Director de la coleccién Josep Muntafiola Thornberg 14 edicién 1999 2." edicién 2000 3." edicién 2002 Ninguna parte de esta publicacion, incluido el diseno de la cubierta, puede reproducirse, almacenarse o transmitirse de ninguna forma, ni por ningin medio, sea éste eléctrico, quimico, mecénico, éptico, de grabacién © de fotocopia, sin la previa autorizacidn escrita por parte de la Editorial. La Editorial no se pronuncia, ni expresa ni implicitamente, respecto ala exactitud de la informacién contenida en este libro, raz6n por la cual no puede asumir ningtin tipo de responsabilidad en caso de error u omisién. © Josep Maria Montaner, 1999 © Editorial Gustavo Gili, SA, Barcelona, 1999 Printed in Spain ISBN: 84-252-1768-7 Depésito legal: B. 735-2002 Composicién tipografica: TECFA, SA, Barcelona Impresi6n: Graficas 92, SA, Rubi (Barcelona) Introduccién a la problematica de la critica... Elsentido de la critica ae Los inicios de la critica .. 7 El ensayo como técnica de la critica Materia y técnica de la critica . Los espacios de la critica Los contextos de la critica . Los limites de la critica .. Los objetivos bisicos de la critica Critica y obra de creaciOn rr Teoria y critica ... Pioneros .... ; Positivistas y antimaguinistas Los inicios de la tcoria del arte centroeuro} Niauge ni decadencia .. De un esquema de dicotomti jas a una La historiografia operativa del movimiento moderno Las bases metodolgicas del movimiento moderno .. Los escritos de los protagonistas ; “es Sigfried Giedion: la creacién de una historiogralfa del movimiento moderno cst La historiografia oficial de la arquitectura moderna - La continuidad de las interpretaciones de la arquitectura moderna: Reyner Banham y Leonardo Benevolo « Cuadro cronolégico de los textos basicos de la arquitectura moderna erExistencialismo, fenomenologia, iconologia y marxismo La evolucién de los estudios iconol6gicos: Panofsky, Wittkower, Gombrich ... De Edoardo Persico a Ernesto Nathan Rogers: la recuperaci6n del sentido de la historia ... Christian Norberg-Schulz: la arquitectura como espacio existencial ese Tradiciones revisionistas al movimiento moderno: de Lewis Mumford a Jane Jacobs . Vision critica de los conceptos de vanguardia y moder la herencia de Walter Benjamin . tntroduccién a la problematica de la critica “Socrates. : it ‘ Di con una de esas cosas que el mar arroja; blanca, de purisima blan. cura; alisada y dura, y suave y liviana... éQuién te hizo? pensé. A nada La aportacién del estructuralismo .... te pareces, y No por eso eres informe... El estructuralismo en las teorias de Robert Venturi y Aldo Rossi Las interpretaciones semioldgicas, sociol6gicas, psicolégicas y antropoldégicas or Manfredo Tafuri: la critica ideolégica Colin Rowe: el formalismo analitico ... Los epigonos de las metodologfas critica: Colquhoun, Tedeschi y Waisman a Fedro. eY de qué materia estaba hecha? Socrates. ’ 6 De igual materia que su forma: materia de dudas”. Paul Valéry, Fupalinos, 1921 (traduccién de Josep Carner), Colegio Oficial de Aparejadores Ultimas interpretaciones er se: t i cp ones en la era posestructuralista .... "g y Arquitectos Técnicos, Murcia, 1982, pp. 63 y 64. La critica desde la deconstrucci6n posestructuralista Peter Eisenman ....... cer SS La teoria desde la creacién: Rem Koolhaas y la critica neoliberal .. sume 93) Estrategias de resistencia: Kenneth Frampton, regionalismo eritico y tectonicidad .... La busqueda de un nuevo rigor metodologico: Royston Landau y Micha Bandini - 97 El sentido de la critica Hees Ree ears ¢Qué es la critica? ¢Cudles son sus objetivos y sus significado cTiene algtin sentido la critica? Este libro quiere responder a esto de manera breve y didactica, centrandose en el campo de las relaciones Bibliografia basica .... aay entre arquitectura y critica. Bibliografia especifica ... 103 § Como primera definicién, la critica comporta un juicio estético. Di- cho juicio consiste en una valoracién individual de la obra arate: Agradecimientos ................. 104 tonica que el critico realiza a partir de la complejidad del bagaje de conocimientos de que dispone, de la metodologia que usa, de su ca- pacidad analitica y sintética y también de su sensibilidad, intuicion Y gusto. Al mismo tiempo parte de un compromiso ético: la mejora de la sociedad, el enriquecimiento del gusto artistico, la defensa de la adecuacién de la arquitectura a sus fines. Por lo tanto, dicha critica Indice onomistico ............. 7Las actividad el erfico serie a comprendet la obra pico al pico su contenido. stone mplicscat tons ee sreativa del arqitect de Le Corbusier, si Polegicas bisicas ulizadas yel conten 0. Por ejemplo, pacho dels mie e Sener is are. Slempre quedané axpectos del autor de eee dos, velados e inexplicables, ala espera de fulte interpretaciones, Ea, Por tanto se sta en l ampli horiconte que se extend en el exceso racionalista y metodolo. Ite dos extremes fsorios yfulsos =o ircionilita, arbutarioy bros cae dere tod rcs © itorpretacin on ean i page ‘teaciones siempre misteriosas ¢ indi n Tejosde ambos limites absuoy lbidudes, de esencia nate Shel ame dts marcas Los inicios de Ia critica, parimera respuesta a toda pregunta que se refi a una dicptina nana ha contisido sempre en digi baci apace toe aus Primeros movimientos y actitudes, ra ex; en qué sista rca de arquitactara no hay ote conn se Previa historia De ello va.a trata exeneilmate cy Los inicio de Inertia cna kes $e stan ena segunda mitad del siglo xvas eg utsimiento del espira theeadoy la eclonoy et ee H= més que un exo comport una toa waselonae ey 8 yde los métodos de creacién e interpretacién de las artes, la ar ‘Mtectura y las cludades. Uno de les primeros pasos de la critica se Flanted con los escrites que los tedrieos del neoclasclsmo —como Miengs, Lessing y Winckelmann—larzaron conta l barroeo tarda, neste sentido, el inicio dea critica se produce al unisono con el na simiento de la estética y de la arqueologia, al mismo tiempo que se ‘otstituyen los primeros muscos piblicos, se sisvematizan las ex eeiones argucolézicas y se inician las primmeras restauveciones, Denis Diderot (1713-178) con los uve Salons (1759-1781) 9 eon ensayo ¥ pensamisnton sobre pintuna, escultra y posta, ¥ Frnncenco Mila (1725-1798) con le defenca los concepts ig fata olasictas ene rede saber voren las Bells Aves dl dncio U781)9 en ios Pit dt Aredterura Cie (1785), pon cons deraseprecuroreeinciadores de ete espn ric que iNOS tcoizacton en cl sintea Tosco de Immanuel Kan Bn el caso de Milizia, sus ‘corias¢ interpretaciones parten de la doc- ‘tina de Carlo Lodi (1690-1761), profesor de teologia,rigorista ve- neciano y critico radical contra ci barroco que, come Sccrates, no plasm6 sus teorfas crticas en ningtin texto sine que fueron sus dis ‘ipulos —Andrea Memo, Francesco Algarott| y el misme Milizia— quienes lo hicicron. Milizia, en oposickin a la obra de Miguel Angel Yde Bernini defiende una arquitectare funcionalista y racionelisa, fen Ia que cada material exté wsado segin su propia ligiew: "La ar ‘quitectura no puede contener otra belleza que ls que nace de lo ne- Staaten aamoeratca estable y continuada ¥ wnas sii 15 14= lois eas, si au so recat a pia peony apse ea il a. La critica lorsce en ages Hs agars dance anaes edn edt pues » Programas dentro de los medios de clon masas— le permiten existir yt a daft, nee tase Taman, ep denon ence Los limites de la exitiea tap mde te ten cei egress Tate rtm Clete Shanta Sasori ene a Soe sheisone mates cnr la superficie sensual del arte sin enledarta, " ie tate ple pce serene ace ie Soren eter enwrn em sermacioal Sitacnnns Fur “le salen este no av ala sala nrg Leann dear crane is. Sin embargo, la realidad ha ido en endo, Si para € arte de las vanguardias era necesari uence isialaciones, han exgido an en mayer medida uns cexplicaciones de autor gppticacones do autores y erties qe tan sb” a ntencion. 6 Jrica ha cafdo en las tlttmas décadas se aoc etn ee cagpeonnr nett Tee te canes ins de pial como gC. Beside Pe acenvaente abies. precios Tees S ie aur Son, tal eomo escribi pepero de Tos que es dilicl Pech Spas ees asco cas < ghamente esto, a evtca contermporanca se suena on its Ree kaise ey Wot eo Ai ero gue snmore eared sineton Fa heise cons kn prosonne mints eS i eis comempordnem om los qv I abiacn st Veanse SPs nia y lu renovacion ha venido por el campo de Mts: cimpocantenucro ralsmo —de Bird NOPD > Uae hasta Francs Bacon Lucien Fre pasando bey Sy BEd poave ae Andy Warhol a Sei Haring 4 Se rapercusin social el arte nico waldo oy aaa ea Jadu Baca, Joe Stephenvon y Leo Tanguma 9) iat oie expresionismmo —ae Anselm Kieller 0 Miquel Dat Fe estas dean se ha generado nn revaloraién de aE zs tnaeas val, clas sas de oe Fare eeted a cualquier preci. Eat hecho ba tenido wl XPT” Nie ane obras de arqultecios como Emesto Nathan Ro- fe Aldo van Eyck. Lina Bo Bari o Robert Vent sudo una situacién de esta- no. Pero ta abstraecion, Teomio nos records Mat Lnposiin de caller coneva a reds cepeticon» de comervod {alc senaio ile Worsinge yt Fe eee ectralmerte de un tnedo a ia reaéad. Lot a at sure und de figura, coms, bol ¥ memoria Be TCC inc teodor W. Adorno en Minona nore Fees Sir simp laren. a anes 7090 Beaman ere close hombre se hace verdaderamente Fee ees a ccs borates. En ete vento, a abs Fee eet converse en un incrumento de allensn Dee epi, at ae ho, a eapacon oad que ponen ch crise el Pr IBpises gona principios de silo ac extableis sobre fa mirada eS Sie ax chads y Ta gra humanaDebe aceptarse que abstraccién y figuracién no son ni antagénicae frreconcitiables. Al contrario, son complementaries, son dos he isferios que se eparten la representacion del mundo visible « ims nario. En toda abstraccion queda siempre memoria de realktad Y¥ en toda auténtica incursién en la figuracién realicada tres la mo dermidad late un anhelo de abstraccién, de manipulacidn, de medi «acon, de simplificacion, de deouracién, cHiawta qué punto es cierto que la metrépolis es cl contento exclusive Para el progreso cultural y pars las sanguardias srtisticas? Veace Sino fa posicton ‘ardorrornanticista de defensa de la nataraleva por parte de Joseph Beuys, representante de las vanguatdias centroet Fopeas en los aitos sesenia y setenta. O véense todes las accioncs realizadas en el paisaje como alerta ecoldgica por parte de Rober ithson, Agnes Denes o Nancy Holt. Ola trascenilental aportacin fla medernidad de tos jardines provectados por Roberté Burke ‘Marx, recuperando eepecies de plantas wopivales desconocidas, pro- cedentes de Brasil y Veneziela. En ciertos aspector, la metropolis po | dria haber defado de sersincnimo exclusive de libertad y cura En Ja arquitectura