Dedicada a todos los origamistas latinoamericanos y en

especial a aquellos que con sus contribuciones han

asegurado el xito mundial de la revista 4 Esquinas. El
Grupo Editor se siente satisfecho y espera seguir
brindando este importante servicio para el Origami.
FELIZ PRIMER ANIVERSARIO REVISTA 4 ESQUINAS!
 Simbolos Generales para el doblado.

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 4 ESQUINAS
Revista Latinoamericana de Origami
No. 6
ARTCULOS

p. 19 A4 Un problema para plegar o un

problema que se puede plegar?
David Martnez
p.22 Variaciones sobre un tema de Roman
Daz por Christiane Bettens.
Eric Madrigal
p. 26 Fotografiando Origami en 3D
NDICE Jonathan Oa
ALTERNATIVAS
p. 5 NOTA EDITORIAL p.51 Poema Barquito de Papel de
Serrat. Montaje
SECUENCIAS
p.74 Caricatura Oru y Kami
p.7 Origami Modular: Paul Espinoza
Cuboctaedro
Nicols Gajardo ALLENDE LATINOAMERICA
p.10 Origami Utilitario:
Vaso Popcorn
Aldo Marcel P.52 Southern Pudu
p.15 En menos de 20: Quentin Trollip
Estrella Sakura
David Martnez
p.32 Goldfish clsico
David Llanque CREASE PATTERN
p.38 Len Africano p. 50 Saltamontes
Nicols Gajardo Esteban Saltos

p. 63 REPORTES
Panam Paper Folding/Presentacin.
Ecuador, un encuentro entre papeles.
23 aos de la Asociacin de Origami
de Venezuela.
Todos con Japn. Grupo Zaragozano
De parpiroflexia.
d
p. 29 GALERIA FOTOGRFICA p. 72 NOTICIAS
NOTA EDITORIAL
Cuatro Esquinas cumpli un ao.
Un ao hace de la publicacin del primer
nmero, y bastante ms de un ao hace del
comienzo de este proyecto, de las
conversaciones y las ilusiones, de las ideas y
los borradores.
Nuestra percepcin en aquel momento era que
exista una especie de inconsciente colectivo
del Origami latinoamericano que deba cuajar
en una publicacin. Esta deba dar lugar a las
ideas y figuras de todos, pero sin perder de
vista el buen gusto y nivel tcnico.
Queramos publicar aquel Origami que se
disea para que plieguen otros y que esos otros
lo enseen a su vez a terceros.
Esta revista sera una vidriera para autores
latinoamericanos, una oportunidad de mostrar
lo que se est haciendo y a su vez, un vehculo
para llevar estas figuras e ideas al resto del
mundo.
Tambin queramos que autores de todo el
mundo pudiesen aportar material.
Pensbamos que no iba a ser fcil, pensbamos
que a los que diseamos siempre nos gusta
guardar los diagramas para mejor ocasin, que
no nos gusta mucho ponerlos gratis en internet.
Tambin queramos que cada diagrama diera
lugar a un comentario del autor sobre cmo
lleg a ese diseo o qu valor emocional tiene
para l o cualquier cosa que le agregara inters
a la figura.
Entonces tambin pensamos que sera difcil
lograr que adems de un diagrama, los
diseadores nos mandaran algo escrito, poca
gente tiene tiempo de diagramar y menos de
escribir.
Hoy, un ao despus podemos decir que nos
equivocamos en todo lo que pensamos. Hoy
sabemos con seguridad que a los diseadores
nos encanta publicar excelentes diagramas
gratis en internet en una revista como 4
Esquinas, y que tenemos el tiempo y la
disposicin para agregar algo ms al diagrama.
4 Esquinas ha tenido sobrados aportes por
parte del contingente de excelentes
diseadores de este continente y por si eso
fuese poco hemos tenido la presencia de
extranjeros de lujo.
Hemos tenido colaboraciones (sin un orden
particular) de David Llanque, Aldo Marcell,
Daniel Naranjo, Ares
Alanya, Oscar Osorio,
Oscar Rojas, Esteban
Saltos, Paul Espinoza, Juan
Landeta, Beatriz Gonzalez,
Jacobo Quitans, Paolo
Bascetta, Artur Biernacki,
Felipe Moreno, Blanka
Pantela, Carolina Aguilera,
Jaime Nio, Leyla Torres, Gerardo Sols y
hasta del mismsimo David Brill, adems claro
est, de nuestros propios aportes, los miembros
del consejo editor, Mateo Daz, Nicols
Gajardo, Eric Madrigal y Romn Daz.
Las hermosas cartulas han estado
frecuentemente a cargo de Fabin Correa o de
Patricio Kunz y el enmaquetado ms de una
vez ha corrido por cuenta de Felipe Moreno o
del propio Patricio.
Nuestra idea de una pequea publicacin
virtual hecha por un grupo de amigos
origamistas se ha convertido en algo un poco
ms grande y amplio.
Hoy nos sentimos que hemos cumplido con
nuestras propias expectativas, creemos que
hemos servido como medio para trasladar
pliegues de un lado al otro, para transmitir
ideas de una persona a otra y conocimientos de
un pas a otro.
Estamos contentos tambin con la variedad de
cosas que incorporamos a la revista. Lejos de
ser una publicacin con diagramas y nada ms,
hemos recibido artculos inesperados sobre
arte, tcnica, humor, poesa, matemtica,
fotografa, todos ellos de gran calidad.
Esto prueba una vez ms que el mundo del
papel plegado es enorme e inabarcable, y que
cada uno de nosotros maneja slo una pequea
parte. Es nuestra tarea manejarla lo mejor
posible, por pequea que sea.
Nos ha tocado junto a Eric, Nicols y Mateo,
manejar esta revista, y lo hacemos lo mejor
que sabemos, con errores, claro est, pero
tambin con aciertos. Lo hacemos con la mejor
buena intencin y sobre todo con mucho
cario hacia el papel y hacia lo que son
nuestros respectivos lugares y culturas.
Latinoamrica tiene mucho que aportar al
Origami y mucho que aprender sobre Origami.
Vamos por muy buen camino.
Origami Modular, Utilitario, En menos de 20
 CUBOCTAEDRO MODULAR Por Nicols Gajardo
Dentro de los que se conocen como
Origami modulares existen gran
variedad de modelos de interseccin de
planos, estos son aquellos en los cuales
un polgono es intersectado con otro o
con otros segn sea su orientacin o su
mtodo de anlisis para llegar a esa
abstraccin... avanzando un poco mas y
para situarnos bien estos modulares en
general han sido nombrados con letras
del abecedario (UVWXYZ, VWXYZ,
WXYZ) de atrs para adelante haciendo
que cada letra sea en si un plano. Estos
planos intersectados se forman a partir
de una equidistancia de las partes que
conforman el polgono, en estos casos
son regulares, vale decir que poseen
todos sus lados iguales. Dentro de mis
favoritos se encuentra el WXYZ o en
otras palabras cuatro planos triangulares
intersectados.
Ya hace un tiempo atrs desarrolle mi
propia versin, diferente a la disponible
en internet, ya que lo que haca es
intersectar cuatro planos triangulares y
no colocar ordenadamente los las
esquinas de estos.
As con el estudio de la formas
geomtricas en un minuto empiezan a
aparecer nuevos conceptos como son las
formas inscritas y es como luego de los
cuatro tringulos intersectados not que
esta estructura est dispuesta dentro de
un Cuboctaedro y es ah cuando decido
generar esta figura, la cual est
compuesta por 6 caras cuadradas y 8
triangulares llegando al cubo y al
octaedro unidos, la idea de hacerlo
modular y de forma de marco va
directamente relacionado a que deseaba
generar la visin de uno dentro del otro
para disfrutar ms el efecto.
Los mdulos estn orientados en 60 y
hechos a base de un cuadrado por la
mediana, la estructura est conformada
por 2 tringulos 30,60, 90 y con
aletas en 30 para que la colocacin de
2 mdulos contiguos formen el ngulo
de 60 y el ngulo de 90 de cada
triangulo y comiencen a formar los
planos cuadrados.
 ORIGAMI MODULAR

Cuboctaedro
Modelo y diagramas por Nicols Gajardo Henrquez

2
3

Plegar y desplegar a
la mitad.

Plegar y desplegar a la
mitad de cada seccin
7 dividiendo as en relacin
a 1/4. Plegar y desplegar utilizando
la lnea del paso 1, pivotear en
la esquina izquierda llevando
el lado hacia la marca al igual
que en una biseccin.
6
5 4
Plegar los ngulos
bisectores.

8 Plegar el ngulo bisector

slo en la primera capa.

Plegar hacia abajo Plegar hacia dentro el lado

derecho por la lnea existente
Plegar hacia por el borde 9 por la lnea existente.
y escalonar desde el centro
de la capa introduciendo hacia la izquierda con las otras
la seccin en el bolsillo. dos marcas.
10

Las sern nuestros

Plegar hacia atras el puntos de referencia.
ngulo bisector.

Mdulo terminado.
Para completar el modelo
se necesitan 24 mdulos.
 Bolsillo
Bolsillo

Aleta 2 Aleta 1
Aleta 1 Aleta 2

Ensamble 1
3

1 2

Paso intermedio.
Tomar 3 mdulos e ingresar Ensamble finalizado.
las Aletas 1 en el bolsillo Es necesario realizar 8 de
para as formar un tringulo estos ensambles.
equiltero.

