5. Teoria del melodrama ‘Roman Gubern LA IMAGEN Y LA . CULTURA DE MASAS gio Xv, en um intent os fe ragedia griega. Tat nl parecer, en nt de Bard para el teatro, para conse Elemento propio y olvidado de la. trage: joen los dramas ista contra Ja polifonta y jes los textos lh contrapunto, Santados, ya ia bisque : buans into de lo que ha acabado siendo en pesar de gue Ia palabra se ha man: ravés de una serie de ev vpalms, sino que afectan a la estructura misma del género, como veremos al es: 288 va tendéncla da en la actu 1600 los mismos autores pro sentada con mo boda de Ma: Rappre ? Cavalier! Anima e Corpo Ue Emilio de y texto del padre Agostino Nanni. La 6pira Estas obras; tachadas penéralmente de frins y poco aprecladas por los historiadores de la‘masica, Hienen cuando menos ef valor de precursoras de ul género que iba 4 estallar muy pronto en todo esplendor por obra de Claudia Monteverdi, el pact de la Opera: Monteverdi buse6 una: mos thos para expresar, se ientos mas profundos del ra, plegaria. Y sus primero: Orfeo (1607) y Ariadna (| sus éperas de madure2, rama orig gaetd a fa musica, pues importanels $108. a tas cantando, reforzando emotividad de las palabras ¥ de petmahecerd 4a Haste el 4 texto Ho estaba so- is'y mislea goraban de aban sus pale.juewouisig [9 a1uwanp ©2331 ou ET “:2udou vjanou ey "g je1e2 9p auieal> Jap UgISIEN 20091 OWL0d opps Wied ap ound ns uauay, 94 su soiua|ureaTUC|d Ua opesEq rasp) [op Siosanaasd £ Oa)b9) [2 (Der 1o9piq anb oursijeinyeu fap eiosan> SUSIE S3|GEA]ESUL aunnol ap auuioy 7 & 2powi o} p panfpad 27 y9Ip 9p 4030 assneyy ey juoDue “sayuo8pxa sou j1X9 9p o1D9}9 [9 OAM anb ‘osDUxB aisqy “UpES {09 opuaknauoa & sau Osentl [a 40d ‘oureyed opis ‘2p, OW sod epeqna Iax (815 Yop soidypuuid & ues Ua Wwe vavuaoran qua ypsoat somssaid sa 8 Spur sedeo vioey eres omnayizadsa ja” ‘aaarede anb ‘zyupCowy) aippiuo2 | $2 owiepour eas “wipojaut [ap ounBos quad ojwax ayuapaoaue oui WBo|ouID “aiupoun] aIppUIO BT “D ep PyBoppaus5 Hoqeaued wfajduioo ns ua ‘anb s9yuany sv] eun sod eureapojaty 1wulwiouap sou ‘anb ‘ound ay82 © a0! ey 9p ugrsein 29 & (610199 49 “apuaroy, '20u38)y ‘2do2014) fap & pepnt ap sojeimjna sauojseinu seun uora{npord ag “sojnt © saivoipaus sjuauijexeued ‘seurespojaui 9p eusc0p ‘eum Jod sopejussaidai soy anb salueujuniaiep syut SouswIpUD} UOLa[Aposd 9S T1LAX Offs [> UD OlDg ouispopupwoss9ig wwaéao xyNow ore Vo “epusg woiuy 1039 2p “(SLiT) vopay & “(s141) soxoy ro aupoyiy K nesssnoy sab ep-uvar ap (GLL1 BISey Epeiasaidas ou O4sd “Z9L)) ied uadauaiiod \Yervesy eHOBaTe) BIs9 Y "TE Isnt ap opuo} Un aiqo$ 20n v| sand “opeyued aan} oF jureueduose uo> ‘onap ‘asopuysdiiza & asopuyzijeueq ony 2p “puIeIp ‘lau [op Pej ‘on1n> Buatlp8* Swiod wsadg YI 9p TBP S92 sop 3 soon sns © & sojesapusass ong 6 giancand upapofaer [2 01809 wowtoson Bh A 3188 sstordur so; unpieaeisop ojuorg -(piado wan te “Ooap ap soiquies emiena & ehiaseno seMag9 liiiey woseyo) Seistsope sopseye A seype “eoyisiado ertasasdan Soraiiae maha et Barrer aie erie stam a of iTEORIA DEL MELODRAMA 23 nag neral ricas en elementos misteriosos o maravillosos, Mary Shelley), También ta influencia de fa, nov su Roldhn cusery negra y de los nuevos espectaculos ingleses se Horeciiniese eee mn sentir en las representaciones del belga E. G. Robe dos Al teatro de feria, conocié su apogeo en los af arto (1764, de Horace Walpole, y concluido por el Son, que {ue quien primero exhibié en Paris (1795) su (teatro de feria, con Famoso. Frankenstein (8 Brocedimiento para hacer aparecer fantasmas en un de la andrquica y viviticante soeecie te eon ereeS mmarea {a transicion hacia mediante "proeccion, prowocando wan ja exaltaion de In eral hin earned e uso protestas de algunos sectores los afios. Pero estos espectaculos mimi moratos’, Por otra parte, tanto Byron como la rporands. pauline es ens culm ela negra introdujeron en la. sensi ¥ didlogos, necesarios para suphir las fn Un nuevo modelo de héroe roms lencias de la pantomima ett el desarrollo. de cado por un destino superior, heredero del sinocen. Intrigas complejas. Se horn ceitinad esarTallg. de te: perseguidos (Edipo, Orestes, como en Inglaterra, fueron los {extos explicsth gpe, una critica geliglosa, (o ireligiosa) puede ver vos eseritos, que constluyen un cariere sree el eco y estigma del pecado original en lucha per- de las rotuios del cine mada me fe podeeeeeene manente contra sign del entorno social, yo en los cémies, y en los que abundaten tae fate, rasgo que una c uede ver como de: Brtograficas y sintdcticas! a sesperada afirmacién del individuo en una época de del analfabetlemo entre las Capat?pepliaee ne? nic, para dar intensa proletirizacion urbana y de triunfo del ma: Moca se deba in esensa vgenche del wets seen erie nea Su sustitucién por el didlogo de los actores: convis i muy super , na. ‘Arte romano renacido en tendo a estas representaciones es pratrntings Meat of tt Centraal Geen peerieee loguées y. pot fin, en el milodranie d prand spec tro extraerla grandes lecclones efee siglos xvil y facle, que'es el melodrama de comienzos del xix, les y escenograficas de este género, precursor direc. nar los nuimeros de bal Este melodrama, como queda dicho, asimié. la to del drama roma in Radelife, campeona del influencia sensacionalista de la novela negra, ingle aénero, introdsjo elementos sobrenaturates en Gas 52, cuya popularidad habia penetrado en sleent es fon de Blondevite (ercrta en 1802, pero pu te, Torezlendo. especialmente err Ered novela, exponente de una pular exacerbada, gusté de ulillzar ares exdticos (como el fabu s atmésferas pintorescas Ss novedades 0 hipdi fe en. Franela, que no postumamente en 1826, ponlendo. punto {hi do del Siglo K¥in de concg es, ae su espectro a sus timidas précauciones que Ope ae ae eee ne a Hcenrng Ti GE aaa ae ela gels aan comempors: HERAT a ce, Reel cers coh En Ineas generale la aportacién de la novela Neos, désarrollados con fondo musical pero sin pala- tologia popular que ha negra al melodrama fue doble y decisi bras, con escenas breves y agitadas (como los skei- Marcel Carné en Les en ieigs apartandoTeliedata par ches de las posteriores revistas musicales), por lo ge. soprgda.g mane ro macm , Iie eceanay cr resume, ant bret Js eet fdcoredess inser Sen incense sehen Sg cen 2 Datos tomador de Renée Lelitvre, “L’Europe roman- et le thestre", en Guy Dumur, ed, Histoire d son de origen britdnico y legitime dese i Encyclopédie de Ea Plelade (Paris: Gallimard, igen briténico y legitimos descendientes de Unlversity Press, 196), TV. p. 102, y afleheet Booths Emgiign it, 7 Eng monstre et le magicien, version del Frankenstein de PP rama, p. 10,en (ormassay ondoys You Tasspuoryy woadouojy esaisuy exeynal nu0> 1g Lopersodsoqay yap opeyangnd o=p 3ap3o0id eed pepy gqund | apsap sowndo soqu: ua) 3p ojuoWow UNO vals|>—ap asey eUN SEN 91 ouqnd seyno saver e ut & wongumesp wsuap ‘B bun oD Sopepos & sorLi0s9 19s Uaqap (Opt 21109 aaduists ou amb) jo} $0189 ¥ vonpuses} spopiuuiajos eizode an 3]qou owoa oppoouosar jusuinuisuy ‘eueRI9 op jezi{M wlouioNd—aj wor & (919.343) prio ay} sy) soatsan iv> Anus aidWats a1 P| Ud OLBUISLO OVD rns tod) viado doos omos sopjun sopessy us 2 oonspioisere> ojdwofs up, \ s9j1uasa syus ‘osoyaad 9s 1s ‘0 soqeyuauraye spur & Nu) Spuu ‘sauejnstiaadsa Souous soranpard soun insex owo> Opuep ‘soipaut ap pupuisisne < ed yayuaoran Taq yptost 1uopi upiovypeuis 1oseu wun wos sewesporou st © Uez}F9ioH189 UPISIA2/90 eI 9P UprsonpoLd op ssuOLD -tpuod se} ‘sajeypos sepepisaaau seuistur se] ap o1anp “oid & oauasy oust [ap softy ‘anb astepeuos aoeiour 19s & jeuo} spiaqut un siuoureatun auot uy “a1 9p wiuespojous & 3ui9 ap eurespojsul auiu9 [ene uorsunsIp ey “seuurxprd Ani opua|s uedis soy o}uoUr -{siout anbune "sowuarooyo jap sajeul} ap sonntuspid sojapou sopeuatauisap 20] Amu owas’ 3} ‘ailieoyuop) uaoaiede’onb wurespojsit 9p. sevte|te% sesanu seum oy ua2a1J0 uo|stAoqor e] OWI0D aulo > 01 “0) oso ‘upjstiofoy ve sod ‘spndsap soue “A SUID | aod $3 o}9e4 oAno "jesie} oDisy|> buwespofour usm loos [ypunyy sang aut “ug, ef 2p [tug a anb sstewaye spond o1od “oid ‘ap Sopepns & sojesns sous so] uo) efouas 8uisp9 opuraiasioa gindis anbune “sapepni> sopuesd Se] Up atuauuteinoeidadso gipasana! 