artesana contempornea define este proyecto pues se

intenta realizar una articulacin entre una tcnica y unas formas que se han
trabajado por muchos aos, basadas en formas clsicas, con nuevas
tendencias del diseo, con los gustos de la actualidad, tratando de no romper
con el valor esttico y con la funcin de los objetos.

8.7 TALLA EN MADERA

La talla en madera es una actividad muy antigua y extendida. Sus aplicaciones

son muy variadas, aunque su principal funcin es la decoracin y el ornamento.
Es utilizada tanto a nivel arquitectnico como para el embellecimiento de
objetos de uso cotidiano.

Como toda artesana, tiene un componente artstico, en el cual el tallista-

artesano vuelca su talento creativo para sacar de unas simples tablas una obra
de arte, y otro componente, tcnico y mecnico, que hay que tener en cuenta
para que la materia prima responda a los esfuerzos y lograr el resultado
deseado.

21
La talla de Santa Rosa lo que pretende es darle a un objeto funcional, un toque
artstico o decorativo para hacerlo mas bello para quienes deseen adquirir
dicho objeto. Los talladores realizan los dibujos a mano alzada inspirndose en
las formas que les gustan pero siguiendo una tendencia clsica y orgnica.

Dibujo a mano alzada del artesano.

Plantillas de dibujo.

22
Proceso de la talla.

Pasos para tallar (Pasos relatados por los talladores de madera de Santa Rosa
de cabal).

La elaboracin de una escultura o de un mueble con talla, implica un largo

proceso que se inicia con la seleccin de la madera hasta su acabado final,
tiempo en el cual se dan los siguientes pasos:

1. Seleccin de la madera: Tomando en cuenta el tamao y volumen de la

obra que se requiere.
2. Disear: En el tronco seleccionado realizar un bosquejo de lo que se
pretende formar
3. Desbastar: consiste en dar una forma general a la obra, usando
herramienta doble y fuerte.
4. Forjado: Es la parte ms esencial del proceso de elaboracin ya que es
un complemento del desbaste, en donde se dan las lneas definitivas de
la escultura.
5. Pulir: Es un cambio de textura que toma la madera, ya que en este
proceso se alisa y se da una textura uniforme a la escultura.

23
 6. Cuchillar: consiste en corregir las figuras que por naturaleza tiene la
madera, para ello se utilizan trozos o astillas del mismo tronco , para as
evitar la notoriedad de las grietas, tratando siempre de dejar impecable
la obra.
7. Lijado: Para esto se usa papel de lija de diferentes nmeros, para lograr
que la figura tome una textura de comparacin a una porcelana o cristal.
8. Acabado: Aqu se logra el toque final de la obra, para lo cual se usa
betn, lacas o barniz dependiendo del gusto del cliente; en cualquiera de
los casos se consigue un acabado perfecto.

La elaboracin, adems de los pasos sealados, incluye el proceso de secado,

que dependiendo del tamao y volumen del producto en madera toma por lo
menos de 3 a 4 meses. El adecuado tiempo de secado garantiza que el
producto no sufra posteriores agrietamientos ni deformaciones.

Todo el proceso es realizado en forma manual tanto para la elaboracin de

muebles y esculturas como para murales, usando maderas de excelente
calidad como son el Nogal y el Cedro.

Herramientas

1.- Elementos de corte: gubias y formones se utilizan para producir en la

madera los cortes y rebajes necesarios para sacar los relieves y obtener las
formas buscadas. Las gubias poseen dos partes diferenciadas, el mango y el
hierro y se clasifican atendiendo a la huella que producen y a la forma del
hierro. La forma vara desde una lnea recta a una curva muy pronunciada en
forma de U, con todos los pasos intermedios. Incluso otras formas que se salen
de la simple curva. Adems, tambin varan en funcin del tamao de ese
corte, que se expresa en milmetros, y que va desde 2 (o incluso menos en

24
algunos modelos) hasta 35. En cuanto a su nomenclatura, hay variantes segn
los fabricantes, pero la mayora utiliza una doble numeracin, en la que la
primera cifra indica el grupo al que pertenece la gubia (su forma), y el segundo,
la longitud de su corte en milmetros. Adems utilizan una serie de letras para
distinguir otros aspectos, como inclinacin, tamao y forma del hierro, etc.

a) Gubia recta.- Su corte es recto, como el de un formn, pero se diferencia de

ste en que no tiene biseles laterales, su hierro es ms fino y adems puede
tener un bisel frontal, o dos, a diferencia del formn, que siempre tiene uno.

A partir de ahora, se representa nicamente los hierros.

b) Gubia recta en ngulo.- Posee el corte inclinado. Al igual que la gubia recta,
puede tener uno o dos biseles. Es til para acceder a algunas zonas difciles,
no obstante, no es una gubia de uso frecuente.

c) Gubia plana.- Es aquella que tiene una curvatura suave en su corte. Se

utilizan con mucha frecuencia.

25
d) Gubia mediacaa.- Su curvatura ya es bastante pronunciada. La mxima se
alcanza cuando el corte abarca una semicircunferencia. Tambin es una gubia
de uso frecuente.

e) Gubia can.- La curvatura se hace mxima. Su corte tiene forma de U.

f) Gubia de esquina o gubia en V Es una gubia muy utilizada. El corte lo forman

las dos palas con la caracterstica forma en V. El ngulo puede variar entre los
35 y los 60.

g) Gubias curvas.- Se refieren a las que la forma del hierro est curvada desde
su inicio. Pueden tener cortes de gubia plana, mediacaa y en V. Su utilidad se
hace mayor en trabajos de fondos, donde una gubia de hierro recto podra
atascarse al ofrecer un ngulo de ataque a la madera demasiado alto.

h) Gubias acodadas o codillos.- Son las que tienen la curvatura en la parte final
del hierro. sto les permite llegar a lugares inaccesibles con una gubia de
hierro recto. Las hay en todas las variedades posibles: rectas, rectas en ngulo,
planas, mediascaas, caones y en V. Ciertamente podemos pensar que su
vida es menor que las otras, ya que van a admitir muchos menos afilados, pero
tambin es verdad que su uso no es frecuente.

i) Gubias cola de pescado.- Son gubias de hierro recto, que consiguen la

longitud total de la curvatura en la parte final de la misma, es decir, va en

26
disminucin desde el corte hacia el mango. Su utilidad es el menor peso de la
herramienta, cualidad nada despreciable en gubias de tamao considerable
utilizadas en grandes esculturas. La forma y tamao de su corte abarca las
principales variedades.

j) Gubias pata de perro.- Tiene una forma angulada para acceder a zonas de
acceso muy complicado. Su corte es recto. Son gubias que se utilizan muy
poco, pero cuando la situacin requiere su uso, se agradece tenerlas entre
nuestras herramientas.

k) Contracodillos.- Son gubias con curvatura en la parte final de su hierro, pero

invertida con respecto a las gubias acodadas. Son tiles, aunque no
imprescindibles, para redondear algunos motivos. Su corte abarca el tipo de las
mediascaas de poca curvatura.

l) Hay ms de gubias, como los macaroni, fluteroni, bacheroni y otros, pero son
de uso muy especfico e infrecuente, por lo que no profundizaremos en ellos.
En cualquier caso, sus perfiles corresponden respectivamente a los tres ltimos
dibujos del grfico inferior.

Este es un esquema con el dibujo de las secciones de los diferentes tipos de

gubias en relacin a su forma, para que se puedan hacer una idea de la gran
variedad que nos podemos encontrar, teniendo en cuenta que cada tipo se
encuentra en varios tamaos y muchos de ellos en diferentes formas de hierro.

27
m) Formones.- Nos los podemos encontrar de gran variedad de marcas y
caractersticas, aunque para tallar, nos interesa que el hierro sea lo ms
delgado posible y que el acero no sea demasiado duro, como los de
composicin cromo-vanadio, ya que stos estn fabricados pensando en el
trabajo habitual de carpintera, ms exigente en cuanto a la resistencia a los
golpes, pero menos en cuanto a la suavidad del corte. El ancho apropiado de la
hoja para la mayora de los trabajos que se realizan en la talla oscila entre los
14-18 mm.

2.- Elementos de golpeo: mazos de tallista.- Aunque gran parte del trabajo que
realiza el tallista utiliza la gubia con las dos manos, hay ocasiones en que se
hace necesario el uso de una herramienta de golpeo que alivie el avance de la
herramienta de corte en la madera. Tal es as en la importante labor de
desbaste. Para ello, se utilizan mazos, de diferentes formas, tamaos y
materiales, pero que tienen un denominador comn, no deben deteriorar el
mango de la gubia al golpear sobre ella. La forma ms habitual es la
troncocnica, ya que permite un golpeo uniforme sin tener que estar pendiente
de mirar la posicin del mazo (si fuese con forma de paraleleppedo, podramos
ofrecer una arista al golpeo y malograr el corte, con el peligro que eso tiene
para una labor tan delicada). La mayora son de madera dura, aunque tambin
podemos encontrarlos de nylon, bronce o plomo. El peso vara en funcin del
gusto del tallista, aunque hay que tener en cuenta que un peso excesivo
provocara cansancio. Normalmente oscila en torno a los 400-600 gramos.

28
4.- Elementos de afilado: piedras de afilar y asentar.- Para el trabajo de la talla
resulta imprescindible el perfecto afilado y asentado de las herramientas de
corte. Esta es una labor que se puede realizar mecnica y manualmente. El
afilado mecnico se reduce a la utilizacin de una esmeriladora elctrica. Los
mejores resultados se consiguen con piedras refrigeradas por agua y de baja
revolucin; con ello se logra que el acero de la herramienta no se destemple y
adems se tiene mayor control visual sobre el proceso. Lo mismo podemos
obtener utilizando una piedra de afilar al agua o al aceite y bastante paciencia,
hasta rehacer el filo de la herramienta y el bisel adecuado para el trabajo que
vamos a realizar (ngulo mayor para maderas duras y menor para las blandas).
No obstante, sto no es suficiente para la precisin de corte que necesita el
tallista en su herramienta. Es imprescindible el proceso de afinado o asentado
de la misma, el cual se consigue utilizando una piedra de grano finsimo
lubricada con aceite. Se utilizar una piedra plana para los formones y los
biseles exteriores de las gubias y piedras con formas especficas para los
interiores. Tras este proceso, en el cual se desprende la rebaba residual del
afilado previo, la herramienta estar preparada para trabajar, pudiendo probar
si el afilado ha sido correcto cortando a contraveta una madera blanda, por
ejemplo el pino; Si el corte es limpio y suave y no quedan grietas en la madera,
la herramienta est preparada para su uso. Existen artesanos que tras este

29
paso todava realizan otro, que consiste en el suavizado a base de una tira de
piel o cuero tratados con xido de hierro y sebo.