y el urbanismo del siglo xx las aportaciones del Pensamiento antiurbano no han sido nada desdefables. Frank Lloyd Wright. Heinrich Tessenow, Erik Gunnar Asplund, Alvar Aalto, Leis Barragin, Prato Viva, José Antonio Coderch, Fernando Tavora, Jorn Utzon, Sverre Fehn, Emilio Ambasz y olros, han deferdid la inte- dgracion de la arquitectura a la naturaleza y han reivindicado la vide cen las pequenias ciudades frente als realidad mercantilista de las me zalopolis. Hasta hoy mismo, a cada crisis de! maquinismo le ha ccedido una mucva emergencia de la sensibilidad organictsta, En i ‘mite, Ia metrépolis —como la abstruccién— pusde llegar a scr el escenario de la alienacion absohita, Los objetivos bsisieos dle la eritien £Cémo afvontar el abajo dela critica de arguitectura dentro de las incertidurabres contemporéneas y de la gran pluralidad de po nes e interpretaciones? Una de las misiones basicas del trabajo de la rftica constste en in tentar contextualizar toda nueva produccién dentro de cov 18 edentes. Las 160TH day cual tica consiste en desvelar las Be Jel objeto. Ademés, fin en elo > Me frente « diversos enetnlg ae Pita claney are Jonesy merodoloe! A eat ‘se han creado 1s Por una parte el olvido y mina en la sociedad contemporanics Wier geva’ oferta e pres ona contxialzacion #6 “lens yamine oa complements con elesabiecen ae ybipbnare qe ore Mecha cl pus, om oma letra dlatinic te elas influenc Sec. ee ae Porotra yu ae Eten Bato signica que no ‘cibiendo estimulos sensibles de sus melos aes Hae occ den provcran neal andios on aca. npr de mans distin. fy perso de stave een Soarporsnces pare, oda erica arqitectonica tiene que entrar os itinerarios y las pereepeio lizados, leben se los patrones es Sign Sosa Sota, " c sndo las consideraciones de Peter sen in sustancia misma del objeio que va que cada generacin yer’ scoublecn, corey cote acti ac la sociedad justo de consumo ura son wh pred sha siempre si precedentes- se escudan do inuerpretaciones ¥ casi: as barveras del profe- ns inns ese ase . ilimitada, se dirige et Dice yo puede sr i See ado, eo qura diacrénica que recon’ inierpretacion a los valores, ean Strand aque ecu due 8 botnet er ronan ears tins Oe Boca catractural y composicién, las cuestio- Becton ene Wgicaexractral yComponiicn 0s o) cakes del uci. Tak eta una atencion central bk Danger toda entca re adapta na posta nis, cna debe tid, r= gatas, de 8 PO ermaneces wicnteyNides and alee implici- 0 dein. in dos di senke, fondo en sderaclones _ conelia las consi ee! to tanto, ela que comet Iag considera Tenlido, tor ensayos de Colin Rowe comparando I = A contenige con las consideraciones sobre as y fachadas de edificios de distntas épocas ¢ int ja estructura de wroduciendo 19crterioetipcégicos, compen Astingut entre simetsia oman ‘ioe allespacio, fa 1 lon eo yan de bry dolarar nud ake Linas Uineas de fuerza de la histor ‘fica debe fan ens se eh te So dear ane nk stoi lt ai ploy ca yc gen oan Sate gc plicay ean oad in ke tema up ger ees ants eres) lanfredo Taturi y Roberto Sogre, cada obra de arms, : atiar de los argumentos del poder, debe menivar los me soe imas de gestion y debe recordar que los. nas dlecisin a actos entre los sectores i impuesto una realidad ‘inapelable A muchas poubilidaden en heterodesta oer, We ha. comvertida muchas posbilidades en heterodoxias 0 woplas wo reahsodn eg nis elicaz: Ia alba a arquitect dls la medida de st my ‘otras obras arquitectonicas y Monica ntespretada en scent wr acto social, de su valor en relacién 4 la memoria dela ciudad, {pod ciel aba dea rica dng ha a inerprtsin soci bts dens deur ned sempre a anes Pat mostrar son edo su desde, uy enone Iuldades, pero dels que se pucden eittesacar constans eae 2s, posiclones¥ gencalogias. Tal como sehalo Chie eek se (en Antropologia estructural If “Detrés de la diversiled desnwe. 20 Ihechos que ae ofrecen a la abservacién empfrica pueden ilgunas propiedades invarvantes diferentemenite combi Apnse invariantes cite desenmascaran wn panorama de pret idualidades inclasiicables, pro que nunca agotan otras v= Riles > futuras interpreteciones. En este sentido, la critica Pipejo tanto més fecunde cuanto més consclente es Ue sus mitaciones. ,y obra de ereacién s uma ulterior cuestidn, 1a mas bésica de In eritica: st relaci6n ‘obra de creacion. Es deci, su carscter relative a las obras de Melon sobre los que trata y sv posibilidad, dificil, de Hegar 2 po- inbign, la critica, un valor creativo, attistico, ya sca por sus Redes iterarias o pot la inluencia que su nueva visién dol tva podide tener sobre futuras ereaciones. Es més, como la Tacritica puede recurtir ala metifora v puede descubsir sin- Hy compoyaciones que Ia Blosofia, la historia 0 la ciencia dit: nto osarian indicar, pro ha seRalado Geonge Steiner, ls obra de arte tiene un carse- tari y toda sit inerpretacion —el comentario, la critica, Ia i. la historia— es Feaiiva a este valor primordial, La a ja pero, al mismo tiempo, participa de la ma libertad de la obra do arte, esta relacidn entre erica y creacion no solamente se establece Walor de la propia erftica. T. S, Eliot y George Siciner han ido 14 tcxla cra de creacion constituye, en el fondo, fs mas alta Vidad erica. Todo gran artista es, ante todo un riguroso eritico fos maestros que le han precedido v alos que sigue. Enus texto to en favor de la tradicion interpretada de manera cxtion, Tneluia: “un creador es superior a oiro solamente porgue Si lad critica cx superion”. Sepiin George Steiner toda gran crear On oes como critica alas obras macstras que le han precedide, La ja Comedia es una velectra de lo Encide; ol Ulysses de Jarnes refleja ura experie a de ba Osco; Ana Karenina de Talstoi es una "resisin’ de Madame Bovary de Gustave Flaw a extica més fuerte a Othello de Shakespeare se encuentra cn et 6 de Camillo Boito para la dpera de Giuseppe Verdi. Podtiamos nfico de la pre- Palla, con el peso espect - ra, som paradigmaticos. Es ma, las obres ‘conatituyendo les hitos de la historia de la tanto en los textos teGricas com opi Fespecto a 1570) de Andrea Smee su propia ob rquicetura van storia de Is ertea es , eae ic gran obra arquitecténica Gevon qe cada gr en ean precede sshadir que toda la creacléin flosofica de Platon es a la ver hor v-eritica a Séerates; que la inmensa obra de Picasso es una crt creativa ala pintura de Veldzquez: 0 qu la gran ob-a de Louis foes como culto y critica a la ver como volun de superacten) le obra del maestro Le Corbusier, py La relacin enite critica v ervacién yo habia sido sehalada por k Ferrater Mora cuando escribié. que, paraddjicamente, no son aga psperiamos afadi que C a, toa ¢ Bion apes bees ios, beben de las mismas Sl pesado i rdtn gue cuando ve deien por ura ino Sen de sor sempre conteraporinea, no penne Poe cin modlican no solo l futuro, sino también y muy especialmenil genidad com Ia critica, la interpretacion ¥ <1 ATei6 48 Veg curopeasy NOrUcas ininase: lo que se aprega coneverds profundamente con lo que gees calves controvuropeas vnordices sista, pareca iar impicito v necesita slo que se desarrllaselff| {nates inchivendo Madrid) se BA Suca del dea hision jado claramente el trabajo e lewmpo in eorfa se comuntean sito avs ori» Soo atonomo. Alsat ‘Teoria y eritiea ¥ no s6lo critica, fetter noes eh absonteatinomo 31 ane enc de una tc econ entre tp erica nos had errant ye, nah MED permit alr tr ceain, No hay cits co, prot exan sempre taco con fos Irn meres oe ner venenatis clvai Ee etc Gein dsc ctonamo se comiare ena mesg sealer anil ton eb aes» conse roca do La ert de a rqutcstura slo dene sido en relcin all eamo de seis Isto, vol mand de fen os teas argitectnicas, No se pte cpio la ofa eel Tena tn das cenctnesastios, a Foran iin Ike, ene neolscim en el movgmicnte madee oat icc enter consi tualdod in laconaia on ua seed presets yobs stundal_ soarsicn en recone ets Hus contin ne dentto de wn sister proicvo dentro de nas posibiades teal Hon, dos mos ae Bo pueden Ie la pro, de los sighos xv vit, al igual que las ders ciencias, nunca estuvo fundament sobre premisas independicntes sino que debia entenderse en es ‘cha relacion con las ideas, ol arte y la ciencia ‘No slo esto; tal como hemos senalado, Ia tarea de la constrvccién. Ia teoria y de la eritca arquiteciGnica la realiza primordialmente na obra arquitecténica. En este sentido, [ yuctiro bit dearPioneros que August Schmarsow y Alois Rice! definan la argultectura & arte dl espacio ya Semper utiliza el concepio que seré central oe acqitectra: moderna, a merprotacién positivist se deapioga con toda su fica y es regen ls libris, ibijosy projeces de Eugene Emmanuel Vie Perec Ust4189) 9 caliine cn sa investigaciones de August ees ccamene ou Miso de Tvchiecrae (1899), onl cul Cro Pjola arqultectara cs una Nstoria dea cONstrUCC60 ie te formu por inerpreiciones nacionalistas. Dade cto Teja argultecture romana Ta arquitestura tie son present. ero obras de unos ingnichos pros del sig 0 Tal comm Se- Gs Basco Tdecht, s bien el postvismo provecd dos mito» Eetocos importantes —el mecarllsta¥ el bilogio— ve como Ske postive el provocar eso de documentacén viguross para (Eee Radio eoticy superna fos ear yretonc i eso nto central de la contormacion de Ia icrta de dlemo se produce a finales del siglo xix y princi al age Tasaportactones de uns sets detashcow cor relsionados unos con one ue efinsn > iterpstacion dela obra ae Sin embanzo, no se deb previas desarrolladas maguinisme, ben olvdac fas aportaciones de staciones de dos tadici lo largo del siglo xt el positivismo y el Por etra parte, ¥ en este mismo contexto europea de paulatina in dusializacion ¢ implantacién de an universe artifical, se produce fen Ingloterve una rececién antimaquinista que recorre Ta teoria de tres stores clave: Augustus Welby Pugin (1812-1852), John Ruskin (815-1960) y William Morris (1834-189). Se wata de una resiten- ta contra kt cultura y la ciudad industrial, contra la fealdad maqui- nista que como pecado original poscen los objetos creados por las riuevas tecnologias que amenstzan con hacer desaparecer el precioso ‘mundo il trahajo artesanal. Dichos auiores defienden le recupera: cin de a arquitectura medieval y de la artesania en el contexto de lana encendida pasion religiosa. A partir de ellos se inicia en Inglate- als opeidn de juzgar las obras de arte desde el punto de vista de la hhonestidad y sinceridad de su creado, en la medida que se manifics tens elementos esenciales dela construccién. Una de Las set lap ras de la arguitectura (184) sogin John Ruskin es la de la verdad dich concepeiin moralista sera basica en el ideario de la arqui- ‘ectura del movimiento mederno. Positivistas y antimaquinistas cin del positivismo