INTERPRETACIN DE TEXTOS NARRATIVOS Y DRAMTICOS

I.- Lee atentamente cada fragmento y responde lo que se solicita

1. En aquel instante, alguien movi el pestillo de la puerta. Evit presuroso una intrusin y de inmediato regres al lado de mi
moribundo rival. Pero qu lenguaje humano puede transmitir adecuadamente esa sorpresa, ese horror que me posey frente al
espectculo que tena ante mi vista? El breve instante en que apart la mirada pareci ser suficiente para producir un cambio
material en el arreglo de aquel extremo lejano de la habitacin. Un gran espejo en mi confusin, al menos, eso me pareci al
principio-, se alzaba donde antes no haba nada. Y cuando avanc hacia l, en el colmo del espanto, cubierta de sangre y plida la
cara, mi propia imagen vino tambalendose hacia m. Edgard Allan Poe, William Wilson (fragmento).
En el fragmento anterior predomina la representacin de un mundo
A) cotidiano. B) maravilloso. C) fantstico. D) utpico. E) de ciencia ficcin.

2. Llegada la primavera los gnomos se enteraron del sacrificio realizado por Francisco para salvar su viejo rbol y decidieron
recompensarlo regalndole una cadena de oro con una gran esmeralda. Esta piedra -le dijeron- tiene poderes mgicos que te darn
toda la felicidad; mientras la lleves en el cuello sers amado, conseguirs para ti todo lo que quieras y llegars a ser inmensamente
rico. Para el resto de los hombres slo ser una piedra; muy valiosa, pero sin esos poderes.
Annimo, La esmeralda encantada (fragmento).
El fragmento presenta un mundo maravilloso porque
I. se aprecia la intervencin sorpresiva de lo fantstico en lo real, lo que produce sorpresa en el lector.
II. se configura una realidad que no considera leyes propias de la realidad humana.
III. la magia interrumpe la vida comn de un hombre, como una recompensa a sus acciones.
A) Solo I B) Solo II C) Solo III D) Solo II y III E) I, II y III

3. Texto A
-He aqu aquella a la que amo! El anciano pareca haber rejuvenecido; sus ojos tenan brillo y vida, sus plidas mejillas haban
adquirido un matiz de un rojo encendido, y sus manos temblaban. Porbus, asombrado por la violencia apasionada con que estas
palabras fueron dichas, no saba qu responder ante un sentimiento tan nuevo como profundo. Frenhofer estaba cuerdo o loco?
Honor de Balzac, La obra maestra desconocida (fragmento).
Texto B
Los leones se acercaban. Y George Hadley volvi a sentirse lleno de admiracin hacia el genio mecnico que haba concebido aquella
habitacin. Un milagro de la eficacia que vendan por un precio ridculamente bajo. Todas las casas deberan tener algo as. Claro,
de vez en cuando te asustaba con su exactitud clnica, haca que te sobresaltases y te produca un estremecimiento, pero qu
divertido era para todos en la mayora de las ocasiones; y no slo para su hijo y su hija, sino para l mismo cuando senta que daba
un paseo por un pas lejano, y despus cambiaba rpidamente de escenario.
Ray Bradbury, La Sabana (fragmento).
Respecto de los fragmentos anteriores, es VERDADERO que
I. en ambos se representan situaciones realistas.
II. el fragmento B podra corresponder a una anticipacin futurista.
III. en fragmento A, la reaccin del anciano permite la irrupcin de lo fantstico.
A) Solo I B) Solo II C) Solo III D) Solo I y II E) I, II y III

4. Camino de la estacin, William se dio cuenta de que haba olvidado comprar algo para los cros. El olvido le caus gran malestar.
Pobres nios! Qu pena! Las primeras palabras que decan siempre cuando corran a saludarle eran: Qu nos traes, pap?, y
l no llevaba nada. Tendra que comprarles unos dulces en la estacin. Pero eso era lo que haba hecho los cuatro sbados
anteriores, y la ltima vez sus caras haban sido lo suficientemente expresivas al ver aparecer las mismas cajas de costumbre.
Katherine Mansfield, Matrimonio a la moda (fragmento).
El narrador del texto anterior es omnisciente, porque
A) conoce los pensamientos y sentimientos del personaje.
B) alude a detalles como la expresin de los nios ante los regalos anteriores.
C) no se involucra en los hechos narrados; los relata con objetividad.
D) transmite observaciones acertadas sobre la conducta del personaje.
E) se transforma en un personaje secundario, pues comenta los hechos.