Ensamble 2
1 2

Introducir la Aleta 2 en el bolsillo Remarcar una lnea continua

al mismo tiempo en que se unen en montaa para fijar ambos
las referencias para delimitar el ensambles y repetir la misma
ingreso de la aleta del mdulo. accin en los restantes mdulos.
 Notas de diseo del Vaso Popcorn Por Aldo Marcell

El diseo del Vaso Popcorn naci gracias a la ciones al modificar ciertos ngulos.
bsqueda de nuevas formas en cajas y conte- Siempre que se vive el proceso del plegado, en
nedores. Desde haca tiempo tena unas pocas el momento justo suelen visionarse otras posi-
cajas diseadas, pero quera enriquecer mi re- bilidades y en el instante se me ocurri des-
pertorio y comenc a experimentar a prueba arrollar un Cubo, con la misma forma de la ta-
de acierto y error. En principio pens...... no la padera del vaso piramidal. Para ello se requer-
har de base de base octagonal, porque hay a realizar una divisin en sextos del papel.
muchas cajas octagonales exploradas por otros
El nombre que le di al vaso surgi de una pre-
autores, tampoco la har de otra forma poli-
gunta a algunos de mis sobrinos sobre para
gonal. Pensando, me decid por seguir una
qu pensaran ellos que podra ser utilizado
lnea ms tradicional, de base cuadrada que es
este modelo y uno de ellos me dijo: "to, este si
una forma ms universal.
lo hace ms grande le sirve para echar palomi-
La base cuadrada presenta mayor potencial tas de maz, o confites y chocolates". De este
para hacer diferencia con las dems cajas y modo qued establecido su nombre de "Vaso
contenedores. Una vez decidida la base que- Popcorn".
daba pensar en la forma. Decid que no la
Una ltima variacin, trabaja el cierre de la ta-
quera ni prismtica ni cbica o cualquier otra
pa de manera tal que el vaso puede convertirse
forma parecida. La quera en forma de vaso o
en un florero. Tal variacin se muestra tam-
sea, una pirmide truncada de base cuadran-
bin en los diagramas que se presentan a con-
gular, con la parte ms ancha hacia arriba.
tinuacin.
Esta forma piramidal surgi ms bien, mientras
Quisiera para terminar, sealar la importancia
trataba de crear una tapa para este contene-
del uso de la plantilla que se muestra en los
dor. Experimentando con una modificacin de
primeros pasos de la secuencia. Este recurso,
la base molino y despus de varios ensayos,
ampliamente conocido en origamistas japone-
logr obtener una con 4 solapas y cada una de
ses, mantiene la limpieza en cada uno de los
ellas con sus respectivo bolsillo y aleta. El re-
lados del vaso. Sin embargo dejo a su consi-
sultado de la tapa sugiri entonces la forma
deracin que puedan lograr la divisin utili-
piramidal, aunque posteriormente y analizando
zando otros recursos.
el CP pude verificar que eran fciles ms varia-
ORIGAMI UTILITARIO

 


 
 


 

   
   
 
 
    
  
  
            
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"ASOMANDO a la noche
en la terraza
de un rascacielos altsimo y amargo
pude tocar la bveda nocturna
y en un acto de amor extraordinario
me apoder de una celeste
estrella..."
Pablo neruda

 







  



 


 

 


  






 

 
 



 


 
 



 
  
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ARTCULOS
 A4 un problema para plegar o un Por
David Martnez
problema que se puede plegar? Venezuela

La proporcin entre los distintos lados

mayor y menor del papel en sus diferentes
tamaos debe ser igual.

-Los formatos sucesivos deben tener el

doble del tamao del anterior, de modo que al
realizar una divisin se obtengan dos
rectngulos con la misma proporcin en el
formato siguiente.

-El A0 tiene como estndar la superficie de

En la vida cotidiana la expresin y el uso 1 metro cuadrado.
de frmulas matemticas se realizan de forma
constante y conforman un hecho muy
relevante a la hora de solucionar problemas,
se encuentra como ejemplo de esto la
proposicin de la geometra fractal como
composicin de todos los elementos del
universo, a la cual no se escapan muchos de
los inventos del ser humano, incluso es
certificado que diversos procesos de
estandarizacin y produccin resultan mas
eficientes si se utilizan formulas matemticas
y la geometra para su realizacin, ejemplos
comunes de este hecho suelen ser los procesos
de diseo de aviones y automotores, los
clculos realizados para levantar rascacielos a El formato Din A se rige por una proporcin
grandes alturas que incluyen formas matemtica denominada proporcin dinmica
geomtricas especializadas permitiendo de la Raz cuadrada de 2, dicha proporcin
innovar en materiales y fundamentando produce figuras rectangulares fundamentadas
nuevos mtodos arquitectnicos, los procesos por la funcin (a/b)=     D D
de medicin de pasto en las granjas para forma geomtrica rectangular obtenida poseer
garantizar al ganado la cantidad de alimento las cualidades antes descritas.
necesario en los periodos de escasez, incluso
el estudio matemtico de la frecuencia Din A4 y origami:
cardaca, lo cual promueve el diseo e
implementacin de software para prevenir y Uno de los elementos mas importantes para
tratar enfermedades del corazn. Entre uno de un plegador es el uso de las proporciones del
estos casos de aplicacin matemtica tambin papel, que en dado caso solicitan figuras
se encuentran los formatos en que se produce determinadas, teniendo su aplicacin como
el papel, regidos bajo las proporciones de un resultado la esttica de los modelos y su
rectngulo. Existe un estndar denominado mximo parecido con los objetos reales, tal es
formatos de papel, mejor conocido como el caso de las cajitas heptagonales y
formatos DIN A que se establecen bajo la eneagonales de Tomoko fuse, las caracolas de
normativa DIN 476 propuesta en 1992 por el Toshiyuki Meguro o la caja Msu de David
Instituto alemn de Normalizacin. Esta Brill, que utilizan papel con formato DIN A4
norma establece los siguientes principios: para su realizacin e incluso provienen de un
extenso estudio tcnico de la forma y las
cualidades geomtricas del papel rectangular
para la elaboracin de los modelos.
En Latinoamrica, conseguir papel con
formato Din A4 resulta variablemente
disponible dependiendo del pas, adems,
tambin es un poco difcil conseguir colores
diferentes con respecto al blanco al igual que
tamaos mas grandes o mas pequeos de la
misma proporcin, este hecho para muchos
plegadores de sur y Centroamrica suele ser
una situacin poco emotiva al momento de
plegar o disear modelos cuya base sea un
rectngulo en proporcin 1:  
de algn modo el proceso creativo e incluso
brindando trabajo extra al plegador, que en
algunos casos opta por medir y cortar el papel
con los tamaos del formato para lograr
variedad en los modelos.
El Mtodo:
Hace un tiempo atrs un amigo mo
plegador de modulares consigui las
instrucciones para realizar uno de los
excelentes kusudamas de la creadora Tomoko
Fuse, en dichas instrucciones se estableca
como base para los mdulos un rectngulo de
papel en formato A4, tipo de papel del cual el
no dispona, entonces me pregunt Cmo
conseguir un papel de ese tamao?, Si no lo
tienes medir con una regla sera la solucin
adecuada fue mi respuesta. Esta y otras
situaciones se observan muy a menudo entre
practicantes del origami, mas aun entre
plegadores noveles. Pero, este hecho nos lleva
a formular otra pregunta un poco mas
rebuscada pero muy interesante para aquellos
que pliegan papel Cmo hacer si quieres
plegar ese modelo pero no dispones de una
herramienta para medir? Por ejemplo si lo
quieres plegar en la calle o en un evento.
Adems tambin se encuentra la filosofa de no
usar herramientas al momento de hacer origami
que en dados casos seria valida, entonces
Cmo conseguir una hoja rectangular con la
proporcin 1: D D  D 
cualquier lugar y con cualquier tipo de papel?
esa pregunta se la han hecho muchos
plegadores, obteniendo a su vez variadas
soluciones tcnicas y creativas a travs del
tiempo entre ellos, Kawamura Miyuki, David
Mitchell, David Brill, Joseph Wu, Thoki Yenn y
muchos artistas mas, dichos mtodos basados
en la obtencin de la proporcin dinmica de la
Raz cuadrada de 2 a partir rectngulos largos
y hojas de papel cuadradas.
Cabe destacar que La proporcin de un
rectngulo esta determinada por la razon de las
dimensiones de sus lados,     e-
sentar de esta manera:
Resulta realmente imposible llegar a medir
con regla el lado de proporcin pero es im-
portante resaltar la existencia de un mtodo que
permite hacer una aproximacin mas exacta a
las medidas necesarias del rectngulo, como
por ejemplo, el mtodo geomtrico del comps,
que consiste en trazar un arco teniendo como
radio la diagonal del cuadrado con centro en
cualquier vrtice en este caso A, consideran-
do el lado 1 y la diagonal  aplicando el
mtodo obtenemos un rectngulo exacto en
proporcin 1:.
 En respuesta a la pregunta de mi amigo,
surgi la motivacin por encontrar la forma
de obtener un rectngulo con proporcin 1:
entonces, tomando un rectangulo 1:0,5 y
haciendo una analoga con el mtodo del
comps encontr casualmente un mtodo en
origami muy similar:
Este mtodo puede ser utilizado en una
hoja tamao oficio lo cual generar un rectn-
gulo con las medidas exactas de una hoja de
papel con formato DIN A4, o tambin es
aplicable a rectngulos de menor y mayor ta-
mao siempre y cuando su proporcin sea
1:0,5 o superior como por ejemplo la propor-
cin 1:2 que se puede obtener cuando dividi-
mos un cuadrado de papel a la mitad.
Hora de plegar:
Uno de los instantes ms importantes en la
practica del origami es el momento de la apli-
cacin de los mtodos para la reproduccin
de las figuras, cabe destacar que el dinamismo
del arte siempre nos lleva a practicar con nue-
vas formas que nos motivan a evolucionar
como plegadores, entonces concluimos que la
magia del origami no solo puede hallarse en
un cuadrado si no tambin en un rectngulo,
en un hexgono o en un dodecgono, que las
fronteras de la imaginacin de los papiroflec-
tas gracias a la geometra y las matemticas
pueden ser infinitas y que ya no hay motivos
para dejar de plegar o disear figuras cuando
estas nos exigen en letras maysculas ser ple-
gadas a partir de un rectngulo A4.
Para motivarnos un poco ms, Aqui una pe-
quea lista con modelos que pueden ser plega-
dos en A4
Double star flexicube David Brill
Masu booklet - David Brill
Christmas Tree Fairy-David Brill
Origami heart box Robin Glynn
Crab Jun maekawa
Twisted tower - Jun Maekawa
Tropos Miyuki Kawamura
WXYZ Star- Daniel kwan
Heptagonal Box- Tomoko Fuse
Nautilus-Toshiyuki Meguro
The 2-Way Tube- David Mitchell
Y existen muchos ms, por lo general resultan
ser modelos interesantes y muy divertidos de
plegar, aqu tambin se resea la direccin Web
de otros mtodos para encontrar la proporcin:
David Mitchell:
http://freespace.virgin.net/dave.mitche
ll/silverrectangle.htm
Joseph Wu:
http://www.josephwu.com/Files/PDF/
silver-gold.pdf
Thoki Yenn:
http://erikdemaine.org/thok/amletter.h
tml
Ya no queda ms que ponerse a plegar
 Variaciones sobre un tema de Romn Daz Por
por Christiane Bettens Eric Madrigal