arranca en Francia con René D » i liste, metodolégica que comporta mer ne, Continds els ilerpretaiones os August Come Tver Sete con au cohuioisno bas endl engranae pees metric I tute el nec lore ‘uitsto sien, Gouifded Semper (1803-1679), cen en tradicién rigorista y tecnologic: ficada pera St “principe del revetment amtcng hs ewes Adolf Loos v Mies van der Rohs cs chen Kuster (1860-1863) ue el de In Bical tee De todos ellos el que tiene mds influencia es William Morris. A la Drecisgn de sts diagnfsticas se contrapone elanacronismo de la 1 "apias. Moris anunca un futuro de socializaciin, pero 9 una so- Galizacion en la que el arte y In sociedad se basardn en la atesanta Yel placer nel trabajo, Téngate en cuenta que esta linea antirracio- halista y antimaquinista sigue viva actualmente en los elogios del un edificio. tect6nieas, siendo la ‘Seatin Semper existen distintas artes y Keen ‘arquitectura la tGeniea y arte del espacto, Ant 4 23ta eoria deb mente debian ss Valores SP sae ae an Joachim Winckelmann por ejemplo) camo objeto es: Sohann Joachim Nan Toponce los estnnostpOs 46 PE contacto humano que genera el trabajo artesanal defendido por ‘Guitectos coma Leon Krier, Reb Krier ¥ Maurice Culot,¢ historia Sev como David Watkin, quien descalifica lo arquitectara mod: reeutriendo.a sta Tinca de pensamiento que va de Pugin a Morris te capaci ura; lesen Los jcios de la teoria del arte centrocuropea En el breve arco temporal de veinte aftos Ia teoria del arte y Ta ‘quitectura se transforma totalmente. En Ins dos wltimas décadas Jo, os sistemas filossficor de Immanuel Kant, Johann Friedt Horbort y Friedrich Theodor Visher conducen hacia los anisis f ‘males bassdos en Ia fisiologia y la psicologia, hacia los magistral Inicios de August Schimarsow, Alois Riegl, Heinrich Woiflin, Ja historia cultural mgust Schmarsow (1883-1936), intaklo a cu Schnee por Jakob Burckharik, ue el Boseeey 2 are 2 racy ue Sits mance ec aera vad a 2 de SON et Sea now ne ean en cde samp a Irascendental en la teoria, la eritica y la historia. ‘aera Giametealmente 8 Is de Tos detalles ee ot cee aa Shem te ie tape nes eh on ooh hr las nero ae iment a een ee rn a ete omar geese Aunque toa esta teorta que se genera en Centrosiropa a finales: siglo Nix ve manifesta en escuclas diferentes, siempre se contra ent Analisis de la forma, » de este anslisis surge inmediatamente la ‘Sin de espacio, El soporte basica de esta nucva teorfa de la pers ‘Sién estara en el pensamfento de Kant, inclinado a eceptar les val tes intangibles del arte, enfatizando el poder de la imaginaci6n yi dtuvonomfa del lenguaje de las formas artisticas. Toda esta estetica Ia poreepcién habra integrado una fuerte infiuencta de Ia invest cid paicologicay fisiologica del siglo x0x. Adem, este grupo det ‘cos forman pare de la nueva gran tradiciin historiografica ge rada por Hegel. ‘nade as influenciag ruciales de Schmarsow focroosatadion de Mr es que cal Stump habia reali ail Fa co el origen paclorico de I imasing rt io 170 y 1880 sob a cortaa de Swamp de que lo tot or Scherr adore protundo se adeuier® Dor EXPEN STOTT pulsche auaduracionrelacioneda con el cTecHNNeA cue Paco no que aoa Ta posicion veraly eb mew T= = = ‘del cuerpo hurnal tun sen y Tale ee expec dl TREO) So meio y ere oi este ann en experienc 4 Parnes: Be ean jesciog roleray mike moe moet ton el aso, el honngan ara yl Gals sp Esra incrnport preserves on txts Ge santo Tomas yann Austin “oll cal ssplardor Orla verdad’ Buon. lle pers Semler que"a argos ek Bde una docs acids cxpct’ atatendo que. gre so de tras el pass cn Suesraarqotecr, in furs talemoanivico ines en eae namo Es i ble ir acaadclansy mer hace sis gu Be orca Mis consider pe space constraccon de conrl clos expel. Dees seivaa cn suc goede ot eacasnens ein manstindoee conor tao formalin istde de todas las artes. La Bauhaus, sinembarpy al a clonaisas aunque Gropos teins mene cciseamene eh uo como objetivo ‘consezuir orden en el caos incurable de dias’, Dicha mcia s6lo se puede vonseguir si se reconoce que Iaterial posce su propias cualidades". Por lo tante, también ‘confuyen el platonismo y al dealismo slemin con el pesiti- teenol6pico, se concilian la pura visualidad del espacio univer- fom las teorias funcionalistas, racionalistasy tectOnicas En textos como Iutemationale Architekner tecnera a Basan (1924) y La nueva argu , Gropius imistié en el wabsio sistemacce 1s cers de Le Corbusier (Chae Bune Jarno 1887 1965) fueron irascendentales en la definicion de su polemica per= piblica. Se earacterizan por le continuidad de la tradi- {artesiona y funcionalista francesa, al mismo tismpo que se aniesta en ellos la mentalidad clasicista que en Le Corbusier ‘pervivi. El racionalismo extraido de la estructura 26 Mioliet1e-Duc y el determinismo cn la interpretocion de son mantenidos dentro de los planteamientor de las van Mise van der Rohe (86. ble, el elasicismo Surana Bescon ls meforplataforma post aleman de Kar] Friedrich Schinkel, y sobre ead 36 —— 37= suantias. En facia ta arguitectura (1923), anieulos publicadcs en la revisia LEsprit Nouveau, Le Corus iia siempre frases cortas y apodiptieas, butades provocating {Remulas repetitns y estersotipadas que contiguran la parcial TRoralista y dogmatica que ya habia preticado Locs que astiny te arquitecturs moderna; un discurso propagandist que ve bes Siempre en imégenes, tal como sucede en la construccin de tay jako. Le Corbuster presenta las obras de los ingenicros como meoe lo, proponiendo una sintesis entre el nuevo universo de la neags na _gemplificado por los transsilanticos, los avionce'y los ace, | mésites— y ns consianies extadas te lar grandes aba pasado, especialmente la arquitectura grecorromara, La Gling parte del libro esta dedicada a sus primeros provectes de setic, defendiendo la logica de la casa como tar" y Partiendo de los des prototpos inicales. Las cates Domniniy Citrohan, segin la légica agregativa de ls fichas del juego dee | mimo y de ta produccion en serie de automéviles come tos deg firma Citroen, respectivamente, legitiman la arquitectura ented, ds como formulacién de prototipos. Al final del libro se even ia su ensamientoelistay un recurso narrativo en terecra persens de influencia nietszchiana en el que él mismo se reclame een dentor de una evitable revolucién: “Reina un gran conflicto eave Un estado de expiritu moderna que equivale un mandarnigno. + [un stock abrumador de detritus seculares. Se trata de un problon, Ge adaptacion. en el cual estén en juego las circunstancize objet Yas de nuestra vida. La sociedad desea violentamemte algo que ob, fendri o que no obtendra, Todo reside en eso, todo depentle telco fuerzo que se haga y de la atenciGn que se conceda aches sintenen, alarmantes. Arquitectura 0 revolucidn. Se puede evitar le noche Gi6n, Dichos parrafos finales de Hacia una arguitectura demmuee, {an l cardcter mesidnico que el autor otorgaba a la arqultectures a su misién personal en el mundo. Le Corbusier cals oh Inconrs {iccion de querer ser a la ver un mesfas como Moises y un crews fico comp Issac Newton donde se recopilan le fquina para hab 44 Carta de Atenas, claborada en el tercer CIAM, el de Atenas en 1333, es publicada por Le Corbusier en 1941 como libro propio wes, trando la vertiente més doctrinaria de su urbanismo # oh eomenns rismo exiremo de la desmembracién de las funciones de lr con a {uve xa haba manifestado en su compensio sobre urbanism Le te fie Radieuse (1033), 38 s istema ta seo 1948 y 1985, voposenta wn eda oP gac spunea coir fds de en ¥ Spices ll renacimrento,basados en trazados egulado- ere (sy enscce atnsicas qu comport compos. - les, con la nueva cultura modema de la construc aeetct wvia superar Ia dislocacion producida ag Gr no 1s de medidas tradicionales. Sin embargo, el : las de un hombre atlético y viril de 1,83 Gala ds "sme Le Conta dj de wlizat Ta si ica, el prectoso Vil de Orient (1965) esto Pune arsine decd pa hs atone mers povaan Ue Crisis mar, se ener cn assess entre casicoo ysnodernad que a obra ola ples ead de sno. Neer eet oa tpner el pelo Blanco para ente smo, pero espero op ‘iegas", conficss. on iso totalmente singular ¥ Boece enero tear gue anu a agtectura mora uot arn =e Receceern sain _Giedad estadounidense, Ent ia, los escritos de Wright, como Am or- tec hice of mre (939, conn Las Salle i ders do un fvneionalisn pico ¥ RO Sais yi ceri argc ome WG Bee cea aa he rss pew Sei ee et ct Spans escs a la vidas ave sigue tas ie mga, he 7a yet peer mr ree nian ast gee gab ms -n amalgamarse, en una sintesis expléndida, is et ariel core tre ‘de Wal Whitnan la pintura estatounidense del romanticismo n 39thin wi poasca ‘erno, participa liectay unlateralnent en ls baad fy [uitectos modemos por imponer st ‘sus formas. zs tulliane no soo saerifcabn le objoridd da eee oo ividad del historiader-sino ga sepsis ula decay ira rt een ‘rica. Tras la invitacién por parte de st sien isan ree dene oi ee wo ps ne rpc evergreen 3 volun del espacn Exo Unidos, onsaoen porta los signifcados del fut ca de la tecnologia 7 ele hisora plate el msmo movinsento tectura tecnolégica del siglo x1x (Henry Labrouste, Gustav Bil avi Sande ayones lo ob dln neon Ag eee Bes Le Corbis ey Alo). Geo oma cane eee cencepto de la cuarta dimensién del espacio-ti leone tablecié en 1908 el matematico He nn Mikonnl yor al » Panoisky habia sealado. Su lite, que sabes eh em la viston canonica que modemo. El ibro trata de Ia arquitectura moda los antecedentes de laa en's ano gues hs como el texto lundsconal de na nueva Wadielon medrese Al mismo 4 se mueve er opuestes lempo que Gtedion se mueve mismo i uueve entre dos polos opuest I promesa de futuro y de avances teenclogices,refloo del ettoce 2 o cjemplificado en cl pragmatisimo y el desarratlo de Estados Ios por un lado, y la intemporalidad del arte y de laarquitecturs, ‘continiia Ta idea planteads por su maestro Woltfin de Sninibucidn a lg historia ancnima’. La mecanizacton corna el Ya constituye la pieza seminal de esta gran historia de la sovie stralizada. Giedion aplica el método pictérico cubista al es Thisirico: del andlisis de wn fragmento se deduce toda Ia com. ie Ja realidad). Sigue Ia teoria del montae y del collage de! ligmo aplicandolos al discurso de la historia. De esta manera, ndo la mecanizacida e industrializeciGn de la vida cotidiana {cl siglo XX y principio del xx se pretende presentar una 1cién de toda la modernidad. En este sentido, La mecaniza: 12] mando constituye tanto un libro basico de una naciente logia de la cultura y la vida cotidiana como el texto funda- ‘teorfa de las tres edades del espacio evidencia la gran in- de la interprciacién clclica y unitaria de Hegely