5. - Le gan este peso a Dmaso en la forma ms sencilla porque es un tonto.

- Y por qu es un tonto?
- Hombre, porque no pudo hacer una carambola sencillsima estorbado con la idea de que su mam amaneci hoy con la idea de
que algo muy grave va a suceder en este pueblo.
Gabriel Garca Mrquez, Algo muy grave va a suceder en este pueblo (fragmento)
El texto est escrito en estilo
A) indirecto. B) indirecto libre. C) directo. D) directo libre. E) dialogal.

Texto I
Haca mucho fro en Odessa aquellos das. Cada maana bamos al aeropuerto en grandes y ruidosos camiones, por la carretera mal
adoquinada. All esperbamos, muertos de fro, a los grandes pjaros grises que rodaban por el campo de aterrizaje.
Heinrich Bll, Aquellos das en Odessa (fragmento).
Texto II
El asunto empez de un modo muy sencillo. Una maana no recib ni siquiera una carta. Haca muchsimos aos que no me ocurra
eso y qued sorprendido y amoscado. Giovanni Papini, Quin eres? (fragmento).
Texto III
La madre con su voz severa, nos sermone por la correra nuestra, y luego comenz a hacerme un sinnmero de preguntas acerca
de mi familia y de mis estudios. Mientras hablaba la madre, la hija sonrea; pero de una manera tan rara, tan rara...
Po Baroja, Mdium (fragmento).
6 En cul (es) de los textos anteriores se reconoce un narrador personaje?
A) Solo I B) Solo II C) Solo III D) Solo I y II E) I, II y III

(7-9)
7. El dilogo anterior podra formar parte de un(a)
A) tragedia. D) soliloquio. B) comedia. E) drama social. C) drama.

8. Tartufo se aprovecha de la generosidad de Orgn. Damis se opone. La afirmacin anterior se refiere al (a la)
A) tema. D) desenlace. B) conflicto. E) accin. C) moraleja.

9. Qu caracterstica es posible inferir acerca del personaje Tartufo?

A) Vanidoso. B) Aprovechador. C) Violento. D) Mentiroso. E) Egosta.

10. Cada ciudad se divide en cuatro zonas en cuyo centro existe un mercado provisto de todo las familias llevan all los productos
de su trabajo, los cabezas de familia piden en ellos lo que necesitan y se lo llevan sin entregar dinero ni otra compensacin. Cmo
habra de negrseles cosa alguna si todo abunda y no se recela que nadie solicite ms de lo necesario?
Toms Moro
Qu tipo de mundo se representa en el texto anterior?
A) Fantstico. B) De Ciencia Ficcin. C) Cotidiano. D) Utpico. E) Mtico.

11. Al caer la tarde, dos desconocidos se encuentran en los oscuros corredores de una galera de cuadros. Con un ligero escalofro,
uno de ellos dijo:
- Este lugar es siniestro. Usted cree en fantasmas?
- Yo no respondi el otro - Y usted?
- Yo s dijo el primero, y desapareci. George Loring Frost, Un creyente.
Qu tipo de mundo se representa en el fragmento?
A) Maravilloso. B) Fantstico. C) Absurdo. D) Cotidiano. E) Utpico.

En una choza, la mujer del pescador, se halla sentada junto a la ventana, remendando una vela vieja. Afuera alla el viento y las
olas rugen, rompindose en la costa... La noche es fra y oscura y el mar est tempestuoso; pero en la choza de los pescadores el
ambiente es templado y acogedor. El suelo de tierra apisonada est cuidadosamente barrido; la estufa sigue encendida todava y
los cacharros relucen en el vasar. En la cama, tras de una cortina blanca duermen cinco nios, arrullados por el bramido del mar
agitado. El marido de Juana ha salido por la maana, en su barca y no ha vuelto todava. La mujer oye el rugido de las olas y el aullar
del viento y tiene miedo.
Len Tolstoi, Pobres gentes (fragmento).
12. VASAR
A) tienda B) entrada C) estante D) bodega E) cuarto

13. ARRULLADOS
A) cobijados B) adormecidos C) protegidos D) atrados E) amparados

14. De acuerdo con el fragmento, cul de las siguientes afirmaciones es FALSA?

A) El marido de Juana sali por la maana en su bote.
B) Los hechos ocurren en una noche de tempestad.
C) El fro de la noche traspasa la choza de Juana y lo convierte en un lugar fro.
D) La pobreza material es una caracterstica del hogar de Juana.
E) Juana est preocupada porque su esposo no ha regresado a casa.