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ENIso4 Se JELInq WoleInBisuo> anb sega ‘Uds1ap iw & ssox "9 satuur 9p (gsi) ovouid Pavagyorig & Aijey jaeyoiy ap vorsmu & st ynvuadtan twa ypsoasue estos seriales es muy trivial y su dniea diferencia Gon Jos melodramas curopeos,radica en Ia presencia de ciertos elementos fetichizados por la sociedad! nor- teamericana, tales como el psiquiatra, huésped fre. cuente de estas soap operas, y mas recientemente el tema de los amores interra: ‘ABC). En la actualidad se diecisiete diferentes soap operas diariamente en Es- tados Unidos (14 producidas en Nueva York y 3 en Los Angeles), con un piiblico estimado entre tres ¥ ‘ocho millones de espectadores para cada serial, os tentando el récord de duracion Search for tomorrow, de la CBS, que, iniciado en 1951, habla rebasado es de 1971 ‘los 5.000 episodids. Se han efectua do. numerosas valoraciones psicosociolépicas de. la Soap opera: segtin el psicoanalista Morton Golden, las soap operas liberan Ia sexualidad femenina a tra: mo, desempefando luna funcién andloga a la que el deporte desempena in agresividad sexual de los espeétadores mas practica més inmediata speras, segiin los sondeos efectuados en- reside en, suger consejos y sel nnes a los problemas sentimentales reales de sus es- “ROMAN GUERN mentale indirecto. Definiciones del melodrama Estas caracteristicas de Ia soap opera tevelan la entre ef melodrartt decimons actuales versiones, y qu! comlenzan tambien ciertos equivocos sobre Ia naturalern melodrama y sobre su Mas reciente evolutién, La p ‘mera constatacién al respecto se obtiest examninar do someramente algunas definiciones dé la palabra 19 enero 1972). Sobre el Impacto 8. “Pigskin sex", Time TEORIA DEL NeLooRAMA 9 2 Aes CUBERN melodrama. La Real Academia de ta Lengua, nor 75° era ejemplo, despucs dese ide mélos. gran aplauso del publico de la galeria, para quien fueron escritas estas obras,» Aunque esta definicion -ompletada con informaciones historicas aspectos de su evolucién (posterior su- sn de la mus yracion de eleme icos como deri \o puede considerai lel género. Las enciclopedias fes tampoco han estado mds afortunadas en su in: nto de lefine como: «Especie de drama, mente complicaday. jocoserts, y Objeto es despertar en el. auditor cierto linaje de vulgar curiosi ad el estilo no importa y que se base ch accidn muy movida que opone los buenbs a tos ios, tes, que acaban trfunfando, Detinicion. que, entre otras insulicien: Glas, sefala questa a cuando. precisamcate’ la por elem eling oe Lope de Veqn yi calles de vulgare otorgada a Ia curiosidad y emucion que a accion despierta no se sabe sives de naturales eica vestetica, 9 aun en el supuesto de saberse\ nda oe fabria avanzado en Ia comprensién del meleseanss les peculiaridades y en 1 alguno puede hablarse de una sneutralideds de estilo en ete’ género. Una de las dificuitades mayores para definir ef melodrama radica en su labilidad historica, pues ne ido como prolongacion de la novela. de lesa ha acabado siendo, en nuestros dla, a empezé a emplearsé la palabra melodrama para designar aquellas obras en én exagerada de sentimientos y ciones convencionales y cuyos persona) pre los mismos: cl traldor, sobre el cu: sy bajas pasiones; iio, toda. ingenulda Durante ef Imperio y la Restauracion jocid el que podriamos denominar st, cos, designado por las gentes con su Aabreviatura melo: Su macstro’y couidleador fue, so. tre todo, Guilbert de Pherdcourt (ITT31840), conch derado iinproplamente como screadore del meloucs: acon su Victor, ou Tenant de ta fargt (ceptesen: {ado en Paris en 1798 y en Londres en 1809) 9 Tas definiciones expuesias més arriba convieneq ‘espe. cialmente a su produccién, que alcana6 unas clento veinte obras, itterpretadas ‘preferentemente eh ct ei apaz de todos los. sacrificios ‘odas las tonterias, y que, por virtud provides: ogra desbaratar, eh el quinto acto, los planes twamados por el traidor, esencia de traideres, Iablen, do quedado en el lenguaje vulgar Ia frase’ traior ae melodranta, cayen mn después del triunfo de Ia Inocencia y del castigo de tos malvados eng 10, Paris: PU, 1966), 1p. 2501‘Koy 728 jiawoa wisuaiadurea ‘wun 09 OaIPOU RS Uo> ap ejgaou ey aezjeg £ suaypiqy ap s¥suau seigo se] ueqanud 0] ouroo "eanyer3y|]e4U} BB as e eqap o19u98 Te anb ou nb Oy “212 "efanue e| ap ‘wanna ns 3p ‘nb So} 2p "xx Offs [9p se mnsuo> seplAy os v2o}10d Bj oWOD esenble! fojuey apb up’ vprpaut ej ua seioi99] sms ap vLsep! 108 & sisepou9i Jou 4 sesonba pean wisea spus op wurde no ppp veaiuejd 95 1H. ¥O6L UD apuny sguner Heep anb wisey "epsisous id syueutea}ytod ‘eiazqo ysua1d wun 9p vioUELy UD jeig0uap ap up]rB1ado 295 f jgadsiad vun apsap ‘osndns zppaou ey “seuNG |p eDs9f2A0u Uo!soNposd safeuosiod 4 sou 2 2 eIsey >1NQUIEPHZO} apua} io} 2p vjasou e] oso Jog “o}las w Upsidse aml 1 ap a1itd 10d owio> ‘upysuedxa ua § a}uapita sol ap ated Jod o1uyy Boi ‘nb sol ba «sopeuos sosyeredy "uo> owo> aR of wiauiod tL 2019 0 ‘siuaui|eaa edohed pou luo sajeiour & 5: vesjooud popingisuas vj 2p uprovzi2uefowoy est YHVEGOTEN J3q:YREPRRR wuaeng NyWOW we shod ep 1d Sep oH luo peptiejnded Sut 3]09 ms ap od ‘ang suging 2p (Zh ot eqeatignd 5 Korat ‘wivioss wsaquny) PreAou wrattad “9e7|¥Ef 9p 7 Jeaygnd © gzuswio> 212915 PT “Ove oul (ap atued © [9 any SuD¥aIq salreyD “OLE un ap eurdpde| ap soudjut aed ef ua seajsaons & jo SeanuD ud UpDeAMAnd Ns rod EpLUL}ap pa sisou98 ne Up soperouts sod vjanou vy & umtetioy ap Spi 94 euN OpuEzisoUap “Josano9u & siuapiaa un b ap & ea1 & epeandap spur anbs jaid anb (sewistiuey.