perfecciona taciones de Ricgl, construsendo la aplieaein mis ambi gaide su vision global del arte y ka cultura. Siguiendo la idea de Jde Ia trascendencia del espacio en Ta evolucion de la arquitec- jdel Panteon de Roma coz el hito méximo, Giedion se dedica la primera edad del espacio —Egipto, Mesopotamia Gre a que van surgiendo los intersticies espaciales, ven la que fr humana de las esculturas va ganando dimamicidad y lige- fasta entrar en la segunda edad del espacio interior, desde el do tardorromano hasta el siglo xpv La terccra edad del espocio, haba sido genrada por las nuevas téenicas del acer gon armado y ol erst, y se caracterivaria por la interrelax Interior y exterior, ¥ por el espaciortiempo. lima etapa, menos conocida, en tun Giedion mas independiente y menos optimisiainsisteesen= le en tres cuestiones. En primer lugar, se iniensifican sus tra~ jos de revision comtinva de los oigenes y el pasado dee axquitec- pla trilogia Ll presente eterna: los comienzos del arte (1962); EE etemios los comionzos dela arguivecture (1964) y La angutec- fenameno de transtcan (1968); en ellos et clasicismo es inter~ do en las dos claves la evolucidn del espacio Ia téenica. En se higar Giedion plantea un seguimionto dela arquitectara de la la “tercora gencracién’ de la arquitectura moderna, seialando arordneos deberia saber desarrllar nu texto cnc, mado limitactones simbélicas de la arquitectura de Mies van der Rohe -y edificios putblicos. * eS acimiento en la tradiion que va de Williams Mores ye Arts 3 later hac Akomonia 2 partir dea veriene Pro- Craft jer inerpreteda por Hermann, Muthestis, «tavés gee So Warkbind que desemboca ea experiencia crac Ps de la Bua funda poy Wales Gropive, Poet 32 Feetins le importancia del Art Nonvea y de ln nueva 06 tras salen Sep Pevsner ce lo basa et cae gp cenlogla ¥ el epi de lon impos ve desarolla Shows ee ie Indus yo decoracén moder gue Ba misma aeultectrs sograis aponada por Perse cs ans, compementada 1a ion emo de la decion da revs The Arete ar me tede la rates, 1 Ae badges aaratnow es dela ested, ee Pi iden dl ate inl en 9 bro The Be ee i {998 csc on saci 0 a eT S Nouncucuropo en lo Tite A Raou se coaboraclon con JM. Richart, Les abo ta 902) Treen de avin clr Eenricay anna de See dontuldw i miticacon dees iguras dela are rio steed om el daeno indus publice pose I gar of oon Acer ed Des (1968) ae etic an dspace como Reyer Benham y Bad Attn fa ado ctipulbs suyes Latvia ean de Sl Gen fue mas Sinha dela res ecb tama sie axe el La historiograffa oficial de Ia arguitectura moderna, Santo la portacién de Siged Gition la hisoriogra a otorgar coherencia a la complejidad det cambio i t6rice prov ado po la argaltceura moderna se consniyo a bari de me tras aportacionsaltamentecusficades Owe de las aportaciones eruciales es la de Bruno Zev (1918), nacido ‘ Tormad como amuitecto ehistoriador en Roma. A causa de su Or Jen Jucio emigrd a Estados Unidos on los ofios de la Segunda Gue- tha Mundial, gradudndose ¢ impartiendo clases en la Escuela de At~ fuitectura de Harvard bajo lz direccién de Walter Gropius. La Gxanca en Estados Unidos le permitio descubrit a arquiteciura de la Escuela de Chicago y; sobre todo, la arguitectura onpnica y ¢o- ‘muinaria de Frank Lloyd Wright. A eu vuelta a Roma en 1943, Zevt ‘ed grupos, come el APAO (Associazione Per VArchitettura Orga~ fea). furs revinias de arquitectara como Metron y Litreritetuur. Gronache e stone, y publcé distintes textos para defender la nueva Arquitectura orgarca como alternativa para superar las inhibiciones Yeondicionantes de la ortodoxia moderna, Verso uarchitttra or Binica (1945) y Pronk Lloyd Wright (1947) son los textos que Plantes ‘ste necesario giro organicista, convirtiéndose el primero de ellos en En primer lgaresta a contibucin de ir Nikolaus 1945) qucestadiistorindl Ane cn Leia su cued ah tarda gn Manic, Belin y Eraclort, Sup primeras avcod sac Teron sobre el barvacosmdn ye primera aelividad ace sernadorenlaPiracoteca de Diese dsde 1624 a 1029; cman feriormente a Londres en 1933, Su testo Pionero def Moston Neda Be iia tors ter Grits (980 secomaie 0 delos textos Bic dla argutctura madera fac He ‘sonal et histo el dso mnie ae texto en cleus tla lino movimiento rex nido tanta fort. crash weoceind rio nia ort paracalicar etc dea alsa era, En etext conve el mie del movin ak Pati de una vision muy exquematinyertodora que dtetae “ 48Haver sportacion teria so ve tidad en el texto enicinl Sebo Sidieetura (1948) en ol cual el concevia seo, Mot Ria eae See Sone de espacial ne ‘Ali i empl cinepretado ds mancra cerca desde el temple gricgs hat ‘contemporsinea. quedarfan fers anu espacio meron Hisense titse su itrpretaeion de Suitectur (1940) oles estos de slecaae Wolfgang Pehnt que cal |) interes 8 137 fe Tear dla roe abe SorereSOS del CIAM insistin oie importancia de los cat 46 __—_<__—— 2s cl onvanicismo, La proltca acy) ver lee) ‘mtectare lake ea aoutctira porno an (e arquitectura modem (1950) cong araulecture contenpergee En los ikimes aftos de su actividad se dedicé a la defonsa irimonio arquitecténico y del medio ambiente, ans inluyente,planteado de manera didéetica y divulga- Ars introduction to Modem Architecture de 1944. En €l parte ificacién entre arquitectura y eiencla miodlerna y por fa fez liados de los aos cuarenta, ademas de hablat de la obi Iacsiros, detecta ya dos fenbmenos relevantes: el flores de la arquitectura en Sudanérica, a partir de 1939, y ol ne Gimiento de la fielidad por las formas traiionales del pasado a inde 1940, potencidndose la diferenciacién de las caracteriaves males. En este texio Richards destaca que la arquitecture men 6 €s incompatible con laaaimiracion por Io antigua. d contexto estadounidense la principal figura ue introlace la a ilctura moderna cs el historiador del arte Henry-Ruseell Hitch. oston, 1903-1987), Su primera gran aportacion consis om le ion y catilogo, realizados con Philip Joluson, £1 Esto inter, l,preseniada en el MOMA en 1932. Como histortalor del ha mantenido vigente el concepio de estilo, real Jopuesto al espiritu renovador e internacional de la arguitee Modema. Su primer texto habia sido Medemt architectare, Ros ism and Reintegration (1929) v una aportacign més tarda fue to Latin-American architecture since 1945 (1955), uno de los tex, udownidenses que consagraba la importancia de la arquitec, inoamercann cspeciaimente la eb dion alent Oscar Niemever, Su ltimo texto mas influyente ue Anja, mde los siglo as yx4 (1958) encl eu disminuse la admicacion JoHtodoxia del movimiento mexderno, se mantiene la sensibii, Paci a arquitectaralatinoamericana, aumeta sl interes por la el eclecticismo dol siglo xx (tan denesteco por los mvoer. HPone especial énfass en el organicisme de Wright sitio, en el contexio alomn sargen dos autores que también textos basicos vortodavos de la arguitectare monte, A qdistav Adolf Platz (881-1947) y Walter Curt, Behrendt 1945) eran ingenievos y también ambos paxaron por la expe: ia del exilioen Estados Unidos, Platz, nacido en Cracovia, tenta cin politéenica recibidla en Berlin y Dresde y promto fac caente de los problemas de la arquitectura moderna al set es Iidor de excepeién del giro reaccionasto en Ia Alema‘hos treinta que le obligé al exilo, Behrendt, nacido en Me ¥ fo ‘madoeen los politéenicos de Berlin, Menich y Dresde, emigré ea 1934 ‘| Esiados Unides. donde se aproxims a las interpretaciones eritica, de Lewis Munford. Ex sus escttos puso especial enfasis en la daly dad entre arquitecturas organicas ¢ inorgdnicas, La obra mas sien Ficativa de Gustav Adolf Platz fue Die Baakworst der nevesen Za (1927). Walter Curt Behrende eseribié Der Sieg des newen Bavnis (1927) y Modem Building {ts nature. Problems and Forms, este dltimo, en 1937 en Nueva York, La critica apolopética de los protagonistas de la arquitectura my. derma se completa con el libro ilustrado del arquitecto y ensayiata suizo Alfred Roth (1903), tulado Le nueva argutiectura (1939), que Por presentar un repertorio de obras modemas tuvo una amplia te >percusion La actividad de la mayoria de estos autores demuestra la importa. «ia de Estados Unidos, pats donde algunos de ellos emnigraron desce Alemania. Sdlo Pevsner se integré totalmente dentro del coniewa britinico, Inciuso el italiano Zevi basa todas sus interpretaciones en Jn nluencia que recibié de la sociedad la arauitectira estado 1a continutdad de las interpretaciones de Ia arquitectura ‘moderna: Reyner Banham y Leonardo Benevolo Reyner Banham en Gran Bretaha y Leonardo Benevolo cn It! dos de los facos culturales mas activos tras la Segunda Guerea Mim dial, representan la continuidad de los planceammientos de la argu fectura moderna basados respoctivamente en Ia confianza et les ‘portaciones tecnologicas la importancia de le funcién social de ssrquitectura, Peter Reyner Banham (1922-1988) aport6 las interpretaciones ale ‘cuadas para justifcar la evolucién de la arquitectura moderma £9 Gran Breiana, Formado como ingeniero civil y como mecinico ‘avin durante la Segunda Guerra Mundial, en 1948 entro en el Covt= tauld Institute en Londres, estudié historia del arte con Anthont Blunt y colaboré a partic de 1952 en la revista The Architectural Re- view, ditixida por Nikolaus Pevsner, con el cual obtavo un doctorad> publicedy, ls arsitectra moderna. Su bro mis fmportante are ad em (190), cones Le racemes de ot mocir Nikolas POSE Y ne aPorgten compara a certea de a siti * is La maquina, Be ister cointansend ls motores ede Jone assure ders Una aga cc uc sn een cnr Ge Sanban NE SRtame de ust Choisy» de es arguiectarme ea pst Peet ¥ Tony Gara y Hegre Ae cau a aburancl, ce fosramsstores a eleisin y rex Bonar cadence vo una inci se uectur focionaisin ons intent de conse 3 toe procs cerrando bs puerusala evolu ores vecanicas 9 agaist rn degre mz en de radical de Buckminster Fuller contra el formal tee risa i ocean eree eieert gas Goyer cary Sug a end Sen Ci Bier ae see Comoe ee eta ate oma Gi Babel ca shoe cine naw ston, in decoracion ni traceant, ostando ois La ons dele, A ts abd eel as ri ne en et gt os ny ees sc mens liendo Ia figura innovadora del ingeniero contra Ia activia¢ de hombre pra produc energy transforma sy enicrae rn et prolamactones Mesanas de 1s argc “9os de. 1848 ¥ los ideas de William Morris y sigue marginando gers dels heterodoxiasarquitectonics digo ee Tas que la critics ha recuperado a partir de lor aioe weenaes fabs los textos de Benevolo se parte de la premisa marnista de seeetstvcvuras poltcas v cconémicas ey dein lie nec, is producsién, ln evolucion de las tecnicos vlan dinky oo eStTUCtUras artstices y cut razon enevoto siempre otonga primaciaa la peste Fe a meirierctenco la