Helmer : Ah!, es irritante! De modo que faltars a los deberes ms sagrados?

Nora : A qu llamas t mis deberes ms sagrados?
Helmer : Necesitas que te lo diga? No son tus deberes para con tu marido y tus hijos?
Nora : Tengo otros no menos sagrados.
Helmer : No los tienes. Qu deberes son sos?
Nora : Mis deberes para conmigo misma.
Helmer : Antes que todo eres esposa y madre.
Nora : No creo ya en eso. Ante todo soy un ser humano con los mismos ttulos que t... o, por lo menos, debo tratar de serlo (...)
Helmer : Hablas como una nia, sin comprender nada de la sociedad en que vives.
Nora : No, no comprendo nada; pero quiero comprenderlo y averiguar de parte de quin est la razn: si de la sociedad o de
m... Henrik Ibsen, Casa de Muecas (fragmento).
15. El propsito de Helmer al hablarle a Nora es
A) abrir y mantener el canal de comunicacin. B) expresarle sus sentimientos.
C) informarle su visin sobre el matrimonio. D) exigir una respuesta de parte de su interlocutora.
E) modificar el pensamiento de su esposa respecto del matrimonio.

16. El autor de esta obra dramtica cede su voz para que el conflicto sea presentado por el (los)
A) hablante lrico. B) dramaturgo. C) personajes. D) narrador. E) acotador.

17. En la escena, cules son las fuerzas en pugna?

A) Nora y sus hijos. B) Nora y la religin. C) Nora y la sociedad. D) Nora y su marido. E) Nora y los hombres.

ISABELA. Duque Octavio, por aqu podrs salir ms seguro.

D. JUAN. Duquesa, de nuevo os juro de cumplir el dulce s.
ISABELA. Mis glorias sern verdades, promesas y ofrecimientos, regalos y cumplimientos, voluntades y amistades?
D. JUAN. S, mi bien.
ISABELA. Quiero sacar una luz.
D. JUAN. Pues, para qu?
ISABELA. Para que el alma d fe del bien que llego a gozar.
D. JUAN. Matarte la luz yo.
ISABELA. Ah, cielo! Quin eres, hombre?
D. JUAN. Quin soy? Un hombre sin nombre.
ISABELA. Que no eres el duque?
D. JUAN. No.
ISABELA. Ah de palacio!
D. JUAN. Detente; dame, duquesa, la mano.
ISABELA. No me detengas, villano. Ah, del rey! Soldados, gente! (Sale EL REY DE NPOLES con una vela en un candelero.)
REY. Qu es esto?
ISABELA. (aparte) El rey! Ay triste!
REY. Quin eres?
D. JUAN. Quin ha de ser? Un hombre y una mujer.
REY. (aparte) Esto en prudencia consiste. Ah, de mi guarda! Prend a este hombre.
Tirso de Molina, El burlador de Sevilla y el convidado de piedra (fragmento).
18. De acuerdo con el texto podemos afirmar que
A) Isabela est enamorada de Don Juan. B) el rey no acepta la relacin amorosa entre Isabela y el duque.
C) Don Juan ama profundamente a Isabela. D) el duque Octavio est enamorado de Isabela.
E) Isabela confunde la presencia de Don Juan con la del duque.

