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Grandes sinfonas
Tercera Sinfona en Mi bemol Mayor "Heroica" de Beethoven
Quinta Sinfona en Do menor de Beethoven
Sexta Sinfona en Fa Mayor "Pastoral" de Beethoven
Sptima Sinfona en La Mayor de Beethoven
Novena Sinfona en Re menor "Coral" de Beethoven
Sinfona militar, Sinfona n. 100 en sol mayor de Joseph Haydn
Sinfona del Nuevo Mundo, novena sinfona de Antonn Dvok
Sinfona n. 40, en sol menor de W. A. Mozart
Sinfona fantstica de Hector Berlioz
Sinfona n. 7 Leningrado de Shostakvitch
Sinfona inacabada (Schubert) de Schubert
Sinfona n. 9 en Do Mayor "La Grande" de Schubert
Haydn: la n. 39 en sol menor
Mozart: la sinfona n. 41, Jpiter, en do mayor
Sinfona n. 35 en Re mayor "Haffner", de Mozart
Mendelssohn: la n. 3 en la menor
Schumann: la n. 4 en re menor
Bruckner: la n. 5 en si bemol mayor
Brahms: sus cuatro sinfonas.
Tchaikovsky: la n. 6 en si menor
Mahler: Todas, incluido el Adagio (1.er Mov.) de la Dcima (inconclusa).
Sibelius: la n. 5 en mi bemol mayor
Vaughan Williams: la n. 6 en mi menor
Prokofiev: la n. 3 en do menor
Shostakovich: n.s: 4, 5,7,8 10, 11, 15
Martin Scherber: la n. 3 en si menor
Philip Glass: la n. 3 "er"
El concierto
Un concierto es una actuacin musical en que se ejecutan composiciones
sueltas.
En el mbito de la msica clsica occidental tambin es la forma musical
en la que los materiales meldicos, rtmicos y armnicos se combinan en
una composicin, determinando as la cualidad sonora global de una
pieza. Designa la forma de relacionarse las diversas voces que intervienen
en una pieza musical, entendiendo como voces diversas lneas meldicas
simultneas, sean vocales o instrumentales.
Existe un momento, llamado cadenza o cadencia, al final de algunos
movimientos, donde el solista toca sin acompaamiento, exponiendo su
tcnica. En los periodos clsico y romntico, esta parte frecuentemente
no era escrita en la partitura, siendo improvisada o escrita por el
instrumentista de acuerdo a sus gustos y capacidades. Muchas de estas
cadenzas fueron publicadas y an hoy diferentes interpretaciones del
mismo concierto pueden incluir las escritas por diferentes compositores.
Historia
Aunque no se conozca un origen exacto, las actuaciones de malabaristas
en la Edad Media, con intervenciones instrumentales y vocales pueden
prefigurar lo que sera un concierto. Pero tal parece que el concierto se
haba establecido en Italia a fines del siglo XVI, donde exponan diferentes
tipos de instrumentales. Ms tarde en el siglo XVII, los conciertos se
extendieron hasta Lbeck, Alemania donde las veladas musicales
continuaron hasta la dcada de 1620, extendindose de Alemania a Suiza.
En Inglaterra ya existan numerosos conciertos a partir de 1640,
organizados al principio en tabernas y habitaciones, donde se concretaban
las sociedades musicales.
En el siglo XVIII el concierto se extiende a Francia. En Pars, la Real
Academia de Msica tena el privilegio de limitar la posibilidad de
conciertos pblicos, pero nace el Concierto Espiritual y se convierte un
gran xito desde 1725. En la dcada de 1770, surgieron los conciertos
calificados de semipblicos: Concert de la Loge Olympique y Concert des
Amateurs. Mientras tanto, comienza el desarrollo de los caf-concert,
sitios en que se poda comer y presenciar espectculos musicales.
En las otras ciudades francesas como Grenoble, Nantes o Burdeos se
celebraban conciertos, a menudo por academias o instituciones como la
masonera. Estas compaas a su vez se congregaban a partir tanto de
aficionados como de msicos profesionales. Los conciertos se hacen ms
regulares, apareciendo los conciertos "benficos" y los "espirituales",
primero en Francia y luego tambin en otras capitales europeas como
Viena y Mosc.