En su libro, Origami para Intrpretes, Romn seras, el toro agacha de manera ms pronun-
Daz establece uno de los principios ms im- ciada su cabeza resaltando su furia o una rana
portantes del Origami. Comparando las se- toro de Romn con unos ojos ms pronuncia-
cuencias de plegado con las partituras musica- dos interpretada por Eric Madrigal.
les, indica que al igual que una orquesta, un
solista o el director musical imprimen su pro-
pia personalidad a la obra de un gran maestro
creador, con ligeros matices y entonaciones,
velocidades y pausas; as mismo, el plegador
puede proseguir ms all de la secuencia de
diagramas y lograr su propia interpretacin,
que no es sino, de igual manera, la impronta de
su propia personalidad. En otras palabras, el
ltimo diagrama de la secuencia no es el final
de un modelo sino el principio de una etapa
subsiguiente: a grosso modo bien podra faltar
aun un 20% para llegar a tener un modelo aca-
bado, maduro, con aplomo y personalidad.

Despus de tener por ya algunos aos este Rana Toro de Romn Diaz, por Romn
magnfico volumen de Romn y filosofado Daz y Eric Madrigal.
sobre sus contenidos didcticos, bien se podra
estableces tres formas de interpretacin: 2. Interpretacin profunda

1. Interpretacin sutil Adquiriendo ms coraje y atrevimiento se ma-

nipulan las capas, se regresa incluso a etapas
Llegado al final de la secuencia, el origamista,
anteriores de la secuencia para analizar su fun-
aplicando cualquiera de las tcnicas de acaba-
cionamiento y sus posibilidades. La obra ori-
dos: en hmedo, con CMC, en seco, etc., con-
ginal es intervenida de manera ms profunda y
tina acariciando (al decir de Daniel Naranjo)
el modelo logrado puede ser en su apariencia
la superficie del papel, logrando curvaturas,
bastante diferente a la propuesta del creador.
generando volmenes, buscando la mejor pos-
Esta interpretacin profunda debe manejarse
tura, equilibrando cada parte del modelo, en-
con especial cuidado, pues puede llevarnos a
simismndose en lograr que la vida surja del
confusin, creyendo que el modelo final es de
papel mismo. Coloca al modelo al frente y le
nuestra autora y queriendo como olvidar de
corrige los defectos, le da vuelta y vuelve a
dnde y de quin procedi la idea original.
corregir y as sucesivamente hasta que logre
Claramente la huella digital del modelo, su CP
sentir, de alguna manera, que el modelo est
sigue subyaciendo y es en ella donde se ci-
terminado (una vez le deca a Diego Quevedo
mienta profundamente la creatividad e inteli-
con rima: Un modelo bien plegado se ve bien
gencia del autor. Resulta tentador, pero no hay
por todo lado). Claramente el modelo es igual
que dejarse engaar pues aqu prima un aspec-
al propuesto por el creador, pero con ligeras
to moral del comportamiento del origamista.
diferencias: las crines del caballo se mueven
Por otro lado el creador puede sentir algo de
diferente, la gacela se para en sus patas tra-
envidia o sentirse confundido pero en definiti-
va ha confiado con aprecio su obra en manos
de plegadores que la aprecian tanto que desean
de alguna manera proseguir descubriendo los
tesoros que se ocultan entre los movimientos
inteligentes de las capas. El creador est tran-
quilo pues el intrprete declara con firmeza la
autora y propiedad indiscutible del creador.
Perro Basset por Quentin Trollip y variacin
hacia el perro salchicha por Eric Madrigal
3. Interpretacin tcnica
Franz Liszt compuso una obra que titul: Va-
riaciones de un tema de Paganini. En ella to-
ma una meloda de ese otro gran compositor
italiano, la estudia desde todos sus ngulos, la
descompone en todas sus partes, y mueve unos
segmentos para un lado y otros para otro, ma-
nipulndola desde su propia estructura bsica.
Una vez atomizada ensambla todo para crear
su propia obra pero, aun as, sin apropirsela
completamente: por eso siempre ser una va-
riacin sobre un tema de Paganini. Esta es la
ms profunda de las interpretaciones, casi co-
mo una ciruga que va al corazn mismo, en
este caso el CP. El juego de lneas se estudia a
profundidad, se corta por partes y se analiza su
funcionamiento para ensamblarlo en un CP
completamente nuevo que conserva entre sus
partes la semilla extrada del CP original. Sin
lugar a dudas, esta forma de interpretar es la
ms inteligente de todas y conlleva al creci-
miento de la creatividad misma. El Origami se
adorna con nuevas formas emanadas de la
herencia de nuestros maestros antecesores.
4. La abundancia de la Flor de Liz
En la revista 4Esquinas No.5, Romn Daz
propuso a nuestros lectores un maravilloso
teselado modular en forma de Flor de Liz,
sofisticado emblema de la herldica francesa,
inserto en una heptgono irregular que tesela
el plano.
Teselado modular Flor de Liz por Roman Daz
En Suiza, Christiane Bettens, mejor conocida
como Mlisande se deja impactar profunda-
mente por el modelo, lo estudia a conciencia,
sobre todo su CP y sorprende a Romn y al
mundo del Origami con una seguidilla de mo-
delos cada uno ms interesante que el anterior
donde incorpora con suma delicadeza la Flor
de Liz de Romn. La misma estructura se re-
pite una y otra vez, para formar parte de sobres
para cartas, recipientes para confites, efectos
florales o bellos floreros.
 Variaciones por Mlisande

5. La Ciruga del CP

Sobre una mesa fuertemente iluminada por cubre parte del rea de los cuadrilteros para
reflectores de gran potencia yace expuesto el quedar al final los tres rombos. Estas secciones
CP de la Flor de Liz de Romn Diaz presto a se muestran en la siguiente figura con las lne-
su ciruga. Solamente se muestran las lneas as resaltadas en rojo.
que son estructuralmente importantes. Se debe
determinar cules conforman estrictamente la
flor. La Flor de Liz en si est compuesta, al
ensamblarse, por tres rombos; sin embargo,

El siguiente paso es ensamblar esta seleccin,

en el CP aparece estructurada como un rombo
y dos cuadrilteros con las secciones que per-
miten el movimiento de las capas. Al ensam-
blarse, el acomodo de capas es tal que se
ya sea una o varias veces, en un nuevo CP para
obtener nuevos y creativos modelos.
En su libro, Origami Design Secrets, Robert
Lang ensea el concepto de Molculas como
polgonos diversos que, introducidos en un CP,
pueden ser colapsados y cumplir con las reglas Hablando qumicamente, los tomos confor-
bsicas de elaboracin de nuevas, simples o man molculas y estas se unen para formar los
complejas, bases. Estrictamente hablando, el compuestos qumicos. Por lo tanto, la Flor de
uso de molculas no es suficiente para recla- Liz sera un compuesto molecular creado por
mar la autora; sin embargo, la combinacin de Romn Daz y utilizado por Mlisande para la
diferentes molculas ya es tan caracterstica- elaboracin de sus modelos y quedan bien
mente reconocible que pasa a formar parte de denominados como Variaciones sobre un tema
la coleccin del autor que las combin. de Romn Daz creadas por ella.

Queda como asignacin de los

estimables lectores localizar el
compuesto Flor de Liz en estos
CP de Mlisande y el nmero de
repeticiones. Quedan tambin
invitados a su colapsado.