5.- Elementos de acabado: imprimaciones, tintes, ceras y barnices.- Para el

acabado de la pieza, es imprescindible tratarla para realzar su belleza y para
protegerla en lo posible del paso del tiempo. Para ello se utilizan imprimaciones
a base de sustancias fungicidas e insecticidas que ayudan a que la obra no sea
objetivo de los hongos e insectos xilfagos. Tambin se pueden utilizar los
tintes, anilinas o colorantes que se consideren apropiados para realzar la
belleza de la obra, creando efectos de envejecido o simplemente tiendo la
madera para conseguir tonos ms agradables o imitar a maderas distintas
(nogal, caoba,...). Por ltimo, se debe decidir el tratamiento de acabado que se
le va a dar a la obra. ste puede ser cera natural de abejas diluida en esencia
de trementina (aguarrs puro), o a base de barnices.

8.8 MOBILIARIO

Mobiliario es el conjunto de muebles; son objetos que sirven para facilitar los
usos y actividades habituales en casas, oficinas y otro tipo de locales.
Normalmente el trmino alude a los objetos que facilitan las actividades
humanas comunes, tales como dormir, comer, cocinar, descansar, etc.,
mediante mesas, sillas, camas, estanteras, muebles de cocina, etc. El trmino
excluye utensilios y mquinas tales como computadores, telfonos,
electrodomsticos, etc.

El mobiliario puede ser el producto del diseo o considerado una forma de arte
decorativo. Adems del fin funcional del mobiliario, puede servir a un propsito
simblico o religioso. El mobiliario domstico crea, en conjuncin con otros
objetos como lmparas o relojes, espacios interiores convenientes,
confortables y funcionales.

30
El mobiliario puede ser artesanal o industrial, y por su gran carga ornamental
ha sido considerado objeto artstico en la historia del arte decorativo, sobre
todo el de la poca pre-industrial.

La talla de madera de Santa Rosa, referente de este proyecto, se relaciona o

se da a conocer por medio del mueble. En este municipio no solo se trabaja la
talla sino todo tipo de ebanistera y carpintera, oficios que han sido realizados
por muchas dcadas y que actualmente siguen siendo una labor econmica
bastante practicada. El mueble tpico de Santa Rosa ha sido siempre clsico y
lo sigue siendo, aun cuando el mercado ha ido cambiando de acuerdo a
tendencias externas.

Es por esto que se decidi aplicar las nuevas formas de talla sobre un
mobiliario contemporneo, para que tanto la talla como los muebles estn a la
par de las tendencias actuales de diseo y puedan ser consumidos y
apreciados por un mercado mas amplio.

9. MARCO CONTEXTUAL

Debido a que se tomo como referencia el trabajo artesanal de la talla de

madera del municipio de Santa Rosa de Cabal en el departamento de
Risaralda, se realiz este marco contextual para ubicar el sitio donde se llevo a
cabo la investigacin de este trabajo para poder llegar a la propuesta final del
proyecto.

9.1 MARCO GEOGRAFICO Y DEMOGRAFICO

31
RISARALDA

Superficie 4.140 Km2

Poblacin 1.025.539 Hab. (Proyeccin Dane 2005)

Densidad 247.71 Hab/Km2

Capital Pereira 521.684 Hab. (Dane 2005)

UBICACIN, EXTENSIN Y LMITES

El Departamento de Risaralda est situado en el centro occidente de la regin

andina; localizado entre los 053000 y 044136 de latitud norte, y entre los
752349 y 761827 de longitud oeste. Cuenta con una superficie de 4.140
km2 lo que representa el 0.36 % del territorio nacional. Limita por el Norte con

32
los departamentos de Antioquia y Caldas, por el Este con Caldas y Tolima, por
el Sur con los departamentos de Quindo y Valle del Cauca y por el Oeste con
el departamento de Choc.

El territorio risaraldense est constituido por una amplia zona central de relieve
plano, ondulado y medianamente quebrado correspondiente a las vertientes
inferiores de la Cordilleras Central y Occidental, aproximadamente por debajo
de los 2.000 m. de altitud, bordeada por las vertientes superiores de las
mismas cordilleras, al este y al oeste respectivamente, caracterizadas por un
relieve muy empinado.

En Risaralda se ubican dos parques nacionales naturales, cinco parques

regionales naturales, once parques municipales naturales, un santuario de flora
y fauna, cuatro reas de manejo ambiental tnico, trece reas de proteccin,
recuperacin e inters paisajstico y tres de proteccin del recurso hdrico.

HISTORIA DEPARTAMENTO DE RISARALDA

Las principales tribus indgenas que habitaron la regin fueron los quimbayas,
ansermas, quinchas, chancos, chames y panches; el primer conquistador en
llegar a la regin fue Sebastin de Belalczar en 1534; procedente del Cali
recorri el antiguo Caldas hasta el ro La Vieja, continu su marcha por el ro
Cauca hasta tierras que bautiz con el nombre de Anserma; posteriormente
lleg hasta Cartama, hoy Marmato (Caldas); Jorge Robledo fundo la primera
poblacin - Cartago - en 1540. La presencia de comunidades negras en Pereira

33
data del siglo XVI, cuando fueron empleadas para el trabajo de la minera; la
mayora provena del Valle del Cauca y del litoral Pacfico; la comunidad negra
de la Virginia fue fundada en el siglo XVIII.

Igualmente, desde mediados del siglo XIX se ha destacado la presencia de una

fuerte colonizacin antioquea que ha marcado el desarrollo de este
departamento. En el ao 1536 el territorio risaraldense perteneca a la
audiencia de Quito. Al constituirse la Gran Colombia en 1825, Risaralda paso a
ser parte del departamento de Cundinamarca; en el ao de 1860 perteneci al
Estado Soberano del Cauca y a la provincia del Gran Cauca en 1886, hasta el
ao 1905, cuando fue creado el departamento del Viejo Caldas, del cual hacan
parte los territorios actuales de Caldas, Quindo y Risaralda. El 1 de diciembre
de 1966, por medio de la Ley 70, se crea el departamento de Risaralda.

DIVISION ADMINISTRATIVA

El departamento de Risaralda fue creado por la ley 70 de 1.996 que sancion el

entonces presidente de la repblica Dr. Carlos Lleras Restrepo, est dividido
en 14 municipios, 19 corregimientos, 95 inspecciones de polica, as como,
numerosos caseros y sitios poblados. Cada uno de los municipios comprende
un crculo notarial y suman en total 19 notaras. Existe un crculo principal de
registro con sede en Pereira y 4 oficinas seccionales de registro en Apia, Beln
de Umbra, Santa Rosa de Cabal y Santuario; un distrito judicial, Pereira, con 8
cabeceras de circuito judicial en Pereira, Apia, Beln de Umbra,
Dosquebradas, La Virginia, Pueblo Rico, Santa Rosa de Cabal y Santuario. El
departamento conforma la circunscripcin electoral de Risaralda.

34
ACTIVIDADES ECONOMICAS

La economa del departamento de Risaralda est sustentada en la agricultura,

la ganadera, la industria manufacturera y el comercio. La agricultura est
representada por los cultivos de caf, pltano, caa de azcar, cacao y yuca.
Los renglones de la industria manufacturera ms importantes son los
alimentos, bebidas, confecciones, textiles, madera y calzado, con un total de
1.765 industrias registradas. La actividad minera no es sobresaliente en el
departamento, pero se realiza la explotacin de oro, plata, caliza, zinc, cobre y
plomo.

35
La construccin se centra en el rea metropolitana Pereira - Dosquebradas - La
Virginia. El comercio se localiza especialmente en la ciudad de Pereira, gracias
a la ubicacin privilegiada de sta en el llamado Tringulo de Oro",
conformado por Medelln, Cali y Bogot. El nmero total de establecimientos
comerciales asciende a 9.579; las cabeceras municipales donde principalmente
se desarrolla esta actividad son Pereira, Dosquebradas, Santa Rosa del Cabal
y La Virginia.

9.1.1 DEMOGRAFA

Segn datos preliminares del censo de 1993, su poblacin era de 844.184

habitantes, de los cuales las mujeres constituyen el 50.8% y los hombres el
49.2%, agrupados en 91.519 hogares que habitaban 83.756 viviendas. La
poblacin de 10 aos y ms, segn condicin de actividad, est distribuida en
51% econmicamente activa, 18% estudiantes, 26% oficios de hogar, 1%
jubilados y pensionados y 4% en otra situacin. La poblacin actual es el
producto de pobladores indgenas con grupos espaoles y los negros trados
del frica. La colonizacin antioquea, a principios del siglo XIX, de igual forma
marc las caractersticas de la poblacin risaraldense los quimbayas,
ansermas, quinchas, panches, chancos y chames habitaron el territorio antes
de la conquista espaola. Los quimbayas habitaban en la vertiente oriental de
la cordillera Occidental y las mrgenes del ro Cauca; los ansermas se
ubicaban en el municipio de Gutica; los quinches en el actual municipio de
Quincha; los chancos en el actual municipio de Mistrat; los panches en la
parte alta del municipio de Pereira, y los chames en la margen izquierda del ro
Cauca y margen derecha del Atrato. Actualmente los vestigios indgenas
habitan en las riveras del ro San Juan, en el municipio de Mistrat, en dos
resguardos cuya extensin es de 2.400 ha.

36
SANTA ROSA DE CABAL

Santa Rosa de Cabal es uno de los principales municipios del departamento

colombiano de Risaralda con una poblacin de 72.417 habitantes entre sus
reas rurales y urbanas. La Ciudad de las araucarias como es conocida tiene

37
una superficie de 564 km y localizado en la zona andina colombiana,
especficamente la regin cafetera, tiene un clima templado de montaa con un
promedio de 19 grados Celsius durante el da y una temperatura inferior
durante las noches.