“soau 59 [9p upIDeze:90UI9p 2p 0 daov visa ns 91405 000°0¢ seun ap epeunise exy1> eun Ua A niquiy oneal Ist yrvuaotar ta ypioat256 _ ROMAN GUBERN. poesia y de] arte, sino en icslae oratrias 9 teataless ‘sate babria que’ compietar acla: } and, gue ies manifestaciones Coals se caracter fan por el énfasis y la redundancia aecesarios J pio. ‘HeoRIA pel. MetdomaMA 255 Dios de los que McLuhan llama «medios frioss. El in européa desde comienzos del siglo'2x bajo et mito de la vanguardia ha sido. por io tonto, el de hombre de sriontaje de atraccloness. En ofecto esta aPFOPI¢ISe del wcfectismoe pecultar del melod ‘Tecnica’ telodramatica de agresion est Pero, despojdndolo Je al etpectador rence en 1509 cos ‘ i 2 so ROMAN bE fe su espesa envoltura retéi indolo en unos contextos ‘intos. je novelas de es ] fete), como ha ocurrido Iuego con el los best-sellers literarios €, incluso, con los éxitos ieoseulturales. di idad cémica, pasa a for- de tas comedias “disparatadas de 7748edia popularizada encuentra su primera formulaci6n pees yolyamos ahora 4 k fasifael a Srfleate Heater rarieor ae volvamos ahora a la esencialidad del melo: Ide noviembre de 11), ce eheatng Mat drama contempordnco, asimilado hoy al folletin y al Rusia sovigtica con los debates, sobre di teases dramén en el habla comin de las gentes. En la-ac- . céntrico celebrados en Petrogiado el 5 de diciembre ‘alldad la. palabra melodrama ha escapado de su La agresidn psicotégiea de 19H Gon fos mantieston exeéntteor pu orighnario cars fe en este pais bajo el titu ae sobre el smontaje sinematograficas, jo tan evidente que en nuesttos dias P letine ha acabado por ser sinénimo de melodrama en los paises latinos. Para acabar de depurar el melodrama y conver: tin en fo que es en ip-actualidad faltaba dnlcamer incrimogenas de 903) a {e despojarlo de sus elementos sobrenaturales ¥ ma: Hi quia fen cosrondic fig ren agicos de Ip que, se encarg® cl strolaor Pee 4 Gulgnal El selec ior dramas sentimentales cotidianos. Este, meloder: Se een ee nea 2,6 ejemplo de peimacia histrica‘de una téonica pro ey del dra, Steno, de site ye een duo se cncary. SGPIO ge primacia historica’de una téenia, pro sn , (desde 1897), las revistas c popul rporada luc tas roducciones culturales de vanguardia, Sin'en negra y finalmente el argo, es evidehte que el «efes ee ota que espe final de La huelga (1928) de Eisenstein no pucee set el mercado y liberaron al melodrama del fardo del uado a un mismo nivel que el de un melodrama Fortor Lo locrarom de todos moos, hasta certo popular tomgmemamiel aue el de_ un melodra panto, y os mpeiodramas sctuates siguen conservan Eide je joeurnaaatiaciny Wear Go gran predileceién por Ia sangre, bn forma de ac- ad pica en aquelia, chidaies mortales, operaciones Eravisimas, elcétera. Givme Pigg aauella secuer tragedia. Arnold Hauser escribe, por ejemplo, que el ‘debe, inscribirse en Ia con. gan", ce melodrama viene lastrado,y de melodrama no cs otra cosa que la trapedia popu ‘rico que derivaria, segin Gramsci, de que el gusto ltizada. 0, si se quiere, corrompidar ™, y se ha esta. Popular «se ha formads, no con a Tectura y lame. blecido con frecuencia sw homologia cof el vodevil, ie de Ia tragedia teatral) ha arrebatado los 1 iad, dei destino trigico, del hombre en lucha la voluntad de los dioses, de la grandeza de la, aunque esté condenada a fracaso, etc. Es luna opinién muy comin, en efecto, la de que el me- lodrama moderno es una forma degradada de la Hermann componente esenci hha’ considerada como ‘del kitseh (en nuestro caso, onate, 9. I de la fetature y ef TH, p88 : teatro y el cine sovie- nstltese el articulo de Marlo Verdaie “1 Fe ‘de Tatiore eccentrieo”, Marceté (Milan), N= it 180) TA El texto de puede cons eineasea (Barcel drama, @ comenzar_ por lami ndstica de sus origenes en el siglo xvt on los elementos de horror de finales del xvi "s recursos, juzgados como pueriles suda, han acabado por ser redescu ccaperados culturalmente por la vanguar- 1 montsle de atrncclones" de Eisenstein isenstein, Refiestones eum Biertas ysw oueap, Top vapl ey ‘918 “cuuay woo oywoumaieul He 3p 38 warespojaur Jp asag “¥an322[00 1908 upouapasio nt 9p poiunjon'ns sod warespojaus op sepochiae seh oo puoi ae aplatsod Ojuanr je sanpuaD "waseap oak ouuiny onuotursjns ‘epeSou pepioyay e| op vu E -eaieporsts fap & ‘2 8g Sony soraauo spar Suoioay foyanbe. awwauideyard upiaun (ser epi v| Sigeisa so ouaip odises une 0 eupofeuy [oo Kou. spaons k sats tis eum napeitp Sssnasasqo agap k. eulluo opeosd td 40d soisandui: xs n 9p spavn e ep{A opep wy sal & “wiiza19 “ugised 9] & aaqap [a anus jure) opt ‘oulo) ‘g Suaflowla SeIaUaIIodx9 sup uvy off anb seuosiod p edna 011509 so] ap oun oUlo> do sajepos sade se 91 0 oltre [a 39 se1g0 seisa ¥ nie ap € ezepuesd ap. ‘ ‘tyaort (ojo spared seipaa Sub “oop ounso Ixpu ns attaFIgo anb upfoujdoow B] to epe) josiad Un 9p w2apueis f] tod sept js uapand sesei s} | 2p wuLuinyarqos 1989 o}uaiuaya W219. (any ‘o| sod slusureudyfau opefoueu ‘oppo upizar uorwieqauie 9} anb jenseo sod anb sipou 9819 anb sapepit se YrvvqgoTen gaa yraogy f MEHENA-RY NOY oF ast epitere) owos opeiuaseid s anb A swyant 3 fai] $9 anb ja ws1U09 «oo!Hes) oUNSSp> 13p Sra eat oP ons un so ou vuleipojaur [> s20aq se] ap ised 10Xtur bt anb 9p opt aise y ‘siqeinun ‘sosoaapod soun sod 3p pepiinfosut > pepmises) sures opeatasqo. ef owio> epiqroied sa anb & doa jpod ou onb wzo[eanieN wu 2p Se 2d auquioy [ap oUDpUERE Jo ‘uopepuaa souaul © pt 3p UpIaepEIBP 0 yrvuotan 13a: ¢poaLcacién extrema y sin matices (el malo es muy malo, scente perseguldo, etc. ‘vez, actiian conju. como anestesia del proceso reflexive desu {esde ef punto de wats de de la mujer como joy de Ia pequena burpucsia expresados en clave. de cotidianeltn jonal, Y, todavia mds, us género muy vex el mas querido, de las s, son tragedias vivas dor, es decir, son trag onvincentes como la de Edipo pudo sevio in que el usual arguimento d Pa cuestién aqut, por fo tanto, no es Ia de pre tase si el melodrama es un genero noble 0 un gene ‘morta Dt, wELooRAMA 261” ino: gL vivencia del éspectador ingemdo del tm &s"ta equivalente a In del. eapectador ia tragedia? vee na ioe en ef A melodrama ‘de ia raged palabra punto de visia deta Eiltura el problema reside en saber si lot melod fn una caricatura y degradacién de Ia esd punt tes de tina hipstesis copiado ciertos temas y mecanismos de la trage pero no los ha aplicado a un «mundo trégicom Yalente en el plan Ia época de © al de foe ten sv vilidas que hoy mi as esesnriamente al fe poder del Estado sobre e fouls de Josel ‘Ke, de Kalk aspects ‘una. tipica tragedia «moder Sita expetiencia demuestra Be oY se han convertdo para las masas en * pistéicos del teatro popular de hace uns Chaplin, Bunt y Vi Y en el campo de fac Bufiuel (en su produccién mexicana) y de cuyas obras és di es del melodrama tados —Chaplin sobre tf imtes 0 Visconti sobre el prot fmacién de unos valores que de berfan sustfuir a Tos gue, euro fom tld Aisi contemplads, ovo gon espiritu de prot conformistas optan slempre por el lamentoy los mekatate ovo woo ot Sotgojoysos oustaptas un op asleien ap xeSad Y sopiun sop “msg ua seyanbjioviod sapeprimuos se] optaknys “Souvotiauitoune| sopeaiou! so] ue sopmnBasuos ua 4 66 aps2p jouedsa resiaug, sod epronp ssiwHiodk (pe Jod epeziteas epronposs en asi ae 4 wand OWILTA Ta 2 s3 up!osnposd ‘oyatduios oye ‘ Fnpuy ey usted ‘3p oaninssf < "WS'a's'T'D 9p. sopepuny ) exoueses a1us014 40d ey ‘rot uo & Spy epeuane Bln? ob eHopatuibad ioutwauyniodss “osuan ie puasteo os eno euesporaut jp so sou spdoid & goruajuiea) Ip WEL 49s 3p agsad ‘seulespo[sit -s9|qei0u! jurased '01S9 Oya! i> op soo. Ann ple au igo so) osnsut anb A ur Sop ajjeiap uo aeipnisa e eH FEL aPSeP opeleg oisond “osoum> $9. UzIq ouiso eiowid el Us {wlap WOD 0} jeyroduiy e] f o19u98 un ap Bj stusweumiodo Anu Shs A seajsiangns epesu run ‘sapeprtepou so ‘uouajip uod "$9 Spun sns A safeuosied sns 2105 Jongng ap. jw0Ds\4 ap ‘uridey) ap. epenu ey [2 UB 4289 9p awipai af = A sajesout sorayafazd ap id BY "vsaMBiNg uoWerwiarso wusyeu v1 © ay30u et 3p. 9 {0s soxep sols “anit fsvg ¢ (orndun ‘pons, geutaduioa "9 paid ns ip 98 unos woamiusey [2 ujpooing & apudiaid anb opunu jp “2199 94nBisuod euMpAg ‘sexopingist 'uo9 oiuouindue [9 opelesn Jagey ap 04924 [> amb ze] IWUSIA ap syndsoq_“oouand 9p ep) [eS quiosa ab pd oot ood 2p pepsi fp auius anb deippe apb fod seisisauioad seuspot ‘oBrequie UIs un o1qisa « V. ‘squnupy e| sod’ ype: 4 ojuaun 2 OWId “essed | 29 B]quioUoY ¥| ua uoIZe SE] 3N] “LG61 UD EURPIO ap -$9t ' vivvuaoven jaa yruoay! NuaEnD NyWOW we 09 UdbesAeit a leadRowdy cupERN El papel de in acts rns nombre art sula publicada por el. ‘ado por el Sindicato del Espectaculo en 1950. Nunea mde volverta a ulilizar [a actriz el seudénimo por el de Sara Mon. iro, actor y Iuego direc: ue Herreros. Pero en su tor Cinematogratico En segunda pelicula Empezo en boda (1944), dirigida por (0 Matarazzo, {ue ya promovida 2 - actuando junto a Fernanda Fernan Co fodd a continuacion trece films. més en ES. je destacaron. Barbi Rebuit (194M), de Tose Luis Sdenz ‘Quijote de la Mancha (1947), de Ra- ppafia, hasta 1950, entre los (1945) May pitdn Veneno (1950), de Luis Marq (1950), de Tuan de Ordut etapa. En 1950 marché a Mi En 1954 racruz, western de Robert Aldrich y junto a Gary y Burt Lancaster. El director Anthony Mann iS luego para interpretsr el papel de Juana tes en Serenade (1956, Dos pasiones y un amor) mediocre adaptacién de la novela de James M. Cain, yen 1957 contrajo matrimonio con ella, instakindo- 195 en Hollywood, Pero st breve episodio ma. concluyé en divorcio, y tras rodar Run of ie arrow (1957, Yuma) de Sam Full preté a la india Yellow Moccasin i6 su carrera norteamericana con Ve- > fGRAA DBL MELODRAMA loblada bor Angié Dickinson) regres6 a Espafa, en Htonde Juan de Orduta —que la Habla dirigido ya en cra de" amoP 'y Pequeheces y era, por lo tanto, arcialmente responsable de su’ popularidad en La. inoamérita— Te ofrecio el papel protagonistsa de Ei timo. cupte, primer titm espafal de su nueva eta pat se toad en Barcsions, en los extutios Orphen ils. 267 Argumento de El iltimo cuplé | La pelicula comienza con el plano general de Suntuoso escenario, cuyo telén rojo, se alza majes- Yuosamente, al tiempo que el haz de un proyector lumina el fondo. Sobre este plano, una voz en off (que parece ser ia. del propio Juan de, Ord ) 0s ivierte que Ia es un homenaje ded! toria muestra en violento contraste el pequeio e= cenario del popular Molino barcelonés, en el curso de un numero musical frivolo. En este momento, tun grupo de personas distinguidas est penetran en un_palco del. teattito, entre Juan Contreras (Armando Calvo), ‘con sorpresa que Ia que fue ai Maria Lujén (Sara Mon jada y vestida de rojo intenso para actuar, fa visita de uha nif que viene a traerle’ [a ropa, porque sl madre esta enferma. La nifia expresa su Edmiracidn por las canciones que antafo hic famosa ate jt y Te confien tu vacacién = ea Maria Lujan Te) pregunta su nombre y la responde que sv nomtore es Marla Chamorto, impresiona visi"! vente a th recuerdo con una ris "ny con usa frase ba. nal que hace referencia al que hubiera ‘podido ser su destino (spor un momenta me he visto madre de que riz, por ser’ el ape: [ode su primer novio. Se sobrepone al turbador ose ROMAN GUBERE anuncarle que su : Contteras estdentse Emociona y toma tna copa de cofae pa ig ants denen ® i'el escenario del Molino, canta Marfa Lujés Gl primer cuple de in pelea gas face renee directa a su encuentro con su tervero y ultimo amor José Domingo Le yt por ia cite, asé por mi Yado. nilebgo ‘grado De este modo, en, una sola escena, los recuerdos de los tres amores de su vida (su primer no desgraciados y presentes, verdaderos fantasmas de la triste biografla sentimental de Marfa Lujan, Lujén impresiona a los el del palco, que comentan: «Esté cantando com ca.» Pero Juan Contreras corrige: «No, Can! siempre» Al acabar el numero, recibido con ay lores, Juan Contreras pide que le | camerino y van todos a taludar a tn Sctria. All se produce €1 veencuentro entre tua Marfa Lujan: ’ a Ha sigo una sorpresa, Anorn soy Io que tlaman orm Cuande emperamos nos saben ce fas canmonelalas, eto eso Maria: | Género infimo. Jane" Este no ef tu sitio, Mania: -gPor que? san Porque eres Maria Lujén, Festa Lule no ponds haber pe su sans ag arn de opalque anus"epsisid ojenp je ensanu °P #Pueq £ exapueq vod ‘edon ef opuetysop vsed fs bua0s> Py valsjoge a] A oofyd ns ap AUT P| 4od anb ua ojuawour 79 wo 0204 ye Jap Tr tisid ef ap expous uo vzinoe el 9p aqpad 2185 OpIPUYD ‘opeuozeioasaq ''souaUN ap wjstj20 ftiasouil eso jesous8 1odms9 fo aye A oy OPEL M & A ‘osm |B olutistp oWuED un eUD) vita {joid ap wiodioaw as “ugdureys [9 Jod opeyaxe $ op :UapuniuoD UpPEDdes wun en Op 9p odsop “anbnp eid | -sepludse se siqos uowueu —9P.eYonasa & peooy Yeo bn dos sates Polo sau gan [2.38 “od [SP UPLoeiadsasap | opuesorald “or lapuES jes THOW top eieid v]-Us sevaidsoqut an sua anb un a. sedesua v ezusyuoa « ueny Uap sod sopereiy 8 UM Pe Sprsouoat ay eoand [e otoq "souols SaUs|a so] € enjuipioas pepisaseu sod edasyis or why ud sas Onan op sepezet HaeW woo a] “EHV SP cand X ovolouat Ugzesoo [a pout ays9 2e, inBovoud sputand de 3s an a eq ABAIES 9p Uy [9 Uod “spwwos uop e asa | Sp epaiall atten ‘buoqoouo. ejzeyy “apo t) ap ezeuoule v eoad opypup) aiqos one <'oy ql Ee nb ‘Oprpuyy 23q &ateq ap ezatd van Bogje eysan| auing ajaeunout Top spndsaq” 2819h2sap opis vy Ogos [9 an sp eioius v6 eyso(olal ap vsou Gun sviueyedwooe sns ELE EHEW Joajoa Je & ojsiaotd o| op saluv esoidos ud opuednoo “shiap usd ja apnoe upiquie) spuop » “229[0)a4 | ‘sptWO]! vop ols “ozesqe OpLuorsnyt UN ‘SHNoY uno [a U9 Cons} E OyuNLy} [> Wwaga[99 e YOI eUeW sod opesuaduoass sa ond ojso¥ “uosed eh ound |p Yuojopoyy 07 29 bolsgatode uoloeiosd 8S aP wisussne | ‘opueyoonorde “eleD e] 9p OUP “ont bun Seay pels foysande sige op uta [23> ven sop side wool UL ezegoar om “eLep. ap oufiawes |e exol 142 wied sand "esoiouod so oprpuyD sp ‘Uptsaea! * Sp epitad’o¢ snbnp ueud 14 “Pulo|qosd [9 ajzouodxa wsed “olnow hs teeny opuoR Cla Seed Opeiadins ommpuols & apuan tuolead ea ik hs aod tsuaud ve Suid at useosna anbap eid kn "esgoued) exapueq POU! tn ap euO}D0ea! eeW Odo “OIxD Te eI a1 ted Opeauesua coped ns apsop.“omnapraedse fe oy 2p upaqey nb” foal st Sise uppaeyuasald ns 3p 8 i ed Fetadane © Go oon just BjeW ap ousted ommjdea ja ing ® aMygo onb pepsuiojua a ea ‘doss sopuail sp vlanb 9s “eules uo epi anb ‘essay suse [ap opwsioansy) glo “s}#"g* semsoyuy snd 3P SH) Rp eq eYop ap ojrottuop 19 eaysonu one HY 9110] e} ap Oued uM os sj EO Andis ‘e|nayjad ew] eHodusos anb oauo sol op ¥ upusayy ns A usa ap seja woo suDWE: 9599 souipid Jo s2ajo anb ‘owe op tuasse ese Y ihsou so sejoyedso sapepn!