Perfeccionando la Bella

Arte de la acuarela
 1. Introduccin
Desde 1.832, cuando Henry Newton y William
Winsor dieron a conocer al mundo las primeras
acuarelas hmedas, buena parte de la reputacin
de calidad suprema de la que gozan ha derivado
de la gama de acuarelas Artists. 1901 1901

Ms de 170 aos despus, la acuarela hmeda

original de Winsor & Newton sigue
formulndose y fabricndose de acuerdo con
nuestros principios fundadores: crear una gama
de acuarelas sin igual que ofrezca a los artistas la
seleccin ms amplia y equilibrada de
pigmentos con la mayor permanencia posible.
Observando estrictamente dichos principios, 1957
1957
logramos una viveza, transparencia y pureza de
color que ninguna otra acuarela iguala.
En el siglo XXI, estas cualidades clave se
consiguen mediante la combinacin de una
seleccin de materias primas, maquinaria hecha
a medida y la experta formulacin que llevan a
cabo qumicos y artistas experimentados que
han dedicado su vida laboral a formular las
1976 1976
acuarelas Artists.
En la actualidad, la gama de acuarelas Artists se
beneficia de los continuos avances en la
tecnologa de los pigmentos y en los mtodos
de produccin, que nos permiten aprovechar
nuestras ya altas exigencias para producir
colores incluso ms vivos, transparentes y
estables. Es igualmente importante el hecho de
que muchas de nuestras formulaciones siguen Da de hoy Da de hoy
siendo iguales, lo que demuestra que no se
pueden mejorar ms.

2. La gama de productos
La gama de acuarelas Artists ofrece un amplio y
equilibrado espectro de 96 colores en varios tamaos
de pastillas y tubos. Cada color se ha seleccionado y
formulado especialmente para que proporcione la
mayor variedad y flexibilidad, lo que garantiza que
todos los artistas puedan obtener la paleta que ms
se adecue a su trabajo.
La gama de 96 colores incluye 15 nuevos (16 en el
caso de los tubos, gracias a la introduccin del Malva
permanente, que anteriormente slo estaba
disponible en pastillas). Se han modificado
10 colores, mientras que 71 se han mantenido sin
cambios y se han dejado de producir 10 colores
de la gama anterior.
Este folleto est dividido en 9 secciones principales
que facilitan la mxima informacin posible acerca
de las acuarelas Artists y sus usos. En la Seccin 9, la
Seccin tcnica, se ofrecen detalles de los cambios
en forma de tabla, lo que incluye indicaciones sobre
los equivalentes ms prximos a los colores que se
han dejado de producir.

1
3. Materias primas, formulacin y fabricacin
Materias primas
La eleccin de los materiales adecuados para las 96
acuarelas Artists exige que nuestros qumicos
posean dcadas de experiencia y conocimientos. Por
lo tanto, cientos de materias primas se seleccionan
de fuentes de todo el mundo, a fin de asegurarnos
de tener materiales de la ms alta calidad para
desarrollar las mejores formulaciones posibles.
Una vez que nos han enviado los materiales
adecuados, nosotros tambin llevamos a cabo
exhaustivas comprobaciones de calidad para
cerciorarnos de que las materias primas satisfacen
nuestros exigentes criterios y especificaciones, y para
asegurarnos de que no contienen impurezas.
Rechazamos hasta un 25 % de los materiales que
recibimos cuando no nos satisfacen.
Fabricacin
Idear la maquinaria adecuada y usarla correctamente es esencial para la fabricacin de
las acuerdas Artists; los mejores ingredientes se deben preparar utilizando los
mejores mtodos.
Por lo tanto, se ha diseado maquinaria hecha a medida, que controlan
operadores con experiencia, para garantizar que cada una de las 192 formulaciones
de la gama (en tubos y en pastillas) sea fabricada de modo que satisfaga los criterios
ms exigentes.
El proceso de fabricacin es complejo. De hecho, para elaborar las 96 pastillas de
acuarelas Artists se necesitan ms de 1.400 fases distintas hasta completar el proceso.
En pocas palabras, hay dos procedimientos fundamentales: la mezcla del pigmento
con el aglutinante y el molido posterior para lograr una finura micromtrica superior.
Pesaje de pigmentos Es vital controlar cuidadosamente el proceso de molido, puesto que garantiza que la
suspensin del pigmento en el aglutinante sea estable y ayuda a producir la intensidad
mxima del color.

Formulacin
En trminos sencillos, una acuarela se fabrica combinando (o dejando en suspensin)
un pigmento con un aglutinante, como por ejemplo, la goma Kordofan, un tipo de
goma arbiga (consultar la seccin sobre Aglutinantes).
Sin embargo, cada formulacin de nuestras acuarelas Artists es nica y vara en
funcin de la naturaleza y el comportamiento de cada pigmento distinto.
Teniendo esto en cuenta y considerando el hecho de que millones de artistas de todo
el mundo realizan miles de aplicaciones diferentes con la gama, confiamos en
nuestros expertos qumicos, que han dedicado su vida laboral a comprender y
formular las acuarelas Artists. De hecho, estos qumicos han aprendido de qumicos
anteriores que tambin pasaron sus jornadas de trabajo en Winsor & Newton (desde
que falleci William Winsor en 1.865 slo hemos tenido a cuatro qumicos jefe).
Gracias a su experiencia y experto conocimiento, podemos continuar formulando la
gama de mejor calidad con la ms amplia variedad de colores utilizando el mayor
nmero de pigmentos.
Ffabricacin de las acuarelas Artists

Extrusin
Para fabricar las pastillas de acuarelas
Artists, todas las formulaciones tienen que
someterse a otro proceso adicional.
Generalmente, se trata de un prolongado
procedimiento de secado del color y de
extrusin posterior en
secciones largas, que
se cortan despus en
tamaos de pastillas
enteras o medias
pastillas.
Slo se cortan y
lustran finalmente
para el uso de los
artistas las pastillas
que se han extrudido
Formulacin de las acuarelas Artists
perfectamente.
Extrusin de pinturas en pastillas

Aglutinantes
La acuarela se produce combinando un pigmento con un aglutinante, que suele ser
goma arbiga. Esta ltima provine de acacias africanas, principalmente de la regin de
Kordofan, que produce la goma de mejor calidad: goma Kordofan.
Para elaborar las mejores acuarelas Artists empleamos goma arbiga de la ms alta
calidad por las siguientes razones:
En primer lugar, es incolora, por lo que no afecta ni perjudica al carcter natural ni al
color de los pigmentos.
En segundo lugar, es menos soluble y hace que el color se adhiera de forma estable a
la superficie pictrica, permitiendo que el artista aplique colores metlicos capa a capa
sin ensuciar los tonos empleados debajo.
No obstante, no utilizamos solamente una solucin de goma arbiga para formular las
96 acuarelas Artists, sino que fabricamos una serie de aglutinantes adecuados a
distintos pigmentos; cada formulacin contiene varios de stos.
Como todos los pigmentos tienen unos requisitos diferentes, cada acuarela de esta
gama cuenta con una formulacin propia e individual con mayores o menores
proporciones de uno o ms de los aglutinantes e ingredientes clave.
Solucin aglutinante

2
 4. Pigmentos
La acuarela depende ms que ningn otro medio de las variables caractersticas de los
pigmentos usados. Puesto que se trata, en esencia, de una tcnica de coloreado, todo
gira en torno a las propiedades de los pigmentos: su capacidad para producir una
aguada uniforme o con textura; su opacidad o transparencia; la viveza y resistencia de
su color, etc.
Teniendo esto en cuenta, nuestro objetivo ha sido siempre (y seguir siendo) facilitar a
los artistas la gama de pigmentos ms amplia posible para que dispongan de la mayor
variedad y flexibilidad. Se necesitan 87 pigmentos distintos en total para producir las
96 acuarelas Artists.
Las industrias mundiales tambin se han multiplicado durante la historia de
Winsor & Newton, lo que ha dado lugar al continuo desarrollo de pigmentos nuevos.
Las industrias de los plsticos, la cermica, la aviacin y los automviles tambin han
necesitado colores estables, vivos y densos, lo cual ha sido una noticia estupenda para
los artistas.
En la actualidad, nuestras acuarelas Artists contienen una gama cada vez ms amplia
de pigmentos de alto rendimiento, que garantizan que los colores sean resistentes,
tengan una excelente viveza y cuenten con clasificaciones de permanencia muy alta.