El estallido de la Revolucin Francesa tiene efectos contradictorios sobre
los conciertos que conducen a la desaparicin de algunas academias,
aunque paralelamente se desarrollan los teatros, algunos de los cuales
son de inters para los conciertos actuales, como el Feydeau de Pars.
En Amrica, an bajo dominio colonial europeo -Inglaterra y Francia en
Amrica del Norte, Portugal en Brasil, Espaa sobre el resto-, el concierto
se hace conocido en la medida de lo que sucede en las metrpolis.
Ya en el siglo XIX comienza una diversificacin de conciertos: vocales e
instrumentales, inclusive aquellos interpretados por un solo
instrumentista. Con la creacin de la orquesta moderna nace el concierto
orquestal. Poco antes de 1850 aparece la Sociedad Filarmnica de
Londres y el Musikfreunde Gesellschaft en Viena. En la segunda mitad del
siglo, otros conjuntos musicales se crean con el deseo de hacer el
espectculo ms accesible, tanto en lo musical como en lo econmico, con
la Orquesta Lamoureux y los Conciertos Colonne.
Este tipo de conciertos prospera incluso ya entrado el siglo XX. Si bien
aqu el concierto en vivo se enfrenta a la competencia del disco y de la
radio que muchas veces los transmita, restndole espectadores, las
orquestas continan multiplicndose y el fenmeno se extiende a otros
continentes, inclusive a pases como China y Japn. Adquieren
reconocimiento los cantantes y las giras de conciertos en sus respectivos
pases y por el extranjero.
Resurge la cadenza, que si bien se empez a configurar en el Barroco,
aqu se vuelve la caracterstica distintiva del concierto. Generalmente se
encuentra al final del primer o tercer movimiento, aunque en algunos
casos tambin se puede encontrar en el segundo.
Luego de la Primera Guerra Mundial llega a Europa el jazz estadounidense
y los conciertos de este gnero, como lo hace ms tarde el rock, del
mismo origen y que a su vez con el tiempo se hacen conocidos en todo el
mundo. A partir de all nacen los conciertos dedicados a diferentes estilos
musicales, con espectculos que van desde orquestas plenas de
instrumentos a pantallas con luces y sonidos mezclados por un DJ.
Tipos de concierto
Segn instrumentos
El concierto da chiesa (eminentemente vocal) perteneciente al gnero
religioso (de hecho, da chiesa significa de hecho iglesia ). Un
acompaamiento instrumental dada respaldo a la voz. Su un origen se
puedes fecha en la segunda mitad del siglo XVI. Su estructura se puede
asimilar a la de la cantata.
El concierto grosso, en el que dos grupos instrumentales (uno ms
pequeo llamado concertino y otro mucho mayor llamado ripieno o
grosso, que es El conjunto orquestal, mantienen una especie de
enfrentamiento musical en la que cada grupo parece intentar destacar
en diversos momentos. Los conciertos de Brahms de Hamburgo (Juan
Sebastin vacas) son una de las mejores muestras despus que estilo.
El concierto de solista. En l, un solista se en enfrenta a toda la
orquesta. En esta aceptacin del concierto, la parte solista suele hacer
gala de un gran virtuosismo instrumental. Esto est as sobre todo a partir
de los compositores del romanticismo, en que la forma concierto crece y
se hace ms sofisticada. El concierto solista asiduo cultivado por todos los
grandes compositores y casi todos los instrumentos tienen escritos algn
concierto para ese instrumento y orquesta.
Clases
Concierto clsico. Aparte del breve florecimiento de un derivado francs
llamado sinfona concertante, el concerto muri y dio paso a la sinfona,
que mantuvo gran parte de sus rasgos. Sin embargo, el concierto para
solista persisti como una manera de demostrar el virtuosismo de los
compositores, quienes, a travs de l, podan interpretar su propia obra.