arquitectura y el urbanismo cers ane fa politica. En este sentido, su vsion de la histone del qu sneslemo ex sustancialmende dstnua ala de Pevsner y fon plo, ya que la indivi isis os un impediinento de. alor de las interpretaciones Ge Benovele mire a rap oo ote a «Anis Senile seemed sag ane Se Seria del dich eh, SENS. comptementan esa an bose Fes gruento escnclalmente grafico les aemnejaala vision de Cong feconen Ave una aportacion a la evelucin de las pslogien Pier oncas de las tramas usbsnas alo largo de toda ls haere on eh ete terreno dela dikietica de a arquitectisa Bese, Frc dibeo inerodueccion a le argutectura (1940), encleein say dvulgativa de los rasgos eseneiales delos gmundes neon Istoricos coincide con la sociologia del arte a historia ty urbanista ttw. Elrengcimionto fac | nev dela ftv de | loa mls enbane Yu ibve misc poder (1560) onto fara resting Bodermo ue ‘we a arate 50 siCuadro cronolégico de los textos bisicos de Ia arquitectura moderna Le Corbusier: Vers une architecture, 1923 (vers une arquitectura, 2. ed. Editorial Poseidén, Le Corbusier: Urbunisme, SL, Barcelona, 19771, 1924 (versida castllana: La ciudad del fi Ediciones Infinito, Buenos Altes, 1962), Walter Gropius. treemaiionale Architektur, 1924, Gustav Adolf Platz. Die Baukunst der newester Zeit, 1927, ‘Walter Cur: Behrendt. Der Sieg des nen Bauisrils, 1927, Henry-Russell Hitchcock, Madem Architecture. Romanticism end Reintegration, 1929. Alberto Sartoris. Gli clement delfArchitertura Funcionale, 1932, H. R. Hitchcock y Ph. Jobson. The Intemational Sivle, Architctine ince 1922, 1932 (versién castllana: HY Estilo Internacional. Arges {eetura desde 1922, Colegio Oficial de Aparejadores y Aveuitecton hee, hicos, Murcia, 1984), Emil Kaufmann. Vow Ledous bis Le Corbusier, 1933 (versién caste Mana: De Ledoux a Le Corbusier. Origen y desarrollo de la arguitecrone ‘autdroma, Editorial Gustavo Gili, SA, Bareclona, 1982), Le Corbusier: Za Vile Redieuse, 1933. Nikolaus Pevsner: Pioneers mis to Weer Gropits, amodero: de Willen Buenos Aires, 1958). Walter Gropius. Dic newe Architekeer sastellana: La mueve ang Barcelona, 1956), Walter C. Behrendt. Modem Building. les Nature, Problems and Forms, 1937 (version castellana: Angutectura moderne Su ruse {eza, sus problemas y formas, Ediciones Infinito, Buenos Aires 19:9), Frank Lloyd Wright, An organic architecture: The architecture of de ‘mocracy, 1938, Aired Roth. La Notte architecture, 1940, Siafried Giedion, Space, Tre and Architecture, ana: Espacio. tempo arguitecrare, $2 Madrid, 1980), 3 lof Modern Movement. From Wiliam Mor 1936 (version casillana: Ploneres del disco Moris @ Walter Gropius, Ediciones tnfini ‘und das Bauhaus, 1936 (version itectura y ta Bauheus, Editorial Laren srchiteciure, Die neue Architektur, The New 1941 (version caste ed, Editorial Dossat, 8.4. n castellana: Haig busin La Chite dehines, 1981 (serién castellana: ba Carta mes, Editorial Contemporsines, Buenos Aires, 1957) TM. Richards. An Introduction to Modena Architecture, Y941 Becnner hrouttnof Earopee chee i Breve hort de a erqabectie euopee,Alanca EA ++ Madrid, 1994). Fo rete rns, 196. eS Scans sodas 6 i in easiellana: Sa- @ Devi Sper ver Farcitetar, 1938 (ers fe aac, 2” ed acral Poseidon, Darcelone, 1980). : Russell Hitcheoek. Letin-Americen architecture since 1945, Conipasia General Fabel ator, Buenas Ales 96D. ae ae Bsi6n castellana: Teoria y diseio arquitecténico en bene Midiguina, Ediciones Nueva VisiGn, SAIC, Buenos Aires, 1965), fkolaus Pevsner. The sources of Modem Architecture and Dae 68 (version casiellana: Los ortgenes de la arguitectira eee ye 9 (version castellana: La, arent del entorno bien cli ido, +» Barcelona, 1978). eeLa evolucién de los estud Gombrich Lac apoactnes ela cor cova certrocurope oben pra STs gra pron aie plone mh Sey Sloat er Evi a nr ei ale re a a Geta liao a Lendes de td ae ay srg aks eh ce tena Begala eee a isn ardt estaba especializada en material conogritice, especk aliano. Con ello, lox est 5 de finales del 'y principios del Xx ¢ ae en Pu nigra een re Fe Na oe Cussergbte a Meraara Ht ra irr a Sie influencia sobre la critica de arquitectura comtempor sien 1a {Eien ds totes ms oar esos ae anata ion concn cados Ge las imagenes, potenciars ee Ee paar aba cai de Ins SS cone forma aa mde in co enc a So rs ee nn copies de bs eis yo inade, se mismo paso del andi {Ehiis 5 produce en lot aos sesenta Ee cine Ca in rcinene cnet yg Force de tel auc Tel y que tendra incr ee ani) arene A Ro oan ool see OB 54 1co en Berlin, Manich y Fy 4 arburys en Hamburg Set Wr snfluyente como 12 pers ‘Je cata tradiciin DUT” Mion sconolozions, de Todo ello arranca de stort ea aportada POC ne ae renacimientoy del Barroce ite ‘al significado mas ocul Hniento de la perspective TRecanismos de percepcion i ceptos culturales ¥ So, Panofsky estuve i rem de Sobre todo, por tes taba ten esac ncidos 6 1 ee Se anion Fs srablens (19231929), dees como, licas —c Marc, la religion y los mites flgjo en cl & porta 1a $H ‘paisquveda se de sussistemas panofeky (1892-1968) #¢ ei PaRt asiguo de ln biblioteca d Seonplificada en un teatot Forma simbolica (1927), Parte ‘en ele wando Hista eentrada atta dentro del 2 tenon global de fa Bis aisis det suas Teos, aceresnd ose Wy estudio sobre el establee! obs niente, Panty relaions 1 anal y de 2 falcon 10s Son los signifiead 1S rcsoria fas formas simt Bren siempre su re Mga de Panofsky com formalise, ya que st (felos formas artisiicas ¥ trje ve embrent0 le et amo como al simplism0 malls compiices. Panotsky Teliz6 20 to arGaae como nuacra disciplina de Teel armas aristicas. Por eiemplo, ‘Jeavelar ef significado esentacion. $8 FS logis ¥ f0"> ‘basa ent de reps ovo infiniarmente 1 de as er punto de Fuga como imagen de 00 mento de as tineas de prokindiad oe PT repfesentados no de wn tuys maemo We Sfmboto conerete det plano de base deeevbrimiento del = pictoricas © aedrerado que como soporte aiedrerade are de Ins arqulesturas Tene puesto ep vt game sale cn muni near de Durand yeas mo vad ematizado Ge ls rallas Yale ts vanguard ee ie Mice van der seams fe oy Se LN dePe Bane eam emo eacile ongaists del ots la pert, ne slo an HOTA tare 1° otk Se i U8 oT ‘posce de se trop, Stet Toten se evidencia a neva COnCIENS Fenomencloziea Sontempordnea. ssce Wr pene gen nt a Pee ertviana de Roma entre 1922 y 1933, despugs de haber esi, en la tradicion de los teéricos centroeuropeos fascin fain cos de los artistas eimtentando entraren su subconsciente yen gras, ricurviendo a conceptos como genio, loeura, melancali, | temperamento,y alfontando fenémenos com el siciio, los ‘riminalidad de is, Al mismo tiempo, Raymond Klibansky, Erwin Panofsky y 1 habian estudia lae conexiones entre miclancolia y untour libro Sarumo y a melancotia (1964) Y ahi Wittkowwer enkara con ‘gran disefpulo de la escuela de Warburs: Ernst Gombrich, cis io, Saal en el Warburg Insitute hasta 1985" ane ce aa ae tia stapa desu carrera en la Universidad dc Coleone en Nueva York Gombrich (Viena, 1909), que desde 1936 vive en Londres, ide llezo huayendo del nazismo, ha intentado con su Historia del fe(1950) y ctr ttulos superar los aspectos metalisices del pensa- jento hegeliano, del que parte, aplicando las cautelas cientiliess y ptricas de la filosofia de la iencia de Karl Popper (por sjemplo, pio de falsabilidad) y analizando los grandes moximientos a partir de la psicologiay las capacidades creativas de cada, ividuo. En este sentido, la visién de Gombrich se basa en cl des amiento del significado de Ioe formas de cada obra dentro del xo social yaruistico donde se hain creado, Deesta manera la del andlisis de Gombrich se produce en Ia wension entre les es- aki bl eds css rary nen a ones cre Ws formas artis y la culura Gominaaes 6 fondo, extrayendo de ella antecedentes,t relacionsndola siempre bio. y en Ia complemeniacidn entre sigificado ja obra y determinacion historica. En sus Ibros Arte ilusicn 9) y Meditaciones sobre un caballo de fuguete (1993) insiste en vn La delimitacion de la logica tablecida por Rudolf Wik avian unas ciltimas cuestiones respecio a esta cortiente histo- fica. En primer lugar, las interpretaciones de Panofsky, Wit -y Gombrich, unidae alas aportaciones de la psicologta gestdl de la percepcion —Ia proximidad, la simetria, Ia igunidad, el amiento y otras leyes perceptivas—, tenen contiuilad en les es- os de Rudolf Amheim, especialmente su testo Arte» percepeicn al (1954), una psicologia del ojo creativo. En segunda liga, los jos iconologicos tendran continuidad en Italia en toda la obs io Pra dedicada al andliss del gusto y la Keonogratfa nei especialmente en el espacio doméstico, Por shtime se debe ir que toda esta teorizacién del arte, desde Winckeimann fa. Gomirich y Pevsner pasando por Schlosser, Riegl y Warburg, ha generado siempre en estrecha relaciéa con el coleesionis 1ope0, italiano y beitanice, Peto Witikower fue mis alld En su texto, otra 8S bata are stone dat racic tH mo de bean eS, atau we seen sa bajo una lua freudiana, S subtitle “Genio'y tempera led hasta a Revotocien Pram 1 xu) Son eontemplafos llr los aspectoncateserclocces 56 7EI partmetro del gusto le sirve a Persico para relacionar a verista con su epoca mediante el mecanismo subjetivo de estilo, a isteniekdad dep , mca a 1a cviizacion 3 la qu fara ctorgale historicided y depend El contexto de la cultura arquitectonica italiana no sélo destaca, 4a presencia de Bruno Zev sino, sobre todo, por la influencia de resto Nathan Rogers, junto a la relevancia del historiador del Giulio Carlo Argan, sucesor de Lionello Venturi en la cdtedra de toria del Arte en la Universidad de Roma, trs In afluencia por Edoardo Persico, retcnece ubicados en Cesnbla o ens textos de En te el cao pr laehtura (193) 9 Pfc "Barren (1933) defensa del ruitestura moderns adopts cee cpntatis al dsterminismo. Porsicosfirma el valor de nF eae fa como arte, contra todos los pretextos funcionalistas y los i acanisan, contra Semper ¥ PZ ave Tnerpreta 1a faa como una lista de hechos técnices. eae: von ee jedion era que la arquitectura es central y Ia ingenie- Fi cor aocunavzs. En ext decion Perso defende {Ssonanci dal impresonsme, de prorractonalise de Van de {ela et orgaiciamn de Wight presenta Mes van der Roe por so, ome cl campn den arutetra moder, $1 tual de capt porniti lrecertna ison hiner, 0 ites pllmtes cts agers moderne ano een le sobrevino Ia mucrie estaba preparsndo in bro [pe debia tularse Ole Tucan Edoardo Persico (100.1036), nacié en Nipoles y tuvo una formacion catdliea, caracterizada por el pensamiento francés de ‘quicrda y por pensadores italianos crocianios como Piero Gobet sista y director de la revista Rivolcione Liberale, y. Ant