Cazos de pigmentos

Tipos de pigmentos
Qumicamente, los pigmentos se pueden clasificar en dos grupos fundamentales, que a su vez se subdividen en naturales y sintticos:

1) Inorgnicos: pigmentos derivados de compuestos que nunca fueron parte de la materia viva y que no
contienen carbn. Este grupo incluye los cadmios, el cobalto, el ultramar y una amplia gama de otros colores
tradicionales. Tambin los tierras entran en este grupo.

Inorgnicos
Naturales Sintticos
Tierras; por ej: Cadmios Cobaltos xidos de hierro; Otros xidos metlicos (se Varios Inorgnicos;
ocres, sombras por ej.: Marte excluyen el hierro y el cobalto); por ej.: Azul de Prusia, Malva
por ej.: Viridiano, xido de cromo, permanente,
Titanato de nquel, Amarillo bismuto, Pardo de Ultramar
magnesio, Titanio

2) Orgnicos: pigmentos derivados de sustancias vivas o de sustancias que en algn momento fueron parte de algo vivo.
Este grupo incluye numerosos pigmentos modernos conocidos por su claridad y transparencia as como por sus nombres
polisilbicos, como ftalocianina, quinacridona, perileno y bencimidazolona. Estos pigmentos contienen carbn.

Orgnicos
Naturales Sintticos
(derivados)
Varios; por ej.: Rosa Quinacridonas Ftalocianinas Perilenos Pirrols Arilamidas Bencimidazolonas Metales compuestos; Varios; por ej:
granza, Negro de por ej.: Amarillo dioxacina, indantreno
huesos, Negro de transparente,
humo Gutagamba nuevo

Pigmentos nicos de la gama

Zona azul del espectro que muestra distintas caractersticas de pigmentos nicos Dentro de la nueva gama de acuarelas Artists hay 75
pigmentos nicos, lo que representa un 78 %. (A)
Pigmentos mixtos
Aunque los pigmentos mixtos pierden inevitablemente
algo de intensidad cromtica o viveza, existen
Azul Ultramar Azul cobalto Azul Azul Winsor Azul ceruleo Turquesa numerosas razones por las que todava optamos por
indantrona francs Amberes (sombra verde) ftlao
Azul cobalto
oscuro
Ultramar
(sombra verde)
Azul Winsor
(sombra roja)
Azul de
Prusia
Azul ceruleo
(sombra roja)
Tono azul
manganeso
utilizarlos en las formulaciones. (B)
En algunos casos, podemos lograr un nivel de
Como las personas, todos los pigmentos difieren en forma, tamao, color y permanencia superior con una alternativa de un
personalidad. Los pigmentos, especialmente en las acuarelas, sirven de caja de pigmento nico; por ej.: Carmes de alizarina
herramientas o vocabulario a los artistas, ayudndoles a manipular la obra y permanente y Verde de Hooker.
alterar su expresin. En otros, es preciso mezclar varios pigmentos para
El singular tono Violeta de
Siempre que ha sido posible hemos utilizado pigmentos nicos en las acuarelas conseguir una formulacin determinada; por
cobalto (A) no se puede
Artists para asegurarnos de ofrecer la ms amplia gama de colores y de caractersticas ejemplo: Oro de quinacridona, cuyo pigmento conseguir con una mezcla de
o posiciones de pigmentos, tales como el tono, el tamao de las partculas, la ya no est disponible. pigmentos (B)
transparencia, el poder colorante, etc., lo que contribuye a engrandecer la expresin
creativa del artista.
Utilizamos pigmentos nicos siempre que es posible. Las formulaciones con
pigmentos nicos tienen tonos ms puros y colores ms limpios que las mezclas de
pigmentos, lo que facilita la realizacin de un mayor nmero de mezclas cromticas y
retrasa la aparicin de los efectos de emborronado.

3
Grupos de familias de pigmentos
Adems de clasificar los pigmentos de las acuarelas Artists en grupos qumicos, la gama tambin se puede dividir en
categoras correspondientes a los siguientes grupos de familias, algunos de los cuales explicamos:

Pigmentos tierra y pigmentos tierra sintticos

Tierras Tierras sintticos
Los pigmentos tierra son A lo largo de las numerosas dcadas de fabricacin de las acuarelas Artists, se han
los materiales colorantes agotado los depsitos de muchas tierras buenas naturales, que se han sustituido por
ms antiguos del mundo. xidos de hierro sintticos.
En las cuevas de Altamira Estos ltimos son atractivos por s mismos dado que su carcter tiende a ser bastante
y Lascaux an se resistente y opaco. Los primeros (los colores de Marte) datan de mediados del
encuentran obras de arte siglo XIX.
de hace al menos
15.000 aos. Aunque los xidos de hierro sintticos poseen buenas caractersticas propias, no
reemplazan totalmente a los pigmentos tierra; por lo tanto, recomendamos que la
Los tierras naturales son mejor gama, representada por las acuarelas Artists, incluya necesariamente tanto
esenciales debido a su tierras sintticos como pigmentos tierra naturales.
escaso poder colorante y
sus tonos naturales, que
no se pueden obtener a
partir de mezclas de
tonos negros o blancos.
Los tierras son depsitos Distintos usos de los tierras naturales y sintticos: Ocre amarillo
de color que suelen claro (nuevo tierra natural) frente a Ocre oro (tierra sinttico
haber adquirido su tono no modificado)
por haber estado en
contacto con hierro
durante millones de aos. Son algunos de los pigmentos ms inertes y permanentes
de los que se dispone.
Los pigmentos tierra se extraen del suelo y se limpian y lavan posteriormente.
La gama de acuarelas Artists incluye una serie de colores tierra nuevos:
Ocre marrn: se trata de un tierra pardo anaranjado que se encuentra entre los tierra
amarillentos y rojizos. Es muy parecido a nuestro anterior Ocre marrn de hace casi
40 aos. Es semitransparente y sirve para todo tipo de pintura.
Ocre amarillo claro: es un ocre amarillento semiopaco y plido que se suma al
Ocre amarillo.

Ejemplos de opacos sintticos (Caput Mortuum), opacos naturales (Ocre amarillo),

transparentes sintticos (Siena tostado), transparentes naturales (Sombra natural)

Pigmentos de cadmio y alternativas

Pigmentos de cadmio
Los colores que contienen pigmentos de cadmio constituyen A continuacin ofrecemos una tabla en la que se explica cmo se relaciona cada color alternativo con el
una importante gama cromtica en la paleta del artista. Sus cadmio genuino.
singulares tonos, su buena cobertura y su escaso poder Al considerar las alternativas a los pigmentos de cadmio, se valoran los siguientes aspectos de cada uno:
colorante son cualidades que ningn otro pigmento Tono Opacidad Resistencia
disponible iguala. Adems, cuentan con una excelente solidez
a la luz y son muy opacos. (Nota: la opacidad y la resistencia afectarn a la mezcla de colores).
Leyenda de los cdigos: = Igual o parecido < inferior
Alternativas: por qu usarlas?
Cadmio genuino Alternativa recomendada Tono puro Tono diluido Opacidad Resistencia
Los cadmios son los rojos y amarillos ms populares de la
paleta y, como las pinturas para artistas que se usan de forma Limn de cadmio Amarillo bismuto Ms verde = = =
normal, no suponen un peligro para la salud del usuario.
Amarillo de cadmio claro Amarillo Winsor Ms verde Ms verde < =
Aunque ha habido preocupacin pblica por los compuestos
de cadmio utilizados en otras industrias y por su impacto en Amarillo de cadmio Gutagamba nuevo Ms rojo = < =
el medio ambiente, se debe tener en cuenta que los
pigmentos de cadmio que usamos en Winsor & Newton son Amarillo de cadmio oscuro Amarillo oscuro Winsor = = < =
prcticamente insolubles.
Naranja de cadmio Naranja Winsor = Ms amarillo < =
Tomando esto en consideracin, algunos artistas que no
dependen de las singulares caractersticas de los cadmios Escarlata de cadmio Laca escarlata = = < =
pueden optar por usar alternativas.
Rojo de cadmio Rojo Winsor Ms vivo y Ms vivo y
No hay sustitutos directos de estos tonos, pero existen ms azul ms azul < =
alternativas que poseen algunos de sus atractivos atributos.
Rojo oscuro de cadmio Rojo oscuro Winsor = Ms azul < =

Quinacridonas
Las quinacridonas son un grupo de pigmentos muy importante originado en la
dcada de 1.950. Las primeras fueron introducidas por Winsor & Newton, como el
Rosa permanente y el Magenta permanente. Con la gran transparencia y solidez a
la luz de sus tonos, estos colores transformaron la seccin del rosa y del malva de
la paleta, una zona que siempre haba sufrido por su escasa solidez a la luz.
Durante los 50 aos siguientes, se dispuso de muchos ms colores, desde el
carmes oscuro hasta el oro, gracias a la manipulacin de las sustancias qumicas
que los forman. Las ocho quinacridonas de la gama de acuarelas Artists

Para obtener informacin adicional sobre las familias de pigmentos, visite www.winsornewton.com.

