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El Color PDF
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El color
Si miramos a nuestro alrededor, observamos que todo lo que nos rodea tiene color. incida en los objetos variar: el azul de un da despejado cambia al atardecer, y un
El color nos permite ver con ms facilidad la forma y los contornos de los objetos, objeto con volumen se oscurece en las zonas de sombra.
pero tambin nos transmite diferentes sensaciones y es capaz de provocar distintas
Las sensaciones de color son recogidas en nuestro cerebro, junto a los sentimientos
emociones y estados de nimo.
y emociones que estas inspiran. Cada color transmite una emocin determinada, y
El color es una sensacin producida en nuestra vista por el modo en que se refleja la una combinacin adecuada de colores puede multiplicar la fuerza expresiva de una
luz en distintas superficies. Por lo tanto, en funcin de las propiedades, la luz que imagen.
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Polo interior
Nervio ptico
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Thomas Young
Afirm que la luz blanca se poda simplificar en tres colores bsi-
cos: azul, rojo y verde. Para demostrarlo utiliz seis linternas con
las luces del arco iris: violeta, azul, verde, amarillo, naranja y rojo.
Isaac Newton Al mezclar estas luces comprob que con los tres colores de luz Nanmetros
bsicos se podan obtener el resto de los colores.
Fue el primer fsico que descubri, entre 1672 y 1676, que el color 400 500 600 700
surge de la luz. Para demostrarlo realiz un experimento que
consista en pasar un hilo de luz solar por un prisma de cristal
triangular, en una habitacin oscura. El resultado fue la aparicin
del arco iris como consecuencia de la refraccin de la luz blanca.
Tambin demostr que la suma de todos los colores daba como
resultado el color blanco. El experimento consisti en pintar un
disco con diferentes colores de forma radial; al hacerlo girar, los
colores desaparecan y el crculo se vea de color blanco.
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A Tono
Es el nombre de cada color (tono rojo, tono verde, etc.) y se uti-
liza en funcin de los colores pigmentos que lo constituyen. Por
esta razn, para los colores menos conocidos es conveniente des-
cribir el tono de su mezcla; por ejemplo, rojo amarillento, rojo azu-
lado, verde violceo, etctera.
Es ms fcil comprenderlo si ante un color te preguntas de qu
colores est compuesto ese tono.
B Valor
Este atributo se utiliza para concretar el grado de luminosidad
de un tono.
Para definir un tono en funcin de su valor debemos considerar
la cantidad de pigmento negro o blanco que tiene un color en su
mezcla (ms valor = ms blanco). Para describir un color en fun-
cin de su valor puedes plantearte cmo es de oscuro o de claro
ese tono.
El amarillo y el cian son tonos con una sensacin de valor diferente
y, sin embargo, ninguno de los dos lleva blanco o negro en su mez-
cla; a este atributo lo denominamos valor propio de un tono.
C Saturacin
Es el grado de pureza que tiene un color. Hace referencia a la can-
tidad de colores y grises que lo constituyen, es decir, se entiende
como mayor grado de color puro a los colores que tienen menos
componentes en sus mezclas.
Los tonos ms saturados son los colores bsicos (colores de pig-
mento primarios y secundarios).
Los tonos menos saturados son los que tienen un aspecto gris-
ceo, como resultado de llevar en su mezcla ms de dos tonos en
diferentes proporciones y, adems, una cantidad de gris (blanco
+ negro).
Para no confundir esta cualidad con el tono o el valor puedes
intentar responder a la pregunta: cmo est de coloreado este
tono? Menos coloreado significa menos saturado.
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Isaac Newton
Divide el crculo cromtico en siete partes, que corresponden
a los colores del arco iris, y establece una analoga con las siete
notas musicales (do-verde, re-cian, mi-azul, fa-violeta, sol-
magenta, la-rojo y si-amarillo).
Paul Klee
Este pintor propone tres zonas en forma de media luna, cada
una parte en su centro del color primario, que disminuye de
forma gradual al encontrarse con otros primarios. Se introduce
en la figura el claroscuro con el blanco, el gris y el negro.
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Otto Runge
Coloca los colores en una esfera. En el polo superior est
situado el blanco, en el inferior se encuentra el negro, en la
mitad superior de la esfera se producen los colores claros, y
los oscuros estn en la mitad inferior. En el ecuador del cuerpo
estn situados los tonos puros, ordenados en relacin con el
crculo cromtico.
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E
TEMPLADO
I
Se coloca un tono de ms claro a ms oscuro. Se
puede colocar el tono en el medio de la serie, aa-
L
diendo blanco en una direccin y negro en otra.
A
Tambin se pueden agrupar los colores claros por un
lado y los oscuros por otro. Para ello hay que tener
C
en cuenta el valor propio de cada color.
F
Gama de tonos claros.
R
Gama de tonos oscuros.
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Ensaya aqu tus ideas
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Series cromticas
Busca papeles impresos de diferentes colores y separa los trozos de papel segn sea su tono, b) En funcin del valor. Elige otro tono bsico para hacerlo cada vez ms oscuro hacia abajo
su valor y su saturacin, tambin puedes hacer la propuesta con tmperas. A continuacin, y ms claro hacia arriba. Por ejemplo: blanco-magenta-negro.
forma tres escalas ordenando los trozos de papel:
c) En funcin de la saturacin. Coloca un tono primario para que pierda su saturacin hacia
a) En funcin del tono. Elige un tono primario para transformarlo en uno secundario y luego el negro mezclando su complementario. Por ejemplo: un rojo al que se aade cada vez un
en otro primario. Por ejemplo: amarillo-verde-cian. poco de cian.