Santa Rosa de Cabal pertenece adems a la regin colombiana llamada Eje

Cafetero y constituye uno de los municipios tpicos cuya economa gira
alrededor del caf; aunque en los ltimos aos su economa ha mejorado
gracias al aumento del turismo, ya que posee importantes atractivos como dos
balnearios de Aguas Termales, un pequeo lago de barro medicinal con
grandes propiedades para la piel, el municipio en si aun conserva la magia de
los pueblos cafeteros de mediados del siglo XX con sus casas tpicas, con
balcones y hermosas flores en ellos al estilo de la colonizacin Antioquea. En
la parte alta de Santa Rosa sobresale el templo de la Milagrosa con su inmenso
vitral de vivos colores considerado el segundo ms alto del continente. Son 10
metros de altura apreciables en toda su magnitud desde el interior, y el parque
de las araucarias en el centro del pueblo.

9.1.2 GEOGRAFIA MUNICIPIO DE SANTA ROSA

Descripcin Fsica:

Est localizado al sur oriente del Departamento de Risaralda en las

coordenadas 4 grados 52 minutos latitud norte y 75 grados 37 minutos de
longitud oeste, su cabecera municipal se encuentra a 1840 metros sobre el
nivel del mar y a una distancia de 15 kilmetros de Pereira.

Lmites del municipio:

38
Al Norte con Palestina, Chinchin y Villamara (Caldas), al Sur con los
municipios de Pereira y Dosquebradas; por el Oriente con el municipio de
Villamara (Caldas) y Santa Isabel (Tolima) por el Occidente con los municipios
de Pereira, Marsella y Dosquebradas.

Extensin total: 486 Km2

Extensin rea urbana: 20 Km2

Extensin rea rural: 466 Km2

Altitud de la cabecera municipal (metros sobre el nivel del mar): 1701

Temperatura media: 19 C

Distancia de referencia: a 15 Km de Pereira

9.1.3 TALLA DE MADERA EN SANTA ROSA DE CABAL, RISARALDA.

La talla de madera en Santa Rosa de Cabal ha sido un oficio de familias que

han pasado su conocimiento y tcnica de generacin en generacin,
perpetundose por ms de cien aos; Actualmente se sigue practicando esta
labor pero en un nmero ms reducido, pues son muy pocas las personas que
han continuado con el legado ancestral, debido a la evolucin del mercado y a
los cambios de vida de los artesanos en particular. (Informacin obtenida de las
encuestas realizadas a los talladores de Santa Rosa).

Al realizar la primera exploracin se observ que la elaboracin de la talla de

madera en mobiliario de los artesanos de Santa Rosa de Cabal no tiene tanta
acogida, pues en la actualidad la mayora de los consumidores prefieren un tipo

39
de mobiliario minimalista o de lneas modernas que vayan con las tendencias
que dicta la moda y el consumo.

Al situarse en el sector econmico de la madera, ya sea en mobiliario o

productos decorativos se puede observar que lo que tiene mas aceptacin
entre los usuarios es lo que dicta la moda o las tendencias a nivel mundial. Los
trabajos artesanales son valorados siempre y cuando vayan a la par de la
evolucin de dicho mercado, por ejemplo, el tejido de fibras naturales se
combina con mobiliario en madera de lneas modernas, creando un producto
atractivo y con un costo asequible que vaya con su presupuesto.

En este momento la talla de madera sigue siendo la misma de hace 100 aos,
basndose en formas y figuras elaboradas y muy cargadas de elementos,
aplicndose sobre todo en mobiliario y artculos clsicos de costos muy altos.
Por tal razn estos productos, en la mayora de los casos, no tienen tan buena
acogida.

Se necesitara que estos artesanos impulsaran su trabajo y se dieran a conocer

de una forma ms impactante para no quedar marginados por nuevas
tendencias sino hacer parte de stas, involucrndolas en sus trabajos para que
puedan competir a medida que el mercado evoluciona.

40
Taller de la familia Marn. Santa Rosa De Cabal.

Taller de la familia Marn. Santa Rosa De Cabal.

9.1.4 RESEA DE LOS TALLADORES DE MADERA DE SANTA ROSA DE

CABAL

GERMAN MARIN

Naci en el municipio de Santa Rosa de Cabal, Risaralda; sus padres se

llamaban Jos Ral Marn y Mariela Meza. Comenz a trabajar la madera
debido a que su padre tena un cuado que era tallador y le pidi a l que le
enseara a trabajar la madera. Comenz a trabajar a los 14 aos de edad
directamente con la tcnica de la talla.

41
Luego trabajo con el tallador Samuel Marn, que luego se convirti en escultor,
por unos meses pero ste personaje tuvo que irse a trabajar a Manizales y Don
Germn no tuvo dinero para poder irse con l.

Don Samuel lo recomend para trabajar con un tallador que haba llegado de
Pereira Gustavo Valencia, con el que trabajo por tres aos y medio pues ste
ya no tena con que pagarle un sueldo.

Despus se fue para el nico taller de ebanistera de esa poca, se llamaba

taller Amrica, que era de propiedad del pap de su actual esposa. All en el
taller empez a hacer escuela en el trabajo de la ebanistera.

De ah trabajo en muebles Gardner en donde solo deba dedicarse al oficio de

la talla, trabajo en ese lugar por tres aos ms.

Posteriormente se independizo y poco a poco fue estableciendo su taller actual.

Su inspiracin ha sido el mueble francs de talla menudita, y el mueble
colonial ingles.

Don Germn ha sido instructor de muchos talladores, inculcndoles el

movimiento en la talla, la profundidad y el cuidado en los detalles.

El mismo realiza las plantillas de los dibujos y las formas que aplica en los
muebles que hace solo por encargo pues son pocas las personas que
demandan y aprecian su trabajo sobre todo personas mayores.

Ha decidido no seguir enseando el oficio pues sus pupilos le han pagado mal.
Solo espera ensear a sus hijos y nietos para que continen con su trabajo
artesanal.

SAMUEL MARN

Naci en una vereda de Santa Rosa de Cabal, sus padre se llamaba Israel
Marn y Ana Londoo, y su familia era de escasos recursos. Realizo estudios

42
hasta cuarto de bachillerato. En dichos estudios no tuvo ningn tipo de clases
de arte. Desde joven tuvo la intencin y el deseo de aprender a trabajar los
oficios de la madera.

Debido a lo anterior, Don Samuel se fue a trabajar con un seor ebanista

cuando apenas tenia 15 aos. El seor solo tuvo que darle una pequea
explicacin de todos los oficios de ebanistera para que el se convirtiera en un
excelente trabajador de la madera. La clase de talla de madera solo duro un
minuto y desde ah se convirti en tallador.

Por eso sostiene la idea de que el maestro no se hace si no que nace, el

artista nace, no se hace.

Luego se fue a trabajar donde un to en Manizales, Juan Pablo Marn, en donde

se dedico de lleno al oficio de ebanistera.

Regreso a Santa Rosa donde se dedico a trabajar la talla especficamente y en

la actualidad se ha convertido en un escultor de la madera pasando de de la
inspiracin naturalista en los muebles para dedicarse e inspirarse en la figura
femenina en sus obras.

Para el la talla de madera tiene varias definiciones, por que es un

complemento artstico que se le da al mueble y tambin es lo que nos da la
oportunidad de ejecutar la figura en la naturaleza, en la madera como tambin
se hace en muchos materiales

10. MARCO TEORICO

Para la elaboracin del marco terico se parti de un esquema conceptual que

contiene las categoras del trabajo investigativo, estructurando la aproximacin
interpretativa del acercamiento en el pensamiento esttico y la artesana como
parmetro de conocimiento terico que sustenta la metodologa y el trabajo
proyectual.

43
 Esttica y artesana

Tendencias de Artesana
la artesana cultura regional

Innovacin en diseo
generacin de nuevos productos
artesanales en madera

Mobiliario Contemporaneo

10.1 ESTETICA Y ARTESANA

10.1.1 Esttica:

El termino Esttica se utiliza para denotar la cualidad especfica de la

percepcin. Esta percepcin es una vasta experiencia personal, interna,

44
acumulada desde la temprana infanciaLa intencin esttica es la nica
explicacin para producir formas no necesarias en la funcin de un objeto.1

Con respecto a lo anterior puede notarse como la dimensin esttica vara

dependiendo de cada persona pues la percepcin depende de los momentos
vividos individualmente y de lo que se haya aprendido de stos. As mismo ese
deseo de cada quien por compartir lo que le parece agradable hace que xista
la intencin esttica de adicionarle a un objeto funcional, una forma que lo haga
mas atractivo visualmente y que por lo tanto genere tambin algn tipo de
emocin.

Todos los objetos producidos por el ser humano cumplen con un uso o con una
funcin especfica, incluso los objetos de arte que son realizados para ser
exhibidos en museos o galeras, cumplen con esa funcin de ser observados.

Cada objeto pertenece a una poca de la historia y a un contexto determinado,

en el cual fue creado o utilizado para satisfacer las necesidades fsicas y
materiales de dicho entorno. Pero los individuos no solamente tienen una
dimensin fsica y material tambin tienen espritu y sentimientos y en su
inters por satisfacer sus necesidades emocionales, ha impreso en esos
objetos algo mas all de la funcin para su deleite visual.

Es en ese momento donde entra en juego el papel de la esttica, que permite

al ser humano trascender o ver ms all del mundo material. Gracias a esto el
ser humano puede percibir en los objetos algo que le gusta, que le parece bello
o algo que por el contrario le genera rechazo.

La cualidad esttica en los objetos vara dependiendo de cada persona, de sus

experiencias, sus vivencias, su cultura y su contexto. La percepcin esttica de
la belleza se da dependiendo del sujeto que la aprecie. Lo que es bello y
armnico para alguien puede ser despreciable para otro.

1
Jaques Maquet, La experiencia Esttica, La mirada de un antroplogo sobre el arte, Celeste
ediciones, Madrid 1999.

45
Pero el ser humano no slo se dedica a percibir algo en un objeto sino que el
mismo puede adherir caractersticas no instrumentales, o formas que no son
necesarias para el uso del objeto en su contexto, a los artculos que produce
con aquello que piensa que es bello o que lo hace feliz, generando un atractivo
visual, que otros puedan percibi al igual que l.