Sobre con doble Flor de Liz

Plato para confites de Pascua Vaso Flor de Liz

 FOTOGRAFIANDO ORIGAMI EN 3 D Por
Jonathan Oa

Hace un par de meses caminando con mi http://www.stereoeye.jp/software/index_e.html

novia por la calle vi una tienda de videos en
A continuacin debes tomar dos fotografas
la cual promocionaban pelculas en tercera
de la misma escena separadas por
dimensin y, como me encantan, de
aproximadamente 3 cm.
inmediato me acerqu a comprarlas.
Lastimosamente, digamos que, como mi vista
no es tan buena tuve que dejar la pelcula y
me fui a casa sin ella; pero esa fue la semilla
para una idea en 3D.

Me puse a pensar en la forma de combinar

esas fabulosas imgenes con mi ms grande
pasin, el Origami.

Unos tres das despus encontr un tutorial

para crear imgenes en 3D utilizando el Imagen izquierda
Photoshop pero no me termin de convencer
esta forma; navegando un poco ms hall el
Anamake que es un programa con el que
puedes realizar imgenes fantsticas a partir
de 2 simples fotos.

Mis primeros intentos no fueron muy buenos,

tomaba fotos de todo lo que ms poda,
dragones, modulares, insectos, etc. Poco a
poco jugando con las distintas modalidades
de la cmara y en especial los ngulos y luz
logr mejores resultados. Imagen derecha

A mi parecer los artrpodos son los que
mejor salen debido a la cantidad de detalles y
numero de patas; las figuras planas tienden a
confundirse con el fondo. De igual manera se
pueden combinar los modelos con fondos
naturales como musgo, rocas e incluso
pedazos de troncos. Este fondo natural te da
un mejor panorama ya que el realismo que se
consigue impacta mucho a quien se
encuentre observando la fotografa.
Ahora te voy a explicar como hacer el 3D.
Es preferible que utilices una regla para tener
una medida exacta de la distancia de
separacin.
Los 3 cm es debido a la longitud que existe
entre los ojos y es tambin la mejor distancia
para que el cerebro una las dos imgenes y se
vean como una sola. La longitud puede ir
variando 2 cm, 3.5 cm, pero que no exceda
los 5 cm. Esto lo vamos a hacer con la
finalidad de tener un mejor resultado en
calidad y profundidad.

Primero debes descargarte el Anamaker de la Ahora que ya tienes tus imgenes y el

siguiente pgina web: Anamaker descargado, abre el programa y
das click en Load left image y cargas la
primera fotografa, despus das click en
Load right image y cargas la segunda
fotografia
Tienes 6 opciones para crear la imagen pero
las ms acertada es Anaglypyh color (Red-
Cyan) porque se puede observar una buena
calidad utilizando las gafas anaglficas que se
venden en tiendas de video o que las puedes
construir tu mismo de manera fcil.
Lo siguiente es dar click en Make 3D Image
y automticamente se generar la imagen.
Para que tu imagen posea una buena
definicin puedes cambiar el brillo y el
contraste, adems de mover la posicin de las
dos imgenes sobrepuestas para asegurarte
que la proyeccin no se vea con fantasmas,
es decir, imgenes dobles las cuales generan
un efecto desastroso en las fotografas y en
especial si las va s a imprimir
Unos pequeos consejos
x Si vas a realizar imgenes de figuras
de origami y quieres que posean un
buen efecto como si se salieran de la
pantalla, tienes que poner a tu figura
en primer plano. La figura casi en
frente de la cmara es lo ms
recomendable y el fondo muy atrs.
x El fondo debe ser negro para no
provocar distracciones en el cerebro y
que llame ms la atencin los colores
de la figura.
x El color de la figura tambin es muy
importante, lo mejor es un tono
oscuro ya que los colores como el
rojo y anaranjado dificultan la
observacin y provocan un
agotamiento visual, especialmente si
vamos a pasar un buen tiempo
creando las imgenes.
x Si vas a realizar las fotos estando de
pie, sin un soporte, la primera
fotografa la debes tomar apoyando el
peso del cuerpo sobre tu pierna
izquierda y enfocando firmemente la
escena que gustes; sin mover el resto
de tu cuerpo apoyas tu peso sobre la
pierna derecha y tomas la segunda
fotografa. Hacerlo de manera
correcta lleva un poco de prctica.
x Si las vas a imprimir, el mejor papel
es el couch de 200 gramos.
Ahora que ya sabemos como hacer
fotografas en 3D, en qu podemos
aplicarlas?
Este tipo de imgenes pueden ser aplicadas
en la enseanza de la Geometra y Dibujo
Tcnico, es decir, una mejor forma de
explicar las perspectivas de los distintos
cuerpos geomtricos los cuales en ocasiones
son de difcil comprensin para algunos
estudiantes.
Si vas a presentarlas en una exposicin te
aseguro que los visitantes se quedarn
impresionados con el trabajo realizado.
Bueno mis amigos y amigas espero que les
sirva de mucho este reportaje y espero ver
muchas fotografas suyas en 3D.
Para sugerencias, comentarios y ms
imgenes bscanos en Facebook, Club de
Origami Mundo de papel o mi blog
http://jonathanorigami.blogspot.com
A continuacin te presentamos un recortable
que puedes preparar para la observacin de
las fotografas.
Te aado una fotografa para que sirva de
prctica y en la galera fotogrfica
encontrars ms fotos para tu disfrute.
SECUENCIAS
 Solucin ortodoxa al Goldfish
tradicional con corte
Para entender el fundamento del diseo del
Goldfish, debo empezar con la indicacin sobre
la idea fundamental de donde surgi. La mayora
de los origamistas conoce el Goldfish clsico y de
seguro lo habrn plegado alguna vez. Este
modelo clsico se resuelve en pocos pasos y con
pliegues muy fciles de realizar; sin embargo, al
final, para poder completarlo, tal como se ve en el
paso No.8 se debe hacer un par de cortes
mediante los cuales se logra la apertura de la cola.
Dado que el uso de cortes no es para nada
ortodoxo, la idea de lograr un pez, lo ms
Por
David Llanque
similar posible al tradicional, pero sin corte se
vuelve sumamente atractiva y un verdadero reto
origamstico.
Godfish tradicional con corte.
El diseo del pez debe mantener la forma clsica
y acoplarla adecuadamente dentro del CP a una
estructura de cola tambin estticamente similar,
lo cual en definitiva resulta un poco complejo.
Por lo tanto, las condiciones para comenzar con
el diseo del pez son: 1.- Dar una solucin
completamente ortodoxa, 2.- Lograr la forma de
la cola pero sin realizar el corte y 3.- Utilizando
un papel cuadrado.
Como segundo paso realizo una idealizacin
geomtrica de lo que esperara obtener:
Idealizacin geomtrica del modelo
La idea es sencilla por lo que se procede a
calcular las proporciones necesarias que permitan
hacerlo realidad.
 indicadas. El resultado se muestra en la siguiente
figura:

Hasta aqu se logra la base del diseo y los pasos

Para solucionar el problema en la cola se realiz subsiguientes son para las partes accesorias del
el siguiente anlisis sencillo. pez como las aletas, los ojos, etc.

En la figuras figuras se muestra una secuencia de

pasos para llegar hacia la idea que nos dara
solucion a la cola que me propuse (D). Para tal
solucion se partio de D

Como se muestra en la figura la cola de pez

vendria a ser la punta q sobre sale y para poder
dejarla libre se tiene que lograr dos cosas:
primero ocultar el papel que se ve abajo y que
est marcado con la linea azul (45) y roja (22.5)
como dos opciones. Al final, se opt por la linea
de 22.5 pues es la ms eficiente para ocultar el
papel que sobra. Segundo se prosigui
trabajando con esta idea y se logro una inversin
de la linea de valle central segn las fechas
GOL FISH CL A SICO
David Llanque.
Dificultad:3
Papel: Doble color
Ta m a o : 2 5 c m .
Creado: xx/08/2010.



'REODU\GHVGREODUODV    ' R E O D U  \  G H V G R E O D U  S R U  O D  P L WD G    ' R E O D U  \  G H V G R E O D U

GLDJRQDOHV

/OHYDUKDFLDODPDUFD %DMDUODSXQWD 'REODUHQPRQWDxD

  ' R E O D U  \  G H V G R E O D U  / O H Y D U  K D F L D  D U U L E D 
 / O H Y D U  O D V  S X Q W D V
KDFLDHOFHQWUR



'REODU\GHVGREODU   $ E U L U    ' R E O D U  S R U  O D  P L WD G 
GHSXQWRDSXQWR

+DFHUXQGREOH]     ' H V G R E O D U
RUHMDGHFRQHMR     ' R E O D U  \   G H V G R E O D U



'REODUODELVHFWUL]\ 'REODUVHJXQODVOtQHDV 'REODUSRUODPLWDGHQ

PDUFDVGHSXQWRDSXQWR DVLJQDGDV PRQWH
/OHYDUODVSXQWDVKDFLD +XQGLUODSDUWH %DMDUWRGDVODVFDSDV
ORVSXQWRVLQGLFDGRV VRPEUHDGD

'REODUHQYDOOH $SODVWDU\GREODUHQ %DMDUWRGDVODVFDSDV

PRQWH



+XQGLUODVSDUWHV 'REODU\GHVGREODUSzUOD
VRPEUHDGDV PLWDG
5HSHWLUORVSDVRV
DWUiV

/OHYDUODSXQWDKDFLDOD    $ S O D V W D U 'REODUHQYDOOH
PDUFD
 5HYHUWLUODSXQWD +DFHUXQGREOH]HVFDORQDGR 5HSHWLUDWUiV
\  E D M D U  O D  S X Q W D  V X S H U L R U