4
5. Propiedades de trabajo
Transparencia y opacidad Granulacin
Nuestras acuarelas Artists exhiben una Algunos pigmentos poseen una
transparencia sin par que se debe a la singular Amarillo transparente caracterstica llamada granulacin: el
dispersin de pigmentos que tiene lugar en la modo en que las partculas del pigmento
El Amarillo transparente se se asientan en el papel da lugar a un efecto
fabricacin de las pinturas. Esto es
fabrica ahora con un pigmento de moteado. Para muchos artistas, la
especialmente importante, ya que la
nquel azo, un amarillo de alta granulacin es un atributo muy atractivo,
transparencia es la caracterstica clave de la
solidez a la luz, ya que aade textura visual a sus pinturas.
acuarela. Debido a lo fina que es la capa de
extraordinariamente transparente. Incluso entre los colores con granulacin
acuarela, todos los colores son transparentes
Esa transparencia slo se ha aparecen efectos distintos cuando se
sobre papel, lo que permite que brille el
conseguido anteriormente con aplican en papel con un pincel. Algunos
blanco reflectante del ste ltimo. Sin
pigmentos fugaces como el pigmentos finos se amontonan en grupos,
embargo, los pigmentos mantienen sus
Amarillo India genuino (un color lo que se llama ms comnmente
caractersticas naturales hasta cierto grado. Por
del siglo XIX proveniente de la floculacin, mientras que otros
ejemplo, los pigmentos transparentes refractan Ultramar francs (que muestra floculacin)
orina de vacas alimentadas con pigmentos pesados se introducen en los
la luz de forma muy parecida al cristal frente a Malva permanente (donde se
hojas de mango) o el Gutagamba, huecos de la superficie del papel.
vidriado, creando resplandores metlicos y observa el asentamiento de grandes
una resina de color de un rbol.
mezclas limpias; mientras que es probable que Como regla general, los pigmentos partculas de pigmentos)
los colores opacos, como los cadmios, cubran tradicionales muestran granulacin (por
mucho ms que los transparentes. ej.: cobaltos, tierras, ultramar, etc.) mientras que los orgnicos modernos no presentan
La distinta transparencia y opacidad de un pigmento afectar al carcter ptico del esa cualidad (por ej.: los colores Winsor).
color individual as como al modo en que el tono se mezcla con otros. Los colores Los colores con granulacin estn marcados con una G debajo de la muestra en
ms transparentes le permitirn crear un efecto de veladura puro aplicando una serie las cartas de colores pintados a mano e impresos. Tambin aparecen detallados
de aguadas superpuestas. Los ms opacos producen aguadas con mayor uniformidad y en la Tabla tcnica al dorso (consultar igualmente la seccin Resalte de partes
cobertura sobre aplicaciones anteriores. Tambin son tiles para suavizar las del espectro).
mezclas cromticas.
Si desea evitar la granulacin en sus pinturas, el uso de agua destilada puede reducirla,
En la carta de colores de acuarelas Artists de Winsor & Newton, los colores particularmente en zonas donde el agua sea dura.
transparentes estn marcados con y los semitransparentes, con . Los colores
relativamente semiopacos estn marcados con y los opacos, con . En nuestra continua bsqueda de nuevos pigmentos, hemos introducido una serie de
colores con granulacin nuevos:

Si se aade goma arbiga, tambin se aumentar la transparencia. Al aplicar goma

arbiga a una aguada, lograr transparencia y luminosidad an mayores.

Nuevos colores con granulacin:

Amarillo limn oscuro, Azul cerleo (matiz rojo), Tierra verde (matiz amarillo),
Ocre marrn, Marrn magnesio, Rosa de Potter y Negro de Marte

El medium de granulacin ofrece un aspecto moteado o granular a los colores que

normalmente quedan uniformes en las aguadas, como el Azul Winsor (matiz rojo). Al
aadir este medium a las pinturas que ya tienen granulacin, como el Ultramar
francs, se aumenta ms el efecto.

La goma arbiga aumenta la transparencia

Aguada normal Azul Winsor (matiz rojo)

con Azul Winsor (matiz rojo) mezclado con medio de
granulacin

Teido y eliminacin
Como la estabilidad de la acuarela depende de la relativa absorbencia de la superficie del
papel, los colores ms fuertes, como el Azul de Prusia, el Carmes de alizarina y los
pigmentos orgnicos modernos, como los colores Winsor, formados por partculas muy
finas, penetran o tien ms que otros. Estas pinturas no se pueden eliminar completamente
con una esponja hmeda. Los colores inorgnicos tradicionales y los tierra tienden a
eliminarse con ms facilidad del papel.
Los tonos que es ms probable que tian una superficie estn marcados con una St
en las cartas de colores pintadas a mano de las acuarelas Artists, en la carta de colores
impresas y en la Tabla de composicin y permanencia que se encuentra en la
Seccin tcnica.

Eliminacin (A) (B)

Eliminar un color implica retirar con una esponja la acuarela de una superficie. Puede Vea cmo el Carmes de alizarina permanente (un color que tie) se puede eliminar
incluir desde lavar totalmente la acuarela bajo el agua corriente u obtener un fondo de la superficie de una hoja de papel para acuarelas que ha sido tratada previamente
ahumado hasta lavar con una esponja una pequea zona para aclararla o recuperarla. con el Preparado eliminador (A), en comparacin con una aguada eliminada de un
papel solo (B).
El Preparado eliminador de Winsor & Newton facilita la eliminacin de los colores del
papel, incluso de los que tien, con una esponja o un cepillo hmedos.
El Preparado eliminador se debe aplicar en el papel en primer lugar y dejar secar antes de
pintar sobre la superficie.

5
6. La importancia y el papel de la permanencia
Desde 1.832, uno de nuestro principios fundacionales ha sido ofrecer una gama de
acuarelas Artists que tenga la mayor permanencia posible.
Afortunadamente, el siglo XX fue testigo de enormes mejoras en la solidez a la luz de
los colores, lo que contribuy a nuestra bsqueda. De hecho, durante las ltimas
dcadas, los avances en este rea han sido notables. Los nuevos pigmentos
desarrollados para la industria automovilstica, cermica y plstica nos han ofrecido
una asombrosa serie de tonos con una permanencia sin igual.
En consecuencia, 93 de los 96 colores de la gama de acuarelas Artists estn
clasificados como permanentes para el uso de artistas. Esto significa que el 97 % est
clasificado como AA o A en funcin de su permanencia. Esto garantiza que los colores
que se usan en la actualidad tengan el mismo aspecto en las generaciones venideras.
Rosa pera
A veces, ciertos colores atractivos o histricos no se pueden conseguir o igualar, a
menos que se usen materiales de menor solidez a la luz. Esto suceda con mucha ms
frecuencia en el pasado, y nuestra filosofa consista en proporcionar
obligatoriamente variedad. Despus de todo, es posible que un gran nmero
de artistas (por ej.: ilustradores o diseadores) no necesite que la obra de
arte original sea permanente en s misma.
El Rosa pera constituye un ejemplo ilustrativo. El Rojo de quinacridona y el Magenta
de quinacridona son violetas intensos y con solidez a la luz que han demostrado ser
sumamente tiles para los artistas botnicos, quienes, concretamente, necesitan que su
obra de arte original posea solidez a la luz. El Rosa pera, sin embargo, ofrece una
luminosidad que supera a cualquiera de estos tonos y debe su atractivo a su capacidad
para representar los colores ms vivos del jardn.
Aunque est clasificado como B, el Rosa pera tiene en realizad mucha ms solidez a
la luz que cualquiera de los pigmentos ms antiguos de este tipo. Se trata de un color
nuevo, cuyo tono ser ms atractivo para ciertos artistas que la permanencia ltima del
color.
La bsqueda de la permanencia ha hecho que la acuarela pasara de ser un medio
delicado y con menor solidez a la luz a ser un medio equivalente al leo, a pesar de la
gran dilucin de la capa de pintura. Los pigmentos disponibles recientemente nos han
permitido poner fin a esa bsqueda. Merece la pena recordar que el Rosa pera,
incluso con su asombroso resplandor, iguala o supera en permanencia a muchos de
los pigmentos usados comnmente en el siglo XIX.
Las definiciones y clasificaciones de permanencia de la gama
de acuarelas Artists se explican en la Seccin tcnica.
Para obtener informacin adicional, visite
www.winsornewton.com.