> sey sod ayiuno) eAno “eyleyy op jejuni) eaaste> ey eSIat 9s {01 iB “openxose & opldgr dap ouseuniuo Me us 908 ‘Wooo welB vu opuesaaoad < oorgnd [a sod Shunsippo1nnp too Oplaioas nos soqh optretea | PUD} NS Wadd (nH “ sanpoud ag | HFIWHOIA, im ap suotiupuios seiou se) & are Sens 11 2P deid fo sesiualts “onbred tin uaVopypuys om 2nd oe ap eamuaus epesadtonap f asuaia tsa apes j HO? GF] HEH © sown Ui Gdns. < Seuad sne_leplayo C60 “OpIpURD 9p ITU Shuajuersye |p auadne onb waveaieu sey 2 so1g_ yay _¢epsnn? sai9ynb out BL :oaiaNy9 “doute 9p euaosa 2 v su yap safeuoysajoud sejsondaad sey & wjoun uz vnovuaotan a ypuous | yaunp ppnow oz ‘gurexp 03593 uo edoo eun ap ugdumey> [9 ojans 1 puariss 9 fo eisey ajueques wun w we{ndula Sub sosoiaiuy sorgamy so] 4 sayeuosiad sauoyseatprie|> Se] admjut “eisouoy eyaeypnut eun so anb ‘usin eh NW olad “o}s) oda) amb ‘sundpy US OMNIEMD Bled sQoupaene, of 31 so. daioiuee “ood mus ‘O8any s01je9) [ap Eufsa» LUN uD ELLysauoD & pre Srarb tists ean sey anb zed ey ns ap epnde | 1 uo> “ea1ya 8] B 495uaAuOD ap Ered} oLresasdutD [9 Spuop uo “eyeiseasa ap opezides ‘sesonuog ueny ap | ctsedsop ayuedaya [2 Ciisanui auaindys euaas9 eT Sopmodiq sossileqes ap opein( ur) zod goquasaid + 4 ia 9p osim>. [> UO ‘sHo\> UN 4 ‘ou ousjuaipen ns doo apes UylN] wseW odad uDUyanyl e| ap wza|I2q ef 40d opeuo|sosdusy opepanb ey Uenp sand “epeyse yisa dyin] eyzeW 3p Suons bj ‘siwauaiuapiag «adjound 19 of iN» cueng 5 ef KOF Ou OAs :eAr9s sdga 19 anb puodsa4 anb of © =i Yocom "up eye 2p ard oj09 ung 3A tse euMpIO 30. 1 89 “oust SPEC soidesoid 3p opease> “on fo) ospuanou “ohedey un spsosdSvsesaniog ery opesoid fan yin ey OE) BB j suouippendpard soled Ty japeus exic¥ eoids uo> opeaor & onfan> 1g ojanye fos e| © epuendee] OWU9UL un ausoneg ap eran, 18 esnijad anb “upltr] Bey 2p pepaLios vl to1998 wpeullosul $9 sopejoadsa a "(els|ucHeIosd | 2p afeuosiad [9 3onponuy eUNpIO spuop 4 alqua seuadse se ua “OBINT "EL ky ap ‘Ouduixe [9 Uplny epsey UaAol Bl OpuEENIO frown ns WekestD “OISULEUL ap” SepHIs@h ‘SESH 3p soldioupid 2p ousyLipeut fun ealsonui nb "yDeq-yse|) | fog saan sp] BIEG Ops HN! ove yavuaorais ga YRIOa,m ROMAN cUBERN fn un amanecer brumoso, en el curso del cual Yuan que Juan se'repone tlene lugar ial entre la actriz y su empre que no podré acompanaria, a causa de su convalecen Gareo eperm como nucra Buenow Ales y's Nusre 'Un cambio de escenario y un nuevo rotulo —eMa 2a nos Hever au jue_asisten. Juan y Marfa, publico. En un momento en que Ma fo de Juan pasa junto a ella tin muchacho joven y tastizo que Ia piropea con garbo (Enrique Vera), El fanénimo piropeador ha fascinada a. Maia con’ un flechazo subito pero Ja indeleble. El destino hard que sus vidas wuelvan a encontrarse muy pronto, ues durante una corrida de toros a la que a Jian y Marfa, ef joven José Domingo. putes ‘ast se ilama’el al mucdo, como. esponts neo, se después dé dar unos pa ses afortunados Marla pide’a Juan que pague si jentras Marfa esté ensayando en sti casa Fu: mando espero, agradecer Benerosidad de ace, pasar al salén y le cs Pero la relacién entre Maria y el toreri ta las sospechas de su novia Ti turera, que descubre en sa que tera de Jose clave fue Maria le rvoje en el Gutsu de una inerpretacion det cuple Cieveltos. En el camerino de Maria at Produce un entuentro amoroso entre Ia actri y el TeORIA bel vmooRaMa 273 besa con el primer beso apa. Maria ha decidido hacer de 1a (como antes Juan quiso ha. cer de Maria una gran cantante) y te pide a Juan ayuda en sus:propésitos, Pero Juan ha comprencide ion {a nueva sit sua: Hace afios me pedi ‘chacha, Entonces te 9 ‘juan écrees gue ore hs cuatsdn ata de int tenta explicarle que se puede ‘somos como una lama que imentar para que no se apagues, Ta ruptura sentimental de los dos y Juan, resignado, rota: «Haré que el muchacho sea to- emocionada, daa 9 juza describen el ns censo estelar de José Domingo en los ruedos, Pero Una clips enible y Ia ex no: fa que da lugar homologos a los del m4 RONAN: GUBERN, encuentro CéndidoJuan al princi teando el cont amor interclasista: La borrascosa escena entre las dos mujeres, di putindose el mismo hombre en términos de domi Ids que en términos de amor, permite exponer vemente la filosofia amorosa de Matia Lujan: Usted no le quiete como-yo.., Para usted es un res eripiezall siendo ub capri ‘endo Una aventura, la, pues una tarde presiente qui tragedia se est4 aproximando, y pocas horas des. pués, su enamorado es corneado mortalmente en el te a Or: El disgusto y el es corazén de Maria, 1 qui cantando. Maria abai jerario de su degradaci juego en los de recursos, triste cafe! le puerto francés wundial en 1939 Ia empi pafa, recalando en el escenario del Molino barce- ones. back y ret al pre. del relato, en el camerino del: Molino, con la oie: larfa_y el encanecido Juan Contreras, que decide relanzar a Ia cantante con todos los honores. en. presencia del todo id», Marfa Lujén canta a su perdido José, ves:ues. ap 10809 jonssoayu) Pura) ‘3p eon1s9 el 355) ap guia) jod & aiuawe1> Jey "ewes oidp so anb pep ‘2od epeuaio> psa emaqjed ef oled ‘souciied so 9p p owsiuenstia jo onb | woo Eq, Suapincad wl 9p o81seo oulo2 950F eaynisal & 13 ug}oelau e| amb ur: by ua seain Anu otod *s ‘doo sqususelieutpsoesixo 'sauozes osula seis { 7s0f) uegeuie as anb solou ap efared 3 un 8 UpIDejai ns opezozisap Jeqey tod (a) ‘oust ‘0s ¥ista. [ous ATE PIS ob peplAnnse "«ei0r>91040 ene tod (p) ‘fe}90s upiaysod 21ua ‘auquioy [a and pepe soKew ap 96 ‘ben woo < opypupy tod sauo}2e} eqeiss anb odse “peprreuses wsou ‘elopeasasuoo-aeyndod. [BI0U! el bsia ap ound [9 apsap s]qeqoidar ayuoweLoul sino! So} Sopot sunas 2OUre 1S3 O23, 9p [9 opusiuod “eure e ueng vjuni ‘scpmiuann{ ns ap o [p ap epeioweua sysg, SoIp sou a8 anb [3p U3 PEP ap eI>USIHP Pl sal pisa upised yey “wit, ousyueypind ounsag ye euse vied vy $3 anb Syip fs sod (3) ‘nt wp 198 sod ques ue “souNe’ 3908) 1g "qasaso} ap wiaize> ns ua psof v aepnde e apsooe’ wen open ue YwvwaoTaH Taq YpLORL & youojsajord opm s2wpd ns sexy :ouowusap “aude aiaur ap $059q “sose> Soquie ua ‘Uos uw lveny 8 ep ELEY anb sosaq sop soj anb asai9N ‘38 Jowe “soap $9) 1oWle O19pepsoa ose> una fouad ‘ojuayiutsapesse € upysoajoxd ‘outs ‘eu ugppejas e] Ua anb epusnud ‘erstuodeoad lugfoesuHuapt ap osasoad j9 squeipaus ‘eiopeizadso aainbjend anb “Wey9e} os[eD opuruLLy 2p s0>1S}) Sodses soy osmauy 9 ehly sjusuealseoxo so seg ud oulesaidula ns 8 Up[nr] epIEW 2p wsOsOUE UpISe}UOD 1 “upised gispypis dun 9p soHse1 soy ofeg 0} ‘id 39 oyuawou! undulu Uo f yeyy-oWsed Up!