Cuando se disea un objeto se hace no slo pensando en las caractersticas

funcionales y productivas del mismo, sino que tambin se proyecta acerca de lo
que ste objeto esta en capacidad de comunicar al usuario, es decir, aspectos
estticos del objeto2.

Como se mencionaba anteriormente, para el ser humano es muy importante

rodearse de formas y de objetos que le generen algn tipo de emocin, no se
conforma simplemente con tener algo que funcione para una necesidad
especfica. El aspecto esttico en esos objetos funcionales hace que la vida
sea ms interesante, hacen de lo utilitario algo especial.

El diseo industrial tiene la capacidad de lograr eso que buscan las personas.
Puede lograr imprimirle a un objeto artesanal ese detalle que lo hace
trascender de lo simplemente material. En la actualidad el diseo industrial es
una disciplina muy importante para lograr un equilibrio entre el mundo fsico y el
espiritual del objeto. El propsito del diseo industrial es hacer objetos
utilitarios estticamente satisfactorios3. As un diseo puede cumplir su funcin
pero al mismo tiempo sus formas, lneas, colores y texturas generan un inters
esttico dentro de la sociedad logrando un atractivo visual que puede ser
positivo o negativo dependiendo de cada quien.

2
Natalia Builes Escobar, Esttica, comunicacin y transmisin. Cuando el objeto es mas que
un objeto, Icono Facto, revista facultad de Diseo, Universidad Pontificia Bolivariana, Ao 2006
Vol.2 Nmero 3. Pg.101.

3
Jaques Maquet, La experiencia Esttica, La mirada de un antroplogo sobre el arte, Celeste
ediciones, Madrid 1999.

46
La esttica es entonces esa cualidad que puede percibir un ser humano en un
objeto o en todo lo que le rodea, y que le genera algn tipo de sensacin de
placer, de deleite. Es algo personal, que depende del contexto de la persona y
de todas las experiencias que ha tenido y que determinan en l lo que le
genera rechazo o lo que le es placentero.

Por esto es importante que haya una articulacin entre la esttica formal y el
diseo industrial en cualquier tipo de producto. El diseo es el medio por el cual
un objeto adquiere esa cualidad formal que lo hace especial para alguien.

10.1.2. Artesana:

Artesana es La capacidad de producir un resultado preconcebido por medio

de una accin conscientemente controlada y dirigida4, las artesanas son
producto de un proceso que involucra un diseo y unos mtodos o una tcnica
especfica para darle vida a ese diseo. Las artesanas son modos de
produccin, distribucin y consumo de las manifestaciones culturales5, Es
decir que es necesario que ese diseo que se desea producir este acorde con
la coyuntura o con el contexto en el que se realiza para que as se pueda
generar su consumo. Una artesana no se genera sin una razn especfica, el
artesano debe pensar que lo que l realice le debe gustar a alguien, debe ser
consumido por alguien. Es por esto que muchas de las artesanas se realizan
pensando en el gusto o en los patrones de consumo de la misma regin donde
son producidas.

La tcnica de la artesana es aprendida por tradicin y generalmente se

transmite de generacin en generacin. Muchas veces esta tcnica es
trabajada de forma emprica pero esto no significa que tenga ciertos mtodos
establecidos o especificaciones para realizarla.

4
R.G. Collingwood, Los principios del arte, Fondo de cultura econmica, Mxico 1960.pg 23.
5
Juan Acha, Introduccin a la teora de los diseos, Editorial Trillas, Abril 1998.

47
Esta tcnica requiere que el artesano cuente con unas herramientas que debe
manejar a la perfeccin para dar forma a lo que quiere lograr. El artesano debe
pensar primero lo que quiere elaborar el fin se piensa primero y despus se
piensa en el medio. Ya en la ejecucin el medio aparece primero y se llega al
fin pasando por l6. Tambin debe tener en cuenta todas las medidas o
dimensiones requeridas para que el objeto que va a realizar no solo sea bello
sino que tambin cumpla con la funcin para la que fue elaborado; o que lo que
realice pueda ser vendido.

La habilidad de un artesano es su conocimiento de los medios necesarios para

alcanzar un fin dado, y su dominio de estos medios. Un carpintero que hace
una mesa muestra esta habilidad al conocer que materiales y que herramientas
se necesitan para hacerla y al poder usarlos de tal modo que produce la mesa
con las especificaciones exactas.7

Generalmente las artesanas se realizan por que alguien las requiere por
encargo o por que se tiene el conocimiento de que existe un mercado
especfico que las va a consumir. Contienen una fuerte carga de
ornamentacin pero cumplen con una utilidad.

Anteriormente las artesanas estaban dirigidas al consumo de las clases altas

pues legitimaban y generaban prestigio a quienes las adquirieran. Actualmente
las artesanas siguen siendo exclusivas de un grupo social que tenga la
capacidad de apreciarlas y de acceder a ellas, pues como su elaboracin
requiere de mucho trabajo y dedicacin por quienes manejan las diferentes
tcnicas, sus precios pueden ser elevados.

Es precisamente eso lo que sucede actualmente con el oficio de la talla, pues

su labor esta dirigido a un mercado especifico que demanda la produccin de
un tipo de mueble clsico decorado con bastantes ornamentos y que por su

6
R.G. Collingwood, Los principios del arte, Fondo de cultura econmica, Mxico 1960.pg 24.
7
Ibd. pg. 35.

48
elaborado trabajo genera un alto costo; siendo as exclusivo para la clase que
lo pueda adquirir.

10.1.3. Esttica y Artesana:

El artesano trata de producir cierto estado de nimo en sus clientes, el estado

o condicin de ver satisfechas ciertas demandas.8 Al querer producir este
estado de nimo en el consumidor, el artesano tiene una intencin esttica
sobre el artefacto. No se trata simplemente de realizar un objeto que cumpla
una funcin sino de crear un objeto que sea til pero que su belleza genere
placer en quien lo adquiere.

Al igual que el diseo industrial, las artesanas buscan generar objetos

funcionales y estticamente equilibrados que generen algn tipo de reaccin en
quienes los aprecian. Las artesanas se enfocan un poco mas en la forma, le
dan mucha importancia a los ornamentos de un objeto y buscan crear ese
contenido de elementos que hagan del objeto algo especial. As las artesanas
constituyen el sistema de produccin especializado de la cultura esttica9.

Pero el diseo industrial puede lograr que exista un equilibrio entre lo esttico y
lo funcional. Puede utilizar esa intencin formal de la artesana y combinarla de
forma adecuada con el uso del producto para que no haya una recarga de
ninguno de los dos lados.

10.1.4. Esttica de la talla en madera:

Como se dijo anteriormente la intencin esttica es la nica explicacin para

producir formas no necesarias en la funcin de un objeto.10, en la actualidad la

8
R.G. Collingwood, Los principios del arte, Fondo de cultura econmica, Mxico 1960.pg 26.
9
Juan Acha, Introduccin a la teora de los diseos, Editorial Trillas, Abril 1998.
10
Jaques Maquet, La experiencia Esttica, La mirada de un antroplogo sobre el arte, Celeste
ediciones, Madrid 1999.

49
talla de madera en Santa Rosa De Cabal, que es el contexto de referencia para
este proyecto, maneja una esttica local; es decir, la percepcin de los
talladores sobre las formas u ornamentos que adornan o acompaan su
produccin de muebles utilitarios. Para ellos las formas de sus diseos
contienen una carga de belleza, idea o percepcin que ha sido heredada de
sus antepasados y que se ha convertido en parte de su identidad cultural.

Como en todas las situaciones y contextos la idea de lo que es bello y de lo

que es estticamente aceptable puede variar segn los gustos y las vivencias
de las personas. En general la talla en madera es valorada y aceptada por un
grupo especifico de consumidores de edades avanzadas para quienes las
formas clsicas y con gran cantidad de elementos constituyen algo agradable y
admirable; para otras personas dichas formas no estn acordes con las figuras
actuales y modernas.

10.2 TENDENCIAS DE LA ARTESANIA

10.2.1 CULTURA REGIONAL

La presencia de los ncleos artesanales se da generalmente en las zonas

rurales pero ltimamente se ha dado en ciudades de bajo desarrollo urbano o
en barrios de la periferia de las grandes ciudades. En estos centros urbanos
las unidades artesanales suelen dispersarse y carecen de homogeneidad pues
se van dividiendo en diversos y pequeos grados de desarrollo11

11
Herrera Neve E. Artesana y organizacin social de su produccin. Centro de investigacin y
documentacin Cendar, Artesanas de Colombia. Bogot, 1992.

50
En la actualidad las artesanas se han desplazado de sus sitios de origen que
tradicionalmente han sido rurales, a los centros urbanos debido a diferentes
motivos como desplazamiento forzado, o por la bsqueda de un mejor tipo de
vida o de trabajo. Esto hace que las artesanas o sigan manteniendo su lnea
formal intacta o que vayan sufriendo cambios debido a la influencia del nuevo
contexto.

Esta produccin de la artesana urbana se comienza a definir como artesana

contempornea pues su trabajo est ms definido por los aspectos
socioeconmicos de la produccin, por lo tanto, su desarrollo depende ms de
la comercializacin de sus productos para poder subsistir en este nuevo
medio12.

Como se mencionaba anteriormente, las artesanas se desarrollan para ser

consumidas por un tipo particular de consumidor que influye en su composicin
formal. No se realiza una artesana simplemente para ser exhibida, es
necesario que esta sea adquirida por un consumidor.

Ahora, como las artesanas se trasladan a los centros urbanos deben ir

acoplndose poco a poco al nuevo ambiente pero sin perder su identidad. No
pueden dejar de lado su intencin esttica, su simbologa, su esencia. Pero si
pueden ir adoptando detalles del contexto, pueden incorporar formas que
gusten al nuevo tipo de usuario, incluso pueden ir adicionando tcnicas
diferentes que no irrumpan con sus caractersticas.