El piano suplant gradualmente al violn como instrumento solista
preferido.
Fue el instrumento favorito tanto de Wolfgang Amadeus Mozart, quien
escribi los conciertos ms importantes a finales del siglo XVIII, como de
Ludwig van Beethoven, cuyos cinco conciertos para piano y su nico
concierto para violn (1801-1811) dieron la consagracin definitiva a su
desarrollo.
Durante el clasicismo, el concierto creci an ms. Al igual que las
sinfonas, los conciertos se convirtieron en obras grandes, con una
personalidad propia y distintiva, que se interpretaban en salas de
concierto pblicas, delante de una gran audiencia.
Concierto moderno. Los conciertos de msica popular, tambin
llamados recitales, son una forma de presentar las nuevas bandas o las
canciones de las bandas clsicas. Generalmente se hace una presentacin
de teloneros y posteriormente la banda principal.
Caractersticas
Tradicionalmente, el concierto se ha compuesto en forma
de sonata segn el concepto clsico o barroco, con modificaciones para
permitir el virtuosismo del solista, en especial las cadencias (muchas
veces llamadas por su trmino italiano cadence en plural, o cadenza en
singular). Estas suelen ser interpretadas por el solista inmediatamente
antes de que la orquesta d conclusin con un tutti al primer o al ltimo
movimiento de la obra.
Por contraste, el concerto grosso barroco anterior constituye una
composicin para orquesta completa, en la que la orquesta no
acompaa, se opone o arropa al solista, sino que forma un grupo
habitualmente llamado tutti o ripieno que intercambia material musical
con un grupo de solistas llamado concertino. Fue Vivaldi quien, frente al
concepto de Corelli y Torelli, entre otros, del Concerto grosso como un
dilogo entre solista y orquesta en un "balance de fuerzas" entre el
grupo de solistas y el ripieno, estableci una estructura compacta y
orgnica del dilogo solista-orquesta, consolidando el concierto para
solista o Concerto per Soli. El modelo per soli o simplemente concierto,
es el modelo que a partir de entonces se impuso y fue adoptado por
unanimidad por todos los compositores preclsicos, clsicos y
romnticos, llegando prcticamente hasta el da de hoy salvo en casos
puntuales o de msica experimental, llevados a cabo ya en su mayora a
partir del siglo XX.
Los tres tenores
Luciano Pavarotti
Segn Luciano, el padre tena una fina voz de tenor, pero rechaz la
posibilidad de dedicarse a la carrera de cantante debido a sus nervios.
La Segunda Guerra Mundial forz a la familia a salir de la ciudad en
1943 y al ao siguiente tuvieron que alquilar una habitacin a un
granjero en la campia cercana, donde el joven Luciano desarroll
inters por la agricultura.
Despus de una niez normal con un tpico inters por los deportes (en
su caso, el ftbol sobre todo), Luciano se gradu en la Scuola
Magistrale. Tras ello tuvo dudas en seguir aquella carrera, pues tambin
soaba con ser portero de ftbol profesional. Su madre le convenci
para que siguiera de maestro. Ejerci entonces en una escuela primaria
durante dos aos, pero finalmente lo arrastr su inters por la msica.
No sin reservas su padre consinti en que desarrollara su nueva
vocacin: se acord que recibira manutencin hasta la edad de 30 aos
y que, si no triunfaba a esa edad, se ganara el sustento por sus propios
medios.
Sus mentores en el arte del bel canto fueron Arrigo Pola y Ettore
Campogalliani. Sus primeras apariciones pblicas como cantante fueron
en el coro del Teatro de la Comuna, en Mdena, y ms tarde en La Coral
de Gioacchino Rossini, donde demostr su talento. Debut el 29 de abril
de 1961 como Rodolfo en La Bohme de Puccini, en el teatro de pera
de Reggio Emilia.
Este aplauso tan solo ha sido superado por Plcido Domingo en una de
sus actuaciones en 1991.
Placido Domingo
Para la Copa del Mundo Espaa 1982, grab el Tema Oficial de dicha
Copa FIFA de Ftbol.
Jose carreras