   5 H Y H U W L U  O D  S X Q W D  V X S H U L R U (VFRQGHUKDFLDDWUiV /HYDQWDUODSXQWD

$SODVWDUODSXQWD    ' R E O D U H Q  Y D O O H  SD U D H O  F D P E L R 0RGHORDFDEDGR

GHFRORUHQHORMR
 LEON BICOLOR
Hace unos aos dentro de mis primeros
diseos, mucho menos tcnicos y mucho
menos parametrizables, se encontraba un
len. Siempre existi la inquietud de lo-
grar uno con cambio de color en la mele-
na. Esto ya hace aos por lo menos unos
4 quiz un poco ms luego ya entrado
en experiencia en el diseo y de internali-
zar ciertos trucos y conceptos me decid o
ms bien record que quera un len con
cambio de color.
Es as como comienzo, poco a poco, a
pensar en como generar el tan deseado
cambio y, a la vez, usar los famosos dile-
mas del Origami elegante, como por
ejemplo el lomo cerrado. Dije elegante y
le puse comillas porque a veces existe la
posibilidad de lograr elegancia en una
parte y forzar otra para lograr en si el ob-
jetivo, en este caso sucedi que era una
cosa por otra, o tenia un lomo cerrado o
tenia la melena que yo quera la res-
puesta est a la vista y fue sta porque lo
Por Nicols Gajardo
que en si le daba personalidad a este len
sera su melena y la misma tena que des-
tacar mas all de otros atributos.
El Diseo
La construccin se basa en lo que se llama
el diseo por partes, es decir, diseamos
un elemento determinado, el cual luego
procedemos a incorporar a otra estructura
ya definida o tambin diseada por partes.
Lo primero fue el diseo de la cabeza,
vale decir la estructura que me permitiera
dar la personalidad deseada, as es que
mediante un injerto diagonal y el trabajo
de este en 90 y 45 bsicamente se forma
la cabeza.
El cuerpo en si es una estructura bastante
simple la cual tambin esta definida en 90
y 45 pero refinada posteriormente con
ngulos de 22,5 y el cambio final de color
de este surge solo por el hecho de cubrir
determinadas reas para generar el efecto.

Al refinar la estructura en 22,5 surge otra
inquietud. En un principio el len esta
construido proporcionalmente en relacin
a 1/6 de la hoja pero por la condicin final
de la estructura y retoques finales de un
cuerpo variable en longitud decido pro-
porcionarlo nuevamente, pero esta vez en
funcin de .
Cuando se redefine la proporcin de un
modelo la manera de hacerlo es re-escalar
el mismo, vale decir buscar los puntos de
coincidencia de este y proyectar la estruc-
tura en una orientacin angular definida,
esto solo si estamos trabajando en un sis-
tema definido; porque si se tratase de otro
tipo de mtodo como el de crculos y ros
el modelo se debe redistribuir o cambiar
ciertas longitudes radiales de estos crcu-
los o ya se la anchura de los ros.
La proporcin esta definida como muestra
la figura anterior, debo admitir que los
mtodos de interseccin de lneas me pa-
recen mas tiles al momento de doblar y
determinar valores, los valores de esta
proporcin pueden obtenerlos mediante el
siguiente modelo resuelto a base de geo-
metra euclidiana haciendo una altura
comn para ambos tringulos para despe-
jar el sistema que da por solucin esto.
Si fijas el valor de a=1 tendrs la diagonal
del cuadrado y podrs obtener mediante
interseccin y valores de b racionales di-
versas proporciones difciles de encontrar.
Len
Modelo y diagramas por Nicols Gajardo Henrquez

1 2

Plegar y desplegar las

diagonales. Plegar y desplegar el
ngulo bisector.

Plegar y desplegar de
5 lado a lado dejando una
pequea marca en el
borde.
4

Unir las referencias,

dejando slo una marca
en la interseccin.
Plegar y desplegar de lado
a lado dejando una pequea
6 marca en el borde, uniendo
las referencias.

7 8

Plegar y desplegar
procurando pasar por
la referencia.

Plegar y desplegar
sobre la diagonal Plegar y desplegar
usando la referencias. sobre la diagonal
usando la referencias.
 16 17

18
Precionar el centro Paso intermedio.
15 simtricamente moviendo la
solapa delantera hacia la
derecha y la solapa trasera
hacia la izquierda.

Acercamiento.
(zoom in)

Plegar y desplegar
usando la referencia.
13
14
12

Plegar y desplegar
usando las referencias.

Plegar hacia abajo.

Plegar y desplegar
usando las referencias.

11
9 10

Plegar y desplegar
usando las referencias.
Plegar y desplegar Plegar y desplegar
los ngulos bisectores. usando las referencias.
19 21
20
22
Abrir por enmedio de
las capas y comenzar Abrir y aplastar utilizando
a levantar uniendo las el ngulo bisector.
Abrir y aplastar.
referencias.

Abrir y aplastar utilizando

el ngulo bisector.

24 23
25

Fin acercamiento.
(Zoom out)
Plegar y desplegar.
Hundir de manera
abierta.
(open sink)

27-29
26
29

Plegar una solapa hacia 30

la izquierda.
Repetir 27-29 en
la derecha.
27
28

Plegar hacia dentro.

Plegar hacia la derecha.

Hundir de manera
cerrada.
(Closed sink)
 39
40 41

Plegar y desplegar.
Plegar el ngulo bisector
movilizando las capas por
la tensin.
38 Hundir de manera abierta
arrastrando todas las capas
superpuestas.
(Open sink)

Plegar hacia arriba.

36 35
37

Ensamblar por las

lneas existentes. Plegar hacia adelante.
Paso intermedio

34
31
33
32

Plegar y desplegar los

Plegar hacia dentro. ngulos bisectores.

Plegar hacia atras. Plegar y desplegar los

ngulos bisectores.
 51
42
50

Plegar y desplegar los

Desdoblar 41. ngulos bisectores.

Plegar hacia abajo.

43
49

Hundir de manera abierta

arrastrando todas las capas Plegar hacia la derecha.
superpuestas.
(Open sink)

48
44
Detalle de las capas
al repetir la accin en
el lado contrario
41- 43 41- 46
Repetir pasos 41-46
Repetir 41-43 en la izquierda.

47
45

Plegar hacia arriba.

46
Plegar hacia abajo por
la lnea existente.
 53
52
54

Estirar simultaneamente
desde donde se indica.

Paso intermedio.
Plegar hacia arriba.

56 55
57

Crear los pliegues estabilizando Posicionar en valle

segun lo permite la estructura. las lneas existentes
uniendo las referencias.
Aplanar.

58

Plegar y desplegar el
ngulo bisector. 62

59 Ensamblar similar a una

oreja de conejo.

Hundido abierto. 60 61
(Open sink)
Hundido cerrado
(Closed sink)

Mirar desde arriba. Plegar hacia la derecha

usando la referencia.
 72
71 73

Abrir por enmedio.

Rotar extrayendo todas
las capas.
Plegar el ngulo
bisector.
70

Escalonar simultaneamente
formando un ngulo de 90
con el borde exterior.
69

68
65-67 67
Repetir 65-67.

Plegar hacia la izquierda. Plegar hacia atras.

63
66
Liberar el papel atrapado.

65
64
Extraer el papel hasta
nivelar los bordes laterales.

Plegar y desplegar usando Plegar hacia abajo.

el punto mximo de liberacin.
 75
74 76

Plegar la primera capa

hacia la izquierda.
Plegar hacia la derecha. Plegar la primera capa
hacia la izquierda.

79 78 77
80

Plegar hacia atras Acercamiento.

por enmedio de las Plegar por enmedio de (Zoom in)
capas. Fin acercamiento. las capas.
(Zoom out)
Plegar y desplegar usando
la referencia.

81

84
Cerrar nuevamente
el modelo. 82
83

Plegar por enmedio

como un ptalo.

Rotar levemente las

primeras capas.
Plegar por enmedio de
las capas.
 93 94 91-94
92

95

Liberar el papel
jalando hacia arriba. Repetir 91-94 del
Plegar hacia arriba. otro lado.
Fin acercamiento.
(Zoom out) Escalonar simetricamente.
91

Plegar hacia abajo.

90

89

88
Plegar hacia dentro.

85
Escalonar simultaneamente
por las lneas existentes.

Plegar hacia dentro,

86 Plegar y desplegar a la
lnea.
introduciendo el exceso
en la primera capa a
modo de bolsillo.
87
83-85

Repetir 83-85 del

otro lado.

Acercamiento.
(Zoom in)
 97
98
96
99

Plegar por enmedio de

las capas. Mover una de las
capas hacia arriba
Acercamiento. para dar mas rea Fin acercamiento.
(Zoom in) a la seccin. (Zoom out)

101 100
102

Plegar hacia dentro por Escalonar simetricamente.

97-99 enmedio de las capas
slo para cubrir el color.
Repetir 97-99.
103

97-102
Repetir 97-102 atras.
107

104

Modelo terminado.
Modelar el modelo creando
un surco en montaa
para dar tridimencionaldidad.