Dentro de artesanas de Colombia se encuentra el laboratorio de diseo* el

cual fue creado para incentivar la creatividad, innovar los procesos de
elaboracin y apoyar el sector artesanal en la conquista de nuevos mercados
para sus productos El objetivo es proponer cambios de contenido para
llegar a nuevos y mejores resultados y as convertir la artesana en un producto

12
Ibd.

51
altamente competitivo, bello, til y econmico, sin afectar los valores culturales
tradicionales del oficio y sus artfices.13

En Colombia, el sector artesanal cuenta con el apoyo de artesanas de

Colombia, cuya funcin es rescatar su labor para que no sean olvidados, ni que
desaparezcan, pues hacen parte de la cultura. Es importante que el trabajo
artesanal siga siendo reconocido en un mundo que cada vez esta mas invadido
por el consumo masivo y por los objetos y productos tecnolgicos.

Por esta razn las artesanas Colombianas deben fortalecerse e involucrar

nuevas alternativas para ampliar su mercado, deben imprimir dinmica en los
objetos tradicionales pero sin perder su valor tradicional y cultural, que es lo
que las hace tan especiales.

Es por eso que los productos artesanales deben jugar con la emocin del
consumidor, deben llegar a relacionarse con el ser humano metindose en los
objetos de su vida diaria. Pero siempre portando una tradicin cultural y una
muy buena calidad. Para lograr esto, el diseo y la artesana pueden trabajar
en conjunto logrando productos innovadores que puedan abarcar mercados
que no han sido explorados. Mediante la fusin de las tcnicas tradicionales
con los conceptos nuevos se puede llegar a la realizacin de productos que
llamen la atencin de nuevos usuarios.

En el caso particular de esta propuesta, se busca resaltar el trabajo artesanal

de la talla en madera para no perder la tradicin y su valor esttico,
introducindolo en la produccin de muebles seriales contemporneos, con el

13
Una huella en el desarrollo artesanal, Gestin institucional. Artesanas de Colombia,
ministerio de desarrollo econmico, 1990-1998.

*Laboratorio de diseo: Centros de Desarrollo Artesanal creados por Artesanas de Colombia; son
unidades especializadas en innovacin y desarrollo de productos; cumplen la tarea de ofrecer asesora y
asistencia tcnica a los artesanos, en procura de que su produccin responda a las tendencias y
requerimientos del mercado nacional e internacional.

52
fin de que el mercado joven actual pueda apreciar la talla que viene de un
trabajo artesanal, en una forma diferente y que se den cuenta de que sta
puede ajustarse o hacer parte de sus gustos y preferencias, encontrndola en
un mobiliario mas moderno con lneas mas puras y sencillas y sin recargas
ornamentales.

10.3 GENERACIN DE NUEVOS PRODUCTOS

El acercamiento al consumidor, la capacidad de conocer sus gustos, sus

preferencias y sus aptitudes de compra, multiplican los aspectos a partir de los
14
que se deben especificar las caractersticas de los nuevos productos. La
innovacin en el diseo de nuevos productos debe ir siempre enfocada a un
tipo especfico de consumidor. De nada sirve crear algo novedoso pero que a
nadie va a interesar o que nadie va a consumir. Por eso es importante tener en
cuenta el tipo de mercado que se desea abarcar, que es lo que buscan o lo que
necesitan para poder tener una aceptacin.

En este caso se pretende innovar en productos de madera, inspirndose en la

tcnica tradicional de la talla de madera y fusionndola con los requisitos del
mercado actual. La tendencia en la obra de madera moderna es funcional; las
lneas son rectas y las formas estn estructuradas con sentido de unidad y
belleza y de acuerdo con el material y la finalidad, siendo eliminados los
detalles innecesarios y el ornamento superfluo. Las cualidades tradicionales del
aspecto han sido sometidas a una funcin ms confortable y eficiente.15

14
://www.microsoft.com/spain/empresas/tecnologia/futuro_industrial.mspxrencias
bibliogrficas, en la edicin en papel de El Exportador.

15
N. Butz. Diseo industrial. Creacin, embellecimiento y funcin de cuanto produce la
industria. Las ediciones de arte, Barcelona.

53
Puede que el mercado actual busque esa simplicidad en los objetos, que
solamente busquen la funcionalidad, pero es importante que as el mercado
requiera este tipo de productos tambin tenga en cuenta la importancia de la
parte formal o de la esttica en los objetos que adquieren. No se trata de
recargar los objetos formalmente sino darles esos detalles que los hacen
especiales; que hacen que el usuario sienta un aprecio por lo que esta
comprando, que le generen bienestar.

Se puede llegar a generar esa innovacin que pide el mercado uniendo la

practicidad y el funcionalismo con diseos que llenen los espacios de formas,
colores, texturas agradables. Que cuando el usuario llegue a su casa se sienta
bien, sienta que los objetos que tiene en su hogar le transmitan algo, que se
genere una admiracin por mas sencillo que stos sean.

Como se mencion anteriormente, para la generacin de nuevos productos, en

este caso talla de madera en mobiliario contemporneo, es importante tener en
cuenta el tipo de mercado al que se quiere llegar, pero tambin hay que tener
en cuenta la manera de producir esos objetos. La consciencia de la limitacin
de los recursos naturales y su impacto en la conservacin del medio ambiente
son las pautas que determinan el diseo de nuevas lneas de productos,
afectando la redefinicin de los nuevos productos tanto a su consumo como a
la forma de producirlos16

En este momento no slo es importante tener en cuenta los detalles formales

del producto o su forma de uso, su funcin, la necesidad que esta
satisfaciendo; tambin es importante saber que ahora hay que cuidar los
recursos naturales, que el medio ambiente necesita ser preservado para as
mismo preservar la vida del ser humano. Por esta razn tambin es importante

16
://www.microsoft.com/spain/empresas/tecnologia/futuro_industrial.mspxrencias bibliogrficas,
en la edicin en papel de El Exportador.

54
rescatar el trabajo artesanal, pues de cierta forma conserva las tcnicas
ancestrales que han sido amables con el medio ambiente durante muchos
aos. Sera bueno que las personas valoraran ms este tipo de productos y de
trabajo, antes que los productos hechos industrialmente que generan en la
mayora de los casos mucha contaminacin.

10.4 TENDENCIAS EN PRODUCCION DE MOBILIARIO CONTEMPORNEO

Los muebles son elementos que brindan personalidad y estilo a nuestra

vivienda, pero cada uno de ellos es especial debido a que posee caractersticas
particulares; si analizamos bien, los estilos de muebles son los que tornan al
mobiliario en un elemento decorativo ms que ornamental. Esto se debe a que
la mayora que compra esta clase de muebles lo hace con una finalidad:
alcanzar el valor esttico ms alto, dentro de esta clasificacin encontramos los
muebles contemporneos; aunque es cierto que este mobiliario no es de poca
cuenta con estilos marcados que realzan la belleza de cualquier hogar.

Muchos piensan que los muebles contemporneos son un tipo de mobiliario

que ha surgido por tendencias en particular pero esto no es as, en la dcada
del 90 los muebles hacan sus apariciones por modas, como tambin lo haca
(y hace) la indumentaria, pero con el correr de los tiempos, los estilos de
muebles quedaron para los coleccionistas y amantes de la decoracin
obsesiva. Los muebles contemporneos pueden satisfacer cualquier
necesidad aunque su nacimiento no est marcado en una poca concreta; es
una clase de mobiliario el cual se utiliza en el tiempo actual: puede ser
moderno, ornamental, de diversos colores y acabados, pero principalmente es
un mueble del presente. Actualmente son muchas las tendencias que se
manejan con respecto a materiales de confeccin, versatilidad y utilidad de
mobiliarios, la que ms predomina de todas ellas es la de colores simples; de
todas formas, para los que no son fanticos de dicho colores, el mercado
otorga una amplia variedad que abarca todos los gustos: pasteles, azules
brillantes, rojos vibrantes, etc. La clave del xito en los muebles

55
contemporneos radica en la combinacin que se haga de los mismos, por
ejemplo, si se cuenta con un sof marrn de cuero, se puede comprar un
nuevo recliner anaranjado, esta mezcla le otorgar un toque de aire fresco; Se
puede vestir a los muebles contemporneos con algunas almohadillas de moda
al tiro, las acentuadas con granos y apliques son las ms indicadas.

Las colecciones contemporneas nacen da a da y en ocasiones nunca pasan

de moda debido al impacto que ha tenido entre los devotos de los muebles,
muchos se preguntan cmo nacen dichas colecciones; la respuesta es ms
sencilla de lo que muchos presumen. Los muebles contemporneos nacen de
la forma de vivir, de la moda de las prendas de ropa, de los automviles, si se
observa detenidamente a la gente que transita las aceras, se puede notar que
existen diversas manifestaciones culturales, y esto es lo que condiciona a los
fabricantes.

Los diseadores que se eligen para llevar a cabo cada coleccin se

seleccionan de acuerdo con la esencia que cada uno posee, en ocasiones el
creador de un estilo contemporneo no posee una slida trayectoria en el
diseo pero quien lo entrevista y observa sus labores anteriores ve en l un
buen proyecto. Las nuevas tendencias de muebles contemporneos en
Europa, en especial en Francia, es la mezcla de los chocolates, para los
franceses el roble es una madera ms que importante y a su vez duradera, hoy
ya se comercializa de manera natural; como novedad se tiene el nogal.

La gente que habita en las ciudades ha optado por rodearse de cosas

naturales, no artificiales, estas personas desean tocar la madera, su veta y
sentir que no existe la presencia de tinturas que eliminen las condiciones
naturales de la misma. Otra de las ventajas significativas de los muebles
contemporneos radica en la capacidad de adaptacin que stos poseen con
respecto a las diferentes viviendas; no importa si las mismas son nuevas o
poseen ya varios aos, este mobiliario permite colocarse en cualquiera de sus
sitios y encajara a la perfeccin. Como este estilo envuelve, a su vez, a muchos

56
otros, podemos conseguir uno muy flexible con respecto a los acabados del
resto del mobiliario o que estn en perfecta combinacin con las paredes,
techos, piso y dems accesorios ornamentales.

Imagen mobiliario contemporneo

11. DESARROLLO PROYECTUAL

11.1REQUERIMIENTO:

Disear una serie de mdulos o formas para talla de madera aplicados en

mobiliario para el hogar involucrando la talla de madera, como elemento de
identidad, articulada con conceptos contemporneos de mobiliario.