Ejemplo de Rosa pera Ejemplo de Magenta de quinacridona Ejemplo de Rojo de quinacridona

7. Mezcla de colores
Todos los colores de la gama de acuarelas Artists dan lugar a mezclas vivas y
Amarillo
limpias. No obstante, los artistas suelen estar interesados en la teora cromtica Winsor
de la pintura. Los tres colores primarios de esta gama de acuarelas son el
Limn Winsor, el Azul Winsor (matiz rojo) y el Rosa permanente. Estos Limn
tonos constituyen la mejor seleccin cuando slo se usan tres colores. Winsor Laca
Cuando se utiliza un sistema de mezcla de seis colores, recomendamos el escarlata
Limn Winsor, el Amarillo Winsor, el Ultramar francs, el Azul Winsor
(matiz verde), el Rosa permanente y el Laca escarlata.
Sistema de mezcla
de seis colores
Azul Winsor
(matiz verde)
Rosa
permanente
Ultramar
francs

6
8. Mediums y accesorios - Ample sus opciones

Mediums Lquido enmascarador Art

Los mediums le ayudan a modificar y
mejorar las caractersticas de la acuarela. El Lquido enmascarador Art se emplea para cubrir zonas de papel y hacer que sean
Aadiendo el medium adecuado puede resistentes a la acuarela. Las partes tratadas con este producto se deben dejar secar
ampliar sus opciones aumentando la antes de pintar encima. Una vez secas, estas zonas permanecen protegidas y el color
granulacin o textura, mejorar el mezclado no puede penetrar, como se ilustra en el siguiente ejemplo.
y la eliminacin, crear iridiscencias, reducir Para obtener informacin adicional sobre el Lquido enmascarador Art, visite
el tiempo de secado, etc. www.winsornewton.com.
Los mediums amplan las posibilidades
artsticas de la acuarela sin provocar riesgo
alguno en relacin con la permanencia de
las pinturas.
Algunos de los mediums para acuarelas de
Winsor & Newton se describen e ilustran
en este folleto (la Goma arbiga, el
Preparado eliminador y el Lquido
enmascarador Art).
Para obtener una explicacin detallada del
uso y la funcin de todos nuestros
mediums para acuarelas y para ver
ilustraciones, donde sea preciso, de los
efectos que cada uno puede brindar a sus
pinturas, consulte
www.winsornewton.com.

Papeles y superficies para

acuarelas
Para aprovechar la belleza de la acuarela
utilizando la ms amplia variedad de
tcnicas y obtener estabilidad a largo plazo,
recomendamos el uso de papeles para
acuarelas de buena calidad.
El comportamiento caracterstico del papel,
determinado por su fabricacin, y el color,
el peso y la textura de la superficie del
mismo, afectarn en gran medida al
carcter de su obra. Por lo tanto, es
fundamental que entienda la naturaleza
de cada papel que utilice y que lo elija
con cuidado.
Para obtener informacin ms detallada
sobre una serie de papeles para acuarelas,
lo que incluye una explicacin de los tipos
de superficies y los pesos, visite
www.winsornewton.com.

Pinceles
Los pinceles de marta son los mejores para
la acuarela debido a su excelente capacidad
de carga de pintura y a su habilidad para
mantener la punta y recuperar su forma.
Los de marta Kolinsky Serie 7 de Winsor
& Newton son los mejores del mundo y
fueron fabricados por primera vez para la
Reina Victoria en 1.866. Su insuperable
calidad se puede atribuir, en parte, a la
rigurosa y exclusiva seleccin de materias
primas de la mejor calidad.
No obstante, tambin disponemos de una
serie de excelentes pinceles sintticos y con
mezcla de marta y materiales sintticos,
como los Sceptre Gold II y los Cotman,
que ofrecen alternativas de igual
rendimiento a los pinceles de marta pura a
un precio ms econmico.
Para obtener informacin adicional sobre
una amplia seleccin de pinceles para
acuarelas, visite www.winsornewton.com.

7
9. Seccin tcnica
Hay cuatro partes en este folleto que son relevantes para esta seccin:
(A) Carta de colores (B) Listas del espectro (C) Colores nuevos, modificados y que ya no se producen
(D) Tabla de composicin y permanencia

(A) Carta de colores

347 AA S4 025 A S3 086 A(ii) S4 722 A S1 730 A S1 348 AA S2 016 A(i)(iii) S4 653 A S1 118 A(ii) S4 649 AA S3 267 A S1 108 A(ii) S4 731 A S1 319 A S1 111 A(ii) S4 089 A(ii) S4
G I St St I St II St I G St II St I St I II St I II II St I I
Amarillo Limn de Limn Winsor Amarillo Amarillo Aureolina Amarillo Amarillo de Amarillo de Gutagamba Amarillo de Amarillo Amarillo India Amarillo de Naranja de
bismuto cadmio Winsor limn oscuro transparente cadmio claro Turner nuevo cadmio oscuro cadmio cadmio
Winsor oscuro

724 A S1 723 A S1 106 A(ii) S4 603 A S2 094 A(ii) S4 097 A(ii) S4 726 A S1 576 A S4 548 A S3 725 A S1 466 A S3 004 B S1 479 A S3 502 A S3 587 B(i) S4 448 B S2
II St St I St II G/St I G I St St II II St St St St St I G
Naranja Naranja Escarlata de Laca escarlata Rojo de Rojo de Rojo Winsor Rosa dorado Rojo de Rojo oscuro Carmes de Carmes de Carmn Rosa Rosa granza Rosa pera
Winsor Winsor cadmio cadmio cadmio quinacridona Winsor alizarina alizarina permanente permanente genuino
(matiz rojo) oscuro permanente

545 A S3 489 A S3 192 AA S4 491 A S3 672 A(iii) S2 733 A S1 321 A S3 180 AA S4 263 A(iii) S2 667 A(iii) S2 178 AA S4 709 A S1 010 A(iv) S1 538 A(iv) S1 707 A S1 140 AA S3
St I G I G I G I St G G I I G I St II I St I St II G I
Magenta de Magenta Violeta de Malva Violeta Violeta Azul de Azul cobalto Ultramar Ultramar Azul cobalto Azul Winsor Azul de Azul de Prusia Azul Winsor Azul cerleo
quinacridona permanente cobalto permanente ultramar Winsor indantrona oscuro francs (matiz verde) (matiz rojo) Amberes (matiz verde) (matiz rojo)
(dioxacina)

137 AA S3 379 A S2 526 A S2 191 AA S4 190 AA S4 184 AA S4 719 A S1 692 AA S3 721 A S1 637 AA S1 460 A S2 459 AA S3 311 A S1 503 A S1 447 A S1 638 AA S1
G I G II St G I G St I G I St I G I St G/St I St I St I St I G I
Azul cerleo Tono azul Turquesa ftalo Turquesa de Turquesa de Verde de Verde Winsor Viridiano Verde Winsor Tierra verde Verde de xido de Verde de Verde vejiga Verde oliva Tierra verde
manganeso cobalto claro cobalto cobalto (matiz azul) (matiz perileno cromo Hooker permanente (matiz
amarillo) amarillo)