105 106

Plegar de forma curva Generar suaves curvas.

para dar movimiento.
 CREASE PATTERN: Por
SALTAMONTES Esteban Saltos
El saltamontes ha sido uno de los insectos que
ms me ha llamado la atencin disear en los
ltimos meses, presenta varios retos disear a permitiran que mi
este maravilloso insecto. Uno de estos retos base colapse en
es poder hacer que las patas traseras del bicho plano 2d, una vez
sean ms largas que los dos pares restantes, terminado este
otro reto es que el par de antenas tengan una proceso utilice
apariencia natural, otro detalle que quise po- molculas triangu-
ner en este insecto era las mandbulas con las lares en los polgo-
que se alimentan y darle una apariencia ms nos para poder
real a la cabeza. colapsar finalmente
Para disear al saltamontes tome encuentra el modelo, el CP
algunas teoras que aprendido a lo largo de bsico resultante de
mis aos como origamista , el mtodo princi- este proceso se lo
pal que quise tomar en cuenta fue el Circle Figura 1.0 (CP saltamontes) puedo observar en
Packing o empaquetamiento de crculos que la figura 1.1.
hiso famoso a Robert Lang , esta tcnica me permite deci- Una vez plegada la
dir de donde salen las puntas necesarias para mi insecto y base otro reto empieza, es la de transformarla en el sujeto
tambin la longitud deseada para cada una de estas, otra final, como todo insecto una vez terminada la base empie-
ventaja de esta tcnica es que me permite usar ros para za el momento de hacer los famosos sinks o hundidos para
dar la separacin deseada entre nudos de donde las puntas que las patas de nuestro modelo sean delgadas y poder
salen ,un ejemplo de esto se lo puede observar en la sepa- darle el detalle deseado a nuestro sujeto. He preparado
racin de las patas a la cabeza creando una especie de otro CP explicando el proceso de hundidos de este mode-
cuello del saltamontes . lo para mejor interpretacin.
Tuve varios intentos de tratar de resolver eficientemente Muchas gracias a Paul Espinoza, Daniel Mosquera, Karla
donde colocar los crculos pero a la final por la elegancia Snchez por su apoyo en los diagramas del CP, fotos y
de la base decid usar la configuracin elaboracin de mi logo.
de la figura 1.0, como se puede obser-
var al fondo del CP.
El saltamontes posee una eje de simetr-
a diagonal , o cual me permite tener
ms longitud para el uso del cuerpo ,
posee 10 crculos en total , 6 crculos
para las patas dos de las cuales son 1/3
aproximadamente ms grandes para las
patas traseras , uno para la cabeza , dos
para las antenas y un crculo central
para el cuerpo del insecto .Otro aspecto
a tomar en cuenta es el lugar dentro del
papel de donde salen las apndices de
nuestro sujeto, en el caso del saltamon-
tes son las siguientes .

Patas: Bordes y Esquinas

Cuerpo: Centro
Cabeza: Esquina
Antenas: Bordes

Una vez resuelta la base, proced a unir

los centro de los crculos para poder
crear polgonos axiales los cuales me
 Barquito de papel,
sin nombre, sin patrn
y sin bandera,
navegando sin timn
donde la corriente quiera.

Aventurero audaz,
jinete de papel
cuadriculado,
que mi mano sin pasado
sent a lomos de un canal.

Cuando el canal era un ro,

cuando el estanque era el mar,
y navegar
era jugar con el viento.
Era una sonrisa a tiempo,
fugndose feliz
de pas en pas,
entre la escuela y mi casa.
Despus el tiempo pasa
y te olvidas de aquel
barquito de papel.

Barquito de papel,
en qu extrao arenal
habrn varado
tu sonrisa y mi pasado,
vestidos de colegial.

Cuando el canal era un ro,

cuando el estanque era el mar,
y navegar
era jugar con el viento.
Era una sonrisa a tiempo.

Joan Manuel Serrat

Mar de cubos por Beatriz Gonzlez

ALLENDE LATINOAMERICA
El Pud del Sur es el venado ms
pequeo del mundo. Por su tama-
6RXWKHUQ3XGX
o, ha sido ampliamente capturado 4XHQWLQ7UROOLS
para tenerlos como mascotas, lo
6RXWK$IULFD&DQDGD
cual a contribuido a su declive en ZZZOLYHRULJDPLFRP
el ambiente natural. El Pudu es u-
'HVLJQDQGGLDJUDPLQIR
na de las especies clasificadas co-
'DWH $SULO
mo vulnerables a en serio peligro 'LIILFXOW\ &RPSOH[

de extincin. 7LPHWRIROG KRXUV
En los ltimos aos, he estado
diseando una serie de antlopes &UHDVH3DWWHUQ 3DSHU
aplicando diseos de lomos abier- 6LQJOH8QFXW6TXDUH
tos y cerrados. Hace un tiempo 6L]H FP
Eric Madrigal me puso el reto de &RORU 'DUN/LJKWEURZQ
 7\SH .DPL 2N
disear un Pud y pens inmedia-
 )RLO *RRG
tamente en el uso de estas mismas
:HW)ROG %HVW

tcnicas.
El Pud es tambin conocido como
5DWLR  /HQJWK
el venado-conejo tanto por su ta-
mao
 como por su apariencia. Es-
te nombre me inspir a incorporar
algunas ideas dentro del diseo, ta-

les como la altura, el largo de las

orejas (con un cambio de color que
generara una atencin extra) y la
postura algo similar a la de un co-

nejo con las grandes ancas ligera-

mente ms altas que la lnea de los

hombros. Las partes de abajo que

simulan parte del hocico, el pecho
y el estmago tambin poseen cam-
bio
 de color.
El plegado en escaln del paso 77
es muy importante para que las
solapas que conforman las orejas   9DOOH\IROGDOOWKHFRUQHUVWRWKH
FHQWHU
estn lo mas cercanas posibles a la
lnea media.
Desde el paso 86 hacia adelante el
plegador puede interpretar la for-
ma que le resulte ms convenien-
te para el modelo, generando su-
gestivas posiciones, incluyendo la
de pararse sobre las dos patas tra-
seras para alcanzar la vegetacin
que le sirve de alimento.
Por ltimo, sugiero el uso de un
papel delgado tal como el doble
 
Unryu para mejores resultados.

9DOOH\IROGVDQGOHWWKHUDZFRUQHUV
PRYHIUHHO\
 9DOOH\IROGWKHUDZFRUQHUWR  5DEELWHDU  9DOOH\IROGDQGXQIROG
WKHOHIW

 9DOOH\IROG  9DOOH\IROGDQGXQIROGWKHWRSOD\HU  6ZLYHOIROG

 6ZLYHOIROG 6ZLYHOIROG  3ODFHWKHGDUNHUSDSHURQWRS

 9DOOH\IROG  5HSHDWVWHSVWRRQ  7XUQRYHU

WKHOHIW
 (QODUJH  9DOOH\IROGVDQGXQIROG  ,QVLGHUHYHUVHIROGV

 9DOOH\IROGDQGXQIROG  ,QVLGHUHYHUVHIROG  9DOOH\IROGWKHUDZFRUQHU

XS

 &ROODSVHRQH[LVWLQJFUHDVHV

 9DOOH\IROGVDQGXQIROG  9DOOH\IROGDQGXQIROG

WKURXJKDOOOD\HUV 6HHPDUNHUV

 8QIROGV  3XOORXWWKHUDZHGJHDQG  3UHOLPLQDU\)ROGRQWKH

KLGGHQFRUQHU H[LVWLQJFUHDVHV
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LI\RXOLNH
REPORTES
PANAMA PAPER FOLDING / PRESENTACIN
Panama Paper Folding nace como ini-
ciativa de Grace Bonifatti y Nilka Sols
quienes se conocieron por su inters en
el Origami. La meta o propsito del
grupo es el de cultivar el arte del Ori-
gami, ensear a quin est interesado y
lograr reunir a la mayor cantidad de
artistas que deseen intercambiar sus
conocimientos con los dems, facilitan-
do as la organizacin de la Primera
Convencin de Origami en Panam.
El 5 de noviembre se celebra la primera
reunin oficial de Panama Paper Fol-
ding, en la que se desarrollaron puntos
de inters y se habl sobre la direccin
que tomara el grupo; se establecieron
metas y diversas ideas de comercializa-
cin.
A partir de esta fecha, empezaron las
reuniones semanales y la creacin del
blog. Teniendo pocos meses de inaugu-
rado el blog, empezamos una amistad
con una reconocida origamista del Bra-
sil de nombre Isa Klein, que con mucho
cario nos present en su blog y atrajo
una innumerable cantidad de visitas al
nuestro, ayudndonos as a darnos a
conocer internacionalmente. Poco des-
pus Isa fue bauti-
zada como nuestra
madrina por todo el
apoyo brindado. No
mucho despus para
la semana del la
Cultura Japonesa,
que se celebr del
20 al 26 de febrero, fuimos invitadas a
participar en calidad de instructoras de
los talleres de Origami que se realizaron
durante esa semana. Esto nos brind la
oportunidad de darnos a conocer un
poco ms dentro de nuestro pas y estre-
char nuestras relaciones con la Embaja-
da del Japn.
En vistas de nuestra participacin vo-
luntaria, fuimos invitadas a la casa de
S.E. Ikuo Mizuki, embajador de Japn
en Panam, como muestra de su agrade-
cimiento y para exhortarnos a que con-
tinuramos con nuestra labor.
Para el mes de marzo del 2011, en vista
de los lamentables acontecimientos da-
dos en Japn por el terremoto, decidi-
mos, como grupo, mostrar nuestra soli-
daridad y apoyo a toda la comunidad
japonesa creando un Senbazuru para
ofrecerselo a S.E. Ikuo Mizuki. Para la
elaboracin publicamos mensajes en el En este caso todo el dinero recaudado
blog, en Facebook y en otros medios en entradas y venta de comida sera do-
para atraer a todos aquellos que desea- nada a Architecture for Humanity para
sen unirse a esta causa, recibiendo una ayudar a la reconstruccin de Japn.