11.1.2
DETERMINANTES PARAMETROS

Funcin - Aplicar formas

(Simblico- encontradas en el
comunicativa) trabajo de investigacin.
- Identificar formas
Rescatar el elemento de la autctonas.

57
talla como valor de - Volver la forma un
identidad. modulo que de opcin
de diferentes tamaos,
de rotacin y
composicin.
Funcin - Utilizar mobiliario de
(Formal-esttica) lneas rectas, puras y
geomtricas.
Aplicar las formas de la - Generar una coherencia
talla sobre mobiliario formal para el mobiliario
contemporneo. a partir de la aplicacin
de la talla en todos los
elementos.
Funcin
(Formal-esttica)

Implementar la tcnica - Vincular lo manual y lo

tradicional de la talla en la mecnico.
produccin actual de - Dar calidez en el
muebles. mobiliario a partir de lo
manual.
- El mobiliario debe
Funcin ajustarse a las medidas
(Practica) estndar de produccin
actual de muebles.
Disear la lnea de - Mobiliario para espacios
productos para utilizar en reducidos.
el hogar. - Debe existir una
coherencia entre los
elementos.

58
 - Utilizar las herramientas
tradicionales de la
tcnica de la talla
(formones, bistures,
medias caas, cepillo e
mano, etc.)
PRODUCCION: - Realizar una plantilla de
dibujo con la forma
El diseo debe ser de fcil elegida, que se pueda
elaboracin. utilizar sencillamente
una y otra vez.
- La produccin debe
realizarse en parte
manualmente y en parte
industrialmente.
- Utilizar maquinaria de la
regin.
- El precio del producto
ECONMICO: debe reducirse al ser
ms fcil de elaborar.
El diseo debe ser de fcil - El producto puede ser
acceso. elaborado con madera
ms econmica.
- Utilizar maderas de la
regin.
ECONMICO: - La tendencia que se
maneja va dirigida a un
El diseo est dirigido a nicho de mercado
un nicho de mercado joven.
especfico. - Para personas que

59
 busquen mobiliario
novedoso.

12. CONCEPTOS MANEJADOS EN EL DISEO DEL MODULO

PARA LA TALLA SOBRE MUEBLES CONTEMPORANEOS

Para lograr el diseo del mdulo que ser utilizado en la propuesta de la talla
para ser incorporada a la tendencia del mobiliario actual, se utilizaron dos
conceptos manejados en las formas que los artesanos de Santa Rosa emplean
recurrentemente en su trabajo.

Estos conceptos o formas que los talladores usan en sus dibujos y en la

elaboracin del mobiliario clsico, han sido adoptados de periodos histricos
importantes y por lo tanto de los estilos de diseo que se utilizaron en dichas
pocas. La talla en madera de Santa Rosa de Cabal tiene una gran influencia
del mueble clsico francs y del mueble ingles, que incorporaban la fauna y la
flora en sus formas y que igualmente tenan influencias formales del arte greco
romano.

Por tal motivo se plantea, para la propuesta de diseo, utilizar dos formas, la
flor de lis y las volutas, presentes en la mayora de los muebles clsicos
tallados en Santa Rosa de Cabal, para continuar implementando la tradicin de
los artesanos y cuyas definiciones, extradas de la paginas de internet
http://es.wikipeda.org, se encuentran a continuacin.

60
12.1 FLOR DE LIS

La palabra lis es un galicismo que significa lirio. La flor de lis es una

representacin de la flor de lirio. El diseo se remonta a una poca muy antigua
de la historia y se le puede nombrar como flor de lis o amacayo. Es una de las
cuatro figuras ms populares de la herldica, junto con la cruz, el guila y el
len.

El primer uso conocido de la flor de lis como emblema se remonta al siglo XII,
con el rey Luis VII. A partir del siglo XIV, aparece tambin como emblema de la
casa de Lancaster (dinasta real inglesa), para enfatizar su reivindicacin al
trono francs.

La teora ms aceptable del origen de la flor de Lis es que se trate de una

estilizacin de la flor de un lirio, sin embargo se encuentran flores de lises
esquemticas, estilizadas, hechas durante el Medioevo constituidas por una
espada vertical central y dos bculos pastorales a los costados, el
guardamonte de la empuadura horizontal fusionaba los dos bculos, en tal
caso el simbolismo pareca ser la alianza de los estamentos del clero y la

61
nobleza; el psicoanlisis por su parte ha interpretado a la flor de lis como un
smbolo flico o, ms an, una forma sublimada (y probablemente
inconsciente) de representar los genitales masculinos o la virilidad.

En Francia la flor de Lis fue muy difundida en el diseo de los muebles. El estilo
francs tuvo gran influencia en Europa entre los siglos XVII y XVIII, siendo rico
en estilos decorativos que abarcaban desde el barroco al imperio, pasando por
los distintos Luises; uno de stos fue el estilo Luis XVI, en donde la
ornamentacin contena estras, acanaladuras, motivos griegos y romanos, y la
flor de Lis que fue caracterstica de esa poca.

11.2 VOLUTAS

El arte de la antigua Grecia es el estilo elaborado por los antiguos artistas

griegos, caracterizado por la bsqueda de la belleza ideal, recreando el
mundo ideal del modelo platnico, o mediante la imitacin de la naturaleza
en el sentido de la mimesis aristotlica.

62
La cultura desarrollada por los antiguos griegos establece los fundamentos de
la cultura occidental. De ella surgieron los conceptos y principios del arte, la
filosofa y el saber posterior.

Estas ideas se plasman en la arquitectura y en la escultura con la aplicacin de

los conceptos de orden arquitectnico y canon de belleza, en ambos casos la
armona, la belleza, se concibe como proporcin armnica entre las partes, de
un edificio o del cuerpo, con el todo.

Fue por esta razn que emplearon elementos naturales que contenan el ideal
de belleza que buscaban como el caso de las volutas o espirales que
representaban ritmo y armona y que se usaron especialmente en el periodo
Jnico que produjo la sensacin de ms ligereza y fue ms decorativo, con
columnas esbeltas destacando volutas ensortijadas en cada esquina del
capitel.

MUEBLES BASADOS EN FORMAS CLASICAS

A continuacin se muestran imgenes de los muebles producidos por los

talladores de Santa Rosa en donde se hacen presentes recurrentemente las
figuras de la flor de lis y de las volutas en todos los dibujos y diseos, pues
para ellos representan las formas de la naturaleza y generan movimiento.

13. ORIGEN DE LOS MODULOS PLANTEADOS (BOCETACIN)

63
El procedimiento para hallar los mdulos que se observaran a continuacin,
consisti en utilizar un papel calcante sobre imgenes de las formas empleadas
por los talladores de Santa Rosa en la elaboracin de sus muebles, para
sustraer figuras nuevas relacionadas con la flor de lis y las volutas.

64
Todas estas formas de opciones de mdulos se lograron a partir de la
abstraccin de las formas de la flor de Lis y de las volutas utilizadas por los
talladores de Santa rosa. Cada modulo busca combinar o crear una relacin
entre dichas formas para obtener un modulo dinmico, con movimiento pero
que conserve la naturaleza de las formas originales.

65
Ac se sigue intentando hallar una forma que combine la flor de lis con las
volutas para generar una forma que relacione los dos conceptos.

66
67
Estos cuatro mdulos fueron elegidos pues logran combinar caractersticas de
la flor de lis y las volutas en una sola forma, sin romper con el concepto
original.

68
 14. ALTERNATIVAS DE TALLA A PARTIR DE LOS CONCEPTOS DE LA
FLOR DE LIS Y LAS VOLUTAS

A partir de los bocetos se realizo el perfeccionamiento de los mdulos para ser

aplicados sobre la madera,

69
En este modulo se puede observar como se mezcla la flor de Lis en cada uno
de los cuatro extremos, y en el centro los une la figura de la voluta. Este
modulo representa el movimiento del crecimiento de una flor, que se da desde
el centro hasta cada uno de sus extremos que representan los ptalos en
desarrollo.

En este modulo de igual forma se observa que cada una de las tres puntas
representan la flor de lis y en el centro se genera un movimiento por medio de
las volutas. Este modulo representa la naturaleza de la creacin que se genera
en el centro dando vida a sus componentes externos.

70
En esta figura se puede observar como de la voluta, que se encuentra a uno de
los costados se desenvuelve uno de los ptalos de la flor de lis, creando
armona y un movimiento envolvente. Este modulo representa los capullos de
las flores en la naturaleza, de donde mas adelante saldr una hermosa flor.

Esta figura muestra los ptalos de la flor de Lis en tres diferentes dimensiones,
y uno de ellos contiene en su interior una voluta. Este modulo representa la
variedad de la naturaleza en sus formas, tamaos y colores.

71
 15. OPCIONES DE COMPOSICIN DE LOS MODULOS

Con los mismos mdulos se pueden dar combinaciones que generen formas
nuevas y movimiento.

72
73
74
 16. ANALISIS ESTRUCTURAL DE LOS MODULOS

Cada uno de los mdulos tiene una composicin geomtrica que a medida que
el espacio lo requiera el tamao del modulo puede aumentarse o reducirse sin
perder la proporcin en su forma.

A continuacin se hace un ejemplo con uno de los mdulos, en el que su

tamao crece proporcional y gradualmente.

En este ejemplo se observa como cada modulo puede ubicarse en una retcula
en la que los espacios estn divididos cada uno en un centmetro y como, en la
medida que la retcula aumenta tambin lo hace el modulo para no perder su
forma y proporcin.

75
76
77
78
79
80
17. VENTAJAS DE LOS MODULOS:

81
Formas simples que pueden aplicarse fcilmente sobre mobiliario
contemporneo. Su tamao puede variar dependiendo del lugar dentro del
mueble en el que se vallan a aplicar o a tallar, ya sea sobre las superficies o los
cantos.

Se pueden realizar plantillas sencillas o realizar molduras que se puedan

aplicar fcilmente al mueble.

Conservan los conceptos de la flor de lis y las volutas de los talladores de

Santa Rosa, por lo que se conserva la identidad de su trabajo. Pero al ser
formas mas simples y sencillas pueden llegar a cautivar a un nuevo tipo de
mercado que busca un tipo de mobiliario mas simple y sin tanta recarga formal.