294 A S2 422 AA S1 425 AA S1 745 AA S1 744 AA S1 552 AA S1 285 AA S2 547 A S3 059 AA S1 381 AA S1 074 AA S1 362 AA S1 678 AA S1 317 AA S1 056 A S1 537 AA S2
I I I I G I St I St G I G I St I I St G
Oro verde Amarillo de Amarillo de Ocre amarillo Ocre amarillo Siena natural Ocre oro Oro de Ocre marrn Marrn Siena tostado Rojo claro Rojo de Rojo India Granza pardo Rosa de
Npoles Npoles claro quinacridona magnesio Venecia Potter
oscuro

507 A S3 470 A S2 125 AA S2 554 AA S1 076 AA S1 676 AA S1 609 AA S1 322 A S1 465 A S1 430 A S1 331 AA S1 337 AA S1 386 AA S1 217 AA S1 150 AA S1 644 AA S1
St St G/St I G I I St I I St II St II St II G I I G I I I
Granate de Violeta de Violeta Caput Sombra Sombra Pardo Sepia ndigo Gris Payne Tinte neutro Negro de Negro de Negro de Gris de Davy Blanco chino Blanco de
perileno perileno Mortuum natural tostado Vandyke marfil humo Marte titanio (blanco
opaco)

Leyenda de los cdigos: ASTM

AA Muy permanente Transparente I Permanente para el uso de artistas
A Permanente Semitransparente
II Permanente para el uso de artistas
B Moderadamente duradero Semiopaco
(i) Clasificado como A en su intensidad mxima; puede perder Opaco Donde no aparezca la clasificacin ASTM, consulte la
intensidad en aguadas finas G Color con granulacin clasificacin de permanencia de Winsor & Newton.
(ii) No se puede contar con que resista la humedad St Color que tie
(iii) Se aclara con cidos, atmsferas cidas S Nmero de serie Esta carta de colores se ha producido con las limitaciones que implica la
(iv) Color cambiante: pierde intensidad con la luz y la recupera en impresin litogrfica de los colores y est concebida solamente como una gua.
la oscuridad

8
(B) Resalte de partes del espectro
Las acuarelas Artists ofrecen una amplia y nica gama de 96 colores. Dentro de sta, cada artista forma su
propia paleta personal adecundose a sus necesidades. Sin embargo, existe una serie de tcnicas comunes
interesantes para numerosos artistas.
Gracias a los avances en las acuarelas Artists, ahora podemos ofrecer un espectro cromtico completo adecuado
a cada una de las siguientes tcnicas:
Transparencia Opacidad
Los artistas pueden disfrutar ahora de un espectro completo de colores totalmente Tambin se dispone de un espectro completo de colores opacos que cubren bien y pueden
transparentes, vivos y con solidez a la luz que se pueden usar en mltiples veladuras. Se cambiar el tono de un cuadro. Se enumeran a continuacin:
enumeran a continuacin:
Colores opacos
Colores transparentes Amarillo limn Rojo de cadmio oscuro Rojo de Venecia
Limn Winsor Magenta permanente Tierra verde (titanato de nquel) Rojo oscuro Winsor Rojo India
Amarillo Winsor Violeta de cobalto Verde de perileno Amarillo bismuto Azul cerleo (matiz rojo) Rosa de Potter
Aureolina Malva permanente Verde de Hooker Limn de cadmio Azul cerleo Violeta Caput Mortuum
Amarillo transparente Violeta ultramar Verde vejiga permanente Amarillo limn oscuro Tono azul manganeso Sepia
Gutagamba nuevo Violeta Winsor (dioxacina) Verde oliva Amarillo de cadmio claro Turquesa de cobalto claro ndigo
Amarillo oscuro Winsor Azul de indantrona Tierra verde Amarillo de Turner Turquesa de cobalto Gris Payne
Amarillo India Azul cobalto oscuro (matiz amarillo) Amarillo de cadmio Verde de cobalto Tinte neutro
Laca escarlata Ultramar francs Oro verde Amarillo de xido de cromo Negro de marfil
Rojo Winsor Ultramar (matiz verde) Siena natural cadmio oscuro
Amarillo de Npoles Negro de humo
Rosa dorado Azul cobalto Ocre oro Naranja de cadmio
Amarillo de Negro de Marte
Rojo de quinacridona Azul Winsor (matiz rojo) Oro de quinacridona Naranja Winsor Npoles oscuro Gris de Davy
Carmes de alizarina Azul de Amberes Ocre marrn Naranja Winsor Ocre amarillo claro
(matiz rojo) Blanco chino
permanente Azul de Prusia Siena tostado Ocre amarillo
Escarlata de cadmio Blanco de titanio
Carmes de alizarina Azul Winsor (matiz verde) Granza pardo Marrn magnesio (blanco opaco)
Carmn permanente Granate de perileno Rojo de cadmio
Turquesa ftalo Rojo claro
Rosa permanente Verde Winsor (matiz azul) Violeta de perileno
Rosa granza genuino Viridiano Sombra natural
Rosa pera Verde Winsor Sombra tostado
Magenta de quinacridona (matiz amarillo) Pardo Vandyke
Tendencia del color
El valor relativo de la tendencia del color dentro de la paleta afecta a las mezclas que
puede conseguir; los artistas han solicitado con frecuencia paletas fras. Estos tonos se
enumeran a continuacin:
Colores fros
Tendencia del color
Amarillo limn Azul de indantrona Oro verde
El valor relativo de la tendencia del color dentro de la paleta afecta a las mezclas que (titanato de nquel)
puede conseguir; los artistas han solicitado con frecuencia paletas clidas. Estos tonos se Azul cobalto Siena natural
Amarillo bismuto Azul de Amberes Rojo India
enumeran a continuacin:
Limn de cadmio Azul de Prusia Sombra natural
Colores clidos
Limn Winsor Azul Winsor (matiz verde) ndigo
Amarillo de cadmio claro Rosa pera Ocre oro
Amarillo limn oscuro Azul cerleo Gris Payne
Amarillo de Turner Magenta de quinacridona Oro de quinacridona
Amarillo transparente Turquesa ftalo Tinte neutro
Gutagamba nuevo Magenta permanente Ocre marrn
Rojo oscuro Winsor Verde Winsor (matiz azul) Negro de marfil
Amarillo de cadmio Violeta de cobalto Marrn magnesio
Carmes de alizarina Tierra verde Negro de humo
Amarillo oscuro Winsor Malva permanente Siena tostado permanente
Amarillo India Violeta Winsor (dioxacina) Rojo claro Verde de perileno Negro de Marte
Carmes de alizarina
Amarillo de Azul cobalto oscuro Rojo de Venecia Verde vejiga permanente Gris de Davy
Carmn permanente
cadmio oscuro Ultramar francs Granza pardo Verde oliva Blanco chino
Rosa permanente
Naranja de cadmio Ultramar (matiz verde) Rosa de Potter Tierra verde
Rosa granza genuino (matiz amarillo)
Naranja Winsor Azul Winsor Granate de perileno
Naranja Winsor (matiz rojo) Violeta de perileno
(matiz rojo) Azul cerleo Violeta Caput Mortuum
Escarlata de cadmio (matiz rojo)
Sombra tostado
Laca escarlata Verde Winsor Granulacin
(matiz amarillo) Pardo Vandyke
Rojo de cadmio La granulacin ofrece textura visual a las pinturas y la gama de colores con esta cualidad
xido de cromo Sepia
Rojo Winsor enumerada a continuacin nunca ha sido ms amplia.
Ocre amarillo claro Blanco de titanio
Rosa dorado (blanco opaco) Colores con granulacin
Rojo de quinacridona Ocre amarillo Amarillo limn Azul cobalto Siena natural
(titanato de nquel) Azul cerleo (matiz rojo) Ocre marrn
Amarillo limn oscuro Azul cerleo Marrn magnesio
Rojo de cadmio Tono azul manganeso Rosa de Potter
Rojo de cadmio oscuro Turquesa de cobalto claro Violeta Caput Mortuum
Rosa granza genuino Verde de cobalto Sombra natural
Violeta de cobalto Viridiano Negro de marfil
Malva permanente xido de cromo Negro de Marte
Violeta ultramar Tierra verde Gris de Davy
Azul cobalto oscuro Tierra verde
Ultramar francs (matiz amarillo)