>ejas 31 Uo9 sounui0g sound sope|stuap aud1 ‘oingo $9 jefnos ojuntny ordord ns 294 “x3 2p Uadof e] ap fo ‘s1D9p $9 39. ap on foaispfa fa euozay Soffa ap aisurd 7y “Osai0) v a)UEL ydse ugao{ un eppey eHeW aiuejUNLD ey ap soule pe & euoy auerdjoupd ey sey uENE Yop ap s0We ua8ti0_ ns arb 4 Sioqontt. sesatoda ‘e9) “Sqo un 49: anb outs "upt [prowioy ‘sopadns sinjdse un eit «020d+ 89 o]9s OW Sprpuiga anb ef “oseaei) Je opeunsap ¥i59 owe aise SEES a seg “ciopodne aupeepe un eied.s9001p Soy sod epidape-opis mn vaed 354% Mut tow euojsed oulselsniao oo0d. knet uoo ena Gh 'egnpip arb "soopisowsp saioule 30154 els9f01 isp esta eo ‘hyodae wan ase Sou i> cofssay sotaped ps aa "eustead oymoffad ey ze ‘od eurespojout fap soptsan ayn sala foun os sersjsefaoya sasoue so, amb 30 “uiu) pp osama sop asia ejsey anb) yefoor ojtnin [op vuidl [> @) aaqap sows oroyuoo Top aiuejren. ean 321 amb) giereqoute gion |S Ca) “tasoresey & eae NwaEnD NYMOH out euUpy Jod operuasaidas uaeng) seisisejauniug soiowe So] 2p Ewan Ja (0) “91915 fdas Ani $9 iejndod oysn8 Jo onb soy w seuD} Samy ins ua eiqaqua anb “owsy[eie} un op eHOISNT ‘owue) of 20d 's9 upln] eHEW Ap ELOISTY ET Counsop 19p sianan{> soun ‘aqusureisnf Souja op_opuoiaey sa[eiou so] e siuaula|qeroxouT pyr wipofen eandgine vy us anb souedns wziony es ‘0913p OUNS9| siko on ered oles9290 OsnI> Ura aiuasoyoo Anus $9 seze je) anb sooued sou ‘3 ‘ueadey o1s9ja ua vas eaneuldeuty ezaigod ns anb ap Siuouantaipuadapuy cuoind jeu un ap samiayy & Soq ‘od sosino91 ouio2 o[9s aSitsoptsuod oseae Uapand? iver] ee ap BIpsden ef op semEUILLIAIap sor01 ‘sdoui un) ofsesaiduue ns e 1290U09 © en Jeze [a $2 Sand "upiny BLEW ap eHOIST e wD OTe Noduly jaded un tysdwasap “eo1se[> wipades) e] ap popyere} | 0 ‘2eze 13 ‘aatpn, ouNsap un ap wnteDet No | aod ‘squawersexa sui ‘0 sooty ousop» un fod opesaaene gisa ‘so anb oid aquoure “eapofout wo ‘pydno own 7 anb1og **21 ‘o(mpuos e| ounsop aso A idna ‘pHas eynpug 30d eisondxe uy] 2p, woHigIuIs K an21q SPU UDI indod vjdo[oa|u e] ap eansadsiad | apsap ugl jauyy 2p CHOISY Bf 9p OpeDHtUaIS [> sa TEND? 9121 tubo 4 o}384 oLupuaasa fa 23q0s { emor 3¢ odany “wisnojdno werd ep ap a4anus vy Somiapd je sepunue A saiopeuone sosnede soy seIL oe Baed oj2eusos9 [0 OpUELO|| aj¥s UeNE “PLIpE UD Sojue soye sop opeusiise “uljdey> s9jse4.9 9p (2s61) Solajipun) ‘eurespo|au auBisur ojo ep opeajea [euy un > "ssiopnseq, 4909 ou wed UpIa} ye aszeieae anb 3u 169 19 sduopuegE apand Sedade oueyy nb uty, $2 uppous ef Ola ‘ougjd aaluUd opyureap uN ua BIER v] Jod EPIL ‘jue § so{0 sof U2 SeuLBy] UoD ‘aos [9 ua sm luejitiq ap 349019 un UoD « os¥sy ofadolosa} ap EP siz YRYUGOTEN Tag: YRIOaL2i8 8 ROMAN cUBBN permanentes y eficaces desde el Romanticlsmo, La fociedad acaba por reconocer los merites de Maria Lujén en Su Ultimo recital pero ef la misnid escena Maria muere. Este trjunfoderrota que tanto’ re- cuerda de Candilejas merece set examinado Gbservemos, en primer lugar, Stante honorable Ia mata dees pectadoras’ en contrss fue e6 Trecuente rex Maden ef mundo de epectculo. Matta no se ates ta con seXorones influyentes. para progresat en au tarrera y, de hecho, en la peliculé’ no’ hay ningan dato que permita asegurar que Matia se heveste con Si engprefario, mas bien al contratio, incluso coam Go ella ya le ha declarado su aihor; Creo" que no ite, 1a censtira hay que atvibulr esta fla ta de reallsmo, sino al iiperativo de pre: igen iesinds y peror Is an tante. Yoni sigulera en su telacign con el toreto, Presentada como una relacién de pasion séiual, se an datos. que permitan deduelr que Maria Jobe selacustan, En fora, por fo tate, Maria Le inidad supersra el perioco ae ce ree tou bey deri m con tna escend de'mesa de on taberna portuaria, Pero sus samorese’ oficiales parecer’ empaftados en film por el acto sexu, Conservando ast Marfa un aura Ge cjemplaridad de honorabilidad para las eapectadorae. of que estos amores atépl particulat au, tercer gran amor, feta ra Maria, Es deci, que’ el destind contiena tracasar en.el amore. Puesto que el des. tragedia cldsiea operaba con ‘una cierta atidad y Sus castigos eran, de algin modo, cat- yados, como i de Prometed por haber r0- bado el tuego divino, seudl es la razén, consciente 0 Inconsciente, que explica el destino trégico de, Ma: senel acervo de una moral popular y con formista, aunque probablemente nunca estuvieron 09 TEORIA GEL MELODRAMA 280 ROMAN cUBERS atentes en lof guionistas de Et ultimo cuplé, que Fotieleron mls\que coedeeer automalleanfente un BPS. El’castigo de Maria Lujan, pues dean ROCCO Y SUS HERMANOS Sole castigo. se trata (au frustracion smorosa y 3u fuerte) obedece. fundamen dos razones, Es un lugar comin de Ia crftica cinematogratica sefialar el caracter melodramstico de que son Feduetibles en ultima instancia.» una mis. facies taeloueumnallen.oclta fha razén genetal: la de haber transgredido el de Visconti, Georges Sadoul. por: elemp! lhug’y foc en ef que Dios feta on ete mh eit de ud odo teanegredis Marta Lujan” este eeach diving tatal © inmutable? Lo teanseredio en dos: planoe dlstintos: OES eliamovoso, pues abandond a su primer (OP tafey sano) desinteresado, un. muehacho tue se sacrifice por ella y que per. tonecta su misma mirage Afaperativo que’ Ia coltura. popula ha. tna proverbio -cada oveja con su parejae al ascender de sen re Castello ha escrito que «Rocco es dn melodrama realista como Senso era un melodrama romantica» ™, pero no se trata de ninguna revelacién sorprenden fe, porque fa sido el propio Visconti quien no ha jene algo de melodrama Teprochado, pero para mi representa tun reproches # habria que retordat Ia s6- ida implantacién del melodrama en la tradicién cul focrtemente connotada de pec tural italiana, Ja examinada por Gramnéel —y Super fuertemente connotads de pecan pagal Por viviente con eapesial uctan en paises de cultury fe tino-catotic SU triunfo social y profesional (de hecho, Maria, Italia, Espaia, México— y habria que re adenlds a causa del witimo cuplé cantado, el < iF que el melo ‘aparece Su gran § definitive éxito profesional). Marla, paga ae enrant ast ci precio de su ascenso a la categoria de ser gusto figurative y dcologia, pol Superior, tuna forma de castigo impuesta por los ha. ca izquierdista, lo que establece auitomatichm: y cl n of la transgresion de un tabi social y clertas distanclas sista arfa Lujén, por lo tanto, desafid a tos dioscs ¥ Ils nornes Gel orden y de Ia estabilidad sock Conservadora, como hizo Prometeo al robar cl tues Givino, Por ello. fueron. castigados tanto Pros como Maria Lujén, El ultimo cuplé, el mAs — {dg_uestros melodramas igraficos, es meee precisa y perfecta caricatura de la tragedia clésiea. Grgima'en el moderno cine Italiano, cf Plo Baldell, Pol fulturale’ ¢ comunleasiont dt massa” (Plea pp. 232° se 128, Rocco et suot fratellt: rnos: Gotfredo Lombardo cer culpable de tal abandono es reconocl por Maria fujon cuando le dice # Trinl” "No sat hice bien fw eabardes Tor dom"104 “ouosporoue fofeqe ufs seuosiad oouts 9p uorsdnut wosnig ey e219 anb Sewalqord saruapisa sol sod opragid eyins ou Mowe) So] ap seo wp azuoouyA, 2p « soped | upton so} 9p onuanaue [q “seayeU & song sns 39 saquesd|tu9 soxanu So[ UOBLIP as o7ueaNIA 3p biaou vl 9p ese vk odwon unde 2oey opsap UPN. iqeisa. ek gisa."