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Altera los atributos del color Observa los siguientes ejemplos y seala con un crculo la
palabra que consideres ms adecuada:
Observa detenidamente el primer punto de la figura de la
derecha durante 1 minuto sin parpadear, y pasa rpidamente Alteraciones de tono: un mismo color colocado sobre dos
a observar el segundo punto. fondos diferentes puede variar su sensacin tonal.
Con la observacin de los tres colores primarios aparecen los
tres secundarios complementarios. Esto sucede porque cada
color reclama a su complementario. Este y otros fenmenos
pticos surgen por la fatiga de los conos.
Colorea las figuras de la siguiente imagen con el color que per-
cibes despus de observarla durante 1 minuto sin parpadear.
Un color situado al lado de otro produce alteraciones visuales
de sus atributos, incluso un tono puede llegar a parecer su
opuesto o complementario.
El tono rojo se vuelve amarillento-rojizo-azulado sobre un fondo ama-
rillo, sobre el fondo magenta el rojo se ve ms amarillento-rojizo-azu-
lado.
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Las soluciones plsticas del color Interpreta este paisaje con colores diferentes al original. Tambin puedes ensayar tus propios entramados detrs de
Practica las tres soluciones plsticas que te proponemos. Uti- esta pgina, fotocopiarlos y utilizarlos para el siguiente ejer-
El color es uno de los elementos ms expresivos del lenguaje liza colores de tmpera. cicio.
visual y plstico. Para conocer sus posibilidades plsticas es
imprescindible experimentar con los colores, los instrumen-
tos y los materiales, aplicando los conocimientos que has
adquirido en esta Unidad.
Conocer ciertas normas y caractersticas del color en una
representacin, como las que puedes leer a continuacin,
aporta soluciones plsticas esenciales para conseguir los efec-
tos pretendidos y transmitir ideas.
Un color tiende a aumentar su tono si aadimos ms
cantidad de ese color.
Un color pierde saturacin cuando se mezclan ms de
dos tonos, o cuando se aade blanco o negro. La mezcla
de dos colores complementarios supone utilizar los tres
colores primarios y, por lo tanto, el resultado es un tono
poco saturado y pardo.
Para aclarar una zona es conveniente mezclar el color con
blanco y amarillo: de esta manera se obtiene mayor lumi-
nosidad. Para oscurecer y dar volumen se puede utilizar
el tono complementario: el color negro altera fcilmente
las propiedades del color.
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El Impresionismo y las mezclas de colores La mezcla de colores por yuxtaposicin consiste en colocar Te proponemos realizar un paisaje utilizando este tipo de mez-
por yuxtaposicin unos tonos al lado de otros; de esta manera, la mezcla de los clas, sin olvidar las soluciones plsticas que practicaste en la
colores se realiza en la retina del ojo, como hacan en el Impre- Actividad 2 de esta Unidad.
Los artistas pertenecientes al Impresionismo estaban en con- sionismo. Este tipo de mezclas hace vibrar las formas y crea
tra de las normas establecidas por la academia y encontra- Utiliza colores fros con ceras blandas.
movimiento. Obseva la obra postimpresionista de Seurat.
ron en el estudio del color la manera de representar la
impresin de lo que el ojo ve en un momento determi-
nado, utilizando bsicamente el color para construir im-
genes.
Los artistas ms importantes de este movimiento son:
Czanne, Degas, Manet, Monet y Renoir, entre otros. Sus
pequeas manchas cromticas y pinceladas cortas estudian
la luz y el color, facilitan plasmar el pulso vital en la recrea-
cin de las formas con las que construyen sus imgenes suel-
tas y vibrantes.
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El Expresionismo abstracto y las Se denominan mezclas por superposicin cuando se colocan Veladura seca: consiste en colocar un color opaco sobre otro
mezclas de colores por superposicin unos colores encima de otros, dejando entrever el tono que hay opaco. Se aplica una capa de pintura poco hmeda sobre un
debajo. tono, de manera que se vea parcialmente el tono de debajo. Si
El trmino Expresionismo se aplica a obras de distin- la superficie tiene textura, la pintura se deposita solamente en
tas pocas. Se representan imgenes deformadas y Existen varias formas de aplicar este tipo de mezclas:
las protuberancias ms salientes.
exageradas para obtener mayor expresividad emo- Veladura hmeda: se coloca un tono transparente encima de uno
cional. Sus miembros llevaron el color y la forma Te proponemos que realices una composicin expresionista abs-
opaco; es conveniente que el color que est debajo sea ms claro.
hasta las ltimas consecuencias de la evocacin, de tracta utilizando este tipo de mezclas.
la simbologa. A este movimiento pertenecen artis- Transparencias: se trabaja de tonos claros a oscuros. Las zonas
Utiliza tintas y tmperas. Sera conveniente aplicar texturas tctiles,
tas como Munch, Ensor, etc. El punto lgido del ms claras deben ser respetadas desde el principio del trabajo.
para hacer veladuras secas. No olvides dejar secar cada capa de
Expresionismo alemn lleg con el grupo Der Blaue La tcnica de la acuarela consiste en colorear por capas de color
color. Elige una gama cromtica en funcin del valor.
Reiter, formado principalmente por Kandinsky y transparente.
Marc.
El Expresionismo abstracto fue el primer movimiento
pictrico importante que tuvo Estados Unidos. Sus
representantes consideraban el soporte como un
campo de liberacin emocional, de excitacin y
energa. Los artistas ms importantes de este movi-
miento, que estuvieron preocupados por la expresi-
vidad del color, son, entre otros, Kooning, Still,
Rothko y Newman.
La obra de Rothko (Azul, rojo y verde) [Amarillo, rojo,
azul sobre azul] es un ejemplo de mezclas de colores
por superposicin de tonos. Observa la espacialidad
obtenida con la textura de las mezclas realizadas.
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