9
(C) Colores nuevos, modificados y que ya no se producen

Colores nuevos
Cdigo Colores nuevos Razn para ofrecer un color nuevo Beneficio
del color
059 Ocre marrn Nuevo color para aumentar el espectro cromtico de la gama Reemplaza al tierra natural del siglo XIX original de
Winsor & Newton. Es un Ocre marrn que produce mezclas de
resistencia natural
140 Azul cerleo (matiz rojo) Cerleo de matiz rojo para aumentar el espectro cromtico de la gama Matiz rojo que complementa a nuestro siempre popular y
tradicional Azul cerleo.
348 Amarillo limn oscuro Nuevo color para aumentar el espectro cromtico de la gama Amarillo vivo y con granulacin, de precio asequible.
Nuevo pigmento exclusivo de Winsor & Newton.
381 Marrn magnesio Nuevo color para aumentar el espectro cromtico de la gama Marrn opaco con una capacidad de granulacin extraordinaria
386 Negro de Marte Nuevo color para aumentar el espectro cromtico de la gama Blanco neutro, opaco y denso. Carcter granulante excelente
448 Rosa pera Moderno pigmento fluorescente; es el rosa ms vivo del que se dispone Super vivo para los pintores de flores
460 Verde de perileno Nuevo color para aumentar el espectro cromtico de la gama Interesante verde negruzco semitransparente con un solo pigmento.
Se mezcla estupendamente sin emborronar.
470 Violeta de perileno Nuevo color para aumentar el espectro cromtico de la gama Violeta oscuro de un solo pigmento que reemplaza al Violeta
tiondigo y al Granza prpura. Posicin de color popular entre
los pigmentos modernos. Exclusivo de Winsor & Newton.
526 Turquesa ftalo Turquesa ftalo de un solo pigmento para aumentar el espectro cromtico de la gama Turquesa vivo y limpio, de precio asequible
537 Rosa de Potter Nuevo color para aumentar el espectro cromtico de la gama Singular rosa semiopaco que no se puede conseguir mezclando
el rojo o el blanco. Carcter granulante excelente
638 Tierra verde Tierra verde de matiz amarillo para aumentar el espectro cromtico de la gama Tierra natural de un solo pigmento que de otro modo sera
(matiz amarillo) difcil de obtener haciendo mezclas
649 Amarillo de Turner Nuevo color para aumentar el espectro cromtico de la gama Amarillo medio opaco. Exclusivo de Winsor & Newton. El tono
hace referencia al pigmento del siglo XVIII patentado por
James Turner (1.781).
723 Naranja Winsor Nuevo color para aumentar el espectro cromtico de la gama Rojo con matiz amarillo transparente que reemplaza al Rojo
(matiz rojo) brillante. Muy vivo y limpio. Exclusivo de Winsor & Newton.
725 Rojo oscuro Winsor Nuevo color para aumentar el espectro cromtico de la gama Rojo con matiz azul semiopaco, exclusivo de Winsor & Newton.
Se puede usar como alternativa al Rojo oscuro de cadmio.
745 Ocre amarillo claro Ocre amarillo ms plido para aumentar el espectro cromtico de la gama Versin natural plida de este color fundamental.

Colores modificados
Cdigo Colores modificados Razones de la modificacin Cambio de tono
del color
192 Violeta de cobalto Pigmento nico para mejorar el espectro cromtico de la gama. Ms vivo y ms rojo
311 Verde de Hooker Nueva formulacin debido a la discontinuacin de la produccin del pigmento. Sin cambios
362 Rojo claro Pigmento nico y natural para mejorar el espectro cromtico de la gama. Matiz ms vivo
422 Amarillo de Npoles Solidez a la luz/permanencia mejoradas Sin cambios
489 Magenta permanente Nueva formulacin de un solo pigmento debido a la discontinuacin de la produccin del pigmento. Ms vivo y ms transparente
491 Malva permanente* Pigmento nico para mejorar el espectro cromtico de la gama. Ms vivo y ms rojo
503 Verde vejiga permanente Nueva formulacin debido a la discontinuacin de la produccin del pigmento. Sin cambios
547 Oro de quinacridona Nueva formulacin debido a la discontinuacin de la produccin del pigmento. Sin cambios
554 Sombra natural Pigmento nico y natural para mejorar el espectro cromtico de la gama. Sin cambios
653 Amarillo transparente Introduccin de un pigmento de mayor transparencia. Ms vivo y ms transparente
*El Malva permanente es nuevo en formato de tubo

Colores que ya no se producen

Cdigo Nombre del color Razones por las que se ha dejado de producir Equivalente ms prximo dentro de la gama
del color
034 Negro azulado Prximo al Negro de humo Negro de humo
042 Rojo brillante Reemplazado por el Naranja Winsor (matiz rojo) de un solo pigmento Naranja Winsor (matiz rojo)
142 Gris de carbn Prximo al Negro de marfil Negro de marfil
187 Verde de cobalto (matiz amarillo) Puede mezclarlo el artista Turquesa de cobalto claro + Viridiano + Blanco chino
265 Gutagamba genuino Sustituido por un pigmento permanente con solidez a la luz Amarillo transparente
431 Amarillo titanio nquel Reemplazado por el Amarillo Turner, ms til Amarillo Turner
543 Granza prpura Reemplazado por el Violeta de perileno de un solo pigmento Violeta de perileno
640 Violeta tiondigo Pigmento no disponible ahora Violeta de perileno
683 Tono bermelln Puede mezclarlo el artista Rojo de cadmio + Blanco chino
708 Esmeralda Winsor Puede mezclarlo el artista Verde Winsor (matiz azul) + Limn Winsor + Blanco chino