(se20g soulds) oZua2utA Squinb [3 “ean ovanbad | & Gane xEWy) oq wreiy) oss0y “(hoTeayeg oieudy) SuoUNTS jena shs f euiesoy tod epeuLoy “Ipuoreg jurespopsuy 21uawEpeMusse 32 ns v opo) aigos “A eueHeyt jor ef ginbasqo a anb uoD ayred up aszinquiye oqap auaulO9 OWfx9 SULIPHID uN OA ‘igo sounuuay ss « o220y ‘OuBITEY aUID 2p BLO} Sie 9p sols|iinbey souau! sojmify 0] 3p oun ‘Di 24) uf OT 9p wofoeBuojosd obo He sums aid 9p & oueiajosd eat ns ap aesad w oreg “ Of9I ‘ao eo pidoiq souezaulyt» un alas ap UeVeH nb spor ua < pjdna owpiyn {J we axns0 anb ‘1qm90 9psop)_ soue sol 's dapuayaa & € (UWL O61) dou iA ¥ 9BIgo "(@UOWIS 9p eJouanouyap vf eISEY Ey sifeyideo0au pepoisos &| Ue esanBingoyonbad up!ac3 '2| apsap) a(euossad epes ap sauorodo saiuara3t ‘Soaijo anb ouBmberyeqoau 9594) | ns ap & ‘9p sopnystoia. se] Uoo “UPIIW © BIBI 9p ‘oud ewe} Bun ap uoresdh ez vowuaovan 189 YpHORS, aamnay :puperg emaduoo mo.qg ‘sasioKsed Wd ee jeyosawioa eydoo vy uo vozaiede ou euadsa ey fe “SEU J UO PHEIE NS ap EME Uo}ssaWU! v| wo jouuay sns 02204 3p upin@ jap eus0se ‘erouiyid e] ua soazede ‘(jap n33p vmpvo v7 ap ula} |p $9 £ psag,l]9p 2}/215 2430 ap Ootipuresp af tp pis & “‘opsndoiing }) ap (euiy [e ophuasosd 2901 fade anb yuoast, O19 euiay) 24ped Jap d11aNU el 9 afeuosiod yp aod ‘ssiojiayue sui} SAS UO9 PEpi Suj 38 foupiasy sns < o2s0yf "earjaadssad w1s9 UF 9p. zn] 2 fod eqeund anb {2 ‘o1s}sop Jse dod “ajopuynso Ejquy 9] s9auoqua sod anb ooqun Jo ex onb ev 2s volsgIseuOU! [ap OULUIED ja OpInias ejquy 1s 4 ‘pep iueuiny{ ef ap aivewe zozeid un aquowiEl|ouIs erg» fosnut Bistfonow, fa 40d OW:9sap JsE ‘AOZeUEIeN, SOU Jouu9y fy ua & (NUOIs!A 10d ‘opesajtios 1 AP UIYDSIHY YDHAerEIO 1 A0F7 Ua iPsaatoisod ep wuunid e| 4od sopeais ‘Bleuostad soujg}soues sop Ue o1za1p §nui pow un ‘Dsusijdsuy anaied O990y 2feuosied ya anb ja us 1} aluayndjs ns UB opeqosdusoD wid as eDriopaauE ia 0U, pisaajoisoq 2p ego e] eID (os e1s9 ano “PysssToIseq. y>!AoI!el IW AOpo|d 50102120490 ap eoppurespofsus Ejsack v| 2p saiuedya so, op oun Sp owunse ng swor onb & saquenuaie ujs < suau Feror opiouan pisyuedeiord wm uoa aAnjouo> anb ueaf) oujissq [9p easpdaoo ejauasaid japou) vs Nwaeno nynaw 4 ea 0 so soure ap eusesp un ‘opo} auqos “tsa osuas “(Lg6T) You 97 3p uotabidepe auanals ns oD son "euNst10, oie ouo3 opesutea et cassaiedesap © opeunsap Piso sout09 ovouiod 2 au fo @ soye s0un sp’ os1Uap a SS op la shy opuena ez01sn09 Opesel “Wany un up opfouss wesey sovageduioo stun on e1s0d {uy Sur pnQ?s zosues 9p aaIeW ZWeag [2 30d 79pI2 MI & pepuieis sani UoD epluinsas ‘pepifeie) 2p Eur ios 3p efap ol 3nb o] "«eHOIS Sysonou opuopasd 0 “aslaai Ol yiod ane uaranb a 3pisa 9 SB}I3]> 1D"Y NUOISIA OP Pe ‘eysuo9 exed “(osusg ua Latdiag roiN “st0}s9s80 Ud 1505 OUP) eapyfod o jexou eID ‘uatauo2 9p wWOY eIs9I9 dod epenuaye ejoissp ns UD “ssayuejunian sop! 2p wangurerpojau pependiq ‘up n{ouo9 @ sopeuapuo ‘seisivoRE: Dp eyisjed ns iesedas anb spl Key ON «50911 ‘sseonvupwos» sepewey, Sey nnapioadsa [ap punts [9 eDeY splziu] 9 up!2EDOA BIId ue ns © opuaypuodsai ‘seid 9p & Soo11)| SeUIEIp Sp soisauip: owioa wisiaea nS 9F>!UL NUOSSIA "UPI Sp lege] Ud apvisea 97 9p Vues ua eisand EL Uoo "pse} op snuted © 4 ‘Seons}woued aqusiuepenitione Souopenyis ua sope|monie SeUIeIp so] ejoey UoLDIE nny “sepidoosa sezatd se] dod “eA uoiwjeues exiendsod Sp s0¥e S0| UD uodsIA 9p SoleNE=) s8aE) Se] ise vovuaotan Tad vetoa284 fs ROMAN CUBERK y sin techo, que sin duda habrin de retrasar el pro erst 2s 3ecto matrimonial de Vincenzo, ye Ginetta Egta [PORIA bel Metobram , con gros histéricos.y Be Hhunos diss y le-plde que explique en el gimnasio que tes, ofrece uno de los prime. | no°acudird a entrenarse porque cota enfermo. Pero mentos “melodramaticos del Mogi el manager de Simone, que esta al corente memoria del padre muerto, r, etc), si bien conviene aclarar que tales ele de la relacién de su boxeador con Nai Gélera y Cecchi, su preparador, pide a Rocco que a'su hermano y que procure salir con él. St jone, entretanto, ha ido a pasar las vacaciones de fen un pueblecito turistico lejos ont en Po Imentos son aecesorios y de naturaleza meramente istro auténtico de determina | documental, como ré ermina | Tras este episodio, Simone vuelve a Ia gare, devolet fi camian Que 700, pero 5 cerrar, ore le recit ia ‘duefia, a la que seduce. Pero is 'sgulente fa Ins Jovas'y sospechs Rocco. com casa, cuando fbr con ele Nadia Te recive ia Joyas aut obo Simone y que le ha tegalado a ella, pues 10 quiere meterse en'llos, y le pide a Rocco que le diga’8 Si none qué se hi marchado de fa ciudad y que n0 la Susque, Nadia se siente atraida por Rocco ¥ le besa fen In boca, Luego Rocco anunclard en su casa que fa duende la tntoreria ya ha encontrad ta despedtdo, tego travsmite 2 Simone el reeado N semisétann cn el que ae inatalan precariamente, yen cuyo ed | ficio ven tambien lot padres’ de Nadia (Annie Gh | fardot, una prostituta que um, dia es exputsada Vio [ntaménte al pio por'se padre enfureeido, lo que Gn season part que Vincenzo "ein encuentre st tmorizads y Semidesnuda en ta escalera, dando or en est. encuentro ca se instalan en unos I fados por el municipio para albergar a rnilias‘desahuciadas de Mildn. Entretanto, Simone a comenzado a frecuentar un gimnasio, en donde aia atencién de Morini, un experto boxead ado, que adivina buenas posibilidades pugil ‘elimuchacho y decide hacerse cargo de él ne st carrera de boxeador en 1a cate dos ¥, fa de un combate, fe la puerta con N fando con clia una relacion erdtica, que él desearia convertir jdn amorota estable, perd que Nadia const era como upa mera aventura sif, porvenir. 20 se ha empleado en una tinforeria corio re- partidor de paquetes, y un dla aparece en el La madre de Rocco eseribe a su hijo que ya te nent mucto piso, que Simone progress’ en ni cs Tera de'boxeadors que Vincente se ha casado 9 que EEG ieboaja en‘te lirica Alfa Rosneo: En el curso de aay pesvo foera del Raced se encuentra Binone, que e'hace planchar los'pantalones con ia con Nadia, que ha estado encerrada en Ia cércel de agua Be In duets, Yo madre, en Sula iad de provincia yeaba der usta Sonde robs unntcamisg, primer acto delctve de su en ibertad Carrera de maleate, Ep esta cension Sunone anu El mismo da en que el primer hijo de Vincenzo Gia a Rocco que estard ausente de Milin durante y de Ginetta es Sauttzado, liga Rocco Hcencindo a Luctasa"con gran alegria Ue su madre. A partir de She woomentS ae ines una fase importante en It ~ tomo be: 286 ROMAN GUBERN. biogratia de Roceo, pues Cec fort fe lenta clipsis na rrativa para mostrar que Rocco y Nadi tho novlos y que ella ta abandonado la prostitctn De hecho, la nueva sit para el espectador, ya qu la Roceo estaba clara, si teado episodios fundamentales post sual encuentro en Ia.ciudad de provincias, entre ellos el concerniere a la decision de Nad En contraste con la nueva eonducta de N ne ha ido deslizindose por la pendiente de Tincueneia y de una vida disipada, to que se reflela en una pérdida de facultades fisieas yen el declive fe su carrera de boxeador. En lor vestunrios, des pués de un combate perdido, se comenta que Rocco Yale més que Simone y éste averipua, ademés, que su hermano esta saliendo con Nadia. Simone y sus compinches van a un descampado para sorprender a Rocco y a Nadia juntos. Simone esta fuer de st forcejea con Nadia y le quita las bragas. Rocco gol. pea a su hermano, pero es sujetado por los amigos Ge Simone, mientras éste viola a la muchacha. Des pués ‘de este sincestos, los. dos "hermanos pelean sta la extenuacion y Rocco, asar Ia noche en easa de Vincenzo Rocco y Nadia se reencuentran dias después de! lastimoso incidente. Roceo le dice que debe volver junto a Simone, porque Simone la qui ‘no hemos pensado que hactamos dafio a otras per Sonass. Las protestas de Nadia son ind Sespera y echa a correr. De este modo, los generosos Senlimientos de Receo empujan a Nadia a retomar a la vida y a Ia compania de Simone. Rocco inicia una brillante carrera de boxeador aficionado, si bien en un combate disputado feroz- mente, el guidn indica que «Rocco tiene la expresign asombrada de un nifio que acaba de descubrir la existencia del mals. Luego confesaré a Ciro:ian Upe> opurased jonbe esea e eajana and 13) apsop ean] SesIUDTUT “eUBIIS Ms _UOD Poway! ef elaey aBLIp 28 omg BIN] aan smi sony yap, ut soca oe eee ak, Settan © Pcl oe coh TR i Oo as? pep sae secrets ates EST si eS ESR on 6, ied jar ojgond fe anjona. 