iramsci politico y tedrico del marxiemo. Siguis estadios lds ‘inicio Ia carrera de derecho, que ni termind mi ejercid; sa tess sok el derecho a la huelza por parte de los obreros fue rechazada, St tividad se inicié en la critica literara, inluido, ldgicamente, por nedetio Croce. Trasladado Tusin en 1927 composing el tral ‘como obrero en {a fabrica Fiat con el de editor de ibros de ‘samiento, En 1929 contact6 con el histeriador del arte Lionello tri en Mildn y desde 1926 frecucnts al arquitecto racionalista berto Sartoris en Turin, autor de los libros més representatives racionalismo ialiano, como Gii element dell Anghtertura Funsi (1932). Desde 1934, junto al arqultecto Giuseppe Pagano, Persicn director de la revista Casebella y desde el principio defends la Arquitectura modema contra la Academia, mantenicidose, con Voluntad indomable. independiente de la hegemonfa culteral cat jsuropea representad por la ortodoxia de los CIAM. ‘aio Carlo Argan (Trin, 1909-Roma, 1992), aun furs histo ate fear for lw monomrat ec: margin 3 = Mees urna (9st, Weber ropes» fe Baar (38D Binet 989), League borece hos (1959). Marl Br 988) leo Crk 989) prs ho coded sr Angutcmco set Baar mea dis 196) yo" trim en uot de revi Cel, vo 2 Bist cca genscin de argon elias ome oF Meee CplGrly vito reget 61 rabid lar tea Sobel concept de pls niceties” gue oh 1985 tomete pre a le rset desi Bch libro se man Feat fsccis del penamnt flcalico det lamada ere eps de Theodor W Afar ys Miia re a publicada en 1951 y traducida al italiano por Einaudi en Crtico inigualable, Persico utlizé una metedologia altamente 1 ross cia y culta que partia del concepio de tipo ideal detinido: sociologia por Max Weber Con rafces en Ia idealista escuela nay tana de Croce, Persico defendis siempre el genio del artista y el nicter de Ia arquitectura como obra de arte, sintonizando con. srandes interpretaciones de Burckhardt y Wollfin. Al mismo tem sestuvo que “la posivion de la arquitectura moderna come ‘servi social es el signo mas alto de su historia” Hp dessa eps Aran contin tes dds de 1a meted predominant la nterprecaicn formalin dent Got de leaps reat dl asa y deo arc ‘as propias de cada obra; Ia coriente marxista que se ba En su metodo introduce el concepto de gusto —conjunto de ele tos constitutives de la obra de arte— tal como lo definiS Lionell ad 59indo la historia como proceso, se podria decir siempre que hay ftinukdad o siempre que hay crisis en funcidn de sl se quieren uar las permaneneias 0 los cambion” Francasiel y Alevani india! y no sélo en ig Gc Be hecho, tas ta Segunda Guerne an ‘lave on gran parte de las inerpretacr? élbensamienio marisa hen ‘nes del arte. = Hextos de Rogers destacan por su gran coherencia ¥ solide, in- siempre sobre una misma vision de la arquitectura y dela cs 1 defienden la voluntad de continuar las ideas del movimiento mais importante nana | “gederno actualizandolas y coniextualirandotas en la realidad! cone Bporiines. Seguin él se wataba de “superar el esquematisino abe ccditoriales de eo del lenguaje ‘modern’ para conferitle un mucvo prado de wer 1953 1984, Esta mided a la arquitectura’. Este nuevo grado de ‘modernided -paradéjicamente, en recuperar la tradicidn y el valor de la oria sin caer en el formalismo, De los maestros del moninniente Fo, Mis que sus propuestas formales, aquello que seytin Ro, f 3¢ dcbia aprender a continuar era su metodologtay su aiea,"S) & Maestros nos habian dado el ejemplo de la lucha en nombre de hhumanidad teérica, nosotros debiamos continuar la batalla bre do ala lira codo a codo con los otros hombres Sila bandera ce etro8 antecesores inmediates se lamaba sanguardia’ Is aioe é peers era vital discernir los prin. ibis esenciales y de larga curacion del movimiento moderr> de ellos mas covtinturales v de vigencialimitoda, i sabre le enlucin fel iano, She lnc de ess nce” gene Banlis Endo Pact ten uma grantees tradicién, historia y monumento. Consideraha que “Ia tradi, tots erp nee Se ence Ulin no ess que pce hese rues Sempre un enomene atene abs "¢Por que no atta a ese spool ese rial el de 1983, Rogers habia come aoe anew pop ay enna xn ts? {Por qué no hacer propios sus testimonios? Por Gus cape. todo de nuevo?... ePor qué no habra de conciliarse lomodere 4o amigo?” Razonamientos muy similares a los delendides br José Ortega y Gasset al escribir que "lo que la naturaleca om a ‘cosas, Ia historia lo es al hombre (.) Romper la continuidad On tl pasado es una disminucién del hombre y un plagio del orane 3". En relacion a las ideas del movimiento moder, Roners a escrito: ‘Nos fue preciso recuperar el sentido de la tadicion si bien se hallaba implicto en las obras de la arquitectura mo (por el solo hecho de que la contemporaneidad es, de todos , uit acto de cultura profunda), habe sido pucsw de lace Pvisionalmente en la polemica revoluelonaria con la cual debian ire toda accion efectiva para vencer las remoras del cullers © acaulémico, nostilgico y reaceionario". Cuatilo Rogers trata re-arquitectura-hornbie ¢ empo, necesaria crisis» Auiklad o crisis?” Rogers revision, En box por lex dos ‘onceptos.a a ves: “Com 60 — PrSS de la cultura europea c Contempordnea termina coneluyendo: “SI hay sepie eattaral on los europeos ese entida de ls cea oo a ian Norberg-Schulz: la arquiteetura como espace | smple hecho de que Europa esl Iaboratorio de la han macién de Christian Norberg-Schulz (1926) arranca de la tae nordica y de sus estudios en Ia Faculiad de Arquitecturs de a. v se completa con ios estudios en el Poitéenico de Zarich con fried Gieston, donde se titulo como arquitectoen 1949. Entre 1952 Walter Benjamin (1392-1940), especiaimente por su bro La obra de arte en la época de su reproductibilided téenice i biicadlo en 1936. Con este texto, que constituye la culiminecion de las aportaciones ensayisticas de Benjamin, se inaugura ana vide exitca del racionalisme y de la modernidadl (que es completada sot ‘3 Tis sobre la filosofa de a historia, 1940). En sus textos con't yen de una manera tinica, por su inteligencia y creatividad, des ‘mandos te6ricos aparentemente irreconciliables: por una parte, as interpretaciones formalistas y visualistas centrocuropeas en stor tes como Riegl y Wallin, adensés de una especial fascinacton pot Jas investigaciones iniciadas por Aby Warburg y algunos de sus dls ‘aneuariie aticas ‘To extatoy wodas Uenen sa momento truss Bee ds por la téenica yal cos vdieo ens Hoo Theory of te hvntparde UDO) ee eee eee Us interpretacionesHlouotcnsy Sica gorse tan nea sobre la referencia de los monimientos de vinguacdin, Sarees Esteflin marist, et on las contadccfones nds grants de is vanguandec, ciedad captain conten ta exgencin de le autonomia del obra de anes al anos tae antennae se ne Soe prada manatee dels mic tico: su social €s contradictorio ya que si bien al imagi- tie i emia coerce eee one vpn. Pee ey Seer ie banaae eee ag mote emer Bere cout Degeratal emote aka Ai eae saa Gir aru revel a gcivonps uate was fae tid eto, através enpaciaimente de ls studios sob ippoy mane ante cultura y sociedad do Hesbert Mareces (ate) 7 nigmnred 2 Estados Untdos yauior ene otto lieeic eo) nde, ton Une iestignisn fosifea sabre Pred (99 (i525) ines la ntlencia mechatica de angen ys canengeanidense Rosalind E. Krause (1940), segura deta nue anal tse Sl arts modento abienta por Cleans Greener is treinta, ha estudiado las Vanguardias en an oe Fee ctrs ebrios como Renato Poggio Peter Burger y Mat Soke Jaf e han dedicado w un ansiis de lac oreo stows de as vanauardia. Renato Pogglll, autor de Tanah 701a aportacién del estructuralismo EH estructuralismo en las teorias de R at Aldo Rossi Sean Dara la igen del esictrisn fs bosado on lee ag co a capaca da gi Jos filosoficos y socioligicos de _s cerquitectura, Esto va ligado af Las dos tors aruitctn lasde ldo Ross! y abe n icas més influyentes en los aftos sesenta, Venturl, evidencian de distinta manera los _—<— las estructuralisias contemporineas. Se trata, de nuevo, de orfas que justfican obras arquitectonicas de gran inBuencka Hla presentacion de Complyjidad y contradiccién en la arquitectura 66) de Robert Venturi (1925), Vincent Scully anuncia que dicho fo va tener la misma inluencia trascendental que tivo Hecte farquitectura de Le Corbusier: El iexto de Venturt se basa en la ifianza de que la arquitectura es un lenguaje comunicativo, En caso la raz flosofica dela que se parte la wadicion anglon, Nenturi, ta esencia de la arquitectura radia en las proceso de Bepcion de las formas. Aparte de las afinidades clectvas de Ver Prefisiendo la arquitectura del manierismo, de Kahn, Wile oy Le Corbusier a la de Mies y el racionalismo, el arquitocta ex inidense muestra esencialmente tres tipos de inflacneia cult | En primer lugar, a idea de tradicisn seguin el poeta y critica T. S et, la confianza en que toda obra de arte se situe en una continu: eibeche de herenchas v crfticas.a los ereadores procedentes: Eve, indo lueas, Venturi cite a menudo el texto publicado en 1982 por el logo estadounidense August Heckscher, titlade The Puble- ppiness, En este libro Heckscher analiza el nacxo panorama ded, iggalo cn la Norteamérica de los ahos cincuenta y sesenta, con loo dela ciencia, In instauracion de la sociedad! de consumo, la ‘el automéwil y los viajes, la iberacion de lg mujer y muchos fenémenos coniemporincos. Por iltimo, el libro de William spson, Seven types of ambiguity (1958), seve de base a Venu para lar ana mirada sobre la historia de a arquitectura que pense is en las complejidades, contcadicciones vambigiedades, ¥ por especiales gustos artisticos, la visicn de Ventuti se genera @emporsincamente a la eclosién del pop-art en Inglaterra ¥ Este, Unidos. Intluencias que Aldo Rossi (1931-1997) expresa.en el sabioy de lo teido cultural de su libro La arguitectura de la cad (1068) ‘multiples. Rossi insiste en el poder de la idea en toda obta ar tecténica, siguieado cl texto Arquitectura. Ensayo sobre el erte de lenne-Louis Roullée (redactado en 1793 y no publicado hasta 1989 fade su revaloracién por parte de Emil Kaufmann), y defiende el Becanismo del pensamlento anal6gico que posee la memoria, tal mo planteabo Carl J. Jung. En ambas certezas Rossi manifesta sa a| de “alma de la ciudad”, tomando prestado este término del ‘geégrafo Vial de a Blache, fundador dela Escuela Regional Francesa Es une aie sintoniza con el plantamninto de a efuded camo obra de Aetendido por Camillo Ste y Tn ciudad como manulaciers So Mas Sore, ¥ eel alma dela cindades eaopeas gue slanes sta como Thomas Mann supicron reerear tan sablarsent Bos! insiste on que la ciudad excl lugar de la polfca el espace dorde las maniestcionescolctivasexprouin suvoluntadry