19. Segn el texto, es correcto afirmar que Don Juan

I. engaa al rey. II. no revela su verdadera identidad al comienzo del fragmento. III. siente envidia de Octavio.
A) Solo I B) Solo II C) Solo III D) Solo I y II E) Solo II y III

Estoy tan sola. Mi marido no se ocupa de m. Mentira si dijera que es malo, qu va a serlo, si es un pan. Se lo pasa en el piano.
Apenas anochece come y parte a tocar. Usted sabe que est en una orquesta y lo consideran mucho. Suelo estar dormida cuando
regresa y entonces quiere contarme cmo le ha ido. Djame dormir, por favor!, le digo. De da ando sin saber qu hacer, no tengo
quien me acompae al teatro. Pierdo las mejores pelculas, los conciertos y para qu hablar de ir al parque. Una vida as, como la
ma, no tiene asunto. Jos Santos Gonzlez Vera, Necesidad de compaa (fragmento).
20. De acuerdo con fragmento ledo es correcto afirmar que
A) la protagonista no est enamorada de su esposo. B) la narradora tiene desconfianza de su marido.
C) la protagonista no siente admiracin hacia su marido. D) la protagonista siente soledad en su quehacer diario.
E) hace tiempo el marido dej de querer a quien narra.

21. Del fragmento anterior es posible deducir que

A) hay problemas de comunicacin en la pareja. B) el marido es un msico connotado.
C) la mujer siente envidia por la labor de su marido. D) la mujer tiene problemas sicolgicos.
E) la protagonista no sabe qu hacer en el da.

El joven pas el umbral y se encontr con un hombre que, por su aspecto, pareca hallarse, segn la significativa expresin francesa,
entre dos edades. Es decir, que rayaba en la vejez sin haber entrado an en ella. Su traje negro, su cuello bien almidonado, el lustre
de sus botas de becerro, indicaban al hombre metdico, que somete su persona, como su vida, a reglas invariables. Su semblante
nada revelaba: no haba en l ninguno de esos rasgos caractersticos, tan prominentes en ciertas fisonomas, por los cuales un
observador adivina en gran parte el carcter de algunos individuos. Perfectamente afeitado y peinado, el rostro y el pelo de aquel
hombre manifestaban que el aseo era una de sus reglas de conducta. Al ver a Martn, se quit una gorra con que se hallaba cubierto
y se adelant con una de esas miradas que equivalen a una pregunta. Alberto Blest Gana, Martn Rivas (fragmento).
22. Cul(es) de las siguientes opciones es (son) VERDADERA(S)?
I. Martn conoca desde antes al hombre mayor. II. Martn se sorprendi ante la presencia de aquel hombre.
III. Al hombre mayor le llama la atencin la presencia de Martn.
A) Solo I B) Solo II C) Solo III D) Solo I y III E) I, II y III
23. La intencin fundamental del emisor del texto es
A) manifestar una opinin frente a los hechos relatados.
B) describir la personalidad de Martn a travs del encuentro con el hombre.
C) ironizar sobre las caractersticas fsicas del hombre mayor.
D) caracterizar al hombre con quien Martn se encuentra.
E) ridiculizar la vestimenta y modales del hombre mayor.

No era bonita la ta Cristina Martnez, pero algo tena en sus piernas flacas y su voz atropellada que la haca interesante. Por
desgracia, los hombres de Puebla no andaban buscando mujeres interesantes para casarse con ellas y la ta Cristina cumpli veinte
aos sin que nadie le hubiera propuesto ni siquiera un noviazgo de buen nivel. Cuando cumpli veintiuno, sus cuatro hermanas
estaban casadas para bien o para mal y ella pasaba el da entero con la humillacin de estarse quedando para vestir santos. En poco
tiempo, sus sobrinos la llamaran quedada y ella no estaba segura de poder soportar ese golpe. Fue despus de aquel cumpleaos,
que termin con las lgrimas de su madre a la hora en que ella sopl las velas del pastel, cuando apareci en el horizonte el seor
Arqueros. Angeles Mastretta, Mujeres de Ojos Grandes (fragmento).
24. Qu tipo de mundo se representa en el fragmento anterior?
A) Fantstico. B) Utpico. C) De ciencia ficcin. D) Maravilloso. E) Cotidiano.

25. Qu estilo narrativo utiliza el narrador?

A) Directo. B) Indirecto. C) Descriptivo. D) Indirecto libre. E) Temporal.

II.- Completa la siguiente tabla

TEXTO NARRATIVO TEXTO DRAMTICO TEXTO TEATRAL

Desarrollo de las acciones es
entregada por:

Una correcta definicin de los

textos en la tabla:

Los personajes tienen como

caracterstica:

La estructura del texto se

organiza:

III.- Produccin

Ejemplifica: Aparte, soliloquio, mutis, lenguaje acotacional, monlogo y escena.