10
(D) Tabla de composicin y permanencia
Esta tabla se ha diseado para ofrecer informacin esencial sobre la composicin y el
rendimiento de los colores de toda la gama de acuarelas Artists.
Para ayudarle a comprender la tabla, se explican las siguientes anotaciones.
Cdigo del color - Cdigo
Esta columna de cdigos de color indica el nmero de cdigo que se asigna a cada uno de
los colores. Su objetivo principal es facilitar la consulta al minorista cuando almacena las
existencias, guiarle en los catlogos y ayudarle a usted a comprar sus materiales.
Nombre del color
Se seala el nombre del color; por ej.: Marrn magnesio
Color inalterado/modificado/nuevo - I/M/N
Indica si el color es:
I Color inalterado - estos colores no se han cambiado
M Color modificado - estos colores se han cambiado de alguna forma. La tabla de
colores nuevos, modificados y que ya no se producen explica por qu se han realizado los
cambios y su efecto en el tono, si se da el caso.
N Color nuevo - en la tabla tambin se ofrecen detalles de cada color nuevo
individual y se explica por qu se ha introducido y cules son sus beneficios.
N. de serie
Nuestra gama de acuarelas Artists est dividida en 4 grupos denominados series. La serie
indica el precio relativo del color, que est determinado principalmente por el coste del
pigmento. La serie 1 es la ms econmica y la 4, la ms cara.
Descripcin qumica
En esta columna se facilita la descripcin qumica de los pigmentos empleados en cada
color.
ndice de colores
El ndice de colores internacional es la norma recogida y publicada tanto por:
* La Society of Dyers and Colourists (Sociedad de Tintoreros y Coloristas), como por
* La American Association of Textile Chemists and Colorists (Asociacin Americana de
Qumicos y Coloristas Textiles)
En el ndice de colores se clasifican los pigmentos en funcin de su composicin qumica.
Esta informacin le permitir investigar las caractersticas de trabajo especficas de un
pigmento en libros de consulta si lo desea.
Los distintos pigmentos se identifican de dos formas:
a) Nombre genrico del ndice de colores - Nombre I.C.
Cada pigmento se puede identificar universalmente por su nombre genrico del ndice de
colores. Por ejemplo: el Azul cobalto es el pigmento azul 28, abreviado como PB 28.
Aunque en este documento se detallan las propiedades de trabajo de las acuarelas Artists
de Winsor & Newton, publicamos los nombres genricos del ndice de colores de los
pigmentos para permitirle que contraste esas cualidades (por ejemplo: solidez a la luz,
opacidad, toxicidad, etc.) con otras fuentes si lo desea.
b) N. del ndice de Colores - N. I.C.
Los pigmentos tambin se pueden identificar por su nmero en el ndice de colores, que
se considera una fuente de informacin complementaria al nombre genrico de dicho
ndice. Por ejemplo: el Azul de cobalto es el 77346.
De los dos mtodos de referencia, el nombre genrico del ndice de colores es el que se
usa con ms frecuencia.
Permanencia
La permanencia de una acuarela se define como su duracin cuando se aplica con un
pincel sobre un papel exhibido bajo un marco de vidrio en una sala seca expuesta
libremente a la luz normal del da en un ambiente normal. Winsor & Newton ha
realizado pruebas de todos los colores para
determinar su solidez a la luz y su permanencia en aguadas graduadas (que van desde la
intensidad mxima hasta la dilucin extrema). Cada aguada se ha sometido a las pruebas
de nivel de luz acelerada de la ASTM y se ha valorado de acuerdo con los resultados.
El sistema de gradacin concreto es el siguiente:
AA Muy permanente
A Permanente
B Moderadamente duradero
ASTM
La abreviatura ASTM significa American Society for Testing and Materials (Asociacin
Americana para Ensayo de Materiales). Esta organizacin ha establecido normas de
permanencia para los materiales artsticos, que incluyen la solidez a la luz de los colores.
Para medir dicha caracterstica en las acuarelas utilizando ese sistema, se aplican los
colores sobre un papel con un 40 % de reflectancia, que es la cantidad de luz reflejada por
el papel a travs de la aguada diluida. Las muestras se someten despus a pruebas tanto a
la luz solar como en condiciones aceleradas artificiales.
Los resultados permiten que cada color sea clasificado entre I y V de acuerdo con su
resistencia a la prdida de intensidad. En este sistema, I y II se consideran permanentes
para el uso de artistas.
Las acuarelas Artists de Winsor & Newton marcadas con N/L indican que el color no
aparece en la lista de la ASTM en el momento de la impresin. Esta anotacin no implica
necesariamente una falta de solidez a la luz; normalmente seala que la ASTM todava no
ha sometido el pigmento a pruebas. En estos casos, se recomienda usar la clasificacin de
permanencia de Winsor & Newton, que es el sistema de clasificacin que evala el color
de acuerdo con numerosos aspectos, como su solidez a la luz, para indicar la capacidad de
resistencia que tiene a perder intensidad.
Transparencia/opacidad de los colores - T/O
En esta tabla y en la carta de colores, los colores transparentes estn marcados con y
los semitransparentes, con . Los colores semiopacos estn marcados con y los
opacos, con . Sin embargo, las capas de acuarela son normalmente tan finas que todos
los colores tienen un aspecto ms o menos transparente cuando se aplican sobre papel. Es
probable que los opacos, como los cadmios, cubran un poco ms que los transparentes.
El Blanco de titanio (blanco opaco) se puede aadir a todas las pinturas para aumentar la
opacidad, pero el color se reducir a un tinte.
Colores con granulacin - G
Algunos colores muestran una tendencia a la granulacin y estn sealados con una G.
Un gran nmero de artistas se sirve de la granulacin para aadir textura visual a sus
pinturas. Por ejemplo: las partculas del pigmento del Siena natural se asientan en los
huecos de la superficie del papel creando un efecto moteado.
Colores que tien - St
Los pigmentos orgnicos modernos (por ej.: los colores Winsor) estn compuestos de
partculas muy finas que hacen que se tia el papel. Estos tonos no se pueden eliminar
completamente con una esponja hmeda. Los colores tradicionales tienden a eliminarse
del papel con ms facilidad. Los que aparecen marcados con una St en esta tabla y en la
carta de colores teirn, mientras que los que no estn marcados con una St se
eliminarn con ms facilidad.
En caso de necesitar informacin adicional, consulte la pgina web de Winsor & Newton,
www.winsornewton.com, el catlogo de Winsor & Newton y el folleto de informacin
sobre higiene y seguridad de los productos.
Informacin publicada sobre pigmentos
Winsor & Newton fue la primera empresa que public el contenido de sus colores
en 1.892 porque crea en ofrecer a los artistas tanta informacin como fuera
posible.
En la actualidad, los pigmentos que se utilizan en las acuarelas Artists aparecen
impresos en las etiquetas, en nuestras publicaciones y en nuestra pgina web,
www.winsornewton.com.
Informacin que aparece en las etiquetas
Clasificacin ASTM
Contenido del
pigmento Made in England London HA3 5RH Clasificacin de
Cerulean Blue (Red Shade)

Pigment: Cobalt stannate, PB 35

C Fugaz permanencia
lightfastness I
Se puede observar que slo hay 3 colores en la gama de acuarelas Artists clasificados Series 3 AA
como B y no hay ninguno con clasificacin C. Nmero de serie
Nombre del color Cerulean Blue (Red Shade)
Bleu de cruleum (nuance rouge)
Clinblau (Rotton)
Clasificacin de
0102 140
Nombre del color Alternativa permanente Azul Ceruleo (sombra roja)
Blu Ceruleo (tonalit rossa)
opacidad/
Cdigo del producto 5ml transparencia
Carmes de alizarina Carmes de alizarina permanente .17 U.S. fl. oz.
Nombre del color Alternativa permanente ms prxima
El Rosa granza genuino es permanente Rosa permanente
en su intensidad mxima, pero est clasificado
B10 140
como B debido a su prdida de intensidad en
aguadas y tintes finos.
Rosa pera Rosa permanente

11
(D) Tabla de composicin y permanencia
ndice de colores ndice de colores

Permanencia

Permanencia
Nombre I.C.