loo, a recurtendo al pensamento de Fletch Engels ‘a i te tn ti no oa erent is erg ey 8) ee | ergs eer arg cay eds formas oo ol eoncepo de tipo arautectniea donde Tanita ms cidontey profundemente ation dace turallsmo en Rosa Tpoiegia no we rll con fas cactones onal o consrucvssino con ett opal! ss del fico dentro dele ina de ln clad, a ertesipologe 6 a haut Manfredo Tale labors desde nee open estrus el concen acadmieo te tpedefnide oa dcr mere de Gung Glenidica (1979), Rossi insisticd en que “siempre he ibemes son mas fuertes que las personas, el estenalo mae wa arontecimicnto, Esa posbllidad de permanencia eso Unico uc hase al paisaje 0 alas cosas construidas tuperionce s he irmado quc los critica tipol6gica, de una gran densidad cultural, tendeé una {influencia en toda la cultura europea contempurdnce llegando mbién hasta América. por ejemplo, en lee eseritos de Anthony. dler en Estados Unidos, o en una nueva sensibildad respeiuons a el patrimonio y dedicada 2 la Investigacion de los tipos argu tectonicos en michos paises laxinoamericands. En e! caso del Ita: Carlo Aymonino (1926) podemos establecer que la influcneia 1 estructuralismo se sintetizo con fa del marxismo, Sus libros so. andlisis urbano y sobre la relacion entre tipologta edificatoria ¥ fologia urbana —como Onigenes y desarrollo de la ciudad mo. 12 (1965) y Lo studio dei fenomteni urbant (1977), se basan en intetizar estas dos miradas milenaristas las interproiaciones mar. kiss sobre la importancta de la infraestructura social y econdmnica Punto a las certezas sobre la intemporalidad y permanencia de las formas tipolégicas. Sin embargo, Asmonino deja bien clare que el oncepto de Lipoiogia constituye un instrumento dialéctiee y no ns categoria cerrada, Giorgio Grass! (1935), diseiplo tambien de EN. Rogers, ha desarrollado especialmente Ia experiencia del ra. Elonalismo centroeuropeo —Mies van der Rohe y Hannes Meyer Son especial atencion hacia las heterodoxise de clasicistas moder. “Res como Adolf Loos y Heinrich Tessenow, tal como manifiestan & dos libros bisicos: La conséruecion ldgicu de la arguitectura ia inlucncia més evidente del estruccualismo se manifiesta en Eporiancia que Aldo Rossi otorga a las interpretacionee de fy snudsd Por parte de Claude Levi-Strass, tl como lasenneeso cana subrayado “un instinto espacial del h scsarrollandose” y eteribe sobre ol antropélogs que ere "hensne ulate més adelante que nadie al hablar de esta cualiklad des he be turbans yal afirmar que por muy rebelde que hata Hens $2.3 SF Ruestto espirts cuclidiano a una concepdion seetin cee ddl espacio no depende de nosotros que Gaia caine jombre. que siempre acaba Ete as mines rfrences ue Ros tic, una de ln ns im Portantes es el libro de Kevin Lynch La in Sas Kevin tyne (1913-1988) a esti se refiere ambien a todo un filén dela ratadistica clisica sox ‘we la chudad —Potte, Lavedan, Halbwachs-~ y utes el coneepoo s(4962) » Ln artectura come ofc otros esrts (1980, Su co Spc dla restauracion como inmerencion anguicetneonng Imodera al miss tp ro diacics ee tries contradicciones inherente al aniguo eco. enone ating, de la destrucion por el peso dl Sampo y de le nee we truceién—, ha constuldo una de sue tpenaciones Nene cee Beads en fu resturactn del Tat Romano de Segunts pe ‘os mis ae, los escrito ce Raed Meoneo (197) mosuarin a tegacénpalatin dela ora de Alt fond y Rosen ents Aes ensyor mas orcas de Monea,“Sebre anise tara na miu importants deo aposimacion tle soe one oa polkas. Moneo acepta el conn de pals a hereon Is ver interpreta erento, sao se abenions amen in etic sl mismo se Insc en que ewenios norman Iensory crests del Joao araulsconeg ae Aue0s ipo cuando hy innometoaesesstusiecs eae eee os ds uno y de scala, cuand se elapan deen Geena a dec reenact fern agora lc invents como Brunalesch inevinendo en wale as Sa ‘Maria dei Fiore en Florencia. eee | ire nn gn Yantropolégicas ne aeons 2 ne Ete 81 ei Sct hoe eh atte mote i Spel ee ee es aL ren. Eretiimtmiies csc otagreetmare teen ec ataateigctines mensch auntie we rau deta mone ra peiacne a terenns Erm aditecccetcat emg | Scan diane % intexpretacia de Collins se basa en la aceptacién del eclecticismo amo premisa de un largo periodo en el qbe predomina esencial- Ia discusion sobre la arquitectura doméstica: os hoteles ui- panos, las casas de vecinos, los comages, las viviendas romdntieas qulsta, la vivienda ractonal. En su andlisis tiene una gran pportarcia la interpretacidn lingUlstica para entender estos dos st Jos de desarrollo dela arquitectura modern, Después de una parte dicada al romanticisipo y otra dedicada al historieismo, Collins ‘en el funcionalismo, que es interpretado desde distintas alo a biologica, la mecinica, la gastronomic y. especialmente, la fstica. EI libro termina com las partes dedicadas al racionallsmo las influencias de las distntae artes sobre la arquitectura, En esta ‘de arqucologéa de la tradicién lingistica en arquitectura sper las interpreiaciones psicologisias de Locke y Burke, as aso- jaciones histérigas o romdnticas y, sobre todo, el concept de ca rer conereiado en la idea de architecuure parlante. tins concluye en 1950 tanto porque las condiciones estin cam- \do —c misino seiala como novedad la importancia del concept gett loci y de adaptacion al ambiente— como porque la vision de Collins es a del historiador y no la del critico, En 1959 habia pub Concre. The vision of @ new archiveeture, una voluminosa mo. ograffa dsicaca a August Perret con quien habia trabajado. arquitecto¢ historiador Joseph Rykwert (1926), que estudi6 en la jectural Association de Londres, compare las certevas de Ernst ier y Christian Norterg-Schulz de que el ser humano es un ani simb6lico. Sintoniza con Bernard Rudotsky, autor de la exponi- my eatélogo Arguitecira srt arquitecos (1964), en la idea de que arguitectura de los arquitectos ex incapaz de producit una belleza mnparable a la de los edificios de ls culturas tradicionales. By en su Ibo La idea de ciudad. Avtropologta de la forma urbara el Mundo Antiguo (1976), amplia esta critica al urbanismo mor 0. enfatizando la riqueza conceptual de las ciudades gricgas, uscas V romanas en relacidn a la pobreza y simplicidad del dis 10 urbanisico tecnocratico. Sus libros, como La casa de Addn on paraiso (1972) y Los primeros modernos (1980), y sus articulos més Dresentativos publicados entre 1956 y 1978, xecogidos en The Ne~ 7cessity of Artifice (1982), se basan en el mstodo de sintetizar la histo tia de la arquiteetura con los conocimientos de argucologia, antrope. logia cultural, psicoandliss, linguistiea e histcria de las teligionce Com algunos de sus ensayos intent crear una teorta antropoligica de! disefo industrial. Frente ala crisis del racionalivino en el dset, laa duitectura y ol urbanisme modemos, Rykwertrechaza cualquier in clonalismo y rectama el sentido de la histori, Ta constitucion de uns “scanuice del ambiente” que recupere los valores significatives de lox objets y los espacios. El objetivo del historiador sera, entonces, en. contrarlos significado inicialosy, ademds, desvelar por qué mecca. ‘mos dichos significadas han ido quedando ocultos en el presente, ‘A pact de los aitos sesenta se generan divers interpretaciones en las que ve entrecruzan los conocimientos procedentes de las cicneias {del hombre y se fusionan con Ia semiologia, Es el momento de la in flueneis del libro de Gaston Bachelard (1884-1962) titulado La po! ica del espacio (1957); de Umberto Eco (1952), catedratico de se midtica de la Universidad de Bolonia con una amplia bibliografia sobre critica de arte y literstura; del arquitecto napolitano Renato, de Fusco (1929), director desde 1964 de la revista Op. cit, ator de libros de historia de la arquitectura contempordnea, dle textes sobre 1a historia de la ertica de arquitectura, desde Viollet-le-Duc hasia Charies Jencks y del libro Arguitetura como “mass media” (1967), del arquitecto Amos Rapoport, estudioso de las relaciones entre hombre y ef medio ainbiente ¥ autor, entre otros libros, Ge Vivienda 1 cultura (1968) y Aspecios huemanos de la forma urbana (1977); y de los arquitectos catalanes Helio Pifén (1942) estudioso de los len- suaies de la arquitectura moderna y autor del libro Arguitectura de fas neovanguardias (1984) y Josep Muntatiola (1940), especiaista en los procesos de eprencizaje y pereepeiGn de la arqultectars, y autor al libeo La arguitectura como lugar (1574), Muntafiola otorga 2 1s ‘dea de lugar un sentido similar al de Christian Norberg Schule y ha creado el concepto de “topogenesis” en el cual las caracteristicas del lugar sesintetizan con las del significado la episiemologta. Adserito 4 la semiologia de Roland Barthes y Abraham Moles, proximo a los Interpretaciones sntropologicas de Amos Rapoport, Ia mayor in ‘uencia recibida por Munianola han sido las teorias sobre Ia por ‘cepcidn infantil del espacio por parte de Jean Pia A finales de los ates setenta, el sistema de los pattems ideado por ‘Chuistopher Alexander (1936) —de origen austriaco y profesor de 8 lectura en la Universidad de Berkeley basado en la posible ide que cada individvo sea el creador de sus propios espacios os, so Sumé a este panorama de trabajos de caricter antropo- El sistema se concreto en la tilogia de textos Urbanismo y inacion, El caso de la Universidaa de Oregdn (1975), Etenguaie rrones (1977) y [1 modo intemporal de construir (1979). Ante- jente Alexander habia estado trabajando sobre el uso de mode- ‘matemiticos y cibernéticos en el disefio de la forma, en libres mo Ensayo sobre la sinesis de la forma (1989). ‘ste tervitorio debemos situar asimismo Ia concepcién de la his- ia de Ia arguitestura por parte del esiadounidense Spiro Kostof (1942-1991), ambien profesor de la Universidad de Berkeley y autor fisioria de la anquitectura, Rituals» lugares (1985), en la cual fi “empre el componente de la historia de la eultara material, si- Yiendo las aportaciones de Ia antropologiay Ine principios dela Es- ‘de los Annales fundada por Fernand Braudel y Lucien Febvre. or tlkimo, ha tonido una gran influencia la aportacién del esta- junidence Charles Jencks (1939), afincado temporalmente en Jencks ha sido el maximo propagador de las ideas de la iectura posmoderna, legitimadas a partir de la conciencia pluralismo y basadas en las teorias semiolégicas. Jencks es- ‘en Harvard entre 1957 y realla6 su tesis doctoral, bajo la direecion de Reyn m, readaptada en st libxo Movimientos modernas en arguatee- (1973), es conocimientos de crc terara an sido exerciales parse ane qt hs nerpraione pororniy en aver So lave, El lng dele apactra pormiodarna (1977), basa tina nterpretaion de Ia arguiecura cee los simbolos