Las formas permiten movimiento y si pueden combinarse entre si y variarse de

sentido generando lecturas nuevas todo el tiempo.

18. PROPUESTAS DE MOBILIARIO EMPLEANDO LA TALLA:

Para este proyecto se propone una lnea de mobiliario que abarca un comedor,
una mesa de centro, una mesa auxiliar, cabecero de cama, mesa de noche y
una consola que mantienen una coherencia formal a nivel de la estructura
misma de los muebles y a travs de la implementacin de los mdulos de la
talla que generan una identidad como coleccin de muebles.

Dichos mdulos para realizar la talla en madera fueron implementados de una

forma muy sutil para no romper con la pureza de las lneas del mueble y para
no generar una recarga formal, sino para ser apreciados por el nuevo mercado
al que se quiere llegar.

18.1 COMEDOR:

82
Este es un comedor sencillo, con una base en forma de x, aqu se propone
utilizar cuatro mdulos para generar un movimiento en el centro de la base.

En la parte superior de las patas de la mesa se propone utilizar otro tipo de los
mdulos para decorar el lugar donde va soportada la cubierta en vidrio del
comedor.

83
18.2 MESA DE CENTRO Y AUXILIAR:

Esta mesa puede utilizarse para el centro de una sala o como mesa auxiliar. La
mesa esta hecha con un diseo muy simple de formas rectas y sencillas, se le
pretende dar un toque de diseo con los mdulos ubicados en las esquinas de
la superficie, de una forma muy sutil. Esto se hace para que las formas de la
talla sean apreciadas pero sin generar una recarga visual.

84
18.3 CABECERO CAMA

En el cabecero de esta cama tambin se puede jugar con el tamao, posicin y

combinacin del modulo para generar una apreciacin muy sutil en el usuario.

85
 19. EVALUACION DE ALTERNATIVAS

Funcin simblico-comunicativa:

- Se aplicaron formas encontradas en el trabajo de investigacin y

observacin del trabajo realizado por los talladores de Santa Rosa.
- Se identificaron formas aplicadas por los talladores como fueron la flor de lis
y las volutas.
- Se realizo una abstraccin de las formas encontradas convirtindolas en
mdulos, que dan la opcin de diferentes tamaos, rotacin y composicin.

Funcin Formal-esttica:

- Se diseo un mobiliario de lneas rectas, puras y geomtricas.

- Se genero una coherencia formal para el mobiliario gracias a la aplicacin
del modulo en todas las piezas, y tambin por el uso de materiales similares
como el vidrio.

Funcin formal-esttica:

- Se pretende vincular lo manual por medio de la talla y lo mecnico en la

produccin del mueble contemporneo en una planta de produccin.
- Se logra calidez en el mobiliario por medio de la talla manual.

Funcin Prctica:

- Se da una coherencia entre los elementos del mobiliario y de los mdulos

pues todos tienen una relacin formal entre s.

86
Produccin:

- Para tallar los mdulos se utilizaron formones y gubias, herramientas

tradicionales de la tcnica de la talla.
- Para el dibujo de los mdulos sobre la madera antes de tallar, se realizaron
plantillas que pudieran utilizarse sencillamente de forma repetida.

Econmico:

- La tendencia del mobiliario y de la talla va dirigida a un mercado de

personas ms jvenes y que busquen productos novedosos.

20. PRODUCCION:

A continuacin se da una muestra de imgenes que ensean como es el

proceso de produccin del mobiliario contemporneo, que seria la parte
mecnica del proceso, al utilizar herramientas elctricas, y como al final sera
adicionado el proceso manual por medio de la tcnica de la talla.

El proceso productivo para la fabricacin de muebles contemporneos en una

planta de produccin, comienza desde que la materia prima (madera) es
recibida en la bodega hasta que sale transformada en el producto para la
venta. Este proceso cuenta con varios pasos que hacen posible dicha
transformacin.

SECUENCIA DE PRODUCCION:

87
 1. ALMACENAMIENTO:

La madera es clasificada por gnero y ubicada de forma ordenada para poder

tener un control sobre sta e identificarla fcilmente para ser manipulada en los
siguientes procesos.

2. CORTE:

Los bloques de Madera se pasan por la canteadora para enderezar y ajustar

sus medidas.

Posteriormente se pasan por la maquina sin fin para sacar las piezas que se
van a utilizar.

88
 3. HORNO:

Cuando ya se tienen las piezas cortadas y sus medidas estn ajustadas, se

introducen al horno para secarlas y as utilizarlas en la fabricacin de muebles.

4. CONSTRUCCIN

89
De acuerdo al mueble que se vaya a fabricar, cada ebanista solicita al
encargado de la bodega la madera y la cantidad que va a necesitar.

Para la construccin del mueble la madera pasa por diferentes maquinas para
ir siendo transformada en el producto final.

Estas maquinas son:

- La canteadora que pule las piezas

- La sierra que hace cortes lineales y escoples.
- La sierra circular que permite hacer cortes manuales y realizar colillas.
- El cepillo.
- La sierra sin fin que hace cortes mas complejos.
- El trompo para realizar molduras y vaciados.
- La caladora.
- La rutiadora.
- Las pulidoras (lijadora de banda o de disco).

Existen muebles que requieren acabados mas detallados, por lo que el trabajo
es ms artesanal como la talla que se mostrara mas adelante.

90
 5. TALLA:

Inicialmente se utiliza el lpiz para hacer el dibujo y el papel mantequilla para

sacar la plantilla del dibujo que se realice.

Despus de tener el dibujo se utiliza el picador y el mazo para ir picado por

todo el contorno del dibujo y luego se utilizan las medias caas para hacer el
vaciado e ir dando forma al dibujo.

Posteriormente el buril es el que hace una canal, generando movimiento en el

dibujo. Ya los dems formones y gubias se utilizan para lo mismo pero varan
de acuerdo al tamao del dibujo.

91
 6. PINTURA

Cuando el mueble ya se ha construido se pasa a la seccin de pintura donde

primero se realiza el lijado, luego se aplica el sellador, la tintilla y por ultimo se
le dan los acabados con la pintura escogida. Los muebles deben dejarse
secando el tiempo que sea necesario dependiendo del tamao y la pintura,
para que queden bien terminados.

92
21. IMGENES PROPUESTA

93
94
22. PLAN DE MERCADEO

95
Mercado meta: Inicialmente el mercado a atacar se centrara en la ciudad de
Pereira, donde se encuentra una poblacin cercana a los 500.000 mil
habitantes, con una poblacin flotante cercana al 1.500.000 de personas,
incluyendo ciudades aledaas como Manizales y Armenia.

Segmentacin del Mercado:

a) Geogrficamente: La ciudad de Pereira y sus alrededores.

b) Demogrficamente: Mujeres y hombres, edades entre 30 y 40 aos,

solteros y casados, con educacin universitaria, diferente tipo de
religin y raza.

c) Psicogrficamente: Estratos 4,5 y 6, con un estilo de vida arriesgado

y divertido, que les gustan las cosas diferentes, buscan exclusividad.

Medicin de la Oferta y la demanda:

Oferta: En algunos almacenes de la ciudad de Pereira venden muebles

minimalistas, pero no mezclan el concepto que se quiere introducir al mercado;
eso conlleva a un elevado grupo de consumidores que se puede atacar de
forma directa dndoles alternativas nuevas y exclusivas.

Demanda: Las personas a las que se quiere llegar a vender el producto, son
personas que les gusta la exclusividad de los productos que compran, tienen
un nivel alto de compra y exigen una buena calidad, teniendo en cuenta lo
innovador y diferente.

DOFA

96
 1) Debilidad: La mezcla de dos tendencias diferentes entre una tcnica
tradicional y una tendencia moderna de diseo pueden funcionar o no
dependiendo de los gustos de los clientes, para esto es importante hacer
una prueba piloto antes de la produccin en serie para definir claramente
la necesidad de los consumidores y los gustos de estos.

2) Oportunidades: Siendo una mezcla innovadora y diferente, un mercado

exigente y fluctuante hace que sea llamativo una nueva alternativa para
los consumidores finales que tienen la posibilidad de encontrar en el
mercado algo diferente y exclusivo a unos precios competitivos.

3) Fortalezas: La calidad, la exclusividad, el precio, producto nuevo e

innovador.

4) Amenazas: Que las compaas de muebles de la ciudad reaccionen y

empiecen a copiar las tallas

Anlisis del canal de distribucin:

El canal de distribucin que se piensa utilizar en principio es que la talla se

elabora en Santa Rosa de Cabal, departamento de Risaralda y se distribuye a
los diferentes puntos de venta de mobiliarios de la ciudad de Pereira; de igual
forma el consumidor final tambin tendr la posibilidad de la compra directa al
productor.

Productor --------------------------------------------------- Consumidor final

Productor ------------- Mayorista ------------------- Consumidor final

97
Precio

Para la determinacin del precio de venta de los productos a vender se deber

hacer un estudio de costeo, oferta y demanda, y precio de la competencia.

Estrategia de venta:

Los clientes inciales serian directamente las personas por medio de publicidad
en diferentes medios, para que se acerquen a comprar al punto de fbrica.
Posteriormente se realizar una estrategia de venta para que las empresas y
almacenes de mobiliario sirvan como un medio para vender los productos.

Estrategia promocional:

- Para dar a conocer el producto se utilizarn folletos, catlogos y

carpetas que se enviaran o se entregaran directamente en visitas
realizadas a los puntos de venta de mobiliario de la regin.
- Por medio de bases de datos se enviaran correos directos.
- Tambin se harn alianzas comerciales con las empresas de muebles
posicionadas en el mercado para que sirvan de intermediarias
ofreciendo nuestros productos dentro de los de ellos.

23. CONCLUSIONES

98
El proyecto de diseo de productos en madera a partir de una tcnica
tradicional, en este caso la talla, se bas fundamentalmente en una
investigacin terica que recopilo los conceptos esenciales para el tema, como
fueron la esttica, la artesana, el diseo, la generacin de nuevos productos y
el mobiliario contemporneo como una tendencia actual del diseo. El estudio y
posterior anlisis de estos conceptos fue fundamental para la elaboracin del
trabajo documental que sirvi como base para el marco terico.

