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Pensar La Posmodernidad.
Pensar La Posmodernidad.
Pamela Brownell
(Universidad de Buenos Aires)
1
Teatro posdramtico es una categora muy frecuentemente utilizada por este autor, que la ha desarrollado en distintos
trabajos. Con ella alude a un tipo de teatro que enfatiza la presencia inmediata, real y fsica del actor, que enfrentado al
pblico, desde un espacio vaco, se dirige a l a ttulo casi personal ob. cit., p. 201
Este libro resulta, por otra parte, un mapa para acercarse a bibliografa vinculada al tema
ya que el autor da cuenta de un extenso recorrido terico. Este camino nos llevar principalmente
hacia autores asociados al post estructuralismo.
Sern importantes las contribuciones de Lyotard y sus desarrollos en torno economa
libidinal. La idea de una escena libidinal como produccin de intensidades, como una energtica
de flujos, sumada al concepto de gasto y exceso segn lo expone Bataille, darn como
resultado una concepcin de estas estrategias de representacin como una ocasin de puro gasto
no rentabilizado. As, otra de las resistencias del arte ser el atentar contra la economa de los
significados y presentarse como un juego, un despilfarro simblico, una exaltacin de la
redundancia, una oportunidad para el puro goce.
Deleuze ser otra de las guas fundamentales del trabajo, sobre todo a partir de dos puntos
de su teora: la vocacin de devenir minoritario como actitud de cambio y oposicin continua a las
fuerzas totalizantes y su idea de una lgica rizomtica. Ambas ideas le servirn a Cornago para
acercarse a la forma en que se puede resistir desde el arte.
2
scar Cornago, op. cit., p. 12
3
scar Cornago , op. cit., p. 271
4
scar Cornago, ob. cit., p. 180
4
Una atencin especial merece el trabajo de Kantor, su concepcin de la escena y su
presencia en ella, su obra como uno de los paradigmas de la nueva teatralidad.
Otro aspecto del teatro posdramtico que el autor destaca es que ste reflexiona sobre los
modos de percepcin y su influencia en la construccin de la realidad y que, en lnea con esto, es
central la atencin dedicada al lugar y la funcin de espectador.
El ltimo acto est dedicado al cine. Se prueba aqu la amplitud del concepto de
performatividad con el que Cornago trabaja, el cual le permite abarcar sin problemas la literatura, el
teatro y el cine (finalmente lo har tambin con la televisin). El foco est puesto, en primer lugar,
en el cine de Saura, su utilizacin de la cmara, sus citas teatrales, su retrato de prcticas
populares (danzas fundamentalmente) y la ubicacin de sus filmes a medio camino entre la
representacin escnica y la ilusin cinematogrfica.
En segundo lugar, Cornago se detiene en la potica de Greenaway, la que considera una
de las opciones ms originales para seguir pensando el cine como ejercicio de resistencia. De ella
destaca su excesividad: el lenguaje cinematogrfico potenciado en su plasticidad, en su
temporalidad, en su musicalidad.
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Podemos terminar citando la pregunta formulada por Carlos Marquerie con la que el autor
comienza: Cmo hacer espectculo cuando estamos saciados de la poltica-espectculo, de la
publicidad-espectculo, de la cultura-espectculo, de la espectacularizacin de la vida con la
consiguiente desilusin y desesperacin que supone al no-ficcin y la realidad poltico-social-
econmico-militar que impera en el planeta?6. La respuesta: resistiendo. Cmo? Este libro busca
precisamente rastrear las claves de esa resistencia que se organiza a partir de una estrategia
rizomtica, libidinal y preformativa, en obras que constituyen un viaje esquizoide que ha olvidado
su principio y su final, porque no existen, para quedarse con su nica realidad material y
transversal7.
pamela_brownell@yahoo.com.ar
Thinking Postmodernism.
6
scar Cornago, ob. cit., p. 9, tomado de Carlos Marquerie, 2004: Memoria del pasado y del futuro, en Primer acto, 305, 4
(octubre-noviembre), 2004, p. 137
7
p. 118