Ys st- eados, Detras dela aparentesuperticalklad del texto se ula i sistema cxiremadamente sélido, Jencks, admis, establece las di- cas bisicar entre lx arqitecturs posmodernay la ardomo- a. Segin él tanto el etca como el argitecto deberian estab: Programas iconogricos basados en el conocimiento de Tos cs par scr lo ms explicit posible 20 Iss intensione simbica de Ia arquitetara Las nalogas cone gaye ya gramatica on contin fa metafoa ndarnenta qe 0 9fudio que publics en 1964) y se forms en a tftica de arqultectra as paginas de Casabells digi poe Rogers nteligencia y precocial de Tafur fueron maximas. En 1964 publics :monografia sobre la arqutectura mexlerna japonesay en 1966 otra ‘¢! manierismo, En 1968 obtuvo la cétedra de Historia de lt Al pltectura en la Faculiad de Arpitetura de Venscia, En este misino ho publico uno de sus textos mas programaticos Teoriase historia dela fectura. En este bro, quc tedité ampliado en 1970, planta la mis peta revision critica de las diversas metodelogtas arquitectOnicas y ras que habian suryido en unos anes de total transformacién como on Ios sesenta. En Progetio eedopta (1973) constata el fracaso de las iardias y el eardcter de la aryuitectura como Insiramento de las tas. La interpretacién de Tafuri consttuye un peso ids en la Yh politica de la arquitectura seg Leonardo Benevolo. ese baa cn las lye de a comtnucion) soon i acids cba crguitetnica Beng de ls aan te {i Joel os el tess paso ena tradicon de aren se lege de ls formastrgutectoneas 0 primero Le neo Sie de larauticte (968 de Sohn Sunancroonyelee eee nee moder de lacrgutecte (107) de Bee ee At de den mgt on veined re a eae al i Spang yon aeons gman tts neces onerna dee aoa ay atc ‘educida a simple cuesticn de estlos dentro de drbules, oan 7 Biestor aos Tafuri clabord una nucrainterpretacion de la historia the prong invore (36) Saab Fes quota signtonds ta susie de erie radia de la cienciaconteinpordnc yl fo gntemporaneas. Sih dda Taft ered el espa ction de Walter njami, imolementado con Is tracicion merxisia rds heterodenay ‘ez mis irreducible: Alberto Asor Rosa, Mario Trent y Antonis todos aquellos quo se nicgan a dat soporte la procicclon ck, isiay se incinan por na isin hipereriticay nogatva, De hecho fui publica alguns de sus aticuos en revise de combate cone Quad Rossi, Clase opera, Contropiand, Rivacita y Anges No, coincidiendo con Io ilsofos comtempordnees Massimo Cacelar 0 Rella port utizacign de una dialéctice de Jo nowa, bas ua en autores como Nictezche y Heidegger, y con hitoriedores 0 Carlo Ginzburg por todas sts cautclas metodelopicas Logos, Tafuri va. sintonizar con la posuta erties de Michel Foucoul, Mire otros muchos conceptos, con au formulacidn dele histor acoms gencalogia que identifica miles inicios, en contrapesiecne Inout, -dc un origea miico que intenta expicalo tego” Manfredo Tafuri critica Ideoldgica Ea.apertacion que Manfredo Tafari (1935-1994) ha hecho en el te. Faoe ola historia y Ia critica de arquitectura es crucial su cule gery exigencia lo han convertido en uno de los autores con wn {nfluencia en las aft setenta y ochenta, lend su aporiaciéen nt Emgmis imprescindible, De hecho, si tuviéramos que tesa is TERS dela rte © histo dela arqitectrn de eae siglo eee Hlamos a Sigiied Giedion y Manfredo Tatar Ea Gormaclén de Tauri est enrazada cn a cultura italiana modern, TeyPpninuidad von ls radiciones de Benedsito Croce, Lionel Van Danan Perico, Gio Carlo Argan y Emesto Nathan Rope Cierta manera, Tauri muestra la pervivencia de las ideas defer das por la revista Casabella en Ia época de direecién dhe Rogers. La luntad de insertar la arguitectura en una historia de la eultaro, ‘premisa de que la ciudad es la base que jusifica la existencia y la lidad de toda obra y la corteza de que la histori es siempre la re- ncia basica de toda ertica, son llevadas por Tafuri hasta at exe emo més radical, profundo ¥ combative,Panto nl oven Tauel como en el mad se da sempre ena a Prepared del abo dl eric y del noador Tastee fae rei dla argutctr intemacioal del sist ns castes las experiencis ovine ris, Ia Vena roje, al cl ate de las cites culturales en Europa y Norteamérica e ignorandc fo del mundo, Lo mas frégil sin embanyo, es que el Objetive Su investigzcién nunca es la obra arquitectonica misina, sine superacion de las barreras ideoléicas que ovultan las estrategins He dominio y cl denvclamlento interminable de los medor de pre én y sistemas de poder (ela de Manfredo Tafuri ha encontrado continuided en buena de sus cualificados colaboradores en el departamento de His del Instituto Universitario de Arquitectura de Venecia, como iesco Dal Co —con quien Tafuri escribic Argnitectura conten. grinea (1977), Mario Manieci Elia, Giorgio ‘Ciuecl y George feyssot, ademas de autores muy diverson como losop Queigles, Ben iz Colomina, Micha Bandini, Michael Hays y Jorge F. Listrare inde meget strategie del poder para Ia alicnaclon de eae Tang an afuet no hace ninguna concesién, no intents lee, jogs coangtntin no le peocup.aceptar que ya ne tan lope Inidogte Retort de los rconocimientes y que el racace de ase ane ba demestrado la impenibidad de teducit a ete ie EUIstico otro, in Rowe: el formalismo analitieo Route nacié on Rotherham en 1920; esto arqitectura en bs ersidad de Livepool, entre 1938 y 1942, oral cones cone esSiling, seis ates mas joven que & La formacion recbida eo Li en los ais inmediatamente posteriors 2 la Segunda Guer nial se situabu dentro dela tadllon Beaun Arts eaadonnidcnee 1a trdicin flostica y politica del Hberaismo. Entre 1942 ¢ I comvaleciente de un accidente, Colin Rowe elaiene tans boca jampliar sus estudos en el Warbure Institute, convirindone boradbor de Rudolt Witkower qulen publicars en 1949 su bo fundemertos de la arguitectura ela eda de Mimanismo ye, sjando en ura tsi sobre Inigo Toner. Tras una breve reco nee ol para teminar los extudlos de arcuitetara on 1943 y poe dee ¢n dcha universidad, Rowe se tslada a Estados Unidos, pa brewomente por Yale en 1951 e instalandese en la Universit “G6 Austin en Texas entre 1984 y 1956. al erea su primer repo oe ‘eps al colncidic on John Heid emard Howl fr en gee Xa trabajo con Le Corbusier y que mas tarde pubicer'a oe se ls de Rowe), Robert Sutehy (pinto que habia estudiado con lox “Pel Albers v que colaboré con Rowe en el ensayo sobre la transoarene Gi) 'y Lee-Hogden (que habla trabajalo con Aalto) Estos Jones “Bieleciales el Texas Rangers consideraban que a mauitacken es Hera poseta nas estructura interns cuyen siznlficados podan roe tados desde la cultura clisica, Tas breve pofode de ucla Jistéricas como la de Piranesi con las van, wipes do siglo, fue el libro La esferay le, tulaha “Vanguardias y arquitectura de Pie cn el cual desenmascars cémo la misiog Ja de producirsigificados y oSmoel pre l proyecto de una crisis Gpimzene aportackin de Mantredo Tafurirovela cieras contd Fores a eer int cl de defender en teorta una mirade quay {bers histor, sino que presente ls heclus conta mona pena Bue tenfan en su momento, cuando, en realklad, te es ia prands forzary manipular ia historia, como cuande Fees paemanrPtetaco seein los conceptes movternas de artis, Gene Eiertis Ba sus textos cae también on una de ls conan Qisics de lao vanguardias que él mismo ha deseo ee” tentemente: se parte de lo necesar squltectonica a1 epee bare Taft fae amptiando sus tabais sobre histola dela | 83SunGlaterra entre 1938 y 1962, durante ef Cambridge, Rowe se instala defiaie nell, donde fue profesor desde 1a ensayos, urascendiendo el contexto angloamericano, “cribir con Fred Koettr el lbro Collage i publ, Sxmalismo analitico dedicado a edifices sided: cronies 9 eopledadesdicursivas le ha pene parr decoty_| ROME pass Incoale del dseno reece Sa Petite que afforen paraclones rr & be fenmenon argue rics co [Mistabatos que desde haccne Ba gaies tides y persorales us wig SNS nonmas | ests uibanos Buse: Wana ane ne East Side en Sel vigor hisiorico, | Miteva York (1967), North Bronce Noe York (1957-1968) —en el [Sip coabors Petr Eisenman —y Minneapsis corey Su Primer ensayo, de méxiima trascende fue publicado en 1937 | : on The Architectural Revie Es anal Rowe compara a estnnctes Tecoma de las casas de Le Corbusier wore TpeArehtecturl Review, “Manica 1335 at aa ‘Transparencia lier enokigica” pu ease ent "Neoclascismo y marek deine! | Neto, propane un nuevo sien iS proyectacion cron elo Annales, encaberads por cin Feber, Mare Blech Baader reimerpreda cricarerte por Roger Chater a fd lade de rpnesentaciony de loe mecaismos de contruc de signiflendos en um esndo paral ycontradicorc. Una iste. a bass enelwilsje mental y Iss nsesentaciones clea que clerta tla con lox bos mentale yssemes de percep psc Erwin Panofsy Pata Sicha Badin Ta cca dear rave Inshiye dentro de tna storia cultural yseial que ya no Ia stra gla yuniara de Burchard, ino una evelicioada pra do Tas mientlidades, que hace reteencia ala dispar de les mentale, que e discon, putas, specs, posis= sy ic rnd or tomar sa En ie sentido, Randini opia por interpretaciones basadas en la ideolo- erencia de la complefidad de Tafuri que a la herenela de la ativa y del formalisio analitico de Rowe. tades de las crisis y os cambios actuales, proponen una righ renpracion epistemoldica ramente los interogantes sobre a lbor de acti siguen me ue al prncipto del iro. cCual a dese el pono de pare época de crisis de law metolologia? :Debe d ero ha como Sigiied Giedion o Kenneth Frampton, defendiendo slo Poscons ave compat, @ debe separ cine fcr, Caes ASV fosenlcosneohiberals, lrlatvtro de tna realidad fe ade cn ips onic? free ns ci mnlormaciones, se debe adoptar tna acid de resistencia 0 &e eentacion? Cua es actaalmente la relaciin entra ein la obra elena? Cano aaa erin I apc de etna Bpitneny deg rma dban prs amet? gel Salida de una actidad contradictore que ex funcional & lor po ‘sible en In mela eve contema sitnaiones. autores Pyobras y no en la medida © los pone en crisis? Tal como stito Manfredo Tafa part Se eee Parufrascando @ Nietzsche zcomo hacer puny STEERER Bice at planiadas todas eis cuetone, 2 a Pequetia parte representativa de i era y waded dels dsinastradiciones de erica gees ae sald alo ago de et sig, senalndo las males rede Telaciones ls influenciasysuperciones, ks onsale va, ‘que se basa la evolucion de la critica de arqui aan ce os genorales sobre la erfiea de arte y arquitectire) dy, Trevor; Dias Comas, Carlos Eduardo; Nowlle, Louise; Toca, An- Verde Zein, Ruth. “Os caminhos da eritiea de arquitetura” 0, 181, Sio Paulo, diciembre de 1994. I, Valeviano. Mimesis: las imagenes y las cosas, Visor distribu ,, Madeid, 1987. Peter. 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