La idea principal de dicho documento conceptual fue la de relacionar la

esttica, que es la cualidad especifica de la percepcin y la que da la
explicacin o sustentacin para generar formas no necesarias en un objeto,
las artesanas, que son modos de produccin, distribucin y consumo de la
cultura y el diseo, que busca generar nuevos productos que adems de ser
funcionales contengan una forma que comunique algo al usuario. De esto se
puede concluir que tanto la artesana como el diseo buscan generar objetos
con el fin de que alguien los adquiera y que se de un equilibrio entre el uso y la
satisfaccin esttica.

El trabajo de observacin, recopilacin y anlisis de la informacin obtenida de

la interaccin con los artesanos de la talla de madera de Santa Rosa de Cabal
mostro la situacin actual de la artesana contempornea, que se basa
principalmente en la produccin y comercializacin de los productos. Se pudo
observar que son pocas las personas que continan con el legado de los
antepasados en el trabajo de un arte manual y que a pesar de ser apreciado
por algunas personas, en la mayora de los casos personas adultas, es
ignorado por muchas otras ms.

99
De acuerdo a la informacin adquirida se pudo realizar una propuesta de
diseo cuyo fin es poder fusionar esa tcnica tradicional de la talla de madera
con formas y con mobiliario contemporneo de diseo actual. El diseo
realizado busca que una cantidad mayor de personas aprecien y adquieran el
producto, por lo que esta enfocado principalmente a un nicho de mercado
joven.

El diseo de mdulos de dibujo en la talla que puede aplicarse a una lnea de

mobiliario actual, no pretende reemplazar las formas utilizadas tradicionalmente
por los artesanos de Santa Rosa, sino que busca que pueda ser utilizado como
una opcin para ser implementada en la produccin del mueble y en los gustos
de las personas en la actualidad, como una lnea de diseo paralela a la
tradicional, como una forma de resaltar la talla como tcnica en la produccin
de muebles contemporneos.

Adems, por medio de este proyecto se busco resaltar la pertinencia de las

metodologas cualitativas de carcter etnogrfico para la bsqueda de un
problema y de proyeccin como medio para resaltar el protagonismo del sujeto,
en este caso los talladores de madera, con el fin de generar respuestas desde
el diseo industrial que cumplan con la dimensin funcional y con la dimensin
esttica y de la percepcin.

24. BIBLIOGRAFIA

- Atlas y geografa de Colombia 1989 circulo de lectores SA.

100
 - http://es.wikipedia.org/wiki/Est%C3%A9tica
- Nigel Cross, Mtodos de Diseo, estrategias para el diseo de
productos, Editorial Limusa, Grupo Noriega Editores, Mxico 1999.
- http://www.estiloyhogar.com/estilos/moderno/index.cfm?pagina=estilos_
moderno_005_005#

24.1 BIBLIOGRAFIA COMENTADA

Con la realizacin de estas fichas se realizo toda la verificacin del proceso

documental bibliogrfico.

Ficha Bibliogrfica

Jaques Maquet, La experiencia Esttica la mirada de un antroplogo sobre el

arte, Celeste Ediciones, Madrid 1999.

701.18 M 297

Enfoque:

El termino Esttica se utiliza para denotar la cualidad especifica de la

percepcin. Esta percepcin es una vasta experiencia personal interna
acumulada desde la temprana infancia.

La percepcin esttica se interesa por el objeto como se ve, as con su

apariencia no con su existencia. El objeto esttico se define como un objeto
estimulante y que sostiene con el espectador una visin atenta y
desinteresada.

La intencin esttica es la nica explicacin para producir formas no necesarias

en la funcin de un objeto. Se interesa por la cualidad visual.

101
Ficha Bibliogrfica

Juan Acha, Introduccin a la teora de los diseos, Editorial Trillas, Abril 1998.

745.2 A 175

Enfoque:

Los ideales de belleza cambian con la historia, la cultura y la clase social. La

naturaleza es portadora de bellezas y estas surgen en su relacin con un sujeto
que sepa valorarlas. El hecho de considerar unas bellezas superiores a otras,
obedece a razones polticas, ideolgicas y de dominacin social casi siempre
favorables a las clases altas.

La germinacin de la cultura esttica comienza en el individuo, con el

aprendizaje sensorial y con la realidad circundante que le imprime a su
sensibilidad huellas profundas. La cultura esttica constituye la realidad
fundamental, desde donde se evala la importancia social de las artesanas,
las artes y los diseos.

La capacidad de sentir del hombre, su sensibilidad, constituye la nica

posibilidad de las artesanas, de las artes y de los diseos para diferenciarse
de las ciencias caracterizadas por la razn.

Las artesanas son modos de produccin, distribucin y consumo de las

manifestaciones culturales que, en pocas precapitalistas fueron consideradas
como estticas; fueron materializadas en objetos bellos consumidos por las
clases altas.

Ficha bibliogrfica:

Natalia Builes Escobar, Esttica, comunicacin y transmisin. Cuando el objeto

es mas que un objeto, Icono Facto, revista facultad de Diseo, Universidad
Pontificia Bolivariana, Ao 2006 Vol.2 Nmero 3.

R1017

102
Enfoque:

La Esttica estudia todo aquello que produce emocin y estimula la

sensibilidad. La esttica moderna centra el problema de la belleza en el sujeto
que la aprecia y no en el objeto que la ostenta. Se podra decir que la belleza
se mide segn el grado de fascinacin que produce.

Esta comprobado que ciertos productos, independientemente del servicio que

presten, proporcionan al usuario una cierta satisfaccin esttica, un cierto
placer.

Cuando se disea un objeto se hace no solo pensando en las caractersticas

funcionales y productivas del mismo, sino que tambin se proyecta acerca de lo
que este objeto esta en capacidad de comunicar al usuario, es decir, aspectos
estticos del objeto.

As como es posible innovar en la produccin del objeto o en las funciones que

este tiene, tambin es posible hacerlo en su aspecto comunicativo, lo cual
incluso es aprovechado por muchos diseadores como factor diferenciador,
como sello personal.

El hombre se encarga de crear artefactos tiles que satisfagan al menos sus

necesidades materiales. Algunos de estos artefactos tienen la capacidad de
transmitir a las generaciones futuras las costumbres, las prcticas, los medios
de produccin, etc.

Ficha bibliogrfica:

Donald A. Norman, El Diseo Emocional, por que nos gustan (o no) los objetos
cotidianos, Paids, Barcelona.

Enfoque:

No hay duda de que la utilidad y la usabilidad son importantes, pero privados

de diversin y placer, de alegra y entusiasmo o de excitacin y, en efecto,
tambin de inquietud y rabia, de miedo e ira, nuestra existencia sera
incompleta.

103
Los objetos atractivos hacen que nos sintamos bien, lo cual a su vez redunda
en hacer que pensemos de un modo mas creativo.

Ficha Bibliogrfica.

R.G. Collingwood, Los principios del arte, Fondo de cultura econmica, Mxico
1960.

Resumen:

Arte diferente a artesana.

Artesana: La capacidad de producir un resultado preconcebido por medio de

una accin conscientemente controlada y dirigida. P.23

Artesana:

- Hace una distincin entre medio y fin. Se realizan acciones (uso de

herramientas, maquinas, etc.) para alcanzar el fin y se les abandonan al
ser ste alcanzado.

- Distincin entre planeacin y ejecucin. El artesano sabe que es lo que

quiere hacer antes de hacerlo.p.23, Existe un pre conocimiento preciso.

- El fin se piensa primero y despus se piensa en el medio. Ya en la

ejecucin el medio aparece primero y se llega al fin pasando por l.p.24

- Una artesana siempre se efecta sobre algo y busca su transformacin

en algo diferente, en un producto acabado.

- Toda artesana tiene un carcter jerrquico, sea jerrquicamente

relacionada con otras artesanas o constando ella misma de diversas
operaciones heterogneas jerrquicamente relacionadas entre s.

- El artesano trata de producir cierto estado de nimo en sus clientes, el

estado o condicin de ver satisfechas ciertas demandas. P.26.

- Un artesano adquiere su tcnica en parte por experiencia personal y en

parte compartiendo la experiencia de otros que, de tal modo, se
convierten en sus maestros. P.33.

104
 - La habilidad de un artesano es su conocimiento de los medios
necesarios para alcanzar un fin dado, y su dominio de estos medios. Un
carpintero que hace una mesa muestra esta habilidad al conocer que
materiales y que herramientas se necesitan para hacerla y al poder
usarlos de tal modo que produce la mesa con las especificaciones
exactas. P. 35.

- Las artes tiles son artesanas como la metalurgia, el tejido, la cermica,

etc.; en donde la frase significa artes (artesanas) dedicadas a hacer lo
que es til. Esto implica que el genero arte se concibe como artesana y
que la frase bellas artes significa artesanas dedicadas a hacer lo que
es bello.p.42

Ficha Bibliogrfica:

Juan Acha, Introduccin a la teora de los diseos, Editorial Trillas. Abril 1998.

Enfoque de las diferencias entre artesanas y arte:

Las artesanas gremiales:

Produccin:

1. Tradicionalista.
2. Trabajo manual enaltecido y sujeto a normas.
3. Empirismo.

El producto:

1. Medio religioso y prcticas de estructuracin social.

2. Ornamentado.
3. En serie.
4. Predominio de la escultura, la arquitectura y el mural.

105
El productor:

1. Agremiado.
2. Formacin emprica.
3.

La distribucin:

1. Por encargo y muy poco comercio.

El consumo:

1. La feligresa como personaje histrico.

2. La cotidianidad religiosa y la esttica, ambas empricas.

Las artes:

Produccin:

1. Antitradicionalista.
2. Trabajo intelectual sobrevalorado y libre.
3. Teorizacin.

El producto:

1. Profano y puro
2. Antiornamentalismo.
3. Obra nica.
4. Predominio de la pintura de caballete.

El productor:

1. Libre.
2. Formacin acadmica.

La distribucin:

106
 1. Predominio del comercio.

El consumo:

1. Aparicin y desarrollo del individuo.

2. Informado y excepcionalidad de tiempo, lugar y persona.

107