Recientemente, fuimos invitadas por

Jspot (Grupo panameo de aficionados
del anime, jpop y todo lo relacionado a
la cultura japonesa) a una actividad en
FANLYC (Fundacin de amigos de los
nios con leucemia y cncer) para brin-
dar un taller de Origami a todos los
jvenes voluntarios de la fundacin.
Fue una experiencia muy gratificante.
muy buena respuesta de la comunidad
anime de Panam, entre otras personas.
Logramos as llegar a la meta de mil
grullas en slo dos das de arduo traba-
jo. Actualmente, todo el que desee ver
el Senbazuru puede hacerlo acercndose
a la Embajada de Japn en Panam,
puesto que est en exhibicin en la re-
cepcin.

Para el mes de abril, fuimos invitadas en

calidad de expositoras al renombrado
PechaKucha Nights Panam, con el
tema Inspire Japan. Este es un evento
social, que se celebra a nivel mundial, URL1: http://sites.google.com/site/origamipanama
URL2: http://panamapaperfolding.wordpress.com
donde se renen todo tipo de artistas a GRUPO: http://groups.google.com/group/origamipanama
exponer su trabajo y a darse a conocer.
Ecuador, un encuentro entre papeles
Hace 4 aos el Club de Origami Qui-
to de Papel decidi incluirse en el
panorama internacional organizando
un encuentro denominado Origami
en la mitad del mundo. Dicho
evento cont con el bautizo y la par-
ticipacin de
conocidos
origamistas a
nivel lati-
noamericano
como Patricio
Kunz, Jose
Arley More-
no, Aldo
Marcel y An-
tonio Vargas.
En ese misma ocasin
recibimos la visita de una
de las plegadoras ms
conocidas por su labor a
favor de la paz, Meri
Afranchino.
A esta primera aventura
se sumaron entraables
amigos como Noelia vila
de Argentina, Yara Prates
de Brasil , y los colom-
bianos Carlos (el grullero), Jennifer
Castaeda, Elsy Bello y Enri-
que Gildardo.
Este encuentro tuvo como smbolo
particular el conocido monumento
de La Mitad del Mundo que nos ubi-
ca como el centro del planeta en su
lnea ecuatorial.
Por
Santiago Ponce
Tras la enorme acogida de este pri-
mer encuentro decidimos continuar
la aventura, esta vez, presentando a
los participantes la historia de nues-
tros hroes de Independencia en un
evento llamado Doblando por el
bicentena-
rio Conta-
mos con la
presencia de
amigos des-
de Colom-
bia, Chile y
Venezuela
Nunca olvi-
daremos la
pasin por
los plegados de Beatriz Cas-
taeda y su madre, la
alegra de Javier Miranda y
Jorge Orozco de Venezuela
y sobre todo las ocurrencias
de los queridos colombianos
Manuel Herrera, Lukas Ma-
ya y Carlitos Ossa (quien
nos visitaba nuevamente).
Para el tercero, bajo la co-
ordinacin de la flamante y
recin formada Asociacin Ecuato-
riana de Origami, decidimos mostrar
a los visitantes extranjeros las bon-
dades de nuestra regin volcnica.
As que al encuentro de Origami le
llamamos Entre pliegues y volcanes.
Nuestros participantes adems de
doblar con nosotros pudieron admi-
rar imponentes volcanes como el
Chimborazo, el Tungurahua (en
erupcin), el Cotopaxi, el Pichincha,
el Imbabura y el Ilinizas entre otros.
Para este evento contamos con la
visita de nuestro amigo del sur del
continente, el peruano Heber Apasa;
desde Bogot-Colombia estuvieron
por vez primera Diego Suarez y Luz
Adriana, acompaados por Diego
Becerra alias Master Yoda y Lina
Restrepo. Adems desde Venezuela
contamos con la presencia de la ori-
gamista viajera, Elva Villegas.
Este ao el pas se prepara para un
evento sin antecedentes: El Cuarto
Encuentro Internacional Doblando
a tu medida que contar con la
presencia de origamistas de Per,
Repblica Dominicana y, como ya es
tradicin, de Colombia.
Este ao tendremos el honor de
presentar algo indito a este lado
del continente, una muestra de figu-
ras de Origami plegadas en tamaohttp://www.origamienecuador.com
real. Entre las ms importantes un
esqueleto de Tiranosaurio Rex.
Los origamistas ecuatorianos pen-
samos como debe ser un Encuentro,
un lugar donde, a parte del Origami
que es la razn que nos une, apren-
damos de nuestros visitantes y a
ellos les mostremos toda nuestra
amabilidad y hospitalidad (y un po-
quito ms de nuestras tradiciones,
costumbres y vivencias).
Un encuentro es el sitio en donde mi
amigo y yo la vamos a pasar bien.
Vengan a Ecuador y con el ORIGAMI
nos vamos a divertir.
Para ms informacin vistanos en
nuestro sitio web que contiene, por
lo dems, le brindar un gran cumu-
lo de artculos, fotos y ms material
relacionado con el Origami:
http://quitodepapel.blogspot.com
 23 AOS DE LA ASOCIACIN DE
ORIGAMI DE VENEZUELA

Por: Jorge Orozco y Alicia Nazoa

Es as como se inicia una espiral virtuosa

En el ao 1988 La Fundacin del Nio
organiz una Exposicin de Origami jun-
to a la Embajada del Japn en Venezue-
la y Takako Kodani de Bracho, artista
plstico japonesa residenciada en Vene-
zuela, tuvo a su cargo la organizacin y
realizacin de la muestra. Esta exposi-
cin, por dems exitosa, permiti que se
reuniera un conjunto de personas, aficio-
nadas y vidas de conocer ms sobre el
arte del plegado de papel, dando inicio a
reuniones peridicas, que luego se con-
cretaron en la constitucin formal de la
Asociacin de Origami de Venezuela
(AOV), siendo su primera presidenta Ta-
kako Kodani de Bracho
de intercambio de ideas, investigacin,
difusin, y establecimiento de contacto a
travs de cartas con instituciones como la
NOA y otras Asociaciones de Origami del
mundo. Igualmente se iniciaron en el pas
actividades de carcter social en el Hos-
pital de Nios de Caracas, Casas Hoga-
res, Ancianatos, Escuelas, Penitenciaras
y otras organizaciones, mediante la en-
seanza del origami.
La Asociacin de Origami de Venezue-
la, AOV, es hoy una asociacin civil de-
dicada al conocimiento, difusin y ense-
anza del arte del plegado de papel y
est formada por personas que tienen el
Origami como su hobbie formal, pertene-
cientes a diversas reas en el desarrollo
profesional, estudiantil y personal. En
octubre de este ao 2011 La Asociacin
de Origami de Venezuela cumplir 23
aos de labor ininterrumpida.
Actualmente la Asociacin de Origami de
Venezuela tiene su sede en el Banco del
Libro, en la Av. Luis Roche de Altamira
Sur. All, los ltimos sbados de cada
mes se dicta taller de origami al pblico
asistente. Los participantes pueden tener
desde 9 aos a 100 aos. Esta actividad
representa nuestro taller permanente
ms antiguo, pero tambin en nuestro
afn de abrir ms espacios de difusin se
hace una vez al mes el taller de origami
en el Museo de Ciencias de Caracas
(desde hace 6 aos) y en la Federacin
Nikkei Japonesa de Venezuela (desde
este ao 2011)
.
Poco a poco, las actividades de la Aso-
ciacin de Origami de Venezuela han ido
llegando a varios estados del pas, con el
apoyo de la Embajada del Japn en Ve-
nezuela y tambin de varias Universida-
des en las cuales se han realizado even-
tos sobre la cultura japonesa, o encuen-
tros de creatividad, matemticas, todos
temas en los que el origami representa
un aporte interesante. Entre las Universi-
dades se encuentran: Universidad Cen-
tral de Venezuela, Universidad Catlica
Andrs Bello, Universidad Nueva Espar-
ta, Universidad Metropolitana, Universi-
dad Simn Bolvar, Universidad de los
Andes Universidad de Oriente, Universi-
dad de Carabobo.
Anualmente la Asociacin de Origami de
Venezuela participa en la Semana Cultu-
ral de Japn de Caracas. En febrero de
2011 este evento celebr 20 aos de rea-
lizacin continua, consolidndose como
uno de los espacios de difusin de la cul-
tura japonesa ms reconocidos en el
pas. Por supuesto, la exposicin y talle-
res de origami al pblico asistente son
parte de la tradicin de este evento.
Desde el ao 2008, la Asociacin de Ori-
gami est realizando la Convencin
Anual de Origami en Venezuela, conoci-
da como ORIGAMI CARACAS, unindo-
se as a esta nueva corriente de difusin,
conocimiento y disfrute del arte del ple-
gado de papel en el mundo. Este ao el
evento ORIGAMI CARACAS 2011 se Contactos Asociacin de Origami de
llevar a cabo los das 28, 29 y 30 de Venezuela:
Octubre de 2011 con participacin de Direccin de correo electrnico: asoriga-
varios patrocinantes y la realizacin en midevenezuela@gmail.com
nuestra ciudad capital en las instalacio- Grupo facebook: Origamistas AOV
nes del Banco del Libro, accesibles a to- Pgina AOV: www.origami.com.ve
do el pblico que lo desee. Sern tres Blog Convencin:
http://sites.google.com/site/convencionorigamiv
das dedicados al origami y sus diferen-
enezuela/
tes aspectos: conferencias y talleres.
Estn todos invitados desde ya. Una
razn ms para celebrar 23 aos de labor
permanente y de seguir creciendo y co-
nocindonos a travs de este arte del
plegado de papel.
 Todos con Japn Por Grupo Zaragozano de
Papiroflexia

El 11 de marzo de 2011 un terrible terremoto

sacudi el norte de Japn y un posterior tsunami
azot la costa de este pas, esta es una fecha
maldita ya que 7 aos antes, el 11 de marzo de
2004 Espaa sufri el peor atentado de su
historia donde murieron 191 personas en los
trenes cercanas de Madrid.