Nombre I.C.
N. de serie

N. de serie
N. I.C.

N. I.C.
Cdigo

Cdigo
ASTM

ASTM
G/St

G/St
IMN

IMN
T/O

T/O
Nombre del color Descripcin qumica Nombre del color Descripcin qumica
004 Carmes de alizarina I 1 1, 2-dihydroxyanthraquinone PR 83 58000 B N/L St 459 xido de cromo I 3 Chromium oxide PG 17 77288 AA I G/St
lake 465 Gris Payne I 1 Copper phthalocyanine, PB 15 74160 A II St
010 Azul de Amberes I 1 Alkali ferriferrocyanide PB 27 77510 A(iv) I Carbon black, Quinacridone PBk 6 77266
016 Aureolina I 4 Potassium cobaltinitrite PY 40 77357 A(i)(iii) II St PV 19 46500
025 Amarillo bismuto I 3 Bismuth vanadate PY 184 771740 A N/L St 466 Carmes de alizarina I 3 Quinacridone pyrrolidone, - - A N/L St
056 Granza pardo I 1 Quinacridone PR 206 73920 A N/L St permanente Quinacridone PR 206 73920
059 Ocre marrn N 1 Natural iron oxide PBr 7 77492 AA I G 479 Carmn permanente I 3 Quinacridone pyrrolidone - - A N/L St
074 Siena tostado I 1 Transparent synthetic iron oxide PR 101 77491 AA I 489 Magenta permanente M 3 Quinacridone PV 19 46500 A I St
076 Sombra tostado I 1 Natural and synthetic PBr 7 77491 AA I 491 Malva permanente M 3 Manganese phosphate PV 16 77742 A I G
iron oxides PR 101 77491 502 Rosa permanente I 3 Quinacridone PV 19 46500 A I St
PY 42 77492 503 Verde vejiga M 1 Brominated copper PG 36 73900 A I St
086 Limn de cadmio I 4 Cadmium zinc sulphide PY 35 77205 A(ii) I St permanente phthalocyanine, Isoindolinone PY 110 74265
089 Naranja de cadmio I 4 Cadmium zinc sulphide, PY 35 77205 A(ii) I 460 Verde de perileno N 2 Perylene PBk 31 71132 A N/L St
Cadmium sulphoselenide PR 108 77202 507 Granate de perileno I 3 Perylene PR 179 71130 A N/L St
094 Rojo de cadmio I 4 Cadmium sulphoselenide PR 108 77202 A(ii) I G/St 470 Violeta de perileno N 2 Perylene PV 29 71129 A N/L St
097 Rojo de cadmio oscuro I 4 Cadmium sulphoselenide PR 108 77202 A(ii) I G 526 Turquesa ftalo N 2 Copper-free phthalocyanine PB 16 74100 A N/L St
106 Escarlata de cadmio I 4 Cadmium sulphoselenide PR 108 77202 A(ii) I St 537 Rosa de Potter N 2 Calcium, tin, silica, PR 233 77301 AA N/L G
108 Amarillo de cadmio I 4 Cadmium zinc sulphide, PY 35 77205 A(ii) I St chromium oxide
Cadmium sulphoselenide PO 20 77199 538 Azul de Prusia I 1 Alkali ferriferrocyanide PB 27 77510 A(iv) I St
111 Amarillo de I 4 Cadmium zinc sulphide, PY 35 77205 A(ii) I St 547 Oro de quinacridona M 3 Quinacridones, Nickel Azo PR 206 73900/73920 A N/L St
cadmio oscuro Cadmium sulphoselenide PR 108 77202 PV 19 46500
118 Amarillo de cadmio claro I 4 Cadmium zinc sulphide PY 35 77205 A(ii) I St PY 150 12764
125 Violeta Caput Mortuum I 2 Synthetic iron oxide PR 101 77491 AA I G/St 545 Magenta de quinacridona I 3 Quinacridone PR 122 73915 A N/L
137 Azul cerleo I 3 Cobalt stannate PB 35 77368 AA I G 548 Rojo de quinacridona I 3 Quinacridone PR 209 73902 A II
140 Azul cerleo N 3 Cobalt stannate PB 35 77368 AA I G 552 Siena natural I 1 Transparent synthetic iron oxides PY 42 77492 AA I G
(matiz rojo) PR 101 77491
150 Blanco chino I 1 Zinc oxide PW 4 77947 AA I 554 Sombra natural M 1 Natural iron oxide PBr 7 77491 AA I G
178 Azul cobalto I 4 Cobalt aluminate PB 28 77346 AA I G 576 Rosa dorado I 4 Quinacridone, Arylamide PV 19 46500 A II St
180 Azul cobalto oscuro I 4 Cobalt silicate PB 74 77366 AA N/L G PY 97 11767
184 Verde de cobalto I 4 Cobalt titanium nickel zinc oxide PG 50 77377 AA N/L G 587 Rosa granza genuino I 4 Lake of natural madder NR 9 75330 B(i) N/L G
190 Turquesa de cobalto I 4 Cobalt chromium PB 36 77343 AA I 603 Laca escarlata I 2 BON arylamide PR 188 12467 A II St
aluminium oxide 609 Sepia I 1 Carbon black, PBk 6 77266 AA I
191 Turquesa de cobalto claro I 4 Cobalt titanium oxide PG 50 77377 AA N/L G Synthetic iron oxide PR 101 77491
192 Violeta de cobalto M 4 Cobalt phosphate PV 14 77360 AA I G 637 Tierra verde I 1 Natural earth, Hydrated PG 23 77009 AA I G
chromium oxide, PG 18 77289
217 Gris de Davy I 1 Chromium oxide, PG 17 77288 AA I
Cobalt aluminium oxide PB 28 77346
Carbon black, Zinc oxide, PBk 6 77266
Powdered slate PW 4 77947 638 Tierra verde N 1 Natural earth PG 23 77009 AA I G
PBk 19 77017 (matiz amarillo)
263 Ultramar francs I 2 Complex sodium aluminium PB 29 77007 A (iii) I G 644 Blanco de titanio I 1 Titanium dioxide PW 6 77891 AA I
silicate containing sulphur (blanco opaco)
285 Ocre oro I 2 Synthetic iron oxide PY 42 77492 AA I St 649 Amarillo de Turner N 3 Titanium, tin, zinc, PY 216 AA N/L
antimony oxide
294 Oro verde I 2 Azomethine copper complex PY 129 48042 A N/L
653 Amarillo transparente M 1 Nickel azo PY 150 12764 A I St
311 Verde de Hooker M 1 Brominated Copper PG 36 74265 A I St
Phthalocyanine, Isoindolinone PO 49 73900 667 Ultramar I 2 Complex sodium aluminium PB 29 77007 A(iii) I
(matiz verde) silicate containing sulphur
317 Rojo India I 1 Synthetic iron oxide PR 101 77491 AA I
672 Violeta ultramar I 2 Complex sodium aluminium PV 15 77007 A(iii) I G
319 Amarillo India I 1 Nickel dioxine, Benzimidazolone PY 153 48545 A II
silicate containing sulphur
PO 62 -
676 Pardo Vandyke I 1 Carbon black, PBk 6 77266 AA I St
321 Azul de indantrona I 3 Indathrone blue PB 60 69800 A N/L
Synthetic iron oxide PR 101 77491
322 ndigo I 1 Carbon black, Quinacridone, PBk 6 77266 A II St
678 Rojo de Venecia I 1 Synthetic iron oxide PR 101 77491 AA I St
Copper phthalocyanine PV 19 46500
PB 15 74160 692 Viridiano I 3 Hydrated chromium oxide PG 18 77289 AA I G
331 Negro de marfil I 1 Bone black PBk 9 77267 AA I G 707 Azul Winsor I 1 Copper phthalocyanine PB 15 74160 A II St
(matiz verde)
337 Negro de humo I 1 Carbon black PBk 6/7 77266 AA I
709 Azul Winsor I 1 Copper phthalocyanine PB 15 74160 A II St
347 Amarillo limn I 4 Nickel titanate PY 53 77788 AA I G
(matiz rojo)
(titanato de nquel)
719 Verde Winsor I 1 Chlorinated copper PG 7 74260 A I St
348 Amarillo limn oscuro N 2 Zirconium, Silica, PY 159 77997 AA N/L G
(matiz azul) phthalocyanine
Praseodymium oxide
721 Verde Winsor I 1 Brominated copper PG 36 74265 A I St
362 Rojo claro M 1 Natural iron oxide PR 102 77491 AA N/L
(matiz amarillo) phthalocyanine
379 Tono azul manganeso I 2 Copper phthalocyanine PB 15 74160 A II G
722 Limn Winsor I 1 Benzimidazolone PY 175 11784 A II St
381 Marrn magnesio N 1 Iron magnesium oxide PY 119 77496 AA N/L G
724 Naranja Winsor I 1 Benzimidazolone PO 62 11775 A II
386 Negro de Marte N 1 Synthetic iron oxide PBk 11 77499 AA N/L G
723 Naranja Winsor N 1 Pyrrole PO 73 561170 A N/L St
422 Amarillo de Npoles M 1 Titanium dioxide, PW 6 77891 AA I (matiz rojo)
Chromium titanate PBr 24 77310
726 Rojo Winsor I 1 Pyrrole PR 254 56510 A N/L St
425 Amarillo de Npoles oscuro I 1 Chromium titanate PBr 24 77310 AA I
725 Rojo oscuro Winsor N 1 Pyrrole PR 264 561300 A N/L St
430 Tinte neutro I 1 Copper phthalocyanine, PB 15 74160 A II St
733 Violeta Winsor I 1 Carbozole dioxazine PV 23 51319 A N/L St
Carbon black, Quinacidone PBk 6 77266
(dioxacina)
PV 19 46500
730 Amarillo Winsor I 1 Benzimidazolone PY 154 11781 A I St
267 Gutagamba nuevo I 1 Nickel dioxine PY 153 48545 A II
731 Amarillo oscuro Winsor I 1 Arylide yellow RN PY 65 11740 A II
447 Verde oliva I 1 Synthetic iron oxide, PY 42 77492 A I St
Chlorinated copper PG 7 74260 744 Ocre amarillo I 1 Natural iron oxide PY 43 77492 AA I
phthalocyanine 745 Ocre amarillo claro N 1 Natural iron oxide PY 43 77492 AA I
448 Rosa pera N 2 Fluorescent dye/resin based - - B
pigment, Quinacridone PR 122 73915

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