00904 1S onoude 5 Sob sopan of lefour 2 ave eh Sabine sopiad € opueyse eqeso ok 3" voplosap © apo opesquzes WH OPO nb ouiaqus un ee auowutg “oHDeu Sea "2 Siod “opersumaap sip of eu Ox OM: couioy Fay Sauae) el 9 ep Uo ee Olt) B dessnq EEA EIN] ‘s~Mdsop se) resea v} buopuRgE OID “OpEIsNEsI 68 vayuoTan Tad ypio! 91 “sube ap soma & oprouma sate eo eval Ai ab pat? “ai0q “308K Sa a ng) jpoooins solr oo BL top eh ejay $019 1 wisey e894] aspeus vy ‘oursrored ns U9 ‘K eI {ty et 28100 woulpity Uptsnosip wun sanpord 9g auepnsy “2p9puorap Sowsqep o1ps sanosoyy -sonnosor © spuodsasio> fou oy sagutg sop 9p epopsn{ a] 2 0349 00 ex 000% ‘opranoe 2p Bye ou onsoa orad "woud yyw onsedaut2 34oP ip as soueutioy so] 2p jweip vjfenbe aiuy 134 ZoBjuuod w12In04 juayioo syisq?:aNOMIS 201) ‘aiBuns op sopey ‘wos auqnosop a] “eIpeN asopuppiyjar “suot ‘wut upiso sedos ‘sms. onb pi 9004 odag -o4aE1i0g 4 9]q820) JS saede coi ap opuend ‘eucany ap sopsano 31 aeD089 & BLiOIZI4 e] eseD Ns Ua WeGa|s> O82] ‘juwouytos ns w ayequIOD ap wan] wd|O9 A Bul [> jana © wyeu e| SuOU ‘oj9s anb wsayjuo> aj IN puod Teutiou Ugyseja4 wun sepRE jo Uo> wopipIsiy 2 viu|ols wu: ‘ouio}ne un us osopupénynisoad spuaidiog “a|qeiuauey so auowS ap U9I>E wee sepp soum sod afate 9s anb vapid af & eusigard nf onfansat ei onoeyy an auourtg © uvoyidus oily & ton ladon “ofrentéed sunsnpet ef 9p spat sep bo eaten NyRou a7 sade 3] o1sd ‘foauys 8] e 41 ap oueuiay nse eayes 3109304 "Sst! 000.00 ap Ogos jod uu e operunuap ey usInb ss anb "ULOyy 109 I¥jqey v UA OZUIDUIA 4 oD204 ‘oxID “oqor sod younuop tun wsed usinb exuo> ‘auoUIS & OpUEdsng , puoreg sof ap wse9 uo eiuasaid as -ejoqjod ey ‘ouainp apid 3 Te *& wwHoy woo sep & Sun's esoye uegelue ow elogas Saeue| Sl Ss ej tod p1uos ey “eqeuos arb | opeido| s24ty ola sur anb uo ojubuiour un ognyy ‘oood opfoased ous ued sn. Sp uojrause ep sant 9 ta! copusrumoo piss anb 283 fur edo “opuapssnso isa 59] oyweny’ 9p sauoze: se ‘out sepetodtosep sipaus by fasta so uloen ©7 UipeN uo ese> ef w opeseiBar wy “oy>esiog "3 rb oa winuonov a8 & eso ng ehaidos jou ‘atquiey sa! lap jnbe opyjnuinoe egny aul Se bub 8ip0 ‘ofpo!it wdotressp Te yrvwaotan tad yptoas290 1) ROMAN GUBERN f sincestuosas, un ase fratricida. Pero Ia sen jo redimir este material inesco para componer un recio retablo dramé tieo. En el centro de su vasto fresco c 1 unos pergonajesarquetipo, (Simone Rocco ola bondad, Ciro 0° de toda estructura la compleja tipologia que caracteriza a as mejores ‘obras del cine modemo. Y, de todos estos persona. jes, quienes més interesan'a Visconti no son mi su ejemplar portavoz Ciro, ni el Vincenzo que aspi Ja integration social, sino precisamente aquellos a) muestran un mayor coeficiente de asocialidad: Simo- maldad casi patoldgica y Rocco por su bon: dad casi patolégi ir, que el Viscontiartista jona val ico y revela que en este atraido por los abismos pedagogia social de Signo mAs 0 menos. ma Que al abordar su primordialmente interesado por la dramética «caidas Ue sus personajes y por el proceso de su deterioro y depradacién, 10 palpablemente la elec lon de las est retan a Simone y a Rocco y Ia longitud que dedica a estos personajes, verdaderos protagonistas de su film, en. compara cidn, por ejemplo, con la minuscula exterisién de cada al tema del eascenso de Cito hacia su lucidez» hacia su integracion en Ia sociedad neocapil ‘a? _, pera éte es otra problema). Ciro es un des- cendiente del Ntoni de La terra trema, un «vencedor la pelicula era eje y pro- ser un modesto compar: Ultima bobina del film, qui ha pasado sa'que recita su leccién en Fara examinar de cerea aquello que realmente interesé a Viscontl al reall- istorias de Simone y de Rocco son las his torias simétricas de dos personajes que se pierden corer 1 : i } ( 392 2 RoW AN otnens por sus sentimfentos: Simone por su maldad y Roc- fo por su bondad. De los dos, es Simone él mds téplco su. perdicién por el amor de Nadia es Lin proceéo socorridisime de lor dramas Iierarios teatFales y cinematograticos. El personaje de Rocco, fen cambio, e mucho mas I'y el tema de la Inutilidad de for buenos sentimientos remite, no Uni rmente.a la ya sefiainda fuente de Dos tambien jués de Sade, y, como obs cién, se verd que es precisame hayoun, et Nazarin de Bufuel” No es casual, por lo Nadia el personaje que genera directa e indir tanto, que Viscontl haya titulado a su film Rocco odas las tragediag expuestas por Viseon Sus hermanos. le Simone, la lucha entr ” *Blanteado entonces como un dr fl asesina entrega de Ro Ie Cecchi, Es por o tanto civilizacién urbana» es la responsable drama familiar de los "Parondl, pues "es solo desencadenado’ todas cen sus. personajes. Y Ia presen es atin mAs importante que la de Rosco, euvas torperas fad de provincias en la que Nadia hitido énéér lada y qué se encuentren por la calle él dia en que In es puesta ett libertad. Y de ahf Hace su ho no ae injeasconceionee fidad que Visconti se ha. pe proceden de la intervencion de es " Eenzo conoce a Nadia por azar en ia\escalera de su 9peran en el casa un dia en que, yendo a con Nadia, y muy pri rent muchacha es expulsada viol decisién de que Nat ju Esta escena, Nadia besa a Vincenzo y pareve exbo a podido pasar desapercibida 8 Ta c zarse el nacimiento de una aventura amorosa entre fin. de’ Nadia: como factor ‘desen; fos'dos. Nia entra en et domicilio de tos Parondi Melodrama y como personne trdgieo que expla sus Yall conoce a la madre y.a los hermanos, des la muerte (recuérdese su stmbélica cru Teciendo a continuseién. ‘Sin embargo, meses su vez, acarreara Ia conde. puds, se produce un nuevo encuentro en lac esta ver entre Nadia y Simone, a la salida del com: bate de boxco, ¥ de este encuentro cas futuro drama de Simone. Los azares no acaban aq pues el dia en que Nadia va a devolver las joy: Fobadas por Simone a casa de los Parondl, pregun Por Vincenzo, pero como Vincenzo no es fo'y Nadia queda impresionada por el. muchacho, Y. por vltimo, el colmo de las que Roceo cumpla el servicio militar en la misma 31. “Pour wn bilan positif du mujet”, Posty, n+ 40 Gullo ica para exp a hha tocado padecer. ¥'si la pel i grandeza tragica, de su dimerta-as “@d "is96t “s20u29g ‘}ied) uo oun] wypesBouoU! ns UD BresI—g addosNID piajaere> Anus S9ys0.das Fo} “olduala 40d“ “ze spuuiay sns & oa0y anb ‘ anb of uo epi pase AS “]P190$ OIpPNIsa ososnsLr jp odjoures nhs avsoidxa uepenb opuoy jo ua sistsaifoid yopuaiasio ap o vispumuteres9ptsii~ 9p peptieuosiad efajdusoo ns ap upjouny ue serpnjso ant byiqey anb £ soueriuoasta seurexpojaur soy U2 2yU9}e] 62 vrvagoraw 7ga yreoat