El terremoto de magnitud 9 cre olas de hasta

10 metros y se trata del terremoto ms potente
sufrido por Japn en toda su historia.

Unos das despus de esta terrible tragedia la
presidenta de la asociacin Aragn-Japn
convoc a varias asociaciones que tienen
relacin con Japn dentro de la ciudad de
Zaragoza, por supuesto el Grupo Zaragozano de
Papiroflexia era una de estas asociaciones.
En la sede de la fundacin Labordeta hubo
degustacin de sushi, sesiones de meditacin,
exposicin de pintura y tambin se recogieron
grullas.

El objetivo era organizar eventos como recuerdo

de las victimas y recaudar dinero para enviar a
Japn. Surgieron varias ideas y finalmente se
decidi celebrar actos del sbado 26 de marzo al
domingo 3 de abril en 5 localizaciones
diferentes de Zaragoza.

En el hospital clnico se coloc una mesa donde

doblar grullas, se pona el nombre en japons y En el Centro de Historia hubo varias charlas,
entregabamos figuras de papel a los que daban proyecciones de pelculas, exposicin de
donativos. dibujos, talleres de caligrafa, pintura,
masajes, y por supuesto Origami.

En el centro cvico Universidad se organiz un El fin de semana se realizaron la mayora de los

evento donde hubo sorteo de regalos, subastas, actos que incluyeron cuentacuentos, una
conciertos de msica con tambores, comida cafetera, desfile de kimonos, talleres,
tradicional japonesa, y un puesto donde doblar
grullas.
 El ltimo fin de semana se recaud ms de 2100
Euros, al finalizar todos los actos el total
recaudado fue de 6800 Euros y se doblaron
1200 Grullas de papel, se hizo la entrega a Cruz
Roja para que lo hagan llegar a los afectados de
Japn.

El jueves 31 de marzo se realiz un festival en

el saln de actos de CAI, con actuacin de
distintas modalidades: concierto de tambores,
demostraciones de papiroflexia, espada, poesa,
piano y canto.

Pag. 2 de 2
 NOTICIAS
diversidad de tcnicas y cono-
ciendo de cerca algunos secre-
INVITADO ESPECIAL ENCUENTRO INTERNA- tos de ejecucin. Esta Conven-
CIONAL DE ORIGAMI ORIGAMI BOYAC cin contar con una exposicin
2011 central en la cual se exhibirn
trabajos de origamistas venezo-
lanos y del extranjero que
Pliega el papel transfrmalo y dale vida amablemente colaboren con
esta idea y tambin presentarn
parte de sus creaciones en el
libro digital de la convencin,
que se presentar en formato
CD, que se entregar a cada asistente.
Estn todos invitados. Las inscripciones para ORIGAMI Caracas
2011 se encuentran abiertas (gratuitas para asistentes internacio-
nales) y pueden realizarse a travs de los siguientes medios:

1. Grupo Facebook: Origamistas AOV

Este ao contaremos con invitados de la talla de: Bernard Peyton,
estadounidense residente en California, creador de muchos mode-
los de Origami, invitado a las convenciones de la AEP en Zarago-
za Espaa, Convencin, Lyon, Francia, entre otras. Ha mostrado
trabajos en varias exposiciones internacionales de origami inclu-
yendo el Museo Tokitin en Israel, Origami House, Tokio, Japn,
Mingei International Museum, California, entre otras. Sus pginas
web:
http://berniepeyton.com/
http://www.eco-origami.com/bernie/Home.html
2. Pgina de la Asociacin de Origami de Vene-
zuela: www.origami.com.ve
3. Blog Convencin Origami Caracas:
http://sites.google.com/site/convencionorigam
ivenezuela/
4. Direccin de correo AOV:
asorigamidevenezuela@gmail.com
5. Telfonos de la Secretara de la Asociacin de
Origami de Venezuela (+58)4141216281 /
(+58)4168264864 / (+58)4144160929.
ORGULLO PARA LATINOAMERICA
La Japan Origami Academic Society (JOAS) anuncia que ha
conseguido una hermosa locacin para la realizacin de su 17ava
convencin de Origami. Ser el Auditorio Yayoi de la Universidad
de Tokio.
La Convencin tendr lugar los das 13 y 14 de Agosto del presen-
te ao y los huspedes del Fondo Yoshino Issei sern Romn Daz
(Uruguay) y Quentin Trollip (Sudfrica/Canad)
Esta es la primera vez que la JOAS invita a un origamista latinoa-
mericano, lo cual nos llena de orgullo y nos honra profundamente.
Es una particular alegra para Cuatro Esquinas, que se trata de uno
de los miembros de nuestro consejo editor.

ORIGAMI CARACAS 2011

La cuarta Convencin de Origami en Venezuela, llamada ORI-

GAMI Caracas 2011 tendr lugar en la ciudad capital de Vene-
zuela los das 28, 29 y 30 de Octubre, en espacios del Banco del
Libro, ubicado en la Avenida Luis Roche de Altamira Sur, en
Caracas.

La Asociacin de Origami de Venezuela (AOV), asociacin civil

dedicada al conocimiento, difusin y enseanza del arte del plega-
do de papel, est al frente de la organizacin de este encuentro que
permitir a los practicantes y debutantes en el manejo del arte del
plegado del papel participar en el desarrollo de talleres, utilizando
Actividades de la Sociedad Boliviana de Origami Argentino en Blgica

Octa BelOrigami nos presenta un interesante video realizado para

un canal de televisin en Blgica mostrando algunas de sus activi-
dades. El video lo pueden ver en la siguiente direccin:
http://www.youtube.com/watch?v=xEM3q8Fegso

ORIGAMI CHILE INFORMA

FECHA DEL ENCUENTRO

JUEVES 25, VIERNES 26 y SABADO 27 de AGOSTO
2011

2. ACERCA DEL ENCUENTRO

En los ltimos aos se ha notado
un incremento importante en la
prctica y el desarrollo del Origa-
mi Latinoamericano, en la multi-
plicacin de convenciones, en el
surgimiento de nuevos creadores,
el lanzamiento de libros, retos y
concursos, as como otras mlti-
ples y diversas actividades.

En general, el Congreso Latinoa-

mericano de Origami (CLO) se
propone como un espacio de
discusin de nuevas tendencias,
descubrimientos y avances en el Origami, enmarcado en el
cronograma regular de una de las convenciones ya existentes
en Latinoamrica. El concepto del Congreso tendra dos acti-
vidades fundamentales: A. 1 charla adaptada y abierta al
pblico, tres talleres de aplicaciones conceptuales y una mesa
redonda. B. Envo de un INVITADO latinoamericano de re-
conocida capacidad. Esto incluye el costo del pasaje y el alo-
jamiento en el lugar del congreso.

La sede del I Congreso Latinoamericano correspondi al en-

cuentro de Origami de Bogot, en Abril del 2010, a cargo del
grupo Amigos Plegadores, Bogot. El primer INVITADO la-
tinoamericano fue Nicols Gajardo, plegador y creador del
grupo Origami Chile.

Por eleccin realizada al finalizar el primer congreso, la sede

del II Congreso Latinoamericano de Origami ser Chile, a
cargo del grupo Origami Chile, y el invitado latinoamericano
corresponde al grupo de Brasilia.

3. INVITADOS INTERNACIONALES

- Eric Gjerde (USA)

- Isa Klein (Brasil)
- Aldo Marcell (Nicaragua)
- Eric Madrigal (Cosa Rica)
- Roberto Romero (Per)

4. ESTRUCTURA DE CONVENCIN
En el encuentro se programan talleres para todo tipo de
pblico, desde los recin iniciados hasta los ms avezados.
Adems de montar una gran exposicin en una sala, abierta a
todo pblico y con la difusin respectiva.

Es importante destacar que la convencin genera un libro

conmemorativo, en la que se presentan diseos originales,
tanto de plegadores chilenos como del extranjero, algunos de
los cuales estarn presentes en la exposicin.
 ORU Y KAMI Por
El Pol

Para mayor informacin sobre Paul Espinoza, su

humor y su revista acceder al siguiente link:
http://elgallineromagazzine.blogspot.com
http://revista4esquinas.blogspot.com

adm_cuatroesquinas@hotmail.com